Mozart - Requiem em ré menor, KV 626
de que, quando ficasse mais velho, alguém lhe
Comentários e Trechos em MIDI
Clarindo Gonçalves de Oliveira
Mozart
Wolgang Amadeus Mozart nasceu às 20
horas do dia 27 de janeiro de 1756 em
Salzburgo, Áustria e morreu em 05 de
dezembro de 1791 às 00:55 em Viena,
Áustria.
Filho de um pai músico, o "menino prodígio"
revelou rapidamente sua impressionante
afeição pela música. Desde cedo, viajou
muito em companhia de sua irmã Anna
Ignatia e de seu pai que percebeu que
poderia tirar proveito do talento dele. Por
onde sua música passava , deixava um
rastro de genialidade, que mostrava com
clareza a riqueza de suas obras.
Aos três anos, Mozart conseguia tirar melodias
no cravo, e chorava quando alguém tocava
alto demais ou de forma muito discordante.
Aos quatro, sabia tocar cravo e violino tão
fluentemente quanto as crianças comuns com
o triplo de sua idade. Aos cinco, começou a
compor minuetos e outras peças pequenas.
Eram dons fenomenais, e devem ter enchido
seu pai (um homem azedo, sem imaginação)
tanto de alegria quanto de alarme. Não tinha a
menor idéia de como “ensinar” ao filho. O
garoto era capaz de passar meia hora
trabalhando até mesmo no mais complexo
problema, até dominá-lo perfeitamente e
nunca lhe ocorreu dar-lhe a criação de um
garoto normal, em vez de um monstrinho.
Levava-o em viagem pelas casas principescas
e aristocráticas da Europa, executando jogos
musicais e fazendo uma fortuna. Quando
Mozart já tinha doze anos, já havia visitado
doze países, proposto casamento à rainha
Maria Antonieta da França (que respondeu,
sorrindo: “Peça-me de novo quando for mais
velho”), escrito três óperas, meia dúzia de
sinfonias e cem outras obras, espantado a
Europa musical com o seu talento (um
admirador escreveu: “Se eu tivesse ficado
mais tempo na presença de seu gênio acho
que enlouqueceria de admiração”) – e vivido a
vida não num lar seguro e feliz, mas em
carruagens, hospedagens estranhas e nos
salões brilhantes de gente que o tratava
menos como ser humano do que como uma
espécie de brinquedo divertido. Continuou a
viajar por mais dez anos, na esperança (vã)
ofereceria não só admiração, mas também um
emprego.
Esta infância incrível deixou sua marca na
personalidade de Mozart. Ele era alegre e
encantador, ficava imediatamente à vontade
com as pessoas que conhecia, mas achava
muito difícil formar amizades permanentes ou
relações profundas. Não conseguia jamais
parar: mesmo na vida adulta, casado e com
família, mudava de residência várias vezes por
ano ( o recorde foi nove vezes).
Era absolutamente incapaz de gerir seu
dinheiro e, apesar de ganho grandes somas
(de suas óperas e de suas apresentações em
concertos), gastava-as tão rapidamente
quanto as ganhava. Até a morte de seu pai
(em 1787, quando Mozart tinha trinta e um
anos), dependeu dele para orientação e
aprovação (suas cartas ainda existem e
permitem uma percepção fascinante de um
relacionamento desgastante, mas cheio de
afeição); se tivesse se casado com uma
mulher capaz de dirigir os assuntos da família,
toda a sua carreira poderia ter sido diferente,
mas Constanza era tão leviana a respeito do
dinheiro quanto ele próprio. Seus últimos
quatro anos, apesar de musicalmente ricos, se
passaram em meio a dívidas e uma tremenda
pobreza.
Nada deste desajuste pessoal transparece na
música de Mozart. Desde mais ou menos os
doze anos ele já era um compositor
plenamente desenvolvido, senhor de sua arte:
apesar de sua música sempre crescer em
maturidade e magnificência, seu estilo
permaneceu basicamente o mesmo através de
sua vida. Seus anos de viagem, deram-lhe um
método de compor que impressionavam todos
os que conheciam: planejava as obras na
cabeça até o menos detalhe (freqüentemente
enquanto fazia alguma outra coisa, como
ensinar, comer ou jogar bilhar), e assim que
conseguia sentar-se diante de uma folha de
papel, escrevia tão rapidamente quanto a
maior parte das pessoas que escreve uma
carta. Ele dava a impressão de que a música
fluía-lhe de forma irreprimível – e essa
impressão era verdadeira, pois nos dezessete
anos de sua vida profissional madura (entre
dezoito e trinta e cinco anos de idade)
produziu uma média de quatro composições
(incluindo pelo menos uma obra-prima) por
mês.
Se houvesse prevalecido a vontade do pai de
Mozart, ele reclamava a respeito disso
incessantemente até o dia de sua morte-
Mozart teria se estabelecido com um único
empregador e talhado sua inspiração para
atender ao trabalho. Mas ele se recusava
terminantemente. Preferia a variedade e a
liberdade da vida de free lance, apesar de
todo o risco financeiro que isso implicava. Era-
lhe conveniente receber novas encomendas,
praticamente caídas do céu, para obras de
todos os tipos. (Se o dinheiro servisse, ou se
ele se sentisse atraído pela idéia, escreveria
com satisfação para qualquer coisa, até
mesmo um órgão mecânico ou um conjuntos
de copos de vinho cheios com diferentes níveis
de água e organizados para fazerem soar uma
escala).
Escreveu música para dança, peças didáticas,
árias de exibição para esquentar as óperas de
outros autores, até mesmo uma Missa de
Réquiem para um nobre que pretendia fazê-la
passar por sua própria composição- e todas as
vezes ele transformava trabalho mercenário
em obra de gênio. Seu gênio maior, no
entanto, ele o preservou para suas próprias
composições, ou para suas formas musicais
preferidas. Via a si mesmo, antes de qualquer
outra coisa, como um compositor de ópera, e
suas óperas (especialmente As bodas de
Fígaro, Don Giovanni, Cosi Fan Tutte e A
Flauta Mágica) são, de todas as suas obras,
aquelas que ele próprio mais admirava.
Passou uma parte de sua vida adulta dando
concertos, e escreveu soberbos concertos para
pianos e sinfonias, a fim de executá-los nessas
apresentações. Seu instrumento favorito era a
viola, que ele costumava tocar em música de
câmara com amigos (tais como Haydn): seus
quartetos e quintetos de cordas, e suas obras
de câmara com piano, estão não apenas entre
seus melhores trabalhos, mas se colocam,
pela genial imaginação e pela excelência da
música, vários furos acima de tudo que se
escreveu naquele século. Um de seus
biógrafos (após deplorar sua vida infeliz, na
qual ele foi “adulto no decorrer da infância e
criança no decorrer da vida adulta”),
descreveu-o como “o músico mais consumado
que jamais viveu” e até hoje são incontáveis
os amantes da música que concordam com
esse juízo.
(As obras da maior parte dos compositores
são identificadas por números de opus [por
ex., Concerto para piano nº 1, op. 15; opus
significa obra], ou pela colocação da data da
publicação após o título [por ex., Sinfonia em
dó(1940)]. As obras de Mozart, em vez disso,
receberam uma numeração iniciada pela letra
K [(por ex., Concerto para piano nº 27, K
595]. K é a abreviatura de Ludwig Kochel, um
erudito do século XIX que catalogou as obras
de Mozart.)
Aos dezesseis anos já havia composto mais
de 200 obras e ainda tinha tempo para o
lado sentimental de sua vida. Sua primeira
composição foi um Minueto e Trio para Cravo
K-1 que foi feita com quatro anos e sua
última obra foi o Réquiem K626 em ré menor
que ficou inacabada e um de seus discípulos
Franz Sussmayr a terminou.
Mozart compôs 626 obras, entre Serenatas,
concertos, sinfonias e outras.
Mozart começou a compor o Réquiem K626
em Ré menor cinco meses antes de morrer,
Mozart recebeu a misteriosa visita de um
cavalheiro. A lenda converteu o visitante na
própria morte; na realidade tratava-se de
um emissário do Conde Walsegg, que
encomendara um Réquiem pela morte de
sua esposa. A música midi não causa tanto
impacto como a obra original, todavia
tentaremos mostrar-lhe um pouco dessa
magnífica obra:
Introitus.
Esta parte, talvez por ser a única totalmente
composta por Mozart, concentra e resume
toda a obra, sendo a sua própria essência. O
inicio num triste Ré menor (dá-lhes, Senhor,
o eterno descanso e que a Sua Luz perpétua
os ilumine).
Réquiem Aeternam. A entrada do coro
contém uma intensa angústia. Os fagotes e
as cornetas abrem caminho para os suaves
violinos que antecedem uma voz angélica. O
sussurro do coro devolvem-nos a esperança.
Kyrie. Bastante sombria, não demora a
levar-nos de volta ao centro da emoção.
Desespero? Confiança? Sofrimento? Canto de
arrependimento? Com este Intróitos, Mozart
nos abre as postas do além túmulo.
Secuentia.
Dies Irae. O coro explode numa espécie de
redemoinho de raiva e rebeldia, como um
grito lutando por uma saída que não existe.
Em apenas dois minutos um caos devastador
assola o universo. O juízo final aproxima-se.
Tuba Mirum. Soa a temível trombeta do anjo encarregou-se de orquestrar boa parte do
Gabriel. Em vez de utilizar nesta passagem Lagrimosa, do Domine Jesu e do Hostias,
corais que expressassem um tom vingativo Baseando-se nos detalhados esboços de
ou orquestra estrondosa, a serenidade se Mozart.
apodera do mundo.
O Benedictos, o Sanctus e o Agnus Dei são
Rex tremendae. "Oh Rei de terrível quase de sua autoria. As idéias de Mozart
majestade que nos salvai pela vossa graça, são esplêndidas , mas foram desenvolvidas
salvai a mim", os angustiantes apelos do de maneira rudimentar.
coro, sobre o premente motivo das cordas,
Fonte:
não apresenta confiança ou resignação. O
http://www.oliver.psc.br/compositores/moz
belo cânon seguinte alterna vozes altas e
art.htm
baixas conseguindo um efeito de respiração
ofegante.
Introitus
Recordare. Instala-se uma calma absoluta e
a música com uma comovedora ternura, [editar] Requiem
brota espontânea como de uma fonte pura.
Requiem aeternam dona eis, Domine,
Confutatis. De repente, o horror, batidas
violentas de timbal, fraseos ardentes nas
et lux perpetua luceat eis.
cordas, em cima, a súplica dos que pedem Te decet hymnus, Deus, in Sion, et
clemência; em baixo, o grito dos tibi reddetur votum in Jerusalem:
condenados, "suplicante e prosternado rogo- exaudi orationem meam, ad te omnis
te com o coração contrito e reduzido a cinzas caro veniet.
que cuides da minha hora derradeira". O Requiem aeternam dona eis, Domine,
modo como a música se descompõe até
et lux perpetua luceat eis.
desaparecer, como se fosse sugada, deixa
um ar sepulcral indescritível. Tradução: Repouso
Lacrimosa. Depois deste espantoso vazio, há Repouso eterno dá-lhes, Senhor, e luz
um enorme esforço para que a música volte perpétua os ilumine.
num crescendo. Surpreendendo a força Tu és digno de hinos, ó Deus, em Sião, e
desafiante com que o coro encerra a prece a ti rendemos homenagens em Jerusalém:
final "dona eis requiem, amem" (Daí- lhes o Ouve a minha oração, diante de Ti toda
descanso eterno, amém).
carne comparecerá.
Offertorium. Repouso eterno dá-lhes, Senhor, E luz
Domine Jesu Christe. Entre as assustadas
perpétua os ilumine.
almas que rogam piedade, aparece com
esplendor a figura de "São Miguel". O [editar] Kyrie
quarteto solista eleva-se sobre o coro e o
caráter triunfante de marcha militar fazem Kyrie eleison
com que esperemos o melhor. Christe eleison
Kyrie eleison
Hostias. Sucedem-se três seções bem
diferente e nitidamente opostas: A primeira Tradução (pt-br): Senhor
e a última prometem conciliação, a paz e Senhor, tem piedade.
segurança, enquanto a segunda transmite
Cristo, tem piedade.
desassossego. As dúvidas não encontram
respostas e o órgão volta ao tom ameaçador
Senhor, tem piedade.
do número anterior.
[editar] Sequentia
Mozart morreu quando ainda faltava
completar os últimos números. Sussmayr [editar] Dies irae
 Dies Irae.
Dies iræ, dies illa,
Solvet sæclum in favilla;
Teste David cum Sibylla.
Quantus tremor est futurus,
Quando judex est venturus,
Cuncta stricte discussurus!
[editar] Tuba mirum
Tuba, mirum spargens sonum
Per sepulchra regionum,
Coget omnes ante thronum.
Mors stupebit, et natura,
Cum resurget creatura,
Judicanti responsura.
Liber scriptus proferetur,
In quo totum continetur,
Unde mundus judicetur.
Judex ergo cum sedebit,
Quidquid latet, apparebit:
Nil inultum remanebit.
Quid sum miser tunc dicturus?
Quem patronum rogaturus,
Cum vix justus sit securus?
[editar] Rex tremendae
Rex tremendae majestatis
Qui salvandos salvas gratis,
Salva me, fons pietatis!
[editar] Recordare
Recordare, Jesu pie,
Quod sum causa tuæ viæ:
Ne me perdas illa die.
Quærens me, sedisti lassus:
Redemisti Crucem passus:
Tantus labor non sit cassus.
Juste judex ultionis,
Donum fac remissionis
Ante diem rationis.
Ingemisco, tamquam reus:
Culpa rubet vultus meus:
Supplicanti parce, Deus.
Qui Mariam absolvisti,
Et latronem exaudisti,
Mihi quoque spem dedisti.
Preces meæ non sunt dignæ:
Sed tu bonus fac benigne,
Ne perenni cremer igne.
Inter oves locum præsta,
Et ab hædis me sequestra,
Statuens in parte dextra.
[editar] Confutatis
Confutatis maledictis,
Flammis acribus addictis:
Voca me cum benedictis.
Oro supplex et acclinis,
Cor contritum quasi cinis:
Gere curam mei finis.
[editar] Lacrimosa
Lacrimosa dies illa,
Qua resurget ex favilla.
Judicandus homo reus:
Huic ergo parce, Deus.
Pie Jesu Domine,
Dona eis requiem. Amen.
Traduçao: "Lacrimosa dia de lágrimas,
aquele em que o homem pecador renasce
de sua cinza para ser julgado.Tende, pois,
piedade dele, Deus. Ó piíssimo Jesus, ó
Senhor, concedei- lhe o repouso eterno.
Amém.
[editar] Offertorium
[editar] Domine Jesu Christe
Domine Jesu Christe, Rex gloriae gloriae,
libera
animas omnium fidelium defunctorum de
poenis inferni
 et de profundo lacu: libera eas de ore Lux aeterna luceat eis, Domine:
leonis, ne absorbeat eas tartarus, ne Cum Sanctus tuis in aeternum: quia pius
cadant in obscurum. es.
Sed signifer sanctus Michael repraesentet
Requiem aeternam dona eis. Domine: et
eas in lucem sanctam:
lux
Quam olium Abrahae promisiti et semini
perpetua luceat eis. Cum Sanctis tuits in
ejus.
aeternum: quia pius es.
[editar] Hostias

Hostias et preces tibi, Domine, laudis

offerimus:
tu suscipe pro animabus illus, quarum
hodie
memoriam facimus: fac eas, Domine, de
morte
transire ad vitam, quam olim Abrahae
promisti et semini ejus.

[editar] Sanctus

Sanctus, Sanctus, Sanctus,

Dominus Deus Sabaoth.
Pleni sunt coeli et terra gloria tua
Hosanna in excelsis.

[editar] Benedictus

Benedictus qui venit

in nomine Domini.
Hosanna in excelsis.

[editar] Agnus Dei

Agnus Dei,
qui tollis peccata mundi,
dona eis requiem.

Agnus Dei,
qui tollis peccata mundi,
dona eis requiem

Agnus Dei,
qui tollis peccata mundi,
dona eis requiem sempiternam.

[editar] Communio

[editar] Lux aeterna