No.

Gnero: Drama Classificao: No recomendado para menores de 14 anos Tempo de Durao: 118 minutos Diretor: Pablo Larran Roteiro: Pedro Peirano Elenco: Gael Garca Bernal, Alfredo Castro, Antonia Zegers, Nstor Cantillana, Luis Gnecco, Alejandro
Goic, Jaime Vadell

Pas de Produo: Chile/Frana/EUA (2011)

SINOPSE Em 1988, pressionado pela comunidade internacional, o ditador chileno Augusto Pinochet aceita realizar um plebiscito nacional que decidir se ele continuar no poder. Diante dessa oportunidade nica de pr fim ditadura, lderes polticos de oposio contratam Ren Saavedra (Gael Garca Bernal) para coordenar a campanha contra a manuteno de Pinochet. Com poucos recursos e sob constante observao de agentes do governo, Saavedra trabalha para tentar livrar o pas do ditador.

GAEL GARCIA BERNAL DESTAQUE NA HISTRIA DO NO QUE DISSE SIM AO CHILE No recria os bastidores do plebiscito que ps fim era Augusto Pinochet, em 1988 RIO - O diretor Pablo Larran tinha 12 anos de idade quando as emissoras de TV do Chile exibiram a vitoriosa campanha do referendo que, em 1988, rejeitou a permanncia do governo militar no pas. Dois anos depois, pressionado pela opinio pblica internacional, o general Augusto Pinochet saa de cena (e do pas), encerrando quase 17 anos de ditadura. Lembro que as ruas ficaram vazias. Todo mundo ficou em casa, com o rosto grudado na televiso conta o autor de No, longa-metragem que recria os bastidores do plebiscito que ps fim era Pinochet, que chega hoje aos cinemas cariocas. O plebiscito ainda um grande tema para ns. a data mais lembrada pelos chilenos, depois do Dia da Independncia. Em 11 de setembro de 1973, Pinochet assumiu o poder fora, depois de liderar o golpe militar que derrubou o governo socialista do ento presidente Salvador Allende, dando incio a um dos perodos mais negros da histria recente do Chile. A gesto do ditador deixou um saldo de 3 mil mortos e desaparecidos, e milhares de presos polticos, exilados e torturados. O filme, premiado na mostra Quinzena dos Realizadores, do Festival de Cannes, e um dos nove pr-finalistas ao Oscar de melhor produo estrangeira, refaz o caminho da campanha que injetou esperana nos chilenos com o slogan A alegria j vem. Mas a vitria do No, no entanto, foi apertada: 56%, contra 44% dos votos para o Sim, nas contas de Larran. Filho de polticos conservadores, que acreditavam na eficincia de Pinochet e nos benefcios trazidos por sua gesto, Larran consegue entender as razes para uma margem to estreita. Na poca, muita gente desconhecia os crimes de Pinochet, porque as investigaes sobre sua gesto s ocorreram aps a sada dele. Muitos no o viam como um homem mau, como agora, depois de tudo o que foi revelado. E havia muitas dvidas de como o pas seria sem ele explica o autor de Tony Manero (2008) e Post mortem (2010), os dois primeiros captulos da trilogia sobre a ditadura militar chilena.

Num esforo extra de evocar uma era, o diretor resolveu gravar o filme inteiro com as antigas cmeras de vdeo U-mtatic, comum das redes de televiso nos anos 1980. O recurso confere unidade esttica ao filme, que usa muitas imagens de arquivo e comerciais de TV da poca. Larran nem se deu o trabalho de reencenar a campanha do No. Para que, se ela est l, pronta? argumenta o diretor. O filme contado com a ajuda da esttica da TV. As imagens de arquivo representam 25%. No queria que o espectador distinguisse o que arquivo e o que material filmado. Criamos uma iluso. Mas tambm estamos dizendo que o pas, naquele tempo, era vivenciado pela televiso: a informao, as manipulaes do governo, nos chegavam via TV. Publicitrios so figurantes O roteiro foi inspirado na pea O plebiscito, do escritor chileno Antonio Skrmeta, estendida para alm do palco a partir das intensas pesquisas do diretor sobre o perodo e sobre os profissionais envolvidos na campanha publicitria. Larran teve que convencer meio mundo de que poderia fazer um filme com uma pegada diferente dos dois anteriores, considerados por muitos como sombrios e violentos: Tony Manero fala sobre um serial killer obcecado pela figura de John Travolta em Os embalos de sbado noite; Post mortem se passa nos bastidores da autpsia do presidente deposto (e suicidado) Salvador Allende. Amigos meus me diziam que eu era um maluco de aceitar fazer um filme sobre um assunto intocvel, mexer com heris nacionais lembra Larran. Depois, enfrentei a hesitao dos publicitrios que criaram a pea vitoriosa. Eles so famosos at hoje, porque so considerados os responsveis por mudanas profundas na histria do pas. Ficaram com medo de que algum pudesse tirar deles o mais importante trabalho que fizeram na vida. O diretor perdeu algum tempo com os entrevistados, detalhando suas ideias para o filme. Valeu a pena: Acabamos nos tornando muito amigos da equipe original de publicitrios. E eles acabaram, inclusive, atuando no filme, como figurantes. Mas fazendo papis na equipe rival, a da campanha do Sim. A ironia faz parte do tipo de humor que tinha pensado em imprimir histria. Na trama, o mexicano Gael Garca Bernal interpreta o publicitrio Ren Saavedra, um exilado poltico que volta ao Chile a tempo de participar da campanha vencedora do plebiscito. Apesar da presso de um dos chefes da agncia onde trabalha, afinado com o regime militar (vivido por Alfredo Castro, ator-fetiche do diretor), Saavedra acaba criando uma pea inovadora para a poca, que vendia a ideia de esperana e felicidade, em vez de expor os terrores da era Pinochet. O filme um insight sobre a construo da democracia, de como lidamos com as nuances, as ambiguidades e as decepes que lhe so caractersticas entende Bernal, conhecido por ttulos como Dirios de motocicleta (2004), do brasileiro Walter Salles. A democracia real existe no dia-a-dia, na construo da sociedade, e no nas eleies. Um jovem que est votando pela primeira vez agora, em qualquer lugar do mundo, vai sair muito desapontado. Para Larran, Saavedra um heri (por acidente) moderno: Acho que, de certa forma, Ren produto do sistema neoliberalista implantado por Pinochet no pas ao longo de seu governo. Ele derrotou o ditador com os mesmos instrumentos ideolgicos que ajudaram a difundir a ideologia e as conquistas da ditadura militar, enchendo a campanha do No de smbolos polticos e vises sobre o promissor futuro do pas, sem Pinochet.

No | Crtica Pablo Larran fecha sua trilogia sobre Pinochet questionando as iluses do consumismo "Este comercial est inserido em um contexto social. Hoje o Chile um pas que pensa no futuro", diz o publicitrio Ren Saavedra (Gael Garca Bernal) antes de apresentar uma pea a seu cliente, um fabricante de refrigerante. Conhecemos o discurso, esperamos o cinismo, mas que cara-de-pau de Ren: o Chile neoliberal de Augusto Pinochet s pensa no agora, e no no futuro, porque afinal o imediatismo que faz do capitalismo o que ele . esse imediatismo, entre outras coisas, que Pablo Larran discute em No, candidato chileno ao Oscar e filmeque encerra a trilogia do diretor sobre a ditadura no pas (Post Morten trata do golpe em 1973 e Tony Manero, do perodo de maior represso, 1978). Transcorre o ano de 1988, as torturas so passado. Pressionado pelo resto do mundo, Pinochet anuncia um plebiscito para decidir se continuar no poder. A oposio - um balaio de partidos nanicos de esquerda tem ento a difcil misso de convencer o povo a dizer no para um governo totalitrio que deu ao Chile estabilidade econmica. No fica clara no incio a razo de Ren aceitar comandar, durante um ms, os 15 minutos dirios na TV que formam a campanha do "No". Os esquerdistas o respeitam porque Ren filho de militante e viveu exilado no exterior, mas, de volta ao Chile, o publicitrio visivelmente usufrui da prosperidade dos anos Pinochet: tem carro esporte, casa na praia, presenteia o filho com ferrorama, anda de skate pelas ruas como se vivesse mesmo num comercial. Falta, porm, ao solteiro Ren, afastado de sua mulher militante, o produto central da publicidade: uma feliz famlia tradicional. Assim como o Don Draper de Mad Men, Ren atacado na base da sua crena, tiram-lhe a imagem perfeita do consumismo: uma rotina sem sustos com filhos saudveis e uma esposa contente. Ao acabar com o casamento de Ren, Pinochet lhe nega essa projeo de normalidade. em busca de restabelecer essa iluso, portanto, e no para atender a um chamado de responsabilidade social, que o protagonista se coloca a servio do "No". Larran faz dele um grande anti-heri no s porque percebemos seus defeitos (como o ego na rixa contra o diretor dos comerciais) mas principalmente porque, no fundo, Ren acredita nas mentiras que vende. Ento faz sentido que a campanha do "No" seja formatada como um comercial, com jingle e tudo. Mais do que isso, para dialogar com a memria visual do perodo, Larran, que em 1988 tinha 12 anos, filma No inteiramente em U-Matic, tecnologia de gravao em videocassete que era usada pela publicidade na poca. A imagem desfocada (s vezes parece que estamos vendo um filme 3D sem culos), estourada no encontro com a luz, d ao filme uma cor volvel de sonho, como a iluso que Ren tanto tenta resgatar. Se o personagem reage entorpecido ao fim do plebiscito, no pelo resultado exatamente, mas por presenciar a alegria - esse conceito to abstrato - materializada diante de si. A cmera de Larran se fixa no rosto de Bernal nesse momento, para em seguida, no plano que mostra o coletivo da campanha, pegar apenas a silhueta de Ren em contraluz. Dissolve-se no bem comum a conquista pessoal, o imediatismo. Corta para o povo na rua. O publicitrio caminha na multido com o filho e, por um instante, no parece dar pela falta da mulher.

No, de Pablo Larran Protagonizado por Gael Garca Bernal, No, filme do diretor chileno Pablo Larran (Post Mortem, Santiago 73 e Tony Manero), retrata de forma criativa e leve um curto perodo da ditadura de Augusto Pinochet, no Chile. Ren Saavedra (Bernal) contratado pela oposio para criar uma campanha publicitria a favor do No, durante o plebiscito realizado em 1988, que determinaria se Pinochet poderia ou no concorrer a um novo mandato na Presidncia do pas, que h 15 anos era governado pelo ditador aps o Golpe Militar que tirou do poder o ento presidente Salvador Allende, em 11 de setembro de 1973. De forma criativa e (por que no?) ousada, Larran decidiu fazer as gravaes de seu filme simulando as gravaes feitas em cmeras da poca, de baixa resoluo. Assim, se num primeiro momento o filme te causa certo estranhamento pela m qualidade da imagem, com o decorrer da histria te faz ficar cada vez mais prximo daquela poca, confundindo, at certo ponto, fico e realidade. Ao mesmo tempo em que No retrata um perodo srio e importante da histria poltica de um pas (e da Amrica do Sul, e do mundo), mostra os bastidores do marketing poltico e suas contradies e jogos de interesses, tudo isso sem parecer pedante e com toques de humor que no soam forados. Com a cmera na mo, Larran faz de No mais do que o registro semi-documental de um perodo de tristeza e perseguio no pas, mas te insere no meio das manifestaes populares que, no fim, impediram que Pinochet permanecesse no poder a partir do ano seguinte, quando foi realizada uma nova eleio presidencial. NO Dirigindo "No" de maneira genial, Pablo Larran apresenta uma reconstruo histrica do plebiscito chileno que tirou Pinochet do poder. Em 1988, depois de 15 anos de ditadura imposta pelo governo de Augusto Pinochet, o povo chileno teve a chance de votar na continuidade do presidente em um plebiscito nacional. Era "Sim", para manter Pinochet no cargo por mais oito anos, ou "No", para expuls-lo do poder. Obviamente a populao estava dividida, uma parcela do povo vivia muito bem, trabalhava, seus filhos estudavam, mas isso s custas dos 40% de miserveis no pas. Era preciso que uma mensagem abrisse os olhos dessas pessoas, vencendo assim esta barreira fomentada pela alienao e medo. "No", filme dirigido e roteirizado de forma brilhante porPablo Larran, se baseia no manuscrito no publicado"El Plebiscito", escrito por Antonio Skrmeta. A obra, de tom documental vertiginoso, explora as estratgias publicitrias utilizadas em ambas as frentes - O "Sim" e o "No" teriam campanhas eleitorais na TV de 15 minutos cada. Mas as propostas do filme no param por a. A ideia primordial de Larran foi realizar uma reconstruo histrica do acontecimento, homenageando todos os envolvidos na campanha do "No", e obviamente condenando os do "Sim". Seguindo ento este propsito, o resultado alcanado foi magnfico, pois, alm de se utilizar de imagens reais das campanhas, ele convocou pessoas que realmente participaram dos vdeos - enquanto na fico os mesmos esto envelhecidos, nos vdeos originais os vemos jovens, uma licena potica de mritos incalculveis. Atenciosamente, o diretor realizou uma espcie de bastidores das peas que foram ao ar, reproduzindo as filmagens das cenas que as compunham.

"No" explora tambm todos os problemas enfrentados pela equipe "comunista". Os artifcios de intimidao perpetrados pelo governo eram constantes, e culminavam em injustias revoltantes. Os membros da equipe eram seguidos, seus vdeos eram analisados pela direita antes de irem ao ar (e censurados pelos mesmos), eles e suas famlias eram ameaados. Um terror que, pelo menos os publicitrios, no estavam acostumados, pois faziam parte da parcela privilegiada da populao, e entraram nesta misso cheios de receios. E alicerado pela histria extremamente relevante, Larran ainda encontra espao para surpreender tecnicamente. Pelo formato 4:3 j percebemos que sua proposta diferenciada, e ele usa cmeras de videocassete (tecnologia conhecida como U-Matic) para realizar o longa. O que vemos ento so imagens que parecem caseiras, que lembram aquela fita de casamento de 1990 que sua famlia j transformou em DVD. Linhas saturadas coloridas contornam os atores, a iluminao na maior parte natural e a cenografia retrata fielmente o final dos anos oitenta (o que completa a transposio para a poca). O udio, no entanto, impecvel, mas o mesmo no destoa do formato utilizado, ou seja, a produo realiza um trabalho minucioso para ambientar o som ao padro da cmera, sem ficar falso ou deslocado, e sem perder qualidade. Simplesmente genial.

Fortalecendo a mensagem, o mexicano Gael Garcia Bernal realiza um excelente trabalho como Ren Saavedra, principal comunicador por trs do sucesso da campanha do "No". O ator consegue encapsular de maneira eficiente os sentimentos contraditrios que povoavam a mente e aes do publicitrio, que passou anos nos Estados Unidos (na verdade sua famlia foi exilada) e que v na ex-esposa militante um smbolo conflituoso dos ideais em debate. Saavedra no pretendia revolucionar nada, ele queria continuar vendendo seus comerciais americanistas de refrigerante. No entanto, convencido por uma lgica universal, percebeu naquele momento crucial que aquilo era a coisa certa a se fazer, principalmente tendo em vista o futuro de seu filho. E mesmo com medo de represlias, aceitou participar da liderana da campanha - foi sua dura insistncia por um tom harmonioso e feliz dos vdeos que levou o "No" a vitria, pois de nada adiantaria evidenciar o medo para uma populao que j convivia com o sentimento. Sem hipocrisias, este protagonista realiza a surreal funo de tornar vendvel uma mensagem poltica esquerdista, mantendo sempre sua personalidade, sem se desviar dos conceitos capitalistas publicitrios que lhe eram inerentes. Em resumo: "No" um dos melhores dramas polticos j feitos. satisfatrio saber que uma obra to bem realizada como esta veio do Chile, pas que no possui muita tradio cinematogrfica. O tom documental visualmente estilizado de uma criatividade rara, o roteiro exemplar vai fundo nos sentimentos mrbidos que dominaram a populao durante o plebiscito, e a reconstruo histrica dos eventos realismo puro. Este um documento que certamente honra e traz orgulho a todos os envolvidos na campanha do "No", e que fortalece uma vlida mensagem poltica, uma histria vitoriosa, que ficar gravada na mente de todos. Obrigatrio. PS: Com "No", o diretor Pablo Larran completa uma trilogia de filmes inspirados na ditadura de Pinochet, sendo eles "Post Morten" e "Tony Manero".

NO

A fora do Cinema como veculo de comunicao de massa para propagao de ideias polticas foi identificada e explorada maciamente pelo ministro da Propaganda do governo nazista, Joseph Goebbels, durante um dos perodos mais sombrios da humanidade. Desde ento, a imagem em movimento seja ela produzida para TV ou para cinema passou a ser usada por governantes para a construo de uma outra imagem, esta formada pela percepo da populao sobre determinada pessoa ou assunto. Em No, novo filme de Pablo Larran, estes dois tipos de imagens centralizam as principais discusses da narrativa, que tem como cenrio os preparativos para o plebiscito ocorrido em 1988, no Chile, que decidiu se o ditador Augusto Pinochet permaneceria no poder por mais oito anos. Esta preocupao do diretor pode ser notada visualmente j na escolha por realizar toda a produo com cmeras U-Matic, as mesmas que eram utilizadas nas campanhas publicitrias da poca. Embora arriscada, pois reduz muito a definio das gravaes, a opo se mostrou acertada por trazer um ar documental produo, j que imagens de arquivo e de fico passam a parecer uma coisa s, facilitando a imerso do espectador na histria. No s a forma, mas principalmente o contedo do filme traz essa discusso imagtica tona, a comear pela escolha da profisso do protagonista Ren Saavedra (Gael Garcia Bernal). Atuando como publicitrio em uma requisitada agncia de Santiago, ele convidado a fazer parte da equipe que formular a campanha do No continuidade de Pinochet no poder, e passa a utilizar a mesma lgica com a qual promovia refrigerantes para tentar tornar mais vendvel aos eleitores o voto contra as pretenses do ditador. Em governos autoritrios, embora a represso seja um dos pilares constitutivos, o controle dos veculos de comunicao fundamental para transmitir uma boa imagem populao, j que o apoio de ao menos parte dela um importante elemento de sustentao no poder. Pinochet, como bom aluno de Goebbels, utilizava as redes de televiso para promover a si e ao seu governo. Assim, alm de tentar desconstruir a imagem propagada tantos anos pelo ditador, a campanha do No deveria mostrar, nas suas poucas inseres de 15 minutos na TV, que a vida do povo chileno seria melhor, ou ao menos que no pioraria, sem a ditadura militar. Acontece que, para buscar esse objetivo, vrios caminhos eram possveis. Grande parte dos militantes anti-Pinochet no acreditava na transparncia do plebiscito e via na campanha uma oportunidade para conscientizar a populao sobre os crimes cometidos durante a ditadura. J Ren, mesmo sendo ex-exilado e filho de pai militante, prefere colocar em primeiro plano os ensinamentos trazidos da sua profisso, o que cria um conflito com os idealizadores da campanha. Com o segundo caminho aos poucos levando vantagem sobre o primeiro, o que ocorre uma tendncia crescente ao esvaziamento do discurso poltico e ao crescimento da importncia do marketing e de todos os seus recursos: identificao do pblico-alvo (jovens e idosos com propensos absteno) e de seus respectivos anseios (no podemos criar mais medo), uso de

linguagem publicitria (com jingles e slogans), realizao de pesquisas qualitativas com eleitores/consumidores para definir o rumo da campanha, etc. O interessante que, para dar uma resposta aos adversrios, os partidrios de Pinochet utilizam (ou ao menos tentam utilizar) os mesmos recursos publicitrios, buscando transmitir uma imagem mais atraente de Pinochet que passa a usar trajes civis e chegando a parodiar, sem nenhum disfarce, as inseres televisivas dos oponentes. Assim, cria-se um crculo vicioso no qual a disputa ideolgica aparece como pano de fundo de uma batalha que visa construir e desconstruir as imagens criadas nas campanhas publicitrias fato que, nos dias de hoje, acontece regularmente nas eleies brasileiras e na maior parte do mundo. Esta despolitizao da poltica a principal questo levantada pelo filme de Pablo Larran. Quando tudo se torna um produto publicitrio a ser vendido, incluindo-se a a democracia, no se abre uma brecha para que uma nova forma de governo, se bem promovida, suplante o atual modelo? Afinal, muito mais fcil convencer uma pessoa a trocar de produto do que a rever suas convices ideolgicas. Trazendo reflexes como essa, No se torna um filme/produto mais vendvel por causa do humor proveniente do estranhamento com as imagens de poca e tambm devido escalao de um ator competente e conhecido no papel principal. Juntando esses elementos, a produo de Pablo Larran entra no rol dos melhores longas-metragens lanados comercialmente no Brasil em 2012.

Gael Garca Bernal estrela "No", drama poltico

O chileno Pablo Larran resolveu correr riscos com "No", filme que abre a 36 edio da Mostra Internacional de Cinema de So Paulo nesta quinta-feira (19), numa sesso exclusiva para convidados. O filme, que retrata os bastidores do plebiscito em que o povo do Chile teve o direito de legitimar ou no o governo do ditador Augusto Pinochet, assumiu uma linguagem visual ousada para uma poca em que as imagens em alta definio, mais do que objetivo, so regra na produo audiovisual. A histria do longa, estrelado por Gael Garca Bernal, se passa em 1988, quando por causa de uma presso internacional o governo militar chileno se viu obrigado a ter o reconhecimento da populao do pas. Para tanto, determinou a realizao do referendo e dividiu espao na TV com os partidos de oposio. Mas se a situao poltica o

cenrio para o filme, o foco est nos bastidores da criao das campanhas televisivas em que cada lado tenta ganhar o voto dos eleitores. Com um farto arquivo em peas publicitrias da poca, Larran resolveu emprestar ao filme o mesmo acabamento visual do material histrico, filmando com cmeras de TV como as que eram utilizadas no fim dos anos 80. O resultado pode parecer incmodo para o espectador, que no dificilmente poder confundir a falta de qualidade das imagens com uma possvel falta de qualidade da prpria cpia do filme que assiste.

Mas o preo pago pela falta foco e definio e pelo excesso de granulao em muitas cenas, se mostra pequeno perto da absoluta simbiose entre a dramatizao dos eventos e as imagens de arquivo. Esse equilbrio se reflete no filme como um todo, j que Larran evita o rano comum a filmes polticos-histricos, centrando fogo na construo das campanhas publicitrias, que se revelam to sangrentas quanto os conflitos armados. uma das interpretaes mais inspiradas de Gael Garca, que faz o papel de um dos chefes da campanha pelo "no" e evita tanto o clich de compor um personagem idealista como os maneirismos comuns aos retratos que o cinema costuma fazer dos publicitrios. O contraponto entre seu personagem e Alfredo Castro, seu chefe numa agncia de propaganda e seu rival na campanha poltica, uma das idiossincrasias mais interessantes do filme. Castro j tinha trabalhado com Larran em "Tony Manero" e "Post Mortem", filmes que, ao lado de "No", formam uma trilogia do diretor dedicada ditadura de Pinochet. Neste captulo final, aplaudido em Cannes e candidato oficial do Chile ao Oscar de filme estrangeiro, o cineasta realiza seu trabalho mais apurado e ambicioso, de uma fluidez impressionante para um filme do gnero, do qual nem a imperfeio plstica intencional pode tirar a beleza.
Mais uma cinematografia digna de crdito Interessantssimo, uma vez que mescla de forma primorosa o ficcional com o documental, com a insero de imagens reais do ano de 1988 dentro da filmagem que resgata o visual do final dos anos 80. A imagem granulada e a linguagem totalmente revestida da realidade social e poltica da dcada. Trata-se de um momento muito importante para a democracia mundial e chilena, com o incio da queda de um dos mais sangrentos ditadores da histria recente da humanidade, responsvel pela destruio do melhor e mais consistente exemplar de construo de um socialismo latino e que se escorou no poder atravs do medo e vigilncia constantes, alm dos resultados econmicos positivos que no diminuram o abismo entre as camadas favorecidas e desfavorecidas da populao daquele pas. Hoje, o Chile no tem apenas solidez democrtica e econmica, como o menor percentual de populao abaixo da pobreza absoluta na Amrica Latina. Alm de um roteiro que prende a ateno e cria tenso pela utilizao dos mesmos instrumentos coercitivos da ditadura, o filme mostra a alavancagem da publicidade como

ferramenta de discurso poltico de forma magistral e o jogo da situao para reverter uma situao que foi muito mal dimensionada e que somente foi levada a cabo por conta da presso internacional. Gael Garca Bernal est fabuloso e o filme concorre ao Oscar de melhor produo estrangeira com todos os mritos. E dado os recentes ttulos lanados por aqui, a cinematografia chilena definitivamente entra no rol das que merecem ateno por sua propriedade e linguagem particulares. Gostei!