O jornalismo Literrio como gnero e conceito Felipe Pena 1 Resumo: Resultado de pesquisa registrada na Universidade Federal Fluminense2, este

artigo tem como objetivo propor uma conceituao para o termo jornalismo literrio, alm de uma reflexo sobre a questo de gneros atravs da tentativa de sistematizar uma diviso do gnero em questo em classificaes especficas denominadas subgneros, como, por exemplo, o romance-reportagem, a biografia, o jornalismo gonzo, o new journalism e a crtica literria, entre outros. Para tanto, procuram-se elementos comuns a todos estes discursos que possam, no interior da diversidade, produzir uma unidade conceitual para o jornalismo literrio. Palavras-chave: jornalismo; literatura; gnero; jornalismo literrio.

Abstract: As a result of registered research the Fluminense Federal University, this article has as objective to consider a conceptualization for the term literary journalism, beyond a reflection on the question of sorts through the attempt of systemizing a division of the sort in question in specific classifications called sub-sorts, as, for example, the romance-news article, the biography, the journalism bearing, new journalism and critical the literary one, among others. For in such a way, these speeches that can, in the interior of the diversity are looked to common elements to all, to produce a conceptual unit for the literary journalism.

Key words: journalism; literature; sort; literary journalism.

Editor-chefe da Contracampo. Professor do Mestrado e do Doutorado em Comunicao da Universidade Federal Fluminense. Ps-doutorando na Universidade de Paris (Sorbonne III). Doutor em Literatura pela PUC-Rio. Autor de oito livros na rea de Comunicao e do romance O analfabeto que passou no vestibular. 2 A referida pesquisa deu origem ao livro Jornalismo Literrio: a melodia da informao, cujo lanamento, lanado em 2006, de onde retiro as reflexes presentes neste texto.

Introduo

No h consenso sobre as origens do jornalismo. Para muitos pesquisadores, ele comea junto com a primeira comunicao humana, ainda na pr-histria. Mas outros localizam o incio muito mais tarde, entre os sculos XVIII e XIX, quando suas caractersticas modernas j podem ser identificadas. Ou seja, quando os jornais j possuem periodicidade, atualidade, universalidade e publicidade. No livro Teoria do Jornalismo3, deixo clara a minha posio, que est muito mais prxima da primeira verso. Para mim, a natureza do jornalismo est no medo. O medo do desconhecido, que leva o homem a querer exatamente o contrrio, ou seja, conhecer. E assim, ele acredita que pode administrar sua vida de forma mais estvel e coerente, sentindo-se um pouco mais seguro para enfrentar o cotidiano aterrorizante de seu meio ambiente. Mas, para isso, preciso transpor limites, superar barreiras, ousar. Entretanto, no basta produzir cientistas e filsofos, ou incentivar navegadores, astronautas e outros viajantes a desbravar o desconhecido. Tambm preciso que eles faam relatos e reportem suas informaes a outros membros da comunidade que buscam a segurana e a estabilidade do conhecimento. A isso, sob certas circunstncias ticas e estticas, posso chamar jornalismo. S que uma histria do jornalismo dificilmente poderia estar excluda de uma histria da comunicao. Na verdade, como nos conta Csar Aguillera Castilho, ela at menos inteligvel fora deste contexto. Castilho escreveu o primeiro captulo do livro Histria da Imprensa, um compndio de 700 pginas organizado pelo professor espanhol Alejandro Pizarroso Quintero. O ttulo do captulo Comunicao e informao antes da impresso. Em seu texto, Castilho faz a seguinte ponderao: se a primeira grande aquisio comunicativa do Homo Sapiens a fala, isso no exclui que tenha havido comunicao antes de sua aquisio.(p.17) Ele se baseia em estudos do pesquisador Carleton S. Coon para traar uma panorama darwinista do homem, em que relaciona a origem da fala humana sua prpria evoluo fsica e mental. Assim, o ser humano, muito lentamente, passaria de uma fase pr-lgica para um pensamento lgico e libertador. Entretanto, essa passagem no significa a perda do mundo de significaes primordiais expressas na diversidade gestual do homem primitivo.

Pena, 2005.

A linguagem no verbal essencial para o advento da verbalizao, que, segundo Castilho, acontece durante a revoluo neoltica, quando verifica-se uma aumento de novas tarefas e novos utenslios. Por essa altura, parece que o homem conseguiu um idioma verbal, se bem que este, s por si, nunca tenha existido: fala-se com os olhos, com os gestos, com o corpo, com as posturas e, principalmente, com o tom e a emoo (p.14) Quando o homem fala, h um componente sinestsico tanto na emisso quanto na recepo. Ao ouvir algum em uma praa pblica, por exemplo, no estamos s usando a audio. Estamos vendo seus gestos, usando o tato para nos apoiar em algum banco ou ficar de p, sentindo o cheiro no ar e o paladar de nossa ltima refeio ou da fome que se aproxima. Todos estes componentes influenciam a mensagem. So parte dela. Segundo Bill Kovach e Tom Rosenstiel, autores do livro Os Elementos do jornalismo, os relatos orais podem ser considerados uma espcie de pr-jornalismo. Para eles, quanto mais democrtica uma sociedade, maior a tendncia para dispor de mais notcias e informaes. O que pode ser comprovado pela democracia ateniense, que se apoiava em um jornalismo oral, no mercado de Atenas, onde tudo que era importante para o interesse pblico ficava ao ar livre, como concluem Kovach e Rosentiel, citando o professor de jornalismo John Hohenberg (p.36). As concluses da dupla americana vm ao encontro dos fundamentos da democracia grega, baseada em preceitos como isagoria, isonomia e isotimia. Mas os prprios gregos perceberam as possibilidades de manipulao do contedo oral atravs da habilidade do orador. Os sofistas, cuja marca principal era a competncia no discurso, foram criticados por Plato, para quem a cidade perfeita deveria ser governada pela classe dos filsofos, os nicos com sabedoria e conhecimento suficientes para exercer o comando. Segundo ele, no haveria democracia enquanto os requintes do discurso oral continuassem valorizados. Ou o povo se submetia reta filosofia, ou decidia pela injustia do bom prazer O fato que os relatos orais so a primeira grande mdia da humanidade. O historiador Peter Burke classifica-os como um meio de comunicao especfico e importante, mas que tem recebido pouca ateno da historiografia oficial, apesar da vasta literatura sobre a oralidade. Mesmo muito tempo aps a inveno da escrita, a comunicao oral continuou (e continua) poderosa. Segundo Burke, no livro Uma Histria Social da Mdia, as possibilidades do meio oral eram conscientemente 3

exploradas pelos mestres do que era conhecido no sculo XVI como a retrica eclesistica. (p. 38) Os plpitos da Igreja Catlica e Protestante influenciavam reis e rainhas. Para Burke, os governos tinham plena conscincia do poder que a tal retrica tinha sobre a populao, principalmente nas reas rurais, onde havia obedincia cega aos seus ensinamentos.

A rainha Elizabeth I falou da necessidade de sintonizar os plpitos, e Carlos I concordou declarando que em tempos de paz as pessoas so mais governadas pelo plpito do que pela espada, uma clssica e primeira declarao da idia de hegemonia cultural. (p. 39)

Burke ainda destaca outros importantes tipos de comunicao oral, como a acadmica, o canto, o boato e a informao de tabernas, banhos pblicos, clubes, bares e cafs. E exatamente nos cafs de Londres, no comeo do sculo XVII, que Bill Kovach e Tom Rosenstiel situam um possvel incio do que eles chamam de moderno jornalismo. L, os donos dos pubs (casas pblicas) estimulavam as conversas com viajantes, pedindo que eles contassem o que tinham visto pelo caminho.

Na Inglaterra, havia cafs especializados em informaes especficas. Os primeiros jornais saram desses cafs por volta de 1609, quando tipgrafos mais atrevidos comearam a recolher informaes, fofocas e discusses polticas nos prprios cafs, depois imprimindo tudo. (p.37)

Ou seja, alm da passagem de uma cultura oral para a escrita, a inveno dos tipos impressos que vai possibilitar o advento do jornalismo moderno. Entretanto, a oralidade continuar sendo protagonista do processo jornalstico, no s na relao com as fontes como na configurao de novas tecnologias miditicas, como o rdio e a televiso. S que, na histria da imprensa, os crticos costumam fazer uma diviso cronolgica em modelos explicativos, que refletem as transformaes do espao pblico. Para Bernard Mige, por exemplo, eles so quatro: imprensa de opinio (artesanal, tiragem reduzida e texto opinativo), imprensa comercial (industrial, mercantil

e texto noticioso), mdia de massa (tecnologia, marketing e espetculo), e comunicao generalizada (megaconglomerados de mdia, informao como base das estruturas socioculturais e realidade virtual). J Ciro Marcondes Filho, no livro Comunicao e jornalismo: a saga dos ces perdidos, traa um quadro evolutivo de cinco pocas distintas (p.48): Pr-histria do jornalismo: de 1631 a 1789. Caracterizada por uma economia elementar, produo artesanal e forma semelhante ao livro. Primeiro jornalismo: 1789 a 1830. Caracterizado pelo contedo literrio e poltico, com texto crtico, economia deficitria e comandado por escritores, polticos e intelectuais. Segundo jornalismo: 1830 a 1900. Chamada de imprensa de massa, marca o incio da profissionalizao dos jornalistas, a criao de reportagens e manchetes, a utilizao da publicidade e a consolidao da economia de empresa. Terceiro jornalismo: 1900 a 1960. Chamada de imprensa monopolista, marcada por grandes tiragens, influncia das relaes pblicas, grandes rubrica polticas e fortes grupos editoriais que monopolizam o mercado. Quarto jornalismo: de 1960 em diante. Marcada pela informao eletrnica e interativa, como ampla utilizao da tecnologia, mudana das funes do jornalista, muita velocidade na transmisso de informaes, valorizao do visual e crise da imprensa escrita.

Pela classificao de Marcondes Filho, portanto, a influncia da literatura na imprensa est mais presente nos chamados primeiro e segundo jornalismos. Estamos falando justamente dos sculos XVIII e XIX, quando escritores de prestgio tomaram conta dos jornais e descobriram a fora do novo espao pblico. No s comandando as redaes, mas, principalmente, determinando a linguagem e o contedo dos jornais. E um de seus principais instrumentos foi o folhetim, um estilo discursivo que a marca fundamental da confluncia entre jornalismo e literatura. O termo francs feuilleton no se referia inicialmente aos romances publicados em peridicos. Quando apareceu pela primeira vez no Journal des Dbats, denominava um tipo de suplemento dedicado crtica literria e a assuntos diversos4. Mas a partir
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Chiln, pg. 92.

das dcadas de 1830 e 1840, a ecloso de um jornalismo popular, principalmente na Frana e na Gr-Bretanha, mudou o conceito, incorporando-o nova lgica capitalista. Publicar narrativas literrias em jornais proporcionava um significativo aumento nas vendas e possibilitava uma diminuio nos preos, o que aumentava o nmero de leitores e assim por diante. Para os escritores, tambm era um timo negcio. No s porque recebiam em dia dos novos patres, mas tambm pela visibilidade que ganhavam a partir da divulgao de suas histrias e de seus nomes. E o ltimo elemento desse trip, obviamente, eram os anunciantes, que, com o aumento das tiragens, pagavam mais caro pelo espao publicitrio e ajudavam a consolidar a lgica capitalista dos jornais. Balzac, Victor Hugo, Stendhal e outros grandes escritores podem, ento, ser considerados como os precursores do jornalismo literrio, se classificarmos como tal um gnero que se caracteriza pela publicao de literatura nas pginas de jornais. Entretanto, o conceito que quero discutir muito mais amplo. Em recente pesquisa realizada na Universidade Federal Fluminense, proponho a alocao de sub-gneros, entre eles o romance-reportagem, a biografia, o new journalism americano, o jornalismo gonzo e a fico jornalstica, entre outros. Tais sub-gneros foram se estabelecendo ao longo do sculo XX e, embora diferentes, tm caractersticas comuns que podem dar subsdios para uma conceituao ampla do jornalismo literrio. Para tanto, enumero sete caractersticas bsicas, expostas a seguir.

O Conceito: uma estrela de sete pontas

Afinal, o que jornalismo literrio? No se trata apenas de fugir das amarras da redao ou de exercitar a veia literria em um livro-reportagem. O conceito muito mais amplo. Significa potencializar os recursos do jornalismo, ultrapassar os limites dos acontecimentos cotidianos, proporcionar vises amplas da realidade, exercer plenamente a cidadania, romper as correntes burocrticas do lide5, evitar os definidores

A famosa frmula objetiva que prega a necessidade de o texto jornalstico responder s principais perguntas da reportagem ainda no primeiro pargrafo.

primrios6 e, principalmente, garantir perenidade e profundidade aos relatos. No dia seguinte, o texto deve servir para algo mais do que simplesmente embrulhar o peixe na feira. Ficou confuso? Ento, vou desenvolver cada um desses temas para facilitar a compreenso. o que eu chamo de estrela de sete pontas, pois so sete diferentes itens, todos imprescindveis, formando um conjunto harmnico e retoricamente mstico7, como a famosa estrela. Vamos comear pelo primeiro: potencializar os recursos do jornalismo. O jornalista literrio no ignora o que aprendeu no jornalismo dirio. Nem joga suas tcnicas narrativas no lixo. O que ele faz desenvolv-las de tal maneira que acaba constituindo novas estratgias profissionais. Mas os velhos e bons princpios da redao continuam extremamente importantes, como, por exemplo, a apurao rigorosa, a observao atenta, a abordagem tica e a capacidade de se expressar claramente, entre outras coisas. A segunda ponta da estrela recomenda ultrapassar os limites do acontecimento cotidiano. Em outras palavras, quer dizer que o jornalista rompe com duas caractersticas bsicas do jornalismo contemporneo: a periodicidade e a atualidade8. Ele no est mais enjaulado pelo deadline, a famosa hora de fechamento do jornal ou da revista, quando inevitavelmente deve entregar a sua reportagem. E nem se preocupa com a novidade, ou seja, com o desejo do leitor em consumir os fatos que aconteceram no espao de tempo mais imediato possvel. Seu dever ultrapassar estes limites e proporcionar uma viso ampla da realidade, que a terceira caracterstica sugerida. Mas no entenda por viso ampla um pleno conhecimento do mundo que nos cerca. Qualquer abordagem, de qualquer assunto, nunca passar de um recorte, uma interpretao, por mais completa que seja. A preocupao do jornalismo literrio, ento, contextualizar a informao da forma mais abrangente possvel, o que seria muito mais difcil no exguo espao de um jornal. Para isso, preciso mastigar as informaes, relacion-las com outros fatos, compar-las com diferentes abordagens e, novamente, localiz-las em um espao temporal de longa durao.

Aqueles entrevistados que sempre falam para os jornais, como autoridades e especialistas famosos. 7 Mstico no sentido das atribuies transformadoras conferidas s suas caractersticas. 8 Essas duas caractersticas, aliadas publicidade e universalidade, formam a base de identificao do jornalismo moderno.

Em quarto lugar, no necessariamente nessa ordem, preciso exercitar a cidadania. Um conceito to gasto que parece esquecido. To mal utilizado por quem no tem qualquer compromisso com ele que caiu em descrdito. Mas voc no pode ignorlo. seu dever, seu compromisso com a sociedade. Quando escolher um tema, deve pensar em como sua abordagem pode contribuir para a formao do cidado, para o bem comum, para a solidariedade. No, isso no um clich. Chama-se esprito pblico. E um artigo em falta no mundo contemporneo. A quinta caracterstica do jornalismo literrio rompe com as correntes do lide. Para quem no sabe, o lide uma estratgia narrativa inventada por jornalistas americanos no comeo do sculo passado com o intuito de conferir objetividade imprensa. Segundo Walter Lippman, autor do clebre Public Opinion (1922), tal estratgia possibilitaria uma certa cientificidade nas pginas dos jornais, amenizando a influncia da subjetividade atravs de um recurso muito simples. Logo no primeiro pargrafo de uma reportagem, o texto deveria responder a seis questes bsicas: Quem? O que? Como? Onde? Quando? Por qu? A frmula realmente tornou a imprensa mais gil e menos prolixa, embora a subjetividade no tenha diminudo. A opinio ostensiva foi apenas substituda por aspas previamente definidas e dissimuladas no interior da frmula. Para a sociloga Gaye Tuchman, por exemplo, a objetividade nada mais do que um ritual de auto-proteo dos jornalistas. E a pasteurizao dos textos ntida. Falta criatividade, elegncia e estilo. preciso, ento, fugir dessa frmula e aplicar tcnicas literrias de construo narrativa. A sexta ponta da estrela evita os definidores primrios. Eles so os famosos entrevistados de planto. Aqueles sujeitos que ocupam algum cargo pblico ou funo especfica e sempre aparecem na imprensa. So as fontes oficiais: governadores, ministros, advogados, psiclogos, etc. Como no h tempo no jornalismo dirio, os reprteres sempre procuram os personagens que j esto legitimados neste crculo vicioso. Mas preciso criar alternativas, ouvir o cidado comum, a fonte annima, as lacunas, os pontos de vista que nunca foram abordados. Por ltimo, a perenidade. Uma obra baseada nos preceitos do jornalismo literrio no pode ser efmera ou superficial. Diferentemente das reportagens do cotidiano, que, em sua maioria, caem no esquecimento no dia seguinte, o objetivo aqui a permanncia. Um bom livro permanece por geraes, influenciando o imaginrio coletivo e individual em diferentes contextos histricos. Para isso, preciso fazer uma 8

construo sistmica do enredo, levando em conta que a realidade multifacetada, fruto de infinitas relaes, articulada em teias de complexidade e indeterminao. Na verdade, a busca pela permanncia reflete o segundo motivo mais importante para se escrever: o medo da morte. O escritor procura fugir da fugacidade da vida pelo tortuoso caminho das letras. Ele um otimista por natureza. Tem que acreditar que algum vai publicar o seu livro, que outros tantos tero interesse em l-lo e que ele permanecer nas prateleiras do tempo, amenizando a angstia de sua efmera existncia sobre a terra. Voc deve estar se perguntando, ento, qual o primeiro motivo? Qual a razo principal para se escrever? Bem, isso varia de escritor para escritor. Os meus motivos esto registrados em meus livros. Eu escrevo porque no sei fazer msica. Se soubesse ler partituras e articular notas harmnicas, no me arriscaria nessas linhas tortas e analfabetas. A msica permanece por muito mais tempo na memria cultural do que a literatura. E isso fcil de verificar. Quer ver? Ento pense rpido: Qual a primeira frase de seu livro favorito? Lembrou? Provavelmente no. Mas se voc uma exceo, vou mais adiante. Tente contar para si mesmo as cinco histrias literrias de que voc mais gosta. Assim mesmo, de memria, com comeo, meio e fim. Tente lembrar dos personagens, do enredo e dos cenrios. Depois, articule as histrias em narrativas verbais. Difcil, no ? Ento, vamos falar de msica. Tente cantar cinco canes. No preciso nem dizer que muito mais fcil. Mas como quero provar a minha tese, vou dificultar um pouco. Em que poca elas tocavam no rdio? Provavelmente, voc acertou de novo. E se eu perguntar sobre assuntos pessoais, como a namorada que voc tinha no mesmo perodo, onde voc trabalhava ou que lugares freqentava? quase certo que voc tambm ter lembranas sobre todos esses assuntos, o que s acontece porque a harmonia muito mais poderosa do que a sinttica. As associaes do crebro respondem muito melhor a melodias do que a frases. uma questo neurolgica, cientfica. No h como lutar contra ela. Arrisco-me at a dizer que um frasco de perfume pode levantar sua memria afetiva com mais eficincia do que um livro. Claro que voc pode argumentar que as msicas tambm tm frases, mas elas s so lembradas em virtude da associao com notas musicais. um fato que os escritores tm que aceitar. E tambm o motivo pelo qual eles buscam sonoridade nas palavras.

Mas pense no jornal: d para imaginar a dificuldade em manter um ritmo semntico no espao de uma coluna de 30 centmetros, com apenas 40 minutos para escrev-la? Isso sem falar nas dificuldades da apurao, na presso do chefe, na concorrncia, no estresse do cotidiano e em outras peculiaridades do trabalho jornalstico. preciso ser um gnio para manter um bom texto sob tais condies. E, acreditem, eles existem. Alis, conforme tambm j mencionei, apesar das limitaes estilsticas, o trabalho na imprensa tem caractersticas fundamentais para a formao de um escritor (vide a primeira ponta da estrela). Ao longo do tempo, o jornalismo literrio atraiu uma srie de talentos que ousaram ultrapassar os limites da redao. Na verdade, alguns nem chegaram a freqent-la. As diversas narrativas produziram subgneros, se partirmos do pressuposto de que o jornalismo literrio um gnero em si. Uma discusso complicada, pela qual temos que passar. Mas no fique assustado. Vou tentar simplificar, respeitando o exguo espao deste artigo.

Diviso de gneros uma misso possvel

A mania de discutir gneros muito antiga. Os intelectuais gostam de classificar as coisas, inventar nomes e fingir que tm domnio racional sobre o mundo. Ao dividir tudo em compartimentos, tm a iluso de que podem controlar a natureza. Foi por isso que inventaram as cincias, criando leis deterministas para dar uma suposta estabilidade e previsibilidade aos fenmenos naturais. S que a lista foi ficando grande e, ao longo do tempo, a quantidade de informaes motivou uma infinidade de novas divises. De Aristteles sociedade moderna, passando pelos enciclopedistas do sculo XVIII, houve inmeras mudanas nos diversos tipos de classificaes. No existe, entretanto, forma mais eficiente de aprofundar o estudo de qualquer assunto. verdade que, ao enquadrar determinado conhecimento em um gnero especfico, limito meu horizonte de anlise. Mas essa limitao tambm uma ampliao. Por mais paradoxal que parea, quando fao um recorte sobre um tema estou multiplicando as possibilidades reflexivas sobre ele, pois minha metodologia promove questes que podem servir para incentivar a criao de novos mtodos, que promovem

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outras questes, e assim por diante. A pertinncia de qualquer pesquisa est nas perguntas, no nas respostas. No caso do texto (literrio ou no), o objetivo fundamental da diviso de gneros fornecer um mapa para a anlise de estratgias do discurso, tipologias, funes, utilidades e outras categorias. Ou seja, propor uma classificao a posteriori com base em critrios a priori. Para Dominique Mainguenau, no livro Anlise de textos de Comunicao, todo texto pertence a uma categoria de discurso, a um gnero especfico: Tais categorias correspondem s necessidades da vida cotidiana e o analista do discurso no pode ignor-las. Mas tambm no pode contentar-se com elas, se quiser definir critrios rigorosos. (p.59) Ou seja, tanto os critrios como as classificaes tero mltiplas variaes, pois esta sua prpria dinmica. O que torna a tarefa muito mais complexa do que parece, com fronteiras tnues e conceituaes diversificadas. A definio de gneros vem desde a Grcia Antiga, h quase trs mil anos, com a classificao proposta por Plato, que era baseada nas relaes entre literatura e realidade, dividindo o discurso em mimtico, expositivo ou misto. E foi nesta rea que a teoria dos gneros ganhou consistncia, seja como agrupamento de obras por convenes estticas ou como normatizadora das relaes entre autor, obra e leitor. Apesar das diversas mutaes ao longo do tempo, h uma certa unanimidade para diferenciar alguns gneros da literatura, como, por exemplo, poesia e prosa. No jornalismo, a primeira tentativa de classificao foi feita pelo editor ingls Samuel Buckeley no comeo do sculo XVIII, quando resolveu separar o contedo do jornal Daily Courant em news (notcias) e comments (comentrios). Para se ter uma idia da dificuldade em estabelecer um conceito unificado de gnero, esta diviso demorou quase duzentos anos para ser efetivamente aplicada pelos jornalistas e, at hoje, causa divergncias. Ao longo do tempo, a maioria dos autores seguiu esta dicotomia para enveredar pelo estudo dos gneros jornalsticos, tomando como critrio a separao entre forma e contedo, o que gerou a diviso por temas e pela prpria relao do texto com a realidade (opinio X informao), contribuindo assim para uma classificao a partir da inteno do autor. Por essa classificao, ele (o autor) realiza uma funo, que pode ser opinar, informar, interpretar ou entreter. Mas ser que a inteno o ponto de partida mais adequado? Para Mainguenau, ela apenas um dos caminhos. As funes tambm podem ser analisadas a partir da relao com os leitores ou com as instituies, s para citar dois exemplos. 11

A Universidade de Navarra, na Espanha, foi um dos primeiros centros de investigao a sistematizar o estudo dos gneros jornalsticos, a partir de 1959. Inicialmente, os textos foram divididos em informativos, explicativos, opinativos e de entretenimento. Posteriormente, o pesquisador catalo Hector Borrat sugeriu a diviso em textos narrativos, descritivos e argumentativos. No Brasil, Luiz Beltro foi o pioneiro, seguido do professor Jos Marques de Mello, cujas propostas foram baseadas nos seguintes critrios: 1) finalidade do texto 2) estilo; 3) modos de escrita; 4) natureza do tema; e 5) articulaes interculturais (cultura). As sistematizaes de Marques de Mello tambm levam em conta a geografia, o contexto scio-poltico, a cultura, os modos de produo e as correntes de pensamento. Mas a literatura ainda o melhor exemplo da complexa tarefa de diviso genrica. Comea com o prprio Aristteles, no sculo IV antes de Cristo, que separou os gneros em lrico, pico e dramtico na famosa obra A Potica. Plato, como j mencionei, tambm esboou uma tripartio alguns anos antes, mas foi o seu discpulo que a estruturou formalmente. Ambos, no entanto, estavam mais preocupados com o modo de enunciao dos textos do que com a literatura em si, o que se justifica pela tradio oral da poca. Alm disso, as subdivises deixavam claro que a classe social era um dos principais pressupostos da classificao. A tragdia, por exemplo, era destinada aos nobres, enquanto a comdia tinha seu foco nos plebeus. A partir do sculo XVIII, o modelo triplo comeou a ser questionado. Conforme lembram os tericos Gerard Genette e Emil Staiger, os gneros ultrapassaram a caracterstica fundamental de mediar a produo literria e a recepo do pblico, ganhando uma dimenso muito mais ligada ao desenvolvimento mental do homem, cuja essncia est representada pelos domnios emocional, figurativo e lgico. No sculo XIX, o escritor Victor Hugo foi um dos principais crticos do modelo grego, o que ficou materializado no famoso prefcio de Cromwell. Com a consolidao dos valores burgueses, um gnero se cristalizou como dominante, o romance. A partir dele, surgiram as misturas com outras formas de representao, como cartas, dirios e memrias. Uma nova sensibilidade tomou conta da sociedade, embriagada pela lgica capitalista emergente. Mas foi no comeo do sculo XX que se instalou uma verdadeira revoluo no conceito de gnero, quando as questes romperam os limites do texto e passaram a se localizar na linguagem. Os tericos conhecidos como formalistas russos enfocaram o romance no mbito da diversidade, como um gnero que muda de forma 12

constantemente e impossvel de ser analisado fora do sistema onde est inserido. Para alm do discurso literrio, as classificaes comearam a se referir a qualquer tipo de enunciado, dos mais simples aos mais complexos. Com Mikhail Bakthin, os estudos passaram da condio literria para a condio discursiva e os agora chamados gneros do discurso podiam ser divididos a partir de suas funes (cientfico, tcnico, cotidiano, etc) ou, conforme outro terico importante, Tzvetan Todorov, a partir de suas codificaes histricas, respeitando-se quatro nveis essenciais: semntico, sinttico, pragmtico e verbal. Enfim, assumiu-se que os gneros so relativos e transitrios, com princpios dinmicos e em estado perene de transformao.

Concluso

Diante desse quadro, imagine o problema que analisar a juno de dois discursos diferentes: o jornalstico e o literrio. Ao longo da histria, vrios tericos tentaram definir essa juno como um gnero especfico. Entretanto, se o princpio bsico o da transformao e da transitoriedade, a misso torna-se impossvel. Ento, a nica alternativa propor uma aproximao conceitual, identificando subdivises possveis de acordo com o momento histrico. A est, caro leitor, o objetivo deste artigo. O termo jornalismo literrio d margem a uma srie de diferentes interpretaes sobre seu significado. Na Espanha, por exemplo, est dividido em dois gneros especficos: periodismo de creacin e periodismo informativo de creacin. O primeiro est vinculado a textos exclusivamente literrios, apenas veiculados em jornais. J o segundo une a finalidade informativa com uma esttica narrativa apurada. O problema que j parte do pressuposto de que o texto exclusivamente informativo no tem uma narrativa trabalhada. No Brasil o jornalismo literrio tambm classificado de diferentes maneiras. Para alguns autores, trata-se simplesmente do perodo da histria do jornalismo em que os escritores assumiram as funes de editores, articulistas, cronistas e autores de 13

folhetins, mais especificamente o sculo XIX. Para outros, refere-se crtica de obras literrias veiculada em jornais. H ainda os que identificam o conceito com o movimento conhecido como new journalism, iniciado nas redaes americanas da dcada de 1960. E tambm os que incluem as biografias, os romances-reportagem e a fico jornalstica. Eu considero todas as opes acima. Mas trato-as como subgneros do jornalismo literrio. Em livro que acabo de lanar, cada uma abordada como um captulo especfico, em que tento explicar conceitos e relacionar autores representativos (cujos critrios de escolha so explicitados nos prprios captulos), com a ajuda dos textos escritos por duas de minhas alunas mais dedicadas, Thais Crist e Suzana Meireles, esta ltima com bolsa de iniciao cientfica concedida pela Universidade Federal Fluminense. Por fim, cabe registrar minha prpria definio de jornalismo literrio. Alm das caractersticas da estrela de sete pontas, j mencionadas neste artigo, acredito que o conceito est fundamentalmente ligado a uma questo lingstica. Como diria Nietzsche, a linguagem inseparvel do pensamento, cuja natureza estritamente retrica. A informao que segue viagem pelas estradas neurais do crebro sinttica e semntica. Estamos sempre empalavrando o mundo9. O que falta valorizar a musicalidade. Assim, defino jornalismo literrio como linguagem musical de transformao expressiva e informacional. Ao juntar os elementos presentes em dois gneros diferentes, transforma-os permanentemente em seus domnios especficos, alm de formar um terceiro gnero, que tambm segue pelo inevitvel caminho da infinita metamorfose. No se trata da dicotomia fico ou verdade, mas sim de uma verossimilhana possvel. No se trata da oposio entre informar ou entreter, mas sim de uma atitude narrativa em que ambos esto misturados. No se trata nem de jornalismo, nem de literatura, mas sim de melodia. Oua este artigo, meu caro leitor. E estar prximo do que quero dizer.

Referncias Bibliogrficas

Chiln, pg. 25.

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