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Ainda corno resultado dos estudos e pesquisas sobre a amiga arquitectura romana, nomeadamente na sequncia da sistematizao dos desenhos elaborados para a edio do Vitrvio de Barbaro, Palladio publicou simultaneamente em Roma e em Veneza, logo no ano de 1554, um pequeno livro intirulado L' allliciJilil di Roma, espcie de roteiro arqueolgico que foi muito popular entre os estudiosos da poca dando lugar a vrias reimpresses. Constituiu urna sntese da experincia adquirida no processo de desenhar e medir monumentos e runas, num primeiro acro de divulgao directa atravs da imagem sem grandes comentrios, do objecto da sua prpria paixo sobre as antiguidades romanas. Em simultneo apareceu uma Descritione de le Chiese, Stationi, Jlldlllgellze et Retique de Corpi Sancti, igualmente da autoria de Andrea Palladio, que sob ,\ forma de opsculo do tipo Guia de Roma, era principalmente dirigido descrio das igrejas c santurios nos aspectos da funo religiosa, par informao de viajantes e peregrinos que visitavam a cidade sede. da Igreja Catlica. No incio de Maro de 1556, foram regista dos num notrio de Viccnza os esraruros e a criao da Academia Olmpica, instituda no ano anterior por um grupo fundador de vinte e um intelectuais da cidade, entre os quais se contava a presena de Palladio, Se outros indcios no houvesse, ficava aqui claro que Andrea di Pietro, agora Palladio, tinha definirivamenre adquirido o estatuto de profissionnl liberal, deixando de pertencer ao universo do artcsos das artes mecnicas) integrando mesmo uma vocao pedaggica decorrente dos objectivos centrais da Academia. Cidado de Vicenza, em-o tambm, cada vez mai?> de Roma Ou de Vcnezu, mas acima de tudo o arquitecto mais rnarcantc do Venero e dos venezianas da Terra firme, ainda que se lhe fechassem as portas para uma interveno mais activa na cidade me, no espao da laguna. Ar que, em 1561, assu-

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miu um primeiro compromisso para a realizao do claustro de Sal/ta Maria della Carit e logo de seguida para O refeitrio do COnvento de San. Glorgio Maggiore. Residindo com a famlia em Vicenza, era cada vez mais o espao profissional oferecido pelas insriruics venezianas que consrirua o objecto das suas preocupaes e sucedeu mesmo que o Conselho da cidade lhe retirou a direco das obras da Basilica considerando as suas constantes ausncias, vindo, no encanto, a recoloc-lo no cargo alguns me es depois. . Em 1563 Palladio invocou a condico de ter nascido em Pdua, para dirigir um apelo s auroridades locais no sentido de poder matricular o filho illa, vocacionado para O estudo das humanidades, num dos mais imporranres colgio universitrios locais, conhecido por Colgio do Santo, dedicado a acolher estudantes pobres de origem paduana. Sendo cerro

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uma famlia parrcia, desenvolvendo os estudos de acompanhamente da residncia de Muse r durante cerca de dez anos. No conrexro desta ltima encomenda, prevaleceu uma relao de trabalho mais imensa com Dauiele Barbaro (l 514-15iO), um homem de formao arisrorlica que fez estudos clssicos na Univcr idade de Pduu e se destacou como embaixador em reprcscnrao da Repblica de Veneza na Inglaterra. na Esccia, sendo por isso distinguido com o rrulo de Patriarca de Aquileia, uma cidade chave na estrutura militar defensiva na articulao norte do mar Adririco com o inrerior do territrio europeu, Em 1554 realizou uma importante viagem a Roma acompanhando o seu novo parrono, para realizao dos desenhos destinados a ilustrar a edio em italiano corrente do tratado de Virrvio da responsabilidade de Danicle Brbaro, publicado dois anos depois em Veneza, Preparou plantas, cortes parciais e alados dos principais edifcios pblico referidos no rexro virruviano corno a basllica, o (carro grego e o teatro romano, a palestra com prticos, a reconsriruio das casa dos antigos, etc, Em nota, o autor da traduo declarou: "Nos desenhos e figuras imporraures servi-me do senhor Andrea Palladio, arquitecto italiano, o qual entre quanros conheci quanto a rraro e Iarna e a juizo de homens sbios, adquiriu o maior nome, tanto pelos elegaurssimos e formosos planos, alados e perfis. quanto na direco de muitos e soberbos edifcios pblicos e privados, na sua ptria e fora dela." ,J< em 1552 era dada a presena de Palladio em Vencza na companhia de Barbaro e no incio de 54, ames de viajar para Roma, tinha-se candidarado ,10 lugar de responsvel do Uffiei dei Sal na cidade da laguna, mas sem suce 50, Este foi um perodo da vida de Palladio em que, residindo com a famlia em Vicenza onde mantinha a responsabilidade das obras da Basilica, se deslocava frequentemente a Veneza intentando

um maior envolvimenro com a sociedade dirigente da capital e, consequenremeu[e, procurando encargos profissionais que o colocassem ao nvel dos mai destacados arquirecros ento em actividade ao servio da Repblica Serenssirua. Conhecendo a imeno das autoridades da cidade de substituir a velha ponte sobre o Canal Grande na rea de Rialro por uma nova con cruo em pedra, problema tornado cada vez mais agudo com o
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progressivo arruinamenro das precrias estruturas de madeira, l'alladio apresentou um projecto no quadro do que poderia rer sido um concurso com vista tomada de deciso sobre a escolha do responsvel para a obra. Tal COmo 110 concurso para a Scala d' Oro a erigir no interior do palcio ducal, realizado na mesma poca que sucedeu s viagens com Daniele Barbaro e apesar do apoio desta eminente figura da cena veneziana, a eScolha recaiu noutros autores,

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de vinte, para quem realizou o j enro clebre palcio T. Esteve em Vicenza em 1542, num ambiente de grande expectativa e muito bem pago para se pronunciar sobre a sistematizao da praa do mercado e a reconstruo do Palazzo della Ragione. Props ento o ai rovcitamenro da estrutura medieval precedente, mas de tal forma que o ncleo da construo original deveria ficar isolado no meio da praa, separado dos outros edifcios a que Se encostava, colocado sobre uma plataforma legvel e rodeado por um prtico como um claustro orientado para o exterior. Palladio subscreveu, mais tarde, a soluo do prtico envolvenre mas, quanto ao resto, veio a propor uma linha de orientao absolurarncnre contrria. Giulio Romano forneceu nessa data o projecto para o palcio Thicne, cuja construo se iniciou no mesmo ano, sendo Palladio citado como canteiro na condio de testemunha do respectivo contrato de realizao a cargo da casa Pedernuro. Na sequncia dos compromissos resulianres da direco desses trabalhos, Palladio manteve conracros com O arquitecto tornado principal em Mnrua, deslocando-se quela cidade. Se no antes, pelo menos depois da morte de Giulio Romano ocorrida quano anos depois, as operaes passaram a ser conduzidas por Palladio, como confirmam vrios aspectos do desenvolvimento da obra em coincidncia com os desenhos de aspectos significativos da casa, publicados no Livro 1/, que rnosrram desde logo a identificao do autor COI11 as solues adoptadas. Entretanto, em Abril de 1549, o Grande Concelho decidiu avanar COI11 a realizao da proposta dc Palladio para a montagem de UI11 grande porricado de dois pavimentos envolvendo 'as desrruidas instalaes do Palazzo della Ragione, a nova Bas/ica, que pa sou a constituir O monumento de referncia da progressista cidade de Viccnza. Foi sensvel o facto de vrias personalidades que integravam o conselho serem j ento clien-

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tes seguros de Palladio e mesmo reconhecidamente seus amigos, o que tambm d a dimenso do seu enquadramcnto social e profissional no ambiente da sociedade vicenrinn, em abono dos mritos do novel arquitecto. Entre ovembro e Dezembro seguintes viajou mais uma vez para Roma, para con olidar estudos e ideias que se reportavam a problemas relacionados COmos projectos em curso nessa poca, altura em que se regista um salto qualitativo na afirmao de uma linguagem prpria. Pouco depois faleceu Giangiorgio Trissino e desde cnro intensificou a actividade como arquitecto independente assinalando-se intervenes em toda a regio do Veneta, com largo destaque para as numerosas Vil/c rurais que projectou. Foi nesse quadro que se proporcionou O inicio de actividade para os Barbaro,

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seis meses e visita s enormes runas muito mais dignas de observao de quanco havia imaginado" constituiu para ele unta inesperada revelao. Entre essa experincia inicial c uma
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segunda deslocao realizada apenas quatro meses depois, continuou a projectar para a sociedade de Pcdcmuro ao servio de ricos clientes, com destaque para as residncias rurais na
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rea do Venero, onde os sinais da fabricao ao estilo romano, bem evidentes nas Villc Gazotti e Pisani, se confundem C0111
a composio rridica da tradio veneziana. Em Setembro de 1545 voltou a Roma com Trissino e outras figuras notveis de Vicenza, de onde regressou em Fevereiro do ano seguinte para apresentar o seu projecto de reconstruo do Palazzo delta Ragione. O edifcio que ficou mais tarde conhecido como a Basilica, para assinalar a sua filiao prtica romana de assim designar os monumentos da represenrao municipal nos fora das ciuitas imperiais. A proposta foi bem acolhida pelo Grande Concelho que recomendou 'I construo de um mdulo do desenho proposto, em madeira e em tamanho natural, par" posterior apreciao definitiva. Mas em laio estava de novo a caminho de Roma, dedicando-se a estudar e desenhar a Vil/a do imperador Publio Elio Adriano (76-138) em Tivoli, o Santurio de Palesrrina e ,IS ruinas de Albano, ali permanecendo mais de um ano, at Julho de 1547. Data dos inrerregnos entre as visitas de estudo arqueologia imperial o seu envolvimenro com as obras da famlia Thiene e a aproximao figura do excntrico pintor e arquitecto Giulio Pippi, conhecido como Giulio Romano (1499-1546). Os Thiene tinham relaes familiares prximas dos Gonzaga de Mnrua para quem Giulio Romano trabalhava desde o incio da dcada

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Comam, com quem estabeleceu igualmente uma slida amizade. Nesse perodo, mantendo vnculo profissional com a oficina de Pedemuro mas devendo a Trissino o apoio para a sua inregrao na sociedade culta das duas cidades, comeou a intervir como arquitecto de tendncia clssica, sendo pago em 1540 como ntesser Andrea Architetto pelo projecto da Villa Godi. A passagem pelos rriuru anos de idade e seguintes corresponde a um momento de maior imensidade das relaes com Trissino e de dedicao constante aos estudos clssicos em matrias de arquitectura. Identifica-se, ento, como amor de Outros projectos entregues 11 execuo da sua equipa empresarial, como foram os palcios Ciuenna e Da Monte em Vicenza e, provavelmente, a primeira Villa Va/lllaralta em Vigardolo, nos arredores dessa cidade. Ocorreram tambm, a partir de 1541, as sucessivas deslocaes a Roma com o objectivo de conhecer e c tudar nos pr-

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parti r de 1530, como mestre associado. Os mestres de Pedernuro trabalhavam para os mais importantes nobres da cidade, no s na qualidade de marrnorisras, mas tambm na de criadores de formas na resposta s principais encomendas, com estarmo de escultores. O ambiente vicenrino era rico, cosmopolita c informado, com espao para a actividade de norvcis piurore e escultores. Em Abril de 1534 residia junto ao local de trabalho em Pedcmuro, no bairro de San Biagio, sendo j casado com Allegradonna, filha de um carpinteiro, na mesmo ano em que faleceu o pai. O casal teve cinco filhos, uma menina a quem foi dado o nome de Zenbia c quatro rapazes. Leonida que foi arquitecto, Marco Antonio que trabalhou regularmente com o pai como escultor c desenhador, Orazio formado em jurisprudncia e Silia tambm dedicado arquitectura que foi membro da Academia Olmpica e completou a obra do Teatro Olimpico entre 1580 e 1583. interessante observar estes cinco nomes ligados memria de ilu~tres per onalidades da Roma imperial, ugerindo que data do nascimento dos filhos era j ignificariva a dedicao pessoal aos remas da cultura romana antiga. O primeiro contacto documentado entre Andrea e Trissino data de 1538, na fase de concluso da Vil/a em Cricoli, quando a empresa Pedcmuro ali se encontrava na fase de execuo dos acabamentos em pedra ria para o prtico da fachada nova. Andrea era ento o projectista' principal da equipa destacada para essa importante encomenda, fazendo-se notar pela habilidade e inteligncia que colocava no cumprimento das suas tarefas. "Ob crvando que se tratava de um jovem muito vivo e com uma grande atitude para a cincia, Trissino encorajou as suas qualidades, formando-o com os preceitos de Virrvio".' Na realidade o velho embaixador encontrou um discpulo disponvel para se dedicar aos estudos latinos, entregando-lhe a tarefa de explorar OS sabere da arquitectura antiga e, durante

mais de lima dcada, as suas vidas esrivcrarn deste modo estreitamente relacionadas. Dessa ligao resultou o aparecimento do nome Palladio, cerca de 1540, constituindo como uma nova identidade para o antigo artfice de cantarias, assumido ento como um intelectual dedicado s artes criativas na perspectiva defendida pelos romanfilos do Venero. ma referncia a I'alladio aparece no poema pico de Trissino, I: italia Liberata dai Gotti, publicado em 1547 mas cuja escrita tinha sido iniciada antes mesmo de Andrea ser introduzido no seu crculo de amizades. A escolha deste nome de conorao clssica reporta talvez ao escritor latino Rutilo TalHO Paladio (scc, IV a.Ci), autor de um tratado sobre agricultura muito divulgado "a poca entre os novos senhores do mundo rural. De tal modo era conhecido em Pdua este rraradisra romano que aparece citado pelo escritor Angelo Beolco Ruzzanre (1502-1542), que numa das suas ltimas comdias considerou Pdua a cidade de literatos e "actual domiclio de Pallade". Entre 1538 e 1540, Palladio e Trissino viveram entre Pdua e Vicenza. Num primeiro momento detecta-se" a presena de Sebasriano Serlio (1475-1554), amigo particular de Trissino desde os" tempos de Roma e a residir ento em Veneza, que poderia ter rido alguma relao com as solues desenvolvidas na casa de Cricoli e que em '1539 foi chamado a Vicenza para se pronunciar sobre a reconstruo do arruinado Palnzzo della Ragione. Durante essa estadia Serlio montou um espectculo teatral sobre uma estrutura de madeira, desmonrvel, que incorporava todos os artifcios que apareceram mais tarde explicados e desenhados no seu Secando Libro di Perspettiua. t\ esta representao clssica assisrirnm as mais imporranres personalidades locais, tendo o aconrecirnenro causado uma profunda impresso no esprito de Palladio, Entreranto, em Pdua, o nove I candidato a arquitecto foi apresentado a Alvise

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profissional e talvez se justifique esta expresso de orgulho prprio quando e desenhava uma possibilidade efectiva de elproximao vida social e encomenda na prpria cidade de Veueza, dando o passo qualitativo para o recon hecimento ao mais alto nvel daquele que j se apresentava como O mais desracado arquitecto de Viceuza que vinha construindo em roda a regio do Venero. E explica que tenha deixado no esquecimento um duro caminho de aprendizagem de operrio-canteiro, artfice considerado mas oriundo de uma classe popular que servia os senhores de prestgio e do dinheiro, num quadro de relaes em que os oficiai mecnicos deveriam separar-se respeitosamente dos trulos ele nobreza adquiridos pela burguesia dominante. Passava tambm ao lado da memria dos seus primeiros mestres e, de algum modo, distanciava-se do seu primeiro prorecror, tratado como o senhor Giangiorgio Trissino, a honra do sculo, citado entre as ilustres personagens do Venero, mas ignorando que a ele devi~ quase tudo no eu processo de. formao e quanto possibilidade de prosseguir na senda dos esrudos cls ias em arquitectura. Talvez porque num tempo muito duro sado da guerra religiosa entre catlicos e luteranos, seriamente disputada no cenrio de Vicenza, alguns descendentes de Trissino e de outros patrocinadores de Palladio estivessem mais prximos dos protesranrcs quando a feroz Inquisio se abateu sobre o povo herege da cidade, aps o encerramento do Conclio realizado em Tremo, 110 sector noroeste do Venero, Andrea nasceu em Pdua a 30 de 1 ovembro de 1508, filho de Pierro di Gregorio della Gondola, um arteso trabalhando na rea dos moinhos, e de Dona Marta, conhecida por "A Coxa", por alguma desconformidadc no andar. Andrea filho de Picrro justifica os nomes de Andrca di Pierro e Andrca della Gondola. como aparece designado na maior parte dos documentos e contratos celebrados na poca. Teve como padrinho de baptismo c

pessoa atenta ao seu crescimento, Viccnzo de Grandi, um destacado escultor da cidade. Aprendeu a ler, a escrever e a fazer contas, num processo de formao inicial, passando 11 condio de aprendiz em 152'1, quando tinha treze anos, na oficina de marmorista e pedra ria de Barrolomeo Cavazza, a mais imporwnte empresa de Pdua nessa actividade. evidente o imediato reconhecimento das qualidades do rapaz, atravs da leitura do episdio da sua mudana para Viccnza. As regras da corporao do ofcio que permitiam o acesso ao ttulo para O exerccio da profisso de canreiro-ma rmorisra exigiam um aprendizado de' seis anos sob a responsabilidade de um mestre. 1'0 entanto, ao fim de dezoito meses, o pai de Audrea instalou-se em Vicenza levando consigo o filho que comeou a trabalhar na empresa de Ciovanni da Porleza, uma oficina de trabalhos em pedra conhecida por "Pedemuru'', a mais requisitada em toda a regio do Venero. Bartolomeo Cavuzza levantou imediatamente o seu protesto junro da Guilda, obrigando o [ovem a regressar a Pdua com a obrigao de cumprir o conrraro de aprendizagem. Mas alguns meses depois acabou por chegar a acordo com o patro da casa de Pedemuro, permitindo que Andrea se transferisse definitivamente para Viceuza. Em 1524, com dezasseis anos de idade e apenas trs de formao na qualidade de aprendiz, foi inscrito na corporao dos mestre.' canteiros sob o parrocnio e responsabilidade do prprio pai e do patro Giovanni da Porleza, passando a desempenhar o principal papel de traado r de jazigos, portais, rabernculos, etc., encomendados oficina Pedernuro, em to importantes locais como a s do episcopado de Vicenza Ou a Catedral de Sal! Marco em Veneza.

Durante mais de dcada e meia Andrea trabalhou integrado na empresa que o acolheu com cada vez maiores rcsponsabilidad como pedreiro da oficina mas, a ~ es, sen do o ci cuac Io em 1.)28

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arcos plenos sem molduras, enquadrados por quatro pilasrras planas com base, no esrilo jnico, que recebem a plaribanda na separao dos andares e so complcmcnrados por duas edculas de meio mdulo s quais se sobrepem culos redondos, marcando o encosro aos pesados torrees com duas meia pilasrras, num desenho quase rudimentar. .o complemento dos pilares no chegam a aparecer colunelos, mas apenas um ligeiro destaque nas impostas dos arcos, que se repetem corno friso na separao entre os culos e as edculas. o andar O corpo central de ordem cornpa repete o rirmo, com os trs vos de janelas rectangulares na vertical dos arcos dispondo de frontes alrernados, triangulares os laterais e redondo o central. No interior do edifcio funcionava a Academia de Trissino. Disp de regras estarurrias com visra a garantir uma eficaz e disciplinada funo didctica. Os estudantes viviam na Vil/a, dedicando-se ao estudo do latim e do grego e, por essa via, desenvolvendo competncias em filosofia, astronomia, geografia e msica. A formao era complemenrada pelo exerccio da poesia e do desenho, explorando saberes prprios da geometria para o conhecimento da cincia militar. A Academia manceve-se activa pelo menos at ao ano da morte do promotor, podendo ter cousrirudo o embrio da mais presrigiada instituio cultural vicentina da poca cls ica, a Academia Olmpica fundada em 1555.

Da natural inclinao

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"De natural inclinao guiado, me dediquei nos meus primeiros anos ao estudo da arquitectura, e porque sempre fui de opinio que os amigos romanos foram excelentes em muitas coisas, como igualmente na arte de construir eles mosrrararn um grande avano sobre rodos os que se lhes seguiram. Por isso tomei Virrvio por me tre e guia, que foi o nico escritor antigo conhecido nesta arte": Assim se apresem a Palladio na introduo a I Quattro Libri, sugerindo a figura de um intelectual de slida formao que seguiu desde cedo os estudos cl:ssicos, aproveitando uma tendncia inata favorecendo o seu crescimento como arrisca da arquitectura. O tratado que publicou surgiu num momento de charneira do seu percurso

Palladic, Ar:drcOl.. I QU..ltlrQ Lll11l d!' Ar"-it;;W~r,l. Veneaia. 1570

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antiga. Atento s remticas da arquitectura inrcre sou-se tambm pela arte das consrrues militares e pelas formas especficas dos edifcios destinados" representaes teatrais. Escreveu tragdias, comdias e o longo poema L' ltalia Libera/a dai Cotti, um libelo contra o estilo gtico na defesa da tradio clssica larina. ~a linha da mais recente tradio hurnanisra, organizou em sua prpria casa uma Academia maneira do
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A Vil/a Trissino, em Cricoli, foi muito provavelmente desenhada pelo seu proprierrio c estava concluda em 1538. Independentemente de se poder interpretar que houve colaborao, sugesto ou modelos quanto forma, composio da fachada e expresso arquitectnica desta construo, tudo indica que se trata de uma operao da responsabilidade do acadmico universalisra Trissino, crente das suas possibilidades

de abarcar tambm a cincia da arquitectura.

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compreende quando sabemos ter ensaiado escrever um tratado,

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ambiente das principais corres que conhecera e frequentara, em Roma com Pierro Bembo ou em Florena, Ferrara c Mnrua. Mas, como Alviso Cornaro em Pdua, desenvolveu as prticas prprias de uma Academia Platnica formando a pliade de discpulos dos intelectuais, artistas c fil ofos que reuniu ii sua volta para garantir a continuidade dos valores que defendia. E. como Cornaro, construiu uma nova villa na amiga propriedade familiar de Cricoli, no arredores de Vicenza, onde alber-

gou a sua Academia.

dando-se COnta ser necessrio um trabalho de clarificaco das ideias c que, lido atentamente Vitrvio o considerou insuficiente, procurando seguir mais de perto Albcr-n. O alado principal da casa revela uma composio mista, em que a componente central comendo os vos de entrada se ope a dois rorrees laterais, num sistema rridico muito enraizado na cultura veneziana, mas de trao perfeitamente clssico na linha das prticas dos arquitectos de Roma, seguindo a nova maneira j esboada por Falconerro e Sanmichele. No piso trreo aparecem trs'

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cerimoniosa dos visiranres no seu chegar em barcos engalanados. Stio das colunas mernoriais e do palcio dos senhores da repblica Serenissima, constituia-se um conjunto de subri articulaes onde Mauro Codussi (1440-1504), sensvel i\ lio do renascimenro flcrenrino, iniciava as Procuratie Yecchie do lado meridional da praa. Tratava-se de uma extensa linha de construo com arcada contnua exposta ao sol, na qual se instalaram as principais representaes comerciais e diplomticas com interesses em Veneza. li catedral romnico-bizunrina do sculo XI, o Palazzo Ducale consolidado na passagem do sculo XIV para o sculo XV c a inconstante torre sincira, o Campanile, uns tempos erguido Outros derrubado, constituam a marca monumental do lugar. Foi ento Sansovino, entretanto nomeado Protor da cidade, que significava ser o arquitecto responsvel pelas obras pblicas consubsranciando a regulao da imagem urbana, que procedeu ao ordenarnenro do conjunto de San Marco. Concluiu as' obras nas Procuratie Yeccbie definindo as linhas de encerramento da praa pelo lado poente. Aproveitou a forma precedente do terreiro com o comprimento bem maior do que a largura, de geometria irregular, trabalhou os fundos COIllO planos verticais sem recurso a eixos de simetria. Valorizou o campo visual de cada monumento preexistente utilizando o Campanile como pea urriculadora das duas unidades que se justapem na praa, actuando sobre o controlo da abertura do espao para sul em direco :I laguna, onde abriu nova I erspecriva sobre o Canal Grande. A fachada da biblioreca, pea chave do novo sistema, estende-se ao longo da Piazzett a e surge 11<1poca como uma rplica moderna, romanizada, em correspondncia com a frente do Palazzo Ducale que se lhe ope no lado oposto abrindo galerias de sombra que espelham um movimento contnuo de transparncias e reflexos, convidando ,15 construes vizinhas

a dissolver a sua massa na atmosfera envolvenre. O plano do edifcio oferece uma imagem fluida, em que os componentes verticais marcam o rirmo compassado contnuo cssenciahnentc para colocar em evidncia o escuro dos vazios. O princpio esrrururanre da forma repete o modelo clssico j estabilizado pela gerao precedente em Roma e esboado por Falconetto na Loggia Cornaro, onde cada unidade modular composta por pilasrra a que se adossa de meia coluna sobre o pilar de suporte, subindo at primeira plarihanda, Juntam-se lateralmente os colunelos com imposta para suporte dos arcos plenos. O esquema repete-se no andar, mais denso, porque dobram os colunelos no apoio aos arcos, menores, cornplemenrados por curtos lintis rectos formando o clssico desenho de 8ramanre a que se convencionou chamar "scrliana". A profuso de escultura decorativa que toma conta de tmpanos, plaribandas, balaustradas ou mesmo dos ricos da Loggetta do campanrio, dissolve a dureza da malha e sugere o encerramento dos vazios dominantes como nica razo da construo, forando os COntrastes com a alvura do mrmore. Outro personagem chave para a compreenso da renovada cultura rcnascentista que ganhou fora prpria no rerritrio do Venero Giangiorgio Trissino (1478-1550), um nobre de famlia veneziana nascido em Vicenza. Comeou por se dedicar aos estudos clssicos estudando em Milo. Forado ao desterro na sequncia das guerras perdidas pelos venezianos na regio da Lombardia, viveu na Alemanha e regressou a Ir lia concluindo os seus estudos de filosofia em Ferrara. Depois foi um cidado errante vivendo em Florena, Roma e Bolonha, tendo rcgressado a Vicenza em 1531, por influncia do Papa que o nomeou seu embaixador em Veneza, Diplomata brilhante, revelou-se poeta e escritor, dedicando-se crtica literria e defesa da lngua vulgar como meio mais eficaz de divulgao da cultura
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que j tinha trabalhado em Veneza no ano de 1521 como cousultor para o restauro da cpula de San Marco, retomou o caminho do norte .. Foi reintegrado nas funes que abandonara seis anos antes, ganhando a estima das autoridades locais que nele confiavam pelo prestgio alcanado cnquanro colaborador da Santa S na recuperao de esculturas antigas. Ainda novo, O seu trabalho chamara a ateno de Bramante e, ao longo de duas dcadas, conviveu regularmente, tambm ele, com Raffaello e Antonio da Sangallo, com quem se dedicou a estudar as artes e runas romanas. Dotado de um esprito afvel e gracioso, facilmente estabeleceu amizade com os notveis da cidade, com particular realce para Tiziano Vecellio (1490-1576), o mais presrigiado pintor de Veneza, que nele via um escultor de grande qualidade e um profundo conhecedor da antiguidade clssica. Tiaiano, como os veneziano em geral, no sofria da nostalgia do antigo porque Veneza sempre foi uma comunidade positiva, mais distante das guerras c das crises, que no teve a presu uo de Florena ou de Roma pa ra a recuperao de uma histria de grandezas perdidas. Pintor das grandes intensidades cromticas, da vibrao da luz, do efeitos simblicos na ordenao dos temas, teve mais influncia na personalidade artstica de Sansovino do que este foi capaz de exercer como romanlilo nas prticas pictricas ou rernticas do amigo local. Nem a pinturas encomendadas pelos duques de Ferrara ou de Mnrua, com utilizao frequente de temas ligados mitologia antiga, constituram para Tiziano uma necessidade de inverso do seu posicionarnenro como artista facc imparvel moda romana, Mas, ao contrrio, Sansovino integrou-se rapidamente nessa cultura de vibraes luminosas, encontrando um caminho de inregrao do seu vocabulrio de arcos, colunas e cupireis envolvidos por fesres e grinaldas na esrrargia de leveza e

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transparncia que o prprio palcio ducal expre sa claramente na sua caracterizao gtica. Realizou inicialmente algumas esculturas para a catedral, mas o seu trabalho ganhou notoriedade como arquitecto, realizando a ordcnno geral da praa SOIl Marco, na qual integrou li nova biblioteca, ento dirigida por Pierro Bembo, alm de se dedicar a alguma ar [uirectura de funo resideucial, de que a ClI'Corncr obre o Canal Grande O exemplo mais destacado. Em San MtlYco, Sansovino ps a Sua sensibilidade de esculror ao servio do desenho urbano. Snn Marco era o lugar central de representao da dignidade cvica, razo de poder ligando os principais caminhos da gua compacidade do casa rio entre estreitos canais, espao largo por excelncia) adequado dimenso das festas e procisses como a que Gcnrile lIellini (1429-1507) retratou em 1496. Piazza e Piazzeua COmo um conjunto onde a partir do cais se fazia a recepo

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Michele Sanmicheli (1484"1559) foi outro artista originrio de Verona que se formou "no ambiente romano, utilizando um repertrio na linha dos exemplos de Raffaello ou Antonio da $angallo, com quem trabalhou na rea de inspeco e reforo das construes militares na fronteira norte dos Escada; Ponrifcios. Fugido ao saque de Roma de 1527, refugiou-se na sua prpria cerra e ali reiniciou uma obra arquirecrnica singular, de que o exemplo mais inreressanre o palcio Beuilacqua, de 1531. Sobressai a disponibilidade para a variao rtmica c a exuberncia dos elementos clssicos utilizados num plano de fachada onde a afirmao contrasranre dos componentes rransparentes c opacos jogam o efeito de luz e sombra. Nenhum momento da composio deixado sem preenchimento, recorrendo aos complementos esculrricos para promover a vibrao das partes, drarnarizando mais intensamente o andar nobre e a platibauda superior articulada com a cornija de remate do prdio. Esta maneira nova de filtrar as relaes entre o exre-

rior e o interior rem alguma coisa a ver com a tradio gtica dos palcios venezianos do Canal Grande, que utilizavam o efeito de transparncia no corpo central com recurso aos cinco arcos ogivais para glorificar os extensos prios interiores. A parricularidadc de Sanmicheli roruar extensivo esse efeito de transparncia a toda a frente de rua utilizando ostensivamente o vocabulrio extrado da tradio romana. Estendendo a sua actividade para Veneza, entrou ao servio da Scrcnssima Como perito na inspeco e reforo das fortalezas da costa do Adritico tirando partido da experincia adquirida em Roma. esse contexto realizou outras arquitecturas civis, com destaque para o palcio Grimani, no Canal Grande, onde repete as caraccersticas da sua obra de Verona, Foi com o estatuto profissional de escultor formado em Florena que jacopo Tarri, dito li Sansovino (1486"1570), se eStabeleceu em Veueza no ano de 1527. Os desastres da guerra alastaram de Roma os mais imporranres arriscas e Sansovino,

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em Luvigliano, localidade a oeste de Pdua, j no decurso da dcada de trinta. O Odeon, embora executado alguns anos mais tarde foi tambm desenho de Falconetro, provavelmente com a empenhada colaborao de Cornaro. Trata-se de um pavilho autnomo, de planta ocrogoual e profusamente decorado com pintura no seu interior, destinado a representaes reatrais no mesmo espao anexo residncia principal, A Loggia e o Odeon organizam um ptio privado na continuidade dos jardins, formando um conjunto que funcionava como um [orum para reunies de intelectuais numa cone privada. A Loggia a pea de maior destaque, constituda por IJl\1prtico de cinco vos com um andar que lhe foi sobreposto quando da realizao do Odeon. Na componente original do nvel trreo a arcada aberta suportada por pilares rectangulares cornpo tOS, com bacos laterais no arranque dos arcos de volta inteira e pilastras de meia coluna na ordem drica, salientes na parte frontal e apoiadas em bases altas para suporte da platibanda clssica com o friso da arquitrave cuidadosamente desenhado nas suas mtopas e triglifos. No andar, as pilastras so planas, de ordem jnica, apoiadas no eico interposto que reproduz o ritmo das pilastras num plano de varanda colocada sobre a primeira plaribanda. Na parte alta os cinco mdulos so preenchidos por duas janelas e trs cdculas para incorporao de esttuas no mesmo ritmo das janelas, alternando os frontes triangulares e curvos. A plaribanda de suporte da cornija, discreta e mais baixa! retira evidncia n parte superior do prdio, Destaque, no que e refere Loggia baixa, de Falconerro, para as cabeas esculpida' nas pedras de fecho dos arcos redondos e a figurao complementar do arco central, ligeiramente saliente do plano base, pondo em evidncia o eixo de simetria da composio. :--:"sOutras obras citadas, sempre devidas ao empenho encomcndador do filsofo estico Alviso Cornaro, est presente o

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mesmo cuidado em seguir O cnone romano. A porta de Sal/ Giouanni, em Pduu, realizada em 1528, revela desde logo essa tendncia para compor com recurso s colunas clssicas encastradas no plano da parede, formando a proporo tridica de arco central prpria dos Arcos do Triunfo, Tambm a Villa dei Vescovi (Vila dos Bispos), localizada no campo agrcola dos arredores de Pdua como casa senhorial aberta paisagem, foi cuidadosamente trabalhada com elementos do vocabulrio clssico, por darem continuidade expresso rigorosa e essencial que caracterizou os projectos de OOl1.tO Brarnanre (1444-1514), nomeadamente no exemplo de Santa Maria della Face. O trabalho arquitectnico de Falconerro caracteriza-se por uma atitude discursiva e parcial na distribuio do COI11ponenrcs eruditos, numa interpretao fiel e algo ortodoxa da antiguidade atravs da leitura crtica dos afamados artistas da rbita da cone romana.

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Pietro Bembo (1470-1547) foi um desses parrcios de Veneza atrados pela Terra Firme e pela cultura emergente suportada pelas memrias da antiguidade, tornada moda dominante na regio desde as ltimas dcadas do sculo de quatrocentos, perodo de dolorosas crises e de guerras fracricidas. Formou-se em estudos clssicos na Universidade de Pdua, na linha de notveis humanisras menrores do processo do Renascimento Clssico atravs do estudo no s da histria e literatura antigas, mas tambm dos avanos modernos na matemtica ou

talou em Pdua. Nessa cidade passou a gerir os avultados bens prprios e a pugnar pela recuperao de mtodos medicinais antigos e outros aspectos influentes na "ida e sade das pessoas, escrevendo tratados como Della Vira Sobl"ia, ou divulgando as ideias de Vitrvio (Marcus Vitruvius Pollio, Seco I a.C.) c de Leon Barrisru Alberri (1404-1472) a ponro de ter escrito, j na parte final da sua vida, um tratado de arquitectura.
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na astronomia. Ainda jovem, frequentou a corte literria e artstica de Ferrara onde se distinguiu como escritor e poeta e no escondeu o seu encanto apaixonado por Lucrcia Borgia (14801519), bela c letal filha de um Papa tornada primeira-dama, senhora de Este, duquesa do Estado. As caracteristicas de Bembo como latinista erudito de aperncia nobre, conduziram-no depois a Roma, integrado na corte pontifcia onde se dedicou a verter para latim 'as bulas e outras ordens da Igreja. A conheceu e conviveu com artistas oriundos do norte, pintores mas tambm filsofos que, de um ou outro mo lo, fO(;\111 regressando s terras do Venero para estabilizar as suas vidas. De entre os amigos de Bcmbo no crculo de Roma, destaque para Giovanni Maria Falconerro (14581535), pintor, natural de Verona, descendente de uma famlia de artistas ilustres. O seu interesse pela arquitectura antiga tinha-o levado Cidade Eterna onde trabalhou com alguns dos mais notados artistas do crculo do Varicano como Raffaello Sanzio (1483 1520), Baldassare Peruzzi (148J.1536) ou Antonio da Sangallo (o jovem, 14841546). Falconcno regressou a Verona e em Pdua reencontrou Bembo que o apresentou a Alviso Cornaro (1474-1566), outro rornanfilo inveterado com pendor para as questes cientficas. Este Cornaro foi um intelectual errante, retomado ao seio da famlia parrcia veneziana quando se ins-

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Entre Comam e Falconerro estabeleceu-se uma amizade para a vida e, apesar de o pintor ser quase vinte anos mais velho, beneficiou da proteco do parrcio, sendo responsvel por vrias obras como arquitecto em Pdua, nomeadamente desenhando uma /oggia porricada maneira amiga no jardim do palcio da famlia Cornaro, realizada a partir de 1524, a primeira obra de um 110VO maneirisrno clssico na regio do Venero, foi tambm autor das portas da cidade, San Giovanni de 1528 e Sauanarola de 1530, bem como da Vil/a dei Yescoui

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editados em Paris, onde o arquitecto romano se instalou ao servio do rei de Frana. Temos assim que enquanto a marca renascenrista se espalhava por esta via nos reinos do sul, especialmente em Espanha e Portugal e com ela se fazia estilo da arquitectura religiosa na colonizao de todo o hemisfrio sul, a entrada tardia dos ingleses no combate pela conquista dos mares, originou que a partir do sculo XVII fosse o assumido estilo palladiano dominando na arquitectura civil e rriunfanre nas ilhas britnicas, a imperar na colonizao da Amrica do Norte e, ainda mais tarde, nas possesses inglesas organizadas a partir das praas mercantis do oriente. Palladio assumiu-se corno profissional da construo, cientista da forma e artista clssico no uso dos mtodos geomtricos de composio, superando a ideia de pintores e escultores que se dedicavam complementarmente arquitectura, ou mesmo literatos, que buscavam no modelo ou nos componentes herdados dos antigos romanos s caminhos de um fazer moderno. Inseriu-se na tradio do rigor vencziano dos nmeros e deixou os tpicos necessrios para que, nas suas obras, a interveno controlada de estucadores, pintores c escultores desse acabamento coerente s solues arquitectnicas por si predeterminadas, onde no faltaram os recursos it iluso do olhar na linha das arquirecruras pintadas inrroduzidas por Manregna em Mnrua, Pietro Lombardo em Veneza Ou Bramanre na Lombardia. Os princpios da arquitectura de Palladio, na sua linha de simplificao construtiva e estrutural sem excesso de adornos e sempre submetida simetria tridica com distribuio axial dos elementos composirivos, passaram <I constituir as regras bsicas da ordenao clssica. Os seus Quattro Libri foram o catlogo principal para a busca de modelos que haveriam de conduzir a corrente ncoclssica inglesa at ao romantismo do final do sculo XIX.

Romanfilos do Veneto

. o perodo final do Imprio Romano, anterior s invases brbaras, organizou-se a economia de produo de cereais por todo o territrio do norte onde Se estendiam vales hmidos por entre as serras ou, para alm destes, nas plancies de aluvio sujeitas influncia do rio P. Assume particular inreresse a extensa zona do delta de apro imao ao Adritico ou ao longo dos afluentes e outros rio e canais que descendo dos contrafortes dos A lpes corriam para .ul e nascente formando a extensa zona agrcola do Veneto. E .rrutura econmica e social que contou sempre com <I presena de PO\'05 autctones, deixando sinais vrios em runas de construe abandonadas, quando no em tradicionais casas de campo dispersas na paisagem resistindo no uso de antigas prticas agrfcolas para a sobrevivncia de quase esquecidos casais. foi nessa vaga memria que os parrfcios venezianos de quinhentos se foram fundamenear para, com a sabedoria literria exrrafda de reencontrados textos latinos, reorganizar ourras v il!e dc sabor romano orientadas para a produo dos novos cereais, como o milho grado oriundo das Amricas, ento recentemente descobertas. Assumiram pessoalmente os programas cientficos de explorao da terra, colocando no terreno familiares de confiana, Construindo no centro das suus propriedades as casas e os complexos de apoio numa estrutura nica que inclua a habitao c os servios, comprometendo os seus nomes na vida social e poltica das cidades vizinhas.

I'Atl.:\DIO

A GRANDE

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romano, dando expresso expectativa progressista e transformadora da reanimada burguesia veneziana interessada na explorao dos campos agrcolas estendidos a norte do rio P. A arquitectura de Palladio sintetizou as necessidades reais de uma comunidade, o praticismo operarivo escala da economia local em transformao e os valores simblicos associados definio da nova cultura artstica, num projecto global compreensvel que ajudou a transformar definitivamente a amplas paisagens da Terra Firme. Pelo rigor, simplicidade de meios c gcomcrrismo elementar das suas concepes, pelo
recurso

por parte das autoridades inglesas, na sequncia da criao de uma Igreja Anglicana autnoma, a dificuldade de a umir os modelos clssicos na configurao dos templos, que continuaram a expressar-se num gtico cada vez mais trabalhado que se convencionou designar por estilo perpendicular. Os sbditos de sua majestade britnica foram coerciva mente ala tados do contacto cultural Com as realidades arrsticas oriundas de Itlia e da resultou que a inevitvel atraco que as novas modas
vinham exercendo no continente, nomeadamente em Frana,

se transformassem

memria

dos imaginados

monumentos

romanos,

pela generalizao dos valores identificados com a produo da obra de arre tornada extensvel realizao das mais simples construes residenciais, transformou-se no exemplo a seguir e no arquitecto que acabou por marcar forrcmcntc a fase final do Renascimenro no norte de Itlia. Para isso contribuiu de algum modo a enorme quantidade de Vil/e efectivamente concretizadas, casas agrcolas, palcios e palacetes espalhados por toda a regio que vai de Verona a Veneza, sem contar com tantas outras obras desenhadas pelos que lhe seguiram o exemplo e as descobertas formais. Mas tambm porque deixou em livro escrito e desenhado os ensinamenros e modelos que muito contriburam pare, a popularizao dessas arquitecturas. E. finalmente, porque foi o autor de algumas das mais brilhantes igrejas de Veneza, a cidade da gua, prola inscrita nos caminhos do oriente. o processo de expanso do classicismo sado das memrias do imprio romano, tornado pea chave do jogo poltico pa ra a organizao dos Estados centralizados europeus, interferiu de modo decisivo a agudizao da guerra religiosa po ta em movimento pela Reforma protestante, muito particularmente na contestao ao poder poltico da Igreja Catlica. Foi evidente

em curiosidade perturbante entre os mais informados e ricos membros da nobreza inglesa. O governo daquele pas procurou cuidadosamente canalizar os interesses destes atentes intelectuais da ilha fria para a sobrevivente Repblica de Veneza, referncia mrica na inevitvel prtica do comrcio virado ao Orienre que se mostrava menos comprometida com a autoridade de Roma e com os vcios de mando que dominavam a hierarquia da Igreja Catlica cdeada na Corte pontilcia. Foi muito por isso que s na parte final do sculo XVI apareceram na corre britnica os primeiros sinais de um

classi-

cismo codificado, transportados por embaixadores e arriscas de livre pensamento, seduzidos pelos encantos de uma vivncia sem preconceitos na cidade dos canais, margem do Adririco. Depois dos primeiros tratados da arte de cdificar, informando sobre as cinco ordens clssicas, surgiram tambm na corre britnica os livros de Palladio, arquitecto do norte de Itlia, codificador da arquirectura civil e das magnficas casas agrcolas maneira das Ville dos amigos romanos. Era uma excelente alternativa ao tratado de Scrlio que foi o primeiro agente da divulgao organizada do Rcnascirnento fora de Itlia graas enorme popularidade que tiveram os seus livros iniciais editados em Vcneza e ao prestgio alcanado pelos seguintes

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IKTRODUt\O

do Bsforo cortando o acesso ao :"Iar Negro e terras orientais do cristianismo ortodoxo, conquistando Consrantinopla e acabando com as tradicionais prcrcnsc de mando do ltimo imperador. A partir de 1453, COI11 a queda do Imprio Romano do Oriente, roda a economia europcia sofreu um enorme abalo. As repblica rnercanris italianas viram- e em apuros OIllO consequncia do corte com as fomes de abastecimento dos principais produtos das terras do levante, razo primeira do florescimenro dos seus comrcios no trnsito para o continente e para os pases do norte Atlntico. Em particular, a cidade de Veneza, localizada no fundo do Adririco, ficou encurralada com a perda efectiva do poderio sobre os mares em favor dos turcos islamiras, sem capacidade de manobra para manter os ritmos de aquisio de bens necessrios" sua actividade tradicional. Foi ento que as ricas famlias burguesas da cidade da laguna, com fabulosas fortunas acumuladas ao longo de sculos mas incapazes de as faier circular segundo 3S prticas habituais, se viraram para a Terra firme. Senhores de um instinto activo mobilizando constantemente recursos e ideias, dedicaram-se a comprar as melhores terras agrcolas do Venero para instalar urna produo cientfica e rentvel, recuperando antigos saberes descritos nos velhos trarados latinos. Por essa poca eram intensas, ainda que con fliruosas as rclacs entre os diferentes estudos italianos. :\'Ias politicamente complexo o rracro com os reinos para alm dos Alpes, com ituucs sucessivas de alianas polticas, desavenas e gucm\s, todas elas capazes de suscitar grandes dramas colectivos ao lado de movimento de culturas e interesses, No plano artstico de notar a fone influncia que as escolas de pintura desenvolvidas a partir das cones senhoriais de Urbino e Mntua exerceram sobre os rerrirrios do norte, mas tambm uma reconhecida especificidade sempre demonstrada pelos retratistas de Veneza,

amantes da intcn idade das cores e da luminosidade e riqueza das texturas na cuidada represenrao da imagem e dos costumes pblicos da lia cidade. Em Pdua vinham-se cruzando as memrias bizantinas com as tendncias do sul, no s nas arquitecturas dos monumentos religiosos mas, principalmente, no trabalho de decorao pintada a fresco no interior dos templos. Ao mesmo tempo que Pdua se tornava um importante centro religioso de significado popular, ganhou relevo desde a instituio da universidade no sculo Xl ll, a escola de estudos cientficos e clssicos enquauto formadora de intelectuais oriundos das mais importantes famlias da regio consrituindo um plo do saber clssico para exalrao da cultura romana, de onde saram norveis filsofos, gemerras e matemticos, para no falar de alguns humanisras que fizeram hi tria no comando da Igreja de Roma. No mbito da expresso formal da arquitectura produzida no contexto particular do Venero em poca de recuperao e sada da crise, foi Palladio o principal intrprete de uma cultura consolidada depois dos primeiros decnios de Quinhentos, tirando saberes das experincias dos arquitectos precedentes que cruzaram aquelas terras no seu tempo de vida em formao, nomeadamente presentes em Pdua e Vicenza, chamados para consulta OU trabalho pelos senhores locais. Como Giulio Romano vindo de Mnrua.San michele de Verona ou Sansovino, oriundo de Florena mas instalado em Veneza. Ou mesmo um divulgador de arquitecturas clssicas com pretenses tericas corno Sebastio Serlio, chamado corno rodos a Vicenza para se pronunciar sobre a reconsrruo do arruinado Palllzw delta Ragiolle, a sede da insriruio municipal que "iria mais tarde a ser denominada de Basilica. Considerado o homem necessrio lIO momento certo, Palladio descobriu o modo de fazer que reencontrou a ideia de grnndiosidade clssica do imprio

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