NOTCIA SOBRE VASOS GREGOS EXISTENTES EM PORTUGAL

Em 1874, exactamente no mesmo ano cm que se comeavam em Micenas as escavaes que haviam de abrir to vastos horizontes no conhecimento da civilizao helnica nos seus primrdios, o acaso punha a descoberto no nosso Pas, cm Alccer do Sal, uma srie de objectos de grande valor arqueolgico, entre os quais se contavam peas de cermica de origem grega. Desnecessrio se torna salientar aqui a importncia desses achados para a reconstiuiio da fisionomia da antiga Salada c. atravs dela, da amplitude da expanso comercial e colonial dos gregos (1), ou repetir a histria do sucessivo aparecimento desses preciosos documentos. Um e outro aspectos foram j devidamente analisados e dados a conhecer (2). Aqui apenas nos importa lembrar que, dois anos depois, se assinava uma escritura entre o proprietrio do terreno. Antnio Faria Gentil, e o Marqus de Sousa Holsteim ento vice-inspector da Academia de Belas-Artes, mediante a qual era concedida ao Estado a posse dos objectos encontrados e a liberdade de efectuar pesquisas no local.

(1) Perto de Setbal, em Chibanes. apareceu tambm um pequeno fragmento de vaso grego, citado por Leite de Vasconcelos, Histria do Museu Etnolgico Portugus {1893-1914), Lisboa. Imprensa Nacional, 1915, p. 184 e 188. Adiante veremos outros exemplos. (2) Respectivamente por Virglio Correia. Alccer do Sal. Esboo de unia Monografia in Biblos, vol. vi, 1930, p. 40-59, e M.a de Lourdes Costa Arthur, Necropolis de Alccer-do-Sal (oieccin dei Prof. Dr. Francisco Gentil), separata da Crnica dei II Cngruo Arqueolgico Nacional, Madrid, 1951, Cartagena. 1952, p. 369-380. Cf. ainda notcias esparsas cm Virglio Correia, Fechos de Cinturo da Necrpole de Alccer do Sal in Biblos. vol. [, 1925, p. 319-326; Uma Conferncia sobre a Necrpole de Alccer do Sal in Biblos, vol. I, 1925, p. 347-363: As Fibulas da Necrpole de Alccer do Sal in Biblos, vol. vi, 1930, p. 504-509.

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De novo se fizeram achados casuais vinte anos mais tarde, que entraram, por doao, para o Museu de Alccer do Sal. Finalmente, era 1925, niciaram-se as escavaes metdicas sob a direco de Virglio Correia. Entretanto, os achados adquiridos pelo Estado foram repartidos pelo Museu da Artilharia e pelo das Janelas Verdes, e s muitos anos mais tarde deram entrada no Museu Etnolgico de Belm, onde se encontram actualmente. Dentre essas vrias peas, vamos considerar apenas as de cermica grega, as quais, juntamente com outras conservadas no mesmo Museu (I) e um pequeno nmero de espcimes existentes em coleces particulares (2), constituem a principal representao dessa delicada manifestao da arte helnica entre ns. O aparecimento dos vasos de Alccer do Sal no passou despercebido nos meios nacionais e estrangeiros. Porm a atribuio da sua origem levou tempo a aceitar, como vamos ver em seguida. O arquitecto J. da Silva deu a notcia, acompanhada de um desenho da pea principal, no Boletim de Archil cr lura e de Archeohgia da Real Associao dos Architectos Civis e rcheologos Portugueses. 2.a Srie, 1875, Tomo i, n." 6. p. 91-92 e est. 10, sob o ttulo Uma necropolis romana cm Portugal; da extraio os seguintes passos: ...quatro urnas de diversas grandezas no estilo etrusco... Porm a maior, a mais bem conservada, da qual a estampa n." 10 do presente nmero d perfeita ideia das pinturas que a ornam na grandeza do original, mostrando-se na composio do assunto o destino da urna, conforme o que se praticava nas cerimnias fnebres da Etrria. Esta urna tem 0.25 centmetros de alto e o contorno com 0.51 centmetros...

( 1 ) Citadas por Leite de Vasconcelos, Histria do Museu Etnolgico Portugus, a p. 262-263, sob a designao de Objectos estrangeiros antigos c modernos: ... tDa (iieia antiga: fragmentos cermicos pintados, vindos das ruinas de Miccnas c Argos; vasinhos dos sc. v e iv a.C. ... c ainda a p. 103 da mesma obra. (2) Emil Hiibncr, Die antiken Bildwerke in Madrid, Anhang, baseando-se numa noticia publicada no Archive Pitoresco, Lisboa, 1861, vol. iv, p. 48 (que por sua vez j dubitativa) diz que lhe consta existirem vasos gregos na coleco de arte da Casa Ducal de Palmela. Noutra oportunidade trataremos desses espcimes.

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Depois de interpretar a aco da face principal como uma derradeira refeio, preparada por dois mancebos e uma mulher, enquanto um ancio indica uma rvore de que um homem na fora da vida arranca uma folha, para simbolizar a separao, prossegue: ...A representao da cena do lado oposto desta urna, posto que a cor enegrecida do fundo desaparecesse por causa da humidade do terreno, todavia ainda se descobre um pouco o contorno de trs figuras, de que se compunha a pintura, constando de dois guerreiros nus; um deles tem sobre a cabea um capuz com duas palas cadas sobre os ombros; o outro com a cabea descoberta mas apresentando tuna cauda de cavalo na extremidade da espinha dorsal; entre eles h uma mulher sustendo na mo esquerda um escudo oval e parece proteger com ele o guerreiro que tem o capuz, enquanto com o brao direito levantado quer evitar que o outro combatente ataque com a lana o seu adversrio. Nota-se a diferena entre os dois atletas, para indicar serem de raas diversas, sendo as cenas desta natureza representadas nas urnas etruscas de incinerao para significar que a nossa existncia sempre uma luta constante, e somente a morte lhe pe termo; como mostra a interruo do combate pela atitude da figura que faz cessar a contenda em que se finou um ser. Os romanos serviam-se de artistas gregos para fabricarem urnas, porm as suas pinturas representavam cenas menos sanguinolentas; enquanto as pertencentes aos etruscos eram sempre compostas de combates; alm de que a poca em que a cor das pinturas no era a prpria cor da argila, mas sim preto, corresponde ao maior desenvolvimento da arte grega... O que nos surpreende nestas linhas no tanto a classificao de etrusco, pois durante muito tempo se deu aos vasos gregos essa denominao, por se terem achado nesse territrio os famosos espcimes de Vulci, durante a segunda e terceira dcada do sc. xix, que a princpio foram a fonte mais importante de conhecimento desse gnero de arte mas a prodigiosa fantasia demonstrada na interpretao das figuras do vaso c das suas atitudes.

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O mesmo J. da Silva em breve transmitiu a notcia aos seus colegas estrangeiros, como se v pela carta includa tio Bulletin Monumental, Paris. 1875, n. 5. p. 372: Dans la sance de L'Institut Archologique de Rome, dont j'ai parl plus haut, on s'est galement occup de vases trusques, trouvs dans la ncropole d'Alcacer do Sol [sic]. Les membres de cette socit ont manifest le dsir d'avoir un calque soigneusement excut des ligures qui y sont reprsentes... Alguns arquelogos comearam a manifestar dvidas sobre a verdadeira origem dos vasos, como se patenteia neste passo de uma caria de Desjardins, publicada no Bulletin Monumental, Paris. 1875. n. 5, p. 471-472: ...11 ne faut voir dans ce vase qu'une oeuvre de la dcadence, qui a t excute en Sicile ou en Italie, et qui appartient l'cole grecque et non pas aux trusques... Tambm o Conde de Conestabile se exprimiu nestes termos, segundo podemos 1er na Crnica do j citado Boletim de Archilectura e de Archeobgia, 1876, n." 12, p. 194: ...C'e>t ds curieux de rencontrer un vase peint de la srie greco-italique dans une dcouverte du Portugal. Je crois que cela arrive pour la premire fois et doit attirer vraiment l'attention des archologues, cause de la propagation commerciale de ces monuments cramographiques vers un pays auquel on ne pensait pas du tout... A mesma classificao de talo-grego, alternando com a de etrusco, numa confuso compreensvel para a poca, e ainda a mesma surpresa por se encontrarem produtos dessa origem neste recanto da Pennsula de tal maneira que o autor chegou a suspeitar de uma fraude que, confessa, nenhum indcio veio confirmar revclam-se nestas palavras de I mile Cartailhac. Les ges Prhistoriques de VEspagne et du

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Portugal. Paris, 1886, p. 252-261, em que, depois de fazer aluso a des vases en terre peints Italo-Grecs, prossegue deste modo: Cette dcouverte de vases dits trusques n'tait point passe inaperue en Portugal; le Boletim <T architecture les publia, mais cette feuille tait peu rpandue hors du pays...Ces produits exotiques sont au moins, les uns du lit1', sicle avant notre re, les autres du VIe. Ce ne sont pas les seuls objets dus l'importation...On admet aujourd'hui que les trusques aprs la ruine de leur puissance maritime, se tournrent vers le nord, pour trouver le dbit des armes, outils,, objets d'art... Ce commerce... aura it-il t plus tendu qu'on ne le souponnait? ...La cramique, avec personnages figurs, bien connue sous l'appellation d'trusque, va nous rvler d'autres fails plus importants pour nous. On sait que ces vases taient fort souvent copis d'aprs de lis anciens modles grecs... Iinfini, Estcio da Veiga, ao referir-se aos achados de Alccer do Sal, nas suas Antiguidades Monumentais do Algarve, Lisboa, 1886, vol. iv, p. 267 seqq., tambm hesita tia atribuio da provenincia: ...Duas urnas de barro de cor escura, com figuras emblemticas pintadas, das vulgarmente chamadas etruscas, ou gregas, sendo desiguais nas dimenses... I . Alves Pereira, cm nota a um artigo publicado em O Archeologo Portugus, vol. XX. p. 1-16, sob o ttulo Novas Figuras de Guerreiros Lusitanos Descritas pelo Dr. L. de Figueiredo Guerra, apenas comenta prudentemente: Tudo isto ante-romano. Porm j em 1905. pelo menos, se sabia que os vasos eram gregos, e at se estabelecia uma cronologia mais aceitvel, pois lc-se na Notice Sommaire sur le Muse Ethnologique Portugais, Lisbonne, publicada por Leite de Vasconcelos na mesma revista, vol. x, 1905, n. 3-5, p. 65-71, e mais tarde includa na j citada Histria do Museu Etnolgico Portugus, que o Museu possua des vases grecs, trouvs Alccer do Sal.

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E, nesta ltima obra, no captulo consagrado s Antiguidades Nacionais, a p. 187-188, ao falar da j famosa necrpolc, precisa bem: ...Achar am-se a armas e instrumentos agrrios de ferro, loias gregas do sc. iv-in a . C , objectos de adorno corporal (fibulas e braceletes)...A loia grega relaciona-se com outros achados da mesma natureza feitos no Sul de Portugal... A terminologia estranha, mas a classificao e data j so mais aproximadas. Em 1924, J. de C. Serra Rfols, encarregado de escrever o artigo sobre Alccer do Sal para o ReaJlexikon der Vorgeschichie de Ebert, atribuiu os vasos ao ltimo tero do sc. iv a.C, hesitando,,embora, entre a provenincia itlica ou grega(1). Por isso no admira que Virglio Correia, certo dia em que teve oportunidade de encontrar o Prof. Beazley num congresso cm Madrid, o interrogasse sobre o assunto, o que lhe permitiu afirmar, no vol. t da Bibhs, 1925, p. 319-326: ...Embora j recentemente, rompendo com a mais lata denominao de vasos talo-gregos, alguns autores classificassem estas crateras como gregas, eu tive a boa sorte de ouvir confirmar em Madrid, pela boca de uma autoridade cm cermica helnica, o Professor Beazley, da Universidade de Oxford, que tais vasos deveriam denominar-se ticos, pois que ticos eram, da decadncia e da primeira metade do sc. IV. Os autores que depois se ocuparam dos achados de Alccer do Sal (2) adoptaram, evidentemente, esta classificao e cronologia.

(1) A p. % do vol. i: ...aus dem letzten Driltel des 4. Jh. v. Chi'.: besonders dadurch intressant, weil sic die SiJdgrcnzc der gcnannten Kultiir markiert. ..Die Funde hcstehen aus [...] und Keramik, untcr der zwei jiingere rotfigurige Kraterc griech, oder ital. Herkunft. Die rotfigurigen Vasen...sind wahrscheinlich alter ais das Ietzt Driltel des 4. Jh. v. Cht... (2) Entre eles A. A. Mendes Correia, numa breve referncia, a p. 160 do vol, i da Histria c/e Portugal dirigida por Damio Peres; e, com mais mincia, Garcia y Bellido, Los taliazgos Griegos en EspaHa, Madrid, 1936, p. 101-102, e Hispnia Graeca, Barcelona, 1948, vol. 2, p. 187-188 e ainda M.n de Lourdes Costa Arthur, op. laite/., p. 369-380.

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Esta , nas suas fases principais, a histria do conhecimento dos vasos gregos encontrados em Alccer do Sal, que se conservam no Museu Etnolgico de Belm, em dois anurios envidraados da sala principal, juntamente com alguns pratos, taas ou fragmentos no pintados, provenientes de Moura e Elvas. Alm destas peas, aparecidas no nosso Pas, o Museu possui ainda um grupo de objectos mais antigos, repartidos por dois escaparates envidraados, na chamada Sala das Condecoraes de Bernardino Machado, os quais foram adquiridos por Leite de Vasconcelos em 1905. segundo o prprio nos informa no vol. xi de O Areheologo Portugus (1), e provC-m das ruinas de Miccnas e Argos e de outros locais da Grcia no especificados. Encontra-se na posse do Sr. Presidente do Conselho um vaso da poca geomtrica, que lhe foi oferecido pelo Primeiro Ministro da Grcia, quando da sua visita oficial ao nosso Pas. em 1954. Na coleco particular do Prof. Doutor F. Gentil guardam-se dois outros vasos pintados, encontrados na sua propriedade de Alccer do Sal. este conjunto de peas de cermica grega que nos propomos estudar em seguida, no sem agradecer primeiramente a autorizao para as examinar c fotografar, que nos foi pronta e amavelmente concedida por Sua Excelncia o Sr. Presidente do Conselho, Prof. Doutor A. de Oliveira Salazar, pelo Sr. Prof. Doutor Francisco Gentil e pelo Sr. Prof. Doutor Manuel Heleno. Director do Museu Etnolgico de Belm. A Prof. Sir John Beazley, de quem tive a honra de ser discpula das duas vezes que frequentei a Universidade de Oxford, em 1951 e 1954, devo preciosos esclarecimentos sobre a cronologia e interpretao de algumas peas e a atribuio de autoria de uma delas.

(I) Este grupo figura na lista das Acquisiees do Museu Etnolgico Portugus de Abril de 1905: ...Tambm entrou no Museu uma coleco de mais de quatrocentos objectos arqueolgicos que adquiri na Grcia, Itlia. Suia, Frana e Hespanha (Vol. \i. 1906, p. 92), Tambm se faz referncia a uma taa grega dos sc. iii-ii a.C. que obteve cm Roma no vol. win, 1913, p. 163, entre as aquisies de Outubro de 1912.

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a) VASO GREGO PERTENCENTE AO SR. PRESIDENTE DO CONSELHO I E s t e belo espcime indito de vaso do perodo geomtrico (fig-, 1), proveniente de Atenas, data do sc. viu a.C. c, pela sua forma, mostra que se destinava a conter lquidos. Hm contraste com o uso da poca protogeomtrica, e de acordo com a prtica usual do perodo que se lhe seguiu, est decorado em toda a sua superfcie com desenhos lineares diversos, entre os quais se salientam, no friso do bojo, os cavalos estilizados da maneira caracterstica to conhecida de outros exemplares coevos. As zonas mais largas contm, alm desse motivo, o da grega, do triglifo, do lozango, da linha ondulada vertical e horizontal. Nas zonas menores predomina o chaveiro. A base est ornamentada com pequenos crculos. Muitos destes motivos existiam j na poca micnica(l). Porm a fornia do vaso, com bojo ovalado e colo largo, quase da mesma altura, a sua decorao contnua, com alternncias entre as linhas rectas e curvas, entre as zonas estreitas e largas (2), e a insero de um motivo animal, tudo isto caracteriza a pea como geomtrica e lhe d uma harmonia de conjunto que prenuncia claramente a sua origem tica.

(1) Cf. A. Furumark, The Mycenaean Pottery. Analysis and Classification, kungl. Vitterhets Historic och Antikvitets Akademicn, Stockolm, 1941, cap. The I kments of Mycenaean Decoration, p. 236-429. (2) Em V. R. d'A. Desborough, Protogeometric Pottery, Oxford, at the Clarendon Press. 1952, p. 125, defme-se com perfeito rigor este estilo, por oposio ao precedente: olhe succeeding Geometric style introduces new shapes and radical alterations of old ones: both basic and subsidiary decoration adapt themselves to these, and fresh ideas are evident. The clay-ground technique of the preceding period which, in spile of the increasing popularity of dark ground, had never completely been discarded, disappears, but now the simple dark-ground technique, whereby paint was applied uninterrupted!) over most of the surface of the vase, is increasingly broken up by systems of bands which no longer emphasize a change of plane, but are related more closely to the general effect of the vase, and by zones of subsidiary decoration, the neck and belly areas of the larger closed vases receiving particular attention, and at least the neck of the smaller ones, Secondary zones of subsidiary decoration are used in addition to the main ones a fact which can best, be seen on lhe pointed pyxides. In the details of the subsidiary decoration circles are now only rarely used, and semicircles go out of fashion altogether; other motives also disappear, and fresh ones take their place, chief of which are perhaps the meander and the multiple chevron.

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b) VASOS DO MUSEU ETNOLGICO DE BELM

a) DA SALA DAS CONDECORAES DE BERNARDINO MACHADO

Este grupo de vasos foi. como j dissemos, adquirido na Grcia por Leite de Vasconcelos e est indito, segundo supomos. 2 Taa com uma asa (tig. 2) A pea mais antiga de quantas existem no nosso Pas esta taa com uma asa. que deve datar-se do Micnico tardio. A forma a mesma que vem descrita e desenhada em A. Furumark, The Mycenaean Pottery, p. 48. tipo n." 220. A decorao consiste em crculos concntricos junto da base e uma zona mais larga, ornamentada com um desenho que se repete em toda a volta. muito semelhante taa do British Museum, C 631, de F.nkomi. que figura no Corpus Va.sorum Antiquomm, B. M. I, est. 5.12-26, e vem reproduzida tambm em F. H. Stubbings. Mycenaean Pottery from the Levant, Cambridge University Press. 1951, est. xii, n. 13. Somente no nosso caso a decorao dessa zona constituda pelo chamado motivo do f/(l), frequente no Micnico tardio. 3 e 4 Alahastron (ig. 2) Os dois alabastro so corntios e do final do sc. VII a.C. O da esquerda tem como motivo bsico da sua decorao pequenos crculos. O da direita apresenta faixas largas cm alternncia com crculos. Os modelos so vulgares e conhecidos. Basta citar os que vm em Corpus Vasorum Antiquontm. Danemark. 2, est. 94 (n. 12, 13). 4 Cantil (tig. 2) Este pequeno vaso de bojo largo, decorado com grupos de riscas estreitas s quais correm paralelas duas riscas mais largas, e com gargalo pequeno e uma asa, um modelo cipriota de cerca de 600 a.C.
(I) Cf. A. Furumark, op. land., p. 345, fig. 58, n. 45 e p. 351-352.

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MARTA HELENA ROCHA PEREIRA 6-7-8 - Lekythos (fig. 3)

Dos trs ekythoi existentes no Museu, todos eles de origem tica, 0 que se encontra do lado direito da fotografia deve datar-se do primeiro quartel do sc. v a.C. O motivo principal da sua decorao so palmeias negras. Um desenho semelhante encontra-se, por exemplo, em Corpus Vasorum Antiquorum, Danemark, Copenhague, Muse National, est. 112, n. 15-16. Os outros dois so lekythoi brancos. O maior, que pode datar-sc de c. 640 a . C , representa um homem com um bordo na m o ( l ) . O do lado esquerdo da fotografia, do segundo quartel do sc. V a . C , apresenta uma decorao de folhas e bagas de hera que comum nessa poca. Cf. Corpus Vasorum Antiquorum, Bruxelles, 2. est. I. 9 Lekythos aribalesco (fig. 4) Este pequeno lekythos aribalesco ou arredondado tambm tico e do final do sc. v a.C. Um vaso semelhante, mas com decorao vegetal, c no linear, como aqui, figura em Corpus Vasorum Antiquorum, France, Muse de Svres, 13, est. 46, n. 4. 10-11-12 nforas miniaturais e lacrimatorium (fig. 5) As nforas miniaturais e ponteagudas devem ser tardias, mas no fcil dat-las com exactido. Quanto ao vasinho para perfumes conhecido pela designao de lacrimatorium, da poca romana. Noutro escaparate de vidro encontram-se trs tabuleiros de fragmentos da poca miecnica e geomtrica.
(i) DA SALA PRINCIPAL DO PRIMEIRO PAVIMENTO

cm dois armrios envidraados desta sala que se guardam os vasos gregos aparecidos em Alccer do Sal, Moura e Elvas. Analisaremos s os que so decorados com pinturas.
(I) O desenho est bastante apagado, o que no nos permite dizer mais. primeira vista poderia julgar-se que Asclpios segurava na mo o animal que o simbolizava a serpente mas esta interpretao difieil de confirmar.

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13 Krater de sino. de figuras \ermelhas (fig. 6, 7 e 8) lista c a mais famosa de todas as espcies cermicas encontradas em Alccer do Sal. Encontra-se reproduzida em gravura de J. da Silva publicada no Boletim de Architecture! e cie Archeologia, vol. i. n. 6, 1875. est. 10. p. 91-92, e no Bulletin Monumental, 1875. n." 5. p. 471-472; em fotografia por Ebert, Realle.xikon der Vorgeschichte (artigo Alccer do Sal, de Serra Rfols), vol. v, p. 96, Tafel 26, por A. A. Mendes Correia in Histria de Portugal, dirigida por Damio Peres, vol. i, p. 160 c por Garcia y Bellido. Hispnia Graeca, vol. ill. Iam. CXLH. O prprio Museu editou uni postal ilustrado com este vaso. Quanto forma, trata-se de um krater (I) de sino. 1: tico e do primeiro quartel do sc. IV a.C. A interpretao tem sido muito discutida. Pondo de parte, por inteiramente fantasista, a de .1. da Silva, j citada acima, vamos analisar em seguida as principais, para depois apresentarmos a que nos parece mais provvel. Para Desjardins, em carta publicada no Bulletin Monumental. 1875. n. 5. p. 471-472, a cena da face principal descreva-se deste modo: ...Sur les cinq figures qui forment le sujet, celle qui reprsente un vieillard, du cte gauche, et la prtresse, mettant le feu au bcher, sont des plus incorrectes d'ensemble aussi bien que de dtails. Les trois autres, avec un mouvement meilleur, ne sont pas plus parfaites dans la reproduction des extrmits...Quant au sujet, il me semble y voir une invocation, faite par les deux personnages, places aux extrmits du tableau. Tous deux semblent faire un voeu en levant la main sur un bcher qu'une prtresse allume, et que deux jeunes gens attisent.

(1) Embora os autores portugueses c|ue se ocuparam do assunto usem a forma cratera, preferimos manter a designao original grega, como fizemos para os demais vasos, sempre que ela representa um termo tcnico, de aceitao universal entre os especialistas, porque s reconhecemos vantagens na uniformizao da nomenclatura. Alem disso, preferimos di/.cr krater ile sino. como equivalente do ingls bell-krater e do alemo Glockenkrater, termo que, modernamente, veio suhstituir-sc, por mais expressivo, ao antigo oxybaphon, que deixou de se usar.

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Fmil Hubner, no apndice sua obra Die aniken Bildwerke in Madrid, Berlin. 1882, p. 333, consagra algumas linhas a este vaso. que interpreta da seguinte maneira: ...Vor einem Altar mit brennendem Opfer steht links ein Priester, den Oberkrper entblsst, rechts eine Frau im Chiton; hinter dem Priest ist auf einem Pedestal das Bild einer Gottin deutlich, doch fehlen bestimmende Attribute. Es folgen auf beiden Seiten noch mehrere andere Figuren, doch sind sie meist bcschdigt... Tambm F. Alves Pereira se ocupou desta cena numa breve nota ao artigo Novas Figuras de Guerreiros Lusitanos Descritas pelo Dr. L. de Figueiredo Guerra in O Archeologo Portugus, vol. xx. p. 14, mas parece considerar que tudo decorre no interior, pois afirma: ...palmetas pintadas que balizam dos lados a casa cultual. Duas das personagens, que nela figuram, sustentam uns utenslios, que no so seno os espetos utilizados nesta cerimnia do culto domstico... 1'clo contrrio. Garcia y Bellido, ao analisar este vaso na sua Hispnia Graeca, Vol. ir, p. 187-188, reconhece que tudo se passa no exterior:

...una grn cratera...con figuras de buen arte, representaba una eseena de sacrifcio ante una ara. en un paisaje natural (rboles); actan dos sacerdotisas asistidas por un mancebo desnudo; cn los extremos de la eseena un nombre barbado vestido de larga ropa (izquierda) y un varn joven, tambin vestido de largo (derecha). li Tora de dvida que se trata de um sacrifcio executado sobre uma ara. onde est a lenha qual a sacerdotiza, vestida com um chion, pega o fogo. Do lado direito, um jovem envolto no seu himation segura um espeto; esquerda, um rapaz tem outro na mo. Ao lado do altar ergue-se um loureiro que faz pensar que o deus a quem se est

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a prestar culto seja Apolo (I). No entanto, como nota Hiibner, faltam atributos caractersticos figura sobre o pedestal, direita, que tem o brao estendido. O mesmo se pode dizer da que se encontra do lado oposto, em atitude perfeitamente simtrica, e tambm envolta num himation. O conjunto tem harmonia. A centralizao da cena representada tpica da pintura de vasos do sec. iv a.C. Encontra-se no Museu do Louvre (2) um krater com uma composio semelhante: sombra de um arbusto, um homem coroado c dois efebos assam carne; direita, uma divindade, que talvez seja Apolo. Quanto outra face do krater, que se encontra muito danificada, alm das consideraes imaginosas que sobre ela teceu J. da Silva, e que j referimos, s conhecemos a interpretao de Garcia y Bellido. op. laud.: En la parte opuesta mai nades com tympano danzando entre dos satyros con thyrsos... Trata-se, com efeito, de uma mnade com um tmpano, ladeada por dois stiros, que parecem danar com Ursos na mo. Fragmento de outro krater. Devia ser um vaso da mesma qualidade do anterior. Apenas se conserva a parte inferior, na qual se v um bocado da decorao (uma grega e uma palmeta) e a orla de um chiton. Fragmentos da mesma provenincia, em nmero de catorze. 14 Pelike de figuras vermelhas (fig. 9 c 10). Rste vaso encontra-se reproduzido em Leite de Vasconcelos, Histria do Museu Etnolgico Portugus, fig. 56-56 A. p. 367, Garcia y Bellido, Hispnia Graeca, vol. m. Iam. CXLII e A. Martins Afonso, Histria da Civilizao Portuguesa, p. 21.

(I) Cf. uma maneira semelhante de indicar o culto de Apolo num vaso publicado em Corpus Vasorwn Antiquorum, Danemark, Muse National, Copenhague, 4, est. 147-la. <2) Corpus Vasorwn Antiquorum, France, 8, est. 35, 2.

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uma pelike de origem tica, da primeira metade do sc. iv a.C. Foi descrita por Garcia y Bellido, op. laud, como un pelike de mal arte...con figuras dionysiacas (delante) y dos personajes cnvueltos en sus mantos (detrs). Particularizando mais, podemos dizer que o anverso representa uma mnade com um tmpano nas mos, sentada entre dois jovens, dos quais o da direita segura um tirso. A qualidade do desenho bastante inferior. Cenas semelhantes podem ver-se tambm cm vasos do chamado estilo Ap., por exemplo, C.V.A., Copenhague, Muse National, 6, est. 250, 2a c b , c est. 253, la. O reverso apresenta uma cena que extremamente comum em vasos de menor categoria artstica e que veio a tornar-se corrente no mesmo estilo Ap.: dois jovens conversam em p. envoltos no seu hima!Ofl(\).

15 Skyphos de figuras vermelhas (fig. 11 e 12). Referido por Garcia y Bellido, op. laud., como un skyphos con dos personajes cnvueltos en sus mantos a ambos lados. O mesmo motivo do reverso da pelike anteriormente estudada figura nas duas faces destes skyphos de figuras vermelhas, tambm tico c da primeira metade do sc. iv a.C. O desenho c extremamente grosseiro. 16 Prato de figuras vermelhas (fig. 13). Descrito por Garcia y Bell ido, op. laud., como un plato con dos peces grandes, otros dos pequenos y un cefalpodo. Indito. Alm dos dois peixes grandes e do eefalpode, distinguem-se mais quatro pequenos e um ao meio. O rebordo est pintado com motivos em espiral. Trata-se de um prato italiota do sc. iv a.C. O motivo muito frequente em vasos dessa provenincia, embora se encontre tambm

(1) Entre muitos exemplos, podem citar-sc C.V.A.. Oestcrreich, I, Wicn, Kunsthistorisches Museum, est. 30 e 34; Danemark, Copenhague, Muse National, est. 250, 2 b; 25E la, 2b; est. 252, 1b, 2b; est. 253, 2b, 3b; France, Muse du Louvre, 8, est. 2, 6.

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em exemplares ticos. Era sobretudo das olarias da Campania que saam pecas ornamentadas neste gosto. Encontram-se muitos modelos semelhantes no Corpus Vasoruin Antiquorum, Bruxelles. 3, est. 1 ; Copenhague, Muse National. 6. est. 249, etc., etc.. mas com mais fino desenho.

c) DA COLECO DO PROF. DR. F. GENTIL 17--Skyphos de figuras vermelhas (ig. 14 e 15). Este skyphos tico, de figuras vermelhas e da primeira metade do see. iv a. C , idntico ao que descrevemos anteriormente, sob o n. 15, mas menos bem conservado, pois tem uma asa partida. Como ele. representa dois jovens envoltos no seu himation, de ambos os Iados( I ). Somente aqui o da direita segura um basto. No lado oposto do vaso. o outro efebo tem na mo um objecto que no acil identificar, devido sobretudo extrema imperfeio do desenho, mas que parece ser uma estrgil. 18 Krater de sino. de figuras vermelhas (fig. 16, 17, 18). Publicado, entre outros, por M.:i de Lourdes Costa Arthur. Necropolis de Alccer do Sal, separata da Crnica dei li Congreso Arqueolgico Nacional. Madrid, 1951. Cartagena, 1952. um krater de sino de provenincia tica c da primeira metade do sc. iv a.C. Dele se ocupou muito sucintamente Garcia y Bellido. op. laud., vol. Il, p. 187-188(2) e, com mais desenvolvimento, M. a de Lourdes Costa Arthur, na comunicao acima citada, era que o interpreta deste modo: .,. de izquierda a derecha, una bacante, teniendo elevada en la mano izquierda una bandeja y en la derecha una antorcha ( ?); vuclto hacia cila un stiro, de gran cola equina, danza. En medio y en situation destacada, otra diosa bacante que

(1) Descrito por M. Lourdes Costa Arthur, op, laud., como un skifos en cl cual vemos, por cada uno de los dos lados, dos figuras masculinas cnvueltas en mantos. (2) Una de las kratoras tiene mainades y sathyros con pintura blanca.

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tienc, como la primera, el tono de la piei sobresaliendo dei bianco de la pintura, sujeto cou In mano izquierda cl tirso y, a juzgar por el sentido del movimiento. que cl artista supo imprimir en la tnica que viste, dcimos que est bailando, vuelto liacia oiro stiro que sentado toca un pequeno instrumento de viento; en el reverso, trs personajes envueltos en sus mantos... A face principal representa, com efeito, uma cena dionisaca, que tem por figura central uma mnade a danar, com um tirso na mo esquerda, ao som da msica da flauta tocada por um stiro, sentado numa pedra. Do lado esquerdo, outro stiro apoiado a um tirso e que, tanto quanto o estado de conservao e de restauro do vaso permite ver, traz tambm s costas uma pele de animal, adorno corrente destas figuras. Tanto ele como a mnade que lhe fica prxima parecem sentir o xtase dionisaco. lista ltima leva na mo esquerda um prato de fruta e na direita um archote. Uma caracterstica notvel deste krater apresentar as chamadas linhas cie relevo no corpo dos stiros. A face oposta representa trs jovens envoltos no seu hUnation, estando os dois dos extremos com um brao estendido. O da esquerda tem um aryballos. Penduradas da parede vm-se tabuinhas de escrever. O motivo de dois ou trs efebos a conversar, cm pc, , como vimos, muito usado, sobretudo para ornamentar o reverso. E curioso que se encontra no Museu de Chipre um kalyx-krawr com uma pintura ( I ) quase exactamente igual a esta, mas que , contudo, um pouco mais perfeita. So um motivo muito frequente nos vasos de figuras vermelhas as cenas bquicas. O exemplo mais clebre, pelo seu alto valor artstico, o da famosa nfora de Munique, 2344. E as composies no gnero daquela de que estamos ocupar-nos so em grande nmero. Bastar lembrarmos dois krateres de sino de Galera (Garcia y Bellido, /-/. G'., III, est. cxxxvi. 5 c est. cxxxvin, 7). Alm disso, o estilo do desenho faz com que se deva identificar 0 autor, segundo Prof. Sir John Bcazley, a cuja apreciao submeti) Publicado por Sir John Bcazley, Some Attic Vases in the Cyprus Museum, from the Proceedings of the Rritish Academy, London, 1937, estampa S. Analisado na p. 49 do mesmo estudo.

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temos as fotografias, com o c h a m a d o Pintor dos Tirsos Negros (Black-Thyrsus Painter), famoso a r t i s t a tico dos comeos d o sc. iv a.C. Deste m o d o . o krater de sino d a Coleco Gentil mais u m espcime a acrescentar lista das obras (I) desse pintor, estabelecida pelo cle(I) A lista, que Prol'. Beazley teve a liberalidade de nos comunicar, j com os aditamentos por ele feitos desde a data da publicao da obra at actualidade, a seguinte:
KRATERES DE SINO

Louvre G 511. CV, e est. 3, I e 3. Londres 1950. 4-26.1. A, Tillyard, Hope Vases est. 27, 168. Salonica, 38.576. Robinson. Qlynthus 13, est. 48-50. Viena 624. Lamberg, olim. A, La Bordes, est. 80. Mastrillo, olim. Passeri, est. 215. Madrid, proveniente de Ttugi. A, Boletin de Excursiones 28, p, 247, fig. 9A, Garcia y Bellido est. 136, dir. Sofia. Ivanov Apolonya. 32-3. Ancona. Madrid, proveniente de Ba ena. A, Garcia y Bellido, est. 133 esq. Salpnica 38.513, fragmento. Robinson, Qlynthus 13, est. 121, b. Granada, Rodriguez Acosta, proveniente de Ttugi. Boletin 28, 247 e 250. figs. 10-1 I; Garcia y Bellido, est. 138. Munique, Bayerlin. Vaticano, inv. 9099. Lnglefield, olim, Passeri est. 212: A, Moses Englefield, est. 13-14. Cpua 7538. CV. est. 21. 2 e 4-5. Sofia. A. Izv. B/g, II. 130, fig. 119. Ostia, fr. Ostia I est. 23, cm baixo direita, C. Npoles 918. Londres, col. particular. Npoles 942 A, Jhreshefte 32-39. Oxford 1954. 265, fer. Parte in J.H.S. 59. 34, 83. Louvre G. 523. CV. e est. 5. 9-10. Copenhague Chr. VIU. 83. Aniik-.Cabinett 1951, 75. Barcelona, proveniente de Ampurias. A, Garcia y Bellido, est. I 10, esq. Leninegrado (St. 1174). A. Schefold Untersuchungen est. 27, 4. Atenas, Pnyx. 328. fr. Hesperia, supp. X, est. 33, 328. Salonica, 8, 235 fr, Robinson, Qlynthus 5, est. 137, 361. Alicante, IV., proveniente de sla dei Campello. Garcia y Bellido est. 123, 45, sup. direito. O fragm. ibidem, inf. esquerdo, pode pertencer-lhe. Salonica 328, fr. Robinson Qlynthus 5, est. 104, 163. Oxford, fr.
PELIKE

Nova Iorque GR 524. A, Schefold, Untersuchungen, fig. 80.

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bre especialista num livro que marcou uma poca, Adie Red-figure Vase Pain/ers, Oxford, 1942, pp. 878-9 e 966. curioso notar que muitos dos vasos pintados por este artista tm sido encontrados na Pennsula. Conforme acaba de se verificar, a cermica grega do nosso Pas aqui analisada no muito numerosa nem muito valiosa. Alm disso est longe de conter espcimes de todas as grandes pocas (falia por completo o estilo de figuras negras) ou sequer as formas principais de cada perodo {apenas o Jekythos, o lekythos aribalesco, o alabastron, o krater de sino, a pelike, e o skyphos). Na maior parte dos casos, o desenho de qualidade inferior. Exceptuam-sc apenas, dentre os espcimes vindos do estrangeiro, o grande vaso geomtrico, que um belssimo exemplar, e, dentre os encontrados no nosso Pas, os dois kraeres provenientes das escavaes de Alccer do Sal, que ao seu valor documental aliam um valor artstico mais elevado. Estes ltimos tm alm disso uma importncia que sempre lhes ficou adstrita desde o seu aparecimento, qual a de testemunharem, em poca to recuada, o contacto dos habitantes do extremo ocidental da Pennsula Ibrica com uma das formas mais requintadas da arte helnica.

MARIA HELENA Rot HA PEREIRA