01

NATERRA DOS ARTIST AS ASTECAS

EM 17 DE DEZEMBRO D! I') W, procedentcs'de Lilif(\rnia, os celebres cinrastas (cllrelor e roteirista), (;rigory sovibicos Alcxandrov Hollywood, e co Sergei M. Eisenstein (assistente

roteirista) e Eduard Tisse (Clmera) chegaram a cidaoe do Mexico e se instalaram no hoje dcs;iparecioo Ilotd Iltgis Podcse oizn que este fato dell inicio, de maneir;1 formal, a 1I1l1 easos mais dos complcxlJs e fascinantes oa hist6ria da arte cinematlJgraJica tins dias antes de sua chegada ;1 capital mcxicana, em 24 de novelllbro de 1<)0, nllma pequena casa em PaSaOel];l, Calih\rnia, a equipe enClhc\ada obra "provisori,ulCnte principais carauenstiCls oigna da fepllla,ao por Eisenstein tinha assinadlJ 1I1l1 conlrato del1ominaoa consistiriam de lilme l11exicano", clljas em srf "nao politica" e para realizar, de aeordo COlli 0 texto do referido contrato, lima

do cincasta <.: do sell gt'nio" "

hte proj<.:to artlstico linha surgido como lima alt<.:rnativa ate certo
)o<,e
e,I,1(

(,dupe I )0'" lei'!

ponto improvisada

grande prestigio dos sovieticos, conseguido

{u (u/uvcru (ulnno

gra,'as ;1 realiza,;!o de lilmes como A /ircvc (S';/fLhka, 192'1), ()

CnCO/lf:JI':/(/OPO{On!..;11 (/Jmn;cI/OSC{S Po{cl11kin, I ()2')), Ou{ uhm (( Ikl;:///[; 1<)27) c A Iinh:l !:Cf:I/ ou () rc!I/O (' 0 I/O I(! (,'/I('l/('f;t!n;li:/

amigo Charb indepcndente

Chaplin para expor a idtia de realizar Ulll lilme amhicntado no Mi'xico, pais quc profunda hscnstein
0

realizador de

UI/;;;/ou S{:lmic; NOIOIC, I <)27-!H), oilras proluildamcilte a vanguarda conseguir propostos e ;1 revolw;:io sovietica, n;'10 foi suficienle com que se filmasse em lIollywood

Iigadas par:,

o ('l/couf:lpdo
lamoso esuitor indignado com

Po{cl1lk;n admirava

e sinccramente a Upton Sinclair,

Para tanto, Chaplin encaminhou

alguns rolciros para do

esquerdisla, autor de romances de critiC! social tralamento dado pela Paramount aos cineastas
0

por Eisenstein ;, Paramoulll Pictures, a qual, atraves

como A sdf':J, A l11C{f()po/c ou PC{fd/co, que, supostamente

0

de sell represent ante Jesse L Lasky, os tinha conlratado tic Eisenstein cosluma-sc Illcncionar tanto a ineapacidadc

lazer alguns lHmcs Entre as eillsas do fracasso hollywoodiano cineasla elll adaptar-sc ao rigid os esqucmas de produ<;:lo da "Meel do cinema" como a discordancia com
0

sovii:ticos, tinalmente aceilOu a proposta de financial' contatos previos alravcs de carlas e bihetcs

projeto

Cahe mencionar que Eisenstein e Sinclair linham manlido alguns

dos lunciol]:\rios da Paramount para sua Sinclair c sua esposa, Mary Craig, fundaram em pouco tempo ullla pequcna como depois empresa, a "Mexican Film Trust" que, segundo
0 0

trJtamento

dos projetos de Jilme apn.:smlados

I

possivel realiza<;ao

contrato original, sc encarn::garia de custear A chamada "Mecl do cinema" (ou "Calif6rnica", Eisenslein passaria a se referir a Hollywood) era, aparentellltlllt, () ponlo final de uma longa viagem iniciada pdos artistas sovii,ticos em agosto tic 1929, cujo itiner;lrio tinha incluido estadas em Ikrlim, ZlIfique, Hamburgo, La Sarraz (Sui<;a), Ilruxc!as, Londres, Cambridge, Roterdam, Haia, Paris, Nova York, Boston, New lIaven, e Chicago [ste rotdro tinha um objetivo triplo: dar confcrcncias, conhectr de perto as lecnicas e modalidades do cinema falado, quc naqucla epoca se expandia vertiginosamenle em IOdo
0

nccessario para a

realiza<;ao do tilme, inclusive os gaslos coJ)) a estadia dos cineastas no territ<irio mexicano pOl' urn periodo"dc margem do estabelecido tr('s a quatm meses",o titulo preliminar tempo cstimado para rcalizar urn documel1tario "de viagem" que,
;1

no contrato, teria

lifc ill Mexico.

Antes de partir da tsta<;ao krrovi;lria de Hollywood rllmo ao seu novo destino, Eisenstein rtspondeu jornal Los Angeles Times
0

seguinle a um rep6rter do

mundo, e,

se possivel, realizar urn ou varios Jilmes no exterio[

II Mexico e primitivo,apegado
Cancelado qlleria ou UIII filme
0

a terra

A sua mensagem

seu contralO com a Paramount, Eisenstein, que nao podia retornar a lJRSS sem tn kito pelo menos da sua rclevaJlcia internacional, proCUfOU 0 sell

pode cia mesma dar material para l1Iuitos Jilmes Para fazer UIIl bom tilmt e preciso ter uma alltude positiv:I. hto e possivcl nllm pais como
0

!1JO

a altura

Mi'xico, onde a luta

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"

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M('xico tenlla sido visto soh 1II11 prism;llendcnciosol N:1Olenho nenhulll:l idcia prt'conccbida como sera
0

quais concebiam ITssenlimento btados o come,u

"prirnilivo" como uma das l(Hltes mais rielS Em segundo

0

de antcfll:io de

de rcnova<;;io eSlelica com que

lugar, destaca

cvidenle os

meu lilmc

proprio tcatro das fllinhas

artisu sovictico tinha abandonado reali/ador de A

fUIUClS atua,'(lcs est:i lao plc(()rico de rnaniksta,'()cs artisticas que, lixado

0

lInidos, onde havia sido objew dt ml'i1tiplos ataques e

0 gfCVC

arnbienle, farei dcslii:lr na Iela as Iradi,'(les

censura. Em tercriro, que

pensava desdc

as G1raeteristiLl~; lipicas quc ofcrerem

em dar um toque pulltico ou quando rnenos "social"

hisloricas do antigo imperio de Montezuma e a beleza do solo, as quais, nil' parecem sulicientes para recompensar com folga
0 es/or<;o

ao seu novo projeto de lilme. Quarto ainda que a sua idCia sohre o tilrne n;io eslava ainda muito clara, Eisensttin ja tinha algumas inIUi,'()es soIJre u contnido e as linna" tJa ohra em gesla<;ao,lOdas ebs decorrenles do seu conhecimenlO previo da hist6ria,(i! cuHura e da paisagem do IXlis Quinto

que lerti que t;llt'r para transportal'

:10

com fiddidade

tudo que se rclira

0

Mexico II No

meu lilrne alllara wdo

t'kmento
0

que forma este ambienle indio mexicano As ruinas: a cena

CintaSla

conhecia muito hem a e negaliva,

de mislCrio e de romance:
0

imagem do Mexico, na maioria dos casos prccollceiluosa difundida no lllundo inteiro pelos lilmes hollywoodianos E pOI' liltimo, mas nao menos importanle, 0 enlrevislado qual entrou imediatamtrlle

antigo esplendor dos maias, tendo como pano de pr6prio (spirito da na<;ao

fundo a coloniza<;Jo espanhola, proportionara sobre a qual II~lIarei de caplar

0

pensava
0

simbolizada pela aguia e pelo nopal \ A epopeia das rir:ullides, as j()ias hiSI()ricas biseladas em granito, presente
0

em apoiar-se nos expotrllcS das artes ViSU,lismexicanas, para e historiadores da arte e da cullma nacional mexiClna 0 primeiro dcles t()iAdoll() Besl Maugard (IH91196'),que,anos dirigia
0

em contalo com pil1lOreS, fOI<>gcllos anles,quando

claro-(scuro

de todo

passado hist6rico ira,

sucintameme,

como uma evoca<;ao longinqu;t (m seu e voila ram a encafl1ar-se nos

real, de IOdas as hostes que desemIJarcaram

Departamento

de Desenho da Secreta ria de Educa,:io, r

com Hernill] Cortez

havia puhlicado um Irxlo didillico com grande sllcesso no Mexico e no exterior:

(To/lIcirJn M(;rodo de dibll;O, TrJ(!lciol1, fnllrgil1li('{J(()

inlrepidos gilletes de J~ancllOVilla /J Ihs diversas ideias conlidas nessas declara,'()es,chamam os sq~uintes aspectos, Em primeiro lugar, imaginou correntes
0 0

del ;/[(c I1IcxiGIlJO

(SEP 1923), considcrado

como a

a alen,-:io "apcgado ellfopeia, as

base te<>rica dos novos sistemas nacionalislas nas artes plasticas Num lkpoimenlo puhlicado no Excd\jOf dt IH dc agosto de
0

fato de que Eisenslein 191'1, Ilest Maugard assinalou que ao Mexico com uns "douunentos cincasta soviClico chegou assinadas pOI'

Mexico como um pais fundamcntalmente da vanguarda artistica

;\ lerra" l()i sobretudo uma eonseqlicncia mais avan,'adas

da sua participa,-:io nas

de apresellla,';io

Hoherl FlaherlY e Dudley Murphy", os quais sahialll do interesse e dos conhecimentos que
0

do meu govnno, aceitci do lihne

cncargo de supervisor oficial

pintor linha em materia de cinema

I I

COIll cstas carlas ~ continua Ilest Maugard ~ Eisenstein se apn:sentou a milll e inieial1los uma serie de liz conversas sobre esle particular Nestas conversas

Numa entrevista para a revista liH!o(mIllHTo j,de 19 de stlemhro de 19.f' que

0

etn61ogo e hisloriador Augustin Arag()n Leyva, outro que uma das coisas cerlas
I(] ao

amigo e assessor de Fiscnstein,declarou

0

ver a Eisemtcin a grande responsabilidade que neu'ssdriamente do nosso movimenw

que ele e

cifleaS[;t

chegar no pais "foi estolher aqueles que

seus auxiliarcs l'stavam assliOlindo ao faler ullltrabalho ttria que ahorddr algumas fases politk:o-social Insisti muito em

pudessem the dar lima coopera~'3o valiosa" Adolfe) Best Maugard - assinaiou Ar;lg6n Leyva - le)i seu consdheiro,lllentor e guia no conhecimento do Mtxico. Best Maugard economiwlI para Eisenstein pclo menos

que devcria fun cste trabalho com muilo cuidado para eliminar qllalqllcr possibihdadl' delineando juntos de milS inlcrprcta,'(')l'S dos cen;trios, Eisenstein emao OIl' conyidou para tr;lhalhar com cle,
0

seis meses de pesquisa e a kitufa de de/enas de livros.A Best Maugard se dew, no hasico, () elemcnto mexicano autcntico do !ilme Por sua va, em recordaria:

estudo preliminar

escolhenuo lugarcs apropriados e falrndo os arranjos l' os detalhes necl'ssarios. Nosso trabalho coojlln!o chegou ao ponto de allld;\-Ios a iIlmar Aceitei csla tarefa em fun,ao da imporlancia Eisenstein estar nda EnquanlO estavamos na realiza,ao nas preliminarl's do trabalho, csta censura e corre,ao
;1
0

II
ao realilador de Ledesma

Ull1

opllsculo innhto dnlicado

artistica da obra e ptlo Lito de

() CI1COlIf:lp(/O POIClIIkifJ, 0

pinto! Gabriel Fnn;indel

governo me pedill que inlerviesse como censor oticial do filme de Eisenstein; consistia em assegurar a autenticidadc tipos e costumes do nosso povo e que com dos

Eisenstein, Alcxandrov e Tisse

1... 1 ASeCfC1;lria de

t(li~l!nacolhidos

por

todos os set ores ilJte!cctuais e artistict)s, com a mais viva simpatia realizar EduCl~';i()l\iblica e Belas Artes Por pintoI' deu la Eisensteilllto(]as
0

detini<;ao das

as facilitbdes para que pudesse

tendcncias politico-socia is do filme estivessem de acordo

0

seu trabalho sem maiores diliculdades.

0

plano original aceito pelo governo Eisenstein tili

sua va, a Secreta ria de (;overno comissioflOll

notificado que sun a minha aprova,;io nao se poderia filmar lima vel que Eisenstein concordou com a peti<;ao

AdolJo Bnt Maugard COlllOguia em suas viagens pclo pais, iJl!c'fJm'te (pois ele ainda n;'lo fabva ('sJunhol) e par;t

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CONTEXTOS: CINEMA MEXICANO E A PLASTICA NACIONALlSTL\

QIIANDO F1SINSTEIN F SIIA IQIIIPE CHH;ARAM no paiS,

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L:.:.

cinema mexicano padnia

de uma crise aguda (a produ~'iio havia pOl' ann) e vivia uma

0

dimillllldo a dois ou tri\ longasmetragens leslemunhos lilmou iconogr;iJicos

dillcil elapa de Iransi~'Jo do cinema mudo para visil:lram, na companhia

);/ll[:l,O

falado AlgllllS

indicam que os artislas SOvtClicos

de Arcady !loytler, os estlldios onde se

primeiro lilme mexiclIlo realizado com integra<;:lo

de som e imagem, rodado a partir de lins de 1951, mas t' muilO provavcl que n:jo tmham lido acesso a divtTsos materiais filmados dUr;IlIlI' a epoca do cinema mudo

As Icntativas

de indmtrializa<;Jo

cinematogr:ifica

leilas nos

primcllos anos da (kcada de vinic haviam fracassado diante d;1 prodll(;JO hollywoodiana picloricas
FI',cnstcHI

e, salvo uma clara VOCI<;'JO pais;lgislica, Cow

de costumcs e "nacionaJista", dcriv;lda em certa n1l'dida das obras de Jose Maria Velasco, Eugenio Landesio,
hilS

Daniel Thomas Inger(on,

ruzi/(JIII<
'IIro,

Claudio Linati, Carlos Nebel, Emow com as

I') J I

Icaza ou Alfredo Ramos MarllllCZ e suas expericncias

"escolas ao ar livre" () cinema mudo mexicano n:lo tinha sido

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o APOIO
DOS PINTORES VANGUARDISTAS
(IlEM SABIDO QIIE 0 PHO/ETO MEXICANO de Eisenstein derivou tambem de um doloroso documcntadas e lalllcntavel fraeasso. Iguallllcnte, as prillcipais causas c lerriveis conseqliellcias
Ol!

destc frJCasso ja fill-am

analisadas com rigor sulicicnte, razoes pclas nestas quest6csH basta reiterar que plano

quais nao nos aprofllndaremos Para os objctivos substancialmente destc

ensaio

original de lilmar um doculllentario

"de viagem" se moditicou "tres ou quatro pais e lilmaram

e que em vez de permaneccr

meses" no Mexico, a equipe de Eisenstein [leOU 14 meses e alguns dias. Neste penodo, os cineastas percorreram uma eonsideravel finalmente mttragern /14:/I://c): e
F 1"(,rlStClll
L(/ M(/II!,!(/r!<i

quantidade

de materia is tanto para 0 projeto, (filrne de longa0

denominado

iQuc viv:/ IIkxicol

que ia ser integl~ldo por um pr610go sobre

passado

pre-hispanico,

quatro hist6rias ou narralivas - Z:lIIdw1fI:/, Fiesta,

-

SO/(/:/(!Cf;/

e um cpilogo alusivo ao Mexico moderno como tamh('m para uma ou documentJrios curtos dos

:IS

festividades do "dia dos monos")

serie de "jornais cinelllatogr;ificos" que, aparentclllentc,

iriam cOl1lplttar a vis;lo eisensleiniana

coslUIllO c d:1 culiur;1 nacion:1I IIICXiCina S:lhcse LUllhelll quc COIll 0 n];ltni:1I tilnw\o pelm ciucIsLls soviclico" uo tnrilorio IIIcxicluo lor;lllllciLIS I':Iri:ls nlOul:Igeu, ou supOSLISv('fsocs,rslcs S:1OOS C1S0S dc
IIl/llldcr
i!liT il/niw

( /II(O/CUflCC,

I l)l () 1.:1 obr:lprillla de Ihvid W {;riltilh Mas l:llnbl'llI

:10

l' Cl'rlo que gra\as nwxiclI]()s,

rl'''lJ:lldo de n:lo pOUlOS illll'leCluais l' arti,ta" qul'

Fi'>l'llslein pork cOllheccr mais a fllndo a eultura

0

(llJ))), (llJ))),

dc \)ouu II:I)TS, de Don Ib)'cs;

JIll/(' ill Ihdull

Ilacional c llIalllcr-sc no pal\ filmalldo 0" maleriais para segur:ll11ellte podt'rialn resullado IlUn];1ohra
(;10

LId lIillllll e i I:lrr)' Chaudler:

!:iscJl\{cill ill ,lfC\{((I ( Il))),

J)cJ!IJ /hr

amhiciosa como

de Ibyes e Ch:lIldlce;

gellLII, a despeilo do falo dl' qul' cm jalleiro rk IlJ)O (islo e, pouco antcs da chegada do aniSla de Iliga ao Mexico) 0 govnllo inlnino dl' Emilio Portes (;11 havia rkul'lado diplomaticas com
0

(llJ)l),de Marie Sellou e Paul Rogn Bunion!; !fIniem Sunp/1Om (llJ,!2), de Willial1l F Kruse:
/()r Slud, /;j,('IJS(Cill:" il/nic:J1I ,(Juc

h/m !:;Jisodcs

0 rompimnllo

das rcl:l,'()es

(I l),)7), de Jay Leyda e

lir"

Mcxico'

(llJ7li), de

regime stalinista da lini;1O Sovir:tica, Lito qul'

'I

(;rigory f\lex:ludrov A eSles deV('-se agregar a vers:jo nlilada elll 19')0 por Keulleth Anger (:1qual tSla na (iuelll:lleC! rk Paris) e a de LUltBnhrr realizada elll IlJlJi IlJlJ') soh os :Iuspieios do British Filill tCIll, lili 0 dc tn presnvado a an:llise da t e so

Clll nada Ltvorcecll as prctcns(leS dos cinl'aslas soviClicos

Akm dos j:i menciol1ados Ill'sl M:lIIg:ml c Aragoll Leyva, os cillt'aS(;ls sovict icos lOlltaram l:lInbr:m com Ilohcrlo L('(bma
;I

Ill\tilu!e bles Jilllles, se :l!gullllllnito

assessoria, a arnizadc e 0 apoio

(I HlJH-llJH')),

os lll:lItrt:lis originais e, COI1Stqllmtelllellle, pnmitir

dc Ditgo Rivera, David Albro Siquciros,}l'all {harlot (ll)OOll)HZ) Ferllando

"Illontagclll interna" dos pianos rodados pelo grande arli,U de Rig:' No dmuis, cair:jo sClllpre no terreno das cspecul:i\'ot, hipotests rdnt'ucia cincmatogr:ilica, ou scja, 0 lilillc quc Eiscnsttiu, que, por lllais v:l1idas quc pms:lI11 ser, clrcctr:1O da

MOlltt'llegro y Ncrvo (I HH61l)6H), (;ahriel fnllandt'Z Isahel VillasCllor Rlliz (llJ!4llJ')), leal (llJOO-1 %,j), Ferllando Frida {;amhoa (;1r!O" Merida (IHlJl-llJH,j), Pahlo O'lliggings

I\:i/llo (llJIO-llJ)J), ( IlJOI-llJH)), importanlcs

ele, teria ll]ol1tado, isto C, rcalizado plcu:ulleutt Certalllmtt, a lilmagem de acahou seudo
IIilia serie

(llJOlJ I l)l)Z), Maximo Pacheco (llJO')i) Clc, lodos ell'S figuras da vanguard:! piet()rica mcxiean:! d:lquela epoca l', no Mexico gr;I,'as ao trah:i/110 de difusao cuhllral emprecndJdo IlJ2(}-1lJ27, hons conhernlorcs Tisse e Alcxandrov tn conhecido ;1 non

,(JI/C rit:l

Mcxico'

demasiadalllmtc

louga, couflilame, pmosa e acirkulada pl:incjaillentos

por Alexandra {,ollolltai, clllhaixador;1 da UIlSS dllr.lJlle 0 hit'uio das cont rihui<;i)cs de EisellSltin, anl' do cincma Valr regislrar que,

de llIal enttndidos,

absunlos, limnas de censnra, e 1I1conscimles, eSlrategias

inlrigas,dilallla<';(lCS, erros conscicntts dos rtspeetivos

discursivas, inimizarks t intervCll(Jics pouco positivas por parle governos do Ml'xico e da \ IRSS,:Ilrapalharalll llIll
:1l1

como verelllos Illais adi:lIllc, Eisl'nstein Ialllcntari:1 () 1:110dc n:lo pt'ssoalillenle Jose Clemente {)rozro, cu;a pilllura
110

projeto l1lonurnclllal no qual 0 autor pensava hOllleuagear l'

o inflllenciou 1(lrtClllmle l' :1qul'm :Icahou admir.!I1do 111\t'I,Oil :Iinda Iluis, quc :1HiveLI c SiqllCiros

IllCSlllO

llleSll]Otl'llIpO superar as extr;lof(Jin:irias conquislas de Intolcr:uKi:1

lo.~

,,,,,:,,iJ!'t~l( ..... '. Ol":."~\I&1IL ..11&_

.

.....

lodos estes vlneulos artisticos C amistosos licariam plasmados dc diversas manciras LinlO no malnial ohras piCloriclsAdclllais,
;lIllwk,

do projclO cinematogLilico

f).

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mexiclI10 dc Eisenstein como mllll hom I1lllllCro de dcscnhos c de acordo COIllJay Leyda
(1)

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,. V.I'I.III.,
It'Xlll',:

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consiJerav:Hls CO!1l0suas principais !()IlleS de lnspira<;;!o tenwil:l visual, ou por simples admir:\(;ao c/ou amizadc, 0 cinclst:! pcnsava dediGlr caJa um:1 das partes do SUI hlllle a um dcterminado artisla p!:istico 0 prologo a David Alfaro Siqlleiros, Diego Rivera,
ZI/Ulllllj;:l

IlloOll\l<lgl()f1.

Illll" 111,1. I')

/0, l)O

j),lgf(),lS): MexI( () A: (11 e I COil c,tell1,I)(,11

rill I); Iii I /\1'11\"'111. I,' Il1gd K.I{('ltllkOVd < (tJnlv('r,lly

or N, 'W ~'llOXI(() I', C,S, All H,~ qlJ('r~quc, ~~lOW

ul,

MCXICl), 1,)') I, I I) p,I);rrH,). IQU(' VIVO M/'xli M [rsemlcln

de ')CI;;('I ecJl~,\o,

Jean Charlot, hcs/;! a melll6ria de Francisco dc (;oya, M:lgllC." a

,\o/(/;/(/c(;/

(I td, f"kxl((J,

DI, 1')/'.1, tet(Crrd

a Jose Clemente Orozco e () "p'!ogo a Josc

I" "logo elclflo",

de Jmc de Id COI!!ld, ldpllulo

10) p,lgIlJd',); ''I'I cltUJlr,

lIilO !JlugllllrrJ.

ell' Serpr'l M. fIS"fI',/('lil

(;u:llbhqw PosaJaAs rcspcClivas dcdicat:)rias iam estar implicitas elll dctcrmin:IUos dctalhes ou sutilezas do filmc

(k ~1df1C SCion (I CI , ~"kxtC 0, Dr, 1')<36, ILlglfl,lS

191 d

!3 7),
,rrll'

"hscnslcln
UII'XICOU()

en Mex,(o".

Clpll ulo dE' A1,',/lu s'.l;'u (II' de los l1,eyes

VII" J

(1896

191/), de Awcllo

(I d. 1,rll,\). M6xlc 0, f JI, 1981. pdglflaS % d 1 1"1): "QUE'

M6xIi
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1(},

MCiXICO, Dr.

1993,

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EISENSTEIN E " OS "TRES GRANDES" DO MURALISMO MEXICANO

DllllANTE impress()es (;uadalupe, arredores,a n:rim6nias

os

PllIMEIHOS MESES de slla estada no Mt'xico, a a conhcct'r e captar as primeiras na Vila de

equipe dc Eisenstein dnlicou,se

do pais a.s festas de 12 de dczemlJro devasla<,;:io provoeada por em JuchiLin eTehuantepec,

algumas !ouradas, vida e Coslumes ern Acapulco e

WIl

ICfremolo em Oaxaca,

;lssim como aspectos da pOl

tauromaquia em Merida c paisagens e ritu;lis nas flilnas de Chichen, IlZ;! e (zamal, lugares de Yucatan, on de ('Slcve acompanhado conlweimento /lo!Jerlo Montenegro'l! elc, Parle fundamental desla avenlura do foi a visila a lugares que ahrig;ull os murais que ate enLIO haviam sido pintados por Orozco, Rivera e Siqueiros o antigo ColCgio de San IIdef()f]sO (ex,sede da Eseuda Naeional Preparatori;I),
0

edilieio da Secreta ria de EduClci(')f] Pllhlicl, a da Escucla de Agronomia e

0

capda e os escrit<irios administrativos Nacional da (:idade do Mexico

dt Chapingo, 0 Palacio de COrln em (ucrnavaca

Pal;icio

A fascina<,':10 de Eisenstein dianle destas ohras piclricas monu,

()rO!IO
~)IqIJCIIO"

l"rllllllllld"",

(<I('l,llIw)

menlais

levari a a concehcr seulilme,sohrcludo,eolllo

um vasto

IQIH' VIV"M",,,,,I

(<1('\'11111')

"mural cinematogralico"

que inlegraria a hisloria, os costumes, a

p;lis;lgllll,O \o!clore e a ;Irte do pais Algo disso loi rnonhccido pclo proprio (;rigory AlcxalH!ruv na inlrodlll,:;lO da SU;Ivns;1() de
j(}uc
\'jJ;l

Aragoll Leyva ,"com devo,;lo rcligiosa c completa sillceridadc' quc "Oro/co e 0 maior pintor do mundo" - cOlltinua 0 lestemunllO de

.Un/co',

quando

;1

sua vo/ Ull

off

cOll1cnla que

I Mais adiaille

I ! Apoiados pm tipton Sinclair,

M;ls primriramcillc era prniso

onitor
0

norte Mcxico

Aragoll -, elc mc prop{lS eserever sobrc Orozco P;ICI revistas Ir;IIlCtS;IS e drvlllg:I-lo na Russia, onde Rivera
l'

allltriClno, l\cciclimos rc,IiDlr umlill11c sobrc apremin sobrc cSle maravilhoso

nluitas coisas

pralicameille

0 unico Ipintor

mexicano/

que sc

pais. Os gr;lIIcles pilltolTs

conhece, Eiscnsleinlamenta

n;lo ler conlJecido OrO/co

0

Il1CXiCUlOSRivera, Siqueiros c Orozco loram 1l0SS0S guias (' meslrcs

em Nova York quando de cst eve ali Eouard Tissr, maclvilho dmera de Eisenstein, considcm!o

II.
indica que <lesde 0 prill1ciro ll1Ol1lento (Olll

na Europa

como 0 iJlaior !(l\(lgral() dt cinema, tornado por grande admir;l(;ao pdo pintor,me disse:"A leenica que esUmos u!ilizanJo neSle lilme gu:Jftb llIuita rda,';io com a I('mica ' dos lllurais de Orozco"l

Um leslemunho inlnessanle Eisenstein prelelllleu sobrcwllo

COl1lenlar e allalisar a obcl dos muralisLls,

a do arlisl;! de Jalisco, Jose C1emellte Orozco

dei\(), Ulima carLi Jatalla de jaueiro de I Y) I, que tllviou de Nova York a Jorge Crespo dt la Serna, Orozco alirma: Algurn lempo depois, J];l rrferida enlrevis!a cOllcnlida a Pencer Rittenhousc Grijalv;1 P;ICIa rcvista
7i)(/0(<)

de st:!elJ1hro de

10.))),

II 0 senhor IAugustinl

AraWlll Leyva esertvUI

Aragon Leyva alirnlOlI"l Eisenslein

I se idenlilicou (OiJl a alma do

O!1lenl para Alma IReedl dizendo protegiJo

II que

c ajudante
um lihue, me

nosso pais, naquil0 que (em de genuino"

de Eisenstein, 0 qual j(li ao Mexico par,lla/cr tlisse ele mesmo aqui em Nova York gosla muito das minhas etas
OOrdS

pdo ~enhor Genaro Estrada, segundo

QlK

I I Ohservou, pOI' exclllp!o, a leenica dos a!rescos de

Jose C1eIllCIl!COro/co e descohriu que se apoiava Huma inugclll Silllh(llica do Mexico
0

Eisenstein

e que vai cscrever sobre

maguey Por isso

;I

sua

II11
que confirma a antnior: apartcida segundo uma not;1
{'{CJllle

f(J!ogcllia lomou 0 llIaguey COIllOguia, nao cOjllando Oro/co nus indo na lillltes Ol](J(:Orozco belJeu II A tr;IIlSb~;IO para 0 cinellla das fonles,lemas e estilos pLisllwlos

Outra informa,ao de Walter Gutman

na revisLI americana

An (volume VIII, n" ), man;o dt 10)1), Fisellstein

havia dilo a

prlos c!wuados "lr('S gLlndes" do lllur.lliSlllO lllexicillo pode sn

- . ..r

;:;' -

~ -5 ~.
'-

 ,-.-2-.-11 -'-;-,9-;:"\

II' III'

""7 --

ccnlcs, prc-hisloricis

dcidades de madeira, pedra ou

anlinatural

Lin~'amento f(lra dos pianos da parede num punho rasganle, assim se Nacionall I'reparaloria

trrracola) dos astecas e mai:ls Mas tHlnc, mc enconl rei ~ prosseguc Eisenslcin ~ com o homcm sohre
0

drsunLlno, duro, desapinlado,

nos apresrnla ()rmco na Ihcuda

qu:i1me proponho eS(fevrr. Mc reliro

II
ProI1/C{CII (;\

a Ormco Tri's VOl'S se Cfll/aLllll os nossos call1inhos Los Angeles, Nova York, Cidade do Mcxico Tres vt'/.es dl'ixamos passar a oportunidadc coisa quc aspir:lvamos gcogralicalllentc. dc estrcitarmos as mJos, No cntallto,
0

cxpnknci:J) estaheiecc

pois, c1aramcnte, dc contraslcs

0

uma
0

analise cisenstciniana alirma: I. I Incapal compadccn

inlrrcssanllssima

cnlrc

j:, ha nl\lilO tempo

cSlilo orozqui:Jno c 0 dc Dicgo Rivera Sobre

pintor de lapollan

lugar do nosso cncontro existc,ainda quc nJo localizado Nosso cnCOlltro em algum lugar dos
I'

campos Elisios do extase

L1c cOllipadcccr-se

de si pf(Jprio,

dc

a nada ncm a ningut'm, Orozco, Ievando gradc dc a~'o de Guauhlemoc !sicl.

Depois dc delinir Rivera como artista "apolineo" e Orozco como "dionisiaco", Eisenstein comc~a scu cSludo excgctico alirmando quc ambos pilllOrcs
1 ... 1

semprc consigo as chamas do inferno, n:lo eonhecc as ilhas do dcscansoA o m:irlir pagJo parccera arder sob si.As pontas agudas c scm compaixao das j()lhas do maguey; c inconn:bivel que indomavel e imiscricordioso aplanar maguey se lenha (como uma

nasceraIH c se desenvolveralH a partir dc uma mesma

explosao social, que se rcllete na tem:ltica c no cspirito de sllas obras, considerada de dcntro como um cOllsumo mauosc6pico desscs dois caractcres tJO delinidos, t;lo opostos, tao irreconciliavcis inlinilamcnte

deixado

sohre IIfna superficie

krida triangular c incap:u de fechar pOI' si pr6pria) )ustamente com

0

maguey quero comparar Orozco Nao qualqut'r um com a arma de suas

0

I...J Insaci:lve! ~ LOntillua

sc deixando aplaslar sobrc a plana superficic da parede, alacando asperamente cad os c c tri~adas f(jlhas, se ergue
IUS

o Ic6rico c cil1easta ~ c, nJo obslante, impcrturbavcl, ca6tico e, no enlanlO, rellexivo, pode reflexivo, na sua Diego plasma seu sobrc-humana dizer-se, inclusive exagcradamenlc olimpiea serenidade

tilho (\a grande f:ul1llia dos do antigo pulque, equilibrio

:lridas meselas do Mexico central. 0 suco do

maguey. veneno ritual cnlouqut'cedor

0 0

intinilO txodo em cor e j()f(lla nas quilomclricas parcdcs do Minislerio de EduGI~ao Iou seia a SEPI Apertado. Seeo Pensando, coneenlrado em 11111 unico, gigantesco,

sangllt' que lI11iem SU:lSveias Cosmos desmantelado.

II A arte dt' OrOlco

0

Pt'rturbado

Olimpico Revoillcionatlo

Estalando em linguas tic l()go

1BI1-_-f18 que tmlo aharClm, cm contraposi,';10 ao placido sol, que ilumina i~ualnl('ntc
0

hom c

nul I I e C1r;ltltTlsticIS de

, I Amamos aquilo no qual reconhccemos

mesmos E ('[I amo a amhos l'IlJocionalmen(e como
0

a nos (atrav('S para

0

dc mim mcsmo), Sohre Rivera,dc qucll] an:ilis:1di\Trsos;ln~ulos conhecimento suas Ohl~ISna SE(~Chapjn~o, (UtTIUV;ICI c no L:xd];ln~c LundlnHl C1uh de San Fi~lncisco, California. Eisenstein diL

l'lnico caminho

Entre estcs prilos rapidamente

me

movo cu l1It'Smo F se trato de aharclr csho,'o a polaridade

num rapido

de lIm dos dois maiores grandes da Illinha sohre uma jogo

I I Eu dedicaria
o ves!crn,

mcsl res, ent:lo ('sta e uma resposta a peculiar polaridade

0

nopal

;1

()ie~o Mirwks de pOn(;IS tambem as iJllll1ler;lvcis seu

similar (dos afrcscos quc movcm vdozmente) cinematografia: parnlrl

linll:l 1il'D/1, que

como vrslell1

nris tamhem trahalhamos

s;ltir.IS Olur.lis dc Diego 0 lunch dos l1liliol1;lrim Dos CS(C!;IS,Scus ardentcs inesquccivd com rehenlos Xochimilco indios CIC Para alclll,'ar apogeu no lra~ico rrtrato :iuhlerr;'lIlco de Zapata, na eapela de Chapingo
0

Poll'lllkin,

que se Ian,'a da lela para a sala, :l

0

arrasla com seus pianos para

con(emplativo

vertical e horilOnl:Ii

II

Mas Diego tamht'm Antes de concluir S('ll anigo sohre a dupla Orozco-Hivr:ra, Oil () pintado c hrancos anle il

podc f1orcsccr, como

pont iagudo c peg:lIllSo nopa!.

rosados, amarelos, celesles

Eisenstein se refere tamhem, de maneira poclica, ao lllur.11 /;/](Ctro

do 0pC/;/lio II/Of{O ('f]{Cfro do opCf;/fio ,wIiflodo,

na doce Sandunga Oll l1a piloresca r !lorida Itsla de E os turistas que se estremecrm vis:lo de sua terr.1 invtrossivelmt'l1te l()flnada, que dor,

por David Alfaro Siqueiros no segundo pi so do patio pequeno do (,olcgjo San IIddiHlSO, ohra na qual, no conlexlo da corrente ll111r;llistado pcriodo 1')2 t -1924, pc/a primeira vez se pbsmou lUll lema referente ils Ililas prolClarias e sua conseljiiente por parle dos goverHOS Il1cxicanos p(is-revollll,:Jo reprcssao

me e se dcsperta, podul! linalmente tranqiiilizar seus nervos e sells eor.H;(ks, haixando da altitude da Cidade do Mexico alt' Cuernavaca e desfrular com da conquis!a parede (spanlwla, arnavelmcnlc
;l

pitoresca,

linear e co(orida suavidaue das alrocidades "pinladas" ellloiduradas na sllpnllcie da './ Enlretanto, :Iii, entre as paredes arranhadas, COlli pOl' padres mission;lrjos e mla,'adas

II
0

suas cores r.lSpadas, pcrdida por alguma razao solnt' a superlicie das paredes, a pilllura hrilha, entre a hr:lncllra do gesso aherlO ao vazio inacahado,colllo
0

Uhr.llllarino

No linal do seu t:nsaio,

cineasta de Riga f()f(l1lJiauma justifiCl,ao

do eSClndaloso kretro. Este lr.llalllt:tllo do kretro nlls o conhe.'lllos pebs estampas de Posada Estes krl'lros

de suas afinidades com a arte dos dois llluraliSlas'

Ik ilcortlo COIllllIll:! lloLl puIJlic;ldil IlO dc 1(1.)2, iil ,'>erillaugurada 1I11cgradapm

/:\cc!,iordc 17

de jillH'iro

(;rijalbo,

Mexico,

DI~ pagina 2W)),Alfaro Inmos

Siquciros

sc rclerill

IlUllla dilLI proXilll:1 11111:1 rxpml(:10

CsLl expmi<;'ao IIOS ~cgujntcs

I
lIIII cOlllunto plIllor, de trillLI t cinco <jlwlrll" Siqllciro'>, dc \l1ll gLlnde <juc

Illcveudo

il (onida
0

do l;lxi c SCillIIIll so ccnlavo par:1

(onH'r, (Olll

qlladro

I() ;/1/(/1'11(('

(/a milia I Illoiliado a cid:lde Ide

David AI/aro

IIIll dos :i;tistas

elll cima do taxi, com('~'amo~ a pncorrcr (,unnavaca!

vcnlJdelr.ll1ltl1le da arlc cOlllilltllLII\ il1lporLlIlltS (Olll tkilO,

iqlOrLl1ll ,llgo sllpenor

,10 IUOVIllKlllo

sun s:1I1n ondc ir Finalmente enconlr:UllOS crilica de anc do 1l0SS0 n1O'

I EsLI rxPOSi(ilO

'>\'1",1 lima c!:ls Illai,s hcclslor

Ana Brcnner, a flrimeira vimcnlo,aulor:1

a(r.iS

do cicio orgallindo 0 pilltor

pcb (;:ilcru

rlaqurle l11agnifico Iivro chiullarlo /do/m no su/oco um c1i('llic rlol:tre~ 0 que

Siquciros pnliu

:10 Fxcrlcntlssirno

dos

;J!(,lln, qllc conseguiu

StnllOr dOIll Julio Alvaro Elllbaixador da bpmlululllO presida

dc VilyO ISIl, por I)cl Ilravol, ao (;ovcrno IIIcxicallo, <jUt e que Ltca Ullla coltftrcncia

para 11111 quacho mcnor pcla qualllia dc lrucntos J:I COIll csta <jIJ:llllia n:ls m:'IOs,resolvcfllOS faIn

:ItO da in:luguLI,'JO
pcb r;idio

loi, poucas sefllana, dCflois, a minha cxposi,'i\o no Clube bpanholll

so!lre :ISnovas ICIldccllcias da artc; esla cOl1lercncia sera lr:lIlsmitida Excelsior Na oportllnidadc, 0 celehre

tarnIJell1 falara sohre Siqueiros c ~ua pinlura

Por sua parle, Eisellstein

dnlicou

a cSle acon(CCllnCIlIO

uma

direlOr de cinelll:1 Sergio M Eisenstelll, Uilla das mais ;t1taspnsonalid:ldes da arte Illundial

passagcm mllito hreve dc SU:lS1'r/(,llIori;Js

II

i I
No Fxcc!,iof de peclivamcllte,

11:1 Cidade do Mexico

inaugurci

a exposi(ilo

de

2';

26

de j:llleiro

de Il))

apareccralll,

res

SiquClros no local do (luhe de sc convertn

I{cal Espanhol, quc acalwa Espanhol (' nqos

duas hrevc:s resellhas soIJre a cxpOSi,':1O de ohras

no Crolro l{epubhc;lIlo

de Siqueiros l1lol1lada no sal;1O arle do (,lube Espanhol Segumlo de a primtira dcsias nolas, a exposi<;Jo foi integmla por sesscnla ohras

retLllo," dos reis de bpanha /()[';1ll1cobcrIOS coni ;I~tcl;lS do plillor comunista

II
0 cinc:lsu ~oviel ico

do artisla, enlre eLis () ;u'il/C/l(C (/;/ ll/i/1;/ e TfCIl/ mili(ar I'or ultimo, ('ill I'fOfll(,(1'1i (A npcri\;IIUiI), A segunda noLl inlorl1lou Eisenslcin ddiniu que na c (I)
,

I!lia de inagurac'ilo, mexic;lno '

:llurliu da scguinle

nJ,ult'ira ;10 (LlInlho

piO(lrico

dcsenvolvido

SHlueiros COl1l0" 0 l1laior pinlor

por Siqueiros cm bxco

POI'oulro lado, lias suas Illcl1l()rias (life 1/;11/1:1/1;//1 cI (OfOIIc!,//O,

:... :... :...

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Os olhos qur olh,11ll ,IS COIS,IS ( )ro/co ;IS ('lllpurLlIll dr 1);\1111111 pl:tllo qllr (' rilillplilo Illodo dr pillLlr LI/elll prLI suallLlrslrLl,cslilo r

o cll!avn

do COlllp:llllll'iro

qur)('

,sllicidoll enforcalldo-sr

11 a IIIII em que

cas,1 dr IlLIlJ!linas, Oil, Indhor 11111 grnpo <Ie 1ll:lrillll('iros IlUIl('iLI (nillloni;!I, c rccupcra<lo siqucirim:l,

;Iill<la, COIll 0 IllOIllClllo clrrcg;lllos

COI11 0 qur I)lrgl\ Li/ COIl,SlgO rlr NUI]l;l p,ILIILI, ()ro/co dcvr

<10!'o(cmhin

olllllros,<lc

Iilll pill (or 11lI~1 :llIlltlorio do

0 ca<laver:lr Vakulillclink

ITlTllllllassanado

do mar 'jilllLIIHfo

COIlIO POIl(O <lr p;lrli<la a ollra

110 IlLllcri:iI

IJlIlLI<lO ('Ill Yucatan 0 C1IlC!s(a I('\'a :\.s 0 P:illJos rilll;!1 ja prrSCIlfl' Ila ret<:rida lUl:I

!sIO poslo, Eisc11sleillllao Icri,1 0 Illl'llor Illo(ivos

rn;llo

rill uliliur('olllo 1ll11ltoS dos

ullillu,s cOllsrqll('lllLIS <lr () ('l}('ollmpdo

nSILIis do quc ia sn sru 111111(' 1ll0IlUIl1('llIal,

!)O/CIlIAill

dos COIlUIIOS rSICllCOS (' dos IClllas ja VIStoS nos Illllrais "lr('S gralldes'

,Sr 110 mllral dc SiqllClroS (rcs "gIILIS Illasculillas klTI

f()

carrega/ll

UIlI

:tI1I1 lllarC:l<lo COlli 0 SIIlI!JO/O <la loil'(' CIIl quc S;IO ohsrrvados

e <10 lIlartelo,

Marie Srtoll, hiogl~ILi do rea!iudor

de () ('/ICllilupdo

PO{cIlIA;n, p

ao IIICSIllO telllpo

pOI' IIl1la llIulhcr

assinalou que ;I nH'nCionada ohra de Siqueiro\ IlIUflO ou ()

!'!1{UTO

!;/J{cr(() do o!w/;ir;o reall/ada (;1I11helll

COlli 11111 lIIall(O ellvolvcll<lo "dOl' seclllar" (Mario

a cah('\'a cujo olhar Sill(cliza UIl].;)

do o!Il'/;lr;o

s:tcr;!u,u!o,

de Michell,

dix;1) , ILlS divnsas

scqllcllcia

IOllladas

em hOlllellagclll Carrillo ccrillloilia Punto,

a 1l1OriC do Itdcr soci:illSla de Yuca[all, Frlipe illsplr:Jfia Eiscilstein nos pl:tnos da "aluClll:lllle no prologo dc desses pLlI10s

rcali/;I<I:IS para illiegrar grllpo dc ill<llgl'llas

a "alllcilul1l('''

<10prologo, III1l condll/

nuias, IlUIIJ l'videll!e 0 alall<le exprcssando

a(o li(lIrgwo,

fUl1cIJrc" quc 0 cincasla pCllsava illcluir

p:lrcillwllloSalllelll('

1I0S seils mSlm lIIl1:1

!(J1l1' Vir:t Memo Iri:1 scr difcren(c

'

i\inda que no IIlme 0 srntido

illtClls;1 (e, pOI' isso llleSIllO, IIIl'Lllica) silllllolico-a!Js(C1L1, prehlsp;illiu) I"epronll:l

COIllO\';W qlll', dc Ilw]eira rilllal' ;10 Mexico

ao do Illural de Siquriros (segundo se allrma no

"a <lrspnli<la

rolelro, ('IIIll rslas imagcns pellsava-se pLlslllar "Ulll slll1IJolo dr cvo('ar;:10 au passado" C ullla" despnhda rilual da civill/a\ao os elclllrnlOs de cOlllposi\;\O (roslos, disposi\'oes maia "),

triallgulares)

(ltl(ras illlagms para 0 qlle Iria sn 0 prologo dl' ,(Jill' JiJ;tJln/)/, ;1(lIleLis qlll' capLlm a ;lrqllill'(ULI ;l1go 1:1 heIII am lIlo(ims III dc Chirhl'llllz;i l' Ilxmal,<lcvl'1lI

I()ralll c1aralllrnle lirados da ollra p!Cloricl

Vlsllais lLis LOllslnl\'(H.'S prc-colollliJiall;ls ;ws SCllS vi;lgrn\ dc

Mas, pOI' ou(ro

!ado, rrsulLI

(,Ilvio

que Fisel1Slein (e (LII Iloa ellcolllroUIlO com drsrc

qlll' arti';Lls CO III0 Hivcra r <harlo( h:lVlam ill('()rporado 11111!';lis!H1 pill(lIras <Ieclv;!IC(c!\m!Jos O(II<1oSILI.S/ollas arqlleologicis npniClluas luvi:lIl1 rClliudo

parle de scu efliusiasnlO I:'II/crm do 0{ln;/r;o a seqliellcia de

COlli a ohra siquClrIalla)

(/Jor/oalgullla,s similtludrs

COlllTlllLiis

<leYIIClLlIl (' d;t1i havialll ('XIL\I<lo paLl silas respeeli,;1S c.trITir.I.S

it pnl',

n,) qual, Ulll grIlpO de pro!rlarIOS

CSlc(icas hllHLIIIll'llIais

.lrtlS1ic"

1<,

~Lls Fiscllstcinl'l]ConlrounoS

dClllcn10s :lrquilelOlucos :IScOlllpln;ls

de Tehllantepec (hlrlol,
A

<jue Dicgo HlveLI, ;lIIxiliado sohreludo

illi Mulhern

por Jean
fi'l/[/:I/1;fI,

de YUCIt.l1l:1possihilidade <Ieseguir expnilllcnt:lll<lo de

(i

ha via pi:lslllado m SF!' ( fi'lJlJ:If/;/s

COIllPOS1~'OCS :Ihstr.ll:ls quc,do IIH'SIIHlIllodo que elll culns pl.IIlOS

()WII/lm

/:/I)dUII,/;:/, () 11:/1)1111 fi'/iIl;/lIpe(('(, de e Mnic() ({lip/cd

fi'!7I1;/II:1 reclil/;/(I;/, fi'lll/:/I):I d(' fi'lJlJ;/I/(epcc)

e elll () .clllO (' Ii f]{!lO (e depois em pl:lnos de

(;(lJIII/, I\)j')

C(l1lI fl/O}fI/(I h.ll1

()II !'ais;/):oll

hrmcl

/11./11

I\)I(J), IUSt.IPOCIllIlgULls c rosins

como nos olens inlitllLtdos

IJallhil{;/

de fU/lw/IJe'(('( ( 1\) 211),ohras

(1\)22) e do mesmo

hUlll:lll:1S com ('scult lIras, eS{;IIU.ISe lOIlSInl(,:<'lCsl'Slahdeccn<lo rim as plaSliCls e coni LII)()nlOSvisuais hie ullimo :lspeeto (0 reLitivo :10 "conlLlponlo visll:ll"j, havia

hl(./ (c1JlJ;/I/:I (lU !J;ulc ('1/1kl/[/;/I/(('p('('

aulor Hivcra, quc duranle os prirnciros meses de 19'1 I ('sieve fora do M('xico, havia convnsado COIll Eisenstein sohre as "m:lravilhas" peb primcira do esudo d(' Oaxaca, lugar que 0 pintoI' conlleceu

sido {cori/ado pdo cineasta 110sell celebre cnsaio" Dram:lt urgia da forma do lilme", tamhclll COllhnido COillO"lima aproxima<.;;\o dialetica a forma do cinema", pllhlicado originallll('nte Cill

vu em I \In, tamhem pOl' sugestJo de JOSt' Vasconcelos

Como :lSSimi:l/llos ;Inlcriormcnte, corrn;lm Oaxaca ;lsscssomlos os cine;lsta soviCticos per

Moseou till :i1lfil de 1920. COIll nota introdut()ria

(' tradu~'ilO de

pOl' Manuel Alvares Bravo e Jean

Augustin Ar:lgo!l Lcyva,uJll fraglll(,111Odcst(' ('ns:lio apar('ccul1o nlllll('fo'1IJ (maio de It)) I) da c('lehr(' rnisl:l Conl('lllpor:lIlCos Cllama a at('u<.;:W0 Lito de que Ar:I/\Oll Leyva t('nll:1 traduzido 0 COllceiLOde" imagem 1ll()V(~I" im,lgelll cinelllawgralica' ou" "visivtkspacial" como

Charlot, que tamhelll era urn admirador e profundo conhncdor da cxuheLwle heltza desta zona gc: '(.L,:icL assim como as divcrsas c1aramell!e seminuas por sua VCZ,em certa llIulhcres

() mal erial para 0 epislidio montagens

ZUlifu!Jg:J,

"cinepl:lstica", que nos ttrlllOS elllpregados V('1ll,I scr a sllltese do e 0 "visiv<.:!-tempoLII" E provavtl, pois, que na mellte do tradUlOr estivess(' presenle :I grande influtneia que :IS artts pbsticas mexicanas estavam tcndo na coneep<.;ao estelica de Eisenslein, uma vez quc 0 cnsaio do artista sovit:tico foi ilustrado com t()tos Jas ccnas lilmaJas em Yucatan eTetlapayac () material tilmado para 0 epis()dio da ohra eiscnsteiniana (llnico mOlllenlo

<jue se lizcram a partir deles, cxpressam de Paul GaugUin

o impaclO da ohra de Rivera, inlluenciada mcdida, pe!a cstrriea hanhando-se Clrregando COIll enormcs no rio ou penlcando na cahe<;a grandes mantos ele.

0 cahelo, jovens lelluanas ancias vestidas

vas os ou cestas com flores e

frutos, um haile popular no dia do casamento,

/"/JUlllflg;/

reali/ado com ala portico e antropol()gieo piuorica

'I()dos os elementos quc iriam dotal' 0 Ii/me eiscnslciniano alflloslCra de cotidianidade dar vida ils menciolladas pintlll~IS de Rivera.

de uma

J malleira de Robert Hahert y) ttm a sua relnt'ncia

e sensualidadc "paradislaca" pare(clll

mais clara tanto na shie de murais alusivos a vida e costumes

, ........
, "., , ' ~ .. . ,,+'
,
'~

,n
.:1 ','
}

Dois dos lemas qur scriam in(!ludos no episodio

"'(ILl (" IlOveLl"

Ii

Jc(J;Ii, ohrasprilllas

de EI (,reco

De A

k,\{;/

do ,kn!Jof dc
0

:i1usiva ;1h('f~ln,a espanllOla na clIllura mcxican:!), a imposi,';10 do C1lolicismo c as frsllvidadcs rdiliios;ls pali:l\ Inlam:lm silas (oull'S picloricas nos llluClis rca!indos ILlScSLldarias da rNP por (}ro/co c pOl' Fernando Lral, ollln> dos pJ(IIJriros do nlOvilllenlo nllll~l!isl;l IIICXIClno Ik A
/cj1f(}sm, :lh.mfc:io do IlIdio 011)iio Fr;ll/cisco !lcij:llIdo

(//;//1//:/,0

illlpres.sioll:llllt

paillel de Fefllalldo Leal,

cincasla rom

sovinieo

p;If('(e In assillli!:ldo a ']];llleira de rtpresenlar,

ollur de assomhro, 10(1:1a paralcrnali:l

qlle se coslllllla realil:lr

(Omo parI e (!:ls (crim(')n ias pagas eSI:lIldarl CS,IIlJSCIr:l\ disfarec\ hispos gonlllchos qlle d:l() hcnl,::lo:los p:lroqllianos, pcregrina(;()es, dan,'as de collc!Jeiros, tIOles, IIIliltidi)t's 1l0Salrios elC I hrtro dos t('lll;lS dc liclt;/, a via gem dc harco do 10llrciro David l.iciega, acolllpanlwlo ;nlcrpretada coincidc eSleliulIlcllle, dassisl:l, COIll 0 IIIural dt olla) llIulhcres (1I111aoas quais loi e Illultide
,~;IfJla

paine is oro/quianos,

Eisenstcin 101ll0U aspcc(()s visuais dc manCira lIlagislral, :lpOi:IIHlo da pinlura de l)OIllCIlI(OS No seu (Ilsaio dedicado ao celebre
CfI}CIll,llislllC,

b:\sl(os, os quais descnvolvell Th ('()(()COPO1I10s,0 U (;reco an iSla crdcI1S(TSpanho]

se lambclll nos sells conhecilllciltos

(el "1'1 (;rcco y cI (inc",

pOI' Llipiia (;:IIlardo,fulllr;1 Jtm do cinema lllexicallo), no snl coloriuo Illlllliwoinario

Self;/

paliin:ls I ')'J :I 2(6), () cineaSla sovirlico assinala que

kif;/

11;1 1~lJl:ili 110 Glfwl

II

A lIlesm:l arbilwiniade

denim das corcs IIlilizadas os muodos de exlalio

:llliu, pLt'iumlo pOl' Rivera na SF!'

pOI' Fl (;reco, e na cOlljull\:I0 c!eslas COIll a cor real do Illodclo, caraclnlsticos :lpresenLiIlI oe Oro/co
Ib mesllla malleira, algumas oas fOllIes de inspir;I\'JO visual do

F :lqui sailllos j:J fora dos

celebre epis()dio M;/gwj', rckrenle:1 d('lnais evidenles

vida cotidiana';l explora,:lo

Iimiles dos lipos e rela,()es crom:llic;IS dos ltn{lmellos d:l n:J1urt'/a

dalll;jode-()lll~1 e dalll!a de classes nas IJ/cm!:ls por/irislas, SJO pOI' iguallllcllIC, procedclll lias Illlilliplas gr:m,ras e Jose Maria Velasco, assim COIllOdos OlurJis de pinlllr:lS de {;uadailipe Posada Oll de Jose Clemenlc ()rozco, rias

II
e redabor:J(las de

Eslas allalogi:ls cstetic:ls l()f:llll sillleli/adas Illalleira com pIe!;) c brilhallte abslrato-piCl<lricas

diversas paisagms

(It

pela dmCf:l lie Eiscnslein,Tissc;

pintados pOI' Fflleslo Irala na f;lZeuda dc Tel!:lpayac (Illgar omit foi rocbda a rclerida" novcla") Oll, principalllltnit',
c ll1agU(Tn,
Cill1j)()I/C.H'.I,

resullados disso <to, pOl' exemplo,:ls exlraordill;lrias composi\()es Clll que U11lgrupo de frades lranciscallos no flillOO de Lilli plano ellqualllo veslioos oe negro aparecem

Pais3gcill

j!roln:\01;/ 0
i'I/(af()

([ml!,

Ma(as jo do pt':io, () c3/);/la7,

t:17('1/(!:J (A p/;I/](;(PIO),

do jJc;io,:l

Os

na primeirJ insl:\ncia vemos (JIlla lrilogia de caveiras oraucas, ou J<jllcla elll<jlle oulro rcliliioso leva m slla lll;W 11111 rosario e 11111 cr:lllio, Ullllla franca rcleri-ucia a ,)dO h:lflci.lco
O(JS;IOFr:JlIcisCil

np/of,/(/O/'C.I,

So/ C lafa

(;mnl1o

ruilll,

paineis rc:I1izados

pm Rivera till dirers;ls arcas do cdifleio do SF!' e elll (Iupingo Como tXClllplo oeste ultilllo podC'-St IIIC1lcionar os pianos till quc

J! ' f\~1

WUt II II!.) 01:\IOj1lO,1 I:PI:I.1UlllJO.ld,lp 1:,lIllsod Wlilli 'SOJl:,11')sop SO.1sn sopd

,llU.1llllnili

1:,lIl ,1p ,l ,)PI:(1.1,)l!11p 'nSlssJ.ljo.ld J ,) oplll:llh',lIU,)s,ml 0 .111: sojllUI: sml

I I QPlC\1Il1ll1.l0do
11I1lOlUOl ,1jJ,HlI,l SOdlll,ll SO,lpS,lp ())IX.1W OSSOU 'S1:.I1111Ild o~bl(l ,)P

O\W.I.lI:SSl:llI 10j ,)Ilh '(I:ISI.U 1:ljI:JjOljl:lI I: ,))lUllIl:,lI:p ,1pIlJl:O)lIlIl:.lj

I:p S,1.IiIJI:IlI SOPU,llIUO.1 sop llill

01:1I'l:lJ,lllh,1}( f.)1I:111(1~) IlSJ/ \OIll1l:dSJ JOIH:IJOISIl\ .1 OJIIU.1 opd S 0IWlniISSI: 1(1/ 11l0) ',llllOli oll\,) 0 Sl:U 'OI:SlI:lIX,l 1I1:1ISI:lPS ond OO)/()J() ,1p S1:Jl!0 I:IAl:lJ I:

op II:\,)OS Ol:)Il\OA,l I: 1:.ll:llUS,).Idl: JlllIlI snS,) OlUO:>\I:1I0UI:N Ol.ll:\I:d

OU t:J.MI}(

,Hal

'.1 O.1,)J~) U ,)P S1:Jlllllld SI:lJ Opl:plllSJ nsnlll.1 0 l,mNt:!I'

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Ill,) .llU.lS,).Id 0 J opl:sSI:d op oAml 0 ;1S,:iJllUI: S,)O,'lrZI\IA\,) .1p Snllll.l 'sOIJ.lS.lP 'S.l.lrtll 'Sl:lJUWIOlU JrulqIUO)jl~UOS

OSliOPPlIllI" ,1p OI~JIO:> op O\,)~i1P,) op SOJlllll SOUS1:pnusqd SelIl:I11 1.10 1m S1:.Il!0 sqJ SI:POI'1:1.I1:pl:,lS:1 A,)Il~WI OSOPUO.II 'sollnlx,HlI 1:11 Ol~ snSlII:Jlllll

OI:,)I1IOAJ I:IlS J II:JIlll:1I ,llU,)lqllW

I1.1SIUO) 01:,)1:1,).1 I:I1S SOl"1 so ',lUt:

nI OAm\ 0 .I1:JjSOIU 'O.)IX')~\Jou SOU ,) nUll\(

I: 'S,)IUlljS()) so 'J1:'1Il11:U:l:1pq J1UnSl:J1UOJ !:I) 0.111SIIJI: 1 Ol\:Jp.lIlIIl.lrllll:.1J ol.lS.lP ,1Ollso<lOJ<IOSSOU .1'<;PIAIOAU,)

so ,lJljOS Oi!IUI: IUS OU JI:.1IPlll .1.1,).11:<1 llI,)ISU,1SI:\ OIllO) '.1 ri/1II111 ml't:fJ l:Juq I: /11,)1110/11: ,) lUl,nplllJ1 II I: 'OIlISJ .) ol:)ISodlllO) Ipd

JIU.1ll1IWll: SOlUnS,) 1I:llh tlU JIUIII op OI~.)llpOJd I:N

I I
OUJ.),\()i! ON

'J1UJlllI:.II:P IU,)IHlI,1J (OlJl:ld OlUISSlJI,)IUud IllJ S,l\'mi!l:llI

S.1ll1.1OlI,) J11 ,)sJpod 01: ,llUjlI 'I

so:s,)o,)d SJJj sop JI.IOlU ,l I:JIIIJO) t:) ,)J:.Il:th:j1J.l.lll,) 0pI:pOJ OlptlSld,) OlllSJ[lJ op SIDlIJllh.ls Sl:SJ,lAlp l:Jl:d SOI!.)J SOUl:ld SO.IIIlO HIJJ,)

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o.JljIU,)j.lS ,)P SlIll ll/J Olll:lIX,HU SOIJ<I OpI:llUS,)Hh:

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S,)0)l:JU,)S,)Jd,1J IV 1:LIOISIl\s,1pl:plJnU,lIll Sl:pl:IJolSlq' 1:.1Ii!0lodOJJill: S ' l:1.I0ISIlIS(UIi!0loPOI,)11l-OlUO,)1 1:j.1I1)S~LI~ lUt:lJeI)1l1l S,))ll.ljJO) r:llIlJl souoi!ldJ l:pn,)p SII,)S ,) ,S,)It:llV SOl .1p 'Olll:llll,)ISUJSI,) O)ll1:.Ii!olwUIID OI:Jr!'1t:llIS Ol,)!tlHl I:.J]110111111: ,)ljI:J oE.)d:llIlO) oJl.mllJd) opd

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I:U ,mil snlJl:Ji!ol.lolslll '1:()1J)')11lJ:i,u,) UU 'I:JI:d l:1lS

op OIP)S,) (,LIS q) owl

SI: WO.l 1l1.)l!IUr:J JIPl.llllO.l

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Will III 0IU.1Wi!I:'1I op oWds,) 0 0PIlS,)A' ,)Ilh Ol:,)d op l'JI\7lq Sr.JIII:.Ji!olnu,)lIu Sl:U,),)

OUI:II:d op SIl:.JlliU sou I:pt:lusqd

rtlllUOp '1l,)(!t:IP .1mj.luod

llIO,) tllJqwn

0r)1I10AJ I:p nSlX.lWI 0I:)d,).lllO,).n:1J1u,Jd OJIIlIUI:Ul:lslJl:JIHU 0 IUOJ ,)PI.HIIOJ r:JSl:JlIl.l 0 'OPI:.JIlSU:n J,IS .1ss,)plld 01lX,)~~ op I:1.I0ISIIIl:P OIII.)IUl:ll~JI IIJS 0 Jl1h

WI:PI:111JllllS ,)PI:pl.\ISsl:d I:p.ll1SI' Iun(),\,) sr)S:I(.lOII,)S1WA pql'SI)

I:I.II:W ,J (/,lPlIl:tI.I.lIlUII.Il:W)

1I1:1)Sl:q,)S Jp

,)P S')PI:PlJltjlssod

S1:1l .1IlH:lp .K.I,1i!.110.JdI:JI:d

1:11),),J!:.l1 SOplIlU SOl\lIlHlI,1)S,)1 OI:S'sI1Jdl:l() rp tUO,) SOPIIS,)/\ ,) S,l.\.lI1i!I:IU I: o)lml Soprnjis

S,)plll:JiJ ,1SOlj.luod

I:JJi\I}1 ,)P JllJOli 0 IlOUOIHI.1IUlII.11SII,lSt:I ,lI1ll 0.11'1-) d,llS,) ,mh I:PIIIV

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mhlJi!

1lI1l

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dClalhc sUlil M:lria collhtcida olha paLl

i1=_IIIl ,!!I_"',liil"'*""'4 ...

-,

...... _---

. ..-- ,

dc ano, a 1]l;IIlcira dos pnsollagclls

dc Illuilas ohras pictoricas dc Clll 1II1l

ITIl;IS(Tlllistas, Mas, ainda dc acordo COlli 0 rderido achados IlUrC;lralll Ulll prccn!cnlc quarcilla Adl'lmis, algulllas SCl/lli:l1cias lilmada\

cntico, os

EI (;rcco, F a l'llbsc dtSLI idcia artislici liura pbslluda

(Olio

"iSILIIS dc l:isUlslcin c dc scu IOlografo Tisse sOlllcntc para a cOIlCCp~jo, Illuito mais riu, SUlil realizaria 1l0S anos

Ilomc taillpoucll c casual aludc a Illais Iloiva dll i Hill, assumc lalllhclll

das Virgclls cllolius),

c cOlllplexa, quc a dupla ICflWldcd;iguciroa

allltsma poslma tm for IIIa dt areo 110exalo I1llllllcllIll clll que cia
II

ccu Cllmo pedilldo c1ellll'llcia cek'stial

(ill

Tl'tlapayac. aqurlas

Em oulra ()f(h'm de aspectos (revis(;l

e tal cOIllO deillollstrou voluillc I\. numcro

Charlo I, VCfao dc L1lllhclll Dr

('Ill que divnso') corrcspondenll'

() 101Ion!lo,

pl'lsonagells

carrcgam

a digic de Sallt iago

Hamlrn Berg 110scu brilhaillc ('Ilsaio h/illCro,1 \ Skics ;Jlld ()h!Tl!/lC

PCf.lpcctil'('
,~j)cct;lf()r,

Ap<>s{olo,e, mais aUianlc, um louro de papcl;lo, parecclll tn scu plaSllco nos paint'is II c!lmp dos s;Jnti;/gllin!Jos c pintados porArmall<!o de la Cucva (IH91 19L(l) cm

1992, p:lgina

We segui1Hcs), Eisenstein Cseu rJlllnJTissc

resscntiLlm 0 impaeto \las novas cOIlCC!JI,I)('ScSltticas dc outro extl~lor(lill,irio pinlOf f!1exicallo: (;er,mlo MlII'illo Coronado, com 0 It'ilfico c descohisla
0

1II11 IllUroS da SFP'" dos Apcsar do fato de quc S()puderam fllmar ulllas pOllels lomadas de relrri'lKia paci
0

All ( I H7,)19,j(1),pio!ltiro do movimcnto mural iSla c criador, IUIlIO l.uis (; Serrano, das "pnspcetiv;\S cllfvili!lcas", rcpfescnt;l~'(ics projcladas que (!cslau III,"as l(lI'Ill<ls esfericas da naturcla" Sob tsla forma pl:lstiu, os ccus plasnmlos
11111'1'1/1-

cpis(H.lio So!d;/(!n:/

0 qu;t1,a partir das cr()I]icas

dc ({enl ir!;1 cxprcssar a rcvolll,'Jo Il1cxiclI1a ;ltfaves do olhar de llIna humilde l:llllpOlleSa que combalc ao lado dc snl marido - as alus()es do realiudor iria In CILKtnislicas de () CI1CIJ/lO\'i/(/o l'otclIlkin ao paincl
0 estllo

por Dr. All (vcr, a lllulo de cxemp!o,;\ comuma profundidadc

19:\ I, ou

N/ll'ml

sohre 0 1';J!c M(;.rico- 19-\2) St of('fccc{11ao olhar do cspcclador de

So!d;/(!C[;illa FNI' permilcm supor qut'

visual dcstc cpis()dio

dc campo diri:lsc "scmicircular"

Ilivnsas

insplndas

IlJ obrJ pLislica de Orozco Em

IOllladas em colltfcplongnJ') EisensleinTisse, sooretudo conseguiu juslamente

COIllnUVCI1S c fundo ulilizadas por d no material para 0 cpisodio /l1;J/i/lcy,

(inclIl;Jt/SlJlC (op cit, pagin;ls ZOH e 2(9) pode se In

possuem, sem duvida, 1II11 dcill) similar ao que Murillo Coronado nos StllS quadros mais rcconhecidos, pcb "pefspcctiva cllfvilillea" cstilo I()iprincipallllcnlc llaCiOllallsLl, oposla cfcilO apoiado Como uma ICIlI;ltlva ;IS influt'llc!as Iincarcs ou obliqua

IOrozcol punho

lc golpeia da parcde com (SiC uesumallo (lu se oculla atcls da paredc, Ila ftlma~'a uos da tragica rota (LISSoldadecls Vistas

inlillitos dcsnlos

assinalou Hamirezllerg,cstc para criar uma cslcliea

lOmo atravesdc uma Findl que se ,lhre p:lI';l0 inalingi\'r1 horilOllle I I N;lo ha nada mais tascilUllle que seguir alLIS do clnno c rapldo V()O dc OrO/co alravcs da

acadcmic!SlaS c europeizanlcs,

apoiadas Clll perspcctivas

parn!t

Na frcntc, no amca,'ador

punho, ou alLIS, na cartal, sangrenlo apm

Fiscnslein iria rendn

\IIll;I hdt hOlllenagelll lanto as Illagislrais pLislllado

lin(;J,\)

rota lransparenlc deixadacoll1o

da Soldader:ITr;lnslormadaem
0

"cIYl'iras" de .lose (;uadalupe 1'0sad:1 COIllOao espli:ndido Iriplico

f)1.I dol' fl}OI'/O,\

por Ulll crro IU p:unk

(/1 o/('['('f1da,/l wfI}ida,/t

In/;/ 11;1m;l),

choque dc lllll prinCipio COlli oulrol

por Diego HiveLI nos paillcis do Illllro sui (Patio dc /:is

da

SU' N;lo seria del1lasiado dil<T <jlle Fisellstcin pcnsava faler deste Por sua vel, no cS[)O\O bihhogralico do pllllor dc J;t1isco, 0 cincista alirma cpisodio 1I1l1a1()fIlla dc "fI}CIIlO//O COlli r1nncnlos "dan,'a vai ale 0 fundo das
fl}od'

(recordalofio

da morte)

de a,;!o cinclllal()gr:ifica

inspir;tdos talllhi'm na "nos afrcscos de

dos mort os" , SllllLlfll('lIlc poplliar

I I A soldadna IplllladJ por ()nmol

das tugidias pLlI1lCies, crispadas

celllili'rios

ilalianos e nas gLlVllras de Ilolhcin"

0

Mas,da mcsma os IlHHivos

pcla lcrocidade

fOrllla qllc Posada e Hivera, dos coslumcs portando mcxicallos

cineasta

irja uldilar

pitas, Suas margens Icrcill a vista dcsde as p:iginJs dc

(}sdc/);/I\o!

!
em "dcscrtos, c hefllerogralicl)

(llIl1l1H.'res COlli llIanlos na cahc,':1 Clll :Ilrios C allares, C1veiras poplILtres olcrcndas nos

vclas accsas

Segundo 0 rolciro, eslc epis()dio scria rcalilado hosques, montanhas" Cuaulla, Morrlos": de ;lCnrdo com uflllesteillunho da cpoca (/;l r IlIircn;J! de Tehuacan, Fernandez
!/lis/f:II!o,)

palll('()CS, m:lsClras macahros)

mortll:trias,

tie a~'IIc;Jr, haiks (qllc de acofdo da lIludan,'a

c na "costa do Pacifico cm Acapulco

para c10giar as cbsses marxisl;l

com a tradi,:lo

S;1O as deposit:irias

I de de lemhro de 191 I ),lll1U das

rc\!olllcion:iria), assim como para cSlahdeccr COilira os reprCSellLlI1It'S reaciollarias Sohre nIl' n;ls Sll:IS M(,I1I()l'i:J,\~

lUll jogo de ironias e as classes cscrevcu'

loea</ks onde se iria lihnar So!dadc{;/ tiuva elll algullllugar perlo Puehla, paragem des()lada onde, segundo Adolfo Bustamante, autor da noLl, "diL-se que crescem do l11undo" as

do !':slatlo hllrgllts

llilimo aspcC!o, Eiscnslein

caetaceas mais bonitas e interessantes Ante

1",1

gfupo dcsles allli'l1\icos e posit ivos herois, qut' no

inexiSli:ncia

de materia is lilnwlos, deve-sc inferir que solit:lfias, evocando COlliisto

fllmc rcprcsent:11ll os principios da vida, e alravcssado por maSCII:IScom os vestidos tic qUClllleVOli ao longo do tllllle a vioit'llcia, 0 sllhjugamcnto da vida, a mOr!c Fst:io veslidos Will as roll pas do jovcm Lllcndciro qllc pisol(,ou com os CISCOSdc SCllCI\':t!() os PC()CSl'I1lcrI:ldos Port:1I1l as snlas e
0

Eiscnstein prctendi:1 situaf a sua "novrla" sohrc a rcvolu,';10 Clll paisagens descrticas, profundamcnte "os inliniLOs dcsntos da tf:igica rota das Soldaderas" orolqui:uus do "dia dos Illorlos',

hnallllenle, flOepilogo, quc COIllOj;i tlli dilo seria dnliCldo a cx:i1tar o McxICo Illoderno (a r(lratar as celcbra,oes

dupclI

da lilln do Ial ilulldiario

II No

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vcr \,10, (Muncll,ld pm onlWCCII010/' n

parte da slla bllSCl pOl'aspectos poplll:ires,expoenles mcxicana eomo Fernando Leal, Jean Charlot (' "rodas da fortuna" ,Tambem
0

da pictoriCi pn1prio I)iq~o

I\lmd I\('cel, \",;lIndo .I Cju,llh';('n\leln, ell) NnVd yO!k d"l'nl',

,Ie ';lId ,'sl.ld,\ nl) i1('xICO (Oil)

n'<!ll/ddor"

Rivera haviam pintado fcil~IScom sells clffosseis de cavalinhos e

bd~(, n(",I" VCI"')(lO, JuliO Brrlcho,

de

[n

hl/\(

(J

c possivrl,

porlan(O, q\le cslas obras

de 1111 ""im dc /dl'nll,\(\,

(19/)),

filme hd',"dcln n,l Vida do pinto!

Icnham sido \1m ponlO de partida na concep<;;io cstctica q\le Eisenstein pcnsava desenvolvcr na llHima parte do SCtI fr\lstado projelO cinematogr:t!ico

filmOIl IlInd ';CCjIJf'I\(.1 nd qual f Iscw,leln 1

(Cdrlos Cimdl d) C O,C)/( 0 (lgn,l(lo 1 opezL\t ',0) Idnlarn ern urn ,-c';tdurdnt" onelc, segundo a

correia obselva~;jo ele EmiliO Cd,cid f{,cra (no [X(c/slor, M"XICO,1)1,)') de dbnl ele I ()11), 0 (InCd',ta"logo ,lluclll;\ dO (lidrn,) de i(jue
VIVO

A1,;,:!,(II (om urn;) lr;\tKI'Jill<iade

Inundand dpOld<1ao conhecllnenlo dos lugd,-escomuns n Notas 10 rJP

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d,lo, ao seu respello"

(ern Lo p",,6n pur lu bel/f'7o,C I Nil )AI; 1'1exlco,D!. scrn cJlld de edi<;ao), MontenegnJ dcompdllhou na
',11,1

Eiscnsteln e

16

c:r

t\rown, 131'1\ Ann, "f I pasado IcJei!llzacJo la y

a YUCdLm IV qu,t1lddde de "ulcnlor

u\ll,lCl(IOn de la ""d}~erla p,ecolo,nlJlna por Diego Rlve,a", In DIt~goRIVCiU Relrospecuvo, Mluisteno de Cultura

as\11'Jtente I Cf Oro/co V CleulCnle, verc!uc!(ronolrii;'CiJ,

de Fspana, Madn, 1986, pAglnas 149 a 165, e McVicker, Donald, ''[I p,nlo, (OIWtTtldo ('rn arqueOlogo", In MeXICO en 10 obm de jf'un (!lulol, Ui'J/\l"lCONACULTA-DDf, MeXICO, r, pAglfl,)S58 an D
(jIOL(/),

Udeg, Guaddlilj<lra,ldltsc0, 1981 p,cigln;l" 2'13 e 21'1

12 Omzco V Clemente, op (II, pciglfldS 31 \ d 31 3 e

17, Cf. Rodrigue? Pri!mpOllnl, Idi!, "Rivera y su

330
I J, Cf !l,eed Alma, Orozcu, MeXICO,DI,

conceplo ele la 11,510rla"n Dlei;o 1\JV(~m, RetrospcCllvu, i

r (],

19',) ,)0

op, Clt, p,iglnas 111 a 147, Ape'h de um detalhaclo esluelo 501>1'1' e',;1easpecto da obla IWt'nana, a autora conclul'[J ["\-lLiuo A p1oposta pl,ciS\lca f~lvera expos1a no dc
(~ LJnicd

esld rneSUI,] fonle, 0 [JlIltor dgrdde(cu (olMlc []

de [isenstelll para lI' ,1UPSS "I,);)S [Jc)flc1uou nao podena dl/u quando"

que []

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leOII(Mncnte, 14 Cf [,senslern, Sergcl. fJl1I1E',suys unr] u !eCIIJrl',

Apesar do su!JlellVlsmo, d,,, quedas da ,\s veIl", ()INla do malcfl,l!t';nw

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Ideallstds '1"C (outcm, (OncC!)(;,IO da d'dlellc]

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2 31

alwsar dlslo c da eVlelenle c1lfi(ultlade ela hltll']

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f11,l<,Cdld':de c/ilnlOS Alr'ds t'odarn CdU"OSSers ellS cndo aI/elVes de

i' ISldmenle, urnd ddS C,1tdcl('r Isl 1(.10, (lIlCf11d 1C',ilI/.ldo do

POI frsenslclfl c!urdnle os <lno., vlIlle

vcr Ilc .II" (hOCdll1dd,l5, dpdn'f

6d)ILlS Vdlld', dtl') rILlsCcwdS,

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M. L Isenslcln

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V('gd AILIIO,

1 du,Hdo

de Id,

dl/elldo

fhes que d rnUflc

n,lo ,; mdlS do que urn pdpel as fOIHl,1S,

y su coni epc 16n de 1,1I 1t',fOlld en de IQO" VIV(/ M,'xf(

0"',

Vd/lO, dll,M;., dll,lvessdrj

do qu,d, "elYlpl'E) e de iodds dd Vldd

() 101vclinho

1'1 proycelo

III(orlCluso

leVl';Ll

if

Film 1-11 5(()(((/, F\,lIcciond, volulnc

p,iginelS

IV, n I, m,1I (,0 efc 1991,

3 I -43

JO. Cli.JC CSeldlCCC'1 que lidS SUd" M('III6IlU,

p,\glnd

(voluille

),

283

e seguln!cs),

[",en"lclll

d'e,lIld!'} quc Uf11do"

EPILOGO: DAIMAGEM CINEMATOGRAFICA AO MURAL

f

ANOS MAIS TARDE e ap(")s dcsenvolvcr

illv;/so{

os l1l11rais MOr!e

;/0

(19,j 11l)j 2, Chillan, Chile) e Alcgo{id

U;/ ig(};J!d;u!c ('

(()J)!f;/lertli/;/\,;io

ridS {d\,3S br;/lJC3S l' IIcgr:/ em Cuba ( 1945,

Havana, Clllu), nos qllais aplicoll as sllas novas expericllcias representa<:ao pic(()rica do movimento,Siqllciros concep<:(jes que, no fundo, pretendia cstabdecer,

na

enfatizaria olltras possivc!mcntc e a arte

tendo ainda ern mente sellS dialogos com Eisenstein, lima esp{~cie de teoria sohre a sinlese entre a pintura monumental cinematogritica, Por cxemplo, no seu Icxto Mcxicanas sq~uinte retlexao

Djf11()

sc pin/;/ un mural (Edicioncs

faz a

SA, Mexico, DF, 19')1, pagina 2\) 0 artistt

II Como e hem sahil!o, a llniao do desellho a cores

com
0

Ci!1('ITI,1Icvou aos dcscnlws (ios dcsclIlIos animados,

anirnados,

cujo com

maior expocnle o ('xemp!o

f(';IF/:!", ('f\lre'

roi Walt Disney Ell me pcrgunto

n:\o sc poderi:\ ;ll1p~ie.t\':'(l

il ');I1'II!':: I"I:!',,'

l'lril':il, 1'('

historica

transccndcntal
0

cincma, 11m Irn()lllcno a corcS

quchrados,

adianta(]os, com rompimenlos

etc, cujo prop<)sito

cstctico no qual

ultilllo cxtrelllo, a ohra dc artc, fossc '

cssencial n<lo snia a pintura Illural cm si, mas a sua reprodu<;;!o cinclllatogr:lfica"

cm si Sell linal cim:matogralico

I I

Scgundo Haqucl Tihol (cf Arl('.\ I/O Mcxico, n" 'i, Mexico, DF, vn:lo de 19H1, p:igina ') c scguintcs),em trahalhava
IU

1.1 Feita a reprodllt,<lo, a pinlllra )1oderia desaparecerAs

1()fIllas podrrialll precipitarse numa vCfligcm inusilada, se aCCfltuariam as expressiies psicol<)gicas,se fusionariam os <liversos sctores mediantes melo(]os de superposi<;:lo, sc Cluriam novas cores por comhin:u;:Io das existCfltcs Mas esta nao seria a ohra de caricaluristas como Walt Disney, mas dos grandes artistas pl:1Slicos com senlido superior e profumlo. Sera a conseqiiencia ocorru:lo e do contalo de E um grande murJlista com urn grande cinematograllsta. casos de grandes muralistas corn capacidade
0 inverso.

I')')),enquanlo

Siqueiros

sua ohra Por 11111:/ pl"cvi(knci:/ social colI/plel:l flH:I

loi/os os l11t'XiC:IIJ() (i')')r')4, Hospital de b !taza, Mexico, DF),

o pinlOr dedarou No meu concci!o, entre a pinluP cinematogratia. l1luitas vantagms no contato dinamica, isto e, a

1i.1

1 .. 1

c a fotografia

0 cinema coaduna COIll a pintura na

capla<;ao do OlovimenlO de imagens, na distor<;ao do espa<;o e (]OS v()luJllt~ que atualll sohre si. Em vista do que se conseguiu alguma perspectiva panicularmente att hoje, Glhe pcrguntar de uni:lo entrc a pintura hi,ste mural,

cinemalOgralica ou
0

Na sua evolu<;ao, a pintura num pon to a partir do pbstica, da qual

cinema deverao encontrJrse

qual partira csta nova modalidade

aquda que foi produzido em superlkies assim um fenomeno novo

tirJremos de imediato a sua nova denornina~'ao [.. 1 Se no caso de Ebenstein e seus vinculos com a vanguarda pictorica mexican a estamos diallte de urn processo de inlluxo artistico que, metaforicamente, ia "do mural

ativas de acordo com um plano de unidade espacial, e a cinemalOgratia, produzindo que nao seria nem a cinematogralia como Iato aUI(lnOmO nem a pint ura como expressao particular, mas como algo completamente novo e inusitado) sn

a irnagem

cincmatogr:ltica",

no de ao

Siqueiros nos encolltramos

sern dllvida diallte a um sentido que,

com os seus devidos matizes, iria "da imagem cinematograllca Para Siqueiros, que, como todo grande anista, pretendia um autentico lariam pintufas compostas, visionario, haveria de chcgar murais em suptrtlcies com pIanos conformadas
0

mural". De tal maneirJ que a ohra siqueiriana e a de seus epigonos encerrou uma das mais IlKidas trajet6ria da inlluencia do cinema na pinturJ.

dia "em quc se

ativas, ntremamcnte lnCaVOs, convexos,