PATRIMNIO 13/11/2009

PP1 patrimnio, Patrimnio Cultural, Patrimnio da Humanidade. Etimologia: Que vem do Pate : a herana - O seu capital: o bem possudo -O que transmitido: o legado, a doao PP2 Definies e conceito: Dicionrio: bens que se herdaram dos pais. Patrimnio pessoal, familiar, comunitrio, regional, nacional e mundial. Patrimnio cultural: imvel, mvel, arqueolgico, imaterial. O Patrimnio numa perspectiva Antropolgica PP3 Definies da UNESCO Os monumentos: Obras arquitectnicas, de escultura ou de pintura monumentais, elementos de estruturas de carcter arqueolgico, inscries, grutas e grupos de elementos com valor universal excepcional do ponto de vista da histria, da arte ou da cincia; PP4 Os conjuntos. Grupos de construes isoladas ou reunidos que, em virtude da sua arquitectura, unidade ou integrao na paisagem tm valor universal excepcional do ponto de vista da histria, da arte ou da cincia; Os locais de interesse. Obras do homem, ou obras conjugadas do homem e da natureza, e as zonas, incluindo os locais de interesse arqueolgico, com um valor universal excepcional do ponto de vista histrico, esttico, etnolgico ou antropolgico. Linhas e Geglifos de Nazca e das Pampas de Jumana (Per) cridadoas nos sculos III a. C e VIII. Figuras estilizadas de animais como macaco, beija-flor, lagarto, traadas no solo plano do deserto. A explicao da existncia dessas linhas ento varia desde criao por seres extraterrestres, de calendrios, pura demonstrao de arte e sabedoria (de um povo que tinha at complexos sistemas de aquedutos e tcnicas agrcolas) ou ento culto aos deuses. PP5 NASCA As figuras no so perceptveis do solo, mas apenas por vistas areas, dando margens a cogitao das razes pelas quais foram feitas e dos efeitos que puderam causar, j que aquela civilizao no possua aeroplanos. Contudo, os ndios Nazca poderiam saber produzir bales pois h um vaso, agora no museu de Lima, com uma gravura de um balo, e em 1975, um grupo da International Explorers Society conseguiu construir o Condor I, baseado no desenho impresso no vaso guardado no museu e usando tecnologias encontradas na poca e local da sociedade indgena. PP6 BRASLIA. O Plano Piloto de Braslia, no Distrito federal, foi projectado por Lucio Costa, vencedor do concurso, em 1957, para o projecto urbanstico da Nova Capital. Teve sua forma inspirada pelo sinal da Cruz. O formato da cidade popularmente comparado ao de um avio. Costa, entretanto, defendeu a tese de que a capital federal pudesse ser comparada a uma borboleta, rejeitando a comparao anterior. PP7 PATRIMNIO PORTUGUS Centro Histrico de Angra do Hersmo (1983) - Angra do Herosmo, Aores Mosteiro dos Jernimos e Torre de Belm (1983) - Lisboa Mosteiro da Batalha (1983) - Batalha Convento do Cristo (1983) - Tomar Centro Histrico de vora (1986) - vora

Mosteiro de Alcobaa (1989) - Alcobaa Paisagem cultural de Sintra (1995) - Sintra Centro Histrico de Porto (1996) - Porto Stios de Arte Rupestre do Vale do Ca (1998) Floresta Laurissilva da Ilha da Madeira (1999) - Madeira Centro Histrico de Guimares (2001) - Guimares Regio Vinhateira do Alto Douro (2001) Paisagem da Cultura da Vinha da Ilha do Pico (2004) Pico - Aores A Reserva Natural das Berlangas (Peniche) est candidata para ser Reserva da Unesco.

PP8 OBJECTIVOS 1) Valorizao do Patrimnio cultural 2) O Patrimnio como factor de Dinamizao e Desenvolvimento de um cidade, comunidade, pas (animao + divulgao) 3) O Patrimnio como factor de Conhecimento e Inovao (Conservao, Restauro, Valorizao, Estudo e Inventariao do patrimnio imvel, mvel e imaterial) PP9 PATRIMNIO NACIONAL = OBJECTO DE PODER Nos pases autoritrios ou em guerra (inter-Naes, guerra civil, etc.), o Patrimnio Cultural torna uma arma, um refm ou um objecto de propaganda. PP10 Afeganisto e Talib Em 2001, o chefe suprema dos talib o mollah Mohammad Omar ordenou de destruir esttuas com explosivos e canhes. Os talib utilizaram dinamite para destruir a cabea de um Buda, uma esttua de 55 metros de altura e esculpida h 1 500 anos na falsia de uma montanha na regio centro de Bamiyan. Os talib, que se tm mantido surdos aos protestos e pedidos da comunidade internacional para preservarem as esttuas, consideradas um patrimnio cultural nico no mundo, afirmaram que esta deciso tinha por objecto de "defender" o islamismo. A demolio das esttuas de Buda e de todas as obras de arte pr-islmica existentes no pas foi interrompido durante 3 dias devido festa muulmana do sacrifcio. PP11 CHINA Duas esttuas de bronze da coleco de arte de Yves Saint Laurent reclamadas pela China foram vendidas o 25 de Fevereiro por 29 milhes de euros. As duas esculturas de bronze de uma cabea de rato e outra de coelho, inspiradas no zodaco chins que pertenciam dinastia Qing (1644-1912), foram objecto de uma disputa entre os organizadores do leilo e as autoridades de Pequim que queriam que as peas fossem retiradas do leilo e devolvidas China. O Governo chins tentou proibir o leilo das duas obras por estas terem alegadamente sido roubadas do Palcio de Vero de Pequim pelas tropas francesas e britnicas, durante a Segunda Guerra do pio, em 1860. Mas o pedido foi indeferido pelo Tribunal de Paris que considerou que o detentor legal das peas seriam mesmo Yves Saint Laurent. O herdeiro chegou a considerar a hiptese de devolver as peas China, sob a condio de o pas respeitar os direitos humanos e conceder a liberdade ao Tibete e o regresso do Dalai Lama. O Governo chins considerou as afirmaes ridculas. PP12 PARIS A formao terica e literria de Adolf Hitler cristaliza-se entre o inslito e o caricato. Mas o ditador se acreditava um especialista em artes: a capital francesa poupada da destruio graas aos seus caprichos estticos. "Paris no linda?" pergunta, embevecido, 2

ao seu arquiteto das runas, Albert Speer numa pattica tour na madrugada de meados de Junho de 1940, pelas ruas da cidade recm tombada. "Pensei muito se devia ou no destruir Paris. Mas quando Berlim estiver pronta, Paris ser uma sombra. Ento porque destru-la? (In Alguns documentos de cultura e barbrie de Adolf Hitler, arquiteto da destruio. Adriana Kurtz, http://www.mnemocine.com.br/aruanda/akurtz1.htm). Dietrich von Choltitz recusou de obedecer ordem do Hitler: destruir Paris antes de a abandonar e os aliados chegarem. PP13 POLTRICA DE PROTECO DOS PATRIMNIOS Poltica nacional: Integrao na poltica patrimonial e museolgica a nvel nacional; Patrimnio Imvel em risco; Dimenso e impacte nacional e internacional; Potencial de dinamizao da procura de bens culturais (criao de pblicos, dinamizao de actividades educativas e pedaggicas); Contributo para a dinamizao de actividades ligadas s indstrias culturais e criativas PP14 Impacte das operaes no desenvolvimento regional/nacional/internacional 1) Contributo para a estratgia regional/nacional/ internacional = ?? 2)Aumente da atractividade (melhoria da imagem, visibilidade regional/nacional/interna.) = ?? PP15 O Patrimnio imaterial PP16 Patrimnio Imaterial da Humanidade Aps a adopo da Conveno para a Proteco do Patrimnio Mundial, Cultural e Natural, em 1972, alguns Estados-membros manifestaram interesse em ver criado um instrumento de proteco do patrimnio imaterial. Assim, a UNESCO viria a adoptar, em 1989, a Recomendao para a Salvaguarda da Cultura Tradicional e do Folclore. Na sequncia desta Recomendao, a UNESCO lanou um conjunto de iniciativas dentro deste mbito: Tesouros Humanos Vivos; Lnguas em perigo no Mundo; Msica Tradicional PP17 Em 1999, o Conselho Executivo da Organizao decidiu criar uma distino internacional intitulada Proclamao das Obras Primas do Patrimnio Oral e Imaterial da Humanidadepara distinguir os exemplos mais notveis de espaos culturais ou formas de expresso popular e tradicional tais como as lnguas, a literatura oral, a msica, a dana, os jogos, a mitologia, rituais, costumes, artesanato, arquitectura e outras artes, bem como formas tradicionais de comunicao e informao. PP18 QUADRO LEGAL Conveno para a Proteco do Patrimnio Mundial, Cultural e Natural, Paris 17 de Outubro de 2003. Artigo 2.: 1. Definies: Entende-se por patrimnio cultural imaterial as prticas, representaes, expresses, conhecimentos e aptides bem como os instrumentos, objectos, artefactos e espaos culturais que lhes esto associados que as comunidades, os grupos e, sendo o caso, os indivduos reconheam como fazendo parte integrante do seu patrimnio cultural. Esse patrimnio cultural imaterial, transmitido de gerao em gerao, constantemente recriado pelas comunidades e grupos em funo do seu meio, da sua interaco com a natureza e da sua histria, incutindo-lhes um sentimento de identidade e de continuidade, contribuindo, desse modo, para a promoo do respeito pela diversidade cultural e pela criatividade humana. Para os efeitos da presente Conveno, tomar-se- em considerao apenas o patrimnio cultural imaterial que seja compatvel com os instrumentos internacionais existentes em matria de direitos do homem, bem como com as exigncias de respeito mtuo entre comunidades, grupos e indivduos e de desenvolvimento sustentvel. Conveno para a Salvaguarda do 3

Patrimnio Cultural Imaterial entrou em vigor 3 anos depois: a 20 de Abril de 2006. Portugal ratificou a Conveno a 26 de Maro de 2008 PP19 Art. 2- 2. O patrimnio cultural imaterial, tal como definido no nmero anterior, manifesta-se nomeadamente nos seguintes domnios: Tradies e expresses orais, incluindo a lngua como vector do patrimnio cultural imaterial; Artes do espectculo; Prticas sociais, rituais e eventos festivos; Conhecimentos e prticas relacionados com a natureza e o universo; Aptides ligadas ao artesanato tradicional (documento Escrito, Literrio, Documental, Arquivstico). Costumes, Festas Rituais, Canes, Danas, Lendas; Prticas religiosas: oraes ,benzeduras ,supersties, bruxarias, etc. PP20 OBJECTIVO DA UNESCO a) A salvaguarda do patrimnio cultural imaterial; b) O respeito pelo patrimnio cultural imaterial das comunidades, dos grupos e dos indivduos em causa; c) A sensibilizao, a nvel local, nacional e internacional, para a importncia do patrimnio cultural imaterial e do seu reconhecimento mtuo; d) A cooperao e o auxlio internacionais, no quadro de um mundo cada vez mais globalizado, que ameaa uniformizar as culturas do mundo aumentando simultaneamente as desigualdades sociais. PP21 O Patrimnio Imaterial e a sua influncia no desenvolvimento sustentvel Este tema importante porque a UNESCO possui um programa de distino do patrimnio imaterial ou seja o que se encontra em risco de desaparecer. Acresce ainda a convico que ligado a cada lugar existe uma histria, um conto, uma lenda, um rito perde-se se no for fixado. O tema do desenvolvimento sustentvel est na ordem do dia basta recordarmos que o dia 28 de Maio de 2007, se realizou uma conferncia em Lisboa sobre este tema com a presena de Kofi Annan. O Conclio Vaticano II d relevo a este facto ao afirmar que a partir dos usos tradicionais, se constitui o patrimnio de cada comunidade humana (GS 53). PP22 EXEMPLOS DE PATRIMNIOS IMATERIAIS PP23-24-25-26 Jemaa-el-Fna- Marraquexe PP27 O Patrimnio e as novas tendncias A procura de sentido; A procura de identidade; A busca de autenticidade e de singular; A utopia de facilidade PP28 OS NOVOS PATRIMNIOS Uma Nova Sensibilidade: Eventos/fenmenos trgicos; Recordaes histricas; Folclores antigos ou recentes; Moda, Fenmeno social; Paisagens, Aldeias Exemplos: Animais (Primatas, Baleias.); Gastronomia (Produtos alimentares e prticas culinrias) PP29 PRXIMA AULA: GASTRONOMIA = Patrimnio imaterial ?