Curso de Fotografia: Aula 2 Os pontos de atrao

Curso de Fotografia Adicionar comentrios out 232010

Por Luigi Rotelli

Mulheres vem fotos de maneira diferente dos homens? Pesquisadores queriam saber quais partes da foto so olhadas e a durao do olhar. Eles testaram um grupo de homens e outro de mulheres usando o eye tracking (aparelho que faz rastreamento dos olhos ver aula anterior) olhando por alguns segundos um jogador de beisebol. Os resultados foram plotados em mapas no qual as cores marcam o tempo de fixao do olhar. Tente adivinhar qual dos mapas do grupo feminino, o da esquerda ou o da direita:

Quanto mais quente a cor, maior o tempo de fixao. Se voc pensou que o mapa do grupo feminino o da esquerda, errou. o da direita. As mulheres olharam apenas para a face do jogador. Agora olhe bem a ilustrao abaixo por alguns segundos e tente registrar onde voc olhou mais demoradamente e onde voc olhou apenas de relance:

Confira agora abaixo com a anlise do eye tracking as zonas mais quentes marcam onde os participantes da experincia fixaram por mais tempo os olhos. A pesquisa foi feita por iniciativa de James Gurney, o artista que fez essas ilustraes de dinossauro.

Fica claro no mapa de calor que h um tempo de fixao maior na face do dinossauro grande, no homem escondido na rvore e no pequeno dinossauro rosa no cantinho da imagem. As 3 faces absorveram quase toda a ateno dos visualizadores. algo que est ligado aos nossos instintos bsicos. Secundariamente, um parte percebida como anmala pela viso perifrica, como o lquen no tronco da rvore acima do homem tambm recebeu ateno, bem como uma busca para ver se havia algo escondido na vegetao rasteira, dentro do contexto de perigo e ameaa representado na ilustrao. Ou seja, h um interesse tambm na histria que a imagem conta. O mesmo acontece na ilustrao seguinte:

Repare que entre as zonas de grande interesse esto a face do dinossauro e as crianas. Mas aqui foi observado um forte ponto focal em volta da pata frontal do dinossauro e as crianas prximas correndo (traduzindo literalmente James Gurney). Ou seja, aqui o interesse maior est na histria, na situao de risco, no perigo iminente da enorme pata do dinossauro esmagar uma criana. Portanto, dois fortes pontos de atrao dos olhos em uma composio esto nas faces, humanas e animais, e em pontos focais da histria representada na imagem. Isso muito interessante, porque pintores barrocos h 400 anos atrs j sabiam disso sem aparelho nenhum. Observe o quadro Sanso cego pelos filisteus do pintor holands Rembrandt van Rijin (1606 1669):

Este quadro conta uma histria em tempo presente, mostra um ao acontecendo, o ato de extrema violncia da adaga sendo fincada no olho. Depreende-se tambm da cena a fora descomunal de Sanso, um homem to forte que preciso um nmero incomum de soldados para cont-lo. Mas engenhosamente o pintor mostra, alm da ao presente, tambm o passado no mesmo quadro. Ele conta uma histria. L est Dalila, em segundo plano. Em suas mos esto o cabelo e a tesoura, representando uma ao anterior, que j passou, o ato de traio em que ela corta o cabelo de Sanso, retirando sua fonte de poder e invulnerabilidade, o que permitiu o ataque dos filisteus. Aqui coloca-se a Rembrandt um problema, como desenvolver toda a narrativa quando esta pictoricamente est confinada ao seu momento derradeiro? A resposta sabiamente dada de forma subtil e sem contrariar o sentido esttico da composio. Em Rembrandt se a aco se centraliza no clmax, e como tal ocupando o primeiro plano, o segundo plano, tal coma as personagens secundrias, deixam de ser adornos estticos ou meros figurantes atravs dos quais o artista passeia o seu virtuosismo. Com Rembrandt a pintura complementa-se com a incorporao destas personagens secundrias e atravs delas encontrada a frmula de permitir ao observador a leitura de toda uma estria cujo culminar est centrado no primeiro plano. (excerto do artigo de Jos Eduardo de Almeida, no stio Enciclopdia, de Portugal) E na fotografia, como na pintura, esta narrativa tambm acontece. E ningum conta melhor uma histria do que nosso grande fotgrafo brasileiro, Sebastio Salgado. Na foto abaixo, uma representao parecida

com a do quadro acima de Rembrandt, mas em sentido oposto. Quem est sendo contida uma pequena e frgil criana enquanto a enfermeira pinga as gotinhas mgicas da vacina contra poliomelite em sua boca. Uma histria de proteo vida.

Vacinao contra a plio no povoado de Irro-Jo Whandhio, distrito de Mithi, Paquisto, 2001. Foto: Sebastio Salgado.

Como Rembrandt, Sebastio Salgado retrata o momento derradeiro de uma ao, mas tambm uma histria futura: sabemos que a criana, depois da vacina, jamais ficar incapacitada para a vida pela poliomelite. Se voc quer estudar fotografia ou simplesmente apreciar a arte, vale a pena comprar os livros de Sebastio Salgado. Mais do que um tratado de composio e luz na fotografia, so uma obra de arte, a emoo transmitida nas imagens e a beleza de um trabalho digno e de extrema importncia para a humanidade, reconhecido pela Unesco. Aqui nesta foto na invaso do Kwait em 1991, o homem sendo banhado com espuma para proteg-lo do calor extremo do fogo, conta a histria do homem apagando incndio nos campos de petrleo no psguerra. Olha que foto espetacular!

Sprays quimicos protegem o trabalhador contra o calor das chamas. Greater Burhan, Kuwait, 1991. Foto: Sebastio Salgado

O que seria dessa foto sem a presena do homem e este belo contraste do spray? Apenas uma foto ordinria de algo pegando fogo, sem qualquer histria. Essa outra mostra as ruinas da outrora prestigiosa avenida Jade Maiwan, em Cabul, no Afeganisto:

Cabul, Afeganisto, 1996. Foto: Sebastio Salgado

O cenrio desolador, a infraestrutura devastada, a enorme pobreza e o fundamentalismo islmico dos talibans (a mulher com a burca) esto representados nessa foto.