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Revista Brasileira de Arqueometria, Restaurao e Conservao. Vol.1, No.2, pp.

007 - 011

Copyright 2007 AERPA Editora

CONSERVAO PREVENTIVA DA ESCULTURA COLONIAL MINEIRA EM CEDRO; UM ESTUDO PRELIMINAR PARA ESTIMAR FLUTUAES PERMISSVEIS DE UMIDADE RELATIVA
Alessandra Rosado (*); Luiz Antnio Cruz Souza (*,); Abdias Magalhes Gomes (**); (*) Escola de Belas Artes da Universidade Federal de Minas Gerais (UFMG), () Escola de Belas Artes/ UFMG; (**) Departamento de Engenharia de Materiais da Escola de Engenharia /UFMG.

Introduo Um dos conceitos referentes aos sculos XX e XXI o de mobilidade. notvel a tendncia de disseminao cultural e artstica, como podemos observar nos inmeros eventos nacionais e internacionais (exposies, seminrios e festivais) que quase sempre ocorrem nas principais capitais mundiais. Seguindo essa tendncia, os acervos dos museus, igrejas e colecionadores no ficam expostos somente nas suas respectivas salas de origem. Atravs de acordos culturais entre os responsveis pela guarda de bens mveis e integrados, esses objetos viajam e so expostos em vrias regies do pas e do mundo assumindo o papel de instrumentos do conhecimento e difusores de culturas diversas. Minas Gerais participa de exposies estaduais, nacionais e internacionais enviando, principalmente, obras em madeira pertencentes aos perodos barroco e rococ. A madeira utilizada como suporte para talha, escultura (dourada e policromada) ou para pinturas tmpera ou a leo, desempenhou, sem dvida alguma, o papel de ser a alma da arte produzida pelos escultores, entalhadores e pintores do setecentos. Um importante estudo publicado por Pedro Lisboa (1) sobre o tipo de madeira usada no barroco e rococ mineiro revela que a espcie mais utilizada pelos artesos dessa poca foi o cedro, por ser uma madeira facilmente encontrada e possuir caractersticas (fsicas, qumicas e biolgicas) que facilitam o trabalho de escultura e permitem grande diversificao nas suas aplicaes.As esculturas setecentistas em cedro, como todo material orgnico, so vulnerveis s variaes das condies ambientais (principalmente referentes a mudanas de umidade e temperatura), por isso requerem cuidados especiais quando so retiradas do seu ambiente de origem para serem expostas em outros locais. O controle do microclima do ambiente, ao qual as obras ficam expostas, est diretamente ligado ao conhecimento das alteraes fsicas da madeira na qual a pea foi construda. Diante desse contexto, prope-se uma anlise do comportamento higroscpico do cedro em funo da variao da umidade relativa (UR). Nesse sentido, o objeto deste trabalho encontra-se relacionado com a histria da tcnica construtiva das esculturas coloniais mineiras, com o estudo das tipologias de degradao em funo da movimentao mecnica do cedro, com os ensaios laboratoriais realizados com essa madeira (em parceria com o departamento de Engenharia de

Materiais da Escola de Engenharia da Universidade Federal de Minas Gerais) e com a estimativa de flutuaes permissveis de umidade relativa adequadas a essa tipologia de material. Materiais e Mtodos Segundo GUICHEN e TAPOL (2), para estimar nveis de UR apropriados conservao de objetos culturais necessrio, primeiramente, a observao de quatro critrios bsicos: estudo da tcnica de fabricao do objeto; identificao da natureza do material de que o objeto constitudo; anlise das condies climticas do local de exposio dos objetos; anlise das tipologias de degradao. Tais critrios so determinantes para que as instituies responsveis pela guarda de bens culturais no adotem normas de controle climtico determinadas por padres descritos, na literatura bsica de conservao preventiva, de forma indiscriminada. Este projeto foi organizado seguindo os critrios propostos por GUICHEN e TAPOL (1998), acrescentando a eles a realizao de experimentos que determinam o teor de umidade a caracterizao elstica do cedro submetido a variaes de umidade relativa e a observao do comportamento higroscpico das amostras, em cedro, preparadas com a tcnica do douramento aquoso, com cera de abelha, cera microcristalina e Osmocolor. Considerou-se que decises corretas sobre a adoo de polticas de conservao preventiva devem ser baseadas em concluses de estudos precisos, com a melhor confiabilidade possvel, o que demanda a elaborao de parmetros e normas de avaliao das medidas de conservao preventiva aplicadas para cada caso analisado. Foi adotada uma abordagem interdisciplinar atravs da qual, alm dos ensaios, estudaram-se aspectos histricos sobre a tcnica escultrica setecentista, apresentou-se o conceito de umidade relativa, ressaltando a importncia do conhecimento da carta psicromtrica como ferramenta indispensvel na definio de flutuaes permissveis de UR nas colees patrimoniais. Identificou-se a tipologia de construo dos locais que abrigam grande parte do acervo das esculturas coloniais mineiras relacionando-a influncia que exerce na dinmica climtica desses edifcios; aps a definio do local da obra, analisamos as tipologias de degradao das esculturas causadas pela movimentao mecnica do cedro em funo da variao de UR atravs da anlise comparativa entre 71 (setenta e uma) esculturas policromadas esculpidas em cedro.

A madeira cedro (cedrela sp) utilizada nos experimentos foi originria da cidade So Joo Evangelista, Minas Gerais, tendo idade aproximada de 21 anos. Toda a metodologia experimental seguiu, no geral, as normas tcnicas prescritas pela Associao Brasileira de Normas Tcnicas (ABNT) -- NBR 7190/97 (3); as anlises de estudos publicados na rea de conservao preventiva sobre as propriedades mecnicas dos objetos feitos em madeira policromada e dourada em funo das flutuaes de umidade relativa e dos ensaios realizados por cientistas da conservao para avaliar o uso de barreiras hidrorepelentes em madeiras. Resultados O ganho de umidade de uma determinada escultura, em madeira, causa o seu inchamento e a perda causa retrao; essas variaes volumtricas e dimensionais diferem segundo o plano de corte do tronco (4). So trs as direes geomtricas da madeira definidas pelo corte: o transversal, que perpendicular ao eixo do tronco; o radial obedece a um plano longitudinal que se estende pelo eixo do tronco e o tangencial paralelo ao eixo do tronco. Uma escultura em cedro apresenta estes trs planos de corte e talhos intermedirios entre eles, alm disso, tambm composta geralmente pela unio de dois ou mais blocos cujas respectivas fibras podem apresentar direes de corte opostas uma a outra. Essa tcnica de construo aliada caracterstica anisotrpica da madeira determina as tipologias de degradao das esculturas que se manifestam principalmente das seguintes formas: - Danos ao suporte: rachaduras, fissuras, deformaes (empenamentos e ns), separaes dos blocos constituintes das esculturas, desprendimentos de cravos e ou pinos, travamentos de articulaes (nas esculturas de vestir); - Danos a camada pictrica: craquels e perdas do estrato pictrico. Nas esculturas analisadas observamos que existe a predominncia da utilizao do tronco no sentido vertical. Longitudinalmente, a madeira formada, principalmente, por fibras que no absorvem umidade; assim sendo, a movimentao mecnica nessa direo mnima --- portanto, o comprimento de uma escultura no varia muito quando perde ou ganha umidade. Os efeitos da contrao e dilatao na madeira so sentidos de uma forma mais intensa na direo perpendicular (tangencial e radial). As rachaduras e fissuras, portanto, ocorrem, sobretudo, no sentido do centro (rea da medula) para a regio externa abrindose em forma de V devido prevalncia da contrao tangencial sobre a radial quando perde umidade para o ambiente (5). Nas esculturas ocadas, verifica-se tambm essa mesma tendncia no posicionamento das rachaduras e fissuras. As rachaduras e fissuras podem ser superficiais, ou seja, ocorrendo apenas nas regies perifricas da escultura ou mais profundas.

Deformaes nas esculturas, de forma cncava ou convexa, chamadas de empenamentos, podem ocorrer nos blocos das esculturas cortados em forma de tbua (como os tampos feitos para cobrir a rea aberta na parte posterior da pea para oc-la ou as bases de espessura fina presentes principalmente nas esculturas de roca). Esse tipo de corte, devido anisotropia da madeira, tende a encurvar-se com o lado cncavo oposto face policromada, porque durante a troca de umidade com o ambiente o estrato posterior tende a absorver ou eliminar umidade mais rapidamente que o anterior, com policromia. A separao dos blocos das esculturas devida anisotropia da madeira, cuja tenso mecnica potencializada nessas reas de unio, especialmente, quando os blocos so de procedncias diversas do tronco, ou seja, com cortes que apresentam perfis da direo da fibra opostas (tendo, conseqentemente, trabalho de contrao e dilatao diferentes). Essa diferena tambm pode provocar rachaduras. No caso das ligaes dos blocos feitas com pinos de madeira ou cravos eles tambm podem soltar-se, principalmente, nas esculturas que so submetidas a ciclos constantes de variaes de umidade. As articulaes das imagens de vestir, geralmente, travam com a movimentao da madeira em funo da absoro de umidade. No se identificou nenhuma escultura com indcios de defeitos derivados da presena de ns ou ndulo; como o cedro adulto uma rvore de tronco longo, com ramos e galhos predominantemente na parte superior (copa), presumese que essa caracterstica facilitava o uso principalmente do tronco, conseqentemente, livre de ns. Porm, como as esculturas so policromadas e impedem a viso geral do lenho, no se eliminou a probabilidade da existncia de esculturas com ns. importante salientar tambm que as esculturas feitas com a utilizao do cerne e alburno so mais propensas a deformaes, porque a madeira do alburno mais susceptvel s variaes de umidade do que a do cerne (e essas diferenas de tenses promovem danos com maior rapidez). Todas as esculturas estudadas apresentavam a policromia com craquels e desprendimento. A causa desse tipo de dano no deve ser atribuda apenas ao envelhecimento do pigmento os chamados craquels de idade (6), mas tambm ao comportamento higroscpico da madeira no transcorrer do tempo. Verificou-se que todo o tipo de craquel resultante da deformao da madeira (contrao ou dilatao) atinge todas as camadas da policromia. Foram identificadas as seguintes tipologias de craquels : - craquel paralelo fibra da madeira: ocorre principalmente nas reas das esculturas com a madeira talhada no sentido longitudinal e sem ondulaes, como encontrado, geralmente, na parte de trs das esculturas feitas para serem expostas em altares (FIG.1);

Fig. 1 a) Escultura de Santo Incio de Loyola (pertencente ao Museu de Arte Sacra de Mariana localizado na cidade de Mariana, M.G.); b) Detalhe do craquel paralelo fibra do cedro presente na policromia da escultura (foto preto e branco). Fonte: Arquivo CECOR, 1990. - Craquel perpendicular fibra da madeira: ocorre principalmente nas reas que possuem ondulaes como, por exemplo, nas representaes do panejamento das vestes ou na face ; - Craquel de linha: ocorre sobre as reas onde h deslocamento das junes de blocos (como no corte facial para a colocao dos olhos de vidro; encaixes dos braos ou nas reas complementares do panejamento). O craquel de linha tambm pode ser originado pela existncia de pequenas fissuras no suporte. Observou-se que as reas das esculturas com espessura mais fina e as regies de unio dos blocos constituintes da pea so as mais propensas a apresentarem perdas da camada pictrica em funo da movimentao higroscpica do cedro. As perdas da policromia, nesse caso, concentram-se, principalmente, nas seguintes localidades da escultura: extremidades da testa, nariz, queixo, dedos das mos e ps, das pregas e barras das vestimentas. Para a realizao dos experimentos com o cedro no Laboratrio de Cincias da Conservao da escola de Belas Artes da Universidade Federal de Minas Gerais (UFMG) foi construdo um equipamento denominado de cmara mida que permitiu o controle da UR do ar, atravs da utilizao de solues salinas saturadas. A Fig. 2 mostra o sistema de controle de umidade em funcionamento

Os valores da variao do teor de umidade do cedro em funo da UR a 60% foram obtidos na pesagem dos corpos-de-prova durante o perodo em que ficaram expostos ao ambiente do laboratrio com variao entre 59,7% e 60% de UR e temperatura entre 23 e 24 C, enquanto era realizado o procedimento de aplicao das camadas de gesso bolo e douramento nos demais corpos-de-prova separados para este fim. Observando o grfico do teor de UR do cedro, verificase que os intervalos da isoterma (entre 18% e 34% de UR acima de 60% de UR) apresentam uma inclinao mais acentuada. Essa tendncia implica que, apesar de os valores de UE seguirem uma ordem crescente, o processo de adsoro do cedro maior nesses intervalos Graf. 1.
Teor de umidade de equilbrio do cedro X umidade relativa
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teor de umidade (%)

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Cps 1, 2 e 3

0 18%

34%

41%

53%

60%

74%

Umidade relativa (%)

Graf. 1 Teor de umidade de equilbrio do cedro submetido a variao de UR de 18% a 74%. Corpos de prova (Cps) 1,2 e 3. A avaliao do teor de umidade do cedro (substrato) importante para elaborao de um diagnstico referente ao comportamento dessa espcie de madeira em funo da UR. Contudo, como grande parte das esculturas so policromadas necessrio estudar, tambm, como o cedro se comporta em funo dos estratos que o recobrem. Outra questo importante para ser analisada o comportamento do cedro com base, bolo, douramento e camadas hidrfobicas (cera microcristalina, cera de abelha e Osmocolor) apresentando reas sem policromia expostas. Geralmente essas camadas hidro-repelentes so aplicadas em reas da escultura no aparentes e que no apresentam policromia, como a parte interna do corte transversal da base, parte interna de juno de bloco e reas posteriores no comprometendo a leitura histrico-esttica da pea. Devido a esse procedimento foi analisada tambm a eficincia desses produtos aplicados sobre uma face nua (transversal, radial ou tangencial) dos corpos-de-prova dourados. Os corpos-de-prova foram dourados para se avaliarem tambm o douramento como barreira a umidade. Como no foi encontrada uma metodologia especfica para analisarem esses fatores achou-se prudente fazer-se um estudo prvio de cada um deles para que se estabelecessem parmetros que pudessem ser usados em ensaios futuros. Atravs dos experimentos preliminares com o cedro revestido com camadas de proteo e
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Fig. 2 Sistema aberto de controle de umidade

douramento observou-se que os corpos-de-prova com cera de abelha e cera microcristalina permaneceram estveis frente variao de 18% a 74% UR dentro da cmara. As amostras recobertas com Osmocolor, mostraram que esse produto (como barreira higroscpica) foi eficiente apenas durante os ciclos 34% e 53% de UR . As amostras com douramento aquoso tambm permaneceram estveis durante os ciclos 34% e 53% de UR. As amostras douradas e com camada de proteo (cera de abelha e microcristalina) permaneceram estveis durante as variaes de UR entre 18% a 53%. O Quadro 1 visualiza de maneira global o comportamento higroscpico do cedro com camadas de proteo e douramento. QUADRO 1 Estudo do comportamento higroscpico dos corpos-de-prova com camadas de proteo e douramento Tipologias de corpos-deCiclos de umidade prova relativa Base/bolo 18% 34% 53% 74% Douramento sem camada 18% 34% 53% 74% de proteo Ceras: 18% 34% 53% 74% abelha/microcriatalina Osmocolor 18% 34% 53% 74% douramento com camada 18% 34% 53% 74% de proteo: microcristalina e cera de abelha Douramento com camada 18% 34% 53% 74% de proteo: Osmocolor Zonas de equilbrio Os resultados demonstraram que a metodologia usada para anlise do comportamento higroscpico do cedro (em funo do tamanho dos corpos-de-prova e das tipologias de camadas aplicadas sobre sua superfcie) foi satisfatria, pois a variao de massa dos corpos-de-prova apresentou-se diferenciada, coerente com a bibliografia estudada sobre a propriedade hidrfoba do douramento, ceras e vernizes. O experimento para obteno do Mdulo de Elasticidade do cedro foi realizado no Laboratrio do Departamento de Engenharia de Materiais e Construo da UFMG. Para o controle das umidades relativas do ar (as quais os corpos-de-prova foram submetidos) foi utilizada a Cmara climatizao (mquina FANEM modelo 345) Fig. 3.

Fig. 3 Cmara de climatizao aberta para colocao dos corpos-de-prova Os resultados obtidos no Mdulo de Elasticidade (MPa) do cedro apresentadas no Graf. 3 caracterizam a rea entre os intervalos de variao de UR acima de 45% at 65 % como uma provvel zona de movimento elstico do cedro; consequentemente sem o perigo de danos plsticos que so irreversveis. Contudo, deve-se ter o cuidado com o uso destas estimativas de UR previstas, neste estudo, de forma indiscriminada (uma vez que elas foram obtidas conforme a condio padro pr-estabelecida para o ensaio, ou seja, para as condies de 30% a 80% de UR e temperatura de 25C (ciclos climticos com durao de 24 horas) e com os corpos-de-prova previamente aclimatados a 60% de UR.
Mdulo elasticidade X Umidade / Regresso 10000 Mdulo de Elasticidade(MPa) 9000 8000 7000 6000 5000 4000 3000 2000 1000 0 0 20 40 60 80 100 Mdia Polinmio (Mdia) y = 2,7089x2 - 304,9x + 15554

Umidade(%)

Graf. 3 Mdulo de Elasticidade x umidade relativa Concluses Este trabalho teve como objetivo geral estimar experimentalmente nveis de UR para a preservao de esculturas coloniais mineiras em cedro. No desenvolvimento da pesquisa foram analisadas atravs do estudo comparativo, degradaes mecnicas de 71 esculturas em cedro, douradas e policromadas, pertencentes ao acervo do Museu Arquidiocesano de Arte Sacra de Mariana localizado em Mariana, Minas Gerais. Os resultados apontaram a recorrncia de danos como craquels e rachaduras que caracterizam tipologia de danos provenientes da movimentao higroscpica do cedro. Considerou-se que as esculturas que so transferidas do seu ambiente de origem para serem expostas em outros locais, apresentam um grande
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potencial para sofrerem danos mecnicos em funo da mudana de UR. importante avaliar o teor de umidade de equilbrio do cedro para verificar sua compatibilidade com as mdias de UR do local a que se destina. Conseguiu-se estabelecer o teor de umidade de equilbrio do cedro, em funo das variaes de umidade relativa (UR) entre 18% a 74%, o que torna possvel um planejamento seguro do controle das flutuaes climticas no ambiente em que esculturas em cedro ficam expostas a tais mudanas de umidade. Desenvolveu-se uma metodologia analtica especfica para avaliao do comportamento higroscpico das esculturas coloniais mineiras em cedro, em funo da presena de base de preparao, bolo, douramento e camadas hidrfobas, que poder ser empregada em estudos futuros podendo ser ampliadas as possibilidades de gerenciamento dos ambientes de exposio das esculturas que apresentam essas variantes. Levando em conta as condies experimentais e os resultados obtidos nos ensaios do desenvolvimento da caracterizao elstica do cedro submetido a mudanas de UR, foram apontadas as flutuaes de umidade entre 45% e 65% como estimativas de UR em que o potencial de risco para a ocorrncia de deformaes plsticas s esculturas em cedro possvel de ser controlado. Outra importante contribuio da pesquisa foi a construo de um equipamento de baixo custo, denominado de cmara mida, para obteno de umidades relativas controladas. O uso da cmara mida demonstrou sua adequao e eficincia no levantamento de isotermas de equilbrio. Cabe lembrar, tambm, a necessidade de se ampliar este trabalho com novos estudos que nos ajudem a compreender melhor, no somente o comportamento higroscpico do cedro (em funo das camadas sobre a sua superfcie), mas tambm o comportamento fsico e mecnico dos estratos constituintes da camada pictrica, para se fazer uma avaliao mais precisa sobre as medidas de conservao preventiva adequadas ao contexto do objeto.

E-Mails dos Autores rosato_a@yahoo.com.br lsouza@eba.ufmg.br abdiasmg@terra.com.br

Referncias (1) LISBOA, P. Uma madeira muito usada no barroco mineiro. In: Cincia Hoje, v.117, n.97, 1994. p.18-20. (2) GUICHEN, G.; TAPOL, B. Climate Control in Museuns. Rome: ICCROM,1998. s/p. (3) ASSOCIAO BRASILEIRA DE NORMAS TCNICAS ABNT. NBR 7190. Projeto de estruturas de madeira. Rio de Janeiro, 1997. (4) FISCHESSER, B. Conhecer as rvores. Guaba: Coleo EUROAGRO, 1981. 275 .p (5) PERUSINI, G. Il restauro dei dipinti e delle sculture lignee: storia, teorie e tecniche. 2 ed. Udine: Del Bianco Editore, 1994. 303 p. (6)KNUT, N. Manual de Restauracin de Cuadros. Eslovnia, Copyright Knemann Verbagsgesellchaft, 1999.p.340.
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