A nova era do rdio: o discurso do radiojornalismo enquanto produto intelectual eletrnico

Eduardo Meditsch Professor da UFSC 1997 ndice

1 Oralidade Virtual e Cultura Letrada 2 O rdio e as tecnologias intelectuais 3 Bibliograa 1 2 11 o olho representava a forma da sensibilidade moderna enquanto o ouvido representava a arcaica, OLIVEN (1993:63) observa que "h uma tendncia de considerar a oralidade como se fosse uma sobrevivncia cultural que nos foi legada pelos primrdios da humanidade e a ser superada com o progresso da cincia e principalmente com a universalizao da alfabetizao." Reetindo a cultura em que esto imersos, intelectuais de formao erudita, e at mesmo jornalistas formados nos meios impressos desprezam o rdio (e a TV) como veculos a priori incompatveis com o pensamento autntico. Em parte, este preconceito parece ter prevalecido nas concepes sobre o potencial do rdio como meio de comunicao: concebido como veculo de comunicao ideal para alcanar os analfabetos, e tendo a sua morte repetidamente anunciada (como participante do mesmo atraso identicado na oralidade de seu presumido pblico), ele, no entanto, sobrevive e, surpreendentemente, representa hoje um meio de informao preferencial para os setores mais letrados da populao (SCHULBERG, 1989). Esta evoluo, no sentido inverso do esperado, coloca em questo a qualicao vi-

Oralidade Virtual e Cultura Letrada

Em pases semi-perifricos do mundo ocidental, como no caso do Brasil, parcelas signicativas da populao tm passado da prmodernidade ps-modernidade sem que tenham transitado pela modernidade tal como foi vivida nos centros hegemnicos europeus ou anglo-saxes. Milhares de camponeses analfabetos, que h uma dcada no conheciam a eletricidade, hoje consomem rdio, TV e vdeo-lmes e inscrevem seus lhos em cursos de computao. Num contexto de tal complexibilidade grande a diculdade de isolar e distinguir uma oralidade primria que possa ter sobrevivido de formas combinadas com a tradio escrita e as tcnicas mais recentes de registro da linguagem e do pensamento, desenvolvidas pela eletrnica. A partir de Adorno, Horkheimer e Benjamin, para quem

Eduardo Meditsch

gente no senso comum, e mesmo nos meios prossional e acadmico, que posicionam o rdio como um meio de expresso identicado com a oralidade. A hiptese colocada por este trabalho de que essa oralidade virtual, aparente, e s se realiza num processo de produo estruturado com base na escrita e em formas de registro eletrnico. O fato do rdio aparentar uma oralidade diculta a sua diferenciao desta forma cronologicamente anterior de expresso pela simples observao de seu discurso. A estratgia pedaggica vigente na maior parte dos cursos de rdio em escolas de jornalismo, que procura enfatizar esta aparncia de oralidade como diferena da linguagem do veculo em relao escrita, embora justicada por uma hegemonia dos conceitos do jornalismo impresso observvel nestes cursos, acaba por contribuir para esta diculdade de distino. O discurso da rdio e o discurso oral tm muitas semelhanas e pontos de contato. As diferenas entre os dois discursos no so evidentes ao observador desatento e teoricamente desarmado.

O rdio e as tecnologias intelectuais

A questo das tecnologias intelectuais tem sido ressaltada por uma corrente de estudos que investiga a mediao das tcnicas na estruturao e comunicao do pensamento e, em consequncia, da construo social da realidade na prxis humana. Esta corrente teve um marco fundamental na obra de Jack GOODY (1977), que demonstrou como a alterao da forma de enunciao verbal, com o advento da escrita, possibilitou a domesticao do "pensamento selvagem", descrito

por LVI-STRAUSS, na origem da civilizao. Na mesma linha, Walter ONG (1982) investigou as diferenas - na produo e distribuio de conhecimento - entre sociedades com base tecnolgica oral e escrita, e a partir disso deniu caractersticas especcas da nova forma de oralidade criada pela tecnologia eletrnica. O impacto da eletrnica enquanto tecnologia da inteligncia, expressa no complexo informtico-meditico, a questo central na investigao de Pierre LVY (1990). O trabalho destes trs autores estabelece a base terica a partir da qual denimos o discurso do rdio como produto intelectual eletrnico, que se distingue tanto da oralidade quanto da escrita. Como observou SCHIFFER (1991), o rdio foi o primeiro artefato eletrnico a penetrar no espao domstico. Esta condio eletrnica que est na sua origem muitas vezes obscurecida quando se contrape uma era do rdio que pertenceria ao passado a uma outra era da imagem que deniria o presente e apontaria para o futuro. Como parece evidente, o rdio no terminou com o m do que seria a sua era. A melhor maneira de explicar isto compreender que no foi nem o som nem a imagem que estabeleceram novas eras, mas sim a tecnologia eletrnica: tanto o rdio como a TV pertencem era da informao, e o rdio foi a manifestao mais precoce da era eletrnica na comunicao de massa. Uma pista desta precocidade pode ser encontrada na primeira utilizao que o pblico fez do rdio. Na dcada de 90, com a exploso da Internet e a popularizao do uso dos controles remotos, surge o conceito de navegao para dar conta do que seria uma nova forma de fruio dos produtos culturais, caracterizada pela interatividade e marcada
www.bocc.ubi.pt

A nova era do rdio

pelo zapping permanente entre uma oferta inndvel de enunciados. Pode-se dizer at que essa nova forma de fruio da cultura uma caracterstica da era eletrnica. O que pouca gente sabe que ela surgiu h mais de setenta anos, de uma forma natural, com as primeiras emissoras de rdio. SCHIFFER (1991:60), que estudou o rdio na perspectiva do arquelogo, registra que essa era a forma dominante de ouv-lo, na dcada de 20, nos Estados Unidos. Como ocorre hoje com as pginas da Internet, naquela poca ningum pensaria em se deter por muito tempo numa nica emissora. A sensao provocada pelo novo meio era justamente a de ser capaz de captar as emisses mais variadas possveis, originadas nos mais longnquos locais. Diversas revistas norte-americanas da poca zeram sucesso promovendo concursos entre rdio-ouvintes, em que eram premiados os que comprovavam ter captado o maior nmero de emissoras. Para os adeptos do hobby, os programas das primeiras emissoras de rdio, independente do contedo, soavam como extremamente tediosos. O que importava a eles era ouvir o quanto antes a identicao da emissora, para partir para outra sem demora. Essa forma espontnea de utilizar o meio no pde ser compreendida naquele tempo como uma possibilidade, apenas como uma limitao. O rdio nascia eletrnico, mas suas perspectivas eram avaliadas por uma cultura letrada. Para dominar o veculo, esta cultura precisou retalhar o seu uxo eletrnico sem comeo nem m, e que s pde ser compreendido como possibilidade nos ltimos vinte anos. A lgica do compromisso com hora marcada tanto para comear quanto para terminar, importada do mundo dos espetculos, inventou os programas, orwww.bocc.ubi.pt

ganizou os contedos e acabou por se impor, disciplinando o pblico. O princpio da obra fechada, que orientou a lgica dos programas, representou uma conquista da tecnologia da escrita em relao s anteriores culturas orais. Como destaca SEMPRINI (1994), por longo tempo, ao menos por toda a idade clssica e moderna, a produo esttica construda em torno da noo de obra, seja ela texto (no sentido escritural do termo), quadro, composio musical, plstica, teatral, cinematogrca. Nesta cultura esttica geral, cada obra possui uma forte individualidade e um carter prprio. Ela considerada como um elemento discreto, claramente separado, em termos conteudsticos e sobretudo formais, de outras obras, por mais anidades que tenham entre si. Para o autor, tal noo de obra dominante na doxa cultural e cientca at uma data muito recente, e retardou a aceitao da programao de rdio em uxo contnuo, em oposio rdio de programas, que se impe atualmente como uma tendncia, e representaria assim, mais do que uma evoluo, um destino, inerente natureza eletrnica que j estava na origem do rdio. Alm da metfora da obra, a cultura letrada imps ao rdio a hegemonia do texto na composio de sua linguagem. A palavra um fenmeno sonoro que a escrita, em princpio, apenas imita. No entanto, no estgio atual de desenvolvimento de nossa civilizao, a escrita enquanto tecnologia da palavra se autonomizou, criando seus prprios caminhos e distanciando-se do oral. Esta autonomizao, intensicada pela tipograa, que permitiu o surgimento de novas formas de pensar e de dizer a realidade, tal como a cincia moderna ou o jornalismo (ONG, 1982).

Eduardo Meditsch

A diculdade que acompanha o discurso do rdio informativo desde a sua origem encontrar uma maneira de expressar de forma sonora um contedo que tomou forma originalmente na tecnologia da imprensa. O jornalismo impresso operava com a palavra, porm com a palavra esttica, "congelada"em forma de escrita. Ao se aventurar pela primeira vez no terreno da palavra elstica, "em estado lquido", o gnero se defrontou com uma srie de situaes inteiramente novas. No incio, "o radiojornal procura em tudo e por tudo reproduzir as caractersticas da imprensa". Os hbitos e convenes da pgina impressa so transferidos para o novo meio da maneira mais literal possvel, "indo assim ao encontro com os costumes dos leitores de jornal"(GONALVES, 1956:3644). Ttulos quase gritados, com os artigos suprimidos, e a ideia de uma "paginao"rgida com sees xas e "espaos"limitados por assunto, originam-se neste esforo de transposio el da experincia grca atravs do "jornal falado". Desta maneira, a linguagem do radiojornalismo foi pensada naturalmente como uma nova forma de apresentao da mesma mensagem escrita. Tudo o que era dito ao microfone deveria ter sido escrito antes, tanto como modo de controle do contedo quanto como garantia de correo. A BBC de Londres chegou a produzir at scripted discussion, debates em que as participaes eram previamente gravadas, transcritas no papel, "corrigidas"e s ento levadas ao microfone da emissora pelos mesmos participantes, que liam suas prprias palavras anteriores tentando "reproduzir a naturalidade"original (HORSTMANN, 1988:11). O condicionamento dos prossionais pela m-

quina de escrever era to forte que muitos se confessaram "inseguros"e "perdidos"com o surgimento de programas que aboliam a etapa textual da produo, utilizando a fala de reprteres pelo telefone. A preocupao com o contedo mais do que com a forma, as diculdades de comunicao deste contedo pelo meio invisvel e os condicionamentos organizacionais de seu modo de produo contribuiram para moldar a linguagem inicialmente adotada pelo radiojornalismo por um esforo extremo de simplicao. A "lei da economia"aplicada linguagem do radiojornalismo fez com que inicialmente ela fosse pensada exclusivamente enquanto texto. Tal postura tinha como contrapartida o locutor absolutamente neutro, despessoalizado, mero "instrumento de estdio". O padro de "sobriedade de locuo"que vigorou ento, e que ainda hoje tido como o ideal em muitas emissoras voltadas para um pblico de elite, foi buscado, signicativamente, como relata FORD (1969:110), na forma contida adotada pelos jornalistas na cobertura de cerimnias fnebres. No entanto, a conteno ensaiada nunca foi suciente para dotar a voz humana de uma neutralidade que , de fato, impossvel. BARTHES (1973:116) distingue em toda a fala um gro da voz. Alm de um componente psicolgico inseparvel, BARTHES tambm localiza na fala a explicitao de uma varivel sciolingustica, os falares diferem de grupo para grupo, e cada homem prisioneiro de sua linguagem: fora da sua classe, a primeira palavra marca-o, situa-o inteiramente e expeo com toda a sua histria. O homem oferecido, entregue pela sua linguagem, trado por uma verdade formal que escapa s suas menwww.bocc.ubi.pt

A nova era do rdio

tiras interesseiras ou generosas (BARTHES, 1964:67)." Assim, se a conteno da voz pode disfarar sua expressividade mmica, completamente incua para ocultar sua sionomia (na analogia teatral de ARNHEIM, 1936). E a sionomia da voz que se queria "neutra"no jornalismo deveria conotar a conana, a autoridade, a correo, a elegncia e a superioridade cultural da classe social que controlava a emisso. A BBC, que ditava padres internacionais de "radiogenia", exigia de seus locutores que lessem as notcias vestidos a rigor, com roupas de grife (LEWIS & BOOTH, 1989:96). O gro da voz tanto mais importante na medida em que se considere as diversas funes semiticas que desempenha na comunicao radiofnica. No radiojornalismo, a voz do locutor informa no apenas o contedo das notcias, mas funciona igualmente como signo indexical que informa o programa e a emissora em que o ouvinte est sintonizado. A presena humana inerente vocalizao torna-se desta forma inseparvel da presena institucional, ao mesmo tempo em que a presena institucional se manifesta apenas atravs da mediao humana. Tal ambiguidade dissolve convenes estabelecidas no jornalismo impresso para separar informao de opinio, e obriga as emissoras a conterem tanto a prpria subjetividade quanto a de seus prossionais, como nica forma de resguardar cada uma delas de uma identicao indesejada. A identicao da voz pelo ouvinte estabelece tambm o contexto comunicativo, sinalizando os diferentes momentos da programao: distingue o que deve ser acreditado enquanto informao jornalstica do que deve ser percebido como propaganda ou aswww.bocc.ubi.pt

sumido como pura brincadeira para ns de entretenimento. A necessidade de demarcar fronteiras entre os diversos gneros faz com que as emissoras procurem distinguir as vozes que aparecem em diferentes momentos da programao. Na informao jornalstica, o jogo de vozes no serve apenas para estabelecer um ritmo que ajude a manter a ateno do ouvinte, embora esta seja a sua inteno principal. A intercalao tambm sinaliza mudanas de assunto e de procedncia das notcias, os diversos timbres e situaes acsticas informam sobre a identidade e o contexto dos falantes. A qualidade de som estabelece tambm uma hierarquia de vozes: na base o entrevistado, com postura amadora; acima dele o reprter, treinado com o microfone; no pice o apresentador no estdio, com as melhores condies de emisso. O estdio insonorizado cria distanciamento em relao aos acontecimentos noticiados, enfatizando o controle sobre os contedos que deve ser exercido pelo apresentador (CRISELL, 1986:90). A funo mediadora que o jornalismo assume - entre os diversos discursos produzidos na sociedade e o seu pblico - faz com que processe e absorva em seu contedo os atos de fala de diferentes atores sociais. O gnero jornalstico fortemente marcado pela intertextualidade e seus enunciados caracterizados quase sempre por um sentido polifnico: raramente apenas o jornalista que fala, normalmente mescla sua fala com discursos de outrem que reproduz (FAIRCLOUGH, 1995:89). No rdio, a intertextualidade polifnica do discurso jornalstico encontrou a sua forma atual de expresso numa segunda fase da histria do meio, com

Eduardo Meditsch

a universalizao do uso do telefone e da gravao magntica. Os novos meios tecnolgicos provocaram uma abertura da programao para uma larga gama de vozes e de discursos, expondo, por contraste, a articialidade da anterior fala amarrada ao texto. Em consequncia, o conceito excludente de radiogenia ser necessariamente revisto e at certo ponto superado por um novo contexto comunicativo. Com a substituio das vozes, a palavra dominante no rdio tambm foi aos poucos mudando de natureza: "o falado-escrito cedeu seu posto a uma verso mais decisivamente informal, o falado-falado "(SIMONE, cit. in MENDUNI, 1994:43). A fala no rdio assume um aspecto mais natural. No entanto, a anlise do modo de produo desta nova fala desfaz o equvoco bastante comum de equipar-la com uma fala natural. Utilizando a metodologia de anlise da conversao, GOFFMAN (1981:227) distingue trs bases de produo da fala numa sociedade letrada: a recitao (de um texto memorizado), a leitura em voz alta (de texto ou de nmeros no memorizados) e a fala de improviso ou instantnea (que seria "a composio e codicao simultnea do texto sob a exigncia de resposta imediata audincia numa situao corrente"). A fala no rdio resulta de uma combinao destas trs bases de produo. GOFFMAN observa que cada base de produo da fala exige um determinado tipo de competncia adquirida. A competncia exigida de um prossional de rdio exige no somente a capacidade de manejo da fala nas diversas bases apontadas, mas tambm na sua combinao, de forma a que o produto nal torne-se uente, ocultando o esforo de produo por uma aparncia de esponta-

neidade. A espontaneidade da fala ao microfone do rdio distingue-se assim por ser espontaneidade planejada. Conforme Walter ONG, "a oralidade eletrnica essencialmente uma oralidade mais deliberada e autoconsciente. (...) Prepara as coisas cuidadosamente para ter a certeza de que saem verdadeiramente espontneas"(cit. in THORINGTON, 1993:179). A diferena entre a espontaneidade produzida na fala natural e a espontaneidade autoconsciente produzida no rdio deixa clara a distncia que existe entre o enunciado radiofnico e uma possvel "naturalidade". A noo de naturalidade, porm, empregada na literatura tcnica como anttese em relao fala de base exclusivamente escrita que caracterizou o perodo histrico do locutor impessoal. Na falta de instrumentos tericos mais adequados, a noo de naturalidade serve tambm para dar conta de uma fala que se tornou mais complexa e passou a admitir maior variao, ao considerar a existncia de um segundo nvel de signicao representado pelos componentes analgicos da fala. WATZLAWICK, BEAVIN & JACKSON (1967:57), denem comunicao analgica como toda a comunicao no-verbal, abrangendo nesta classicao uma srie de variveis observadas na fala, como inexo da voz, sequncia, ritmo e cadncia das palavras, "assim como as pistas comunicacionais infalivelmente presentes em qualquer contexto em que uma interao ocorra". A comunicao analgica, ligada a impulsos do inconsciente que remontam s origens ancestrais da espcie humana, no seria passvel de um completo domnio racional, por seus aspectos necessariamente ambguos e contraditrios. Da a diculdade de controlar tecnicamente este segundo nvel de signicawww.bocc.ubi.pt

A nova era do rdio

o da fala radiofnica, e o apelo "naturalidade"como sugesto de que pode mais facilmente ser apreendido na prtica, da mesma forma como se apreende a lngua materna. Em consequncia, os padres de emisso sonora do discurso jornalstico quase sempre fazem parte de um repertrio de conhecimentos prossionais incorporados de forma inconsciente, por mimetismo cultural (BEHLAU & ZIEMER, cit. in NUNES, 1993:149). Quando muito, tal informao tcnica tratada no ambiente de trabalho de um modo tipicamente oral, na soluo de problemas pontuais eventualmente detectados com base na sensibilidade e na experincia, mas sem uma apropriao consciente que permita uma utilizao mais produtiva de seus recursos. No entanto, o fato dos padres de enunciao vocal do radiojornalismo no serem conscientizados no implica em que no existam ou que possam ser comparados fala natural. Como observa mais uma vez BARTHES, a fala no "por si s, fresca, natural, espontnea, verdica, expressiva de uma espcie de interioridade pura; bem pelo contrrio, a nossa palavra (sobretudo em pblico), imediatamente teatral, vai buscar as inexes (no sentido estilstico e ldico do termo) a todo um conjunto de cdigos culturais e oratrios: a palavra sempre ttica"(BARTHES, 1981:9-10). No mesmo sentido, GUIRAUD (1993:48) prope que no cdigo prosdico da fala "indcios de origem natural esto de fato altamente socializados e convencionados, como o mostra a dico dos atores". De fato, o teatro desenvolveu inclusive um termo tcnico para dar conta deste nvel suplementar de signicao da palavra falada: o subtexto (STANISLAVISKI, cit. in BALwww.bocc.ubi.pt

SEBRE, 1994:57). Nas artes cnicas, o subtexto pertence mais ao campo de atuao dos diretores do que ao dos roteiristas, e dene a modulao das palavras do texto na interpretao dos atores, de modo a compor o seu signicado em funo dos objetivos de cada fala no conjunto da obra. No rdio, o subtexto se expressa unicamente atravs do uso da voz, que substitui a mmica visual. A curva meldica, o ritmo e as nfases tnicas utilizadas repetidamente constituem cdigos que permitem aos ouvintes situar imediatamente o texto da fala. A maneira espontnea como estes cdigos so aprendidos e internalizados o que diculta a compreenso de sua especicidade radiofnica e a sua diferenciao em relao a uma linguagem "natural". Mas a naturalidade que passou a ser perseguida como um valor pelos prossionais do rdio s pode ser comparada com aquela pretendida anteriormente pelo cinema, para distinguir a sua forma de representao dos modos exagerados da atuao teatral desenvolvidos nos palcos. Alm do "planejamento da fala espontnea", e do subtexto socializado, a comunicao radiofnica tem em comum com o audiovisual outra situao articial: a presena de um espectador desconhecido, um terceiro no participante das interaes construdas, e que para quem est efetivamente direcionada toda a fala produzida. A intencionalidade de audincia da fala que justica a situao comunicativa e, em funo dela, a fala segue padres convencionais, em grande parte compartilhados com esta audincia. A superao da escrita pelo jornalismo eletrnico do rdio passou primeiro pela rearmao dos padres estabelecidos pelo jornalismo escrito. Mas a nova forma adotada pelo jornalismo sonoro, com a agregao ao

Eduardo Meditsch

texto de um subtexto (presente na arcaica comunicao oral e remodelado por um novo contexto comunicativo) e dos demais elementos da linguagem sonora (msica, rudos, silncio) evoluiu num novo gnero de discurso, que se expressa pela composio de um supertexto, impossvel de ser produzido apenas com os recursos da escrita e impensvel numa cultura oral. A lgica da cultura letrada passou ento a ver o discurso do rdio como algo mais do que apenas texto, mas ainda assim como uma forma de escrita. Por esta lgica, em todos os manuais a linguagem do rdio apresentada ento como uma composio de palavra falada, msica, rudos e silncios. Na verdade, esta composio no descreve exatamente a linguagem do rdio, descreve antes a linguagem fonogrca. O supertexto radiofnico se caracteriza no apenas pela agregao de um subtexto ao texto propriamente dito, mas tambm pela sua enunciao em tempo real. O sculo XIX assistiu ao alvorecer de uma nova concepo de escritura. A fotograa, o cinema e o fongrafo, propunham uma nova forma de registro das manifestaes da natureza e das culturas humanas, capazes de captar de maneira simultnea e automtica uma grande variedade de nuances e tons (de luz ou de som). No plano da linguagem, estas formas de registro mecnico (depois aperfeioadas pela eletrnica) permitiram conservar e reproduzir em qualquer tempo e lugar os componentes analgicos que anteriormente eram prisioneiros da situao da enunciao. Repetia-se assim, agora com as linguagens analgicas, o salto que anteriormente a escrita possibilitara ao modicar a enunciao dos componentes digitais da fala. Mas o discurso do rdio no se limita a uma nova escritura feita pela composio de

sons. O discurso do rdio isso e algo mais, e este algo mais dado por sua enunciao em tempo real. A radiodifuso distingue-se da imprensa por sua condio ao vivo, e percebida como tal, o que provoca um forte efeito de realidade e, atravs dele, a empatia do pblico. Porm, a simultaneidade a que esta condio idealmente se refere, no caso do radiojornalismo, ocupa apenas uma parcela do tempo do uxo. Esta parcela geralmente menor do que aparenta, uma vez que a condio fonogrca de um enunciado raramente explicitada, enquanto os momentos de transmisso direta tem sempre esta condio enfatizada e, no raramente, simulada. Por outro lado, a caracterstica viva do discurso do rdio no mera simulao. Como destaca SCANNEL (1991:1), "Rdio e televiso so meios ao vivo. Como o telefone, a fala que eles produzem existe em tempo real: o momento de sua pronncia e o momento de sua audio so o mesmo momento. Nos primeiros dias tanto do rdio como da TV todas as transmisses eram ao vivo. Em ambos os casos, o desenvolvimento de tecnologias para gravar a fala chegou consideravelmente depois e, embora hoje muitos programas sejam pr-gravados, isso feito de forma a preservar o efeito do ao vivo. (...) O carter vivo da radiodifuso, o seu senso de existncia em tempo real - o tempo do programa correspondendo ao tempo de sua recepo - um efeito intrnseco ao meio. A fala que sai do rdio e da televiso reconhecida como produzida em instituies com existncia atual, intencionada e dirigida para membros do pblico com existncia atual, que a recebem nas circunstncias do mundo real". A observao do papel predominante do fonogrco no discurso do radiojornalismo,
www.bocc.ubi.pt

A nova era do rdio

por um lado, e do carter efetivamente vivo do enunciado radiofnico, por outro, conduz a um paradoxo: o rdio faz ao vivo um discurso predominantemente fonogrco. O signicado deste vivo, porm, requer uma maior elucidao para que a ambiguidade possa ser superada. A condio ao vivo s total e permanente no uxo do rdio no que diz respeito a uma nica simultaneidade: entre enunciao e recepo. A dissecao do conceito permite isolar esse primeiro nvel em que o vivo se d. O vivo em primeiro grau est presente no rdio desde a sua origem e uma condio da qual no pode se separar. A simultaneidade enunciao/recepo presente no vivo em primeiro grau no implica necessariamente a simultaneidade entre o tempo de produo do enunciado e sua enunciao. Pelo contrrio, o enunciado pode ter sido produzido antecipadamente, como no caso de um programa gravado. O vivo em primeiro grau refere-se assim ao paralelismo do tempo do enunciado com o tempo da vida real (o tempo do relgio), paralelismo este que atinge a sua expresso mxima no uxo contnuo. Funcionando 24 horas por dia, o rdio atinge a isocronia absoluta com o tempo da vida real, provocando a torso na linha do tempo de programao que passa a ser representada visualmente por uma espiral innita. O vivo que caracteriza o rdio torna-se mais intenso conforme a forma de produo do enunciado. Um texto escrito, memorizado ou planejado antecipadamente para ser interpretado no rdio, embora no caracterize ainda a dupla simultaneidade da transmisso direta, agrega primeira simultaneidade do discurso mais um elemento vivo - a interpretao do locutor. Por isso, o discurso
www.bocc.ubi.pt

produzido pela apresentao de um texto ao microfone, embora mantenha as caractersticas de um contedo produzido antecipadamente, pode ser considerado um vivo em segundo grau. Em termos da composio do discurso do rdio informativo, a incorporao da fonograa na rotina de produo das emissoras, num segundo momento de sua existncia, trouxe mudanas considerveis. Todas as conquistas representadas pela escrita, enquanto tecnologia intelectual, no campo do processamento lingustico, tornaram-se acessveis no campo da expresso sonora: a objetivao, o transporte, a conservao, o distanciamento, a montagem a posteriori, o fechamento - enm, o a enunciao diferida em sua potencialidade plena, tal qual havia se desenvolvido em suporte espacial, era agora vivel tambm numa linguagem temporal. O diferido libertou a expresso sonora da tirania do presente extratextual, permitindo ao discurso do radiojornalismo reassumir totalmente o domnio sobre a denio dos limites da atualidade. No entanto, no alterou a primeira simultaneidade deste discurso, entre enunciao e recepo, que caracteriza o seu carter vivo em primeiro grau. A forma sistemtica e intensa como o elemento fonogrco foi incorporado no discurso do rdio, e o fato da produo de uma coisa e outra se confundirem na rotina das emissoras, tem dicultado a possibilidade de discernir entre elas. Acrescida a limitao terica da maior parte dos estudos lingusticos que, para dissecar uma lngua, como o corpo de um animal, quase sempre precisam mat-la, compreende-se porque as tentativas de descrio e denio da linguagem do rdio no fazem esta distino.

10

Eduardo Meditsch

A linguagem do rdio, uma vez morta, uma vez considerada como linguagem dada, no se distingue em nada da linguagem fonogrca. O que a distingue que ela no existe na realidade enquanto dada, existe apenas dando-se no discurso. Seja transmitindo em direto, seja transmitindo em diferido um produto fonogrco que assim atualiza, ou ainda combinando estes dois elementos, como normalmente o faz, o rdio transmite sempre no presente individual de seu ouvinte e no presente social em que est inserido, ou seja, num contexto temporal compartilhado entre emissor e receptor: o tempo real. Ao contrrio, na fonograa, como no cinema, emissor e receptor esto separados no tempo e o contexto temporal no compartilhado por eles. Quando um enunciado diferido includo no macrotexto do uxo radiofnico (uma declarao, uma reportagem, uma msica), sofre uma mudana qualitativa. Cumpre funo comunicativa diversa pela mudana do contexto. De enunciado autnomo, passa a fazer parte de um enunciado maior (um programa, uma programao) que tem outro autor, outra inteno, outra leitura, outra relao com a realidade. O objeto inanimado funciona ento como prtese de um corpo vivo. O vivo do rdio apresenta ainda outros nveis alm do primeiro e segundo graus j descritos. Um terceiro, ainda intermedirio, seria aquele em que no apenas a intepretao viva agregada a um contedo diferido, mas a prpria elaborao do contedo realizada simultaneamente enunciao, com a utilizao predominante do improviso sem planejamento prvio. Embora tenha campo de utilizao mais restrita no rdio informativo do que em outros gneros radiofni-

cos, este vivo em terceiro grau aparece no uxo em inmeros momentos e situaes, especialmente naqueles de interao verbal em tempo real ou quando um acontecimento inesperado exige uma resposta pronta, obrigando a emissora a uma postura ttica. O vivo em terceiro grau costuma ser apresentado ao pblico como transmisso direta, embora ainda no a caracterize no sentido estrito da expresso. Para que este seja caracterizado, necessria a simultaneidade tambm do acontecimento relatado, completando a isocronia entre quatro tempos: o do acontecimento, o da produo do relato, o da enunciao e o da recepo. A conjuno desses quatro tempos que distingue a transmisso direta no sentido pleno da palavra e que caracteriza, no uxo do rdio informativo, o vivo em quarto grau, ou o seu mais alto grau possvel. A transmisso ao vivo possibilitada pela tecnologia eletrnica incluiu o momento presente no campo da noticiabilidade. O conhecimento do absolutamente efmero, at ento desprezado por uma tradio letrada que possuia como principal parmetro de validao a posteridade, revela-se cada vez mais fundamental para a sobrevivncia numa sociedade que se move em velocidade crescente. O rdio foi o primeiro meio de comunicao de massa a operar em tempo real, e esta caracterstica estritamente eletrnica de combinar a transmisso direta com a diferida que distingue a sua linguagem em relao da fonograa. Uma outra tentativa de enquadrar a linguagem do rdio na lgica da cultura letrada foi de explic-la a partir dos parmetros do cinema. O cinema mais velho do que o rdio como meio de comunicao, e quando o rdio surgiu, j havia desenvolvido a sua
www.bocc.ubi.pt

A nova era do rdio

11

sintaxe plano-sequncia. Desde o incio do rdio, foram feitas vrias tentativas de adaptar esta sintaxe para o novo meio, produzindo lmes sonoros. Embora at hoje existam tericos defendendo esta perspectiva , ela apresenta dois problemas insuperveis: primeiro, no existe lme em tempo real. O lme sonoro seria ento um produto fonogrco, mais do que radiofnico, a partir do momento em que se fez a distino entre uma coisa e outra. Segundo, a ausncia de parmetros espaciais xos na linguagem sonora invisvel do rdio impede a distino entre os planos e as sequncias (FUZELIER, 1966). O plano s pode ser denido sobre uma imagem, precisa parmetros espaciais xos. A linguagem do rdio estritamente temporal. Isso no signica que o rdio no possa criar imagens, conduzindo a imaginao do ouvinte. A diferena que essas imagens interiores, produzidas na mente, no podem ser confundidas com as imagens que se v numa tela. So imagens muito mais ricas - podem comportar trs dimenses, e tambm incluir sensaes tteis, olfativas, auditivas - e tambm muito mais econmicas: muitas vezes so dispensadas sem que isso prejudique a comunicao. Ao se ouvir um noticirio, por exemplo, ningum ca imaginando o rosto do locutor ou o estdio de onde fala, porque isso no importante para a mensagem. Como destacou ARNHEIM, j em 1936, a seletividade e a versatilidade proporcionadas pela sua condio invisvel que garantem a ecincia do discurso do rdio. Para distinguir a linguagem do rdio tanto da fonograa como do cinema (estas concebidas na era mecnica, embora aperfeioadas depois pela eletrnica), preciso denla como uma composio sonora invisvel de palavra, msica, rudo e silncio, enunciada
www.bocc.ubi.pt

em tempo real. Esta denio comporta no apenas o rdio tradicional, difundido por diversar faixas de ondas de rdio-frequncia (AM, FM, OC, etc.), mas tambm as possibilidades que esto sendo abertas para a difuso do rdio no presente e no futuro prximo, como no caso da transmisso por cabo, por satlite, ou pela Internet. A identidade do rdio na era eletrnica no se localiza mais na forma como difundido, mas na especicidade de seu discurso sonoro, invisvel, enunciado por diversos meios em tempo real.

Bibliograa

BALSEBRE, Armand, 1994 El Lenguaje Radiofnico. Madrid, Ctedra BARTHES, Roland, 1964 Le Degr Zero de lcriture. ut. trad. portuguesa: O Grau Zero da Escritura. Lisboa, Edies 70, 1989. 1973 Le Plaisir du Texte. ut. trad. portuguesa: O Prazer do Texto. Lisboa, Edies 70, 1988. 1981 Le grain de la voix. ut. trad. portuguesa: O Gro da Voz. Entrevistas 1962-1980. Lisboa, Edies 70, 1982 CRISELL, Andrew, 1986 Understanding Radio. and New York, Methuen FAIRCLOUGH, Norman, 1995 Media Discourse. Edward Arnold FORD, Charles 1969, "Inuence du micro sur la dramaturgie du rel"in TARDIEU et al. (1969) p. 97-118 London, London

12

Eduardo Meditsch

FUZELIER, Etienne, 1965 Le langage radiophonique. Paris, Institut des Hautes Etudes Cinmatrographiques GOFFMAN, Erving, 1981 Forms os Talk. Philadelphia, University of Pennsylvania Press GOODY, Jack, 1977 Domestication of the Savage Mind. ut. trad. portuguesa: Domesticao do Pensamento Selvagem. Lisboa, Presena, 1988 GUIRAUD, Pierre, 1993 La Smiologie. ut. trad. portuguesa: A Semiologia. Lisboa, Presena, 1993 HAUSSEN, Dris Fagundes, 1993 (ed.) Sistemas de Comunicao e Identidades da Amrica Latina. Porto Alegre, Edipucrs/Intercom HORSTMANN, Rosemary, 1988 Writing for Radio. London, A & C Black (Publishers) LVY, Pierre, 1990 Les technologies de lIntelligence - Lavenir de la pense lre informatique. ut. trad. portuguesa: As Tecnologias da Inteligncia. O Futuro do Pensamento na Era Informtica. Lisboa, Instituto Piaget, 1994 LEWIS, Peter M. & BOOTH, Jerry, 1989 The Invisible Medium. Public, Commercial and Community Radio. ut.

trad. espanhola: El medio invisible. Radio pblica, privada, comercial y comunitaria. Barcelona, Paids, 1992 MEDITSCH, Eduardo, 1996 A Especicidade do Rdio Informativo. Tese de Doutorado. Lisboa, FCSH/UNL MENDUNI, Enrico, 1994 La Radio Nellera Della TV: Fine di un compresso dinferiorit. Bologna, Il Mulino NUNES, Mnica R. F., 1993 O mito no rdio: a voz e os signos de renovao peridica. So Paulo, Annablume OLIVEN, Ruben George, 1993 "Nas bocas - a oralidade nos tempos modernos"in HAUSSEN (1993b) p. 61-64 ONG, Walter, 1982 Orality & Literacy: the technologizing of the word. London, Routledge SCANNELL, Paddy, 1991 (ed.) Broadcast Talk. London, Sage SCHIFFER, Michael Brian, 1991 The Portable Radio in American Life. Tucson, The University of Arizona Press SCHULBERG, Bob, 1989 Radio Advertising: The Authoritative Handbook. ut. trad. mexicana:

www.bocc.ubi.pt

A nova era do rdio

13

Publicidad Radiofnica: el manual autorizado. McGraw-Hill/Interamericana de Mxico, 1992 SEMPRINI, Andrea, 1994 Il usso radiotelevisivo: France Info e CNN tra informazione e attualit. Torino, Rai/Nuova Eri STRAUSS, Neil & MANDL, Dave, 1993 (eds.) Radiotext(e). New York, Semiotext(e) TARDIEU, Jean et al., 1969 Grandeurs et faiblesses de la radio: Essai sur lvolution, le rle crateur et la porte culturelle de lart radiophonique dans la socit contemporaine. Paris, Unesco THORINGTON, Helen, 1993 "The Noise of the Needle"in STRAUSS & MANDL (1993) p. 178180 WATZLAWICK, Paul, BEAVIN, Janet Helmick & JACKSON, Don D., 1967 Pragmatics of Human Communication. ut. trad. brasileira: Pragmtica da Comunicao Humana. So Paulo, Cultrix, 1993

www.bocc.ubi.pt