Leitura III

NICHOLS, Bill. Introduo ao documentrio. Campinas, SP: Papirus, 2005. - Fichamento dos captulos 5, 7 e 8 Cristiane Senn dez./2010

CAP. 5 COMO COMEOU O CINEMA DOCUMENTRIO? No houve uma inteno direta na histria do cinema de se construir uma tradio documentria enquanto gnero. A contnua explorao dos limites e experimentaes das possibilidades do desenvolvimento de linguagem cinematogrfica possibilitaram novas formas de ver e pensar imagens. A impresso de realidade da imagem fotogrfica promove duas histrias, a da imagem (filmes como os dos irmos Lumire denotam a autenticidade do acontecimento atravs da imagem) e a do cineasta (a compulso da explorao das capacidades do novo meio). O refinamento narrativo aliado ao estabelecimento de uma base institucional (p. ex., Grierson e Vertov) corresponde ao mbito que compreende tambm o grupo de autores, o corpus de textos e um pblico atento vias no suficientes para a formao de uma histria do documentrio. Consideram-se 2 aspectos bsicos dos primrdios do cinema: a caracterstica indexadora da imagem, dos modos cientficos de representao, e a prtica do cinema de atraes. A autenticidade previamente aceite da imagem no demorou a figurar como ttica de uma cincia imperfeita, correspondente a certas especificidades autorais. Aliada ao espetculo, propiciou uma srie de prticas exibicionistas e explorao de culturas exticas, elevando o simples registro a primeiro plano. A partir dos anos 20, junto ascenso das vanguardas, o cinema comea a desenvolver prticas importantes ao documentrio: a experimentao potica torna-se uma voz frequente pelo abandono de prticas de reproduo de um mundo reconhecvel, priorizando o ponto de vista do cineasta em relao ao mundo (p.ex., a teoria impressionista e a teoria sovitica da montagem, que tm em comum a ideia do aparato enquanto objeto essencialmente oposto ao ato de olhar realisticamente para o mundo); a prtica narrativa possibilita o estabelecimento direto da voz, a ordenao de uma linha de pensamento e o controle da perspectiva de mundos imaginados sobre o mundo real (o neorrealismo italiano uniu narrativa autenticidade das pessoas e lugares e a uma viso da naturalidade dos problemas comuns, desespetacularizando a imagem); por fim, a retrica estabeleceu uma forma de expor perspectivas singulares do mundo. Cineastas realizaram seus filmes de forma a propor, sua maneira, vises especficas acerca do mundo histrico, correspondentes s situaes scio-polticas que testemunhavam.

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CAP. 7 COMO OS DOCUMENTRIOS TM TRATADO AS QUESTES SOCIAIS E POLTICAS? O tratamento pessoa entrevistada corresponde muitas vezes ao que ele representa na sociedade, e acarreta as consequncias polticas e ideolgicas de posicionamento do documentrio. O desenvolvimento do gnero est ligado construo de identidades nacionais, identificao e localizao dos seres em certas comunidades, com suas caractersticas, objetivos e necessidades especficas. O cinema sovitico na dcada de 1920 um exemplo do uso do filme como instrumento revolucionrio que reivindica uma participao social ativa. A pesada retrica de Eisenstein e Vertov corresponde a uma maneira especfica de realizao flmica tratada como to necessria, que os chamados cinema-olho e cinema-verdade se referem a uma ideia ampla de cinema, diferente da especificidade documental do cinema-verit de Jean Rouch, e da institucionalizao do gnero por John Grierson. Em todos os casos, tratase da utilizao de uma forma de arte para fomentar um sentimento de identidade nacional (p. 185), e orientar o espectador para uma determinada perspectiva do mundo (p. 186). H tambm os exemplos, como Joris Ivens, das construes ideolgicas com base no povo e na oposio aos governos, pelas causas das minorias injustiadas, utilizando a crueza esttica da indignao, ainda que precise ser construda. Nesse campo de contestao da nao-estado desenvolvem-se os tratamentos atenciosos ao carter hbrido da identidade das comunidades (Buuel, Leo Hurwitz), filmes cujo carter desafiador os fez proibidos em seus pases durante certo tempo, e seus autores, indesejados. A partir da dcada de 60, o surgimento de uma poltica de identidade propiciou questes sobre o espao da mulher, dos afro-americanos, dos homossexuais, dos latinos, entre outras identidades, de forma a garantir visibilidade, insero e dar voz direta a estes grupos, gerando o florescimento do modo performtico. Todo esse conjunto corresponde a uma necessidade de contribuir na formao e insero dos diversos grupos numa mesma igualdade possibilitando, inclusive, questionar a ideia de uma comunidade formada por categorias fixas. Exemplos so filmes reflexivos de Chris Marker e Trinh Minh-h. O autor divide em duas vertentes esta postura de complicao adeso a certas posturas: a do documentrio de questes sociais (modo 2

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expositivo, momento anterior) e de retrato pessoal (observacional e participativo, e debates contemporneos da poltica das identidades, revelando questes sociais por intermdio do personagem). CAP. 8 COMO ESCREVER BEM SOBRE O DOCUMENTRIO? Utilizando dois exemplos hipotticos diferentes de processos de anlise do filme Nanook, o esquim, o autor sugere caminhos para o desenvolvimento da escrita sobre filmes documentrios. So importantes as opinies pessoais. Pode-se partir delas, mas devem ser abandonadas a partir do momento em que a anlise toma corpo, pois mais importante o objeto da anlise do que o analisador. Sugere-se a reviso do filme, a formulao de perguntas, a anotao de tpicos referentes a cronologia dos fatos, planificao, anlise tcnica, avaliao de discurso e retrica, etc. Os exemplos, mostrados em fases, aos poucos vo se munindo de documentao, propondo teses, fundamentando-se pela referncia a cenas especficas, tornando-se claros e organizados. Suas diferenas demonstram a possibilidade das diversas interpretaes de um filme, por maior que seja o distanciamento do espectador-autor.

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