II Seminrio Brasileiro Livro e Histria Editorial

Os direitos autorais e a profissionalizao do escritor Cludio Murilo Leal*

Como Presidente da Associao Internacional de Escritores PEN Clube do Brasil, participo deste II Seminrio Brasileiro do Livro e Histria Editorial para oferecer uma contribuio aos temas que esto sendo debatidos e certamente aprender com os especialistas aqui presentes sobre as importantes questes tratadas nas diversas mesas redondas. No sendo advogado, mas poeta e professor, posso dizer que conheo a matria relativa aos direitos autorais e a profissionalizao do escritor mais na prtica do que na jurisprudncia e na teoria. Porm, ao ler o livro Uma histria social do conhecimento: de Gutenberg a Diderot, de Peter Burke, encontro nos ensinamentos do historiador ingls as razes do direito autoral e das patentes quando ele relata que o arquiteto renascentista Filippo Brunelleschi advertiu um colega contra pessoas que reivindicam crdito pelas invenes de outras, e atesta que a primeira patente conhecida foi concedida ao prprio Brunelleschi em 1421 pelo projeto de um navio. A primeira lei de patentes foi aprovada, mais tarde, em Veneza, em 1474. Tambm o primeiro direito autoral registrado de um livro foi concedido ao humanista Marcantonio Sabellico, em 1486, por sua Histria de Veneza. (Nesta data o Brasil ainda no tinha nascido). Em 1567, o Senado de Veneza concedeu o primeiro Direito Autoral Artstico ao pintor Tiziano, para impedir que a sua obra fosse imitada ou copiada sem autorizao. No Brasil, a nossa primeira Constituio, a do Imprio, de 1824, garante que os inventores tero a propriedade de suas descobertas, ou de suas produes ... Para todos aqueles que leram o sucinto mas j clssico livro ABC of reading, ABC da leitura, de um dos maiores poetas do sculo XX, Ezra Pound e se, sob o manto da fantasia, ousarmos aproximar as suas idias da Constituio do Imprio, encontraremos tambm em Pound o conceito dos poetas como inventores, ampliando-se assim a restrita viso jurdica imperial. Escreve Ezra Pound: poetas inventores so aqueles que descobriram um novo processo ou cuja obra nos d o primeiro exemplo conhecido de um processo. Nesta frase esto reunidos os elementos que compem, ou deveriam compor, o fenmeno da criao artstica e intelectual: 1) o poeta-inventor, que o altssimo criador da poesia, como Dante Alighieri; 2) a poesia como texto original, que inaugura um novo processo de expresso; quer dizer, o texto, o seu poema, apresentado ao mundo das letras como o primeiro exemplo conhecido de um processo, repetindo as palavras de Ezra Pound. Pensemos em Euclides da Cunha e Guimares Rosa: ningum antes escreveu num estilo igual ao deles. O primeiro, mais

documental; o segundo, inteiramente ficcional. Mas escrever exatamente como eles levaria quem o fizesse desde a simples imitao ao plgio declarado. No Brasil, at chegarmos Lei n. 9.610, de 19 de fevereiro de 1998, que altera, atualiza e consolida a legislao sobre direitos autorais, o caminho percorrido foi longo, demonstrando uma constante preocupao dos legisladores em defender os direitos dos escritores e artistas. O art. 7 da Lei define: So obras intelectuais protegidas as criaes do esprito, os textos de obras literrias, artsticas ou cientficas... As sanes civis a serem aplicadas para o desrespeito da lei vo desde a apreenso de exemplares, fraudulentamente reproduzidos, entrega ao autor destes mesmos exemplares. No convm lembrar, no mbito da seriedade deste Seminrio, a velhssima piada que ... lei, no Brasil, como vacina, pode pegar... ou no. O PEN Clube do Brasil, em sua Carta de Princpios, como no poderia deixar de ser, defende a livre circulao de idias, e cada membro se compromete a opor-se a toda forma de restrio liberdade de expresso. O PEN declara-se a favor da imprensa livre e, obviamente, contra a censura em qualquer circunstncia. Onde h censura no h direito de expresso e, muito menos, respeito pelo direito autoral. Se o livro vai para a fogueira, para o index, ou para os pores de um regime ditatorial, o autor, claro, entre outros muitos malefcios, no recebe os seus 10% contratuais. No entanto, a meu ver, o PEN Clube no deve somente ater-se a estes nobres princpios gerais. Juntamente com outras associaes de escritores, academias, sindicatos e demais organizaes, todos esto empenhados em defender o nosso patrimnio cultural, espiritual e artstico, alguns deles entendidos como bens imateriais, alm dos interesses econmicos e outros direitos dos escritores, igualmente importantes. No ltimo Boletim do PEN Clube foram publicadas com destaque as palavras do presidente da Academia Brasileira de Letras, nosso Membro Titular, o acadmico Ccero Sandroni, um vigoroso pronunciamento em defesa dos tradutores, criminosamente lesados em seus direitos por editoras inescrupulosas. Com o ttulo Apoio aos tradutores, o PEN, em seu Boletim, como disse, associou-se posio da Academia Brasileira de Letras. So estas as palavras de Ccero Sandroni: com grande preocupao que esta Academia, qual pertenceram e pertencem alguns dos mais ilustres tradutores brasileiros, toma conhecimento das graves irregularidades ocorridas na rea da traduo de diversas obras da literatura universal publicadas por algumas editoras nacionais que, substituindo o nome de seus reais tradutores por outros quaisquer sem nenhuma projeo intelectual, vm lanando-as no mercado editorial em flagrante e lamentvel afronta s mais comezinhas regras que pautam a publicao de livros no pas. Fica, assim, claramente evidenciada a preocupao de diversas instituies de escritores no tocante defesa e o respeito dos direitos autorais, conceituados e legislados em suas diversas formas e manifestaes.

Da letra da Lei no 9.610 prtica do nosso dia-a-dia, observa-se, no entanto, um reiterado descumprimento das disposies legais. Como a lei cumprida ou descumprida, onde h dvidas e interpretaes vrias, onde detectamos relaes contratuais transparentes ou obscuras transgresses so indagaes que, tenho certeza, aqui neste Seminrio, sero objeto da troca de informaes, relatos das experincias vividas por quase todos ns: escritores, professores, editores, produtores, legisladores, governo e agentes da produo artstica e cultural. O PEN Clube est tambm atento s perseguies e injustias praticadas contra os escritores. Graas a Deus vivemos num quadro poltico democrtico, o que no nos exime, dirigentes do PEN, de denunciar os abusos ocorridos em quaisquer pases, contra os escritores ou as suas obras. Quanto questo propriamente dita da defesa dos Direitos Autorais, h instituies e rgos mais especificamente vocacionados do que o PEN Clube, com os quais estamos em consonncia, somando esforos e trocando experincias. E este Seminrio no poderia ser o melhor momento para fortalecer esta parceria. importante recordar que, apoiado pela Academia Brasileira de Letras e pela Associao Brasileira de Imprensa, o PEN Clube promoveu o seminrio A liberdade de expresso em debate, em outubro de 2007, que contou com a participao dos acadmicos Ccero Sandroni, Luiz Paulo Horta, e de Ana Arruda Callado, Presidente do Conselho Estadual de Cultura, de Jesus Chediak, Diretor da Associao Brasileira de Imprensa, entre outros escritores e professores. A tese de que os Direitos Autorais e a liberdade de expresso esto intimamente interligados no permite dvidas. Que outro direito teria um autor se no pudesse exercer o precpuo direito de expressar-se livremente? Como poeta e ensasta, vivendo e participando das complexas relaes entre os criadores de bens artsticos e culturais e o comrcio especializado na divulgao desses bens, eu poderia levantar algumas questes, mas no teria, certamente, resposta imediata para elas. Pelo que soube, e vivi dois anos na Inglaterra, lecionando na Universidade de Essex, os editores anglo-americanos compram o copyright, isto , adquirem por uma quantia determinada a edio (uma ou mais edies) de um livro. Pagam ao autor geralmente o preo total acertado, evitando o pinga pinga dos infinitos borderaux, praticamente de impossvel controle pelos autores quanto ao nmero de livros vendidos. Situao da maior gravidade, no entanto, parece ser o que est acontecendo com o trabalho dos tradutores. Exemplo: uma traduo j publicada tem algumas partes cortadas, expurgadas, outras modificadas (claro, sempre para pior) e o nome do tradutor trocado por outro, que na maioria das vezes sequer existe, nem no registro civil nem como pseudnimo: literalmente um fantasma e, como todos sabem, a traduo pirata publicada como sendo uma nova traduo.

Resumindo: dificilmente um autor pode viver de seus direitos autorais se no escreve livros didticos ou so best-sellers estrangeiros, que so lanados com grande divulgao na mdia. Na grande maioria dos livros nacionais observamos que: 1) No geral, so edies de pequenas tiragens. 2) O autor no tem controle do nmero de exemplares vendidos. Houve um tempo de exemplares numerados, mas so conhecidas histrias que no h tempo aqui para relat-las, mas possvel imagin-las. 3) Em alguns casos, para organizar e prefaciar a edio de uma obra j em domnio pblico, por exemplo, remunera-se como servios prestados: um nico pagamento e pronto. Em outros, so pagos os 10% de praxe. O critrio varivel.. 4) Em outros casos o autor at ajuda a editora a pagar os custos da edio. So editoras que no fazem mais do que imprimir e dar o nome, o selo. O pior nesta situao que estas editoras no conseguem distribuir. 5) Submetidas s injunes do mercado, muitas livrarias no aceitam livros de cultura produzidos em pequena escala. Na realidade, o governo no tem como intervir nas relaes mercadolgicas. Mas, por exemplo, um excelente espao onde est instalada uma livraria no ptio do prdio do Ministrio da Educao, no centro do Rio, poderia divulgar livros de qualidade, de poesia, de filosofia e da alta cultura. 6) Na minha Faculdade de Letras, da Universidade Feral do Rio de Janeiro, o centro de reprografia, isto , a xerox, trabalha a todo o vapor, copiando tudo: livros, teses, captulos, ensaios .... No h qualquer controle. Os autores nada recebem. 7) As bibliotecas pblicas em geral no adquirem livros. (Na Dinamarca, segundo meu amigo, o escritor Per Johns, cada vez que um livro consultado, pinga um dinheirinho para o autor. Bem, no sonhemos demais). Contra a profissionalizao do escritor concorrem vrios fatores, principalmente o desrespeito legislao dos Direitos Autorais e a situao de mercado do livro brasileiro. A Universidade Federal Fluminense, ao organizar este II Seminrio Brasileiro do Livro e Histria Editorial, demonstra um real interesse em abordar e tentar resolver esta situao dentro do mbito e do esprito universitrio, com o olhar voltado para a defesa do escritor e do livro.

*Cludio Murilo Leal, poeta, ensasta, doutor em Letras, professor universitrio e Presidente da Associao Internacional de Escritores PEN Clube do Brasil.