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Joo Gomes Filho

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R. 118753-3

Gestalt do Objeto
Sistema de Leitura Visual da Forma

Joo Gomes Filho

Gestalt do Objeto
Sistem a de Leitura Visual da Forma

5a edio

e s c r itu ra s
So P au lo , 2 0 0 3

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Prefcio
A in ten o exp ressa p elo autor, na obra Gestalt do Objetol S i s te m a de Leitura V isu a l da orm a. dem onstra elaram en te sua postura de p ro fes sor e p esquisador, aten to s n ecessid a d es d id tie o -p e d a g g ie a s das artes v isu ais. Fruto de p esq u isas e reflex es, ap oiad as em te x to s da corrente da P sico lo g ia da U estalt. testad as em suas aulas dos cursos de grad u ao, e x te n s o e p s-g ra d u a o , reflete uma abordagem sisim ica e co e r en te em sua m eto d o lo g ia de trabalho. fu n d a m en ta d a por um a e x c e le n te b ib liografia, assin ad a por renom ados autores e e sp ecia lista s do setor, p o d em o s verificar tam bm o c u i dado com que o P rofessor Dr. Joo G om es d e se n v o lv e e fundam enta sua co n c e itu a o em lin g u a g em in te lig v el, aco m p a n h a d a de in m eros e x e m p lo s ex tra d o s do n o sso co tid ia n o e que grande parte das v e zes n o s passam d esp erceb id os. Uma leitura aten ta n o s fa scin a c ten h o certeza d e que o m esm o a c o n tecer a o s le ig o s, aos p r o fissio n a is, aos jo v e n s a ca d m ic o s c a o s e stu d io so s da rea da p ercep o v isu a l. Esta obra, a partir de agora, ser um a v a lio sa b ib lio g ra fia , que p reen cher assim um a lacu n a em n o ssa s esta n tes de co n su lta e p esq u isa, seja nas Artes P lsticas, no D esign , na A rquitetura e ou tros m o d o s de m a n ifesta es v isu a is.

Auresnede Pires Stephan

Sumrio
A p resen ta o Introduo F u n d am en tao Terica da G estalt LEIS D A GESTALT U n id ad e S egregao U n ifica o F ech am en to C on tin u id ad e P roxim id ad e S em elh a n a P regn n cia da Forma CONCEITUAO DA FORMA/PROPRIEDADES Forma F orm a/P on to F orm a/L inha F orm a/P lan o F orm a/V olu m e F o rm a/C on figu rao Real F orm a/C on figu rao E sq u em tica CATEGORIAS CONCEITUAIS/FUNDAMENTAIS H arm onia H arm onia/O rdem H arm on ia/R egu larid ad e D esarm on ia D esa rm o n ia /D eso rd em D esarm on ia/Irregu larid ad e Equilbrio E q u ilb rio/P eso a D ireo E q u ilb rio/S im etria E q u ilb rio/A ssim etria D eseq u ilb rio C ontraste C ontraste/L uz e Tom C ontraste/C or C ontraste/V ertical 8t H orizontal C on traste/M ovim en to C on traste/D in am ism o C ontraste/R itm o C on traste/P assivid ad e C on traste/P rop oro a E scala C o n tra ste/A g u d eza 13 17 19 27 29 30 31 32 39 34' 35 3& 39 41 42 43 44 45 46 47 49 51 52 53 54 55 56 57 58 59 60 61 62^ 64 65

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CATEGORIAS CONCEITUAIS / TCNICAS VISUAIS APLICADAS Clareza S im plicidade C om plexid ad e M inim idade P rofuso C oerncia Incoerncia E xagerao A rredondam en to T ransparncia Fsica T ransparncia Sensorial O pacidade R edundncia A m b ig id ad e E spontan eidad e A leatoriedade F ragm entao Sutileza D ifu sidade D istoro Profundidade S u p erficialid ad e S eq en cialid a d e Sob rep osio Correo ptica Rudo V isual SISTEMA DE LEITURA VISUAL DA L"KV \ : ........BJ1 Io : : .' . ' i^ a im a is \1 I)A FORMA D 0 OBJETO GcMalt

82 83 84 85 86 87 88 89 90
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92 93 94 95 96 97 98 99 100
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111 121
122

Leitura Visual da F o r m a do ( ) b v ' o 1 ; > Leitura V isual da Forma do n i . \

EXEMPLOS PRTICOS DL 1ITII R \ b! Leitura V isual da Forma dn o i> x 'o U >

Leitura V isual da Forma do Objeto l a \ - _ ' :ias C on ceitu ais Rc ferncias B ib 1iogr ficas B ibliografia Geral C rditos das Im agens Perfil do A utor

125
127

j G eslalt. d o O b jeto /S istem a de Leilura V isual

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Apresentao
A con cep o deste Sisteut;) de Leitura Visual da Forma do Objeto* tev e co m o fu n d a m en ta o cien tifica os estu d os e p esq u isas realizadas pela E scola G esialt. no cam p o da P sicologia Perceptual da Forma. Foi d e se n v o lv id o dentro de uma estrutura praum atica e ob jetiva, no sen tid o de proporcionar aos estu d a n tes, p ro fissio n a is e. de m odo geral, a todas as p essoas que tenham in teresse pelo a ssu n to o rien tao por m eio de in fo rm a es e c o n h e c im en to s te o r ic o -c o n c e iu ia is para p roce dei' a co m p reen s o d os ob jetos, em term os de an lise, interpretao e sn tese da o rg a n iza o visu a l da form a. A idia de criar este sistem a surgiu em fu n o de procurar atender a trs n e cessid a d es b sicas. A prim eira, co m o resultado de n o ssa e x p e rincia p ro fissio n a l na co n c e p o de d iversos projetos nas reas do D esign Industrial e do D esign G rfico. C on statam os que m u ito s dos c o n c e ito s c fatores da o rg a n iza o form al estu d a d o s p elo s p sic lo g o s da G estalt co in cid ia m e x a ta m e n te com as n o ssa s p reo cu p a es e pr ticas projetuais relativas c o n c e p o de p rod u tos com c o n fig u r a e s form ais fu n d a m en ta d a s n o s p rin cp io s de ord en ao, eq u ilb rio, clare za e h arm onia visu a l, alicerces da form u lao g estltiea no cam p o da p ercep o da forma. A seg u n d a n ecessid a d e surgiu pela descob erta efetiv a de que p od era m o s a van ar com a a b ran gn cia d este sistem a de leitura para e sten d lo, n o s ao cam p o do d esig n e su a s d iversas e sp e c ia liz a e s, m as a to d o s os m o d o s de m a n ifesta es v isu a is de co n fig u ra e s bi ou tri d im en sio n a is , co m o , por ex em p lo , arquitetura, s artes grficas, aos m eio s de co m u n ic a o so cia l, s obras de artes, s c o n fig u r a e s a m b ien ta is, s artes p l stica s de m od o geral. A terceira surgiu pela prpria c o n d i o de p rofessor lig a d o ao d esign e s artes p l stica s, de alm ejar e ter a esp eran a de que este sistem a p ossa servir de ap o io ed u ca o , p referen cia lm en te em tod as as reas de en sin o , no que diz respeito prpria form ao e d u ca cio n a l das p e s so a s no m od o de v er as co isa s. C on tem p lan d o d esd e o en sin o b sico, com os prim eiros p a sso s da criana (n atu ralm en te, guardadas as d e v i das propores), at as fases subseqentes de sua form ao com o adulto.

O bjeto: p a r a efeito deste sistem a d e leitu ra , o te rm o com preende e p assa a s ig n ific a r d a q u i p a r a fr e n t e to d a e q u a l

q u e r m a n ifesta o v isu a l d a fo r m a p a ssv e l d e ser lid a e interp reta d a .

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J o o G o m e s Fi lho

P en sam os que este um a sp ecto ed u ca cio n a l que no tem sid o levad o em con sid era o por quem de direito com a im p ortn cia que m erece e, o que m ais la m en t v el ainda, n o ta m o s que esta falha se verifica na m aioria das esco la s v o lta d a s ao prprio en sin o p ro fissio n a l das artes v isu a is ligad as aos ca m p o s de ativ id a d es m en cio n a d o s. Estam os de acordo com o p rofessor C aetano (1) quan d o, j nos anos 50, afirm ava: A c r e d it a m o s s e r ideal q u e toda p e ss o a a d q u ir a uniu e d u cao v is u a l q u e a a ju d e a c o m p r e e n d e r melhor, e de m a n e ira c o n s ciente, o m u n d o m a te ria l sua volta, in d e p e n d e n te m e n te d e p r e c o n c e i tos ou de o u tro s p r o b l e m a s relativos u f a t o r e s e m o d is m o s de ordem cu ltu ral, c o n d ic i o n a n te s da no ssa p o s t u r a c se n s ib ilid a d e no m o d o de ver as coisas. P rocuram os ainda, por m eio d este sistem a , reforar a in ten o do m esm o professor, qu an d o dizia que ... p reciso d e sm is tific a r , la m b e m , d e te r m i n a d a s te n d n c ia s q u e c o n s id e r a m a J b r m a presa a c o n te d o s c o n v e n c io n a is , onde, na m a io ria da s vezes, se juUja a beleza c o m o u m a q u a lid a d e p u r a m e n t e s u b je tiva ("beleza no se d is c u te " , "tudo relati vo", etc.) desvinculada de q ua isq u er parm etros de avaliao objetiva e de p r i n c p i o s ou p r o c e d i m e n t o s intelec tua is. A cred itam os que o c o n te d o d este sistem a, que apesar de tratar a p e nas e t o -so m e n te do u n iv erso da o rg a n iza o visu al da form a, fo rn e cer su b sd io s c o n ce itu a is im p ortan tes para este o b jetivo, ainda m ais am plo, que a q u esl o da v iv n cia de uma ex p erin c ia estlic a , no s para fruir o sen tim e n to de b eleza, m as tam bm para p ro d u zi-la nas diversas m a n ifesta es visu a is. Isto posto, sa lien ta m o s que a estruturao d este sistem a de leitura visu al co n siste, prim ord ialm en te, n o s rebatim entos* das leis da Gestalt e de diversas outras ca teg o ria s c o n c e itu a is sobre a o r g a n iza o form al dos objetos. E n fatizam os que este m od o e com os reb atim en tos que d a este trabalho. C om o se sabe, tos realizados p elo s p sic lo g o s p ro ced im en to in telectu a l de operao o sen tid o de o r ig in a lid a d e e in ed itism o os ex e m p lo s d os estu d o s e e x p e r im e n da G estalt tratam to d o s estes c o n c e ito s

de percepo visu al da form a, p red o m in a n tem en te, por m eio de e x e m p lifica es e ab straes sob a form a de figuras g eo m trica s, co n fo rm e refletid o na prpria F u n d am en tao Terica da G estalt. E, com relao s ca tegorias c o n ceitu a is que do suporte ao sistem a - o m esm o se repele, ressa lv a n d o -se um ou outro ex em p lo na literatura, porm no to sistem a tiza d o e p rocessad o co m o n este m tod o. B asicam ente, o sistem a est estruturado n os se g u in te s p assos:

R e b a tim e n to : p a r a efeito deste sistem a, s ig n ific a tr a d u z ir eonceititaoes ou forin u la o es abstra ta s e gem ue

aplicaes co n ce itu a is p r tic a s operadas sobre objetos reais, existentes.

G estalt d o O b jeto /S istem a de l.eitura V isu a l - . _ . - .......

...- - . . . , ________

_________ / _ 5

1. C o n ceilu a o e e x e m p lillc a o prtica das leis da G estalt, do s ig n i ficad o da (brma c do su a s propriedades e das ca teg o ria s c o n ceitu a is. Tudo isso lev a d o a e leito por m eio dos reb atim en tos sobre m a n ife sta e s v isu a is fartam ente ilustradas com im a g en s de ob jeto s co n ten d o d e fin i e s e co m en t rio s a d icio n a is, v isa n d o sua a ssim ila o e m elh or com p reen so. 2. M eto d o lo g ia de c o m o p roced er id e n tific a o d os c o n c e ito s, a n lise c resp ectiv a in terp reta o da form a do ob jeto. 3. C o locao de vrios e d iv ersifica d o s e x em p lo s prticos de leitura v isu al da Ibrma do objeto. Cabe lem brar ainda que este sistem a forn ece um in stru m en tal de a n lise v a lio so e p ragm tico, no s leitura e interpretao da form a, m as tam bm , co m o b v io , prpria c o n ce p o de trabalhos. C onstitui para o in d iv d u o um a b ase de reflex o sobre certos a sp ectos de sua prtica projetual ou artstica, ao fazer m elh or u so do seu ta le n to dc m aneira m ais c o n siste n te e orga n izad a , aliad o a seu s p rocessos de criao in tu itiv o s. Ao ex ercitar este sistem a , o in d iv d u o tam bm absorver, de m aneira natural, um a term in o lo g ia que m u ito o a u x ilia r em seu relacion am en to p rofission al com p esso a s, c lien tes e em presas de m od o geral. G ostaria ainda de ob servar que este trabalho se c o n stitu iu num esfo r o de sn tese en orm e p ois esta um a linha de p esq u isa e x ten sa pela sua abran gn cia e seu s lem a s in e sg o t v e is , ju stam en te para tornlo o m ais o b jetiv o e prtico p o ssv el. F e v id e n te tam bm que c o n tin u a m os p esq u isan d o e quaisq u er crticas e su g e st e s c o n stru tiv a s sero b em -v in d a s. A n te s de encerrar esta a p r e sen ta o , q u ero d e ix a r e x p r e sso m eu s a g ra d e c im e n to s fa c u ld a d e de B elas A rtes de So Paulo e sua m a n ten ed ora, Febasp S o cied a d e Civil, p e lo p a tr o c n io da prim eira e d i o d esta obra. A os c o le g a s qu e g e n tilm e n te ced cram a lg u m a s im a g e n s e, p a rticu la rm en te, a trs q u erid o s a m ig o s: Prof-'. Dra. E lide M o n z g lio , qu e m e in d u ziu a esta lin h a de p esq u isa (em um a de su a s d isc ip lin a s no cu rso de m estrad o); ao m eu o rien ta d o r Prof. Dr. Lucio G rinover, que, m esm o sa b e n d o ser esta um a p esq u isa d e se n v o lv id a parte d os m eu s o b je tiv o s de d isse r ta o no m estrad o e de tese no d o u to ra d o , n u n ca faltou co m seu a p o io c in c e n tiv o , c ao Prof. Mc. A u resn ed c Pires S tep h an (Prof. Eddy), c o o r d e n a d o r d o cu rso de D esen h o Industrial da F a cu ld a d e de B elas A rtes de S o Paulo, que acreditou no sistem a e o introduziu com o uma das disciplinas regulares do curso. C o n clu in d o, gostaria de destacar que este sistem a foi testa d o com su c e sso n o s cu rsos de grad u ao e de p s-g ra d u a o de D esign Industrial c de A rtes P lsticas da F aculdade de Belas A rtes de So Paulo e da U n iversid ad e So Judas, c o m o d iscip lin a regular d e seu s resp ectiv o s program as curriculares.

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G estalt d o O b je to /S istem a d e Leitura V isual

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Introduo
De acordo com ;i G estalt. ;i arte se funda no princpio da p regn n cia da form a. Ou seja. na form ao de im a g en s, os fatores de equilbrio, clareza e harm onia visual c o n siim em para o ser h u m an o um a n e c e ssi dade e. por isso. co n sid era d o s in d isp en s v e is - seja num a obra de arte, num produto industrial, num a pea grafica, num ed ifcio , num a e sc u l tura ou em q ualquer outro tipo de m a n ifesta o visu al, co n fo rm e se vera no corpo desta obra. S eg u n d o Kepes (18), ... o i m p o r t a n t e e pe rc e b e r a f o r m a p o r cia m e s m a ; v-la c o m o " t o d o s e s t r u tu r a d o s , r es u lta d o de relaes. D eixa r de lado q u a l q u e r p r e o c u p a o c u lt u r a l e ir p ro cu r a ilc u m a ordem , d en tr o d o todo. E, ainda, de acordo com D on d is (3), c a p t a m o s a in fo r m a o visu a l de m u i t a s m a n e ira s . A s f o r a s p e r c e p t iv a s e cin e s t sic a s de n a tu r eza fis io l g i c a s o v ita is p a r a o p ro c e s so visual. N o ssa m a n e ir a de p e r m a n ecer d e p, d e n os m o v e r m o s , a s s i m c o m o d e reagir luz, e scu r id o ou a o s m o v i m e n t o s bruscos s o f a t o r e s i m p o r t a n te s p a ra o no sso m o d o de p erceb er e in te r p r e ta r m e n s a g e n s v isua is. Todas ess a s re s p o sta s so n a tu r a is e a t u a m s e m esforos; no te m o s d e e s t u d - la s e n e m a p r e n d e r a d -las. ... e x is te u m a c o rr e sp o n d n c ia en tr e a o rd e m q u e o p r o je tis ta escolhe p a ra d is tr ib u ir os e le m e n to s de s u a c o m p o s i o " e os p a d r e s d e o rg a n iza o , d e s e n v o lv id o s p elo s i s te m a nervoso. E stas orga niza es, orig i n ria s da e s tr u tu r a cerebral so , p o is , e s p o n t n e a s , n o arbitrrias, in d e p e n d e n t e m e n t e de n o ssa v o n ta d e e de q u a lq u e r a p re n d iza d o .( 4) Em co n so n n c ia com o e x p o sto , acred itam os que a tarefa do designer, do artista ou de q u alquer outro p ro fissio n a l a de c o n ceb er e d e se n v o lv e r o b jeto s q u e satisfa a m as n ecessid a d e s de adequada estrutura form al, o b v ia m en te, r e sp eita n d o -se os p ad res culturais, estilo s ou partidos form ais rela tiv o s e in trn seco s aos d iv ersifica d o s ob jeto s c o n ceb id o s, d e se n v o lv id o s e co n stru d o s p elo h om em . P en sam os qu e este o b je tiv o p ossa ser a lca n a d o ten d o c o m o referncia e em b a sa m en to principal os estu d o s e e x p eri n c ia s realizad os pela G estalt no cam p o da p ercep o v isu a l da form a e agora, m o d esta m en te, reforado por e ste n o sso sistem a de leitura. F in alm en te, a n tes da c o lo c a o da fu n d a m en ta o terica da G estalt, um resum o da origem d essa im p ortan te Escola.

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J o o G om es F ilho

Escola Gestalt
A G estalt u m a Escola d e Psicologia E x p e r im e n ta l. C o n sid e r a -se q u e Von Eh renfeis, f i l s o f o v ie n e n se de f i n s do sculo X IX , f o i o p recu r so r da psicolo gia da Gestalt. M a is tarde, p o r volta de 1910, teve seu i n i cio m a is e fe tiv o p o r m e io de trs n o m e s p r i n c ip a i s : M a x W e n h e i m e r (1880/1943), W o l fg a n g K o h l e r ( 1 8 8 7 / 1 9 6 7 j e K u r t K o ff k a ( 1 8 8 6 / 1 9 4 1 ) , da U n ivers id a d e de F r a n k fu r t. 0 m o v i m e n t o g e s ta ltis ta a tu o u p r i n c i p a l m e n t e no c a m p o da teoria da f o r m a , co m c o n tr ib u i o rele van te aos e s tu d o s da p ercep o, lin g u a g em , in telig ncia, a p r e n d i z a g e m , m e m ria , m o tiv a o , c o n d u ta e x p l o ratria e d in m ic a d e g r u p o s socia is. A tr a v s d e n u m e r o s o s e stu d o s e p e s q u i s a s e x p e r im e n ta is , os g e s ta ltis ta s f o r m u l a r a m s u a s teorias acer ca d o s c a m p o s m e n c io n a d o s . A teoria da G estalt, extra d a d e u m a rigo rosa e x p e r i m e n t a o , va i s u g e r ir u m a r e s p o sta ao p o r q u de u m a s f o r m a s a g r a d a r e m m a i s e o u tr a s no. E sta m a n e ir a de a b o r d a r o a s s u n t o v e m o p o r - s e ao s u b j e t i v i s m o , p o is a p sic o lo g ia da f o r m a se a p ia na f i s i o l o g i a do s i s t e m a n ervoso , q u a n d o p r o c u r a e x p li c a r a relao s u j e it o - o b je t o no c a m p o da p e rc e p o . C omo c u riosida de , cabe a c re s c e n ta r a in d a q u e o ter m o G estalt, q u e se g e n e ra lizo u d a n d o n o m e ao m o v im e n to , no seu s e n tid o m a is am p lo , sig n ific a u m a in te gra o de p a r t e s em o p o si o s o m a d o "todo". I g e r a l m e n t e tra d u zid o e m ingls, e s p a n h o l e p o r t u g u s c o m o e stru tura , fi g u r a , f o r m a . C om o c urio sid ad e, e m te r m o s de Design In d u s tria l, o te r m o s e vu lg a r izo u s i g n if ic a n d o boa f o r m a . A seguir, tran screverem os uma sn te se da F u n d am en tao Terica da G estalt, extrada das obras de M. W ertheim er, K. Koffka e W. Khller sobre a qual foi em b asad o c ie n tific a m e n te este Sistem a de Leitura (retirada dc um trecho da A ula 30 - P lstica 111" - do trabalho do P rofessor C aetano (5). N esla tran scrio literal, in clu m o s m ais a lg u m as figuras ilu strativas com o p rop sito dc reforar e tornar m ais c la ros ainda a lg u n s d os ex em p lo s da Teoria da G estalt.

Fundamentao Terica da Gestalt

A Gestalt, aps sistemticas pesquisas, apresenta uma teoria nova sobre ofenme no da percepo. Segundo essa teoria, o que acontece no crebro no idntico ao que acontece na retina. A excitao cerebral no se d em pontos isolados, mas por extenso. No existe, na percepo da forma, um processo posterior de associao das vrias sensaes. A primeira sensao j de forma, j global e unificada. No exemplo da iluso de tica (fig.l), a excitao cerebral se processa em funo da figura total pela relao reciproca das suas varias partes dentro do todo. i retngulo nos parece maior do que outro, porque eles sao vistos na aepenaencia de sua posio dentro do angulo. Da mesma manei ra, a linha superior nos parece menor que a infe rior (fig.la), as linhas obliquas no parecem paralelas e os dois crculos centrais, embora pare am diferentes, tm o mesmo tamanho (fig.lb).

fg.ib H m od etica

No vemos partes isoladas, mas relaes. Isto , uma parte na dependncia de outra parte. Para a nossa percepo, que resultado de uma sensao global, as partes so inseparveis do todo e so outra coisa que no elas mesmas, fora desse todo.

O postulado da Gestalt, no que se refere a essas relaes psicofisiolgicas, pode ser assim definido: todo o processo consciente, toda forma psicologicamente percebida est estreitamente relacionada com asforas integradoras do processofisiolgico cere bral. A hiptese da Gestalt, para explicar a origem dessasforas integradoras, atri buir ao sistema nervoso central um dinamismo auto-regulador que, procura de sua prpria estabilidade, tende a organizar asformas em todos coerentes e unificados. Essas organizaes, originrias da estrutura cerebral, so, pois, espontneas, no arbitrrias, independentemente de nossa vontade e de qualquer aprendizado. A escola da Gestalt, colocando o problema nesses termos, vem possibilitar uma res posta a muitas questes at agora insolveis sobre o fenmeno da percepo.

Anlise das Foras Que Regem a Percepo da Forma Visual Foras Externas e Foras Internas
Koffka, quando estuda o fenmeno da percepo visual, isto , quando procura explicar p or que vemos as coisas como as vemos , estabelece, inicialmente, uma primeira diviso geral entre foras externas eforas internas:

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J o o G o m e s F ilh o

As foras externas so constitudas pela estimulao da retina atravs da luz prove niente do objeto exterior. Essas foras tm origem no objeto que olhamos, ou melhor, nas condies de luz em que se encontra. As foras internas so as foras de organizao que estruturam as formas numa ordem determinada, a partir das condies dadas de estimulao, ou seja, das for as externas. As foras internas tm a sua origem, segundo a hiptese da Gestalt. num dinamismo cerebral que se explicaria pela prpria estrutura do crebro. A maneira como se estruturam essas formas obedece a uma certa ordem, isto . essas foras internas de organizao se processam mediante relaes subordinadas a leis gerais. Mas, aqui, entra-se numa segunda diviso ou na anlise especifica de alguns princpios bsicos regendo as foras internas de organizao:

Princpios Bsicos que Regem as Foras Internas de Organizao

Atravs de suas pesquisas sobre o fenmeno da percepo, feitas com grande nmero de experimentos, os psiclogos da Gestalt precisaram certas constantes nessas foras internas, quanto maneira como se ordenam ou se estruturam as formas psicologicamente percebidas. Essas constantes das foras de organizao so o que os gestaltistas chamam de padres, fatores, princpios bsicos ou leis de organizao da forma perceptual. So essas foras ou esses princpios que explicam por que vemos as coisas de uma determinada maneira e no de outra. As foras iniciais mais simples, que regem o processo da percepo da forma visual, so as foras da segregao e unificao. As foras de unificao agem em virtude da igualdade de estimulao. As foras de segregao agem em virtude de desigualdade de estimulao. Evidentemente, para a formao de unidades, necessrio que haja uma descontinuidade de estimulao (ou contraste). Se estivermos envolvidos numa estimu lao homognea (sem contraste), como uma densa neblina, nenhuma forma ser percebida. J ao contrrio, pela diferena da estimulao, um ponto preto se destaca num fundo branco, (fig. 2) No nosso exemplo, o branco constitui fundo inseparvel da unidade percebida. No podemos perceber unidades visuais isoladas, mas sim, relaes: um ponto na dependncia de outro ponto.

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Assim, na figura 1 (exemplo de iluso de tica,, vemos o tamanho dos retngulos na dependncia da sua posio dentro do angulo. Da mesma forma, uma man cha preta se destaca mais sobre um fundo branco tig. 2a do que sobre um fundo cinza claro (2b) e, menos ainda, num cinza escuro, tig. 2c) Para a nossa percepo no existe. pois, nenhuma qua lidade absoluta de cor, bri lho ou forma. H apenas relaes. Entretanto, se as foras de segregao e uni ficao explicam a forma o de unidades como pon tos, linhas, manchas, no explicam, contudo, por que uma superfcie contor nada se separa do resto do campo como unidade visual, (fig. 3)

a) mais contraste

b) menos contraste

c) muito menos contraste

Fig. 2 Formao de unidades. Diferenas de estimulao/contraste.

Vemos, ao lado, um trin gulo (fig. 3a), em funo do fator de fechamento. Fig. 4 Fechamento Wertheimer explica o fato, introduzindo um novo fator de organizao da forma, que o fechamento importante para a for mao de unidades. As foras de organizao diriFig. 5 Fecham ento gem-se, espontaneamente, para uma ordem espacial, que tende para a unidade em todos fechados, segregando uma superfcie, to com pletamente quanto possvel, do resto do campo. Existe a tendncia psicolgica de unir intervalos e estabelecer ligaes. Na figura 4, vemos uma circunferncia, um quadrado e uma cruz central, em funo do fator fechamento. Nas figuras 5, o fechamento estabelece unidades diferentes: na primeira, quatro pares de linhas, e na segunda, quatro intervalos vazados . Outro fator de organizao boa continuao. Toda unidade linear tende, psico logicamente, a se prolongar na mesma direo e com o mesmo movimento. Uma linha reta mais estvel do que uma curva. Ambas, entretanto, seguem seus respectivos rumos naturais. Suponhamos que, nas figuras 6, tivssemos apenas a parte designada por a; e b e c so adicionadas a a como sendo a sua continuao. Qual delas aparecer como

alguma coisa de anexo? Sem dvida, na primeira figura, a linha anexa b. Na segunda figura, o arranjo menos definido: tanto b como cpodem ser a continuao de a. Esse tato de sempre termos uma certa impresso de como as partes 'uno umas s outras, isto , que a nossa organizao te>ide a se ::sdo da boa continuao. . :i funo da boa continuao que organizamos uma ou duas figuras. .; ~. vemos um retngulo com uma linha que o atravessa. No podemos Quadrilteros irregulares, porque as linhas retas do retngulo teriam de se . forando a boa continuao. Na figura 8, vemos dois hexgonos juntos. A razo clara. Aqui, fig-9, h uma impresso esteticamente desagradvel, porque a continuao natural da curva fioi interrompida. A lei da boa continuao :xv.:ca, segundo a Gestalt, no s asformas bidimensionais, como as tridimensioO problema da percepo do espao tem sido motivo de teorias divergentes.
'

ns acham que o atributo original inato no homem e mais tarde desenvolvido iiue se deve a uma capacidade especial da retina (paralaxe binocular).

Outra posio a que explica a percepo da profundidade como resultado da -Xperincia do hbito que adquirimos com objetos distantes. Os aspectos tridi mensionais de figuras como cubos e outros desenhos em perspectiva foram sempre xrlicados pela experincia. vestaltistas, sem negar o efeito desta e da paralaxe binocular, pois assunto que ai?ida estudo, permitem-se concluir, pelas observaes feitas nos seus experique a aparncia das formas tridimensionais, como das bidimensionais, ie tambm da organizao. Exemplificando esta afirmao, apresentam : -.'K?to$ como estes (fig.10) (que no podem ser corretamente explicados pela :: binocular). A figura 10a bidimensio nal, por causa da conti nuao e regularidade das diagonais. A figura 10b ambgua. Pode parecer bi ou tridimensional. A conti nuao da vertical impede

G estall d o O b jeto /S istem a de Leitura V isu a i

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uma percepo mais definida do espao. Na figura 10c, a percepo claramen te tridimensional, pois h quebra e irregularidade das linhas, sendo difcil uma organizao em continuidade. Na figura 11b. em relao fig. 1 Ia. se percebe u\hor a terceira dimenso, por o das partes melhor na causa da organizao. :s:o . a fiurj se diviae. ?.irncia tridimensional o oue na bidimensional. ::.e exemplo, fig. 11c, h c.ara superposio de oue se explica pela - > : de continuao

H. a:na.;. ao:s \nores rte organizao. que so os mais c'mentans: proximidade e semewana. ProximicLide: elementos ticos, prximos uns aos outros, tendem a ser fisros lumos. isto . a constiturem unidades. Quanto mais curta a distncia entre dois pontos, mais unificao se d. O agrupamento natural b d (fig. 12) ab/cd. S com W 9 w V V w muita dificuldade consegui da _ _ _ _ _ mos ver o arranjo ad que, fatalmente, se perde ao c. , j menor movimento dos olhos. rtg. 12 rroximidaae Neste exemplo (fig. 13), o agrupamento , ainda, mais imperioso. Vemos abc - filas de 3 pontinhos. Qualquer outro arranjo possvel. Na figura 13a, diferentes distncias, mais J prximas, provocam agrupamentos de quatro colunas em pares. Semelhana: a igualdade de forma e cor desperta a tendncia dinmica de constituir unidades, isto , de estabelecer agrupamento das partes semelhantes. Aqui (fig. 14), os grupos so organizados pela semelhan a de elementos. Na figura 14a, os espaos so iguais, mas se formam dois grupos alternados de colunas, pelo fator de semelhana de cor.

c A

_ 0 A ^

b W

Fig. 13 Iroxtmtdade

. ,,

_ ^ w 0 0 _ _ _ _ 0 0 _

_ 0 0

F ig . Ba P roxim idade

Fig. 14 Stmelhana

24

J o o G o m es F ilho

Fig. 14a Semelhana

A semelhana fator mais forte de organizao que a proximidade. A simples proximidade no basta para explicar o agrupamento de elementos. E necessrio que estes tenham qualidades em comum. Aqui, por exemplo, fig-15, no existe um agru pamento ou uma unidade, apesar da proxim i dade do hexgono e do ponto. Semelhana e pro ximidade: so dois fatores que agem em comum, muitas vezes se reforam ou se enfraquecem mutuamente. Neste exemplo, fig. 16, esto se reforando mutua mente. Vemos filas bem definidas de pontos menores e pontos maiores. Todos esses experimen tos nos mostram que h uma ordem no agrupa mento das partes dentro do todo.

O
Fig. 15 Proximidade

A Gestalt constata, ainda, um principio geral que, na verdade, abrange todos os outros. o princpio que se chama de pregnncia da frm a ou fora estruturai Segundo esse principio, as foras de organizao da frm a tendem se dirigir tanto quanto o permitem as condies dadas no sentido da clareza, da ur-Ac.de, do equilbrio, da Boa Gestalt, enfim.
Fig. 16 Semelhana/Proximidade

A hiptese fisiolgica da Gestalt, em termos de um dinamismo sensortal procu ra da sua prpria estabilidade, como hiptese que . est sujeita a discusses, mesmo porque o pouco conhecimento do que se tem da fisiologta cerebral no permite um maior aprofundamento do assunto. Entretanto, a sua possvel validade no o que, mais diretamente, interessa ao nosso problema, e sim a contribuio objetiva da escola atravs da observao direta de dados fenomnicos , que o conceito de Gestalt no campo de percepo e a constatao de princpios bsicos regendo a organizao da frma. Wertheimer nos d um exemplo curioso da influncia do que ele chama pregnncia da forma, mesmo na percepo das cores. O anel circular nesta figura 17 visto, mais ou menos, homogeneamente cinza. Entretanto, se colocarmos uma agulha no meio do aneL fommndo dois semicrcu los, veremos que no mesmo momento o semicrculo sobre o fundo vermelho tomar uma cor esverdeada e o semicrculo oposto tomar uma cor avermelhada. Uma vez que os estmulos luminosos, provenientes das cores, so os mesmos nas duas fases do experimento, ofato s pode ser explicado, como diz Wertheimer, por fora de organizao que tende a manter unidade e a uniformidade de forma, tanto quanto o permitam as condies preexistentes.

n h ie io /S iste m a de l.cilim i V isua

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Na primeira fase do experimento, as foras de coeso, estimuladas pela unidade da figura, so suficientemente fortes para resistir fragmentao do anel em conseqncia da diversidade do fundo, o que acontece se a figura for seccionada pela agulha. Com este experimento, salienta-se. : < :>:?or:ncia da noo de uni dade, de Gestalt, na psicologia aa perce?: tambm a relao sujeito-objeto, tal como encarada pe.a & * ' * ;. u : > : . as coisas como as vemos por causa da organizao (foras partir do estmulo prximo (foras externas)''. Dito a:naa r u . urra :iagem percebida o resultado da interao dessas duas to^ca. *~~:a. n .7 r-> ;..v sendo os agentes luminosos bombardeando a retina, e as torca; a tendncia de organizar, de estruturar, da melhor forma poss::<!.. . :xteriores.

O Valor da Experincia no Fenmeno aa Percepo

Foi mediante um grande nmero de experimentos do g Y ':.-- : *oram empregadas figuras simples como pontos e linhas, que os G e ; : .: .: : . v. lamenta ram sua teoria e assim estabeleceram de modo ntido o ta.or ;u: xr-er:>itia no fenmeno da percepo. (1) Agora, atravs deste nosso sistema de leitura visual da forma. p.-uT a:Qs igual mente, guardadas as devidas propores, avanar um pouco ma:.: 'ioatendo as leis da Gestalt sobre objetos, entendidos aqui como qualquer coisa : : : : : nualquer manifestao visual concreta passvel de ser lida, analisaaa e :K:erPrc:a:el formalmente.

do O b jeto /S istem a dc Leitura V isual

Leis da Gestalt
A seguir, so c o lo c a d o s os reb a tim en to s op erad os sobre as leis da G estalt, qu e do o em b a sa m en to c ie n tfic o a este sistem a de leitura v isu a l. Ou seja, a partir d esta s leis, fo i criado o su p orte se n sv el e racional, esp c ie de abc da leitura v isu a l, qu e v a i perm itir e fa v o recer tod a e q u alq u er articulao a n a ltica e in terp retativa da form a do objeto, so b retu d o, co m relao u tiliza o das d em a is ca teg o ria s c o n ceitu a is.

'
iv L .:-..ra V isu a l .

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Unidades
Um a u n id ad e p o d e ser co n su b sta n cia d a num n ico elem en to , que se encerra em si m esm o, ou co m o parte de um to d o . A inda, n u m a c o n c eitu a o m ais am pla, p o d e ser en ten d id a co m o o con ju n to de m ais de um elem en to , co n fig u ra n d o o to d o prop riam en te dito, ou seja, o p r prio objeto. A s u n id a d es form ais, que co n fig u ra m um to d o , so p ercebidas, gera lm en te, atra v s de relaes entre o s ele m e n to s (ou su b u n id ad es) qu e as co n stitu em . U m a ou m ais u n id a des form ais p o d em ser seg reg a d a s o u perceb id as dentro de um to d o por m eio de d iv erso s e le m en tos co m o : p o n to s, lin h as, p la n o s, v o lu m e s, cores, som bras, brilhos, tex tu ra s e outros, is o lad os ou co m b in a d o s en tre si.

N estes d o is o b je to s, te m -s e o e x em p lo de u n id a d e q u e se e n c e rra em si m esm a. Ou seja, em u m n ic o e le m e n to , o p rim eiro c o n s titu d o pela e sfera e o se g u n d o , p ela le tra S. N estes d o is casos, o b v ia m e n te , no

N e ste c o n ju n to a rq u ite t n ic o , s e g re g a m -s e q u a tro u n id a d e s p rin c ip a is : o cu co m o u n id a d e d e fu n d o , p a rte d e u m v ia d u to , e d ifc io c e n tra l e e d ifc io la te ra l. E stas u n id a d e s , p o r o u tro la d o , s e g re g a m -s e em o u tra s ta n ta s s u b u n id a d e s co m o . p o r e x em p lo , as n u v e n s n o c u ; a p a rte do v ia d u to , q u e se se g re g a em d o is g r a n d es e le m e n to s lo n g itu d in a is ; o e d ifc io la te ra l, c o n fig u ra d o p e la s d iv e rs a s u n id a d es do s a n d a re s e c o b e rtu ra e, em d e sta q u e , o e d ifc io c e n tra l que, p o r sua vez. se s e g re g a em d iv e rs a s o u tra s u n id a d e s c o n fig u ra d a s p o r m u ro g ra d e a d o . em p ri m e iro p la n o ; a n d a r t rre o ; fa c h a d a fro n ta l, s u b d iv id id a p e lo s p la n o s h o riz o n ta l (q u e c o n t m m a is se te e le m e n to s q u a d ra d o s) e o g ra n d e re t n g u lo v e rtic a l em x (que, p o r su a v e z, se se g re g a em q u a tro g ra n d e s tri n g u lo s ) e. fin a lm e n te , a p a rte s u p e rio r d a fa c h a d a , n a q u a l p o ssv e l se s e g re g a r m a is q u a tro u n id a d e s g e o m tric a s p rin c ip a is , c o n s titu d a s p e lo s e le m e n to s d e base, la te ra is e sq u e rd a e d ire ita , e a to rre , im e d ia ta m e n te a tr s.

Esta m u ltid o , d e n tro d a c o n c e itu a o m a is a m p la , c o n s titu i u m a u n id a d e c o m o um to d o . P o r o u tro lad o , c ad a p e sso a ta m b m p o d e se r c o n sid e ra d a c o m o u m a u n id a d e o u c o m o u m a s u b u n id a d e , d e n tro d o to d o .

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J o o G o m es F ilho

Segregao

'

S egrega o sig n ific a a ca p a cid a d e perceptjva j l e separar, iden tificar, e v id en cia r ou d estacar ^unidades form ais em um to d o co m p o sitiv o ou em partes d este tod o. N aturalm ente, p o d e -se seg reg a r um a ou m ais u n id ad es, d ep en d en d o da d esig u a ld a d e dos estm u lo s produzidos p elo cam p o v isu a l (em fu n o das foras de um ou m ais tip o s de c o n trastes). A seg reg a o p o d e se feita por d iv erso s m eio s tais com o: p elos ele m en to s de p o n to s, linhas, p lan os, v o lu m es, cores, som bras, brilhos, tex tu ra s e outros. Para efeito de leitura v isu a l, p o d e -se tam b m estab elecer n v eis de seg reg a o . Por e x em p lo, id e n tific a n d o -se a p en a s as u n id a d es p rin cip ais de um tod o m ais c o m p lex o , d esd e que seja su ficien te para o ob jetiv o d esejad o de a n lise e /o u in terp retao da form a do objeto.

N este c e n rio , s e g r e g a m -s e c o m o u n id a d e s p rin c ip a is : o v e ic u lo , o so lo , a p a is a g e m e o cu n o fu n d o . J no v e c u lo , p o d e -s e s e g re g a r in m e ra s o u tra s u n id a d e s c o m o : s u a c a rro c e ria. s u a s ro d a s , fa r is , a e ro f lio , e sp e lh o s re tro v iso re s , p o rta s , p r a - b r is a , a s u n id a d e s in fo r m a c io n a is e o u tro s , a t se e s g o ta r a p e r c e p o d a s u n id a d e s v is v e is o u c o n s id e r -la s s u fic ie n te s p a ra u m a d a d a le itu ra v isu a l.

N este tre c h o d a A v e n id a P a u lista , p o d e -s e p e rc e b e r in m e ra s u n id a d e s s e g re g a d a s p e lo s e le m e n to s d e p o n to s , lin h a s, p la n o s, v o lu m e s, so m b ra s, b rilh o s, c o re s e o u tro s, c o n su b s ta n c ia d a s p e lo s d iv e rso s o b je to s e x is te n te s n o c e n rio u rb a n o . C om o u n id a de m a is e v id e n te , s itu a d o n o p rim e iro p la n o d e im a g e m , d e s ta c a -s e o to te m de c o m u n ic a o v isu a l, n o q u a l se s e g re g a m , c o m o u n id a d e s p rin c ip a is , os te x to s , o s in al d e tr n s ito , o s e m fo ro e a s in a le ira d e c o m u n ic a o co m os p e d e stre s - que. p o r su a v ez, se d e sd o b ra m em o u tra s u n id a d e s c o m p o sitiv a s em c ad a um deles.

A qui n a p ra ia , s e g re g a m -s e co m o u n id a d e s p rin c ip a is: a fo lh a g e m , em prim eiro p la n o , a m o a e o m ar. N a m o a , p o d e m -s e se g re g a r o u tra s u n id a d e s co m o : se u s cu lo s, seu b iq u n i, su a saia , o c o co em su a s m o s. etc. Se n e c e ss rio, p o d e r-s e -ia d e c o m p o r ta m b m a m o a em s u a s u n id a d e s p rin c ip a is c o m o : cabea, tro n c o , b ra o s e m o s, p e rn a s e ps, e assim p o r dia n te .

J n o in te rio r do edifcio, seg reg a m -se com o u n id a d e s ou p a rte s p rin cip ais: o teto, as p ared es, a m u reta, a escada e c o rrim o s e, em prim eiro plan o , as p la n ta s. A qui ta m b m , se n ecessrio , se p o d eriam s eg reg a r os diversos e le m en to s que c o n stitu em as u n id a d e s c ita d as co m o : as e stru tu ra s do te to e d as paredes, as p o rta s, os d e g ra u s d a escad a, e assim p o r d iante.

G cstali do O b jeto /S istem a dc Leitura V isual

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Unificao
A u n ifica o da form a c o n siste na ig u a ld a d e ou sem elh a n a d os e stim u lo s p rod u zid os p elo cam p o v isu a l, p elo objeto. A u n ific a o se v erifica q u an d o os fatores de h arm onia, eq u brio, ord en ao v isu a l e, so b retu d o, a co ern cia da lin g u a g e m ou estilo form al das partes ou do tod o est o p resen tes n o objeto ou co m p o si o . Im portante salien tar que. o b v ia m en te, a u n ifica o tam b m se m a n ifesta em graus de q u alid ad e, ou seja. varia em fu n o de um a m elh or ou p ior o r g a n iza o form al. N esse ca so se poder atribuir n d ices q u a lifica tiv o s num a dada leitura. Em tem po, dois prin cp io s b sico s con correm tam b m fo rtem en te para a u n ifica o da o rg a n iza o form al, que so as leis de p ro x im id a d e e sem elh a n a q uando p resen tes em p a n e s ou no ob jeto co m o um to d o co n fo rm e se ver m ais adiante.

0 sm b o lo do y in g - y a n g s in te tiz a e x e m p la rm e n te o fa to r d e u n ific a o d a fig u ra pelo seu e q u ilb rio sim tric o , com os p e so s v is u a is o p o s to s c o n tra b a la n a d o s e d is trib u d o s h o m o g e n e a m e n te . S ua h a rm o n ia p le n a , e o c o n tra s te c ro m tic o d o s seu s e le m e n to s v a lo riz a e to rn a a fig u ra m a is e x p re ss iv a p la stic a m e n te .

N esta re p re s e n ta o , a u n ific a o d a fig u ra se d p e lo e q u ilib ro a b so lu to d a s su a s u n id a d e s v isu ais. C o n te m p la n a su a c o m p o si o , al m do fa to r de s e m e lh a n a d a s e lipses, a p ro p rie d a d e d e sim e tria a x ia l p re s e n te em to d o s os e ix o s. 0 p o n to c e n tra l da fig u ra fu n c io n a co m o u m foco d e fo rte a tra o v isu al.

A qui, n a to rre Eiffel, a u n ific a o d a im a g e m n o t v e l p e lo s fa to re s de p ro x i m id a d e e s e m e lh a n a , p re d o m in a n te em m u ita s d a s s u a s u n id a d e s c o n ip o sitiv a s e p e lo s e u e q u ilb rio p e rfe ito , em fu n o d o s p e so s v is u a is s im e tric a m e n te c o n tra b a la n a d o s e d is trib u d o s h o m o g e n e a m e n te . A h a rm o n ia d a fig u ra , co m o um to d o , a p re s e n ta a lto g ra u d e o rd e n a o . 0 c o n tra s te d e v e rtic a lid a d e p re se n te c o n fe re le v e za e s e n tid o d e e le v a o to rre.

N este a u to m v e l, a u n ific a o se d e sta c a p rin c ip a lm e n te pelo seu e stilo e lin g u a g e m fo rm al. S u a h a rm o n ia o rd e n a d a e seu d e sig n , e x c e to a lg u n s ru d o s v is u a is, b e m c o ere n te .

J uo o n io s Filho

Fechamento
0 :V- - de fech am en to im p ortan te para a form ao de u n id ad es. As foras de o rg a n iza o da r:r.c-. d irig em -se esp o n ta n ea m en te para u m a ordem esp acial que ten d e para a form ao de u n d a d e s em to d o s fech ad os. E:r. outras palavras, o b t m -se a se n sa o de fech a m en to v isu a l da form a pela co n tin u id a d e num a ordem estrutural d efin id a, ou seja, por m eio de agru p am en to de e le m e n to s de m a n ei ra a con stitu ir u m a figura total m ais fech ad a ou m ais com p leta. Im portante no co n fu n d ir a sen sa o de fech a m en to sen so ria l, d e que trata a lei da G estalt, com o fech a m en to fsico , c o n to rn o d os e lem en to s d os ob jetos, p resen te em praticam en te todas as form as d os ob jetos.

N e sta s d iv e rs ific a d a s m a n ife s ta e s v is u a is, o fa to r de fe c h a m e n to se e x p re ss a e x e m p la r m e n te . A s fo r a s d e o rg a n iz a o da fo rm a d irig e m -se s em p re p a ra u m a o rd e m e sp a c ia l l g ic a , c o n firm a n d o o s ig n ific a d o fo rm al d e se ja d o . Em a lg u m a s im a g e n s, p re d o m in a o fa to r d e fu n c io n a lid a d e ; em o u tra s , o fa to r a b s tra to . E n tre ta n to , u m a sp e c to im p o r ta n te p e rm e ia to d a s e sta s im a g e n s, q u e o fa to r de in s tig a o e a tra o v is u a l, a lia d o a so lu e s o b tid a s co m su tile z a , q u e re fo r a e c o n c o rre , sem d u v id a , p a ra p ro m o v e r um re fin a m e n to fo rm al d e lic a d o p a ra a m a io ria d e sta s fig u ras.

Continuidade
- ^ v 'uinuidad e, ou b oa c o n tin u a o , a im p resso v isu a l de co m o as partes se su ced em . v' da orga n iza o p ercep tiva da form a de m od o co eren te, sem quebras ou in terru p es 'rajetria ou na sua flu id ez visu a l. r a ten d n cia d o s ele m e n to s de a com p an h arem u n s a o s outros, de m aneira tal que > ~ .: : a r a a boa co n tin u id a d e de e le m e n to s co m o : p o n to s, lin h a s, p la n o s, v o lu m e s, cores, te x brilhos, degrads, e outros. Ou de um m o v im en to num a d ireo j esta b elecid a . -. noa co n tin u id a d e atua ou con corre, q u ase sem pre, no sen tid o de se a lca n a r a m elh or "' .a p o ssv el do objeto, a form a m ais est v el estruturalm ente.

O c irc u lo , e v id e n te m e n te , a c o n fig u ra o fo rm a l d e m e lh o r c o n tin u id a d e , u m a v e z que o p e rc u rs o do o lh a r n o so fre n e n h u m a in te r ru p o ou d e sv io n o seu p e rc u rs o . N este e x e m p lo , o b s e r v a - s e b o a c o n tin u id a d e ta n to fo rm a l c o m o c ro m tic a . A s c o re s, a p e s a r de m u d a re m ao lo n g o do c rc u lo , a p re s e n ta m u m a v a ria o d e n tro d e u m p a d r o em d e g ra d , fo rm a n d o u n id a d e s p a rc ia is, p o rta n to , com b o a c o n tin u a o .

No e x e m p lo , a cim a, a b o a c o n tin u id a d e d a fo rm a a p a re c e d e m a n e ira e v id e n te . N as p r p ria s c o n fig u ra e s d o s c rc u lo s de m o d o a lte rn a d o , n o s s e g m e n to s c ro m tic o s, assim c o m o n a p r p ria c o n fig u ra o fo rm al d a esp iral n o seu s e n tid o de p ro fu n d id a d e .

N este te rm in a l d e in fo rm a e s p a ra v id e o lo c a d o ra s , a b o a c o n tin u id a d e da fo rm a a p a rece, d e m a n e ira e x em p lar, n o p ro d u to c o m o u m to d o . A c o n fig u ra o s in u o sa do o b je to, p a ss a n d o a s e n s a o d e lig e iro m o v im e n to v isu a l, em s in to n ia com a su a fu n o de u so , v a lo riz a -o p la stic a m e n te , em te rm o s de e q u ilb rio e h a rm o n ia v isu al.

No d e sig n d e ssa lin h a d e p e rfu m e s , o f a to r d e b o a c o n ti n u a o se m a n ife s ta n a su a b e la e sim p le s fo rm a o rg n i ca. A lin g u a g e m do a rre d o n d a m e n to da fo rm a n o t v e l, com e x c e o a p e n a s da b a se d e a p o io d o s frasc o s, em q u e e ro m p id o p e lo p la n o d e a ss e n to . A s c o re s s o c o e re n te s em c ad a u m deles. 0 e q u ilb rio e a h a rm o n ia , b e m re s o l vidos. v a lo riz a m a b o a fo rm a d o s p ro d u to s.

34

J o o G o m e s Filho

Proximidade
E lem en tos p tico s p r x im o s u n s d os outros ten d em a ser v isto s ju n to s e, por co n seg u in te, a con stitu rem um tod o ou u n id a d es dentro do tod o. Em c o n d i e s igu ais, os e stm u lo s m ais p r x im o s entre si, seja por form a, cor, tam a n h o , t e x tura, brilho, p eso, direo, e outros, tero m aior ten d n cia a serem agrupados e a con stitu rem u nidades. P roxim id ad e e sem elh a n a so d ois fatores que m u itas v e z e s agem em com u m e se reforam m u tu am en te, tan to para co n stitu rem u n id a d es co m o para u n ifica r a form a.

N e ste te c la d o , as te c la s p re n -c _ 'e i;a ri! -s e c la r a m e n te em 2 u n id a d e s tr ip la s e 2 u n id a d e s d u p io ' r/c r c d ia d a s . e x a ta m e n te p e lo f a to r de p ro x im id a d e . A s te c la s brar. >. d<i> l u a is . re fo r a m o e q u ilb rio e . ' u n: io d o . a h a rm o n ia fo rm a l di-

Na c a r ta d e b a ra lh o , p e rc e b e -s e c la ra m e n te d u a s u n id a d e s ahs u p e rio r e u m a in fe rio r d e c a b e a p a ra b a ix o , fo rm a d a s cac u r ra s d e p au s), p rin c ip a lm e n te , p e lo fa to r de p ro x im id a d e , re: r v. a. J as o u tra s d u a s u n id a d e s (10 de p au s) ap arecer:: v . - , : g ra n d o ao to d o - p rim eiro , p o rq u e a u n id a d e 10 n " c s a r d a fig u rin h a de p a u s ser id n tica, ela e m u ito rr.cr. : err. rc'..

r.\t-r:'e ::::e a ra d a s (um a v 'iv u n to s de 5 fig u jc!" fa to r de s e m e lh a n - . '" la d a s n o se in te seg u n d o . p orque, a p eis suas sem e lh a n te s.

#0 * 1
A qu:. r.a d e c o re s, s e g re g a -s e um s e g m e n to d e a rc o irr e g u la r c o n fig u ra d o p e lo s p e q u e n o s re t n g u lo s c o lo rid o s e c o n tn u o s , e x a ta m e n te p elo fa to r de p ro x im id a d e d e ssa s u n id a d e s . A im a g e m a p re s e n ta u m a b o a h a rm o n ia , e m b o ra su a u n ific a o , c o m o u m to d o , e ste ja le v e m e n te p re ju d ic a d a p e la s q u e b ra s n a u n ifo rm id a d e d a s c o re s d o s re t n g u lo s n o s e g m e n to , s o b re tu d o n a su a re g i o in fe rio r.

N e ste e d ifcio , o c o n c e ito d e p ro x im id a d e - re fo r a d o p elo de s e m e lh a n a - c o n s ti tu in d o u n id a d e s e x e m p lific a d o p e la c la ra s e g re g a o d e tr s q u a rte to s h o riz o n ta is d e u n id a d e s fo rm a d a s : p e lo s e le m e n to s d e c o ra tiv o s, n a p a rte s u p e rio r do e d ifc io ; p e la s d u a s lin h a s d e ja n e la s , lo g o a b a ix o , e n tre c o lu n a s e, n a p a rte d e b a ix o , pela lin h a fo rm a d a p o r d o is trio s d e to ld o s m a g e n ta s . In te re s sa n te n o ta r q u e a s d u a s ja n e la s s itu a d a s n a s la te ra is d a fa c h a d a , a p e s a r d e s e m e lh a n te s, n o se u n ific a m , e x a ta m e n te p o r e sta re m m ais d is ta n te s e n tre si.

b N ic n ia (k* L e itu ra V is u a l

Semelhana
A igu ald ad e de form a e de cor desperta tam b m a ten d n c ia de se con stru ir u n id a d es, isto , de estab elecer agru p a m en to s de partes sem elh a n tes. Em co n d i e s ig u a is, os estm u lo s m ais sem elh a n te s entre si, seja p or form a, cor, tam an h o, peso, direo, e outros, tero m aior te n d n c ia a serem agru p ad os, a co n stitu rem partes ou unidades. Em con d ies iguais, os estm ulos originados por sem elhana e em maior proxim idade tero tam bm m aior tendncia a serem agrupados, a constiturem unidades. S em elh a n a e p ro x im id a d e so d ois fatores que. alm de concorrerem para a form ao de un id ad es, con correm tam b m para p rom overem a u n ific a o do tod o, d aq u ilo que v isto , no sen tid o da h arm on ia, ordem e equilbrio v isu al.

\ J

N esta fig u ra , as tr s u n id a d e s e ste la re s b sic a s so b re p o sta s se s eg reg a m c la ra m e n te pelos fa to re s d e p ro x im id a d e e d e se m e lh a n a (s o b re tu d o p e la s fo rm a s tria n g u la re s e p e la s cores). A fig u ra c o m o u m to d o a p re s e n ta u m a u n ific a o a p e n a s ra z o v e l, p o r a p re s e n ta r a lg u n s ru d o s v is u a is - a c im a d a u n id a d e c e n tra l - e, s o b re tu d o , p e lo d e slo c a m e n to da s u p e rp o si o d a s tr s u n id a d e s b sic a s, q u e c o m p ro m e te su a h a rm o n ia em te rm o s de u m a o rd e n a o e q u ilib ra d a .

N esta p in tu ra , s e g re g a m -s e c o m o u n id a d e s p rin c ip a is c in c o lin h a s e cin c o c o lu n a s, p e la s e m e lh a n a d e se u s e le m e n to s - re fo r a d a s p e la c o r e p o r p ro x im id a d e , sem p re d o m n io d e u m a o u de o u tra , e x a ta m e n te p e lo f a to r d e p ro x im id a d e e s ta r q u a se e q id is ta n te n o s d o is se n tid o s. 0 a lto c o n tra s te de c o re s v a lo riz a a im a g e m , e o d e se n h o de c a d a u m a d as u n id a d e s, em su a o rg a n iz a o fr a g m e n ta d a , p ro v o c a in te re s se im e d ia to , fru to de u m a g ra n d e a tra o e in s tig a o v isu al.

N e ste p ro d u to s e g r e g a m -s e , b a s ic a m e n te , q u a tr o c o n ju n to s d e u n id a d e s : o re t n g u lo h o r i z o n ta l, fo r m a d o p e lo s seis fu ro s do a lto - f a la n te , d e n tro d a re a e lp tic a ; a lin h a v e rtic a l, f o r m a d a p e lo s tr s le d s, d ir e ita ; o r e t n g u lo v e rtic a l, fo r m a d o p e la s te c la s d e 1 a #. e a c o lu n a d e te c la s , to ta lm e n te p re ta s , d ire ita . E ste s q u a tr o a g r u p a m e n to s se o rig in a r a m em fu n o d o s fa to re s d e s e m e lh a n a fo r m a l e c ro m tic a e, a in d a , re fo r a d o p e lo fa to r de p r o x im id a d e q u e , ju n to s , p r o p o r c io n a m u m a b o a u n ific a o do o b je to .

N este c o m p le x o a rq u ite t n ic o , s e g re g a m -s e d iv e rs a s u n id a d e s fo rm a is. N os e d if cios, s e g re g a m -s e u n id a d e s fo rm a is c o n fig u ra d a s, p rin c ip a lm e n te , p o r d iv e rsas ja n e la s q u e e v id e n c ia m lin h a s e c o lu n a s co m b o a u n ific a o , e x a ta m e n te p e lo s fa to re s d e p ro x im id a d e e s e m e lh a n a . J n a fa c h a d a d a ig reja, a s tr s p o rta s se u n i fic a m p e lo s m e sm o s fa to re s, o m e sm o a c o n te c e n d o c o m as tr s ja n e la s su p erio re s. E n tre ta n to , n o e x iste u n ific a o e n tre e sta s d u a s u n id a d e s. N a im a g e m co m o u m to d o , e x iste u m a h a rm o n ia b e m o rd e n a d a , e o c o n tra s te de e stilo fo rm a l, n o s dois tip o s de c o n stru e s , to rn a m a im a g e m in te re s s a n te d o p o n to de v is ta p l stic o .

36

J o o G o m e s Filho

Pregnncia da Forma
A p regn n cia a Lei B sica da P ercepo V isu al da G estalt e assim defin id a: "Qualquer padro de estm u lo ten d e a ser v isto de tal m od o que a estrutura resu ltan te to sim p les quanto o perm itam as c o n d i e s d a d a s. "As foras de org a n iza o da form a ten d em a se dirigir tan to q u an to o perm itam as c o n d i es dadas, no sen tid o da h arm on ia e do equilbrio visual".

Em o u tra s p a la v ra s, p o d e -se a firm a r que urr. p re g n n c ia um o b jeto q u e ap reser.ta urr. r r .i\.: c lareza e u n ifica o v isu al, e um :c - na o rg a n iz a o de seu s e le m er.' > - -r. :.= . fig u ra e sq u e rd a , e a!-j:.:; c lara e ac:. !c:*ura. E.a 'c " . rei.ii. c

i\e! iei\>r ele-

,:n u a a e m
ra d letra.

L-crvcbc-^e q u e a do lado ,.i m a iu r do q u e a do r.: .1 p r.m e ira im ag em a p re lad' r.rc:* : peia p r p ria d isp o si o s e n ta u:r..i - m ais so lto s, o rd e n a d o s e d o s seu s clt 'e = .j:id a im a g e m a p re s e n ta um e q u ilib ra di :r. m a io r c o n c e n tra o e sem n m e ro m a io r de t . t r : q u a se n e n h u m a re c u '.ar:d ai:e r.^ r.z o n ta l o u v e rtic a l: p o rta n to ,
_ r -> .

co m su a h a rm o n ia s e n > :\e im e m e p re ju d ic a d a .

A qui n a im a g e m da e sq u e rd a a p re g n n c ia fo rm al m d ia , p o r se tr a ta r de u m c o m p o si o q u e a p re se n ta u m a c erta d ific u ld a d e in ic ia l d e le itu ra p o r c a u s a de a lg u m a s s o b re p o si e s e fu s o de su a s fig u ra s c o m p o s itiv a s, p o rm , sem m a io re s d ific u ld a d e s p a ra su a a p re e n s o e c o m p re e n s o . J a p in tu ra d a d ire ita , q u e c o n fig u ra um tre c h o do m a p a m u n d i, c ria tiv a m e n te e la b o ra d a d e n tro de u m a lin g u a g e m e sp o n t n e a e d ifu sa (c o n fig u ra d a p o r p o r m eio de lin h a s irre g u la re s, c o m m a ss a s e m a n c h a s d is p e rsa s e, a t c erto p o n to , a le a t ria s , a l m d e c o re s q u e n te s e frias s e g u in d o o m e sm o p a d r o ) a p re s e n ta b a ix a p re g n n c ia . S u a le itu ra re q u e r a te n o e u m m a io r te m p o p a ra su a c o m p re e n s o .

Pregnncia da Forma
C ntin u an d o. um a b oa p reg n n cia p ressu p e que a o rg a n iza o form al do objeto, no s e n ti do p sic o l g ic o , tender a ser sem pre a m elh or p o ssv e l do p o n to de v ista estrutural. A ssim , para efeito d este sistem a , p o d e -s e afirm ar e esta b elecer o se g u in te critrio de q u a lifica o ou ju lg a m e n to o rg a n iza cio n a l da form a: 1. Q uanto m elh or for a o rg a n iza o v isu a l da form a do ob jeto, em term os de fa cilid a d e de com p reen s o e rapidez de leitura ou in terp retao, m aior ser o seu grau de p regn n cia. 2. N aturalm ente, q u an to pior ou m ais c o n fu sa for a o rg a n iza o v isu a l da form a do objeto m enor ser o seu grau de p regn n cia. Para fa cilita r o ju lg a m e n to da p reg n n cia , p o d e -se estab elecer um grau ou um n d ice de p o n tu a o co m o , por ex em p lo : b a ix o , m dio, alto ou um a n o ta de 1 a 10, resp ectiv a m en te, no sen tid o da m elhor para a pior q u a lifica o .

A s tr s im a g e n s a cim a a p re se n ta m b a ix o s n d ices de p re g n n c ia pelo fa to r de c o m p le x id a d e , q u e se tra d u z em e x c e s so d e u n id a d e s c o m p o sitiv a s . Na p rim e ira fig u ra, a g ra v a d a p o r c e rto g ra u de a m b ig id a d e . Na fig u ra c e n tra l, a o rg a n iz a o fo rm al d o e m b le m a e x tre m a m e n te p ro fu sa em e le m e n to s sim b lic o s. Na p in tu r a a b s tra ta , alm de sua c o m p le x id a d e , su a h a rm o n ia v is u a l p e rtu rb a d a p o r d iv e rsa s irre g u la rid a d e s e p e la im p re ss o de s o b re p o si e s de e le m e n to s fo rm ais, o rg n ic o s e g e o m tric o s, q ue n o se a ju sta m de m o d o c o ere n te , s o b re tu d o com re la o s m a n c h as em c o re s q u e n te s e s m u ito e sc u ra s. Em resu m o , as tr s fig u ras e x ig e m do o b s e rv a d o r u m te m p o m a io r de a te n o p a ra su a le itu ra . E ste te m p o m a io r d e co rre , e x a ta m e n te , p o rq u e as fo r a s in te rn a s d e o rg a n iz a o d a fo rm a, a g in d o n o siste m a n e rv o s o do o b se rv a d o r, p ro c u ra m a c h a r a m e lh o r e s tr u tu ra p e rc e p tiv a p o ssv e l n o o b je to , d e m o d o a p e rm itir a s u a d e c o d ific a o em a lg u m a c o isa m ais c la ra e l g ic a , de m o d o a fa c ilita r su a c o m p re e n s o .

A qui ta m b m , n a v is o a re a d e ste p a rq u e a q u tic o , a b a ix a p re g n n c ia se c a ra c te riz a p rin c ip a lm e n te p e lo fa to r d e c o m p le x id a d e , em fu n o de s u a s in m e ra s u n id a d e s fo rm ais. Sua o rg a n iz a o v isu a l irr e g u la r e c o n fu s a , e x ig in d o m a io r te m p o p a ra su a le itu ra e c o m p re e n s o .

J a im a g e m d e ste p a l c io e d e seu e n to rn o a p re s e n ta u m e le v ad o g ra u d e o rg a n iz a o fo rm al em te rm o s de h a rm o n ia e e q u ilb rio v isu a l. N ela p re d o m in a m os fa to re s de s im e tria e de u n ific a o , p o r p ro x im id a d e e se m e lh a n a de su a s u n id a d e s c o m p o sitiv a s , ta n to n o e d ifc io q u a n to n o ja r d im e, p o rta n to , c o m a lta p re g n n c ia . S u a le itu ra r p id a e im e d ia ta .

Conceituao da Forma
Propriedades
A seguir, ap s as d e fin i e s, so c o lo c a d o s os reb a tim en to s op erad os sobre a form a e su as propriedades co m e x e m p lific a e s prticas sobre im a g en s de ob jetos, c o n tex tu a liz a d a s e co m en ta d a s. 0 term o FORMA (7) com porta diferentes n o es, entre elas: 1. Sentido filo s fic o geral e particularm ente m etafsico: (... form a p la t nica, com o id ia/ esp cie/ g n ero / e t c . ); (... aristotlica com o ... A m a t ria aquilo com o qual se faz algo, a form a aquilo que determ ina a matria para ser algo, isto , aquilo p elo qual algum a coisa o que ). 2. S en tid o l g ic o (...a l g ic a c l ssica d istin g u e -se entre a form a e a m atria do ju z o : a m atria a que m uda no ju z o ... a form a o que p erm an ece in altervel...). 3. Sentido ep istem olgico (... Kant quando fala das form as a priori e, esp ecificam en te, das form as a priori da sen sib ilid ad e - espao e tem po). 4. S en tid o esttico (... Na esttica , c o stu m e d istin g u ir form a de c o n te d o ... mas. m eta fisica m en te, a form a n o -s e n sv e l, in te le c tu a l, ''conceituai", etc. ...e n te n d e -se u su a lm en te por fo rm a o e s tilo , a maneira", a "linguagem ", etc.). 5. FORMA (8). (Do lat. form a.). S. f. 1. Os lim ites ex terio res da m atria de que co n stitu d o um corpo, e que con ferem a este um feitio , um a co n fig u ra o , um a sp ecto particular. C om o se percebe, o term o "forma" com p orta e ad m ite d iferen tes s ig n i fica d o s. Entre esta s d efin i e s, fica m o s com a de A ristteles, acim a, e a do D ic io n r io A u r li o , ltim a, as que m ais se ap roxim am da c o n c e i tu a o do term o forma" que e leg e m o s para este sistem a, que a seg u in te: A form a p o d e ser d efin id a co m o a figura ou a im a g em v siv e l do c o n te d o . De u m m od o m ais prtico, ela n o s in form a sobre a natureza da ap arn cia ex tern a de a lg u m a coisa. Tudo que se v p o ssu i forma". Por outro lad o, a form a p o ssu i propriedades que a co n su b sta n cia m , de per si ou por inteira. Ou seja, a form a p o d e se co n stitu ir num n ico p o n to (singular), o u n u m a lin h a (su cess o de p o n to s), ou num p lan o (su cesso de lin h as) ou, ainda, n um v o lu m e (um a form a com p leta , c o n tem p la n d o to d a s as propriedades citadas). Para efeito deste sistem a de leitura, v a m o s considerar a forma de acordo co m esta con ceitu ao, ou seja, dentro destes parmetros.

Forma
A form a p o d e ser d efin id a c o m o a figu ra ou a im a g e m v is v e l do c o n te d o . A form a n o s in form a sob re a n a tu reza da a p a rn cia e x te r n a do o b jeto. T udo q u e se v p o ssu i form a. A percep o da form a o resu lta d o de u m a in tera o en tre o o b jeto fsic o e o m eio de lu z a g in d o c o m o tra n sm isso r de in fo r m a o , e as c o n d i e s e as im a g e n s qu e p r e v a le c em no sistem a n e r v o so do ob servad or, que , em parte, d eterm in a d a p ela prpria e x p e r i n c ia v isu a l. Para se p erceb er u m a form a, n e c e ss r io qu e e x ista m v a ria e s, o u seja, d ife r e n a s n o c a m p o v is u a l. A s d ife r e n a s a c o n te c e m p o r v a r ia e s de e s tm u lo s v is u a is , em fu n o d o s c o n tra stes, q u e p o d em ser de d iferen tes tip o s, d o s e le m e n to s qu e c o n fig u ra m um d eterm in a d o o b jeto ou co isa .

N esta fo to , a fo rm a , c o m o u m to d o . a de u m a m u lh e r. E i r r e t a r . j . pe:o p r >prio c o n c e i to d e u n id a d e s c o n fig u ra c io n a is , p o d e -s e p e rc e b e r in m e ra s o u tra s forma--. :a is co m o a fo rm a d o c ab e lo , do ro s to e, n o ro sto , a fo rm a d as s o b ra n c e lh a s, dos cilios. dos o lhos, do n a riz , d a b o c a e, n a b o c a , a fo rm a d o s lb io s, e assim s u c e s siv a m e n te .

N e ste c a t lo g o , s e g re g a m -s e in m e ra s fo rm as. A s fo rm a s d a s d iv e rsa s fig u ra s n a s fo to g ra fia s. A s c o n fig u ra e s e sq u e m tic a s d as d u a s m o d e lo s e, n e sta s, as ro u p a s . A fo rm a d as d u a s c o lu n a s de te x to s e, n e sta s, as p a la v ra s e, n a s p a la v ra s, as fo rm a s d a s letras.

A qui, a p a re c e m as fo rm a s d a s u n id a des p rin c ip a is do b a rc o , c o m o : o casco , a e s tr u tu ra com seu s re s p e c ti v o s p a n o s d e v ela, a s b a n d e ira s e os tr ip u la n te s . T o d a s e la s s e g r e g a d a s p e lo s d iv e rso s c o n tra s te s e x iste n te s , re fo r a d o s p e la s c o re s e s u a s n u a n c e s .

N e sta in s tig a n te p in tu ra , s e g re g a m -s e as fo rm a s de d u a s m u lh e re s. A qui a c o n te c e u m a c o isa c u rio s a : p e rc e b e m o s a fig u ra d a e sq u e rd a o ra c o m o u m a s ilh u e ta em u m fu n d o b ra n c o , o ra c o m o u m a fig u ra b ra n c a s o b re p o sta a u m fu n d o e sc u ro . A G e sta lt e x p lic a esse fe n m e n o , p o r m e io d a s fo r a s in te rn a s d e o rg a n iz a o fo rm a l, o u seja, p e lo fa to r de fe c h a m e n to p e rc e p tu a l que fe c h a o ra u m a , o ra o u tra fig u ra.

42
I

J o o G o m e s Filho

Forma

Ponto

a un idade m ais sim p les e irredu tivelm en te m n im a de co m u n ica o v isu al. Na natureza, o arredondam ento sua form u lao m ais corrente. G eom etricam ente ele singular, no p ossu i ex ten s o . Qualquer p on to tem um a grande fora de atrao v isu a l sobre o olh o . tan to se sua e x istn c ia natural, q u an to se p rod u zid o p elo h o m em com alg u m p rop sito. Para efeito deste sistem a de leitura, co n sid era -se com o p on to qualquer elem en to que fu n cio n e com o forte centro de atrao visu a l dentro de um esquem a estrutural, seja num a com p osio seja n um objeto.

0 o lh o e a boln de ^ ' . ' r- - -u n id a d e s in g u la r e de r-. fe ita m e m e esferica . . fic a d o do p o n to q u e : fo rm a q u e v m a s e g u : r . er. o b je to s reais.

\ e s t a p a isa g e m , o sol a p a re c e co m o p rin c ip a l p o n to c e n tra l de a tra o v isu a l. C om o fo c o s de a tra o v is u a l s e c u n d rio s , p o d e m se r c o n sid e ra d o s ta m b m os p o n tin h o s c o n fig u ra d o s p e lo s p s s a ros em su a tra je t ria .

Este s em fo ro exer-.: '::w* fo rte e le m en to de a:rj.V . fo rm a re d o n d a dos taM ,s. pc titu c io n a liz a d a s (verde, r.d p e la su a re tro ilu m in a o . o d e sp e rta d a m u ito m ais re:V

uc p o n to com o '- v u d u p ela p r p ria T o ste d as cores ins\ e rm eiho) e. a in d a , i em que a a te n o

E sta im a g e m sim b o liz a o fe n m e n o do a ju n ta m e n to d e p o n to s, em q u e as im a g e n s so c o n fig u ra d a s a p a rtir de n u m e ro s o s p o n to s q u e, d e p e n d e n d o de s u a q u a n tid a d e , ta m a n h o e d a s d ife re n te s d is t n c ia s e n tre si, p o d e m p ro p o r c io n a r m a io r o u m e n o r q u a lid a d e d e d e fin i o d a im a g e m co m o , p o r e x e m plo, n a s fo to g ra fia s, n o s o u td o o rs , n o s a n tig o s te le v iso re s, e o u tro s.

G estalt do O b jeto /S istem a de l eitura V isual

Forma Linha
A lin h a d efin id a co m o um a su ce ss o de p o n to s. Q uando d o is p o n to s est o to p r x im o s entre si, que n o p od em r eco n h ecer-se in d iv id u a lm en te, au m en ta a sen sa o de d irecio n a m en to, e a cad eia de p o n to s se co n v erte em outro elem en to v isu a l d istin to: a lin h a. A lin h a p od e d efin ir -se tam b m co m o um p o n to em m o v im en to . A lin h a con form a, co n to rn a e d e li m ita o b jeto s e c o isa s de m od o geral. Em d esig n , p rin cip alm en te, o term o lin h a, no plural, d efin e tam b m e stilo s e q u alifica partidos form ais co m o L inhas M od ern as, L inhas O rgn icas, L inhas G eo m trica s, L inhas A erodinm icas", e outros.

No d e se n h o d esse a v i o , as lin h a s re p re s e n ta m io d a a -.maCt-ni dn o b je to . T odas as su as d iv e rs a s u n id a d e '' c o n tia u ra e io n a is c o m o : fu s e la g e m , p ra -b ris a , p o rta s, ja n e la s , a sa s e tu rb in a s .

N esta re p re s e n ta o do m a p a da A m ric a d o Sul, as lin h a s c o n fig u ra m o c o n to rn o d o c o n ti n e n te , d o s p a se s e d e lim ita m as fro n te ira s e n tre eles. As c o re s c o n tra s ta n te s a u x ilia m a p e r c e p o v is u a l em te rm o s d a se g re g a o d a s d iv e rsa s u n id a d e s q u e c o n s titu e m o to d o .

N esta in s tig a n te p in tu r a a b s tra ta , n a q u a l e st o p re s e n te s os a sp e c to s d e e s p o n ta n e id a d e , d is to r o e d ifu s id a d e , a s lin h a s jo g a m p a p el im p o r ta n te n a c o n fig u ra o d a im a g e m c o m o u m to d o . As lin h a s re a l am a s se n s a e s d e m o v im e n to s e p re d o m in a m s o b re os d e m a is e le m e n to s c o m p o sto s p o r tra o s, m a n c h a s e su p e rfc ie s (c h a p a d a s e em p ro fu n d id a d e ) tu d o isso n u m a su til c o m b in a o c ro m tic a em to n s frio s e q u e n te s q u e v a lo riz a m su a h a rm o n ia v isu al.

Fabiana A m a r.il Vaientini ltn? Grtgc

Slvia A g u ia r

PERSONA

N esta e q u ilib ra d a e h a rm o n io s a c o m p o si o d e p g in a do c a t lo g o d e m o d a d a U nip97, co m ex ce o d a s fo to s, o c o n c e ito de lin h a se e x p re ssa to ta lm e n te : n o d e se n h o d a s m odelos, n a c o n fig u ra o d as ro u p a s (v a lo riza d a p o r te x tu ra q u e e n fa tiz a seu v o lu m e ) e, in clusive, n a s le tra s dos te x to s e n a m a rc a -lo g o tip o .

J n e sta o b ra de arte, a im ag em c o n fig u ra d a p re d o m in a n te m e n te p o r lin h as, d e n tro de u m a lin g u a g e m a lta m e n te e x p re ssiv a , em q u e o d e se n h o g a n h a em g ra a, e s p o n ta n e id a d e e. so b re tu d o , su tile za v a lo riz a d a p ela to n a lid a d e c ro m tic a h o m o g n e a.

44

J o o G o m e s Fi lho

Forma Plano
0 p lan o d efin id o co m o u m a su c ess o de lin h as. Em g eom etria, um p lan o, por d efin i o , tem so m en te duas d im en s es: co m p rim en to e largura. No esp a o , porm , no p o ssv e l ex p r e s sar um p lan o sem esp essu ra, tem de e x istir co m o alg o m aterial. A diferen a entre um s lid o e um p lano en t o m u ito relativa, d ep en d en d o do c o n te x to v isu a l o b servad o. Outro c o n c e i to c o n h ecid o no d ia -a -d ia p ro fissio n a l e m u ito usu al o de p lan o e n q u a n to su p erfcie co m o , por ex em p lo: su p erfcies de fach ad as de e d ifcio s, de teto s e paredes, de p iso s de ca m p o s e quadras d esp ortivas, de ruas e estradas, e assim por diante. Para efeito d este sistem a de leitura, c o n sid e ra r -se - o estes d ois co n c e ito s: 1. Se o co m p rim en to e a largura pred om in arem fo rtem en te com resp eito espessura (com o, por ex em p lo : em fo lh a s de portas, ta m p o s de m esas, fo lh a s de papel, cortin as, etc.. retos ou curvos), p o d e r -se consid erar a form a percebida co m o um p la n o , in d ep en d en tem en te da m assa do m aterial que o co n su b sta n cia . 2. 0 p lan o e x is tin d o a p en a s e n q u a n to su p erfcie de q ualquer o b jeto ou m an ifesta o v isu a l.

A p o rta ao la d o ilu s tra o c o n c e ito em q u e as d im e n s e s da la r g u ra e a ltu ra de su a fo lh a p re d o m in a m sobre u m a e spessura d im in u ta , c o n fig u ra n d o assim a re p re s e n ta o de u m p la n o .

N esta e m b a rc a o , os p la n o s p o d e m s e r c o n sid e ra d o s co m o re p re s e n ta d o s p elo s e le m e n to s c u rv iln e o s d a ve la e sv o a a n te e p e la s la te ra is

c u ia

as do casco .

N esta a u to - e s tr a d a , as p la c a s d e s in a liz a o re p re s e n ta m os p la n o s . A e s tr a d a re p re s e n ta ta m b m u m p la n o , s q u e d e n tro d o c o n c e ito de s u p e rfc ie , n e s te c aso , u m p la n o c o n tn u o .

A qui, n a c o n fig u ra o e s q u e m tic a d a ru a B e n e d ito C alix to , to d a s as e d ific a e s re p re s e n ta m ta m b m o c o n c e ito d e p la n o e n q u a n to s u p e rfc ie . Os p la n o s s o c o n s titu d o s p rin c ip a lm e n te p e la s s u a s fa c h a d a s fro n ta is e, in s e rid o s n e s ta s c o m o u n id a d e s m e n o re s , d iv e rs o s o u tr o s p la n o s fo r m a d o s p o r p a re d e s , p o rta s , ja n e la s , m u ro s e p o rt e s.

SKu-m.i de l eitura V isual

Forma

Volume

V olum e d efin id o co m o a lg o que se ex p ressa por projeo nas trs d im en s es do esp a o , de duas m aneiras: 1. P ode ser fsico : alg o s lid o co m o um b lo co de pedra, co m o um ed ifcio , co m o um a p esso a , etc., o u seja, alg o real. 2. Por outro lad o, o v o lu m e, o u so lid ez trid im en sio n a l um efeito que p o d e ser criado p or m eio de a rtifcios, co m o na pintura, no d esen h o , na ilustrao, e outros, sob re su p erfcie p lan a. Sua q u alid ad e v isu a l a m esm a em to d o s os casos. P o d e-se obter a se n sa o de esp essu ra o u p rofu n d id ad e p elo em p rego de lu zes, b rilh os, so m bras, textu ras. Ou, ainda, co m o u so o u n o da p ersp ectiva linear, form as que a v a n a m sobre outras e tam b m , por in term d io de cores, que a van am e recuam , de m od o a ressaltar deter m in ad as partes do objeto.

N e sta s d u a s im a g e n s, re p re s e n ta d a s fo to g ra fic a m e n te p e lo a v i o e seio d e m u lh e r, o c o n c e ito de v o lu m e e x p re s so s ig n ific a n d o a lg o real, e x iste n te .

J n e s ta s d u a s o u tra s im a g e n s, lu ta d e su m e m o to c ic lis ta , o c o n c e ito d e v o lu m e e x p re s s a -s e c o m o a lg o c ria d o p e lo h o m e m , p ic to ric a m e n te . A re p re s e n ta o d o s lu ta d o re s em p la n o b id im e n s io n a l se tra d u z p o r m e io de lin h a s, c o re s, so m b ra s, b rilh o s, etc, q u e d o a se n s a o d e v o lu m e c o n fig u ra o . 0 m esm o a c o n te c e com a im a g e m do m o to c ic lis ta . 0 s o fis tic a d o tr a ta m e n to g r fic o p o r m e io d e fo rte s c o n tra s te s com n u a n c e s d e c o re s b rilh a n te s e c h a p a d a s, frias e q u e n te s, lu z e s o m b ra , e tc .,v a lo riz a e x tra o rd in a ria m e n te as fo rm a s q u e c o n stitu e m o c o n ju n to p ilo to m o to c ic le ta , re p re s e n ta d o n u m a su p e rfc ie p la n a .

46

J o o G o m es F ilho

Forma

Configurao Real

C onfigu rao sin n im o de form a; porm , d ev e ser en ten d id a dentro do c o n c eito de repre sen ta o de um ob jeto, p elas su a s ca ractersticas esp a cia is con sid erad as essen cia is. D esse m odo. em se tratan d o de c o n fig u ra o , p o d e -s e referir a duas propriedades v is u a is d istin ta s dos ob jetos que so: 1. A representao real d os ob jetos. 2. A rep resentao esq u em tica d os objetos. A rep resen tao real de o b jeto s o u c o is a s de m o d o geral so os lim ites reais tra d u zid o s p elo s p o n to s, lin h a s, p la n o s, v o lu m e s ou m a ssa s, ou seja, o registro por m eio de fo to g ra fia s, ilu s traes e p in tu ras fig u ra tiv a s, bem co m o por m eio de escu ltu ra s, est tu a s, m o n u m en to s, p rod u tos em geral, e outros.

N esta im a g e m . p o r e x em p lo , po ssv e l re c o n h e c e r a c o n fig u ra o real re p re s e n ta d a p ela e s ta tu a do C risto R edentor, s itu a d a no R io de J a n e iro .

N a fo to g ra fia d e sta p a isa g e m , a c o n te c e a m e sm a c o isa : p e rc e b e -s e a c o n fig u ra o re a l d e u m a u to m v e l Lotus. O u seja , o o b s e rv a d o r o id e n tific a e re c o n h e c e c o m o u m o b je to e sp ecfico .

Configurao Esquemtica
A con fig u ra o esq u em tica o registro por m eio de rep resen taes esq u em tica s de m od o geral e da rep resen tao por m eio do c o n c e ito de e sq u e le to estrutural. A s c o n fig u ra e s esq u em tic a s so as form as m ateriais que se o rig in a m na n o ssa p ercep o , m as q ue rara m en te c o in c id e m c o m ela s. Ou seja, q u a n d o o esq u eleto estrutural p o d e ser in corp orad o por um a gran d e v a ried a d e de form as. N esse sen tid o , u m a c o n fig u r a o e sq u em tica nem sem pre p erceb id a co m o a form a de u m a c o isa em particular, c o n h ecid a . A s co n fig u r a e s esq u em tica s, n o s d ois c a so s, so g era lm en te representadas por m eio de som bras, m an ch as, ch ap ad os, traos, lin h a s de co n to rn o s, silh u eta s e ou tros m eios em d esen h o s, ilu straes, fo to g ra fia s, e outros.

N este e x e m p lo , p e rc e b e -s e a p e n a s a m a n c h a de um g ru p o de p e sso a s re u n i das. Ou seja, o o b s e rv a d o r n o c o n se g u e id e n tific a r o u re c o n h e c e r o g ru p o ou q u a lq u e r p e sso a d e n tro do g ru p o d e m a n e ira p a rtic u la r. A s fig u ra s da im a g e m p o d e m in c o rp o ra r q u a lq u e r tip o d e p e ss o a . Seu d e s e n h o c o n te m p la u m a c o n fig u ra o s o m b re a d a .

A qui n e ste d e se n h o , fica e v id e n c ia d o o c o n c e ito de e sq u e le to e stru tu ra l. u m o u tro g ru p o de p e sso a s, s q u e re p re s e n ta d o p o r o u tro tip o de lin g u a g e m g r fic a , o u seja, p o r c o n to rn o de lin h a s c o n fig u ra n d o a s ilh u e ta d e q u a tro p e sso a s - o b v ia m e n te n o id e n tific a d a s e q u e, p o rta n to , p o d e m a ss u m ir q u a lq u e r id e n tid a d e.

N e sta c o n fig u ra o e sq u e m tic a , p e rc e b e m -se as fo rm a s q u e c o n su b s ta n c ia m as u n id a d e s do p la n o de fu n d o , d a b ic ic le ta e do c ic lista em fu n o dos c o n tra s te s, fo rm al e c ro m tic o , e x is te n te s e n tre os e le m e n to s do c o n ju n to . A m b o s e st o in d e fin id o s , p o rta n to , p o d e n d o ta m b m a ss u m ir q u a lq u e r id e n tid a d e .

A qui, a c o n te c e o m esm o. 0 a n im a l e st re p re se n ta d o p o r m eio de u m de se n h o e sq u e m tic o com c o n fig u ra o c h ap a d a . A fig u ra p o d e se r re p re s e n ta tiv a de q u a lq u e r elefan te.

Categorias Conceituais
A lm das leis da G estalt, foram acrescen ta d a s duas cla sse s de c a te g o rias co n c e itu a is para co m p lem en ta r este sistem a de leitu ra v isu a l e to r n -lo m ais efica z. A s ca teg o r ia s c o n c e itu a is fu n d a m en ta is e as ca teg o r ia s c o n c e itu a is que tm c o m o fin a lid a d e fu n c io n a r c o m o t c n ica s v is u a is a p lica d a s sero ex p lic ita d a s m a is ad ian te. Estas ca teg o ria s e su a s resp ectiv a s d e fin i e s foram ex tra d a s das d iversas reas do c o n h e c im en to . A barcam d iversos au tores e c o n te m plam , p rin cip alm en te, obras lig a d a s aos ca m p o s do d esig n . das artes p l stica s e da p sic o lo g ia da p ercepo. A lg u m a s ca teg o ria s foram transcritas literalm en te, outras foram c o m p lem en ta d a s e outras foram criadas em fu n o da n o ssa ex p eri n c ia e do prprio o b jetivo de ordem prtica d este sistem a. Im portante ressaltar que estas ca teg o ria s co n ce itu a is, ao serem u tiliz a das para ju z o s crticos, n o d evero p o ssu ir c o n o ta e s d eterm in sticas. Elas p odero ser u tiliza d a s de m od o p o sitiv o ou n e g a tiv o na le i tura e in terp retao da form a, em fu n o da m elh o r ou p ior o r g a n iz a o v isu a l inscrita no objeto de leitura. Isto se ju stific a porque quase tod a form u lao v isu a l tem o seu contrrio e est n a tu ra lm en te ta m bm rela cio n a d a co m o co n tro le d os e le m e n to s v isu a is que d o lu gar co n fig u ra o e form a d os ob jetos. D essa m aneira, p o d e r -se - u tiliza r o s a n t n im o s r esp ectiv o s de cada categoria, q u an d o for o ca so , para as referidas leitu ras c o m a p reciaes p o sitiv a s o u n eg a tiv a s co m o , por ex em p lo : h a rm o n ia e desarm on ia, ordem e d esord em , co ern cia e in co er n c ia , o p a cid a d e e transparncia, e outras. A s c a te g o r ia s c o n c e itu a is e sc o lh id a s o b v ia m e n te n o e sg o ta m o a ssu n to ; to d a v ia , a c r e d ita m o s e sta rem r e la c io n a d a s n e ste siste m a as m a is im p o r ta n te s e s u fic ie n te s p ara a le itu ra a d eq u a d a de q u a lq u er m a n ife s ta o v is u a l. D esta ca m o s tam b m que, dentro de to d o o c o n te x to d este sistem a, im pera um certo grau de su b jetivid ad e, ta n to n as d e fin i e s das ca te g orias c o n c eitu a is co m o n o s prprios co m en t rio s feito s em relao a cada ex em p lo ilu strado, que n a tu ra lm en te in ev it v e l em re fle x e s e p esq u isa s d essa n atu reza, m esm o porque gran d e parte d essa s c a te g o rias estu d ad a e d eb atid a u n iv ersa lm en te h scu lo s, sob retu d o por fil so fo s e ou tros p en sad ores. E ntretanto, co n sid era m o s que, para o o b jetiv o a que se d estin a m , sa tisfa zem a fu n o .

50

J o o G om es Filho

Im portante anotar ainda que a lg u m a s d essas jzategorias se desdobram e, m uitas v e z e s se en trelaam e /o u se su p erp em (com o, por ex em p lo : form a, harm onia, eq u ilb rio, co n tra ste, etc.). N atu ralm en te caber a cada leitor aprofundar m aiores estu d o s sobre cada um a d elas e at na criao ou d escob erta de outras, j que os tem a s so in esg o t v e is.

Categorias Conceituais Fundamentais

A seg u ir s o c o lo c a d a s as ca teg o r ia s c o n c e itu a is fu n d a m en ta is c o n su b sta n cia d a s na h arm on ia, no co n tra ste e n o eq u ilb rio v isu a l, com su as resp ectiv a s p rop ried ad es e d esd o b ra m en to s em fo rm u la es o p ostas. Estas categorias tm co m o fin alid ad e, alem de darem em b a sa m en to e c o n sistn cia s leis da G estalt. sob retu d o com relao a sua lei b sica da p reg n n cia da form a, c o n co rrer tam b m c o m o p o d e r o sa s fo ras de o r g a n iz a o form al n as e str a te g ia s c o m p o s itiv a s. que su p o rta m o sistem a em term os dos reb atim en tos lev a d o s a efeito nas d iv ersifica d a s m a n ife sta e s v is u a is d o s o b jeto s.

i-Tn s i s i c n i a d e L e i i u r a V i s u a l

57

Harmonia
A h arm on ia diz respeito d isp o si o form al bem organ izad a no tod o ou entre as partes de um tod o. Na h arm onia, p red om in am os fatores de eq u ilb rio, de ordem e de regularidade visu al in scrito s no ob jeto ou na c o m p o si o p o ssib ilita n d o , g eralm en te, um a leitura sim p les e clara. A h arm on ia , em sn te se , o resu ltad o de u m a perfeita articu la" -.S u a i na in teg ra o e co ern cia form al das u n id a d es ou partes d a q u ilo qu e apresentari ciaquilo que v isto .

A qui. a n fa se do fa to r h a rm o n ia se c a ra c te riz a p rin c ip a lm e n te na o rg a n iz a o fo rm al da im a g e m , co m o um to d o . na q u a l o e q u ilb rio e p e rfe ita m e n te c o n tra b a la n a d o em fu n o do s p eso s v is u a is o rig in a d o s pe la s c o re s em su a s to n a lid a d e s c la ra s e e sc u ra s, s o b re p o sta s a um fu n d o d ifu so q u e re a l a a fig u ra da m u lh e r. T u d o isso v a lo riz a d o pelo su til e a tra e n te p o s ic io n a m e n to n a c o m p o si o .

E sta fig u ra e x em p lific a b e m o c o n c e ito de h a rm o n ia p o r a p re se n ta r, de m o d o in e q u v o c o , os fa to re s de o rd e m , re g u la rid a d e e e q u ilb rio v is u a l co m d is trib u i o h o m o g n e a d as u n id a d e s e d o s p e so s c ro m tic o s co m su a s c o re s in te g ra d a s, tu d o a lia d o a u m a p e rfe ita in te g ra o fo rm al d o c rc u lo .

N estas d u a s im a g e n s - A rco do T riu n fo e Taj M ahal - o c o n c e ito d e h a rm o n ia se revela p e rfe ita m e n te . N elas, p o d e -se o b s e rv a r os fa to re s de re g u la rid a d e , boa c o n tin u id a d e , p ro x im id a d e e s e m e lh a n a, o rd em e, so b re tu d o , o eq u ilb rio sim trico com d istrib u io e q ita tiv a dos pesos visu ais, v a lo riz a d a pela artic u la o de su as lin g u a g e n s fo rm ais, re sp e c tiv a s, a b so lu ta m e n te in te g ra d a s e c o eren tes.

52

J o o G o m es F ilho

Harmonia

Ordem

A harm onia por ordem a c o n tec e q u an d o se produz c o n co rd n cia s e u n ifo rm id a d es entre as un id ad es que co m p em as partes do ob jeto ou o prprio ob jeto co m o um tod o. O b tm -se ordem p ela p resen a de rela es o rd en a d a s n a q u ilo que v isto ou, ainda, por com p atib ilid ad e de lin g u a g e n s form ais. Ou seja, q u an d o no ex istem a ltera es ou c o n flito s form ais no padro o u n o e stilo do ob jeto.

N esta fo rm a o d o s a v i e s n o cu , q u e c o n fig u ra m o d e se n h o de u m iri r.g u lo . pelo fa to r d e fe c h a m e n to , p e rc e b e -s e c la ra m e n te o s e n tid o de h a rm o n ia pelo o rd e n a m e n to a re o d e su a o rg a n iz a o n o e sp a o . Os a v i e s e st o p e rfe ita m e n te d is trib u d o s e a li n h a d o s. 0 b rilh o do sol. q u e a tra i a a te n o , m ais a se n s a o de m o v im e n to dos av i es, d a d a p e lo s seu s ra stro s, v a lo riz a m e x tra o rd in a ria m e n te a c o m p o si o p ia stic a m e m e .

A fig u ra d a b a n d e ira a p re s e n ta u m a h a rm o n ia no s e n tid o de o rd e m v is u a l q u a se q u e a b so lu ta n o seu to d o - co m e x c e o d a fa ix a e d as e strelas, lig e ira m e n te d e s a lin h a d a s - p ro p o r c io n a d a p e lo s fa to re s de e q u ilb rio sim tric o e c o e r n c ia d a lin g u a g e m g e o m tric a d a s u a c o m p o si o .

N e ste c e n rio , a h a rm o n ia e x is te n te p e lo c o n c e ito de o rd e m e x e m p la r. A q u i, p o ssv e l o b s e r v a r re la e s in te lig e n te m e n te bem o rd e n a d a s e sim p le s, a l m d e a b s o lu ta c o m p a tib ilid a d e d e lin g u a g e m fo rm a l n o to d o e a t n o s m n im o s d e ta lh e s . A q u e b ra d e s im e tria n o la d o e sq u e rd o ro m p e , em p a rte , co m o e q u ilb rio a b s o lu to d a im a g e m to r n a n d o - a m a is in te re s s a n te , u m a v e z q u e q u e b ra ta m b m s e u e q u ilb rio p a ssiv o .

A q u i o c o rre a m e sm a c o isa . A h a rm o n ia e x is te n te p e lo c o n c e i to d e o rd e m ta m b m e x e m p la r. A h a rm o n ia se re v e la s o b r e tu do p e la s im p lic id a d e d a o rg a n iz a o fo rm a l p ro p o r c io n a d a p e lo s fa to re s d e re g u la rid a d e e u n ifo r m id a d e n a s e q n c ia d o s d iv e rs o s p la n o s lo n g itu d in a is c o m e q u ilb rio sim tric o .

Harmonia

Regularidade

'D ieno da h arm on ia por regu larid ad e c o n siste b a sic a m e n te em fa v o recer a u n ifo rm id a :e de e lem en to s no d e se n v o lv im e n to de um a ordem tal em qu e n o se perm itam irregula'-iades. d e sv io s ou d esa lin h a m e n to s e, na q u al, o o b jeto o u c o m p o si o a lc a n ce um estad o ab so lu ta m en te n iv e la d o em term o s de eq u ilb rio v isu a l.

Esta im ag em tra d u z o c o n c e ito de h a rm o n ia p o r re g u la rid a d e . A o rg a n iz a o v isu a l se e n c o n tra n u m e q u ilb rio p e rfe ito . P o d e -se o b s e rv a r to d a s as leis da G e sta lt n e sta fig u ra co m o : a b o a c o n tin u id a d e , a p ro x im id a d e e se m e lh a n a d o s e le m e n to s e o fe c h a m e n to - com o in te re s s a n te e fe ito de a m b ig id a d e das seta s, q u e o ra n o s p a re ce m s e r s c la ra s, o ra s e sc u ra s - e u n ific a o . T udo isso re d u n d a n d o em a lta p re g n n c ia fo rm al n o seu to d o .

A fa c e d a c a lc u la d o ra ta m b m a p re s e n ta u m a lto n d ic e de p re g n n c ia v isu al. S o b re tu d o pe la o rd em im p o sta a tra v s d a re g u la rid a d e , do a lin h a m e n to dos seus e le m e n to s e pela su a c o ern cia fo rm a l. A h a rm o n ia lig e ira m e n te p re ju d ic a d a p o r a lg u n s ru d o s c ro m tic o s, m esm o a ssim a le itu ra e a c o m p re e n s o so fceis e r p id a s.

0 tre c h o d e sta p a re d e d e tijo lo s re p re s e n ta ig u a lm e n te bem o fa to r d e re g u la rid a d e p e lo a lin h a m e n to p e rfe ito d o s tijo lo s n o s e n tid o h o riz o n ta l e n a s su a s d iv is e s v e rtic a is. A h a rm o n ia lig e ira m e n te p re ju d ic a d a p e la s d ife re n a s c ro m tic a s e p e lo s se u s e fe ito s to n a is o que, a o m e sm o te m p o , to rn a o e q u ilb rio m e n o s m o n to n o e a im a g e m g a n h a em in te re s se v isu al.

E ste o u tro e x e m p lo n o t v e l, q u e s in te tiz a os c o n c e ito s d e h a rm o n ia p o r o rd e m e p o r re g u la rid a d e . E sta o b ra d e a rte , ric a m e n te o rn a m e n ta d a , a p re s e n ta c o m o fa to r p rin c ip a l de h a rm o n ia o seu p e rfe ito e q u i lb rio , p ro p o rc io n a d o p elo seu p a d r o de sim e tria a b s o lu ta n o eixo v e rtic a l, co m a d e q u a d a d is trib u i o d o s p eso s v isu a is. A h a rm o n ia re fo r a d a p e lo s fa to re s de b o a c o n tin u id a d e e d e u n ific a o fo rm al (p elo s p rin c p io s d e p ro x im id a d e e s e m e lh a n a em s u a s d iv e rs a s u n i d a d e s c o n fig u ra c io n a is), alm d a a b s o lu ta c o e r n c ia d e seu e stilo e lin g u a g e m fo rm a l, c o m o u m to d o .

54

J o o o rri s F illio

Desarmonia
A desarm onia a form u la o op o sta da h arm onia. A desarm on ia , em sn tese, o resultado de um a d esarticu lao na in teg ra o das u n id a d es ou partes co n stitu tiv a s do ob jeto, daquilo que visto. Ela se caracteriza pela a p resen tao de d e sv io s, irregularidades e d e sn iv e la m e n to s v isu a is, em partes ou n o ob jeto co m o um tod o.

N e sta c o n fig u ra o u rb a n a , n b s e n a d a d esse p o m o de v ista , a d e sa rm o n ia se m a n ife s ta de m o d o in e q u v o c o , p rin c ip a lm e n te n a p a rte in fe rio r da im a g e m , na q u a l p re d o m in a m to d o s os fa to re s v is u a is n e g a tiv o s na vua o rg a n iz a o fo rm al, c o n s u b s ta n c ia d o s em d e so rd em , desv io s, irre g u la rid a d e s , s o b re p o si e s fra g m e n ta d a s , p o lu i o v isu a l, etc. Em su m a u m a c o m p le ta d e s a rtic u la o n a in te g ra o do to d o o b s erv ad o .

* .

-i

tf,<

N esta im a g e m , a d e sa rm o n ia v isu al e v id e n te p ela s o b re p o si o a le a t ria do s seu s d iv e rso s e le m e n to s c o m p o sitiv o s.

' m

Eis u m tre c h o d a c id a d e de N ova Io rq u e que, o b s e rv a d a d este n g u lo , re p re se n ta o c o n ce ito de d e sa rm o n ia s o b re tu d o c o n si d e ra n d o os e n o rm e s v o lu m e s a rq u ite t n ic o s in serid o s no e sp a o a m b ie n ta l. N esta im a g e m so n o t v e is os p a d r e s de irre g u la rid a d e s, d e so rd e n s e d e sp ro p o rc io n a lid a d e s v isu ais, em fu n o d e in m e ro s c o n tra ste s c o m o : d ife re n c ia e s v o lu m tric a s, d is tin to s estilo s e st tic o -fo rm a is, c o n flito s e n tre o s fa to re s de v e rtic a lid a d e e h o riz o n ta lid a d e (em te rm o s de peso s v isu ais p arciais), de so b re p o si e s e s e n tid o s de p ro fu n d id a d e s . Tem os a in d a , u m a im p re s sio n a n te c o n c e n tra o de p eso v isu a l da im a g e m co m o u m to d o , n u m e sp a o a p a re n te m e n te re d u z id o . T u d o isto c o n co rre , e n tre ta n to , p a ra a v iso de a lg o e x tre m a m e n te d in m ic o e in s tig a n te em p e rc ep e s sen so ria is.

Desarmonia
\

Desordem

i a r m o n ia por desordem v isu a l a co n tece quando se produz d iscord n cias entre elem en to s u n id ad es dentro de partes de um to d o ou do prprio ob jeto co m o um tod o.

A desarm on ia por desordem se caracteriza tam b m pela a u sn cia de relaes ord en ad as .aquilo que v isto ou por in co m p a tib ilid a d es de lin g u a g e n s form ais ou, ainda, q u an d o os :e>vios so b a sta n te fortes para alterar o padro ou estilo visu a l do objeto.

\ e s t a e sq u in a , o fa to r d e c o m p le x id a d e e st p re s e n te em fu n o d as n u m e ro s a s u n id a d e s in fo rm a c io n a is in s c rita s n a s fa c h a d a s d a s e d ifi c a e s. A d e sa rm o n ia n a su a o rg a n iz a o v isu a l se m a n ife s ta p o r d iv e rso s fa to re s, e n tre o s q u a is: irre g u la rid a d e s , d e sa lin h a m e n to s , r e d u n d n c ia s em a lg u m a s d a s m e n sa g e n s e da lo g o -m a rc a , e e x a g e ra e s d im e n s io n a is tip o l g ic a s (in c lu siv e co m p eso v is u a l e x ce ssiv o , d e v id o ao u so s de c a ix a alta) e, so b re tu d o , v ria s d e sp ro p o rc io n a lid a d e s fo rm a is n o s e le m e n to s g r fic o s, alm do u so de a lto c o n tra s tes c ro m tic o s n a d ia g ra m a o . T u d o isso se tra d u z em p o lu i o v isu a l d a o rg a n iz a o d a fo rm a, co m b a ix o n d ic e de p re g n n c ia da im a g e m c o m o u m to d o . E ste c e n rio u rb a n o e x em p lific a b e m o c o n c e ito d e d e sa rm o n ia p o r d e so rd em . T em os a q u i um a lto g ra u d e p o lu i o v isu a l, e x p re ssa n o s fa to re s de d e sa lin h a m e n to s, d e sc o n tin u id a d e s e irre g u la rid a d e s , n o s d a s in fo rm a e s, m as ta m b m d e seu s s u p o rte s fsicos com so b re p o si e s em p la n o s a le a t rio s. O b se rv a -se a in d a a p re sen a d e lin g u a g e n s g r fic a s e tip o l g ic a s in c o e re n te s p o r in c o m p a tib ilid a d e s fo r m ais. T udo tra d u z id o em u m a m b ie n te c a tic o co m b a ix ssim a p re g n n c ia form al.

No c arta z, a d e sa rm o n ia v isu a l p ro d u z id a p elo fa to r de a ssim e tria , com eq u ilb rio irre g u la r p ro v o c a d o p elo a c e n tu a d o p eso n o la d o e sq u e rd o , e p o r u m a c erta s en sa o de in s ta b ilid a d e , p rin c ip a lm e n te , d e su a s u n id a d e s c e n tra is que se a p re se n ta m d e so r d e n a d a s , fo ra d e q u a lq u e r a lin h a m e n to e, a in d a , co m s o b re p o si e s d e sn iv e la d a s dos seu s e le m en to s. 0 d e se q u ilb rio , a p e s a r d e d im in u ir a p re g n n c ia fo rm al, c o n co rre , no e n ta n to , p a ra to r n a r a im a g e m in te re s s a n te e in s tig a n te se n so ria lm e n te .

N este co m p le x o in d u s tria l, a d e so rd em v isu a l se e x p re ssa p o r a b so lu ta fa lta d e re g u la rid a d e . A im ag em a p re se n ta um c e n rio c o n fu s o e c a tico . u m a v is o c o m p le ta m e n te d is so n a n te em q u e as d is c o rd n c ias fo rm ais se m a n ife s ta m n a s d iv e rsas u n id a d e s em si, e n tre si e no c o n ju n to co m o u m to d o .

56

J o o G o m es F ilho

Desarmonia

Irregularidade

A d esarm on ia por irregularidade um fator o p o sto ao de regularidade. Ela se caracteriza pela a u sn cia de ordem e de n iv ela m en to . N o ob stan te, este c o n ce ito p o d e ser u tiliza d o co m o um fator m u itas v e z e s estra tg ico , com o propsito de cau sar e fe ito s v isu a is in esp erad os o u in s lito s do p o n to de v ista p sic o l g ic o .

A d e sa rm o n ia p o r irre g u la rid a d e ne^te ed:r" p ria a rq u ite tu ra de su a fa c h a d a . E'.u 'c . i c o n tra s te s in c o e re n te s de plar."S err. a.' e. a in d a , e n fa tiz a d a p o r c o n f.:'- >: to d o . Esta e v id e n te cesarr:: :.:j c rs.-: r\.: fo rm a is q u e se :rar.>: rrr.rr rT. m e n to s : r r e ; u ! i r o . .:.k so b reD o s.'. - ^ A.crv

c ex em p lar. C o m e a n d o pela p r er:zd pelo fa to r a ss im tric o e p o r a :V ' relevo, de a p lic a o d e cores c o n fig u ra o v isu a l co m o um c '" e x ce ssiv o n m e ro de u n id a d e s u ai. tra d u z id o s p e lo s d iv e rso s ele-

;? r.er.:a d o s - p e rte n c e n te s , in serid o s e .agem e p e rtu rb a d a ta m b m p e lo s o u tro s r.d fre n te da fa c h ad a .

A d e s a rm o n ia n e s ta c o n fig u ra o d o n u m e ro r i ta m b e m e e v id e n te . P r in c ip a lm e n te , p e la fa lta d e o r d e n a o n a d is p o s i o e o r g a n iz a o v is u a l d o s n m e ro s . A c o m p o s i o a p re s e n ta irr e g u la r id a d e s e a lg u m a s s o b re p o s i e s q u e a tr a p a lh a m e c o n fu n d e m su a le itu ra .

A qui, a d e s a rm o n ia d a im a g e m e v id e n te p e lo fa to r de irre g u la rid a d e , v isv e l n o c o n to rn o d a a b e rtu ra n a p a re d e, fo rm ad o p o r lin h a s d e s c o n tn u a s e fra g m e n ta d a s . 0 e q u ilb rio v isu a l p a ssiv o , p o r m c o n tra b a la n a d o p o r fo rte e fe ito p l stic o n o c e n tro d a fig u ra.

i *Tu r \ Kual

Equilbrio
0 equilbrio o estad o no qual as foras, a g in d o sobre u m corpo, se co m p en sa m m u tu a m en te. Ele c o n se g u id o , na sua m aneira m ais sim p les, por m eio de duas foras de igu al resistn cia que p u x a m em d irees o p o sta s. Esta d efin i o fsica ap lic v el tam b m ao equilbrio visu a l. 0 sen tid o da v is o ex p erim en ta eq u ilb rio q u an d o as foras fisio l g ic a s co rresp o n d en tes n o sistem a n erv o so se distrib u em de tal m od o qu e se co m p en sa m m u tu am en te. 0 eq u ilb rio, ta n to fsico co m o v isu a l, o esta d o de d istrib u io no qual tod a a ao ch e g o u a u m a p ausa. Por ex em p lo , num a c o m p o si o equilibrada, to d o s os fatores co m o co n fig u r a o, d ireo e lo c a liz a o d eterm in a m -se m u tu a m en te de tal m od o que n en h u m a alterao parece p o ssv e l, e o tod o a ssu m e o carter de "necessidade" de tod as as partes.

Esta fig u ra e x p re ssa o c o n c e ito de e q u ilb rio a b so lu to . Para isto. c o n c o rre o fa to r de s im e tria a x ia l. p re s e n te em to d o s os e ix o s: pe la d is trib u i o e q ita tiv a dos peso s v is u a is: e p e la s e lip ses g ra v ita n d o em to m o do p o n to c e n tra l, q u e o rig in a f o n e a p e lo e a tra o v is u a l n a im a g e m . A h a rm o n ia , p o r sua vez. re g u la r e b e m o rd e n a d a .

N esta p in tu ra , a p e s a r d a im a g e m a p re s e n ta r u m a d is p o si o lig e ira m e n te a ss i m tric a n a fig u ra c e n tra l, o e q u ilb rio se tra d u z p o r c o m p e n sa o de fo ra s. Os p e so s v is u a is e n c o n tra m -s e h o m o g e n e a m e n te d is trib u d o s em to d o s os la d o s da c o m p o si o . 0 s u b s tra to lo s a n g u la r e sc u ro p ro je ta a fig u ra c e n tra l c la ra p a ra o p rim eiro p la n o , o q u e v a lo riz a p la s tic a m e n te a h a rm o n ia do c o n ju n to e re a l a a fo rte a tra o v is u a l d a im a g e m .

N o v a m e n te , n e sta s d u a s im a g e n s, o e q u ilb rio p ro p o rc io n a d o pe la d is trib u i o e q ita tiv a d o s peso s v isu a is. Eles se e n c o n tra m d is trib u d o s h o m o g e n e a m e n te n o s d o is la d o s v e rtic a is d a s c o m p o si e s. Na im a g e m d o m o n u m e n to e do e d ifc io , o e q u ilb rio a b s o lu to p e lo f a to r d e s im e tria n o e ix o v e rtic a l. Na e s c u ltu ra fe m in in a , o e q u ilb rio a ss im tric o a c o n te c e p e lo fa to de q u e a p a rte s u p e rio r d o c o rp o c o n tra b a la n a d a p e la p a rte in fe rio r, em s in to n ia com u m a p o s tu ra c o rp o ra l h a rm o n io s a .

58

J o o Gorries Filho

Equilbrio

Peso e Direo

Peso e d ireo so propriedades que exercem in flu n cia particular sobre o equilbrio. 0 p eso sem pre um efeito d in m ico . 0 p eso sofre in flu n cia da lo ca liza o . Um a p o si o forte no esquem a estrutural p o d e su sten tar m ais p eso do q ue um a lo ca liza d a fora do centro o u a fa s tada da vertical o u h orizon tal centrais. Isto sig n ific a , por ex em p lo , que um ob jeto c o lo c a d o no centro pode ser co n trab alan ad o por ou tros m en ores c o lo c a d o s fora dele. Q uanto m aior for a profun didad e a lca n a d a por um a rea do cam p o visu a l, m aior ser o seu p eso. 0 p eso co n se g u id o atravs da cor p o d e ser co n tra b a la n a d o , por ex e m p lo , p elo p eso atravs da lo ca liza o . A direo da form a p od e ser equilibrada p elo m o v im en to em direo a um centro de atrao. Cada um a das direes visu a is tem um forte sign ificad o associativo e e unia valiosa ferramenta, tan to para so lu e s projetuais de o b jeto s co m o para a co m p o si o de m en sa g en s visu a is.

A im a g e m do C o n g resso N a cio n a l, em B raslia. O b se rv a d a d e ste p o n to d e v is ta , a p re s e n ta u m a lig e ira d e sc o m p e n sa o n o seu e q u ilb rio v is u a l, p e n d e n d o p a ra o la d o e sq u e rd o . A ra z o s im ple s: n e sta c o m p o si o , e x iste u m m a io r n m e ro de u n id a d e ' r;)" d " desse la d o e, in c lu siv e, com u m a m a io r m a ssa v isu a l im do is ed ifc io s v e rtic a is in te rlig a d o s . A h a rm o n ia d " c e n ta n to , m a n t m -s e in a lte ra d a , s e n d o q u e. re rc r.d ' a ju d a m a q u e b ra r, de m o d o in te re s s a r/e . a :rj : z a o fo rm al d o s e le m e n to s htir:z"!'.\-.:>. :ue rc :T c 't-r. = peso v isu al n a im a g e m .

V - '\ : > :r.;

. -cm d u v id a , o m a io r peso v isu al

o to - ;.> .cr.T.i.ii" ia d o d ire ito da im ag em . P orem . ' .. i p a ssa ro . lo c a liz a d o n o c e n tro do s e i\i - d:..,. e. s o b re tu d o , c o n tra um fu n d o m u ito c ia r" . :,r " p n r d iin a um fo rte e q u ilb rio no e sq u e m a e stru tu ra '.. p ro p o rc io n a n d o u m a o rg a n i z a o fo rm al b a s ta n te h a rm o n io s a .

N e sta fig u ra , o e q u ilb rio a c o n te c e e x a ta m e n te v isu a is, in flu e n c ia d o em p a rte , p e la s co res. 0 m a io r c a b e a e o tro n c o , c o n tra b a la n a o e q u ilb rio co m nas da a tle ta. 0 c o n ju n to re su lta n u m a o rg a n iz a o v is u a lm e n te .

p ela c o m p e n sa o d o s p e so s p eso , c o n s titu d o p e lo s b ra o s, a p o si o e a p o s tu ra d a s p e r p l stica a tra e n te e h a rm o n io sa

Equilbrio

Simetria

\ ' rr.erria e um eq u ilb rio a x ia l qu e p o d e a co n tec e r em um , ou m ais de um e ix o , n as p o sihorizon tal, v ertical, d ia g o n a l ou in clin ad a. um a c o n fig u ra o que d origem a fo r m u laes v isu ais ig u a is, ou seja, as u n id a d es de um lad o so id n tica s s do outro lad o. Ou ainda, dentro de um certo rela tiv ism o , p o d e -se co n sid erar tam b m co m o eq u ilb rio sim trico lados o p o sto s que, sem serem ex a ta m e n te igu ais, guardem u m a forte sem elh a n a . A gru p am en tos sim etrica m en te o rg a n iza d o s ten d em a ser p erceb id os m ais fa cilm en te do que agru p am en tos assim trico s. Sua u tiliza o p od e resultar em a lg o e n fa d o n h o , sem graa e esttico. N esse ca so , d e v e -s e jo g a r com outros c o n c e ito s form ais de eq u ilb rio, para tornar a co m p o si o ou ob jeto m ais in teressan te.

N esta g ra v u ra a fric a n a , e n o ed ifcio da c o rte a m e ric a n a , ao lado, p re d o m in a m os c o n c e ito s de o rd e m e, p rin c ip a l m en te, d e sim e tria - as fo rm as so ig u a is n o s do is la d o s do eix o v e rtic a l c e n tra l - , o que c o n c o rre p a ra um e q u il b rio v isu al h a rm n ic o . Na g ra v u ra , a p a ssiv id a d e da im ag em q u e b ra d a , em p a rte , pe la lig eira se n s a o de flu tu a o d a s fig u ras n o e sp ao , s o b re tu d o , co m re la o s fig u ra s c e n tra is e, n o edifcio, pe la lig eira in c lin a o da p e rsp ec tiv a d a im ag em p a ra trs.

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He* '

*
& .

No d e s e n h o ao la d o , o e q u ilb rio a b s o lu ta m e n te p e rfe ito . T o d a s a s fo r a s e p e so s v is u a is e s t o d is trib u d o s h o m o g e n e a m e n te . 0 c o n c e ito d e s im e tria se e x p re s s a em to d o s o s e ix o s, te n d o c o m o p o n to d e a tr a o v is u a l e ir r a d ia d o r d o s ra io s d ia g o n a is o c rc u lo c e n tra l. A s o b re p o s i o d as fig u r in h a s c o m b a s t o n a m o c o n fe re im a g e m u m e fe ito in te re s s a n te e c o n trib u i p a ra ro m p e r u m p o u c o com a se n s a o e s t tic a p ro v o c a d a p e la su a h a rm o n ia g eral.

N este c o m p le x o , fo rm a d o p e la s d u a s a u to -e s tra d a s e su a s a l a s de acesso, o e q u ilb rio e a h a rm o n ia to rn a m o c o n ju n to p e rfe ito . A s im e tria e st p re s e n te em q u a tro e ix o s p rin c ip a is , to d o s eles in c lin a d o s. A s e n s a o de m o v im e n to , tra d u z id a p e la s e n o rm e s c u rv a s d a s a l a s de a ce sso q u e b ra , em p arte, a m o n o to n ia da im ag em , v a lo riz a n d o -a do p o n to de v ista plstico.

60

J o o G o m e s Filho

Equilbrio

Assimetria

A assim etria a a u sn cia de sim etria. Ou seja, n en h u m dos lad os o p o sto s so ig u a is, ou m esm o sem elh a n tes, em n en h u m d os e ix o s de referncia: h orizo n ta l, vertical o u d ia g o n a l. A sua u tilizao para se c o n se g u ir eq u ilb rio v isu a l g era lm en te com p licad a. Para se obter um resu ltad o in teressa n te co m o fator a ssim trico, req u er-se o ajuste de m u i tas foras que, q u an d o c o n se g u id o , v a lo riza extra o rd in a ria m en te o objeto ou a co m p o si o do p on to de v ista p l stico o u de in stig a o p sico l g ic a .

A fo to d e s ta m u lh e r a p re s e n ta c o m o n o v id a d e o f a to de se r u m a im a g e m s im tric a e, ao m esm o te m p o , a ss im tric a , ju s ta m e n te p e lo c o n tra s te de c o r fo rte e a c e n tu a d o n u m d o s la d o s, o q u e c o n fe re im a g e m u m re s u lta d o fo rm al in te re s s a n te e in s tig a n te v is u a lm e n te .

N esta im a g e m a b s tra ta , o c o n tra s te a ss im tric o se m a n ife s ta en to d o s o s e ix o s. Ela a p re s e n ta u m re s u lta d o fo rm a l in tr ig a n te e. m e sm o te m p o , e stim u la n te . P o r o u tro la d o , o jo g o d a s cores e a rr.:v tu ra c o n tra s ta n te de fo rm as a g u d a s e a rre d o n d a d a s c o n fe re um res ta d o p l stico , alm d e e q u ilib ra d o , m u ito in te re s s a n te do p o n ^ v is ta d e a ju ste d a s fo ra s de o rg a n iz a o v is u a l d a fo rm a. Ao me>rr te m p o , a im a g e m p a ss a u m a c e rta s e n s a o , ta m b m c o n tra s ta n :e . :: d e lic a d e z a e a g re ss iv id a d e fo rm al.

N e sta s d u a s im a g e n s, ta m b m se lo g ro u o a ju ste d a s fo r a s de o rg a n iz a o v is u a l da fo rm a. N a im a g e m d a s ro c h a s, d e m o d o n a tu ra l e n a d a sereia, p o r m eio a rtific ia l. As d u a s c o m p o si e s a p re s e n ta m o f a to r de a ssim e tria , sob to d o s os n g u lo s, e o e q u ilb rio c o n se g u id o a p e s a r d e u m a c e n tu a d o peso v isu a l d ire ita , em a m b a s. A h a rm o n ia ta m b m n o t v e l, e n riq u e c i d a p e la s u tile z a d as im ag en s.

61

z i f-rm u la o op osta do equilbrio. Ou ?e;a. e o estad o no cu l . r.o c o n se g u e m eq u ilib rar-se rr.u:u^;er.:e.

ras. ag in d o sobre um

. rr.a co m p o si o ou um ob jeto form al ou \ :su a ^ :er.:e ... : : parece a cid en tal, tran ' t o e. p ortan to, in st v el. Num a co m p o si : - u r .-r . : r;e* . > t.err.er.tos co n stitu tiv o s ^zresentam um a ten d n cia para m udar de !u a r - ' rrr.a. a :'.r. :e c um estad o que r.e.h o r se rela cio n e com a estrutura total. N atu ralm en te, esta in sta b ilid a d e p o d e ser u tiliza d a c provocar, in q u ietar, su rp reen d er ou ch am ar a a te n o d o ob>er. i :: * c rr.positiva para

A qui, o c o n c e ito de d e s e q u ilir r .: ^ ;< sa n o s p a tin a d o re s e n as f - .r j - i ia fric a n a . As p o si e s in c /.r. c i* p a ra re fle tir e a c e n tu a r d e s c ;^ m esm o te m p o que p r\ \ ca:r. < . m o v im e n to . T udo is:o. ' 'r e c o n tra s ta n te s , q u e r /e s e . : re s u lta d o v isu al re a lm e r /e > : " r e e r : e r

A se n s a o de d e se q u ilb rio da m u lh e r d e sta fig u ra p ro v o c a u m a lig e ira in q u ie ta o aos o lh o s do o b se rv a d o r. A c o n c e n tra o de m a io r p e so v is u a l n o la d o e sq u e rd o , em re la o ao eix o d o c o rp o d a m u lh e r, p a ss a u m a e s p e ra d a p e rd a d e e s ta b ilid a d e .

0 frasc o de p e rfu m e in c lin a d o e sq u e rd a e a fa m o s a T orre de P isa so d o is e x e m p lo s tp ic o s de d e se q u ilb rio . A in c lin a o p la n e ja d a do p rim e iro o b je to e a in c lin a o n a tu ra l d o s e g u n d o p ro v o c a m e v id e n te in q u ie ta o v is u a l, p o r c a u s a d a su a in s ta b ilid a d e n o eix o v e rtic a l. O b v ia m e n te, a m b o s c h a m a m a a te n o pelo in e sp e ra d o , e o d e se q u i lb rio fu n c io n a , in c lu siv e , co m o fo rte re c u rso p l stic o .

62

J o o G o m es Filho

Contraste
A im portncia e o sig n ific a d o do co n tra ste co m e a no n v el b sico da v is o atravs da pre sena ou au sn cia da lu z. E a fora qu e torna v isv e l as estratgias da co m p o si o v isu a l. E de tod as as t cn ic a s a m ais im p ortan te para o co n tro le visu a l de um a m en sa g em bi ou trid i m en sio n a l. E tam b m um p ro cesso de a rticu lao v isu a l e um a fora vital para a criao de um tod o coeren te. Em tod as as artes, o co n tra ste u m a p od erosa ferram enta de ex p ress o , o m eio para in te n sificar o sig n ific a d o e, p ortan to, para sim p lifica r a c o m u n ica o . 0 con traste tam b m um a contrafora ten d n cia do equilbrio a b so lu to , e le desequilibra, sa co d e, estim u la e atrai a a ten o .

N esta b e lssim a p in tu ra , os c o n tra s v lid a d e s c ro m tic a s , n o j o a o d da jo v e m e da atu a jo rr a n d o s o b re tu d o , co m ^ r c a ' ' s e e u id u de m o d ' n a '" ^r:' c

e rsa s m a n e ira s. N as to n a . l !'.:" m ii I d a s lin h a s s in u o sa s e le m e n to s c o m p o sitiv o s e, r.um e q u ilb rio p e rfe ito c o n -

A qu:. ^ , ' j r < s t r x i " c e im e d ia to a e sq u ia d o ra n o p rim e iro p la n o e a s e n sac. .;c n: .r:.v :r i.r. m ic o d a fig u ra. A s fo ra s em e q u ilb rio se a u to c o m p e n s a m , e a h d r:r.'-:..d e :r 'e n s if ic a d a pelo e sq u e m a e s tru tu ra l p ro p o rc io n a d o pela p e r s p e c w a r o u . a r.:c < p o n to de v is ta o b s e rv a d o , o q u e c o n fe re im a g e m u m a c e n a carta de draiy.aTicidade. n u m a rra n jo v isu a l h a rm o n io s o v a lo riz a d o p e lo s c o n tra s te s de c u r o q-jer.Tes em o p o si o s cores frias in te n s ific a d a s , p rin c ip a lm e n te , p elo fu n d o a zu l d<> ce_;.

J n e s ta c o m p o si o , o c o n tra s te se m a n ife s ta em to n s e se m ito n s, n u m a e sc a la de g ra d ie n te s p re to e b ra n c o . 0 c o n tra s te d im e n s io n a l 1 1 0 s e n tid o lo n g itu d in a l, co m a fre n te d a lo c o m o tiv a em p rim e iro p la n o , c o n fe re im a g e m u m e fe ito d e p e rs p e c tiv a p ro p o rc io n a lm e n te a tra e n te . 0 ru d o v is u a l p ro v o c a d o p e la fig u ra d a m u lh e r em s e g u n d o p la n o , s itu a d a n u m lu g a r in s lito e in u s ita d o , ta m b m c o n c o r re p a ra v a lo r iz a r a c e n a , n u m c o n tr a s te in te re s s a n te co m o e n o rm e ta m a n h o d a m q u in a .

n O b jeto /S istem a dc L ciium V isiuil

Contraste
0 contraste, co m o estratgia visual para aguar o sign ificad o, no s excita e atrai a ateno do observador, co m o tam bm e capaz de dram atizar esse sig n ifica d o para fa z-lo m ais im portante e m ais dinm ico. Por exem p lo, se se quer que uma coisa parea claram ente grande, p o d e-se associar um a outra coisa pequena perto desta. Cada elem en to visual oferece p ossibilidades m ltiplas na produo de inform ao visual contrastada. Cada polaridade puram ente conceituai pode associar-se m ediante elem en to s e tcn icas visu ais que so, por sua vez, associad os ao seu sign ificad o. 0 contraste pode ser utilizado, no nvel b sico de construo e d ecod ificao do objeto, com todos os elem en tos bsicos: linhas, tonalidades, cores, direes, contornos, m o v im en to s e, sobre tudo, com a proporo e a escala. Todas essas foras so v a lio sa s na ord en ao dos i n p u t e ouTput visu ais, realando a im portncia crucial do contraste para o controle do sign ificad o e da organizao visual da form a do objeto.

% Ar *

E q u ilb rio e st v e l. C o n tra ste s d e c o re s e d im e n s io n a is d e n o ta m , p r in c ip a lm e n te , a p ro p o r o e a re la o de e scala e n tre os e le m en to s desta c o n fig u ra o e sq u e m tic a .

N esta p in tu r a , o c o n tra s te se v e rific a s o b re tu d o n a v a ria d a g a m a d e e fe ito s em to n a lid a d e s c ro m tic a s do m a is c la ro ao m a is e sc u ro . A c o m p o si o a p re s e n ta u m a o rg a n iz a o v isu a l a tra e n te e su til. A n fa se n o e ix o d ia g o n a l p ro v o c a u m a lig e ira in s ta b ilid a d e n a fig u ra , o q u e p ro v o c a u m e fe ito de e q u ilb rio d in m ic o . A c o n c e n tr a o d e m a io r c la r id a d e n o ro sto d a c ria n a c h a m a a a te n o e se to rn a o p o n to fo cal p rin c ip a l d a im a g e m .

E q u ilb rio d in m ic o . A im a g e m s in te tiz a d iv e rs o s c o n tra s te s , ta is co m o : lin h a s , c o n to rn o s irre g u la re s , d ire e s e, s o b re tu d o , d e n o ta p ro p o r o e n tre o s d iv e rs o s e le m e n to s e re la e s de e sc a la . 0 o lh a r p e rc o rre a s ilh u e ta da fig u ra co m in m e ra s q u e b ra s n o seu p e rc u rs o .

6 4 _____________________________

J o o G o m e s Fi lho

Contraste L uz & Tom

0 contraste por luz e tom b a se ia -se n as su cessiv a s o p o si es de claro-escu ro. 0 efeito da luz, reproduzindo-se sobre os objetos, cria a n o o de v o lu m e com a presena ou au sn cia da cor. Entre a luz e a escu rid o, h u m a gran d e v a ria o de to n s. N um a rep resen tao m o n o c ro m tica. p o d e-se u tilizar u m a esca la de c in za s qu e v a i do branco ao preto, ob tid a p e lo u so de retculas e padres. U m m esm o tom m uda seu v a lo r co n fo rm e outro que se lh e a sso cie, d e n tro de certas rela es c o n te x tu a is. 0 co n tra ste p or lu z e to m um recurso v isu a l b astan te exp lorad o, por ex em p lo , na fo to g ra fia , na pintura e artes cn ica s.

N e sta s d u a s im a g e n s, o c o n tra s te b a s ta n te fo rte d e v id o p o u q u s s im a v a ria o to n a l. A s im a g e n s p ra tic a m e n te se d iv id e m em d u a s p o r e s, c la ra s e e sc u ra s. Na fig u ra e sq u e rd a , o fa to r d e fe c h a m e n to d e n o ta n d o o ro sto do h o m e m v a lo riz a e x tra o rd in a ria m e n te a im a g e m . J n a fo to d ire ita , os s e m ito n s e o b a n h o de luz so b re o ro sto d a m u lh e r, a lia d o s ao fa to r p re d o m in a n te d e su tile z a p re s e n te n a c o m p o si o , d o u m to q u e de g ra n d e re fin a m e n to . A o rg a n iz a o fo rm al d e n o ta ta m b m h a rm o n ia e e q u ilb rio em a m b a s as im a g e n s.

A qui, a c o n te c e q u a se a m e sm a co isa . 0 c o n tra s te to n a l a b s o lu to n a fig u ra do c a s a l em c o n tra p o n to co m a fig u ra d a lu a . J o fu n d o a p re s e n ta u m c o n tra s te to n a l n u m a e sc a la g ra d u a l q u e v a i do c la ro ao e sc u ro p a s s a n d o p e lo s g ra d ie n te s a c in z e n ta d o s . 0 re s u lta d o d a o rg a n iz a o fo r m a l d a im a g e m c o m o u m to d o in s tig a n te , o e q u ilb rio h a rm n ic o e v a lo riz a d o p e la p a ss iv id a d e d a fig u ra do c a sa l em c o n tra s te c o m o d e slo c a m e n to d a fig u ra da lu a d o s e ix o s tra d ic io n a is de sim e tria , o q u e p ro v o c a , p o r o u tro la d o , u m e fe ito d in m ic o n a im a g e m .

cer.a. a im a g e m c o m o um to d o s in te tiz a o s c o n c e ito s e x p re ss o s a c e rc o r.tra ste to n a l. A fig u ra a p re s e n ta as v a ria e s to n a is c ita d a s . 0 e q u i::rrr.a ; e sta d e n tro de u m c o n te x to de s e n s a o d e m o v im e n to q u e a ~ ir^ e re s sa n te v is u a lm e n te .

) b ;cTo/SisTcma dc Lei tur a Vis ual

Contraste

Cor

A cor a parte m ais em o tiv a do p rocesso visu a l. P ossu i um a grande fora e p o d e ser em p re gad a para exp ressar e reforar a in form ao v isu a l. um a fora pod erosa do p o n to de v ista sensorial. A s cores, dep en d en d o de com o se organizam , podem fazer algo recuar ou avanar, de acordo co m o c o n te x to em que atuam . 0 proprio v o lu m e do o b ieto pode ser alterado p elo u so da cor. A cor p od e ser um elem en to de p eso. um a corr.posio. por e x em p lo , p od e ser equilibrada ou deseq u ilib rad a, dentro de um esp a o b id im e n sio n a l pe:o ioffo das cores que n ele atuem . 0 u so p rop osital, por ex em p lo , do cla ro -escu ro e de cores q u em e s-fr ia s pode fazer com que os ob jetos paream m ais lev es ou m ais p esad os, m ais a m en o s ou m ais a g res siv o s. A cor n o s tem um sig n ifica d o u n iv ersa lm en te com p artilh ad o atravs da e x p er i n cia , c o m o ta m b m tem um v a lo r in d e p e n d e n te in fo r m a tiv o , a tra v s d os sig n ific a d o s que se lh e a d ic io n a m sim b o lic a m e n te . A co r p o d e ser e x p lo r a d a para d iv e rsa s fin a lid a d e s fu n c io n a is , p s ic o l g ic a s , sim b lic a s, m e r c a d o l g ic a s, c r o m o te r p ic a s e ou tras.

N e sta b e la p in tu r a a b s tra ta , as cores frias p ro p o rc io n a m c o n tra ste s c ro m tic o s leves, su tis e d e lic ad o s, a l m de p a s s a r u m a in te re s sa n te s e n s a o d e p rim eiro p la n o dos e le m e n to s e sv e rd e a d o s em o p o si o a um a s e n s a o d e p ro fu n d id a d e d o s e le m e n to s a zu is e d a s o u tra s to n a lid a d es re fle x iv a s. 0 e q u ilb rio c o n se g u id o pe la d is trib u i o dos pesos v is u a is de m o d o irreg u lar, p o r m , h a rm o n io s o . ? .

E ste sem fo ro , re p re s e n ta d o e sq u e m a tic a m e n te , s im b o li za a u tiliz a o d a s c o re s d e n tro d o s c o n te x to s in s titu c io n a is n o s q u a is se n o rm a tiz a m u m a o u m a is cores p a r a p a s s a r d e te r m in a d o s c d ig o s ou s ig n ific a d o s d iv e rso s d e o rd e m fu n c io n a l, e m e rg e n c ia l, s im b lic a , e o u tro s .

A s d iv e rs a s c o re s d e s ta te n d a in d g e n a a tu a m , so b re tu d o , tra n s m itin d o s e n s a o de c la rid a d e e le v e z a v is u a l. P o d e -s e in fe rir ta m b m , de m o d o sim b lic o e s u b je tiv o , q u e e la s a ju d a m a p a ssa r, p o r o u tro la d o , s e n s a es d e a le g ria e e n tu sia s m o , p rin c ip a lm e n te , p e lo p re d o m n io d a s c o re s q u e n te s.

A qui, as c o re s se a p re s e n ta m tal c o m o p ro d u z id a s p e la n a tu re z a , n u m a m is tu ra de c o re s q u e n te s e frias, re a l a n d o a sp e c to s s u b je ti v o s, e m o c io n a is e, c o m o e v id e n te, d a n d o v id a c o m p o si o .

N e sta p in tu ra , a s c o re s re p re s e n ta m n o s as e v id n c ia s n a tu ra is , c o m o ta m b m v a lo riz a m a c o m p o si o n o a sp e c to e m o c io n a l p e lo s fa to re s s u b je tiv o s d e s u tile z a , d e lic a d e za fo rm a l e c a lo r h u m a n o . A lm d isso , o jo g o de c o re s n e s ta c o m p o si o a c e n tu a o e q u ilb rio , a o rd e m e a h a rm o n ia d a im a g e m c o m o u m to d o .

J o o G o m e s Filho

Contraste

Vertical & Horizontal

. ' . ' h orizon tais representam o m u n d o co n creto de ao do hom em , qu e , portanto, norizon tal a travessad o por um e ix o vertica l. A form a vertical se adapta ao eix o \: e do esp ao, e to d o s o s ele m e n to s do padro se ob servam na relao adequada. : eto de certo tam an h o, form a ou cor, v isu a lm en te ter m ais peso, quando co lo ca d o m ais Portanto, o equilbrio na direo vertical no p od e ser co n seg u id o c o lo c a n d o -se objetos em diferentes alturas. Isto sig n ifica , por exem p lo, que, se quiserm os que duas m etades ,:m percebidas v isu a lm en te idnticas, se d eve fazer a m etade superior m ais curta. liv-ujodo geral, as form as h o rizo n ta is p assam a se n sa o de m aior so lid ez e de m aior esta b i:idade*sobre o p la n o em que se a ssen tam , e n q u a n to que, com as vertica is, a c o n tec e o co n tr ' ,.fio;*tu seja, as form as v e rtica is p assam a sen sa o de le v e z a e m en o s estab ilid ad e, ten d en d o se l^ /fintar do so lo , a se elevar.

N este m o n u m e n to , a e sb e lte z da fo rm a p ro d u z u m a se n s a o d e le v e z a v is u a l e a c e n tu a u m a sp e c to c a ra c te rs tic o d as fo rm a s a lta s e finas, q u e a im p re ss o se n s o ria l d e alg o que te n d e a se e le v a r do solo.

J aq u i, a h o riz o n ta lid a d e do n a v io p a ssa a im p re s s o de que e ste e st p le n a m e n te e s ta b iliz a d o so b re o m ar. N esse caso, sua p r p ria fo rm a tra n s m ite e q u ilb rio e ta m b m , d e m o d o s u b je ti v o , se n s a o d e s e g u r a n a e c o n fia b ilid a d e fu n c io n a l.

: - . v .r^ u ra o d e c id a d e p ra tic a m e n te re n e e s in te tiz a e ste s d o is c o n c e ito s . A p re s e n ta u m a m is tu ra a rq u ite t ; . '.--rues fo rm a is h o riz o n ta is e v e rtic a is, co m a lg u m a s m a is a lta s e o u tra s m a is b a ix a s. Em te rm o s g e ra is, v o p a ssa u m a p e rc e p o te n d e n d o m a is p a ra b a ix o , o u seja, de u m a m a io r e s ta b ilid a d e de se u s d iv e r. . x o m tr a s ta m e s .

 S is te m a d e Leitura Visiuil

Contraste Movimento
0 m o v im e n to v isu a l d efin id o co m o fu n o de v e lo c id a d e e direo. Ele est rela cio n a d o com o sistem a n e rv o so que cria a se r r a o de m ob ilid a d e e rapidez. A s se n s a e s de m o v i m en to s o a c o n te c im e n to s que se dn e;r. seq n cia , atravs de e stim u la e s m o m en t n ea s, das q u ais se registra um a m u d an a e v a 'ic a . P o d e-se afirm ar que q ualquer im agem \ >ua: que apresenta os ob jetos por m eio de q u a lid a des p ercep tivas, tais co m o forma de cur.ha. 'iirecV >b!iqua. su p erfcie som breada, e outras, dar im p resso de m ovim enru.

A qui, a s e n s a o de m o v im e n to n o t v e l p e lo s fa to re s de se n tid o , d ire o e, so b re tu d o , p e lo d e se n h o a ss u m id o pe la p r p ria p o s tu ra do jo g a d o r - co m s u a s p e rn a s e b ra o s em d iv e rso s p o s ic io n a m e n to s - re fo r a d o p e la s u a flu tu a o no e sp a o . E q u ilib rio d in m ic o e h a rm o n ia p le n a .

A s e n s a o de m o v im e n to d a d a p rin c i p a lm e n te p elo s e n tid o e d ire o in c lin a da d a s d u a s fig u ra s a cim a. O fa to r de fe c h a m e to , d e n o ta n d o os d o is a tle ta s , v a lo riz a a c o m p o si o em te rm o s de e q u ilb rio e h a rm o n ia v isu a l.

0 c asa l de b a ila rin o s d a im p re ss o d e m o v im e n to , p rin c ip a lm e n te , pela q u a lid a d e da p o s tu ra fo rm al e o s e n tid o de giro . O e q u ilib rio e st v e l pe la c o n d i o s im tric a de fig u ras o p o s ta s em c en a .

N e sta c o m p o si o , o m o v im e n to p e rc e b id o d e m a n e ira e v id e n te p e lo s fa to re s de s e n tid o , d ire o , in c lin a o e, o q u e a re a l a a in d a m a is, p e la fig u ra d o a n im a l e s ta r n u m a p o s tu r a de f lu tu a o n o e sp a o . 0 d ra m a tis m o c ro m tic o , a lia d o ao g ra d ie n te to n a l d o fu n d o , v a lo riz a a im a g e m c o n f e r in d o - lh e fo rte e x p re s s iv id a d e .

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J o o G o m e s Fi lho

Contraste Dinamismo
0 co n tra ste p or d in a m ism o u m m o v im e n to d in m ic o , o u seja, um m o v im e n to m ais e x a c e r b a d o , m a is fo rte o u m a is v e lo z . P o d e-se consid erar co m o d in m ica u m a c o m p o si o v isu a l em que p red om in em as se n sa e s de m o v im en to s e ritm os, dentro d o s co n c e ito s j d efin id o s, no objeto co m o um tod o, o u em partes do objeto. A sen sa o de m o v im e n to d in m ico reflete sob retu d o, de m aneira m uito in ten sa, m ob ilid a d e e ao.

A q u i, a c o n te c e o m e sm o e fe ito , o d in a m is m o da im a g e m n o t v e l, com d e s ta q u e p a ra a p o s tu ra do a tle ta q u e ro m p e v io le n ta m e n te p a ra o p rim eiro p la n o de tr s p a ra fren te . 0 fu n d o n e s ro . a m a n c h a b ra n c a com e le m e n to s p o n tia g u d o s e as b a rra s so b re p o sta s , to d o s in c lin a d o s, a c e n tu a m a a g re ss iv i d a d e e o d in a m is m o da im a g e m . S o m a d o a isso. a g a m a d o s c o n tra s te s de d ire es, c o re s e p eso s \:s u a :s d e sb a la n a d o s c o n c o rre m p a ra e n fa tiz a r um a tra e n te d e se q u ilb rio forrr.!.

E x e m p lo tp ic o . 0 m o v im e n to n e s ta c e n a m u ito fo rte, e n fa tiz a do p e lo s re c u rs o s g r fic o s de lin h a s re ta s e o n d u la d a s e p e la flu tu a o n o e sp a o do c o rp o do a tle ta .

N e sta s c en a s, im p e ra ta m b m o c o n c e ito de d in a m is m o , p e lo s m e sm o s fa to re s j c o m e n ta d o s , s q u e le v a d o a e fe ito em u m p la n o in c lin a d o , p a ra fre n te e n a d ire o a s c e n d e n te , m o m e n t n e a . 0 c o n tra s te d a s c o re s q u e n te s n a fig u ra , frias n a p a isa g e m e a n e v e fra g m e n ta d a c o n fe re m su tile z a . 0 e q u ilb rio n o t v e l p e la d iv is o dos p e so s n o e ix o d ia g o n a l e a h a rm o n ia b e m o rd e n a d a .

69

Contraste Ritmo
~.:m o e um m o v im e n to qu e p o d e ser ca racterizad o c o m o u m co n ju n to de se n s a e s de m o v im en to s en ca d e a d o s o u de c o n e x e s v is u a is in in terru p tas, na m a io r parte das v e z e s, u n iform em en te co n tn u a s o u se q e n c ia is ou se m e lh a n te s ou, ain d a, altern ad as.

w v w v w m

As fig u ra s ao la d o a p re s e n ta m u m a s u c e s s o de o n d a s e n c a d e a d a s e s e q e n c ia is. A fig u ra d e b a ix o a c e n tu a o seu ritm o v is u a l p e la d e s c o n tin u id a d e de ta m a n h o d a s d iv e rs a s o n d a s. A s b a rra s , q u e a tra v e s s a m a m b a s a s fig u ra s , re fo r a m o e q u ilb rio e st v e l.

J, n e ste e x em p lo , o ritm o d a d o p o r u m a se q n c ia v is u a l c irc u la r e in in te rr u p ta de u n id a d e s ig u a is. A s s e ta s p a ss a m u m a se n s a o d e c o n tn u o e u n ifo rm e m o v im e n to . E q u ilb rio p e rfe ito , as fo ra s v is u a is e st o cem p o r c e n to c o n tra b a la n a d a s .

N e sta c e n a , o ritm o c a ra c te riz a d o p e la re p e ti o d a s fig u ra s dos c a v a lo s e c a v a le iro s. O c o n tra s te b ra n c o e p re to , a so b re p o si o e x is te n te e o d e se n h o d a s lin h a s fin a s e g ro s sa s do fu n d o re fo ra m a s e n s a o de ritm o c o n fe rid a im a g e m . 0 e q u ilb rio d in m ic o e h a rm o n io s o .

0 ritm o d a e m b a rc a o a b a ix o o b e d e c e ao m e sm o c o n c e ito de m o v im e n to e n c a d e a d o e re p e titiv o , re fo r a d o p elas fo rm a s a b so lu ta m e n te id n tic a s do s a tle ta s . 0 e q u ilb rio e st v e l e a c o m p o si o h a rm o n io s a c o m o u m to d o , com u m p e q u e n o ru d o v is u a l p ro v o c a d o p e la fig u ra do n a v e g a d o r, s itu a d o n a e x tre m id a d e e sq u e rd a .

70

J o o G o m e s Fi lho

Contraste Passividade
A p assivid ad e d efin id a co m o o estad o natural de um ser que sofre u m a ao sem reagir, inerte e su b m isso , no to m a parte ativa, n o ex erce ao. A tcn ica de rep resen tao p a ssiv a prod u z u m a fora im v el, m ed ia n te um eq u ilb rio a b so luto. P o d e-se tam b m co n sid era r co m o p a ssiv a ou e st tica q u alq u er co m p o si o o u objeto que ap resen te um eq u ilb rio a b so lu to . Ou seja, um a co n d i o em qu e as fo ra s v isu a is se en con tram em rep o u so , im v e is, sem p rod u zir ou ca u sa r se n sa o de m o v im en to .

A qui, ta m b m p re v a le ce o c o n ce ito de p a ss i\id a .ie . so b re tu d o , com re la o fig u ra do a n im a l. 0 eq u ilb rio ta m b m e stv el. A h a rm o n ia da im ag em p e rfe ita , v a lo riz a d a p e la s n u a n c e s do c o n tra ste d e g ra d do c la ro -e sc u ro a sc e n d e n te do fu n d o e p e la c o n fig u ra o da lua. c en tra liz a d a na c o m p o si o , n u m forte c o n tra ste com os d e m a is e lem entos.

N e ste c o n ju n to d e e s c u ltu ra s , a p a s s iv id a d e d o s e le m e n to s em si re la tiv a m e n te ro m p id a p e la in te re s s a n te p e rs p e c tiv a da im a g e m . A p ro f u n d id a d e lo n g itu d in a l a lc a n a d a no s e n tid o in c lin a d o , o s c o n tra te s fo rm a is do fu n d o e d a b a se de a p o io , m a is o s c o n tra s te s c ro m tic o s e as v a ria e s to n a is do c o n ju n to p ro m o v e m u m a c e rta im p re s s o de m o v im e n to lin e a r p e la b o a c o n tin u id a d e d a s fo rm a s . 0 e q u ilb rio e s t v e l e ao m e sm o te m p o d in m ic o , o rig in a n d o u m a c e rta a m b ig id a d e . A h a rm o n ia o r d e n a d a d a im a g e m c o m o u m to d o , e v id e n te .

Contraste Proporo
As relaes entre as m ed id as do co n to rn o de um cam p o visu a l ou de um objeto e as m e d i das das partes o cu p ad as por ele m en to s n ele d isp o sto s ou m o n ta d o s p od em ser arbitrrias ou ob ed ecer a um a ordem m atem tica, g eo m trica o u d eterm in ad a in tu itiv a m en te. Os elem e n to s d ev em ser c o m b in a d o s co m um sen tid o de ordem e u n ific a o , de m aneira que cada um d eles seja parte in teg ra n te do tod o. A proporo im p lica, o b v ia m en te, sem pre um a com parao entre d ois ou m ais elem en to s.

&

R e p re s e n ta tiv a da e v o lu o d o H om em , esta fig u ra d e m o n stra bem o c o n c e ito de p ro p o r o . P odem os p e r fe ita m e n te a v a lia r d im e n s io n a lm e n te o ta m a n h o dos d iv e rso s in d iv d u o s e e sta b e le ce r, de m o d o a p ro x im a do, as re la es d e e sc a la d e sta s d im e n s e s. N esse caso, m a is fcil a in d a , p o rq u e a re fe r n c ia c o n h e c id a , ou seja, o p r p rio h o m e m . 0 c o n tra s te p re d o m in a n te n a fig u ra , o b v ia m e n te , o d im e n s io n a l.

fcil ta m b m in tu ir a p ro p o r o e a e sc a la d e ssa te s o u ra , e x a ta m e n te p e la s d im e n s e s d a m o h u m a n a . A lm d o s c o n tra s te s d im e n s io n a is , e x is tem os c o n tra s te s c ro m tic o s d a d o s p e la s v a ria e s to n a is n a s c o re s q u e n te s e frias, o q u e to rn a a c o m p o si o a tra e n te . 0 e q u ilb rio d in m ic o e a h a rm o n ia do c o n ju n to m u ito b e m o rd e n a d a .

A qui, a c o n te c e a m e sm a co isa. 0 c o n tra s te p r in cip al o d im e n s io n a l. E p o ssiv e l a v a lia r as d im e n s e s do c a rro e de su a s p a rte s p e la re fe r n cia re p re s e n ta d a p e la fig u ra h u m a n a . C om re la o ao v e c u lo , in te re s s a n te re s s a lta r a p re d o m in n c ia do a c ro m a tism o co m seu c o n tra s te se re s trin g in d o s v a ria e s to n a is d a c o r c in z a . A h a rm o n ia do c o n ju n to se d e sta c a p elo o rd e n a m e n to e c la re z a v isu al.

J o o G o m e s Filho

Contraste Proporo & Escala

- T.rr.entos ou u n id a d es form ais d e fin e m -se u n s em relao a o s outros. U m e lem en to - :e p equen o, claro o u escu ro, p esa d o ou le v e , frio ou q u en te, etc., sem pre co m p aratia outro elem en to p rxim o ao cam p o v isu a l ou n as partes que con figu ram u m objeto. i " - relao c h a m a -se e sca la e um m eio para rep rod u zir r ea listic a m e n te as rela es e x is t e s entre os o b jeto s, sejam ela s d im e n sio n a is, to n a is, trm ica s o u outras. resumo, a esca la sem p re v a i e sta b elecer u m a certa p rop oro entre os referidos e lem e n -

> ou categorias - esca la natural, red u zid a ou am p liad a, por ex em p lo : 1:1, 1:10 ou 10:1, .esse caso, d im en sio n a l.

Esta p ea g r fic a do m o v im e n to e c o l g ico n o t v e l p o r u m a a m p la g a m a de c o n ra ste s co m o : tip o l g ic o , m a io r p e so v is u a l c o n c e n tr a d o n a s d u a s p rim e ira s le tra s em n e g rito e, p o r c o n se g u in te , d im e n s io n a l; m o v im e n to in s t v e l do sm b o lo de rs setas e v a ria o to n a l em c in z a. A fig u ra , c o m o u m to d o , a p re s e n ta e q u ilr n o est v e l, e s u a h a rm o n ia v a lo riz a d a p e lo ru d o v is u a l p o s itiv o , p ro m o v id o :e io referid o s m b o lo , p o s ic io n a d o d e m a n e ira b e m p ro p o rc io n a l ao te x to .

REUSE^ REDUC RECYCLE

N o c a r ta z a o la d o , o d e s ta q u e v a i p a ra o te x to , q u e p o d e s e r c o n s id e ra d o n u m ta m a n h o e x a g e ra d o e m re la o ao m s ic o e s e u in s tru m e n to . 0 e q u ilib rio do c o n j u n t o e s t v e l p e la o rg a n iz a o fo rm a l o rd e n a d a e c o e re n te , c o m os p e so s v is u a is d is trib u d o s h o m o g e n e a m e n te .

N este c ru z a m e n to v i rio , a e sc a la e v id e n te m e n te re d u z id a . 0 e q u ilb rio e a h a rm o n ia - s u p e r o rd e n a d o s e re g u la re s - do c o n ju n to re s u lta m e st tic o s e e n fa d o n h o s. P o r o u tro la d o , u m a lin g u a g e m g r fic a e u m a o rg a n iz a o fo rm al a b s o lu ta m e n te c o n d iz e n te c o m a su a fu n o d e d a r s e g u r a n a e c la re z a ao tr fe g o de v e c u lo s e p e d estre s.

:r.re tiz a b em o s d iv e rso s c o n tra s te s c ita d o s. Com o, os c o n tra s te s e x is te n te s do p o n to de v is ta d im e n p o rc io n a lid a d e e e sc a la d im e n s io n a l, v e rtic a l e : ' r u d o d a to rre em re la o ao c o rp o d o ed ificio, ; r : e . 0 e q u ilb rio e a h a rm o n ia do c o n ju n to e st o . - i . p r.r.c :p a lm e n te p e lo s fa to re s de o rd e n a m e n -

Gest alt di) O b j e to / S i s t e m a d e Lei tur a Visitai

73

Contraste Agudeza
0 con traste por a g u d eza est in tim a m en te rela cio n a d o co m a clareza e co m a acu id ad e visu a l, que a cap acid ad e de discrim in ar e stim u lo s v isu a is a fim de se ob ter n itid ez de exp ress o da form a. Esta caracterstica pred om in a sobretudo, em o rg a n iza e s form ais g eo m trica s. A a g u d eza se co n su b sta n cia p or m eio de co n to rn o s retos, precisos, de form as p o n tia g u d a s, rgidas, p e n e trantes e cortan tes dos ob jetos. A a gu d eza, arr.iude. produz um a sen sa o de ten s o e at u m a certa a g ressiv id a d e form al e. q u ase sem pre, de grande im p acto visu al.

E stas tr s im a g e n s c o n te m p la m e s in te tiz a m , n o seu d e sig n g r fic o , u n id a d e s fo rm a is p re d o m in a n te m e n te d e n tro do c o n c e ito d e a g u d e z a fo rm a l. P e rc e b e m -se n e la s, d iv e rs a s c o n fig u ra e s : p o n tia g u d a s , rg id a s , p la n a s , re ta s, c o n to rn o s p re c iso s, e a ss im p o r d ia n te . T o d as p a s s a n d o e o rie n ta n d o s ig n ific a d o s os m a is v a ria d o s , c o m o : p re c is o , s u tile z a , e s p o n ta n e id a d e e a t c e rta a g re s s iv id a d e v isu a l.

N e sta c a te d ra l, em q u e a p ro fu s o de u n id a d e s c o n fig u ra c io n a is se d e sta c a p e la riq u e z a sim b lic a , in fo rm a c io n a l e o rn a m e n ta l, o c o n ceito de a g u d e z a se m a n ife s ta p re d o m in a n te m e n te n a s in m e ra s to r res e e le m e n to s d e c o ra tiv o s e re fo r a m u m c e rto s e n tid o d e e le v a o . Seu im e n s o v o lu m e tra n s m ite se n s a o d e so lid e z c o n s tru o . A fa c h a d a s im tric a c o n fig u ra u m a c o m p o si o h a rm n ic a e e q u ilib ra d a v is u a lm e n te .

A c o n fig u ra o do a v i o c a ra c te riz a , p rin c ip a lm e n te , o c o n c e ito de a g u d e z a , e n q u a n to fo rm a s p o n tia g u d a s e d e a re s ta s b e m d e fin id a s, que, a p a r d e c u m p rir o b je tiv o s fu n c io n a is e o p e ra c io n a is , d o ta m b m u m a se n s a o de a g re ss iv id a d e v is u a l de g ra n d e im p a c to .

Na im a g e m d e ste c a m in h o , o c o n c e ito d e a g u d e z a re v e la d o p rin c i p a lm e n te p e la s s u a s fo rm a s p la n a s, re ta s, rg id a s e de c o n to rn o s e a re sta s p re c isa s. E sta lin g u a g e m fo rm al g e ra lm e n te to rn a a le itu ra v is u a l s im p le s e de r p id a c o m p re e n s o .

Categorias Conceituais
Tmicas Visuais Aplicadas

A seguir, so colocados os rebatimentos. sobre diversos objetos, que dizem respeito s categorias conceituais que elegemos como tcnicas visuais aplicadas. Elas tm a finalidade de, alm de funcionar para a leitura visual da forma, fornecer tambm subsdios valiosos para procedimen tos criativos com relao concepo de trabalhos e desenvol vimento de projetos de qualquer natureza. Importante observar que estas tcnicas no tm e no guardam qualquer relao com os numerosssimos efeitos visuais e suas infinitas combinaes, proporcionados, hoje em dia, pelos pode rosos programas computacionais existentes, do tipo Photoshop, por exemplo. Enfatizamos que, quando muito, estes efeitos podem incrementar ou adicionar, eventualmente, uma maior qualidade expressiva s tcnicas visuais conforme tratadas e exemplificadas adiante.

G e s t al t d o O b j e to / S i s t e m a d e Lcilu ra Vis ual

7 7

Clareza
M a n ifesta es v isu a is bem org a n iza d a s, u n ifica d a s e, p ortan to, h a rm o n io sa s e equilibradas, apresen tam um a tal ordem que se traduz em clareza, do p o n to de v ista de d e c o d ifica o e co m p reen s o im ed iata do todo. A clareza p o d e se m anifestar, in d ep en d en tem en te de o ob jeto apresentar um a estrutura fo r m al sim p les co m p o u ca s u n id ad es - . ou c o m p lex a - com m uitas u n id a d es c o m p o sitiv a s. E um a tc n ic a m u ito fu n cio n a l, sob retu d o, o n d e se e x iS e facilid ad e de leitura e rapidez na d eco d ific a o e /o u co m p reen s o im edia:a do ob;eti '.

Esta e u m a c o n fig u ra o em q u e o c o n c e ito de c la re z a se e x p re ss a de m o d o e v i d e n te . C o n trib u i p a ra isso, s o b re tu d o , o fa to d e p o s s u ir p o u c a s u n id a d e s c o m p o s itiv a s, e p o r su a o rg a n iz a o fo rm al se a p re s e n ta r h a rm o n io s a . S ua le itu ra v is u a l se faz d e m a n e ira fcil e im e d ia ta . A fig u ra d o sol, irr a d ia n d o g ra d ie n te d e c o re s q u e n te s p a ra o fu n d o d a c o m p o si o , c o n s titu i-s e n u m foco d e a tra o v is u a l im p o r ta n te n a im a g e m , v a lo r iz a n d o - a p la s tic a m e n te . A fig u ra d a g ira fa em p rim e iro p la n o , co m d e s ta q u e p a ra seu p e sc o o a lo n g a d o (q u e q u e b ra em p a rte o e q u ilib rio d a im a g e m ), c o n fe re s u tile z a e u m c e rto d in a m is m o im a g e m c o m o u m to d o .

N esta o b ra de a rte , q u e p o ssu i a p e n a s d u a s u n id a d e s p rin c ip a is - in c lu in d o o fu n d o - , a t c n ic a d a c la re z a ta m b m m a n ife s ta . Sua le itu ra d e c o m p re e n s o fcil e r p id a , c o n c o rre n d o p a ra isso os fa to re s de e q u ilb rio , o rd e m e h a rm o n ia v isu a l.

A p e sa r d e o to d o c o n te r n u m e ro s a s u n id a d e s c o m p o sitiv a s , a c la re z a d e sta im a g em ta m b m n o t v e l. S ua o rg a n iz a o fo rm a l se a p re s e n ta d e n tro d o s m e lh o res p a d r e s d e o rd e m , e q u ilb rio e h a rm o n ia v isu a l.

78

J o o G o m e s Filho

Simplicidade
A ten d n cia sim p lic id a d e est c o n sta n te m e n te em a o na n o ssa m en te. Ela cria a o r g a n iza o m ais h a rm o n io sa e u n ifica d a p o ssv e l. Q uase sem p re est a sso c ia d a t c n ica da m in im id ad e e da clareza. C om o tcn ica visu a l, livre de co m p lic a e s e elab o ra es secu n d rias n orm alm en te ten d e a apresentar b a ix o nm ero de in fo rm a es ou u n id ad es visu a is. A sim p licid ad e se caracteriza por org a n iza e s form ais fceis de serem a ssim ilad as, lidas e com p reen d id as rapidam ente.

\ ,

N esta c a p a de re v ista , a c o n te c e a m e sm a co isa . Os e le m e n to s c o m p o s itiv o s e st o bem o rg a n iz a d o s e o e q u ilb rio fo rm al e st com seu s p e so s v is u a is b a la n c e a d o s.

A sim p lic id a d e n e ste pic< f r a s c a e st p rc -e r.te p n r.c ip a lr r.e ir c p u r p o l u i r p o u c a s u n i d a d e s fo rm ais. Sua fo rm a e de claro e rac:. a p r e c r > '. 1 ^ T / r ^ n - da tm u r a - fu n d o c o n tr ib u i a in d a m a is p a ra -.u., ra p :d a .c :-u ra . " n : : c i : c c e q u ilib r a d o e h a r m o n io s o v is u a lm e n te .

N este p re m ia d o c arta z. sim p lic id a d e se im p e pelo re d u z id o n m e ro de u n id a d e s fo r m ais e p ela h a rm o n ia e c la re za d e su a le itu ra , a lia d a a u m a d e lic a d a e in q u ie ta n te o rg a n iz a o v isu a l em As p a la v ra s P rm io D esign", em v e rm e lh o , m a is u m a p e q u e n a s e n s a o de m o s im e n to . in tro d u z e m um ru d o v isu a l p o sitiv o , re fo r a n d o a c a ra c te rs tic a de su tile z a da im ag em .

A h a rm o n ia d a im a g e m se e x p re ss a , p rin c ip a lm e n te , p e la c la re z a e h a rm o n ia . N este p o r ta l, a p e s a r d e ela p o s su ir m u ita s u n id a d e s, a s im p lic id a d e se m a n ife s ta pelo a lto g ra u de o rg a n iz a o fo rm al. 0 e q u ilb rio sim tric o e a h a rm o n ia p ro p o rc io n a d a , p rin c ip a lm e n te p elo s fa to re s de o rd e m e re g u la rid a d e , e m a is o c o n tra s te a d e q u a d o d a s c o re s c o n c o rre m p a ra e sta sim p lic id a d e e c la re z a d e c o m p re e n s o .

Complexidade
A c o m p le x id a d e um a fo rm u la o o p o sta do c o n c e ito de sim p licid a d e. Im plica, q u ase sem pre, um a c o m p lic a o v isu a l g raas p resen a de n u m ero sa s u n id a d es form ais na o r g a n iza o do ob jeto, ta n to das partes c o m o do to d o em si. E um fator que con corre para d ificu ltar a leitura rpida de um d ad o cam p o p ercep tivo e x i g in d o um m aior tem p o de o b serv a o . G eralm ente, o ob jeto ap resen ta b a ix a p reg n n cia da form a.

E sta s d u a s im a g e n s p o s su e m n u m e ro s a s u n id a d e s c o m p o s itiv a s , o q u e c o n trib u i p a ra to r n a r a le itu r a v is u a l u m p o u c o m a is d ifc il e d e m o ra d a . 0 a m b ie n te , e sq u e rd a , e n riq u e c id o p o r u m a p ro f u s o d e e le m e n to s fu n c io n a is e d e c o ra tiv o s c o m p e rfe ito e q u ilb rio p e lo f a to r d e s im e tria . J a g ra v u ra , d ire ita , p o s s u i u m a o r g a n iz a o f o r m al s o fis tic a d a , c h a p a d a , sem p ro f u n d id a d e ; s u a h a rm o n ia a p e n a s p re ju d ic a d a p e lo tre c h o d e te rio ra d o (m a n c h a lo c a liz a d a a b a ix o ) q u e in te rf e r e n o d e s e n h o d a o b ra .

Estes o u tro s e x em p lo s, g u a rd a d a s as d e v id a s p ro p o r e s , s in te tiz a m bem o c o n c e ito d e c o m p le x id a d e . T a n to n a m o to c ic le ta , c o m o n o n a v io , so e v id e n te s as n u m e ro s a s u n id a d e s q u e os c o m p e m . So p ro d u to s q u e a p re se n ta m c o n fig u ra e s c o m p le x a s . A le itu ra v is u a l d esses o b je to s o b v ia m e n te m u ito m a is d e m o ra d a de s e r re a liz a d a , e x ig e u m te m p o m a io r p a ra a a p re e n s o da fo rm a e, p o r c o n se g u in te , p a ra su a c o m p re e n s o .

80

J o o G o m e s Filho

Minimidade
A m in im id a d e u m a t c n ic a e c o n m ic a de o r d en a o v is u a l fru gal na u tiliz a o de e le m en to s n u m a c o m p o s i o o u n um o b jeto . N a tu ra lm en te, a cla re za e a sim p lic id a d e esto n a tu ra lm en te im p lc ita s n e sta t c n ic a , q u a lq u er q u e seja a m a n ife sta o v isu a l. A m in im id a d e rea la v is u a lm e n te o s a sp e c to s de cla reza e sim p lic id a d e em fu n o , so b r e tu d o, de u m m n im o de u n id a d e s o u e le m e n to s in fo r m a c io n a is, q u a se sem p re a p en a s o e sse n c ia l.

SOS
-

E stas seis im a g e n s s in te tiz a m o c o n c e ito de m in im id a d e fo rm al. A in fo rm a o tra n s m itid a p a ra o re c e p to r d a m e n sa g e m co m u m m n im o d e u n id a d e s fo rm ais. A p rim e ira im a g e m re p re s e n ta a b a n d e ira n a c io n a l d o J a p o c o m p o s ta p o r a p e n a s d u a s u n id a d e s in fo rm a c io n a is : o fu n d o b ra n c o e o c rc u lo v e rm e lh o . A s e g u n d a re p re s e n ta o c o n c e i to d e p a z ta m b m c o m p o sta p o r d u a s u n id a d e s: a p a la v ra p e a c e e o d e se n h o da p o m b a . A te rc e ira re p re s e n ta o c o n c e ito de so c o rro a tra v s do p ic to g ra m a co m tr s u n id a d e s, as le tra s S, 0 e S. A q u a rta e q u in ta im a g e n s re p re s e n ta m c o n c e itu a lm e n te a id e n tific a o d e s a n it rio s m a sc u lin o e fe m in in o . So c o m p o sta s ta m b m p o r a p e n a s d u a s u n id a d e s : o fu n d o e a c o n fig u ra o e s q u e m tic a do h o m e m e d a m u lh e r, n o s seu s re s p e c tiv o s p ic to g ra m a s. A s e x ta a p re s e n ta u m re l g io a n a l g ic o cu jo m o s tra d o r p o ssu i a p e n a s d o is p o n te iro s in d ic a d o re s d a h o ra . Em re su m o , to d o s esses e x e m p lo s c o n t m a p e n a s as u n id a d e s e ss e n c ia is m e n sa g e m . T u d o m u ito sim p le s, c la ro e e co n m ico .

Profuso
L. :* e um a rcnica v isu a l qu e tam b m apresenta o fator de co m p le x id a d e em term os :r ^ :e > e rita o de n u m erosas u n id a d es in fo rm a cio n a is na elab orao de um ob jeto ou de -".i c; m p osio. A - m a n ifesta es v isu a is resu lta n tes so m u ito carregadas e ten d em a p resen tao de e le m en to s a d icio n a is, m u itas v e z e s su p rflu os, e de d etalh es, que en fa tiza m u m a obra, um a co m p o si o o u um ob jeto, m ed ia n te o fator de orn a m en ta o . A p rofu so est a sso c ia d a , g e ra lm en te, ao p od er da riq u eza c o m o , por e x e m p lo , n o s e s ti lo s form ais g tic o , b arroco, arte d eco , etc., de p ro d u tos e de e d ific a e s a rq u itet n ic a s; n os e stilo s de d eterm in a d a s p ea s g r fica s e p u b licit ria s, g era lm e n te c o m p o n d o o fu n d o da m e n sa g e m p rin cip a l; em d e co r a e s de in terio res de h a b ita e s e m u ito s o u tro s e x e m p lo s.

A p ro fu s o de e le m e n to s a d ic io n a is fla g ra n te n e ste d e ta lh e da a rq u ite tu ra ta ila n d e sa . N ele p o ssv e l p e rc e b e r a riq u e z a d e m o tiv o s o rn a m e n ta is e d e c o ra tiv o s, a ss o c ia d o s ao e stilo fo rm a l, q u e in trn se c o ao sim b o lism o e s ig n ific a d o s que b u sca tra n s m itir.

N este c o n ju n to d e o b je to s, a p ro fu s o ta m b m e st p re s e n te e se re a liz a p o r m eio de c o n fig u ra e s e x tra v a g a n te s , n o s e le m e n to s fo rm a d o s pe la s a l as e c ab o s, b e m c o m o p o r e la b o ra d o s m o tiv o s a rts tic o s a g re g a d o s e in s c r ito s n a s s u p e r fc ie s d a s d iv e rs a s p e a s . T o d o s e le s c o m fu n o p re d o m in a n te m e n te d e c o ra tiv a .

N e sta o b ra m o n u m e n ta l, o c o n c e ito d e p ro f u s o in e r e n te e p e rm e ia , p r a tic a m e n te , to d a a s u a lin g u a g e m fo rm a l. D esd e o s e le m e n to s m a is s im p le s a t o s m a is c o m p le x o s . 0 e q u ilb rio e a h a r m o n ia o r d e n a d a d o s e u c o n ju n to s o c o e r e n te s e b e m a rtic u la d o s .

82

J o o G o m e s l illio

Coerncia
0 con ceito de coern cia se caracteriza por um a organ izao visu al do objeto em que o resulta do formal se apresenta ab solu tam en te integrado e h arm on ioso em relao ao seu todo. E xpressa sobretu d o co m p a tib ilid a d e de estilo e lin g u a g em form al u n ifo rm e e c o n so n a n te , em qualquer objeto ou tip o de m a n ifesta o visu al.

E sta im a g e m d e fo li e s m a s c a ra d o s d o c a r n a v a l de V eneza a p re s e n ta um a lto g ra u de c o e r n c ia v is u a l em to d o s os d e ta lh e s . P r a tic a m e n te s in te tiz a os a trib u to s de c o e r n c ia v is u a l em te rm o s d e o rg a n iz a o e de c o m p a tib ilid a d e d e e stilo e d e lin g u a g e m fo rm a l. A d is trib u i o b a la n c e a d a d o s p e so s v is u a is, os c o n tra s te s c ro m tic o s, o jo g o d as to n a lid a d e s do c la ro -e s c u ro e d a p r p ria p r o p o r c io n a lid a d e d o s e le m e n to s n a c o m p o s i o c o n c o rre m p a ra u e q u ilb rio e o a s p e c to h a rm o n io s o d a fig u ra c o m o um to d o .

N esta g ra v u ra a fric a n a . o c o n c e ito de c o e r n c ia v is u a l se e x p re ssa , p rin c ip a l m e n te . pela c o m p a tib ilid a d e de lin g u a gem fo rm a l u n ifo r m e e in te g ra d a . A p re se n ta u m a o rg a n iz a o fo rm al clara, e q u ilib ra d a e h a rm o n io s a .

'

*4 4 *

A qui. n e ste re l g io p b lic o lo n d rin o , fix a d o ao ed ifc io , o fa to r d e c o e r n cia a p a re c e de m o d o e x e m p la r n o e stilo e n a lin g u a g e m fo rm al. T a n to no re l g io e seu s u p o rte c o m o n o edifcio, e stes e le m e n to s e st o a b s o lu ta m e n te in te g ra d o s e c o n s o a n te s c o m o u m to d o .

N e ste so f , a c o e r n c ia se m a n ife s ta n o s e u to d o , a tra v s de u m a m e sm a lin g u a g e m fo rm a l. P o ssu i, c o m o c a r a c te rs tic a p re d o m in a n te , u m e stilo d e p o c a b e m d e fin id o e c o m p a tv e l p la s tic a m e n te . A p re s e n ta u m a b o a o rg a n iz a o fo rm a l em te rm o s d e e q u ilb rio e h a rm o n ia v is u a l.

Incoerncia
. r.ceito de in c o e r n c ia form al o o p o sto ao de c o e r n c ia . A o r g a n iz a o v isu a l se . -'a c:eriza . p rin cip a lm en te, p ela u tiliz a o de lin g u a g e n s fo rm a is d istin ta s ou c o n flitiv a s, p a n e s ou no tod o c o m p o s itiv o . G eralm en te, os o b jeto s a p resen ta m resu lta d o s fo rm ais " .esan icu lad os, d e sin te g ra d o s e d esa r m n ic o s.

Este m a n e io , a p e s a r d e se r um o b je to sim ples, c o n s titu id o p o r a p e n a s d u a s u n id a des p rin c ip a is , re v e la , alm de u m a in c o n sist n c ia v isu a l, u m a to ta l in c o e r n c ia , em fu n o da in c o m p a tib ilid a d e de lin g u a g e m fo rm al e x is te n te e n tre o seu c ab o e su a c a b e a . S u a h a rm o n ia v is u a l d is so n a n te .

A in c o e r n c ia v is u a l d e s te e d ifc io d e lin h a s o rg n ic a s e g e o m tric a s se e x p re ss a , p rin c ip a m e n te , n a fa lta d e in te g ra o e h a rm o n iz a o da su a o rg a n iz a o fo rm a l. 0 e q u ilb rio a ss im tric o , com a d is trib u i o de g ra n d e s e p e q u e n a s m a ss a s v is u a is de m o d o d e sc o m p e n sa d o s , c o n trib u i p a ra to r n a r o e d ifc io , d e ste p o n to d e v is ta , a in d a m a is d e s a rtic u la d o fo rm a lm e n te .

N este v e c u lo , o c o n c e ito de in c o e r n c ia est p re s e n te de m a n e i ra in e q u v o c a n a fa lta d e in te g ra o fo rm al e d e p ro p o rc io n a li d a d e d o c o n ju n to de ro d a s com re la o su a c a rro c e ria . bem c o m o , em m e n o r g ra u , n a d e sa rm o n ia e v id e n te dos p a re s de e sp e lh o s re tro v iso re s , fa r is e b ra o s do c o n ju n to de su sp e n s o .

0 d e sig n d e ste n ib u s a p re s e n ta co m o in c o e r n c ia v isu a l a d isso c ia o e n tre a s su a s d u a s u n id a d e s p rin c ip a is : a p a rte de b a ix o e a de cim a. Ou seja, v isv el q u e n o e x iste u m a in te g ra o fo rm a l e n tre a m b a s. A im p re ss o q u e se te m d e q u e so d o is o b je to s a p e n a s su p e rp o sto s, q u a n d o n a re a lid a d e e sta im p re ss o d e v e ria tra n s m itir a im a g e m do n ib u s co m o u m n ic o o b je to , c o m o u m to d o in te g ra d o e h a rm o n io s o .

84

J o o G o m e s Filho

Exagerao
T rata-se de um a t cn ica que recorre, a m i d e, a co n fig u r a es e x tra v a g a n tes, v isa n d o a um a exp resso v isu a l in ten sa e a m p lificad a, no to d o ou em partes d efin id a s do objeto. Em m u itos caso s, a tc n ic a de e x a g e r a o p red isp e u tiliza o tam b m de e lem en to s v isu a is em profu so que, q u an d o b em u tiliza d o s, p od em con ferir um carter de riqueza visu a l e de ch a m a m en to da a ten o m e n sa g e m ou ao objeto.

N e ste g ra fite , a t c n ic a d a e x a e r a o se m a n ife s ta e x e m p la rm e n te em to d a c o m p o si o , com n fa s e a c e n tu a d a p a ra a fig u ra do b o n e co e, so b re tu d o , p a ra su a b o c a. q u e fu n c io n a c o m o p o n to focal de a tra o v is u a l. 0 e q u ilb rio e p a ssiv o , no to d o , p o r m com a lg u n s e le m e n to s d e n o ta n d o c a r a c te rs tic a s d e m o v im e n to e d in a m is m o , o q u e p ro d u z um in te re s s a n te c o n tra p o n to . A h a rm o n ia d a im a g e m , e v id e n te m e n te , d e so rd e n a d a em fu n o d a s irr e g u la r id a d e s fo rm a is de in m e ra - u n id a d e s c o m p o sitiv a s .

A qui, 1 1 0 e st d io de b eiseb o l, ia p o r si m esm o m o n u m e n ta l, o c o n c eito de e x a g e ra o v isu al se m a n ife sta n a sua c u p u la de c o b e rtu ra p arcial. 0 m a io r p eso v isu al c o n c e n tra d o n a p r p ria v iso d a c p u la, s o m a d o s d e sc o n tin u id a d e s das lin h a s c o n tig u ra c io n a is das a rq u ib a n c a d a s e lin h a s de c o n to rn o do cam p o , d e se q u ilib ra e p ro v o ca u m a ra z o v e l d e sa rm o n ia v isu al d e ste p o n to de v ista do e stdio.

N este c a rta z , a e x a g e ra o e st e v id e n te n a fra s e W e th e P e o p le s " q u e c h a m a a a te n o pelo seu ta m a n h o d e sp ro p o rc io n a l - , re fo r a da p elo in te re s s a n te re c u rso da in c lin a o d e su a lin h a . A c o m p o s i o . co m o um to d o , a p re s e n ta u m a o rg a n iz a o v is u a l s im p le s e c la ra em ra z o d o e q u ilb rio de su a s u n id a d e s te x tu a is , bem d is tri b u d a s n o e sp a o , e da h a rm o n iz a o p l stic a do c o n ju n to .

A qui, n o S h o p p in g C en ter Ig u a te m i, de S o P au lo , o c o n c e ito de e x a g e ra o se e x p re ssa p e lo s d o is e n o rm e s c a rta z e s p u b lic it rio s a g re g a d o s fa c h a d a do ed ifc io . O b v ia m e n te, eles c h a m a m a a te n o do s seu s u s u rio s, p o r m , v io le n ta n d o a h a rm o n ia da lin g u a g em a rq u ite t n ic a d e p a rte d a e st tic a fro n ta l do s h o p p in g .

-> sH'nid cik I e itu r a Visual

85

Arredondamento
0 arred on d am en to tem co m o caracterstica m arcante a su a v id a d e e m aciez que as form as orgn ica s gera lm en te transm item . A leitura v isu a l m ais fcil por cau sa da p resen a de ta is form as na natu reza. Est tam b m geralm en te a sso cia d o ao fator de b o a co n tin u id a d e. Ou seja, o olhar percorre de m aneira tranqila o objeto sem m aiores d ificu ld a d es, quebras ou so b ressa lto s v isu a is. Eloje em dia, por e x em p lo , um a tcnica bastante utilizada no design de lin h as de produtos dos m ais varia dos tipos, com o: a u to m v eis, eletro eletr n ico s, perfum aria, in m eras fa m lia s tip o l g ic a s, e m u ito s outros.

N este m in i d isc p a g er, a lin g u a g e m fo rm al e KiTairre n ic a . Seu d e sig n c o e re n te com a su a fu r.c ' de _ fo rm a tra n s m ite s u a v id a d e v o lu m tric a . A urgnr.iz^ se tra d u z em p e rfe ito e q u ilb rio sim tric o , com pe~ a b so lu ta m e n te d is trib u d o s e c o n tra b a la n a d o s . 0 e n tre c o re s fo rtes a c e n tu a m su a h a rm o n ia o rd e n a d a .

No d esig n d e sta lin h a de p e rfu m e s, a t c n ic a do a rre d o n d a m e n to se v erifica de m o d o p re d o m in a n te . S u a le itu ra , p o r isso m esm o, c lara e a g ra d v e l. A fo rm a tra n s m ite as c a ra c te rs tic a s de s u a v id a d e e m aciez. Seu so fistic ad o estilo fo rm al, c a ra c te riz a d o p o r u m a d e lic ad a e le g n c ia , d e n o ta eq u ilb rio e h a rm o n ia .

A qui, ta m b m a c o n te c e o p re d o m n io da lin g u a g e m fa v o re c e n d o o a rre d o n d a m e n to v o lu m tric o . A c o n fig u ra o do tre m tra n s m ite u m a p e rc e p o d e m a rc a n te s u a v id a d e , e le g n c ia e su tile z a fo rm a l. A b o a c o n tin u id a d e d as lin h a s, re g u la rid a d e e o rd e n a m e n to de to d a s as su as u n id a d e s c o m p o sitiv a s se tra d u z e m n u m a h a r m o n ia e e q u ilb rio v is u a l e x em p lar.

86

J o o G u m e s Filho

Transparncia Fsica
0 c o n ceito de tran sp arn cia u tiliza d o para perm itir a v isu a liz a o de ob jeto s ou de c o isa s sob rep ostas, de m od o que o que est atrs p ossa ser p ercebido p elo olhar. Este efe ito se c o n se g u e co n c r e ta m e n te p or m eio do u so de m ateria is c o m o o v id ro , o c r is tal, o a crlico , etc., em o b je to s d esd e um m n im o , a t um m x im o de tra n sp a rn cia . Esta t c n ic a g era lm en te u tiliza d a para fin a lid a d e s o b v ia m e n te fu n c io n a is e tam b m para tran sm itir le v e z a e a t certa d e lic a d e za a o o b jeto do p o n to de v ista sen so ria l, em u so s n o n ecessa ria m en te fu n c io n a is.

E sta s tr s im a g e n s e x e m p lific a m a t c n ic a d a tr a n s p a r n c ia p o r m e io do u so d e m a te ria is re a is q u e p o s su e m ta l p ro p rie d a d e . u m re c u rs o q u e , o b v ia m e n te , a l m d a s s o lu e s p r tic a s e fu n c io n a is , c o n fe re so lu e s v is u a is le v e s, e le g a n te s e s u tis. N essas im a g e n s, p o s sv e l ta m b m p e rc e b e r a lg u n s n v e is d e tr a n s p a r n c ia s c o m o : a tr a n s p a r n c ia to ta l do c ris ta l d o c o p o , m d ia tr a n s p a r n c ia n o te c id o d a s b lu s a s d a s m o d e lo s , q u e d e i x a m m o s tra p a rc ia lm e n te o b u s to e, fin a lm e n te , o s g ra n d e s p la n o s d e v id ro s la m in a d o s d o s e d ifc io s , em to n a lid a d e s e s c u ra s q u e p e rm ite m a p e n a s u m a tr a n s p a r n c ia m o d e ra d a .

Ges tal t do O b j c lo / S i s t e m a cie Leitura Visua

Transparncia Sensorial
N este ca so , a percep o de tran sp arn cia, qu e p assa um a sen sa o m u ito p rxim a de reali dade dos ob jetos v isu a liza d o s, produzida p elo u so de t cn ic a s p ictricas trad icion ais e /o u co m p u ta cio n a is. C om o ex em p lo d essa s tc n ic a s tem o s: d esen h o s, pinturas, gravuras, ilu straes, e outras, atravs da u tiliza o de m eios, m ateriais e tratam en tos grficos ad eq u ad os. V ariando ta m bm o seu grau de tran sp arn cia, d esd e um m n im o at um ma.xiir.".

E stas tr s im a g e n s, p o r o u tro lad o , e x e m p lific a m a t c n ic a da tra n s p a r n c ia s e n so ria l, p ro d u z id a a rtific ia lm e n te . u m a t c n ic a que, ig u a lm e n te , c o n fe re so lu e s v is u a is lev es, e le g a n te s e su tis. Na im a g e m s u p erio r, a p in tu r a do o b je to re p ro d u z com m u ita fid e lid a d e a s e n s a o de c rista l d o v a so , N a im a g e m c e n tra l a ilu s tra o re p ro d u z , ta m b m co m m u ita fid e lid a d e , a se n s a o do v id ro , m a te ria l e m p re g a d o n a s d iv e rs a s p e a s de la b o ra t rio re p re s e n ta d a s n u m a c o m p o si o v a lo riz a d a a in d a m ais p e la c ria tiv a o rg a n iz a o v isu al. N a p in tu r a a b a ix o , a s e n s a o de tra n s p a r n c ia d a d a g ra fic a m e n te a tra v s d a so b re p o si o o rto g o n a l d e la rg a s fa ix a s, em q u e os se m ito n s c ro m tic o s e as d e m a is u n id a d e s fo rm a is fo rta le c e m v is u a lm e n te a h a rm o n ia da c o m p o si o .

88

J o o o m e s Filho

Opacidade
O posta tcn ic a da tran sp arn cia, a tc n ic a da op a cid a d e das m ais b v ia s e, n a tu ra lm en te, im plica o b lo q u eio o u o cu lta o de ele m en to s v isu a is em partes do to d o em o b jeto s ou em qualquer tipo de c o m p o si o v isu a l.

r.
0 c o n c e ito de o p a c id a d e se m a n ife s ta e x e m p la rm e n te n e sta s tr s im a g e n s. N a m o a , o p a r d e c u lo s, p o r e x e m p lo , o c u lta o s seu s o lh o s. N o p ic to g ra m a d e p ro ib i o de a tiv id a d e e q estre s, a fa ix a v e rm e lh a in c lin a d a se s o b re p e e e sc o n d e p a rte d a fig u ra e, n a e sc u ltu ra , a e s t tu a d a fre n te e n c o b re tre c h o s d a q u e e st d e tr s. A t c n ic a da o p a c id a d e , a p e s a r de n a tu ra l e b a s ta n te b v ia , p o d e, alm de se r u s a d a p a ra e fe ito s fu n c io n a is , c o m o n o caso do p ic to g ra m a do c av a lo , s e r u tiliz a d a ta m b m p a ra g e ra r e c ria r in te re s s a n te s c o m p o si e s v isu ais.

G e s t a h d o O b j e to / S i s t e m a de Lei tur a Visual

89

Redundncia
A red u n d n cia um fator que se caracteriza p rin cip a lm en te pela repetio ou por e x c e sso de e lem e n to s igu ais, n o m ais das v e z e s su p rflu os, que se ju stific a m , n orm alm en te, pela atrao v isu a l em cim a de d eterm in a d o s a sp ecto s que se desejam en fatizar ou cham ar a a ten o em um ob jeto ou num a c o m p o si o .

N e sta g ra v u ra a fric a n a , a t c n ic a da re d u n d n c ia p e rc e b id a pe la re p e ti o d a fig u ra d a s b a ila rin a s - a b so lu ta m e n te ig u ais. A im a g e m a p re s e n ta um e q u ilb rio e st v e l, com u m a lig e ira s e n s a o d e m o v im e n to d a d a pe la p o s tu ra d as b a ila rin a s. A h a rm o n ia d a g ra v u ra , co m o u m to d o , fru to d e u m b o a o rg a n iz a o fo rm al v a lo riz a d a , so b re tu d o , p e lo s fo rtes c o n tra s te s c ro m tic o s.

1L II _M _M-1L1UUUL _1L
A re d u n d n c ia se v e rific a ig u a lm e n te p e la re p e ti o a lte rn a d a d o s b o n e q u in h o s . A fo rm a, ig u a ld a d e , e as c o re s c o n tra s ta n te s e a lte rn a d a s d e sse s e le m e n to s c o n fe re m im a g e m u m ritm o in te re ssa n te que quebra, em parte, o seu eq u i lbrio esttico e v alo riza su a h a rm o n ia , a b so lu tam e n te o rd e n a d a e regular.

Aqui, m ais u m a v ez a re d u n d n c ia se v e rifica p ela re p e ti o de u n id a d e s id n tic as c o n fig u ra d a s p elo s p e rfis do rosto h u m a n o . Os fa to re s de fe c h am en to , de p ro x im id a d e e se m e lh a n a e de b o a c o n tin u id a d e fo rm al, a lia d o s ao s c o n tra ste s c ro m tic o s e ao sen tid o de d ireo , q u e cau sa u m a lev e s en sa o d e m o v im e n to , c o n fe re m a esta im ag em u m a p e rfe ita h a rm o n ia , v a lo riz a n d o a in d a m ais o fa to r de re d u n d n c ia , q u e re a lm e n te a tra i e c h a m a a a te n o .

90

J o o G o m e s Filho

Ambigidade
A a m b ig id ad e um fator que co n co rre para a in d efin i o g eo m trica ou o rg n ica da form a, p od en d o in d u zir a in terp reta es d iferen tes d a q u ilo que v isto . N atu ralm en te, u m a tcn ica que n o d ev e ser u tilizad a para o b jetiv o s fu n cio n a is, n os quais se requeiram clareza e p reciso na in fo rm a o ou na c o n fig u r a o do objeto. E um a tcn ica tam bm m u ito u sad a para produzir efeito s in teressa n tes ou su rp reen d en tes do p on to de v ista de in stig a o p sic o l g ic a ou surpresa visu a l.

N esta fig u ra, j c lssica, a a m b ig id a d e -e r c . e i a n a c o n fig u ra o ora de u m a ta a cen tral, ora n as fig u ras dos dois ; i c r > la 'e ra > du rm io h u m a n o . 0 eq u ilb rio sim trico, o a lto c o n tra ste e a h a rm o n ia
<ia : : r . a g c : .. .

um iodo. so perfeitos.

A s o b re p o s i o de m odi T a ? > ; x-'--.-' : 'im b o lo s do y in g - y a n g e do m o v im e n to h ip p ie p ro v o c a m urr. C:V.* ir.u ito in s tig a m e . A fo r a dos c o n tra s te s e x is te n te s e n tre cies :'az . r.: ; - t Toras in te rn a s d e o rg a n iz a o d a fo rm a a tu e m o ra no s e m id o d e -e jn-. deles, o ra n o s e n tid o d e se s e g r e g a r o o u tro e. o m ais in c r n e i. de m a r .o r a e q u ilib ra d a . Ao c o n tr rio da im a g e m a c im a , a q u i a e la b o ra o fo rm a i e rr.u:-.: m ai s o fis tic a d a , e x ig e u m c erto te m p o de o b s e rv a o p a ra se id e n tific a r .rr.bas as fig u ra s . 0 e q u ilb rio e a h a r m o n ia da im a g e m , c o m o um to d o . so reg aiarc-- e b em o rd e n a d o s .

A a m b ig id a d e a c o n te c e a q u i em fu n o do efe ito de ilu s o de p tic a . A s en sa o q u e os d e se n h o s d as d u a s c o n fi g u ra es tra n s m ite m de alg o q u e p a re ce c o rre to , m as, n a re a lid a d e, u m a re p re s e n ta o sim p le sm e n te im possvel. E n tre ta n to , seu efe ito s u rp re e n d e n te . N a tu ra lm e n te , ta m b m as fo r a s de o rg a n iz a o d a fo rm a ag em d e m a n e ira a te n ta r a c h a r a m e lh o r c o n fig u ra o e s tru tu ra l p o ssv e l p a ra fa c ilita r o e n te n d im e n to d as re sp e c tiv a s fig u ras.

91

Espontaneidade
A e sp o n ta n e id a d e se ca ra cteriza p or u m a fa lta a p a ren te de p la n e ja m e n to v isu a l. um a :ecn ica v o lu n t r ia . P ossui um a grande carga e m o tiv a e im p u lsiv a , em que o s ele m en to s trabalhados ou articu lad os so in serid os de m aneira livre, o b e d ecen d o a um a ordem de co m p o si o . C om o n a tu ral. esta tcn ica d ificilm en te se a sso c ia preciso na o rg a n iza o form al do objeto.

No e stu d o d e sta lin h a d e p e rfu m e s, a e s p o n ta n e id a d e se c a r a c te riz a p e la lin g u a g e m d o s e sb o o s e d e se n h o s c o n fig u ra d o s p o r tra o s le v e s e so lto s, te x tu ra s , m a n c h a s , s o m b ra s, etc., q u e o s d e sig n e rs u tiliz a m n a fa se p re lim in a r d e c o n c e p o dos p ro d u to s in d u s tria is .

A e sp o n ta n e id a d e d e ste c a s a l d e b a ila rin o s c tra n s m itid a p o r m e io d e um a p in tu r a feita p o r re p re s e n ta o e sq u e m tic a a tra v s d e tra o s g ro sso s e v o lu n ta rio s o s . A se n s a o d e m o v im e n to da fig u ra re a l a o e q u ilb rio d in m ic o da im ag em .

N este d e ta lh e d e u m a p ra a, a e s p o n ta n e id a d e p o d e se r ig u a lm e n te o b s e rv a d a p o r tra o s, te x tu ra s e m a n c h a s v o lu n ta rio s o s , s o b re tu d o , n o s d e se n h o s d e c o n fig u ra o d a s rv o re s e d a s p e sso a s c o n tra s ta n d o , d e m a n e ira h a rm o n io s a , com os d e se n h o s dos d e m a is e le m e n to s , q u e a p re s e n ta m u m rig o r g e o m tric o um p o u c o m a io r em su a s lin h a s.

J n e ssa p in tu ra , a e s p o n ta n e id a d e se re v e la p o r m eio d e u m a c o n fig u ra o c h a p a d a , re a liz a d a p o r m a n c h a s s o lta s e co m m a rc a n te c o n to rn o d in m ic o . 0 eq u ilb rio d a fig u ra estv el, a p e sa r de d a r a sen sa o de um certo m o v im e n to ritm a d o .

J o o Gor ne s l h o

Aleatoriedade
A tcn ica de aleatoried ad e se caracteriza por e lem en to s d isp o sto s n u m a c o m p o si o ou num objeto de m aneira a ob ed ecer a um esq u em a rtm ico, de m o d o n o seq en cia l. A tcn ica aleatria d um a sen sa o de falta de p la n eja m en to p rvio, de um a d eso r g a n iza o ou ap resen tao acid en ta l da in fo rm a o v isu a l. E vid en tem en te, u m a tcn ica q ue e x ig e, alm de cria tiv id a d e, p e lo m e n o s u m certo c o n tr o le v is u a l para se a lc a n a r re su lta d o s sa tisfa t r io s.

E stas q u a tro im a g e n s p a ss a m de m a n e ira b a s ta n te c la ra o c o n c e ito de a le a to rie d a d e . Ou seja , de q u e a lg o p e n sa d o p a ra tra n s m itir a se n s a o v is u a l d e u m a re p re s e n ta o a c id e n ta l. Na fig u ra a cim a, p o r e x e m p lo , p o r m e io d o d e rra m a m e n to d e tin ta so b re u m a s u p e r fcie. Na fig u ra d ire ita , o d e se n h o d a s c h a m a s do fo g o tr a n s m i te m p e rfe ita m e n te o e fe ito p ro d u z id o p e la re a lid a d e, a tra v s de re c u rso s v is u a is co m o a a g u d e z a , as c o re s q u e n te s e os c o n tra s te s to n a is . N a fig u ra ao la d o , a m e sm a co isa , a ilu s tra o p a ss a de m a n e ira c ria tiv a o e fe ito de u m v o lu m e de g u a d e rra m a d o p o r c a u sa s a c id e n ta is , ta m b m p o r m eio d e re c u rs o s g r fic o s, c o m o : o m o v im e n to , a flu tu a o , as s o m b ra s, etc. E, n a p in tu ra a b s tra ta , o in te re s s a n te e fe ito p l stic o tra d u z id o p o r u n id a d e s fo rm a is o rg n i cas e g e o m tric a s e s p o n ta n e a m e n te d is p e rsa s e co m s e n tid o a le a t rio . T u d o isto feito , p o r m , d e u m m o d o p re v ia m e n te p la n e ja d o , co m um d e te rm in a d o c o n tro le so b re o re s u lta d o d e se ja d o .

Fragmentao
A fragm en tao um a tcn ica de o r g a n iza o form al q ue g era lm en te est a sso cia d a d eco m p o si o d o s elem e n to s ou d e u n id a d es em p ea s separadas qu e se relacion am entre si, porm , co n serv a n d o seu carter in d ivid u al. E xpressa n orm a lm en te ex c ita o e v aried ad e e, d ep en d en d o do a ssu n to , at um a certa a g res siv id a d e v isu a l. C om o ev id en te, esta tcn ica e x ig e tam b m um ad eq u ad o c o n tro le visu a l para alcan ar resu ltad os ex p ressiv o s.

Esta c o n fig u ra o d e m o n stra , e x e m p la rm e n te , o c o n c e ito de fra g m e n ta o , ta n to n o seu to d o c o m o em b o a p a rte d e su a s u n id a d e s c o m p o s itiv a s. 0 e q u ilb rio d in m ic o e a h a rm o n ia a b so lu ta m e n te d e so rd e n a d a , em fu n o d o s c o n tra s te s fo rm a is e d e c o re s e, so b re tu d o , p ela fa lta d e u m a o rd e n a o e s e n tid o d e re g u la rid a d e .

N e sta p in tu r a , a fr a g m e n ta o se d n o s e n tid o d e u m a o rg a n iz a o fo rm al p ro fu s a , n a q u a l u m a g ra n d e v a rie d a d e d e fr a g m e n to s irr e g u la re s c o m p e p a rte do ro s to d a M o n a lisa . A p e sa r d e ss a s u n id a d e s irre g u la re s , a h a rm o n ia da c o m p o s i o , ao m e sm o te m p o , a b s o lu ta m e n te o rd e n a d a , e reflete u m a su tile za e le g a n te e re fin a d ssim a, in c lu siv e, a m o ld u ra .

A qui, te m o s um in te re s s a n te e x e m p lo d e fr a g m e n ta o p ro d u z i d a p o r u m fo rte im p a c to v is u a l c a u s a d o p e lo a v a n o d o s e le m e n to s p ro je ta d o s p a ra fr e n te do p rim e iro p la n o d a fig u ra . A e sfera, os tijo lo s e as lin h a s c o m p e m u m a f r a g m e n ta o tr id i m e n sio n a l. T u d o isso d e n tro d e u m e q u ilb rio d in m ic o .

94

J o o G o m e s Fi lho

Sutileza
A su tileza um a t c n ic a e le g a n te. Ela u tiliza d a , n o rm a lm en te, para esta b e le c e r o u c o n fe rir um a d istin o afin ad a, d elica d a e d e g ran d e refin a m en to v isu a l em relao ao to d o ou s partes de um a c o m p o si o ou de um ob jeto. um a tc n ic a que reflete b om g o sto e cuja u tiliza o cabe, p raticam en te, em q u alq u er m od o de m a n ife sta o form al.

N este p ro d u to , a e le g n c ia , o re fin a m e n to e a d e lic a d e z a fo rm al d e su a s lin h a s, e a im p re s s o d e m o v im e n to n a m o lh e ira c a r a c te riz a m o f a to r de s u tile z a p re s e n te em su a o rg a n iz a o p l stic a , com h a rm o n ia e e q u ilib rio in te g ra d o s .

\e v < i im a g e m . a su tile z a se re fo ra pela c o e r n c ia da lin g u a g e m fo rm al. As c a r a c te rs tic a s d a :e c n ic a se m a n ife s ta m em te r m o s de e le n c ia . re fin a m e n to , d e lic a d e za e le \e z a do s te cid o s.

N esta o b ra d e a rte , o c o n c e ito d e su tile z a c re v e la d o em to d a su a c o m p o si o . S o b re tu d o n o s tra o s do ro sto d a m u lh e r q u e e x p rim e s u a v id a d e e g ra n d e d e li cad e z a . P o r o u tro lad o , a o rg a n iz a o fo rm al, p riv ile g ia n d o a n fa se n o s e n ti do d ia g o n a l d a fig u ra n a c o m p o s i o a lia d a a o s c o n tr a s te s d o c la ro -e s c u ro e d a s n u a n c e s c ro m tic a s , v a lo riz a o e q u ilb rio e a h a rm o n ia d a im a g e m re a l a n d o o s e u r e fin a m e n to v is u a l.

A qui, n o v a m e n te , o c o n c e ito d a s u tile z a se im p e p o r c o m p le to . A d e li c a d e z a e a s u a v id a d e d a o rg a n iz a o fo rm al re a l a d a , s o b re tu d o , p e la s lin h a s o rg n ic a s do d e se n h o . 0 c o n tra s te d a s cores v a lo riz a e e n riq u e c e u m a h a rm o n ia re fin a d a .

ik 1 f> -TliIII \ MUi I

95

Difusidade
A tcn ica da d ifu sid a d e d um a se n sa o de d ilu i o , no se a sso cia a p reciso, m as cria am b ien te, calor, so n h o , ilu so, e ou tros sen tim en to s. A figura d esfo ca d a e, gera lm en te, no claram en te d efin id a por lin h as, p la n o s ou v o lu m e s rgidos. D ep en d en d o d os o b jetiv o s com que u tilizad a, p o d e -se variar o grau de in te n sid a de da d ilu i o da im agem .

0 re c u rso a rts tic o d a fo to g ra fia em d e sfo q u e m u ito u tiliz a d o q u a n d o n o se e x ig e n itid e z . A d ifu s id a d e o rig in a d a cria um a c e rta in q u ie ta o p s ic o l g ic a c o m re s u lta d o s p l stic o s in e sp e ra d o s e in te re s sa n te s.

A d ifu s id a d e se a p re s e n ta a q u i, p rin c i p a lm e n te , p e lo d e sfo q u e d a fo to g ra fia , em fu n o d a s e n s a o d e m o v im e n to d in m ic o q u e se re v e la n a fig u ra do a tle ta e, s o b re tu d o , n o fu n d o d a im a g em . 0 e q u ilb rio d in m ic o e a h a rm o n ia se a p re s e n ta o rd e n a d a .

N esta im a g e m , a d ifu s id a d e se rev ela, so b re tu d o , p e la s u p e r p o si o a m b g u a do fu n d o so b re o p rim eiro p la n o c o n fig u ra do p o r p a rte de u m ro sto fe m in in o . A d ilu i o to n a l em c o n ju n to co m o s v rio s p o n to s lu m in o s o s do fu n d o re a l a e c h a m a a a te n o p a ra o p rim e iro p la n o d a c o m p o si o , com n fa se p a ra o s o lh o s. C o n c o rre n d o ta m b m p a ra fo rta le c e r im p re ss e s e c o n o ta e s d e s ig n ific a e s s u rre a lista s .

96

J o o G o m e s Filho

Distoro
A tcn ica da distoro responde a um in ten so p rop sito visu a l e que, q u an d o bem m anejada, produz respostas p l stica s tam b m m u ito in ten sa s. A distor o fora o realism o, d ram atiza e p reten d e co n tro la r se u s e fe ito s d esv ia d o res d os co n to rn o s regulares.

N esta p in tu ra , a t c n ic a de d isto r o se e v id e n c ia em to d a a c o m p o si o v isu a l. A d isto r o p ro p o s ita l d a fig u ra h u m a n a fo ra o re a lism o e, sob o efe ito de c o re s fo r te m e n te c o n tra s ta n te s , a im a g e m d u m a se n s a o d e re sp o sta p l stic a sen sv e l e m u ito in te n s a .

A q u i ta m b m , n o d e se n h o e sq u e m tic o d e ssa s fig u ra s h u m a n a s , a t c n ic a de d is to r o e v i d e n te . 0 e fe ito p ro d u z id o d ra m tic o , p rin c ip a l m e n te em fu n o d a fa lta a b s o lu ta de p ro p o r c io n a lid a d e e n tre a s p a rte s do co rp o .

N este g ra fite , a t c n ic a d e d is to r o a tin g e , in c lu siv e , u m n v e l d e e x a g e ra o , o q u e c o n c o rre , sem d v id a , p a ra to r n a r a c o m p o si o a lta m e n te c h a m a tiv a . 0 efe ito v is u a l in te n s o , e m b o ra d e n tro d e u m e q u i lb rio e st v e l e h a rm o n ia m u ito b e m o rd e n a d a .

Gest alt do O b j e to / S i s t e m a d e Leitura Vi sual

Profundidade
A profu n d id ad e se su sten ta p rin cip a lm en te n as v a ria e s de im a g en s retilineas, b a se a n d o -se em grad ien tes de e stim u la o ordinal. A s im p resses sen so ria is que a co m p a n h a m as p ercep es de p rofu n d id ad e ou de d istn cia em u m a su p erfcie c o n tn u a p od em ser ch am ad as de p rofu n d id ad e de p ersp ectiva. G eralm ente, ap resen ta su c e ss e s de figuras c o n su b sta n cia d a s em e lem en to s d iversos co m o linhas, p la n o s, v o lu m e s, cores, textu ras, brilhos, som bras, e outros.

P ro fu n d id a d e em p e rs p e c tiv a fro n ta l. 0 s u b s tr a to n e g ro da im a g e m o rig i n a d u a s u n id a d e s em e sp ira is c o n tn u a s , c o n v e rg in d o p a ra o fu n d o . A v a ria o c ro m tic a , os c o n tra s te s d o s to n s e se m ito n s com p re d o m n io de c o re s q u e n te s e a s e n s a o de m o v im e n to d e n tro d e u m e q u ilb rio d in m ico e m p re sta m c o m p o si o u m e fe ito v is u a l a tra e n te e in s tig a n te . A h a rm o n ia a fe ta d a , em s u a o rd e m , p e la a p a r n c ia de ru p tu r a e n tre as d u a s u n id a d e s e sp ira la d a s .

N este a m b ie n te , a p e rc e p o d e p ro fu n d id a d e se re v e la n u m a in s ti g a n te c o n fig u ra o fo rm al. A p e rs p e c tiv a fo c a d a de cim a p a ra b a ix o d in a m iz a e, de c erto m o d o , d ra m a tiz a a c o m p o si o . A c e n tu a d a , s o b re tu d o , p e la e v id e n te d e sa rm o n ia in te rio r p ro v o c a d a p e lo s v rio s e le m e n to s q u e c o n s titu e m as ra m p a s de tra n s p o rte e lo c o m o o .

A s e n s a o de p ro f u n d id a d e fro n ta l, n e s ta p a isa g e m , o n d e se d e sta c a , em p rim e iro p la n o , a fig u ra do c a sa l n a m o to . A p ro fu n d id a d e p a s s a d a em p e rs p e c tiv a p e la s u c e s s o d o p la n o s se q e n c ia is: casal, e stra d a , m ar, e m b a rc a e s, cu, n u v e n s e lin h a do h o riz o n te .

A qui. a p ro fu n d id a d e re v e la d a p elo s g ra d ie n te s fo rm a d o s pela su cesso d e p la n o s, d e sd e o so lo a t as n u v e n s n o fu n d o e pela su cesso de p la n o s o n d e se s itu a m os b al es. 0 e q u ilb rio d a im a g e m e d in m ic o , p ro p o rc io n a d o p e la flu tu a o d o s b a l e s e p e lo s d e s n v eis n o so lo e o n d u la e s d as n u v e n s. P o r o u tro lad o , a h a rm o n ia do c e n rio e n riq u e c id a p e la p ro fu s o e p e la v a rie d a d e de c o n tra ste s d im e n sio n a is, de co res q u e n te s e frias e p e la p ro p o rc io n a lid a d e dos e le m en to s, s o b re tu d o em re la o ao s b al es.

98.

. J o o G o m e s Fi lho

A tcn ica da su p erficia lid a d e diz resp eito rep resen tao de m a n ifesta es form ais v ista s de m aneira b id im en sio n a l ou chapada. Esta t c n ic a se caracteriza por c o n fig u r a e s p lan as, regidas, fu n d a m en ta lm en te, pela a u s n c ia do efeito de p ersp ectiv a da c o m p o si o ou do o b je to representado.

*< .!(> r V \ V \

tr.

' V

A qui, a p e s a r d o o b je to s e r e v id e n te m e n te trid im e n s io n a l, a re p re s e n ta o se a fig u ra , p re d o m in a n te m e n te , c h a p a d a p o r c a u s a da p o s i o fro n ta l d a fo to g ra fia do in s tru m e n to . Ou seja, p ra tic a m e n te , n o e x iste p ro fu n d id a d e 1 1 0 o b je to c o m o u m to d o . R e p re s e n ta o a b s o lu ta m e n te e q u ilib ra d a e h a rm o n io s a .

R e p re s e n ta o c h a p a d a d o g o lfista , 0 e fe ito d e b id im e n s io n a lid a d e sen tid o p e lo fa to d a c o n fig u ra o se r d e lin e a d a e p re e n c h id a p o r u m a m a ss a p reta.

R ep re se n ta o c h a p a d a , 0 e fe ito de b id im e n s io n a lid a d e o rig in a d o pe la a b s o lu ta fa lta d e s e n s a o d e p ro fu n d id a d e , e m e sm o d e v o lu m e , d e su a s u n id a d e s c o m p o sitiv a s . A fig u ra to ta lm e n te p la n a .

99

Esta tcn ica se refere ordenao de unid ad es ou de elem en to s organ izad os de m odo co n tn u o e lgico , em qualquer tipo de d isp osio visual. A seq n c ia p o d e se dar atravs de d iv erso s tip o s de ele m e n to s co m o lin h a s, p la n o s, v o lu m es, cores, tex tu ra s, etc., d isp o sto s em p rofu n d id ad e, em espiral, ju sta p o sto s, so b rep o sto s, alin h a d o s lado a la d o , e a ssim p or d ian te.

fwauwjy ^ &
No in te rio r d e sta casa, o c o n c e ito de se q e n c ia lid a d e a p a re c e na c o n tin u id a d e dos p la n o s fo rm a d o s p elos d e g ra u s d a e sc a d a e n o s e le m e n to s c o n fig u ia d o s pelas b a r ras v e rtic a is do c o rrim o de p ro te o , a lin h a d a s la d o a lado.

J n e ste g in sio de e sp o rtes, a s e q e n c ia lid a d e c o n fig u ra d a p e lo s c o n ju n to s d e a ss e n to s n a s a rq u ib a n c a d a s , e pelo c o n ju n to d e c a d e ira s em a rra n jo s se q e n c ia is c irc u la re s. A c o r d e se m p e n h a im p o rta n te p a p el, n o s na s e g re g a o de c o n ju n to s d ife re n c ia d o s p o r to n a lid a d e s frias e q u e n te s m a s, ta m b m , n a c ria o de u m c lim a a le g re c o n d iz e n te co m a fu n o e sp o rtiv a . A qui n o e d ifc io , a s e q e n c ia lid a d e p e rc e b id a n o p o s ic io n a m e n to c o n tn u o d a s c o lu n a s e, n a p a rte su p erio r, p elo c o n ju n to de e st tu a s e seu s s u p o rte s v e rtic a is, a lin h a d o s n a m e sm a d ire o d a s c o lu n a is. A c o n fig u ra o em c u rv a re a l a a h a rm o n ia e o e q u ilb rio p o r ritm o e m o v im e n to .

N e sta im a g e m , a s e q e n c ia lid a d e p ro p o rc io n a d a no s e n tid o de p ro fu n d id a d e . D e m o d o su ce ssiv o , p e lo s d iv e rso s e le m e n to s que c o n fig u ra m a p a isa g e m p la n o s d o s ja rd in s , d e se n h o s ao redor, p la q u in h a s la te ra is, rv o re s, etc. - ta n to n o p iso co m o n a s la te ra is. 0 e q u ilb rio sim tric o e os c o n tra s te s c ro m tic o s to rn a m a h a rm o n ia d a im a g e m a lta m e n te o rd e n a d a .

100

J o o G o m e s Fi lho

Sobreposio
A tcn ica da sob rep o si o , traduzida p ela o rg a n iza o de e le m e n to s u n s em cim a de outros, que p od em ser o p a co s, tra n sl cid o s o u tran sp aren tes, ex p ressa a in terao de estm u lo s v isu a is situ a n d o p e lo m en o s duas figu ras e a tiv a n d o a co m p o si o relacion ad a. A sin g u la r id a d e c o n s is te n o d o m n io e n a b u sc a do m a io r c o n tr o le v is u a l p o s s v e l d o s e le m en to s so b r e p o s to s em term o s, p o r e x e m p lo , de p o s ic io n a m e n to , ta m a n h o , d en sid a d e, p rop oro e e sc a la , etc ., de p a rtes do o b jeto , o u do o b jeto c o m o um to d o .

N e sta im a g e m , a s o b re p o si o e n v o lv e d iv e rso s e le m e n to s . D e sta c a n d o -se , p rin c ip a lm e n te , o f a to r d e p ro p o r o e esc a la , em fu n o do ta m a n h o e x a g e ra d o d a s e sferas, q u a n d o c o m p a ra d a s fig u ra do A rc o do T riu n fo , q u e u m a c o n s tru o de g ra n d e s d im e n s es.

N esta c o m p o si o , a s o b re p o si o dos e le m e n to s, em p ro fu n d id a d e , a p arec e o rd e n a d a de m a n e ira m ais o u m e n o s a le a t ria , p ro v o c a n d o u m d e se q u ilb rio n a im a g e m b a s ta n te e s tim u la n te v is u a lm e n te .

N esta fig u ra, a s o b re p o si o p ro p o rc io n a d a , co m m a io r n fa se , p e lo e fe ito de tra n s p a r n c ia - n u m a fu s o s in g u la r com o fu n d o b ra n c o s o b re p o sto p a rc ia l m e n te p a la v ra COLORADO e, p o u c o a b a ix o , p e la fig u ra do e q u ip a m e n to de e q u ita o . A m b a s s o b re p o si e s p ro v o c a m u m e fe ito in te re s s a n te do p o n to de v is ta p l stic o .

A qui, a s o b re p o si o se d em p ro fu s o , c o n te m p la n d o d iv e r sa s u n id a d e s v isu a is, c o m lig e iro d e se q u ilb rio p ro v o c a d o pe la c o n c e n tr a o de m a io r p e so v is u a l e sq u e rd a . A d isp o si o , u m ta n to q u a n to d e s o rd e n a d a e fra g m e n ta d a d e sta s u n id a d e s, re fo r a ta m b m a d e s a rm o n ia d a c o m p o si o . E n tre ta n to , este s e fe ito s c a tic o s so m a d o s d e sp ro p o rc io n a lid a d e de a lg u n s e le m e n to s a lia d o s p ro fu n d id a d e d a fig u ra , d o u m to m in s tig a n te e a tra e n te im a g e m co m o u m to d o .

* J b je t o .S i s tc m a

dc Leitura Vis ual

101

Ajuste ptico
A tcn ica do ajuste p tico u tiliza d a de m u itas m aneiras, em d iversos ca so s de c o n fig u r a e s form ais bi e /o u trid im en sio n a is. O ajuste p tico fu n cio n a co m o um recurso in te lig e n te que se aplica ao objeto ou co m p o si o . Ou seja, fu n cio n a co m o um refin am en to n o trato da form a do ob jeto e, em geral, se e x p lica co m o um tip o de correo ou de co n tro le v isu a l do objeto, sobretu d o, n as lin h a s que co n to rn a m o u d elim itam as o r g a n iza e s form ais.

E sta t c n ic a d e a ju ste p tic o la rg a m e n te u tiliz a d a p e lo s d e sig n e rs, p o r e x e m p lo , n o c am p o d a p ro d u o g r fic a . T a n to n a c o n c e p o d a s d iv e rsas fa m lia s tip o g r fic a s co m o n a c o m p o si o d a s p a la v ra s, dos te x to s de m o d o g e ra l e no la y o u t d a p g in a im p re s sa - h o je em d ia fa c ilita d o p e lo s p ro g r a m a s c o m p u ta c io n a is . Seu uso se faz, p rin c ip a lm e n te , n a c o rre o d e sse s e le m e n to s a fim d e se o b te r o m e lh o r a ju ste e p ro p o r o p o ssv e l em d ire o aos c o n c e ito s d e e q u ilb rio e h a rm o n ia v isu al.

D E S IG N E R
T am b m n o d e sig n de v e c u lo s (aqui e x e m p lific a d o n o Lotus E sp rit e no C o rv ett, ab aix o ), a t c n ic a do a ju ste p tic o b a s ta n te u tiliz a d a , e m esm o in d is p e n s v e l. P rin c ip a lm e n te c o m re la o s lin h a s q u e s o b re ss a e m e do c a ra c te rs tic a s e sp e c ia is s su a s a p a r n c ia s - s o q u a se se m p re c u rv a s, p o r m e n o r q u e se ja o g ra u de c u rv a tu ra . Isto sig n ific a d iz e r que, nu m bom d e sig n , q u a se n o e x iste m lin h a s re ta s, e isto a c o n te c e , e x a ta m e n te , p a ra se e lim in a r o e fe ito d e lin h a s c n c a v a s ou c o n v e x a s q u e as lin h a re ta s c o s tu m a m c a u s a r n o s sa p e rc e p o v is u a l. O b v ia m e n te, e ste c o n c e ito se e ste n d e ao d e sig n de q u a lq u e r tip o d e p ro d u to o u o b je to .

N a v e rd a d e , o c o n c e ito de a ju ste p tic o re m o n ta a o s p ro je tis ta s do p a s sad o q u e, j n o s te m p lo s g re c o -ro m a n o s , u tiliz a v a m e sta t c n ic a p a ra p ro d u z ir e fe ito s h a rm o n io s o s e de e q u ilb rio v is u a l n a s su a s o b ra s. As c o lu n a s, p o r e x e m p lo , e ra m d im e n s io n a d a s co m lig e ira s c u rv a tu ra s c o n v e x a s p a ra q u e, ao s o lh o s do o b s e rv a d o r e a c e rta d is t n c ia , p a re cessem retas.

102

J o o G o m e s Filho

Ruido Visual
0 c o n c e ito de ru d o v is u a l d iz resp eito a in te r fe r n c ia s o u d is to r e s q u e p ertu rb am a h a rm o n ia ou a ord em n u m o b je to o u c o m p o s i o , g e r a lm e n te de m a n e ir a p a rcia l, seja em form as o r g n ic a s o u in o r g n ic a s, bi ou tr id im e n s io n a is. 0 rudo visu al p od e ser u tilizad o de m aneira criativa, a fim de criar cen tro s ou p o n to s de in te resse num a d eterm in ad a m a n ifesta o v isu a l (in clu siv e, do p o n to de v ista o p era cio n a l, para facilitar o uso ou co n tro le de algu m tip o de recurso tc n ic o n um ob jeto, por ex em p lo ) atra v s d os m ais d iversos recursos: p ela form a, p ela cor, p ela lo c a liz a o , por am b ig id ad e, por red undncia, por su tileza , e assim por diante.

CESP

C^ffee

N estes tr s e x em p lo s, o ru d o v isu a l c o n s ta ta d o no d e se n h o e n a c o r da x c a ra que esta. o b v ia m e n te , s u b s titu in d o a le tra "o" da p a la v ra COFFEE, em in g ls. Na p a la v ra 0H 10. a m esm a c o isa : a le tra "i foi s u b stitu d a p o r um p a lito d e f sfo ro . No lo g o tip o da e m p re sa , a le tra "e" a p a re c e n u m a c o r d ife re n te d as o u tra s . Em to d o s esses caso s, o re c u rso ao ru d o v isu a l p o d e se r c o n sid e ra d o de m o d o p o s itiv o e in te lig e n te . u m a v ez q u e ele to rn a os tr s lo g o tip o s in te re s s a n te s e, s o b re tu d o , alm de a tra e n te , c h a m a a a te n o , do p o n to de v is ta p l stic o e fu n c io n a l.

N esta b ela c o n stru o de p o ca, o a n d o v isu al e v id e n te e pe la p laca DB (em d esig n grfico m o d ern o , so b re p o sta que, o b v ia m e n te, n o g u a rd a a m n im a id e n tid a d e v isu al r n c ia de estilo e a lin g u a g e m a rq u ite t n ic a da o b ra co m o

c o n stitu d o fachada), com a coe um todo.

N esta im a g e m , o ru d o v isu al se m a n ife s ta n o ta p a -o lh o , d e s ta c a n d o se n o ro s to d a m o d elo , q u e d o tom so fis tic a d o d e alg o in u s ita d o , q u e , o b v ia m e n te , u m a c o isa in e sp e ra d a n u m d e sfile d e m o d a.

A qui, n e ste p a in e l de in s tru m e n to s , o c o n c e ito de ru d o v is u a l te m u m a fu n o c la ra m e n te o p e ra c io n a l, de e m e rg n c ia . 0 ru d o se m a n ife s ta p o r cor, no b o t o v e rm e lh o q u e, o b v ia m e n te , tem c o m o fin a li d a d e d e slig a r a lg u m a c o isa d e m o d o im e d ia to .

(ii-Mah d o O b k t o / S iM e n n i dc Leitura Visual

103

Sistema de Leitura Visual da Forma do Objeto

A ap reen so rpida do sistem a e a m aior facilid ad e para proceder le i tura visu a l da form a do objeto, por parte de qualquer leitor, v o d ep en der, prin cip alm en te, da sua m aior ou m enor sen sib ilid ad e, o b viam en te, de seu repertrio cultural, t c n ico e p ro fissio n a l. Entretanto, as d ificu ld ad es in icia is d evero desaparecer m edida que o leitor estudar e assim ilar o co n te d o d este m esm o sistem a e. ig u a lm e n te, se dispuser a realizar d iversos e x e rccio s p rticos de leitura - de acordo com a m eto d o lo g ia e com os m o d elos de leitura, que so o fer tad os lo g o a seguir, co n su b sta n cia d o s em e x em p lo s prticos de a p lic a o do sistem a. Isto p o sto , p o d em o s co n sid erar o sistem a de leitura visu a l da form a, co n su b sta n c ia d o em d o is p a sso s b sic o s que d evero orientar a p esso a n esta in ic ia o que, n atu ralm en te, com o decorrer do tem p o, p o d e r d e se n v o lv e r seu prprio m od o de leitura, u m a v e z que este um p ro cesso que perm ite outras o p es, d ep en d en d o a p en a s do ta len to e criativid ad e de cada um . E stes d ois p a sso s b sico s so, pela ordem , os seg u in tes:

Leitura Visual do Objeto pelas Leis da Gestalt

Esta leitura, que em basa e d su sten ta o para as leituras v isu a is mais co m p leta s da o rg a n iza o form al d os ob jetos, aborda in icia lm en te, a p e nas e t o -so m e n te, as seg u in tes leis da G estalt, ab a ix o recapituladas: U nidades: que so os e lem en to s que con figu ram a form a. S egregao: que o ato de separar, perceber ou id en tificar as unidades. U n ifica o: qu e a c o e s o v isu a l da form a em fu n o do m aior e q u i lbrio e h arm on ia da co n fig u ra o form al do objeto. F ech am en to: qu e apresenta caractersticas esp a cia is que do a se n sa o de fech a m en to v isu a l d os ele m e n to s c o n stitu in te s da form a. B oa co n tin u a o : padro v isu a l o rig in a d o por c o n fig u r a e s qu e apre sen ta m se q n cia s ou flu id ez de form as.

104

J o o G o m e s Filho

S em elh an a e /o u p roxim id ad e: que so as leis que, sob retu d o, se c o n su b stan ciam em padres de u n id ad es, p ela su a prpria e in trn seca orga n iza o e que tam b m colab oram p o d ero sa m en te para a u n ific a o form al. P regn ncia da Forma: que a lei b sica de p ercep o v isu a l: as foras de orga n iza o da form a ten d em a se dirigir tan to q u an to o perm itam as co n d i e s dadas, no sen tid o da h arm on ia, da ordem e do equilbrio visu al. Este prim eiro p asso c o n siste n as se g u in te s etap as b sicas: 1. E xam inar o objeto* e seg reg -lo em suas partes ou unidades principais. 2. D ecom p or esta s u n id a d es p rin cip ais seg reg a d a s em su a s outras u n i dades co m p o sitiv a s, e assim su ce ssiv a m e n te , at um n v e l con sid erad o satisfatrio. 3. Identificar, a n alisar e interpretar cad a u m a das leis da G estalt em cada unid ade, o rig in a d a s por se g r e g a es de n atu reza variad a no o b je to, e d escrev -la s ca ra cteriza n d o -a s, por ex em p lo , co m o seg reg a es fsicas por m eio de su a s m assas ou v o lu m e s e tam b m por outros tip os de seg reg a es co m o um ou m ais de um d os seg u in te s elem en to s: p o n tos. lin h as, p lan o s, cores, etc. e, ainda, por caractersticas de a ca b a m en to co m o . brilho, textu ras, relevos p o sitiv o s ou n eg a tiv o s, e assim por diante. 4. C oncluir a leitura visu a l, interpretando a o rg a n iza o form al do objeto co m o um tod o. atribuindo um n d ice de q u alid ad e para sua p regn n cia form al co m o . por ex em p lo : b a ix o , m dio ou alto ou, se quiser ser m ais preciso, atribuir um n d ice de a v a lia o de 1 a 10.

Leitura Visual do Objeto pelas Categorias Conceituais

N este seg u n d o p a sso , m ais u m a v e z d e ix a m o s claro, entram , n atu ral m ente, a sen sib ilid a d e e o repertrio do leitor. A qui o leito r d ever se v a ler do c o n te d o ex p licita d o n as ca teg o ria s c o n c e itu a is fu n d a m en ta is e nas categorias c o n c e itu a is/t c n ic a s v isu a is a p licad as. Ou seja, d e v e r procurar na leitura aten ta do objeto a q u eles c o n c e ito s que m ais se ap roxim em ou c o in cid a m co m as d iversas d e fin i e s das ig u a lm en te diversas categorias co n ceitu ais e, atravs destas, realizar a sua anlise.

* 0 termo objeto, conforme j mencionado, para efeito da leitura visual, significa qualquer tipo de manifestao visual passvel de ser lida, em termos de imagens bi ou tridimensionais.

Gesllt du b j e to / S i s c m a d c Lei tur a Visual

105

Anlise da Estrutura Perceptiva do

Objeto & Interpretao Conclusiva

U m a v e z realizad o o prim eiro p asso da leitura visu al pelas leis da G estalt, o leito r tem agora e fe tiv a s c o n d i e s de p assar ao seg u n d o p asso do sistem a, qu e o de realizar um a leitura c o n tin u a d a , porm , m ais d etalh ad a e co m p leta da o rg a n iza o visu a l do objeto. Eis as se g u in tes etap as com p lem en tares: 1. A n a lisa r a estrutura p ercep tiva do o b jeto em fu n o do seu nvel q u a lita tiv o , ou seja, em fu n o da b o a o r g a n iza o v isu a l do tod o e da articu lao v isu a l das partes qu e o co m p em , n as su as relaes resu l ta n tes dentro do co n te x to , em fu n o da e x te n sa gam a de ca teg o ria s c o n ce itu a is j estu d ad as. 1.1. Listar as ca teg o ria s c o n c e itu a is que, se g u n d o sua a n lise, esto e x p lc ita s ou in scritas na c o n fig u ra o das u n id a d es e /o u do objeto co m o um tod o. 1.2. A pontar e articular in telectualm ente as diversas categorias co n c ei tuais em tex to s d escritivos (a ex em p lo dos vrios tex to s que aparecem ao lo n g o do sistem a e que exem p lificam os diversos rebatim entos). Obs.: a realizao desta etapa de a n lise v a i fornecer, fin a lm en te, os d ad os su ficie n te s para a in terp retao form al do ob jeto con sid erad o, o u seja, o leitor tem agora a p o ssib ilid a d e de em itir um ju z o crtico acerca da organ izao v isu al e dar a sua interpretao form al do objeto considerado. 2. Interpretao C o n clu siv a /P reg n n cia da Form a: n esta etapa final, por ex em p lo , o leito r d ever ju lg a r se a im a g em do ob jeto reflete pad res de harm on ia e eq u ilb rio n o seu tod o e /o u nas su a s partes c o n stitu tiv a s; se e x is te co ern cia , clareza, regularidade, e assim por diante. Ou se, p elo contrrio, o ob jeto reflete d eso rg a n iza o visu a l em term os d estes m e sm o s fatores, o u ainda, se o objeto ap resenta um a m istu ra de co isa s b em resolv id a s e outras no. Esta interpretao, em ltim a in stn cia, vai conferir um ndice de a v a liao em term os de qualidade form al apresentada pelo objeto. Ou seja, dever ser atribudo um n d ice de p regn n cia visu al assim , por e x e m plo: para orga n iza es v isu a is consideradas boas, bem resolvidas, o n d i ce de pregnncia ser alto, ca so contrrio, ser b aixo e, para situ aes interm edirias, o n d ice ser naturalm ente proporcional qualidade apresentada.

106

Jo o Gom es filho

Exemplos Prticos
Leitura Visual da Forma do Objeto

Os ex em p lo s a seg u ir co lo c a d o s, que fech am e co n c lu e m este sistem a, ob jetivam dem on strar o sistem a da leitura v isu a l ap licad a na prtica. Para tan to, foram e sc o lh id o s ob jetos bi e trid im en sio n a is d iferen ciad os, tan to q uanto p o ssv e l, de m aneira a perm itir um m x im o de e x e m p lifica es teis co m p reen s o do sistem a. D ep en d en d o do tip o de objeto e em fu n o de su a m aior ou m en or co m p lex id a d e, p o d e -s e esten d er a leitura qu ase que in ter m in a v elm en te em fu n o d o s seu s in m eros d esd ob ram en tos. Por este m o tiv o , os e x erccio s ex em p lific a tiv o s apresen tam resu ltad os, ora co m m aior, ora com m en or ap rofu n d am en to de a n lise, sem pre de acordo co m o n vel de in fo rm a es que ju lg a m o s ser su fic ie n tes para a realizao de cada exerccio. Tendo em co n ta este critrio, para a lg u n s ento, ap en as d eterm in ad os atributos, im portantes para aq u ele dado objeto de que, 110 caso de ob jetos trid im en sio n a is, e x erccio s foram d estacad os, que co n sid era m o s os m ais leitura. Cabe lem brar ainda os m esm o s apresentam m ais

de um a face ou lado e ainda d iversos n g u lo s p a ssv e is de a n lise e interpretao, o que torna a leitura v isu a l o b v ia m en te m ais co m p le x a e ex ten sa . Os ex em p lo s se d ivid em em duas series. A prim eira srie, id en tifica d a por LEIS DA GESTALT, ap resenta um c on ju n to de ex erccio s de leituras realizad os ap en as por m eio das leis da G estalt. E stes e x erccio s tm co m o fin a lid a d e p rop orcion ar ao leitor a assim ila o co g n itiv a , te r m in o l g ic a e os fu n d a m en to s c ien tfico s d esta s leis, para p r o sse g u ir na se g u n d a eta p a co m a r e a liz a o da leitu ra co m p le ta do o b jeto , u tiliz a n d o , en t o , as o u tra s c a te g o r ia s c o n c e itu a is. A seg u n d a srie, id en tifica d a por CATEGORIAS CONCEITUAIS, apre sen ta um co n ju n to de ex e r c c io s le v a n d o em co n ta as leis da G estalt e tod as as outras ca teg o ria s co n ce itu a is. Esta leitura co m p leta se c o n su b stan cia na fin a liza o d este sistem a de leitura v isu a l da form a do objeto.

do O b j e to / S i s t e m a de Lei tur a Vis ua !

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Leitura Visual da Forma do Objeto*

Leis da Gestalt

Anlise da Estrutura Perceptiva do Objeto

Unidades Principais: trs crculo azul, gota verde e gota m agenta. Segregao: a figura se segrega nas unidades form ais do crculo azul e nas duas gotas, verde e magenta. Boa continuidade: presentes nas trs unidades, sendo que a unidade azul, pela sua forma circu lar, apresenta continuidade perfeita. Proxim idade e sem elhana: presente nas unidades form ais invertidas das gotas verde e magenta, concorrendo para a unificao da figura. Unificao: o equilbrio dos pesos visuais hom ogeneam ente distribudos e a harmonia absolutam en te ordenada, aliados aos fatores de proximidade e semelhana, promovem a unificao da imagem. A posio invertida e o alto contraste cromtico entre as duas gotas perturbam ligeiram ente a u nifi cao, porm no alteram o padro de boa qualidade formal da imagem.

Interpretao Conclusiva

Pregnncia da Forma

A im agem do sm bolo do Y ing-Y ang sintetiza praticam ente os atributos da "boa Gestalt". A im a gem possui um alto ndice de pregnncia da forma por apresentar os atributos de equilbrio e har m onia visual m uito bem resolvidos, redundando em fcil e rpida leitura visual.

*Este exemplo demonstra um exerccio de leitura visual bastante simples e direto, descrito de modo esquemtico e ite m izado seqencialmente, abrangendo cada lei da Gestalt. A seguir, veremos um outro tipo de leitura feito de modo mais narrativo.

J o o G o m e s Fi lho

Leitura Visual da Forma do Objeto

Leis da Gestalt

Anlise da Estrutura Perceptiva do Objeto

0 banjo segrega-se em trs unidades principais: a) corpo, constitudo pelas subunidades circulares, apoio e fixador de cordas: b) brao, constitudo pelas subunidades de trastes e marcadores m usicais (pontinhos) e c) cabea, constituda pelas subunidades de aberturas laterais e cravelhas de afinao musical. 0 instrum ento apresenta, de forma geral, boa continuidade na maioria das unidades mencionadas, sobretudo pelos fatores de alinham entos e regularidades formais, apesar de possuir pequenas que bras e interrupes nas configuraes dos elem entos circulares, em funo da sobreposio de parte do brao e do fixador das cordas nestes. 0 fator de fecham ento segrega diversas unidades form ais com o, as circunferncias configuradas pelos vrios d ispositivos de fixao e de ajustes (pequenas hastes) dispostos nos crculos externos e internos do corpo; nas linhas configuradas pelas cravelhas situadas na cabea e no retngulo irregular configurado pelas cordas. Os fatores de proxim idade e sem elhana presentes nestas u n i dades concorrem tambm para proporcionar uma forte unificao do conjunto.

Interpretao Conclusiva

Pregnncia da Forma

A im agem do banjo, como um todo, se traduz numa alta pregnncia, em razo da coerncia de seu estilo formal e de boa organizao formal, simples, harmoniosa e equilibrada. Leitura fcil e rpida.

G e s t a l t d o O b j e to / S i s t e m a d e Lei tur a Visua!

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Leitura Visual da Forma do Objeto

Leis da Gestalt
1. Torre 2. C orpo c e n tra l re c u a d o

3. V olum es la te ra is - s u p e rio r

4. C orpo c e n tra l-in fe rio r

5. V o lu m es la te ra is -in fe rio r

Anlise da Estrutura Perceptiva do Objeto

Este edifcio segrega-se em cinco unidades principais: 1. torre; 2. corpo-central recuado: 3. volum es laterais-superior; 4. corpo central-inferior e 5. volum es laterais-inferior. Apresenta boa continuidade nas diversas colunas que so configuradas pelos conjuntos de janelas, em todas as unidades. So tam bm segregados inm eros retngulos verticais pelo fator de fecham ento sen sorial em todas as unidades, exceto na torre. Os fatores de proxim idade e de sem elhana, evid en ciados nas jan elas e colunas, concorrem para prom over a unificao da im agem do edifcio. Esta unificao, embora h om ognea at certo ponto, ligeiram ente prejudicada em sua ordena o pelo recuo, avano e sobreposio das vrias unidades nos planos frontais do edifcio e tam bm pela torre superior, cuja linguagem formal no se integra totalm ente com o estilo formal do edifcio.

Interpretao Conclusiva

Pregnncia da Forma

A im agem do edifcio com o um todo apresenta um a boa organizao visual da forma, em funo de um equilbrio estvel e de uma harm onia absolutam ente regular e ordenada. A pregnncia for mal pode ser considerada alta, embora existam pequenas perturbaes na unificao do conjun to que, entretanto, no interferem nem prejudicam a leitura fcil e com preensiva do edifcio. Interessante ainda notar que a perspectiva do edifcio, com nfase visual de baixo para cima, torna sua posio bastante instigante visualm ente.

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_____J o o G o m e s Fi lho

Leitura Visual da Forma do Objeto

Leis da Gestalt

Anlise da Estrutura Perceptiva do Objeto

Esta calculadora segrega-se em seie unidades principais: unidade painel verde/ unidade painel am arelo/ teclado maior/ visor/ teclado menor/ tecla isolada e texto. A presenta boa continuidade na unidade painel verde 110 conjunto formado pelo visor e teclado e ainda no teclado da unidade painel amarelo - proporcionada pelos alinham entos verticais e horizontais perfeitos e sobretudo das teclas. 0 fecham ento sensorial segrega a figura de dois retngulos form ados p elos con ju n tos dos teclad os tanto na unidade painel verde com o na am arela, fo rtalecid os p elos fatores de proxim idade e sem elh an a na m aioria das teclas. A unificao da organizao formal da calculadora, com o um todo, proporcionada tambm pelos fatores de proxim idade e sem elhana da maioria dos seus elem entos. Esta unificao sen sivel m ente prejudicada por alguns elem entos que provocam rudos visuais, originados pelas teclas ver melhas, em ambos teclados, e no vazio que se observa direita da tecla superior isolada e seu texto direita, que tam bm no se integra adequadam ente organizao formal.

Interpretao Conclusiva

Pregnncia da Forma

A calculadora apresenta um alto ndice de pregnncia pela facilidade de com preenso e rapidez de leitura. A harm onia visu al da calculadora com o um todo prejudicada, em parte, pelo desbalanceam ento do peso visual que pode ser observado no espao vazio no lado direito superior na unidade do painel amarelo.

Ges tal t d o O b j e to / S i s t e m a d e Lei tur a Visu al

Leitura Visual da Forma do Objeto

Categorias Conceituais

Anlise da Estrutura Perceptiva do Objeto

Na leitura visual desta im agem , alguns aspectos sobressaem de im ediato: sua sim plicidade, cla reza, sutileza, sua delicadeza e refinam ento. A p osio inclinada da esttua no eixo de simetria diagonal, em contraponto com sua base de apoio quase vertical e, ainda, com a sua postura dando sen sao de m ovim en to, provoca uma ligeira instabilidade visu al que instiga, surpreende e cham a a ateno do observador mais atento e sen svel. A cor escura do fundo prom ove o conjunto da escultura para frente, o que valoriza tambm, extraordinariam ente, a figura. 0 equilbrio visual neutro, pois o desequilbrio da esttua com pensado pelo equilbrio estvel da base de apoio. A s formas orgnicas e os contrastes sutis do claro escuro, dado pelas sombras, se traduzem numa harmonia plasticam ente ordenada.

Interpretao Conclusiva

Pregnncia da Forma

A pregnncia formal da com posio, com o um todo, mdia. Sua interpretao visual carece de certo tem po de apreenso, em fu n o das irregularidades presentes, sobretudo, nas in d efin i es geom tricas dos d etalh es das form as orgn icas que con figu ram a base de apoio da esttua.

J o o G o m e s Filho

Leitura Visual da Forma do Objeto

Categorias Conceituais

W the peoples of tlie Un ited ip) Nations

Anlise da Estrutura Perceptiva do Objeto

Este cartaz segrega-se em cinco unidades principais: ttulo, slogan e as trs colunas de textos, incluindo seus respectivos subttulos. 0 cartaz, com o um todo. apresenta uma organizao formal sim ples e clara, sobretudo por conter poucas unidades visuais, o que concorre para tornar sua lei tura fcil e rpida. A com posio equilibrada, com boa distribuio dos pesos visuais. A tcnica de exagerao, aliada ao posicionam ento inclinado e ao rudo visual na diferenciao da cor amarela aplicada palavra "We". se evidencia na frase We the p eop les, que cham a a aten o do leitor, de im ediato, con stitu in d o-se num recurso funcional am plificado e interessante da com posio. 0 alto contraste, entre as cores predom inantes azul e branca, concorre para facilitar a segregao das inform aes com muita clareza alm de favorecer o fator funcional de sua leitura. A harmonia do conjunto razovel. As colunas de textos apresentam irregularidades no seu ali nham ento direita e possuem m uitos rudos negativos, do ponto de vista plstico, em algum as palavras que aparecem coloridas entre vrias linhas dos textos.

Interpretao Conclusiva

Pregnncia da Forma

0 ndice de pregnncia do cartaz elevad o em razo das inform aes estarem bem organizadas visualm ente na com posio, o que se traduz em percorrer o tex to com facilidade funcional e rapidez de leitura.

G e s t al t d o O b j e to / S i s t e m a d e Leitura Vi su al

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Leitura Visual da Forma do Objeto

Categorias Conceituais

Anlise da Estrutura Perceptiva do Objeto

Neste painel exposto ao ar livre, as tcnicas de distoro, de exagerao e de profundidade com elem entos sobrepostos em diversos planos e, ainda, num ponto de vista de baixo para cima, a cen tuam adm iravelm ente as caractersticas plsticas e naturalm ente em ocion ais desta obra. A com posio do painel com o um todo apresenta um equilbrio dinm ico. Os fatores de contras tes dim ensionais, de proporcionalidades, crom ticos e o jo g o do claro-escuro contribuem forte mente para realar a harmonia do conjunto. Por outro lado, a im agem do painel um pouco pre judicada em sua ordem, por estar levem ente dobrada, som ada s interferncias na leitura da com posio p elos elem entos do piso e do fundo, que no pertencem obra.

Interpretao Conclusiva

Pregnncia da Forma

A pregnncia formal da figura com o um todo mdia e proporciona uma leitura visual clara. Por outro lado, os elem en tos do fundo e do piso que integram o c o n tex to onde o painel se localiza agregam elem en tos form ais estranhos e co n fu so s im agem da com p osio, com o um todo.

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J o o G o m e s Filho

Leitura Visual da Forma do Objeto

Categorias Conceituais

Anlise da Estrutura Perceptiva do Objeto

0 palcio de Taj Mahal praticam ente sintetiza todos os atributos p ositivos das leis da Gestalt, em term os perfeitos de equilbrio e harmonia que concorrem para uma unificao exemplar. N esta im agem , p o d e-se apreciar e sentir a ordem, a regularidade e a clareza de um a obra ab so lutam ente bem equacionada e resolvida form alm ente. A lin gu agem , rica em qualidades form ais e de estilo , lo g ica m en te coeren te. A lm disso, osten ta tratam entos crom ticos e de su p erfcies artisticam ente trabalhadas, sutis e igu alm en te harm oniosas. 0 equilbrio visual esttico, porm, ao m esm o tem po, m uito interessante e atraente, em funo das variedades com positivas dadas pelas suas diversas unidades que se traduzem em im pressio nantes volum es form ais e va zio s recuados nos quais os pesos visuais se encontram contrabalan ados em funo do fator de simetria perfeita no eixo vertical. A exten so do jardim confere im agem , com o um todo, uma harm oniosa configurao, valorizada visualm ente pela sua adequa da integrao formal.

Interpretao Conclusiva

Pregnncia da Forma

A pregnncia da forma altssim a. A apreenso da organizao visual da forma rpida, fcil e de com preenso im ediata.

-y.i t.ic Leiturii \ isual

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Leitura Visual da Forma do Objeto

Categorias Conceituais

Anlise da Estrutura Perceptiva do Objeto

0 artigo acim a, extrado da revista Design Belas A rtes, segrega-se em trs unidades principais: o fundo, a coluna dos ttulos e a coluna de texto corrido. As duas colunas, por sua vez, segregam se em vrias outras unidades. A pgina com o um todo apresenta uma diagram ao atraente e inte ressante plasticam ente, em funo de algum as qualidades form ais expressivas com o: 1. o forte contraste entre as cores: do azul ciano do fundo (uma cor fria, clara e repousante) e as cores pretoe-branco dos textos, que proporciona uma segregao eficaz e de confortvel legibilidade e acui dade visual para leitura; 2. o equilbrio assim trico, obtido com sucesso, em razo da distribuio eqitativa dos pesos visuais nas duas colunas, em que os textos grandes e em pequeno nmero, do lado esquerdo, se contrabalanam com os blocos de textos pequenos e em grande nmero, do lado direito, e 3. uso expressivo do conceito de exagerao dim ensional nos textos da coluna esquerda com destaque m aior para a palavra HIPER. Entretanto, apesar dessas qualidades, a co m posio apresenta um a harm onia visual prejudicada em diversos aspectos: a) fraca unificao entre o ttulo HIPER e o subttulo D esign que arrasta con sigo a caixa Uma Cultura do Acesso", inclusive, com uma sobreposio parcial - do segundo sobre o primeiro - desordenada e p o sicio nada de m odo irregular (o pingo do i, por exem plo, funciona com o um rudo visual negativo interferindo plasticam ente no e da palavra HIPER) e, ainda, os rudos visuais n egativos das pala vras co n ceito e Por W ilton A zev ed o , tambm mal localizadas e posicionadas, b) na coluna direita: pelo primeiro bloco de texto na cor branca e pelo desalinham ento e irregularidade do texto corrido, com o um todo, no lado direito.

Interpretao Conclusiva

Pregnncia da Forma

No obstante os fatores desarm nicos apontados, a organizao visual da pgina apresenta boa pregnncia formal por possuir sim plicidade e clareza. Proporciona uma apreenso rpida e im e diata do contedo da pgina, facilitada, sobretudo, devido aos espaos v a z io s do fundo e o ade quado entrelinham ento do texto corrido e os espaos duplos entre os pargrafos.

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J o o G o m e s Fi lho

Leitura Visual da Forma do Objeto

Categorias Conceituais

Anlise da Estrutura Perceptiva do Objeto

A organizao formal deste com plexo industrial apresenta praticam ente todos os atributos que concorrem para o desequilbrio e desarm onia visual. Trata-se de uma organizao visual em que imperam os fatores de desordenao, irregularidade, desalinham ento e assim etrias da forma. Sua estrutura possui num erosas unidades form ais e sua visualizao catica e confusa, apesar de estar dentro de um m esm o estilo e linguagem formal absolutam ente coerente e. at certo ponto, instigante e atraente plasticam ente. A s irregularidades observadas nos diversos contrastes dim ensionais, crom ticos, de brilhos, de profundidade e de altos e baixos prejudicam a unificao e a harm onia do conjunto com o um todo.

Interpretao Conclusiva

Pregnncia da Forma

A pregnncia da im agem baixssim a, ou seja, sua leitura visual difcil e exige, naturalm ente, um tem po maior de observao para a apreenso e decodificao de suas form as por parte do observador.

Ge st alt d o O b j e to / S i s t e m a de Le itu ra Vi su al

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Leitura Visual da Forma do Objeto

Categorias Conceituais

Anlise da Estrutura Perceptiva do Objeto

0 autom vel Ltus Sprit, de linhas orgnicas e geom tricas, alado ao primeiro plano da im agem, situado sobre um piso h om ogn eo e lim po, apresenta caractersticas de sim plicidade e m inim idade de unidades form ais em sua organizao visual com o um todo. A sua cor predom inantem ente branca, mais as suas reas transparentes e a extrem a coerncia visual de sua linguagem formal embora ligeiram ente prejudicada em sua unificao por alguns rudos visuais consubstanciados pelas unidades configuradas pelas lanternas, m aaneta, tom adas de ar e, sobretudo, pelo espelho retrovisor lateral que no se integra de m odo coerente sua linguagem formal conferem ao v e culo um a aparncia leve e refora sua clareza visual. 0 cenrio de fundo, em segundo plano, co n s titudo pelo mar e cu, apresenta uma configurao acidentada e assim trica em razo da dispo sio aleatria e fragm entada dos elem entos configurados por ilha, rochas, arbustos e ondas lo ca lizados esquerda da com posio e que se traduz num a organizao visual desequilibrada e desarm nica. Situada no ltim o plano, a representao da configurao uniform e do cu harmoniza, em parte, o restante do cenrio. A im agem , com o um todo, apresenta uma com posio atraente e interessante do ponto de vista de relaes contrastantes em que, por um lado, se destaca a figura do autom vel altam ente ordenada e, por outro, contra um fundo desequilibrado em funo da dis tribuio de pesos visu ais assim tricos e concentrados esquerda da com posio. A s cores predo m inantem ente frias realam a sensao de um am biente onde prevalece principalm ente o fator de sutileza visual.

Interpretao Conclusiva

Pregnncia da Forma

A pregnncia da im agem alta em relao ao primeiro plano, o que resulta em facilidade de lei tura visual im ediata do veculo. Por outro lado, em relao ao cenrio de fundo, a pregnncia baixa, p elos m otivos exp ostos acim a. Como resultado bvio, a ateno do leitor se dirige, no pri meiro m om ento, para a leitura do autom vel.

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J o o G o m e s Fi lho

Leitura Visual da Forma do Objeto

Categorias Conceituais

Anlise da Estrutura Perceptiva do Objeto

Este cenrio urbano de trecho de uma rua sintetiza praticam ente todos os atributos que con cor rem para a desarm onia da organizao formal e visual da forma, em term os de relaes co n tex tuais inadequadas entre objetos. A organizao deste conjunto de sig n o s visuais, deste ponto de vista, apresenta-se confusa e ca tica devido profuso de unidades form ais que, por sua vez, se apresentam de maneira desorde nadas em funo de desalinham entos. irregularidades e descontinuidades visuais e, ainda, apre sentando fortes contrastes crom ticos. Tudo isso agravado por sob rep osies aleatrias dos e le m entos inform acion ais e, sobretudo, por incoerncia e incom patibilidade de lin g u a g en s e esti los form ais. A desarm onia flagrantem ente notvel.

Interpretao Conclusiva

Pregnncia da Forma

A pregnncia da im agem m uito baixa, por causa do alto grau de poluio visual, fruto do ex ces so de inform aes e desarm onia visual. Sua leitura demanda um certo tem po para a apreenso, decodificao e com preenso do ambiente.

I* d o O b j e to / S i s t e m a d c Lei tur a Visu al

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Leitura Visual da Forma do Objeto

Categorias Conceituais

Anlise da Estrutura Perceptiva do Objeto

Esta com posio visual, que rene diversos objetos situados dentro de uma perspectiva aberta, apre senta com o pontos focais de interesse imediato trs unidades principais que interagem plasticam en te, de maneira bastante interessante, que so: a figura do avio, em m ovim ento ascendente (com seu enorm e volu m e tom ando conta, praticam ente, do primeiro plano da imagem) em contraponto com a figura do nibus trafegando no solo, com os demais elem entos de sinalizao e, finalmente, com o volum e da m ontanha situada no ltimo plano ao fundo da imagem. O cenrio, observado desse ponto de vista, apresenta-se bem equilibrado; porm, a harmonia da com posio, com o um todo, apresenta-se sen sivelm en te prejudicada pelas diversas unidades for mais, consubstanciadas nos elem entos de orientao e de sinalizao que, por sua vez, se apre sentam dentro de uma organizao formal irregular e desordenada, prejudicando uma m elhor cla reza da im agem .

Interpretao Conclusiva

Pregnncia da Forma

A pregnncia da im agem m dia. A leitura da com p osio, apesar da desarm onia constatada, no apresenta maiores dificuldades para sua apreenso e com preenso im ediatas.

J c ^ t a l t do O b j e to / S i s t e m a d e Lei tur a V is u a l

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Referncias Bibliogrficas
1. FRACCAROLI, C aetano. A p e r c e p o da fo r m a e sua relao c o m o f e n m e n o a rtstico - O p ro b le m a visto a tr a v s da Gestalt. (Aula nm ero 30). So P aulo. Edusp. 1952. p. l . 2. FRACCAROLI, C aetano. Op. cit.. p. l . 3. DONDIS, D on is A. La s in ta x is d e la im agen. im r o d u c c i n al alfabeto visual. B arcelon a, Ed. G ustavo Gili. 1976, p. 28. 4. FRACCAROLI, C aetano. Op. cit., p. 10. 5. Idem , Op. cit., p .l a 11. 6. Idem , Op. cit., p. l . 7. MORA, Jo s Ferrater. D icio n r io de F iloso fia (verso abreviada). Trad. R oberto Leal Ferreira e lvaro Cabral. 2. ed. So Paulo, M artins F on tes, 1996, p. 28. 8. FERREIRA, A u rlio B uarque de H olan d a. N o v o d ic io n rio da ln g u a p o r t u g u e s a . Rio de Janeiro, Editora N o v a Fronteira, 1975, p. 28. 9. COREL CORPORATION. Corel m eg a gallery u s e f s m a n u a l (Corel g u id elin es for th e u se o f clipart and p h oto). V ersion 1.0. Canad, 1996. Im agen s extrad as d o s CDs 1, 2, 3, 4 e 5.