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Revalorizar o plgio
na criao
SET/2010 baixacultura.org/revalorizar-o-plagio-na-criacao-1
O falso problema de
escrita no-criativa
MAR/2012 baixacultura.org/o-falso-problema-da-escrita-nao-criativa
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GUY DEBORD
Marcel Duchamp, um dos primeiros do sculo passado a descobrir o potencial da recombinao, apresentou uma forma precoce dessa nova esttica com
sua srie de ready-mades, sendo que a mais famosa
o conhecido urinol, realizado em 1917 quando do
envio do objeto ao Salo de Associao de Artistas
Independentes sob o pseudnimo R. Mutt. Duchamp
pegou objetos em relao aos quais era visualmente indiferente e os recontextualizou de modo
a deslocar seus significados. Ao tirar o urinol do
banheiro, assin-lo e coloc-lo sobre um pedestal
em uma galeria de arte, o signicado se afastava da
A velocidade cultural e da informao continuaram a crescer a uma taxa geomtrica desde ento,
resultando atualmente no que alguns chamam de
pnico informativo. A revoluo social decorrente da
nanotecnologia, que originou a internet, o computador pessoal e mais diversos subprodutos decorrentes
desses, diminuiu o lapso de tempo entre a produo e
distribuio. A internet tratou de deslocar num raio de
segundos qualquer tipo de informao, diminuindo a
quase zero o tempo entre a produo e a distribuio.
Nesse sentido, na medida em que a informao
flui alta velocidade pelas redes eletrnicas, sistemas de signicado dos mais distintos possveis
passam a poder se cruzar, com consequncias ao
mesmo tempo esclarecedoras e inventivas. Numa
sociedade dominada pela exploso de informaes
como a de hoje, talvez seja mais conveniente explorar as possibilidades de ressignicao daquilo que
j existe do que acrescentar informaes redundantes, mesmo quando estas so produzidas por meio
da metodologia e da metafsica do original.
Sob as condies atuais, o plgio preenche os
requisitos de uma economia de representao, sem
sufocar a inveno. Se a criao ocorre quando uma
nova percepo ou ideia apresentada pela interseo de dois ou mais sistemas formalmente dspares, ou na ideia de permutao realizada sobre um
repertrio j existente, como fala Levi-Strauss ento
metodologias recombinantes so desejveis.
aqui que o plgio progride alm do niilismo. Ele
no injeta somente ceticismo para ajudar a destruir sistemas totalitrios que paralisam a inveno:
ele participa da inveno, e dessa forma tambm
produtivo. Assumido como um mtodo saudvel de
criao, o plgio pode dar a sua contribuio tam-
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JAN/2009 baixacultura.org/notas-sobre-copyright-e-copyleft-i
baixacultura.org/notas-sobre-copyright-e-copyleft-ii
baixacultura.org/notas-sobre-copyright-e-copyleft-iii
da eterna lenga-lenga da indstria fonogrca, primeiro contra o K7, depois contra as gravadoras de
CD, e nalmente contra o download.
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Curiosidade: quanto tempo tu leva pra produzir um conto novo MixLit? Muita gente diz que o
copiar e colar mais fcil do que criar, mas o
copiar, colar E rearranjar de modo a fazer sentido
no ainda mais difcil do que somente criar?
O tempo que levo para produzir um novo conto
MixLit pode variar desde duas horas a quatro ou
cinco dias. Essa variao depende principalmente
dos livros que utilizo para fazer o conto em questo: se so livros que conheo que j li anteriormente ou se so novos para mim. Dos livros que
j li, sei qual o universo, o tempo, a pessoa do
narrador, o estilo da escrita, lembro de determinadas passagens ou cenas. Esse conhecimento
prvio ajuda a encontrar mais rapidamente possveis continuaes entre os textos. Quando trabalho com livros que ainda no li, preciso de algum
tempo para estabelecer familiaridade e intuir se
funciona em ligao aos outros textos.
Quanto s diferenas de dificuldades, um
tipo de avaliao bastante difcil de se fazer. Estou
certo de que no fcil rearranjar fragmentos de
modo a construir um sentido, e no s um sentido, mas um sentido com o qual eu me satisfaa.
Parto da regra de que no posso escrever nada
com minha prpria mo e por isso s vezes bastante angustiante ver que dois trechos poderiam
se ligar e cair bem juntos, mas falta algo entre
eles, algo que no estou encontrando nos livros.
Nessa ocasio, preciso repensar todo o texto. Por
outro lado, existe a tranquilidade que vem da ideia
de que tudo est em algum lugar, e que s preciso encontrar a ideia de que no ser preciso
partir do zero. Na criao de mo prpria muitas
diculdades podem ser resolvidas com um plane19
A literatura sampleada
do MixLit
SET/2012 baixacultura.org/a-literatura-sampleada-do-mixlit/
A aplicao dos princpios do remix na co literria uma prtica que tem paralelos recentes
na escrita no-criativa de Kenneth Goldsmith e
no Manifesto da Poesia Sampler, de Fred Coelho e Mauro Gaspar, e mais antigos no cut-up de
William Burroughs e Brion Gysin. Psiclogo de
formao e escritor e tradutor por prosso, Leonardo Villa-Forte um representante brasileiro
dessa, digamos, linhagem: mantm desde 2010
o blog MixLit [mixlit.wordpress.com], espao de
publicao de pequenos contos e poesias em que
ele remixa autores, s vezes de gnero, nacionalidades e estilos completamente diferentes, com
vias de formar um novo texto. Ao nal de cada um,
indica todas as referncias dos trechos que usou,
que depois so agrupados em tags no blog.
De 2013 a 2015, o MixLit diminuiu o ritmo de
publicaes em funo de outros projetos que
Villa-Forte desenvolveu: as oficinas de Remix
Literrio, o Paginrio (instalao em espao
pblico com trechos de livros de co), alm do
mestrado em literatura na PUC-RJ - sobre adivinha o qu? Remix, apropriao e interveno na
literatura, que resultou na dissertao Escrever
sem escrever: a literatura de apropriao. Nesse
tempo tambm saram dois livros de co: O
Explicador, volume de contos, e O princpio de
ver histrias em todo lugar, romance, ambos
publicado pela Editora Oito e Meio em 2015.
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2. CENSURA E O NASCIMENTO
DO COPYRIGHT: CONTRA O LIBERAL
MITO DAS ORIGENS
Agora, de volta ao incio. Vamos listar os muito
conhecidos e normalmente mencionados fatos. A
histria do copyright comea na Inglaterra do sculo
XVI. A difuso da imprensa, a possibilidade de distribuir muitas cpias do mesmo texto excitante para
quem quer que tenha algo a dizer, especialmente
algo poltico. H uma exploso de jornais e panetos. A Coroa teme a difuso de idias subversivas e
passa a exercer controle sobre o que se imprime.
Em 1556 surge a Stationers Company [Companhia dos Editores], um grupo de prossionais que
passa a deter com exclusividade o direito de copiar.
A companhia possui o monoplio das tecnologias de
impresso. Algum que queira imprimir algo passa
necessariamente por ela. Diferente do que ocorria
at ento, quando qualquer um podia imprimir para
si cpias de livros ou peas sem que os autores se
importassem, j que eles no detinham os direitos
(eles no existiam). Importante era que as obras
circulassem e sua fama crescesse, j que assim os
autores chamariam a ateno de possveis protetores (mecenas, corporaes culturais etc.). A partir
desse ponto s se imprimem obras que possuam
autorizao (na prtica, o selo do censor do estado)
e que estejam listadas no registro ocial note o
detalhe! em nome de um editor. O editor se torna o
dono da obra, com a conivncia do estado.
A mitologia liberal do copyright como um direito
natural, nascido espontaneamente com o desenvolvimento e o dinamismo do mercado puro
conto de fadas! As origens remotas do copyright
se encontram na censura preventiva e na necessi11
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Insensato
NOV/2011 baixacultura.org/insensato-um-zine-dissertacao
pro seu prprio bem. As consequncias psicolgicas so devastadoras, uma variao da Sndrome
de Estocolmo (quando o sequestrado se apaixona
pelo sequestrador). De agora em diante, autores se
mobilizaro em defesa de um status quo que consiste neles prprios esperarem ao p da mesa pelas
migalhas e por um tapinha na cabea. P, p! Au!
A lei o famoso Estatuto de Anne, que passa a ter
efeito a partir de 1710. Ela antecede todas as leis
e acordos internacionais sobre copyright, desde a
Conveno de Berna em 1971 at o Digital Millennium Copyright Act e o Decreto Urbani. a primeira
denio legal de copyright tal qual ainda o conhecemos hoje, ou o conhecamos ontem. Porque hoje
mesmo algumas pessoas comearam a ter dvidas.
Dvidas que nascem do fato de que copiar algo est
ao alcance de muito mais pessoas agora, talvez de
todos. Um bom punhado de ns tem em casa aquela
tecnologia que os editores um dia monopolizaram. Para copiar uma obra no mais necessrio
dirigir-se a uma companhia prossional. O esplio
dos editores tem sido minado pela revoluo micro
-eletrnica iniciada nos anos 70 com o advento da
tecnologia digital, a democratizao do acesso
computao. Primeiro a fotocpia e a ta K7, depois
o VHS e o sampler, ento a gravadora de CD e o P2P,
e nalmente os dispositivos de memria portteis
como o iPodcomo algum pode acreditar que a
justicativa ideolgica do copyright aquela que
inspirou o Estatuto de Anne ainda vlida?
Est claro que as coisas precisam ser revistas;
este processo mudou todo o modo de produo da
indstria cultural! Novas denies dos direitos de
quem cria, produz e distribui so necessrias. Se
uma obra intelectual pode chegar ao pblico sem a
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Traduo
mediao de um editor, de uma gravadora, da televiso ou de um produtor, ento estas pessoas precisam se perguntar o que fazer agora, chegar a uma
soluo, redefinir o papel social do seu trabalho.
Lutar para manter um monoplio que no se sustenta mais com ameaas de priso acaba levando
a um beco sem sada. como se comporta o Antigo
Regime, a autocracia czarista. Felizmente, algumas pessoas comearam a perceber isso.