1 EGBERTO GISMONTI E SUA INSERO NO CAMPO DA MSICA POPULAR BRASILEIRA EM FINS DA DCADA DE 1960.

Autor: Maria Beatriz Cyrino Moreira Co-autor: Rafael dos Santos Universidade Estadual de Campinas (UNICAMP) Doutorado em Msica Fund. Tericos Msica Popular Resumo: Este artigo pretende apresentar alguns apontamentos iniciais da pesquisa de doutorado intitulada gua e Vinho: cano e msica instrumental em Egberto Gismonti. Nele, focaremos no incio da carreira profissional do msico, marcada pela sua incurso no campo da msica popular no ano de 1968, atravs da participao de sua composio O sonho no III Festival Internacional da Cano. Dado o momento histrico especfico, procuraremos verificar possveis relaes entre os projetos musicais de seu primeiro disco Egberto Gismonti (1969) com o contexto social e cultural destes anos, marcado pelo processo de institucionalizao da MPB, que se tornava um centro dinmico onde discursos ideolgicos e propostas estticas se confluam e hierarquizavam-se. Desta maneira, a apreciao geral de seu disco de estria revela parte destes conflitos, fazendo ressurgir questes e debates sobre este importante representante da msica instrumental brasileira. Tentamos investigar ainda, como o msico traduziu musicalmente as representaes de tradio e modernidade em suas composies e arranjos deste perodo. Utilizaremos como base de nossa argumentao trabalhos dos pesquisadores Santuza Cambraia Naves e Marcos Napolitano, que nos fornecem diversos conceitos e pareceres sobre a msica popular brasileira e mais especificamente, sobre o final da dcada de 60. Palavras-chaves: Egberto Gismonti, cano popular, msica popular brasileira, nacional-popular, msica instrumental. EGBERTO GISMONTI AND HIS INCLUSION IN THE FIELD OF BRAZILIAN POPULAR MUSIC IN THE LATE 1960s. Abstract: This article presents some initial notes for the PhD research entitled Water and Wine: popular song and instrumental music in Egberto Gismonti. In it, we will focus on the beginning of Gismontis professional career, marked by his inclusion in the field of popular music in 1968 through his participation in the III Festival internacional da cano with his composition O sonho (The dream). In that specific historical context well try to verify possible relations between his musical project inside his first album Egberto Gismonti (1969) with the social and cultural context, marked by the institutionalization of MPB as a dynamic center, where ideological discourses and aesthetic proposals were getting mixed together. Thus, the overall assessment of his debut album reveals part of these conflicts, making resurface issues and debates on this important representative of Brazilian instrumental music. We also try to investigate how the musician musically translates representations of tradition and modernity in his compositions and arrangements. We will use as the basis of our argument works of

2 researchers Santuza Cambraia Naves e Marcos Napolitano, which provide us with several concepts and notions on Brazilian popular music, and more specifically on the late 60s. Keywords: Egberto Gismonti, popular song, Brazilian popular music, popular-national, instrumental music. 1- Introduo Embora o msico Egberto Gismonti seja reconhecido principalmente pelo seu trabalho no mbito da msica instrumental, sua histria nos mostra que foi junto forma cano e concomitante ao perodo dos grandes festivais da TV que ele iniciou sua carreira profissional, adentrando definitivamente no campo da msica popular brasileira. Buscase ento, desvendar este incio de sua histria, principalmente no que tange seu envolvimento com a forma cano forma esta que desempenhou um papel importante de crtica nos campos da cultura e da poltica durante as dcadas de 1950 e 1960, colocando os artistas na posio de formadores de opinio. (NAVES, 2010.) Os laos de Gismonti com a msica erudita eram estreitos at meados da dcada de 60, at o incio de sua profissionalizao no circuito dos Festivais de msica popular da TV, mais precisamente, em 1968. Sua cano O sonho foi uma das selecionadas para participar do III Festival Internacional da Cano. Defendida pelo grupo Os trs Moraes acompanhados de uma orquestra de 100 msicos, Gismonti chamou a ateno da mdia e da crtica especializada, em um momento onde o campo da msica popular abrigava discusses em torno dos conflitos entre as posturas ideolgicas dos artistas e o desenvolvimento do mercado e da indstria cultural. Para esclarecermos melhor este momento histrico devemos partir da anlise da situao em que a MPB se encontrava a partir do ano de 1968. Aps longos processos de disputas ideolgicas e estticas no campo da msica popular brasileira, a MPB gradativamente passa a se consolidar como instncia autnoma, denotando um tipo especfico de msica capaz de incorporar diversos gneros e estilos distintos em seu discurso (NAPOLITANO, 2001). As polarizaes entre conceitos como engajados X alienado, nacional X estrangeiro e popular X massificado, articuladas de diversas maneiras por diversos atores presentes no campo da msica popular desde a bossa nova, se moviam em direo a uma busca de um parmetro mediador, que fosse capaz de

3 integrar ao mesmo tempo o moderno e o tradicional. Diversos so os fatores sociais que contriburam para esta determinada especificidade histrica da MPB. Dentre eles podemos citar o desenvolvimento e consolidao de uma indstria fonogrfica regida por racionalidades capitalistas condizentes com as estratgias de mercado; ampliao do pblico consumidor de bens simblicos; integrao da indstria cultural como um todo (TV, marketing, publicidade, indstria de discos, trilhas de novelas, etc); consolidao do formato LP, que proporcionou maior valor financeiro e simblico ao produto; enfraquecimento da frmula dos festivais da cano como principais agentes da descoberta de novos talentos e, por fim, o enrijecimento do regime militar aps o AI/5. A MPB passava, cada vez mais, a aglutinar outras tradies musicais que no aquelas relacionadas autenticidade brasileira, como o rock e o pop, visando uma modernizao artstica que condissesse com a ampliao da audincia em direo aos grupos consumidores mais jovens. Embora a fuso de diversos estilos e gneros contribusse para garantir MPB deste perodo um carter hbrido, hierarquias simblicas pautadas nas estratgias de vendas da indstria se consolidavam com base na consagrao de valores estticos especficos. Houve uma polarizao entre artistas considerados populares quantitativos e populares qualitativos, categorias estabelecidas atravs do grau de intelectualizao do artista, sua capacidade de penetrao nas massas, nmero de vendas (espordicas ou de maior longevidade), delimitando algumas fronteiras de bom gosto e mau gosto dentro da indstria fonogrfica (POLETTO, 2010). A partir disso, importante percebermos que permanecia a tentativa, por parte da indstria cultural e da classe mdia intelectualizada, de considerar a MPB como uma derivao lgica da tradio musical brasileira, um tipo de msica que ao mesmo tempo em que se renovava e modernizava, no deixava de lado os elementos que a caracterizassem como autntica e representativa dos elementos prprios da identidade brasileira. 2- Egberto Gismonti entre o mnimo e o mximo A formao erudita de Egberto Gismonti, bem como sua versatilidade como msico (pianista, violonista, regente, compositor e arranjador), foram utilizadas como fatores legitimadores de seu trabalho inicial, representando para a crtica especializada uma continuidade dentro do campo popular de uma tradio musical erudita, iniciada pelo

4 modernismo nacionalista de Villa Lobos e perpetuada por msicos como Radams Gnatalli, Tom Jobim e Edu Lobo (NAVES, 2000, p.38). O lbum de estria do msico foi apadrinhado pelo maestro Tom Jobim, que de incio foi convidado a escrever 6 arranjos para o disco do estreante. Porm, como afirma a Revista Veja desta poca, o estreante estava bom demais: decidiu-se ento que todas as msicas seriam dele.1 Mesmo assim, para Jobim, Gismonti era nada mais nada menos que genial e teria todo seu apoio para a realizao do projeto do lbum, que foi gravado pela Elenco e lanado em 1969. Nas composies de seu disco de estria, constitudas de arranjos orquestrais grandiosos, presente tanto nas faixas instrumentais quanto nas canes, Gismonti parece incluir o gesto modernista que tenta perpetuar a idia de recriao e atualizao do repertrio popular revestido de uma esttica que valorize toda a monumentalidade do repertrio brasileiro, porm, ao mesmo tempo, parece dialogar com a esttica do mnimo que se contrape ao registro do excesso e da grandiloquencia, a maneira da interpretao comedida e da reduo de elementos musicais de seus arranjos. Esta diviso das estticas do mnimo e do mximo pode ser vista no trabalho de Tom Jobim. Santuza Naves, afirma que esta polarizao ocorreu entre fases estticas diferentes do msico; uma de cancionista (onde o msico parece articular a esttica do mnimo) e outra que envolve suas composies instrumentais reveladoras de uma grande afinidade com os compositores modernistas, cultivando um profundo carinho para com determinados legados musicais (NAVES, 2010, p.39). No caso de Egberto, no h limites desta diviso racional entre estticas, que parecem acontecer de uma s vez j em seu primeiro LP de estria. O tecido musical deste lbum se torna ainda mais complexo quando percebemos outras tradies que no brasileiras inseridas nas composies, que garantem uma heterogeneidade esttica para o disco, que parece no estar totalmente comprometido com um discurso eloqente de afirmao de uma identidade nacional. Alm dos pontos histricos que foram esclarecidos na introduo, pertinente apresentarmos como base de nossa reflexo, outro vis exposto pela pesquisadora Santuza que poder nos ajudar a entender a complexidade esttica e os signos sociais
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Egberto, o 1 LP. Revista Veja. Seo Msica. p.54.14/05/1969.

5 mais profundos na obra inicial de Gismonti: a idia de desconstruo da cano (NAVES, 2010). De acordo com a pesquisadora, a partir da incurso tropicalista na msica popular brasileira, a cano, mesmo no tendo esgotado o seu vis crtico que alcanou plenitude na dcada de 60, expandiu seu prprio conceito, incorporando outros aspectos em sua dico como gesto, performance, capa de discos, citaes, pardias, pastiches e procedimentos intertextuais. Para os crticos nacionalistas daquela poca, o primeiro disco de Egberto Gismonti, dada a mistura de gneros e estilos presentes nas faixas, no passava de um pastiche, dos Beatles, Johnny Alf e Tom Jobim.2 Egberto, por sua vez, rebatia-os dizendo: influncia todo artista sofre. Passei por todas as fases da evoluo da msica brasileira. Acredito ter agora meu estilo prprio.3 Podemos entender esta afirmao de Gismonti como uma ramificao das reflexes sobre a linha evolutiva da MPB, debate que surgiu no final da dcada de 60, que colocava em questo projetos que mantivessem a dupla vocao cultural e comercial da MPB. A partir disto, a MPB teria que ser constantemente atualizada, mantendo ao mesmo tempo, ligaes com a tradio brasileira autntica. Se distanciado da crtica nacionalista, que via a perpetuao da tradio possvel apenas a partir do material folclrico original ou de contedos nacionalistas, Gismonti parece no estar preocupado em manter uma tradio orgnica que represente um comprometimento srio com algum projeto cultural de intenes ideolgicas nacionalistas. Seu projeto , a partir das observaes do incio de sua carreira, uma busca pessoal por um estilo prprio, que seria proporcionado pela oportunidade de estar inserido na indstria fonogrfica compondo, arranjando e orquestrando. Esta hiptese corroborada ainda pelo fato de que Gismonti, aps se destacar como concertista, rejeitou em 1968 uma bolsa de estudos em Viena, quando percebeu a possibilidade de poder compor e gravar seus prprios discos no Brasil. Entretanto, esta proposta de um estilo pessoal no faz com que o msico aparea isolado dentro do contexto musical da poca, pois suas composies demonstram conexes com as posturas estticas e ideolgicas daquele perodo. Porm, esta busca individual, possibilita ao artista aes conscientes de seletividade do material a ser utilizado, escolhidos a partir de sua prpria bagagem de
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IDEM

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6 conhecimento tcnico-musical, garantindo-lhe assim, uma posio confortvel e privilegiada dentro da indstria fonogrfica. 3- Algumas caractersticas do lbum Egberto Gismonti (1969). Observamos no primeiro lbum de Egberto Gismonti, fonogramas bastante distintos, que abarcam diversos gneros e estilos, configurando um LP bastante heterogneo em forma e contedo. O disco composto por 12 faixas, 4 instrumentais e 8 canes. Alguns destes fonogramas, apresentam conexes com temas de carter nacionalpopular, compactuando com algumas leituras de estticas anteriores ao ano de 1968. A faixa de abertura, intitulada Salvador, uma msica instrumental que apresenta Egberto Gismonti ao violo, acompanhado pela percusso de Wilson das Neves, num estilo de interpretao prximo aos afro-sambas de Baden Powell. Devemos relembrar que Baden Powell e Vinicius de Moraes representaram uma nova orientao da bossa nova nacionalista do CPC, amparada nas razes folclricas e nas formas musicais regionais. Esta composio, a maneira dos afro-sambas, apresenta o violo em um ritmo acentuado de frases curtas. Relacionada a uma esttica bossa-novista de sutileza, clareza e despojamento, observamos a faixa 3, intitulada Prum samba. Nela, a interpretao vocal de Egberto contida e equilibrada e a letra parece reivindicar um retorno a forma bsica e supostamente pura de se tocar um samba: e basta um pouco de carinho, um cavaquinho rouco, uma flautinha e um violo prum samba. O violo se encarrega do ritmo sincopado ao estilo de Joo Gilberto, o piano realiza incurses espordicas de harmonias de apoio, a flauta delineia um contraponto sobre a melodia principal. Outra faixa emblemtica que dialoga com elementos da tradio do nacional-popular Atento e Alerta. Com letra escrita por Paulo Srgio Valle, a cano foi regravada por Maysa em um compacto duplo de 1969, e representa uma combinao de teor lrico de protesto com elementos musicais regionalistas, junto a certos momentos de densa sonoridade orquestral. Na letra temos: Nem sei quem sou nesta vida, pensei que fiz neste mundo? Eu sou gente, um ser consciente ou sou um andride? Que trabalha? Vota em branco? Vai ao banco? Logo em seguida, numa espcie de refro, o autor questiona o posicionamento poltico dos combatentes contra a ditadura: Lute voc se quiser, eu fujo

7 armado de amor, armas de amante ansioso, brancas, polidas e parece tambm se pautar melancolicamente na busca de um passado potico em Eu quero achar a poesia do mundo e o poeta que fez que a rosa rosasse. Durante o refro, so utilizados fragmentos musicais que remetem a ritmos nordestinos, interpretados por um naipe de metal incisivo que aparece tambm no final da cano, realizando uma repetio harmnica que nos lembra bastante os arranjos tropicalistas de Rogrio Duprat. A utilizao de uma orquestrao mais densa ocorre, por exemplo, na cano Clama-claro. De andamento rpido e estilo que pouco nos sugere conexes com algum elemento abrasileirado, uma cano que articula uma harmonia complexa e uma letra fragmentada, de tema bastante diferenciado em relao ao restante das canes. Interessante notar novamente, uma seo em que uma repetio harmnica que remete aos arranjos tropicalistas interpretada pelo naipe de metais. H ainda, o uso de um obo para dobrar a melodia principal. Estas combinaes timbrsticas pouco usuais sero marca registrada do msico em trabalhos seguintes. A sonoridade moderna, semelhante ao rock e ao blues, aparece na faixa nmero 7 do disco. Intitulada O gato, composta de dois momentos distintos bastante interessantes. Totalmente instrumental, o fonograma inicia com uma srie de riffs bluessticos realizado pelo rgo eletrnico e pelo piano. Escalas blues so utilizadas nas intervenes improvisadas. Em determinado momento, aps um improviso realizado pelo contrabaixo acompanhado apenas de percusso, a levada rtmica se altera para um samba rpido, onde o piano acompanhado de contrabaixo e bateria, lembrando-nos os trios de samba jazz do incio da dcada de 60, improvisa sobre um loop de dois acordes, resultando em uma sonoridade expressionista e suja. Mais uma vez observamos um teor musical completamente distinto. A cano O sonho, concorrente no Festival Internacional da Cano, apresenta uma forma bastante clara, sees contrastantes que se alternam atravs de uma modulao pouco comum (de Mib menor para L maior). A orquestrao desta msica tambm nos chama ateno: uma nica nota tocada pelas cordas durante o tema principal realizando uma base harmnica constante, as flautas se inserem atravs das intervenes rtmicas em bloco de maneira organizada e equilibrada, e novamente, o obo aparece como instrumento responsvel pelas dobras meldicas.

8 O disco conclui com a faixa instrumental Estudo n5, uma composio feita para violo solista e quarteto de cordas, demonstrando a ligao permanente de Egberto com a msica erudita. 4- Concluso Partindo destas observaes, podemos concluir que o primeiro lbum de Egberto Gismonti se apresenta como objeto paradoxal: ao mesmo tempo em que o compositor atua dentro da indstria fonogrfica e parece estar seguro de sua postura aberta a ritmos e gneros diferentes, condizentes com o momento histrico da MPB, suas composies ainda denotam um carter monumental que tenta expressar-se maneira erudita, atravs de orquestraes grandiosas. Entretanto, o msico tambm revela uma ligao direta com alguns elementos bossanovsticos nas canes, atravs de arranjos equilibrados, da interpretao vocal sutil e de sua maneira de tocar o violo. Estes primeiros resultados podero ajudar a esclarecer e a desconstruir afirmaes categricas sobre o estatuto do popular na obra de Egberto Gismonti, revelando mais profundamente os conflitos e reajustes que foram necessrios para sua incluso inicial no campo da msica popular. Ademais, estes apontamentos buscam formar uma compreenso inicial que possibilite o desenvolvimento de uma reflexo futura a cerca de sua transio para msica instrumental. Referncias bibliogrficas NAPOLITANO, Marcos. Seguindo a cano engajamento poltico e indstria cultural na MPB (1959-1969). So Paulo. Annablume: Fapesp, 2001. NAVES, Santuza Cambraia. Cano popular no Brasil: a cano crtica. Rio de Janeiro. Civilizao Brasileira, 2010. NAVES, Santuza Cambraia. Da bossa nova tropiclia: conteno e excesso na msica popular. Rev. bras. Ci. Soc., Jun 2000, vol.15, n 43, p.35-44. POLETTO, Fabio Guilherme. Saudades do Brasil: Tom Jobim na cena musical brasileira (196-1976). Tese de doutorado. Departamento de Histria da Faculdade de Filosofia, Letras e Cincias Humanas da Universidade de So Paulo. So Paulo, 2010.

Discos Egberto Gismonti. Egberto Gismonti. LP. Elenco. 1969. Revista Egberto, o 1 LP. Revista Veja. Seo Msica. p.54.14/05/1969.