TRANSIO DO SCULO XIX PARA O SCULO XX

Por se encontrar mais perto de ns, o perodo de transio que incorpora o incio do sculo XX apresenta-se na sua totalidade mais claramente do que outros perodos, ao historiador de hoje, que melhor pode identificar as suas caractersticas. Entre estas aponta-se desde j uma deficincia de afirmao de coordenadas e movimentos de arte, definindo-se escassamente isto , com raridade, no complexo da civilizao brasileira a presena de elementos de estilos que estavam sendo gerados em vrios pases de civilizao mais amadurecida. chegada tardia do neoclssico ao Brasil, se justape uma durao prolongada dos caracteres austeros e simplificadores desse estilo sobretudo na arquitetura , os mesmos predominando, nesta arte, at o final do terceiro quartel do sculo. Parece-nos que se trata mais de uma justaposio em certo nvel de correspondncia, do que propriamente de uma consequncia direta. No foi s por ter vindo em retardo que ele durou mais, mas porque a prpria lentido do movimento culturaltecnolgico do Brasil, de um lado, e a preservao de caracteres austeros de gosto na conjuntura nacional do imprio, em parte, de outro lado, mantinham vivo o Neoclassicismo. Anote-se que o ecletismo, com os modelos neo-renascentistas j em voga nos meados do sculo em muitos pases da Europa e nos Estados Unidos, e o neogtico, vigente em muitos casos, nessa poca, chegaram aqui tambm, por sua vez, com relativo atraso. O Impressionismo implantava-se, nas artes visuais, ainda com maior dificuldade, e o Simbolismo difundido cedo na literatura no se multiplicava na pintura. Do mesmo modo,'o episdio do ArtNouveau ou Floreai expandia-se limitadamente e sobretudo nas artes grficas. A aplicao de estruturas de ferro, alis importadas, vai surgir tardiamente, refletindo-se pouco em autntica criao do funcionalismo/j defendido na Frana por Durande e Boileau, entre outros, h bastante tempo. O ensino de Ernesto da Cunha Arajo Viana, no Rio de Janeiro, abordava, no final do sculo e na primeira dcada do 1900, um pouco dessa problemtica e muito da do ecletismo. Na pintura e na escultura iria surgir malgrado a ao de Eliseu Visconti e de crticos como Gonzaga Duque uma intensa ao 'acadmica', no sentido pejorativo da palavra, que o usual, no sculo XX, em artes plsticas. Os vetores histricos da Europa, com uma cultura mais democraticamente enraizada, e em plena contradio da poca industrial e do capitalismo desenvolvido, infundiam um sentimento de crise e mesmo angstia, em vrias das emanaes dessa fase de transio dos sculos, ao mesmo tempo que possibilitavam as formaes de uma nova criatividade. No Velho Mundo, a belle poque era contrastada pelo indefinvel do decorativismo estranho que perpassa na arte de Klimt (1862-1918), em Viena, ou a tragdia na arte de Munch (1863-1944) na Noruega e, sobretudo, na de Van Gogh (1853-90) na Frana, e logo chegaria ao Picasso de 1901-1907 e aos expressionistas alemes, antes das afirmaes construtivo-formalistas de europeus.

620 Aula de escultura na Escola Nacional de Belas-Artes, 1915, Rio de Janeiro. Foto de Malta.

Enquanto isso, o Brasil situava-se bastante longe da angstia e da experimentao. Generalizava-se aqui a elaborao da arte como enfeite da vida e alegorizao da estabilidade da ordem relacionadas a uma permanncia de beleza idealisticamente considerada como oriunda da Grcia antiga na esteira da primeira ideologia neoclssica europeia e codificados em normas figurativas. Poucas excees ocorreram nessa ideia do 'enfeite da vida' e entre elas devem-se colocar a veia satrica de Helios Seelinger (1878-1965), em colorido cido, a tendncia simbolista e depois pontilhista de fases de Eliseu Visconti e parte da obra escassa de Heitor Malaguti (1872-1925), que produziu pouco. Portanto, no se desenvolve no Brasil a cultura da crise, que afetou a Europa da belle poque, de Viena, Barcelona e Paris, a Berlim,Londres e Moscou e da qual surgiria a arte moderna propriamente dita. No havia, em nosso pas, condies econmicas e sociais de uma estrutura de civilizao em tipo novo de crise, crise que abalasse a visualidade e a criao esttica em geral, com a profundidade com que, no Ocidente desenvolvido, elas geraram uma nova arte. Ser em captulos do segundo volume deste livro que se ver, entre ns, a implantao do Modernismo em sentido do termo equivalente a 'arte moderna' , sobretudo aps os ecos da Primeira Guerra Mundial e o surto do industrialismo em So Paulo. O significativo episdio doArtNouveau mereceu de Flvio Motta um texto para estudo que pode ser lido neste volume. A transio estudada no presente captulo deveria atingir somente as vsperas da Semana de Arte Moderna de 1 922, mas como as balisas de perodos no so excludentes da continuidade de certos impulsos e fenmenos culturais, sero examinados aqui aspectos dessa transio at por volta de 1 925, devendo os pormenores relativos ao incio do Modernismo serem estudados no captulo escrito por Walter Zanini.

6.10 Arquitetura durante a expanso do ecletismo

A expanso do ecletismo na transio para o sculo XX e no incio desta centria tornou mais fcil delimitar e caracterizar tipologicamente a segunda fase dessa corrente arquitetnica em nosso pas. Ela contrasta mais claramente com o neoclassicismo de tipo austero, cuja validade eutve ns pevrr\ar\eceva, como vimos, mais tempo, alm de prolongar-se numa revivescncia tard\ na poca de Rodrigues Alves e Afonso Pena, em alguns exemplos marginais grande corrente ecltica dessa importante fase poltica e tambm urbanstica e construtiva no Brasil republicano. Esse pleno ecletismo nascer um pouco antes do novo sculo e da nova industrializao ainda incipiente, sobretudo no Rio de Janeiro e na capital bandeirante, seja pela evoluo do gosto internacional e a situao geral do pas, expressas mormente na Capital Federal, seja como expresso da riqueza cafeeira e da borracha, no pas. De 1 894 a 1 906, durante o governo de trs sucessivos presidentes paulistas, o Brasil atingiria urbanisticamente e em diversos comportamentos coletivos a sua feio novecentista, distinguindo-se bem, a partir de 1 902-1 909, a poca "republicana da fase imperial. Mas ao chegar-se a 1920, as caractersticas agrrias ainda eram predominantes no Brasil, embora houvesse ocorrido um surto mdustrializador, inclusive por contingncias do menor contato com a Europa, de 1 9 1 4 a 1918. dentro desse contexto que a reforma urbana e a renovao arquitetnica assumem no Rio de Janeiro do incio do sculo um particular significado, que estudaremos dentro em pouco. O ex-edifcio do Supremo Tribunal Federal (na rua Primeiro de Maro, concebido para banco) bem descrito por Giovanna Rosso dei Brenna em guia do Rio: "Riqussima fachada de mrmore e cantaria, canto arredondado com portada encimada por loggia e torreo" . . . "Tem um vestbulo com cobertura octogonal sustentada por colunas, e um 'plenrio' com rico teto estucado. No saguo, com colunas de mrmore sustentando galeria com decorao de estuque estilo renascena, o atendimento ao pblico feito atravs de divisrias da poca, em ferro". Trata-se de projeto de Paulo Schroeder, realizado quase em 1900 e j apresentando o excesso de ornatos sobrepostos caracterizador, ao lado de planos mais movimentados, do pleno ecletismo. Um pouco anterior no tempo era a antiga Associao Comercial, na mesma artria, cie construo reiniciada em 1888, mas em grande parte conc\u\do eu\6 co inicial que fora de Bethencourt da Silva. Possivelmente os atlantes e colunas livres da mesma resultam dessa mudana e marcam a grandiloqncia do ecletismo desenvolvido. Este iria implantar-se em muitos edifcios da avenida Central, em cujo final se situariam o Teatro Munici-

621 Teatro Municipal do Rio de Janeiro, pa. Marechal Floriano Peixoto. Ao fundo, o Jockey Clube (demolido) e o Museu Nacional de Belas-Artes. 622 Museu Paulista da USP, Jardim do Ipiranga, So Paulo.

pai e a Biblioteca Nacional, inaugurados respectivamente em 1909 e em 1910, a Escola Nacional de Belas-Artes (1906-08) e o palcio Monroe (1906). Na avenida destacar-se-iam ainda os prdios da Caixa da Amortizao - dado como projeto da Comisso Construtora da Avenida Central -, do Jornal do Commercio, do Jornal do Brasil, d,o Hotel Avenida e do Palace Hotel, do Derby Club e do Joguei Clube e os de carter neogtico: a Casa Mau, no incio da artria, e a Casa Artur Napoleo. Em So Paulo j era ecltico, na fachada e nos espaos interiores, o edifcio-monumento do Ipiranga - depois, Museu Paulista - projeto do arquiteto italiano radicado entre ns, Toms Guido Bezzi (1844-1915), edificado em 1882 a 1889. Bezzi trabalhou tambm no Rio de Janeiro, onde projetou um Banco de Comrcio, tambm na rua Primeiro de Maro, mas diferente dos prdios da Bolsa de Valores e da Associao Comercial. Ambos no mais existem, no local. De Bezzi , no Rio de Janeiro, o Clube Naval, prdio ainda existente. Tanto o seu importante trabalho paulista, como os de outros arquitetos e engenheiros que projetaram edifcios para a Companhia Construtora de Belo Horizonte, na transio dos sculos, foram considerados por alguns estudiosos como sendo edifcios neoclssicos, mas isso resulta de uma impreciso terminolgica, dentro da histria da arte. Na verdade, j se trata, em ambos os casos, de expresses do ecletismo. O exame do neoclassicismo do final do sculo XVIII e incio do XIX, na Frana, na Itlia e em outros pases, mostra que ele indefinvel como estilo, pela sobriedade e tendncia ao purismo e j inclui alguns aspectos funcionais que se desenvolvero com o avano da tecnologia do Oitocentos. Esse neoclassicismo chegou ao Brasil em condies estudadas em um captulo deste volume. Deve-se pois distingui-lo do ecletismo tpico da segunda metade do sculo passado e comeo do atual, no qual h sobrecarga de ornatos e outros elementos visuais, mesmo quando assume determinado tipo neo-renascentista, bastante em voga a partir de meados do Oitocentos.

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623 Palcio Monroe (demolido), Rio de Janeiro.

Pronunciamento do Conselho Diretor do Clube de Engenharia, no Rio de Janeiro, em 1 904, atribuindo a Souza Aguiar a criao do futuro palcio Monroe, somando-se a outros depoimentos entre os quais o do crtico Gonzaga Duque, que em 1908 elogiou o referido engenheiromilitar pela mesma obra, considerando-a muito brasileira, conduzemnos a dever aceitar, em princpio, a importncia que o futuro marechal Francisco Marcelino de Souza Aguiar (1855-1935) teve na arquitetura ecltica do Rio de Janeiro, embora no caso da Biblioteca Nacional, edifcio bastante especializado, ele se haja socorrido de tcnicos franceses para detalhamento do projeto e em estudos particularizados, conforme plantas que se encontram na seo de iconografia da instituio. Placas no saguo da mesma indicam a autoria de Souza Aguiar e nomes de dois auxiliares encarregados de ultimar a construo. Em 1 892-1 893, Souza Aguiar projetara o pavilho do Brasi na exposio comemorativa da descoberta da Amrica, em Chicago. Em 1904, concebe o edifcio da representao de nosso pas na exposio internacional em Saint Louis, tambm nos Estados Unidos. Esse edifcio recebe ali o grande prmio de arquitetura, entre os maiores elogios. O governo decidiu reconstru-lo em extremo sul da avenida Central, aproveitando-se parte do material utilizado na Amrica do Norte. Com esse sucesso, Souza Aguiar recebe a incumbncia de projetar a Biblioteca Nacional. Este prdio, ainda conservado, apresenta monumental escadaria e prtico avanado sobre colunas corntias com fronto triangular, neste havendo relevo de bronze, com vrias figuras alegricas ladeando a da repblica, cujo desenho foi projeto do pintor Modesto Brocos. As esttuas da "Inteligncia" e do "Estudo " so de J. O. Correia Lima e situam-se junto entrada, cujas portas com belos relevos de bronze so de inspirao renascentista. O edifcio de modo geral inspirado em elementos clssicos com o seu corpo cantonado por quatro torrees cilndricos, forma herdada em castelos e palcios do sculo XVI, sobretudo na Frana, de solues de defesa medievais. A escolha dessa forma, para uma biblioteca, por um engenheiro-militar, compreensvel. J o palcio Monroe se liga inteiramente arquitetura dita humoristicamente 'bolo de noiva', em expanso nas exposies internacionais da transio dos sculos e vitoriosa no caso do Grand Palais e do Petit Palais, edificados em 1 900 em Paris. Bastante prximo da soluo escolhida por Souza Aguiar para Saint Louis um modelo que recebeu meno e foi divulgado entre 1 890 e 1 895, com o ttulo: Um pavilho para a Frana em uma exposio. Obra de Montaland, aluno de Blondel (1 84797) e de Scellier de Gisors (1844-1905), na Escola Superior de BelasArtes de Paris, seo de arquitetura, onde obteve, em 1 890, meno no concurso Achille Leclere. Foi publicado em 1895 no livro de L. Farge, Concours d'cole . . ., em Paris. A fachada principal est reproduzida em livro recente publicado na Itlia. 10 A divulgao de modelos nessa poca de concursos de fachadas em Paris e em outras cidades era habitual, havendo lbuns editados especialmente para difundir modelos arquitetnicos.

Sobre a tendncia ecltica, anote-se que sendo um dos maiores especialistas contemporneos em estudos sobre o ecletismo arquitetural, o professor italiano Luciano Patetta, embora haja encontrado fontes e razes dessa tendncia desde 1 750, nos desdobramentos da potica do pitoresco e dos 'neogrego' e 'neo-romano' na cultura neoclssica e na precoce revivescncia gtica inglesa, mostra que na segunda metade do Oitocentos se fortalece o neo-renascimento e ocorrem vrios desenvolvimentos da projetao ecltica. Realmente uma produo poliestilstica caracteriza a segunda parte do sculo XIX, devido a motivos historicistas e ao tipo da cultura da poca. As revivescncias surgidas a partir do sculo XVIII so estudadas no livro do referido autor, LArchitettura delTecletismo/fonti, teor/e, modelli 1750-1900^ que fornecendo muitos exemplos italianos e franceses, ingleses e norte-americanos, interessa particularmente ao Brasil. Em nosso pas os teatros municipais do Rio de Janeiro e de So Paulo sintetizam as ambies de forma e de luxo do ecletismo desenvolvido. O primeiro teve como responsvel o engenheiro Francisco de Oliveira Passos, vencedor do concurso para a escolha do projeto. Contou a seguir com a ajuda dos arquitetos franceses Ren Barba e Gilbert este ltimo para a fachada, segundo informa o consciencioso historiador Ferreira da Rosa. Realizado de 1 903 a 1 909, foi objeto de uma das polmicas culturais mais ricas de sentido no incio do sculo. O escritor Lima Barreto manifestou-se em vrios artigos contra a concentrao de despesas em um s edifcio, no esforo pelo desenvolvimento do teatro nacional na capital do pas. Ele preferia que se gastasse soma equivalente em vrios teatros modestos espalhados por bairros e subrbios. Achava que o Municipal iria servir mais para o desfile de vaidades, do que para outra coisa. Olavo Bilac, no discurso de inaugurao dessa casa de espetculos, defendeu posio oposta dizendo: "Dentro do teatro reside a vida civilizada, tudo quanto ela tem de srio e amvel, de forte e de meigo. Dentro dele impera o pensamento" . . . "Nunca demasiado o fausto quando se quer alojar o esprito e a cultura de um pas". O cronista Joo do Rio tambm defendeu a validade do luxo no Teatro Municipal. Claramente inspirado na pera de Paris, obra de Charles Garnier (1825-98), inaugurada em 1875, o Teatro Municipal do Rio um soberbo palcio acadmico, com seus mrmores belssimos de diversas cores, no saguo e escadarias, seus mosaicos e painis de cermica esmaltada e de azulejos e os ladrilhos coloridos em locais de servio e pavimentao. Pode ser considerado o maior smbolo do pleno ecletismo em nosso pas. Apresenta no entablamento seis esculturas com figuras femininas alegricas de Rodolfo Bernardelli. No interior destacam-se obras-primas do pintor Eliseu Visconti: "Oradas no Espao", na frisa do alto do proscnio e a notvel pintura de dana antiga na cpula, esta de 1909. De 1913 a 1917 realizaria a belssima pintura do teto do foyer. Em 1934 o artista refez o proscnio, mantendo alguns nus femininos deitados ou flutuantes e a figurao das "Serras dos rgos", com o Dedo de Deus. O esboo da primeira pintura, conservado no Museu do Teatro do Rio de Janeiro, comprova isso. Painis de Henrique Bernardelli e de Rodolfo Amoedo (1 857-1 941), nas paredes das rotundas ligadas ao foyer, os primeiros com figuras alegricas e os segundos com cenas de danas de vrios pases, no atingem a qualidade obtida por Visconti.

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624 Eliseu Visconti Parte central do teto do foyer do Teatro Municipal do Rio de Janeiro, 1913-1917. 625 Eliseu Visconti Frisa do proscnio do Teatro Municipal do Rio de Janeiro. 626 Teatro Municipal de So Paulo, pa. Ramos de Azevedo. 627 Teatro Amazonas, Manaus.

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No espao dito "Assrio" destacam-se alisares e relevos isolados feitos de tijolos esmaltados policromos, fabricados especialmente para o local na Frana. Nos vestbulos dessa sala-restaurante peculiar, h mosaicos feitos na Europa, assinados por Facchina, datados de 1908. Entre as esculturas importadas acham-se duas esttuas de bronze assinadas por Verlet, curvilneas e graciosas ao gosto da belle poque e a que simboliza "A Verdade", de A. Injalbert, obras francesas. Os vitrais dando para o foyer so alemes. O Teatro Municipal de So Paulo (1 903-1 1) obra de Ramos de Azevedo (1851-1928) cujo escritrio tanto projetou em So Paulo, num ecletismo mais comedido do que o que se desenvolvera na avenida Central do Rio de Janeiro , elaborada com o auxlio dos italianos Domiciano Rossi (1 865-1 91 9) e Cludio Rossi (not. Rio 1 871, So Paulo 1 903). menos ligado pera de Paris do que o da antiga capital federal e menos luxuoso. As esculturas de gesso ali colocadas so de A. Sassi, de Milo e as de cimento e mrmore tambm so obras de italianos. O mosaico veneziano. As pinturas so de Oscar Pereira da Silva (1867-1939) e de G. Pauzella, entre outros. Como no Rio e no prottipo francs, a plateia com parte arqueada coberta por zimbrio visvel do exterior, inserida entre espaos retangulares. O sentido espetacular - arquitetnico dos teatros grandiosos ento feitos no Brasil estavam em contradio com o nvel real da riqueza do pas, mas indicavam uma exigncia de ostentao de parte de privilegiados. Ele apresenta-se em outro caso tpico no Teatro Amazonas, no final do Oitocentos, cujos moldes ecleticistas se adaptam a uma base neoclssica tardia de origem lusa. Realmente os seus projetos iniciais foram feitos no Gabinete Portugus de Engenharia, em Lisboa, no estando ainda identificada a autoria deles; todavia os solicitantes empreiteiros para a obra, em 1872, foram Jorge dos Santos e Felipe Monteiro, este na funo de construtor do Ministrio de Obras Pblicas de Lisboa. A construo durando cerca de 14 anos, houve alteraes nos aspectos exteriores do teatro, com mudanas de estrutura e de gosto. A fase intensa de acabamento situa-se entre 1893 e 1896, no governo de Eduardo Ribeiro. So de 1894 desenhos para parte da fachada principal, atribudos a Crispim do Amaral (1858-191 1), mas com indicaes gerais e tcnicas escritas em francs, o que levanta dvidas a respeito da autoria. Crispim destacou-se como decorador e caricaturista, havendo trabalhado mais tarde no Rio de Janeiro. Outro edifcio ecltico de Manaus o palcio da Justia, construdo por volta de 1893. Em Belm do Par, o governador Augusto Montenegro, entre 1 904 e 1908, ordenou que se fizessem modificaes 'enriquecedoras' na fachada principal do Teatro da Paz, nela colocando-se bustos e diminuindo-se a pureza do neoclassicismo de seu estado anterior. Bem tpico do ecletismo nessa cidade o palacete Bolonha, do incio do sculo, atribudo ao engenheiro Francisco Bolonha, seu proprietrio. Os numerosos azulejos artnouveau importados para os interiores, as madeiras e os ornatos de estuque e o torreo ao alto marcam a exuberncia ornamental desse prdio.

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As exigncias de porte estilstico e status convencional nos teatros conduziu paradoxal soluo do Teatro Jos de Alencar, em Fortaleza, onde frente de teatro de ferro para jardim, importado da Esccia e erguido em 1 908-1 910, colocou-se prdio ecltico, feito pelo 19 tenenteengenheiro Bernardo Jos de Melo, a fim de exercer as funes de foyer e fachada solenes, 'dignos' do Brasil de ento. Ver a respeito dessa casa de espetculos, indicaes no texto sobre An-Nouveau, neste volume. Em So Paulo a reconstruo e ampliao da cidade, nessa transio de sculos, est hoje bem estudada por Benedito Lima de Toledo, Carlos C. Lemos e outros autores, havendo Anita Salmoni e Emma Debenedetti publicado livro sobre a arquitetura italiana em So Paulo, iniciada no perodo aqui focalizado. Alguns alemes e muitos italianos, arquitetos, engenheiros e mestres-de-obras, vm nela exercer a sua profisso, contribuindo para a fisionomia ecltica da poca, na grande urbe em formao. Cludio Rossi um exemplo dessa atividade de italianos na capital bandeirante. Conclura tambm o palcio dos Campos Elseos ento residncia particular sob projeto do alemo M. Hussler. Viajava constantemente para a Itlia, mantendo vivas as suas razes. a influncia neo-renascentista italiana que configura e limita o impulso ecltico de suas criaes e das de Ramos de Azevedo no So Paulo da poca. A Escola Modelo do Braz e a Escola Prudente de Moraes, ambas de Ramos de Azevedo, no incio do sculo, confirmam essa tendncia, assim como a Escola Normal Caetano de Campos, do mesmo autor, que de 1 894. grande o nmero de obras de Ramos de Azevedo, estando entre elas o velho prdio da Escola Politcnica, de 1897 e o edifcio do Liceu de Artes e Ofcios, na Luz, de 1897-1900, hoje tambm sede da Pinacoteca do Estado e de Escola de Belas-Artes. A sede dos Correios no Anhangaba, com aspectos tardios, de 1920.12 Voltando ao Rio de Janeiro, outro vulto de importncia na difuso do ecletismo Adolfo Morales de los Rios, nascido na Espanha e autor da Escola Nacional de Belas-Artes, na atual avenida Rio Branco, 199, ainda hoje com o nome da instituio inserido ao alto, na frisa. Foi executado sob a direo do engenheiro Gabriel Junqueira. Entre outros projetos seus esto prdios de influncia mourisca na mesma avenida e na rua Uruguaiana (demolidos) e outro edifcio do Supremo Tribunal Federal, tambm na avenida, o ltimo inaugurado em 1909, tendo parte da fachada ligada a modelos romanos da Renascena. A belas-artes, hoje museu, possui a fachada principal inspirada diretamente em ala do palcio do Louvre, projetada no incio do XIX por Lefuel (1810-80) e Visconti. A fachada posterior sbria e dava na poca para encosta do morro do Castelo. Dois grandes relevos nela existentes foram encomendados na Inglaterra por G. Junqueira. Morales lecionou histria e teoria da arquitetura na prpria escola, durante alguns anos. Projetou tambm o palcio cardinalcio So Joaquim ( 1 9 1 2 ) no largo da Glria, em ecletismo de elementos clssicos.

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628 Instituto de Educao Caetano de Campos, pa. da Repblica, So Paulo. Foto de Guilherme Gaensly. 629 Fachada principal do Museu Nacional de Belas-Artes, av. Rio Branco, Rio de Janeiro.

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Ainda na capital federal, Heitor de Melo projeta e constri dentro do ecletismo. autor das sedes do Derby e do Jockey j referidas, de influncias respectivamente 'Lus XVI' e 'Lus XV" e, em 1920, do antigo Conselho Municipal, na praa Floriano, Chegou ao neocolonial, em exemplos como a Escola Pedro II, em Petrpolis, Rio de Janeiro. Um arquiteto portugus, Lus Moraes Jnior, projetava no comeo do sculo o Instituto Oswaldo Cruz, em Manguinhos, numa recriao de estilo muulmano, com certa fantasia e cromatismo. A tendncia setorial da poca ao cromatismo utilizada moderadamente em exemplos cermicos, no Bar Simpatia, na avenida Central e atravs da aplicao de faixas de tijolos esmaltados vermelhos em alguns edifcios, entre 1907 e 1909, como a Estao Ferroviria de Marechal Hermes, na Central do Brasil, a Escola Barth, a Escola Deodoro, na rua da Glria e delegacia policial (projeto de Heitor de Melo) na esquina da rua do Catete com Pedro Amrico. Dentro de um neo-renascentismo estrito continuavam, no Rio, os italianos, tambm construtores, Antnio Jannuzzi e Rafael Rebecchi. A maioria das obras destes dois arquitetos j desapareceu. Do se-

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gundo continua de p uma torre com um estilo para cada andar, feita para a antiga catedral, hoje de novo igreja de Nossa Senhora do Carmo. Trata-se de verdadeiro manifesto do ecletismo. Em So Paulo tambm se fizeram edifcios com faixas de tijolos avermelhados na fachada. Todavia, o maior festival do ecletismo no Brasil configurou-se nos pavilhes da Exposio Nacional de 1 908, na Praia Vermelha (Rio de Janeiro), comemorativa do centenrio da abertura dos portos, arquiteturalmente prenunciada pela Estao das Barcas (1 906), na praa 1 5 de Novembro, ainda existente. A Exposio Internacional de 1922 j se realizaria sob o domnio da moda neocolonial. A atuao de Virzi dotada de grande fantasia no plano de ligao com um Art-Nouveau assim ao catalo. Infelizmente suas criaes mais importantes foram demolidas e eram poucas no conjunto arquitetnico da poca, no Rio de Janeiro. O estudo do ecletismo no Rio de Janeiro deve ser completado com a leitura de textos de Paulo F. Santos (sobretudo Quatro sculos de arquitetura, 29 ed., Barra do Pira, 1977, com nova edio ilustrada e lanada pelo Instituto de Arquitetos do Brasil RJ). Tambm se anuncia edio revista do bom Rio - Guia para uma Histria Urbana, ed. Fundao Rio, coordenada por Giovanna Rosso dei Brenna e Irma Arestizabal, especialistas da arte do ecletismo e do ArtNouveau.

6.11 Reformas urbanas

A transio do sculo XIX para o atual, em nosso pas, ocorreu, como se sabe, dentro de transformaes polticas, com a Repblica, a Abolio da Escravatura com os ex-escravos em parte afluindo para centros urbanos e com a progressiva expanso de recursos econmicos e da populao, isto permitindo a renovao urbana exigida pela capital federal, fato que assumiu aspecto ideolgico e caracterizou-se como fenmeno de mbito brasileiro de excepcional fora, no momento. A avenida Central foi varada em seis meses, de 8 de maro a 7 de setembro de 1 904. A repercusso real e simblica do empreendimento foi enorme. Todavia no se tratava do nico caso, no tocante expanso das urbes e um pouco da vida artstica, na poca. O grande surto da cidade de So Paulo, o nascimento de Belo Horizonte, a transformao urbanstica e arquitetnica de Belm do Par, o crescimento de Curitiba e de Porto Alegre devem ser referidos, sendo estas cidades exemplos ou plos, maiores ou menores, de atrao para o resto do pas. Arquitetos, engenheiros, pintores, caricaturistas brasileiros e muitas vezes europeus aqui radicados, sentiram, no primeiro quarto do novo sculo, a fora dessa influncia, que atingiria, por exemplo, edifcios de prefeituras de municpios do interior, concebidos s vezes como palcios eclticos.