A REVOLUO DOS BICHOS: O PODER MIDITICO DAS MUDANAS Alessandro de Almeida* Girlnio Gomes Corra** Resumo Este artigo

procura problematizar as diferenas existentes entre a obra literria e o filme a Revoluo dos Bichos. Dessa maneira, intenciona-se ainda discutir os contextos histricos que circundaram a publicao miditica de ambas as produes. Palavras-chave Guerra Fria, mdia, produo e historicidade. Abstract This article looks for to problematize the existing differences between the literary composition and the film the Animal Farm. In this way, intend still to argue the historical contexts that had surrounded the media publication of both the productions. Keywords Cold-War, media, production and historicity.

As manipulaes do texto de "A Revoluo dos Bichos" no demoraram a acontecer. No fascinante estudo "The Cultural Cold War" (A Guerra Fria Cultural), Frances Stonor Saunders relata que, logo aps a morte de Orwell, a CIA (Howard Hunt era o agente encarregado do caso) comprou secretamente da viva do autor os direitos para filmar o livro e mandou produzir na Inglaterra uma verso em desenho animado, por ela distribuda no mundo inteiro. (...) Assim, depois de morto, Orwell foi submetido s fraudes e aos estratagemas da propaganda ideolgica, pelas mos dos combatentes americanos da Guerra Fria que viriam a exalt-lo como o maior inimigo dessa mesma propaganda (ASH, 2001, p. 04).

*Mestre em Histria pela Universidade Federal de Uberlndia (UFU) e graduado pela Universidade Estadual de Montes Claros (UNIMONTES). Professor na Universidade Estadual de Montes Claros (UNIMONTES) - e nas Faculdades Unidas do Norte de Minas (FUNORTE). Endereo para correspondncia: Rua Domingos Alcntara, 62, - Morada do Parque - Montes Claros/MG CEP: 39401-362. e-mail: alessandroedales@yahoo.com.br **Graduado em Histria pela Universidade Estadual de Montes Claros (UNIMONTES), ncleo Taiobeiras/MG. Endereo para correspondncia: Rua Bocaiva, 471 Vila Formosa Taiobeiras/MG CEP: 39.5550-000. Tel: (38) 3845-2429 (38) 9193-1603, e-mail: pequinaveia@hotmail.com

Conforme exposto acima, percebe-se que a obra literria A Revoluo dos Bichos de George Orwell sofreu alteraes considerveis que pode remeter s disputas ideolgicas da Guerra Fria, pois depois de morto, Orwell foi submetido s fraudes e aos estratagemas da propaganda ideolgica, que viriam a exalt-lo como o maior inimigo dessa mesma propaganda. Nesse contexto, observa-se que com esta compra da Cia possibilita a criao de outras obras como a do filme A Revoluo dos Bichos em 1999, que foi roteirizado nos Estados Unidos e filmado na Irlanda. Assim, o objetivo nesse artigo discutir acerca da produo da obra e do filme, com vistas a discutir, por meio de tal anlise, os contextos histricos que se referem ao auge da Guerra Fria e ao socialismo, que em 1999, momento em que o filme foi produzido, praticamente j no existia mais na Rssia e nas demais repblicas da antiga Unio Sovitica. O intuito descortinar algumas questes importantes de uma obra clssica que, por ser referncia, extremamente lida e utilizada por inmeros professores do Brasil. Haja vista, que a produo do filme no mundo globalizante nos remete a uma contextualidade histrica muito diferente da existente na produo da obra literria. O livro A Revoluo dos Bichos foi lanado, na sua primeira edio, em 1945, momento em que se iniciava a Guerra Fria. Conforme o historiador Eric Hobsbawm escreveu: a retrica, as ameaas constantes e as propagandas ideolgicas foram caractersticas marcantes da Guerra Fria, pois o cenrio internacional do breve sculo XX, entre os anos de 1945 e 1989, foi marcado no apenas pelo ato de lutar, mas pela vontade de disputar pela batalha. Dessa maneira, geraes inteiras se criaram sombra de batalhas nucleares globais que, acreditava-se firmemente, podiam estourar a qualquer momento e devastar a humanidade (HOBSBAWM, 1995, p. 224). Em meio a este clima de disputa poltico-ideolgica, tinha tambm a evoluo dos meios de comunicao de massa que serviam como instrumentos potencializadores das constantes ameaas de ataque nuclear que deixavam a humanidade a esperar o suicdio da civilizao. O servio de espionagem americano, fundamentado na CIA1, ao comprar os
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CIA - Central Intelligence Agency (Agncia Central de Inteligncia) (...) tem como parte de suas atribuies: Coletar inteligncia atravs de fontes humanas; Correlacionar e avaliar inteligncia relacionada segurana nacional americana, divulgando-as de forma apropriada (Grifo nosso); Fazer outras funes de inteligncia ligadas a segurana nacional e o que o presidente determinar. (disponvel em <http://pt.wikipedia.org/wiki/CIA>, acessado em 23/04/2007 s 10:25)

direitos autorais da obra A Revoluo dos Bichos, possibilitou modificaes inquietantes e que produziam novos efeitos, geralmente favorveis crtica do socialismo sovitico e a viabilidade do capitalismo como a soluo para os problemas poltico-econmicos. O mpeto norte-americano em espalhar o sistema capitalista pelo mundo e fazer com que as naes o aceitassem sem titubeios, ocasionou incessantes associaes do socialismo com os atos injustos da URSS, para tanto foi usada a mdia tendenciosa que espalhava a ideologia que aprouvesse os Estados Unidos. No entanto, tambm possvel destacar que houve contrapartida da URSS no mesmo sentido. Tentando de forma contundente minar a alternativa do adversrio e fazer da sua a melhor alternativa. Para uma melhor compreenso do texto e do filme, cabe fazer uma exposio prtica das principais alegorias usualmente personificadas nas duas obras: FILME Sr. Jones Porco Velho Major Porco Snowball Porco Napoleo Porco Squealer Cavalo Boxer Cachorra Jessie LIVRO Sr. Jones Porco Velho Major Porco Bola-de-neve Porco Napoleo Porco Garganta Cavalo Sanso gua Quitria ALEGORIA Imperador Russo em conjunto com as prticas capitalistas Teorias Marxistas em simbiose com Lnin Trotsky Stlin Membros do alto governo da URSS fiis a Stlin, bem como a prpria mdia auto proclamadora de Stlin. Proletariado fiel ao governo da URSS Representantes soviticos que perceberam o desvio do socialismo exercido na URSS (socialismo real) do socialismo cientfico (teorizado por Karl Marx) Membros da polcia secreta sovitica (KGB) Pases capitalistas ricos Representao da indstria sovitica

Co Pitcher e outros Sr. Pilkington O Moinho de Vento

Ces filhotes Sr. Pilkington O Moinho de Vento

O filme A Revoluo dos Bichos2 (Animal Farm, EUA, 1999), dirigido por John Stephenson, apresentvel como uma alegoria da Revoluo Russa de 1917, bem como do governo de Stlin, fato confirmado na sinopse impressa no encarte do
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O filme A Revoluo dos Bichos, cujo titulo original Animal Farm, foi lanado nos EUA em 1999. Saiu como gnero drama, com durao de 90 min. Teve como produtor executivo Robert Halmi, foi dirigido por John Stephenson, roteiro de Alan Janes e Martin Burke, produzido por Hallmark Entertainment e distribudo por Flashstar.

filme:

Numa alegoria a corrupo do poder na Unio Sovitica comandada por seu lder, Josef Stalin, o escritor George Orwell escreveu "A Revoluo dos Bichos". Considerada um best-seller, a obra narra a histria do fazendeiro Jones (Pete Postlephwaite). Um homem beberro e cruel que explora seus animais. Revoltados com seu proprietrio, eles se organizam em seu lar. De posse da terra, os bichos passam a controlar o lugar, decretando uma srie de novas regras. 3 A produo udio-visual iniciada com a apresentao de uma fazenda (que se subentende ser uma metfora em relao s caractersticas agrrias e, por vezes, feudais, da Rssia no inicio do sculo XX) onde residiam bichos diversos, dos quais se destacavam, pela sensatez cognitiva, os porcos. O proprietrio o Senhor Jones, um velho que constantemente visto embriagado e est sucumbido em dvidas financeiras. A Revoluo ocorre com a expulso dos humanos (famlia do Sr. Jones) da granja, a partir da incitao onrica revolucionria de um porco ancio chamado Velho Major e do desejo de repulsa devido aos maus tratos sofridos pelos bichos. Em lugar da gerncia do Sr. Jones estabelecida uma espcie de governo, que assemelha se com uma ditadura e dirigida pelos porcos que a consolidam. No desenrolar da obra cinematogrfica, os porcos se mostram mais exploradores que o prprio Sr. Jones, e ainda exploraram sem que a maior parte dos explorados tome conscincia dos maus tratos sofridos. Fato narrado e filmado com nfase no elogio do Sr. Pilkington ao comando do porco Napoleo. O Sr. Pilkington salienta que na Granja dos Bichos os animais inferiores trabalhavam mais e recebiam menos comida do que quaisquer outros animais da regio. A respeito da crtica de Orwell s prticas imperialistas, tanto do socialismo totalitrio stalinista quanto do capitalismo existentes na Segunda Grande Guerra (1939-1945), na metfora do capitalismo financeiro representado pelo Sr. Pilkington, o autor argumenta que este personagem era: dono de uma Granja grande, abandonada e antiquada, coberta de mato, com as pastagens cansadas e as cercas
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Sinopse encontrada impressa no encarte do filme digitalizado em mdia DVD.

caindo. Sr. Pilkington era um sujeito indolente, granjeiro que passava a maior parte do tempo caando ou pescando (ORWELL, 1994, p. 13).

No entanto, o personagem cinematogrfico retratado como um senhor altivo, com vises mercadolgicas avanadas, que usufrui de uma riqueza invejvel, tanto que o fornecedor de subsdios monetrios, em forma de emprstimos, ao Sr. Jones. Percebese que na produo de Orwell a figura do Sr. Pilkington no muito valorizada, enquanto que no filme existe uma viso de um personagem mais ativo. Assim, o grande representante das prticas empresariais e capitalistas do filme retratado na produo udio-visual com qualidades, em contrapartida, na obra de Orwell a representao do mesmo personagem se d de forma completamente diferente e com um tom at depreciativo em alguns momentos. Nas cenas iniciais do filme A revoluo dos Bichos mostrada uma tempestade sob destroos agrcolas, a cachorra narradora Jessie classifica esta tempestade como uma tempestade de condenao, que seria o fim do sonho do porco Napoleo. Pode-se observar que estas cenas so uma prvia do final do filme, talvez seja na opinio do diretor e dos produtores a representao do fim definitivo do socialismo, haja vista que em 1999, poca da produo do filme, a Unio Sovitica j no mais existia. Prosseguindo as encenaes, a cadela narradora explica como toda a situao de desgraa aconteceu, dando incio a histria. Existe uma nfase nos problemas que geraram o fim do socialismo, representado no filme, e o poderio imagtico da tempestade e do sofrimento da cadela Jessie escancaram a problemtica central da obra cinematogrfica. Nesse sentido, toda a histria se passa por meio da narrao dos sonhos do velho major e da inviabilidade do animalismo (socialismo) proposto por ele, principalmente aps sua morte e o incio do governo do personagem Napoleo (Stalin). Na obra literria o incio se d com a exposio terica, feita pelo porco chamado Velho Major, sobre os princpios do animalismo. A exposio do animalismo toma todo o primeiro captulo4. Alegoricamente entende-se esta teoria como o socialismo cientfico de Karl Marx do qual o autor era defensor. Dessa maneira, a obra literria de George Orwell criticava as prticas imperialistas do
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Capitulo primeiro da pgina 2 5.

socialismo existente na Unio Sovitica e no os pressupostos tericos do marxismo, fato que invertido no filme, em que o final marcado pela volta de humanos a fazenda do senhor Jones, sugerindo uma felicidade a partir da crise do socialismo e da retomada de princpios capitalistas existentes anteriormente. Assim, a produo cinematogrfica sugere uma aceitao da ordem capitalista. Enquanto que a obra literria deixa explcita a crtica ao socialismo real, propagados pelos soviticos, no sugerindo em nenhum momento a aceitao do capitalismo como hegemnico, at por que, George Orwell era uma combatente das prticas imperialistas. Ainda com o intuito de causar um impacto depreciativo no telespectador, o filme A Revoluo dos Bichos, por ser uma obra cinematogrfica, possibilitou ao produtor enfocar em seu jogo de cmera a figura do lder ancio dos porcos (Velho Major) com uma aparncia que pode causar repulsa nos humanos, pois, na cena do discurso do Velho Major sobre os ideais do animalismo, a imagem enfatiza a parte frontal do porco e mostra claramente secrees que escorrem de seu focinho. Alm dessa cena, em vrios momentos as figuras humanas depreciam os animais, principalmente nos momentos que antecedem revoluo. Em contrapartida, no texto escrito por Orwell, existem caracterizaes diferentes dos porcos, tais como o Velho Major ser tambm conhecido como Beleza de Willingdon e ser um porco majestoso, com ar sbio e benevolente (ORWELL, 1994, p. 2). Ainda neste sentido, tem a descrio do Porco Garganta como porquinho de bochechas redondas, movimentos lpidos e voz aguda (ORWELL, 1994, p. 6). Os diferentes momentos em que os ideais do animalismo so demonstrados so importantes para problematizar as diferentes historicidades as quais so produzidas a obra literria (1945) e a obra cinematogrfica (1999) que perpassam pela ascenso da Guerra Fria e por dez anos aps o seu trmino marcado pela decadncia da URSS em 1989. Acerca dos porcos, nas duas obras, representam figurao dos membros do governo da antiga URSS. Na obra udio-visual aparecem apenas alguns poucos porcos dos quais se salientam Snowball (Trotsky), Napoleo (Stalin) e Squealer (burocrata). preciso ressaltar que, no filme, os porcos comungam de idias semelhantes, salvo o caso de Snowball. No desenrolar da estria, aps a expulso de Snowball da granja, os porcos formaram uma unidade gerenciadora sem consultas aos outros animais. Esta situao passada pelo diretor praticamente sem nenhuma objeo por parte dos outros porcos, que se beneficiariam com o novo governo. Paradoxalmente Orwell escreve o mesmo acontecimento (expulso de Bola-de

Neve/Trotsky) e cita que houve protestos de outros porcos contra o regime de Napoleo, no entanto foram calados pelo rosnar dos cachorros. A despeito do estado de choque em que a expulso de Bola-de-Neve os deixara, os bichos ficaram desalentados com aquela notcia. (...) Quatro jovens porcos castrados, colocados na primeira fila, soltaram altos guinchos de protesto e levantaram-se falando a um s tempo. Mas os cachorros, junto de Napoleo, soltaram um rosnado fundo e ameaador, e os porcos calaram-se, sentando-se de novo (ORWELL, 1994, p. 18). Em outra passagem em que Napoleo decidiu comercializar com humanos das granjas vizinhas, os mesmos porcos levantaram a voz contra tal ao, novamente foram silenciados pelos ces. Os quatro jovens porcos castrados que haviam protestado quando Napoleo acabara com as reunies, levantaram timidamente a voz, mas foram logo silenciados por um rosnar terrvel dos cachorros (ORWELL, 1994, p. 21). Outra questo importante para ser discutida sobre as nuances decorrentes das diferentes reprodues de A revoluo dos bichos perceber qual era a relao existente entre George Orwell e o socialismo. Contudo, pode-se citar sobre a sua biografia que ele nasceu em Bengala, uma ex-colnia britnica na ndia. Foi registrado como Eric Arthur Blair, filho de famlia inglesa, chegou a freqentar escolas tradicionais na Inglaterra. Serviu como polcia colonial da Inglaterra na Birmnia, mas se desliga da polcia e volta para a Inglaterra, abandona os laos familiares burgueses e assume o codinome de George Orwell. Neste pas viveu como livreiro, professor e jornalista. Em 1939, Orwell alista-se e combate na Guerra Civil espanhola, em uma milcia do POUM5. Na Guerra Civil Espanhola, ele tem seus
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POUM (Partido Operrio de Unificao Marxista) foi um partido (...) de carter revolucionrio. O POUM resulta da unificao entre a Esquerda Comunista da Espanha (ICE) e o Bloco Operrio e Campons (BOC). A ICE era um partido de origem trotskista (...). Fora fundado por Andreu Nin e por Juan Andrade. Nin e a maior parte dos militantes da ICE tencionavam criar um partido nico (...) revolucionrio que fosse o partido marxista do proletariado, pela fuso dos diversos partidos espanhis, em lugar de seguir a palavra-de-ordem (...) de praticar entrismo no

pensamentos antiimperialista e anti-totalitarista concatenados, conforme o prprio escreveu em seu livro chamado Lutando na Espanha:

Todas as consideraes prestam-se a fazer com que fraquejemos - as vozes estridentes de um Ptam ou um Gandhi o fato inescapvel de que para lutar preciso degradar-se, a posio moral equivoca da GrBretanha, com suas frases democrticas e seu imprio baseado no trabalho servil, o desenvolvimento sinistro da Rssia sovitica, a farsa desbotada da poltica esquerdista - tudo isso esmaece e vemos apenas a luta do homem comum, que desperta gradualmente, contra os senhores da propriedade e seus empregados, mentirosos e lambe-rabos (ORWELL, 2002, p. 235). O livro lanado em momento propcio para os EUA, pois em 1945, sofriam pela descrena e pavor de alguns pases devido aos lanamentos das bombas sobre Hiroshima e Nagasaki. Com a repulsa de alguns pases em relao aos mtodos dos EUA, os mpetos imperialistas estadunidenses tendiam a fraquejar. possvel destacar que, na batalha miditica que se deu com a Guerra Fria nos anos seguintes, seria preciso uma boa propaganda ideolgica para louvar os feitos e arrebanhar a populao. Sendo assim, o uso do discurso de um desertor adversrio seria uma fora para esta boa propaganda, e se no existe um, este poderia ser, sem dvidas, forjado. Neste sentido o texto de Orwell usado de tal forma, na obra cinematogrfica, que possibilita a transformao de um antiimperialista em um ferrenho anticomunista. Atendo historicidade de produo do filme, possvel destacar que Robert Halmi6 ao ser questionado acerca do que ele esperava que o pblico aprendesse com o filme, afirmou que: Espero que compreendam melhor o que se passa na vida das pessoas durante a opresso. Espero que tenham sabedoria para que nunca acontea aqui. No podemos resolver os problemas do mundo, no podemos acabar com toda ditadura que existe, mas podemos pelo menos proteger nossa prpria nao,
PSOE para apoiar a faco esquerdista e bolchevizar o partido. <http://pt.wikipedia.org/wiki/POUM>, acessado em 13/01/2007 s 21:34)
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(disponvel

em

Produtor executivo do filme A Revoluo dos Bichos

nossa prpria liberdade. Trata-se de liberdade. Se no somos livres, no somos seres humanos.7 Ainda na entrevista, Halmi questionado sobre que tipo de ligao pessoal que ele tem com o livro A Revoluo dos Bichos, no que discorre da seguinte maneira:

Eu era apenas um garoto na Hungria... quando os comunistas russos surgiram. Nunca sabamos o que acontecia durante a noite. Eles batiam na porta, armados e levavam dinheiro e jias. Achamos a distrao na classe mdia. No ramos livres para falar sem olhar ao redor. Havia presso, refugiados deixando o pas... campos minados, execues, um estado de esprito terrvel.7 Quando Robert Halmi diz proteger nossa nao, de que ser que ele quer se defender? De uma ditadura proletria? Se assim o faz, ento seria possvel algum, imbudo deste desejo de proteo, difundir algo que tambm lana crticas ao que ele chama de nossa nao? Ou ainda seria possvel um refugiado discorrer sobre caractersticas positivas do seu algoz? O que se percebe com clareza que a trajetria vivida pelo produtor executivo do filme, Robert Halmi, e o contexto vivido por ele na Guerra-fria pressionado pelo Pacto de Varsvia, pressupe que suas interpretaes e manipulaes da obra de Orwell, so carregadas pelo contexto de hegemonia do capitalismo em 1999 e por uma histria pessoal que dificilmente perceberia o socialismo como uma sada para problemas. Em relao a Orwell, o caso invertido, pois o autor da obra literria era um participante de grupos de orientao marxista e trotskistas que sem dvida no via os abusos de Stalin e os problemas do socialismo real com bons olhos, mas no necessariamente criticava os princpios do socialismo cientfico, apenas no concordava com os rumos que a revoluo sovitica tomou, isto no significa que ele era um apoiador do capital imperialista. Assim, o posicionamento de Orwell representado na obra A revoluo dos bichos deve ser pensado considerado-se o ativismo poltico do autor e a poca de produo da obra (1945), em que a Europa estava arrasada e percebia a emergncia de duas potncias imperialistas aps este
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Entrevista inserida no contedo Extras do filme digitalizado em mdia DVD.

conflito, os Estados Unidos e a URSS. Talvez o autor pudesse no ficar feliz com as interpretaes e manipulaes que a sua obra sofreu. Nesse sentido, torna-se extremamente relevante destacarmos os diferentes contextos vivenciados por Orwell e Robert Halmi, pois o primeiro vivenciou um mundo permeado por guerras imperialistas e tinha no socialismo marxista uma alternativa de mudana, enquanto que o segundo foi oprimido pelas prticas do Pacto de Varsvia e produziu sua obra aps a decadncia do socialismo real sovitico. Robert Halmi, ainda em entrevista, afirma que a cadelinha Jessie a personagem com que mais se identifica. Era o que falava com ele na estrada para a liberdade e havia passado por terrveis experincias quando escapava da Hungria8. Dessa maneira, o produtor deixa evidente a anterior suposio feita neste texto de seu envolvimento direto nas mudanas feitas no filme, com relao obra original de Orwell, pois cabe ressaltar mais uma vez que a cadela Jessie a narradora e personagem principal da produo cinematogrfica. Ou seja, os ressentimentos do hngaro e produtor executivo Halmi so marcantes na criao de uma nova obra que no se distingue da de Orwell, apenas pelo recurso miditico. Assim, possvel acreditar que as intenes imediatas, estratgias e tticas dos comunicadores precisam sempre estar relacionadas ao contexto nos quais operam, assim como as mensagens que transmitem (BRIGGS, 2004, p. 17). Como j exposto, no incio da pelcula, o diretor John Stephenson, juntamente com Robert Halmi, compelem o pblico para se identificar com a cadela Jessie que sofre e se mostra uma herona, pois a mesma comea relatando os maus tratos de Napoleo e revelando profeticamente que havia previsto aquela situao. Ainda sobre a atuao da cadela Jessie, tem-se que ao procriar, Napoleo recolhe seus filhotes e passa a mant-los sob sua tutela. No percurso das cenas, os filhotes so usados como guardas do seu tutor. Aparecem tambm em cena alguns rosnados destes ces para com a cachorra Jessie (a prpria me). Ao passo que George Orwell ao escrever tal situao relata que os filhotes eram de Lulu e Ferrabrs. Aconteceu que Lulu e Ferrabrs deram cria, logo aps a colheita de feno, a nove robustos cachorrinhos. To logo foram desmamados, Napoleo tirou-os de suas
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Entrevista inserida no contedo Extras do filme digitalizado em DVD

mes dizendo que ele prprio se responsabilizaria por sua educao (ORWELL, 1994, p. 12). Ainda cabe explicar que Ferrabrs e Lulu atuam como personagens secundrios e so citados no incio do livro: Os outros animais chegavam e punhamse a cmodo, cada qual a seu modo. Os primeiros foram os trs cachorros, Ferrabrs, Lulu e Cata-vento (ORWELL, 1994, p. 2). No episdio do recolhimento dos filhotes acima descrito e no ltimo captulo: Maricota morreu; Ferrabrs, Lulu e Cata-vento morreram (ORWELL, 1994, p. 41). Em contrapartida, a cadela Jessie colocada no filme como uma espcie de protagonista e narradora, sendo que o personagem da mesma no existe na obra de Orwell, muito menos a obra tem um narrador presente. A cadela Jessie provavelmente o personagem principal, pois est presente desde o inicio at o fim do filme, alm de ser o primeiro animal a discernir as diferenas existentes entre as propostas do porco Velho Major e as prticas do porco Napoleo. Inversamente, o personagem de Orwell em que primeiro distingue as prticas dos porcos com os ideais do Velho Major a gua Quitria. Nas cenas finais mostrada novamente a tempestade sob os destroos agrcolas, neste momento a cmera alarga mais o ngulo de filmagem e mostra pastagens destrudas, benfeitorias esfaceladas, em seguida mostra Jessie com novos filhotes ao seu redor. Um carro vem se aproximando pela estrada, com uma provvel famlia feliz com pai, me e dois filhos, todos muito sorridentes. A cena segue com a narrao de Jessie falando de uma vida nova, com novos donos, e que os animais ajudariam os novos donos na tarefa de reconstruir a granja. Entendendo a metfora dos seres humanos como os agentes do capitalismo, o filme estimula-nos a acreditar que s o capitalismo capaz de fazer prosperar qualquer lugar, que as tentativas contrrias foram frustrantes e pereceram. Cabe lembrar que Orwell no expe na sua obra tal final (como j foi mencionado anteriormente, o livro foi lanado em 1945, sendo assim seria impossvel para Orwell escrever sobre o fim da URSS, que se consolida em 1989), mas sim no relato de que a mistura de homens e porcos ficou sem distino, pressupondo que tanto o imperialismo quanto o socialismo real foram injustos. Doze vozes gritavam cheias de dio e eram todas iguais. No havia dvida, agora, quanto ao que sucedera fisionomia dos porcos. As criaturas de fora olhavam

de um porco para um homem, de um homem para um porco e de um porco para um homem outra vez; mas j se tornara impossvel distinguir quem era homem, quem era porco (ORWELL, 1994, p. 46). A distino entre porcos e seres humanos realmente fica difcil nas duas obras cinematogrfica e literria, porm, as idias de George Orwell expostas no livro, foram desvirtuadas assim como, no prprio livro, o autor escreveu acerca das deturpaes que os mandamentos do animalismo sofreram. Atravs de mnimas mudanas o sentido do texto/idias foi perdido em sua essncia. No livro foi estabelecido um conjunto de sete mandamentos que iria reger o animalismo, no entanto posteriormente sofreram modificaes que privilegiavam a gerncia dos Porcos. A lei quarta em que se lia Nenhum animal dormir em camas (ORWELL, 1994, p. 9) se tornou nenhum animal dormir em camas com lenis (ORWELL, 1994, p. 22); Na sexta lei constava que nenhum animal matar outro animal (ORWELL, 1994, p. 9), foi alterada para: nenhum animal matar outro animal, sem motivo (ORWELL, 1994, p. 29); o quinto mandamento que era nenhum animal beber lcool (ORWELL, 1994, p. 9), foi modificada para nenhum animal beber lcool em excesso (ORWELL, 1994, p. 35); e na stima e talvez a mais importante que dizia todos os animais so iguais (ORWELL, 1994, p. 9) foi metamorfoseada para todos os animais so iguais, mas alguns so mais iguais que os outros (ORWELL, 1994, p. 44). Ainda assim, as mudanas feitas na produo do filme A Revoluo dos Bichos talvez tenha alterado no os legados do socialismo/animalismo, mas, sobretudo, alteraram muito o intuito de George Orwell que talvez tenha sido trado, aps sua morte, de uma maneira muito parecida com a que ele construiu na narrativa de sua obra. As alteraes nos mandamentos, nas teorias, ou nas obras podem mudar muita coisa na Histria. Fontes Animal Farm (A Revoluo dos Bichos). Direo de John Stephenson. Roteiro de Alan Janes e Martin Burke. Baseado na obra de George Orwell. Hallmark Entertainment e TNT Presents: EUA, 1999. Color. 1 DVD. 91 min. ASH, Timothy Garton. A permanncia de George Orwell. Folha de S. Paulo, Mais,

08.07.01, pp. 04-09. ORWELL, George. A revoluo dos bichos. So Paulo: Globo, 1994. POUM. disponvel 13/01/2007 s 21:34 em <http://pt.wikipedia.org/wiki/POUM>, acessado em

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