Assistir a "Crash" deveria ser quase uma obrigao.

Poucas vezes temos a oportunidade de ver um filme que atinge sua meta sem tematiz-la. A problemtica do preconceito est presente em cada cena, estapeando-nos na cara, mas, em momento algum, ela verbalizada. A primeira comparao a ser feita com o magnfico roteiro de Paul Thomas Anderson para "Magnlia". Tanto neste filme quanto em "Crash", ns nos enveredamos num labirinto de vidas e de frustraes. Pessoas completamente diferentes, mergulhadas no mesmo mundo, tocando-se cotidianamente, confrontando-se, compreendendo-se. Em "Magnlia", Anderson nos apresenta o afastamento, o distanciamento. Em "Crash", Paul Haggis nos apresenta a proximidade, os acidentes (de onde vem o ttulo) que nos foram a reconhecer o outro como pertencente ao mesmo universo que ns. A trama fragmentada em vrios ncleos narrativos, todos imersos em sua apreenso de mundo e em seus preconceitos prprios. H o caucasiano com preconceito em relao aos negros e latinos; h os negros com preconceitos dos brancos e dos prprios negros; h rabes (categorizao que inclui, no filme, todos os muulmanos, mesmo que a maioria islmica do mundo no seja falante do rabe ou nascida na Arbia Saudita) com preconceito dos latinos; h os chineses, os porto-riquenhos, os tailandeses, os pobres, os ricos, os bandidos, os policiais e h mesmo aqueles que nem possuem classificao. "Crash" demonstra, com um realismo surpreendente, que preconceito e discriminao no um "privilgio" dos brancos burgueses, que todos ns, independentes de raa e classe social, j possumos uma prcompreenso do mundo que nos circunda e que atravs dela que escolhemos nossos crculos de amizade, os ambientes que freqentamos e as pessoas que costumamos evitar. No se trata de algo racional, fundamentado em teorias eugnicas, mas sim a prpria constituio nossa, enquanto seres humanos, de julgar o prximo e lidar com ele atravs deste julgamento. H um desamparo terrvel nesta constatao, como se, para esta falta de tolerncia, no houvesse soluo. Mas a arte - mesmo que no tenha de possuir esta atribuio - um modo de voltarmos nosso olhar sobre ns mesmos e percebermos que tambm fazemos parte deste ciclo de dio, que, se um filme como "Crash" existe, porque ns permitimos e, mais do que isto, contribumos que para chegssemos a este ponto. Acredita-se que o filme de Haggis simboliza a Amrica ps-11-de-setembro. Nada mais equivocado do que isto. O filme de Haggis simboliza a humanidade, desde seus primrdios pr-histricos at hoje. Nossa poca, longe de ser a fundadora do preconceito, apenas o acentua dia aps dia. Infelizmente, "Crash" a histria do nosso cotidiano...

Felizmente, o filme belo!

Ultimamente, vivemos to isolados e sem perceber o que se passa nossa volta que s vezes preciso um bom encontro para lembrarmos que estamos vivos. com esse pensamento em mente que Paul Haggis estria na direo com Crash - no limite (Crash, 2005). Haggis ganhou notoriedade suficiente para dirigir seu primeiro longa-metragem depois de escrever o timo roteiro deMenina de Ouro. Na histria, Jean Cabot a mimada esposa de um rico promotor e vive numa cidade do sul da Califrnia. Sua rotina alterada quando seu carro de luxo roubado por dois assaltantes negros. O crime culmina num acidente que acaba por aproximar habitantes de diversas origens tnicas e classes sociais de Los Angeles: um veterano policial racista, um detetive negro e seu irmo traficante de drogas, um bemsucedido diretor de cinema e sua esposa, alm de um imigrante persa e sua filha. Mas no pense que a narrativa pertence a algum protagonista em especial. Todos esto l como pees num intricado tabuleiro de emoes que afloram conforme eles se encontram, ou melhor, se esbarram no acaso da vida do dia-a-dia. Nesses encontros, os personagens tomam conscincia de quem realmente so e a maneira como conduzem suas vidas, muitas vezes patticas. O sentimento que serve de fio condutor o racismo presente nos EUA, um tema que tende a ser empurrado para debaixo do tapete. O racismo est presente em todos os grupos tnicos que vivem nos EUA, mas Los Angeles a cidade escolhida como cenrio. Esse palco, entretanto, no tem nada de preto e branco, como no to explorado caso do afro-americano Rodney King. O argumento de Haggis colorido como um arco-ris de etnias. Latinos, muulmanos, brancos, negros, todos fazem parte e contribuem para o problema. As coincidncias do roteiro podem ser acusadas de improvveis e as narrativas paralelas podem ser sistemticas em excesso - a tal ponto que fazem lembrarMagnlia, do diretor Paul Thomas Anderson. Mas isso no tira a fora da direo e nem das surpresas na histria, co-escrita por Haggis e Bobby Moresco. A trama envolvendo o latino e o persa a mais envolvente e brilhante. Sua concluso de causar frio no estmago e at aqueles que se dizem contra o racismo se descobrem inconscientemente enraizados no problema. O elenco est soberbo. Paul Haggis tira leite de pedra, visto que at mesmo Brendan Fraser e Sandra Bullockconvencem em seus papis. Todos esto l a servio da contundente histria, representando no s os diversos grupos, mas tambm as diferentes classes sociais. Suas frustraes so exorcizadas em pura agressividade, como uma forma de canalizar a depresso e o sofrimento de sentir-se excludo. E isso acaba transformando toda pessoa estranha em um potente inimigo. Crash no o filme definitivo nem ir provocar uma profunda reflexo sobre o assunto. Sua inteno ser um retrato verdadeiro de uma sociedade que se vende como moderna, mas que, ao mesmo tempo, se revela arcaica ao no conseguir resolver um dos problemas mais graves da convivncia humana.