Pedro Aparcio Diretor da ACE e do Teatro do Bolho

No h poltica cultural.

Pedro

Aparcio

diretor

artstico do Teatro do Bolho e integra os departamentos da Direo e da Produo e Comunicao da Academia Contempornea do Espetculo (ACE), no Porto. Um dos nomes mais conceituados do panorama artstico portuense mostra-se preocupado com os efeitos dos constantes cortes na Cultura e critica a ao do atual governo. Apesar das dificuldades, Pedro Aparcio considera que o Estado deve ser o principal financiador da Cultura, olha para o investimento privado com alguma desconfiana e defende que a aposta na formao artstica deve continuar.

est integrado j com uma realidade todo particularmente, porque, ao contrrio de o pas e aqui no

incontornvel. desastroso. grave para Lisboa, nem sequer h formas de

Porto

produo alternativas. No h cinema, empobrecido porque passa a depender s do teatro que est subfinanciadssimo!

no h televiso, no h publicidade e o

tecido profissional fica mesmo muito

Pedro Aparcio

Cortes na ordem dos 40% em relao ao ano passado que tambm foi de conteno, cortes nas fundaes onde vai parar a cultura? Isso a angstia com que vivemos neste momento, at porque a perspetiva da secretaria de Estado da Cultura que em portanto o corte de 38%, no caso das 2013 se repita o que aconteceu em 2012, companhias de teatro, dana e msica,

Nota-se uma grande diferena entre Porto e Lisboa, nomeadamente, na oferta e diversidade cultural? Nota-se em tudo, por que no se haveria de notar na cultura? Os financiamentos nem sequer so comparveis. O Porto nem sequer uma regio. Est includo, seja, tratado como Braga, apesar de

em termos dos apoios da secretaria de

Estado da Cultura, na regio Norte, ou

Braga s ter uma companhia de teatro. No Porto h quinze H teatro para crianas, teatro de bonecos H um Lisboa mas no h, de maneira nenhuma, um apoio compatvel com isso. E h um divrcio entre as pessoas e a cultura ou acha que a adeso aos espetculos e eventos culturais continua? Nesta altura de crise as pessoas tambm sofrem nas suas carteiras... so dezenas de manifestaes. Dentro do prprio possibilidades de produo e h formas teatro h dezenas de muito difcil dizer a cultura. A cultura leque de oferta diversificada como tem

dia l em baixo [Dia 13 de Outubro, na praa D.Joo I]. Senti de repente um isso. pulsar e uma adeso Eu nem sequer E como que classificaria a ao dos atuais cultura? Nula. No h poltica cultural. A cultura sempre algo de residual para estes realizando ente si. Mas como este no cultura, a educao e a sade. Estamos aquilo que no indica a governos do Centro que PS e PSD vo governantes para com Eu estava muito ctico relativamente a a

tenho memria. E no s a cultura. a perante uma questo de nmeros. Tudo rentabilidade ou poupana imediata no tem qualquer perspetiva dentro desta poltica do governo. muito pobre... contra 1,5% da Frana e 1,4% da Alemanha, que um pas conservador. A cultura devia ser uma prioridade? Eu acho que sim. Sem cultura no h andamos aqui a fazer? O que que este espao de reflexo na identidade. Quem somos ns? O que sabemos uns dos outros? Se no houver comunidade, a nossa comunidade pobre. nossa Estamos com 0,17% do oramento uma

que se foram tornando recnditas e que se desligaram do pblico. H outras que no. O Diogo Infante esteve aqui [no auditrio da ACE/Teatro do Bolho em cena com a pea Preocupo-me, logo existo], duas semanas esgotado do

princpio ao fim e sem convites. Pago e at bem pago em comparao com os Por outro lado penso que estamos num entretenimento durante tempo em que duas dcadas. em se acabou que Era andamos tudo preos que costumam ser praticados c... aquele

entretenimento e festa e agora acabou.

Da pior maneira. Nestes momentos de grande angstia coletiva, de grandes uma mais-valia. Eu senti isso medos e inseguranas, a cultura pode ser manifestao cultural que se fez no outro na

Com tantas dificuldades em receber apoios do Estado, acha que o futuro passar pelo investimento privado e pelo mecenato? Acho difcil, mas no acho impossvel. anos em fase de mudana para um Ns, por exemplo, estamos, h muitos edifcio classificado que o Palcio do

a muita gente. Mas no podemos andar

todos a fazer a mesma coisa. Se isto fica tendncias e caminhos nicos e muito parecidos. Ou seja, cabe ao Estado assegurar a diversidade. Claro, como a educao e a sade. Ningum pode substituir o Estado a digno de consumo nessas reas. assegurar aos cidados um nvel mdio e nas mos de privados podem criar-se

Bolho, da a companhia chamar-se Teatro do Bolho. Estamos numa fase estuques, gessos, leos, etc. Dividimos as final de obras e precisamos de apoios vrias salas do palcio, oramentamos porque um palcio classificado H

diretor do Teatro do Bolho. De que forma que a companhia sente os cortes e a crise? Na perspetiva de que a formao e a produo juntas criam uma sinergia que importante nesta casa esto sediadas escola de teatro, a duas entidades diferentes. Uma uma Academia

cada uma e andamos procura de mecenas que queiram recuperar a Sala D.Maria, o Salo Nobre, a Capela, etc. No tem corrido muito mal esse trabalho. Eu s vezes penso que as coisas esto to mal que quem rico tem mais dinheiro ainda. Tudo mais barato. Uma casa custa metade, a mo-de-obra barata e se as pessoas tm dinheiro, o dinheiro delas vale muito mais.

Contempornea do Espetculo, a outra

Mas h algum perigo se a cultura depender s de privados? No o nosso modelo. o modelo Coca-Cola no Brasil uma espcie de digno de nota. O problema que podem muito popular e ainda bem, d emprego americano e muito brasileiro tambm. A Ministrio da Cultura. Os mecenas so bem-vindos e o que apoiam sempre escolher caminhos muito especficos e a diversidade o que interessa. O La Fria

teatro. A escola, tutelada pelo Ministrio da Educao, tem vindo a ser esmagada nos ltimos trs anos pelos oramentos mas uma estrutura mais estvel. Tem torna mais complicado.

o teatro do Bolho, uma companhia de

quarenta docentes, tem funcionrios Vamos encolhendo medida que tudo se mentalizando-nos que temos de resistir e companhia mais grave porque os financiamentos das companhias Vamos

que temos de passar por isto. No caso da muito pequenos. A nossa companhia surgiu h 10 anos portanto ainda so

relativamente recente, ainda assim como tem terceira mais subsidiada no Porto, atrs da Seivatrupe e do teatro de Marionetas subsdio em 2012 foi setenta mil euros programa artstico considervel, a uma estrutura grande e um

reas mas nenhum to grande como no

teatro. com um certo despudor, no isto gente da cultura, quem que quer saber?. mesmo muito angustiante, deprimente... esperado Exato, exato Nesse sentido, o Teatro do Bolho teve de pensar mais frente, reinventarse? Sim, porque resultou bem! Foi daqueles constrangimentos com quinze Dissemos e as ao dipo para um nmero inferior ao Sei que teve de reduzir a equipa do fundo. Como se os polticos dissessem

de Belmonte, as mais antigas. O nosso para uma estrutura fixa, uma equipa programao e a produo de, pelo companhia no tivesse em parceria com No podamos estar a fazer clssicos tcnica, a manuteno de um espao, a menos, trs espetculos por ano. Se a a escola, no podia existir nestes moldes. gregos, como o dipo, ou Molire que exigem recursos que esse dinheiro no segurana criada pela prpria escola e receber muito pouco para conseguir manter a companhia em funcionamento. as produes, teve de Mas, de modo a poder continuar com despedir algum? Claro, claro. Em primeiro lugar olhou-se para a programao. Estava previsto Galileu do Brecht, o que implicava dezoito pessoas e no podia ser. Estava tambm previsto, por exemplo, para este que est agora em cena com o espetculo se percebe a perda de trinta e oito porcento Houve cortes em todas as Porto So Bento no Teatro Carlos Alberto, ano, uma coproduo com a companhia conseguimos abdicar de no receber ou cobriria. No fundo, ns temos alguma

encenador que era impossvel manter o coreutas vrias

elenco porque estava pensado um coro personagens que eram oito ou nove atores. Era completamente impossvel. um coro. Havia um protagonista fixo e os outros dois atores desdobravam-se pelas

Ento, o que se fez foi recriar uma ideia

de teatro grego. Fazer com trs atores e personagens restantes. Isto foi escrito de maneira a que possa acontecer. Foi uma muito bem! No era esta a inteno Isto resultou muito bem, mas muito mau foi dizer aos nossos colegas, que estavam recriao de uma forma de encenar muito grega, muito antiga. Resultou

mas foi impossvel. Era impossvel. Nem

contratados ou em vias de o ser, que tinham de ir embora. Isto porque a Secretaria da Cultura informou-nos em novembro ou dezembro que nos ia cortar

38% e nos comevamos em cena em fevereiro. Mandmos embora as pessoas que ficaram sem trabalho 2 meses antes de comear.

eventualmente a Medicina que a cpula dourada e a redoma fechada. Acho que as famlias dizem para se fazer o que se gosta e tentar ser bom naquilo que se quer fazer porque j no se pode ser mais ou menos em coisa nenhuma. Isto um bocado cru, mas a verdade. O que sinto relativamente aos alunos um pouco isso. No so todos iguais, passam todos pela escola e tm

A entrevista decorreu na sala de convvio da ACE

diferentes. H alunos que ficam no meio, continuam a estudar. Varia

destinos muito

E relativamente escola e formao, como que os alunos, perante tantos cortes futuro? O futuro to desolador para todos os jovens que nem pensam muito nisso. Acabou o tempo em que os cursos asseguravam s pessoas trabalho e princpio, as famlias resistiam imenso vais para o teatro, isso no coisa completamente por 2 motivos: a TV atores e no tempo em que estamos as mudou muito a imagem pblica dos ordem pior. Esse paradigma mudou e dificuldades encaram o

outros que desaparecem e outros que conforme o curso. Luz e Som, por exemplo, arranja trabalho ainda antes de acabar o curso porque tem o mercado imenso e de repente, alm dos teatros dos concertos e dos festivais, que cresceu municipais que abriram por todo o lado pra eles. Para os de cenografia muito mais complicado. Para os atores depende muito. H midos que esto aqui e vo para os Morangos com Acar... Outros vo para o Teatro do Bolho A companhia tem essa prioridade! Tem como prioridade empregar as pessoas como apoiar projetos que eles prprios dinamizam: arranjando-lhes pelos que a escola formou. Depois tambm h outras formas de apoiar os ex-alunos, sala, nos ltimos anos. H uma oferta imensa

dignidade no trabalho. Em 22 anos de

histria da escola isto mudou muito. No nenhuma ou at preconceitos de

querem muito fazer porque vo precisar

pessoas tm de se formar naquilo que

de muita energia e determinao para a vida profissional. J no vale a pena fazer no h nenhum que d, tirando, aquele curso porque d mais emprego, j

emprestando figurinos, equipamento e precariedade sentida novos

sala de ensaio. Ns tentamos que esta

projetos

bocadinho menos.

vivem

se

faa

sentir um

Considera que, apesar desta crise, dificuldades e preconceitos, se deve

que o Porto tinha de ter uma escola de fazer formao, independentemente da

Houve largo consenso volta da ideia de teatro. Quando aparecemos, o nosso pblico-alvo era todo aquele que queria sua idade. Nos primeiros 10 anos o nosso nono ano. Havia alguns de perfil mais perfil de estudante no era o aluno com o alto e qualificados, como universitrios. Seis ou sete anos depois surgiu o politcnico e medida que se foi normalizando, a faixa etria, no caso dos

continuar a apostar no estudo das artes? Tem de se lutar, claro que sim

Tanto a nvel de secundrio, como o caso da escola, e a nvel superior? Sim. Antes desta escola surgir, s havia Lisboa houve em vora, mas cursos sem certificao acadmica, que depois em Lisboa o conservatrio. Fora de

atores, baixou e agora estamos mais com muitos que ficarem a debater com os pais at ao 11, e s a acabam por vir.

esse perfil de alunos do nono, apesar de

desapareceram. Foi perante isto que

achamos impossvel no existir uma altura em parceria com a cmara

escola no Porto. A escola foi iniciativa de companhias de teatro profissionais da municipal, governo civil e a Gulbenkian.

Ricardo Couto Turma 5

Eva Lacerda