Universidade Federal de Campina Grande Unidade Acadmica de Arte e Mdia Aluna: Maria Raquel Alves da Silva Professor: Romero

Damio Disciplina: Acstica e udio Matrcula: 20923405

Fichamentos

O ouvido humano e as caractersticas dos sons (pp. 71-81). Segundo Captulo SILVA, Pricles. Acstica Arquitetnica.

2.1 - Ouvido Humano Divises do ouvido humano: Ouvido externo (pavilho e conjunto auditivo externo), ouvido mdio (sua parte mais externa delimitada pelo tmpano) e prprio tmpano (que possui dois pequenos msculos intraauriculares e onde localiza-se o rgo da audio, conhecido por caracol); a funo do tmpano ainda no se est definida, alguns acreditam em sua funo protetora e outros em sua finalidade de aumentar a sensibilidade de uma frequncia. O ouvido mdio comunica-se com o exterior atravs da tuba auditiva, que mantem o equilbrio de presso entre ambos. A lmina ssea espiralada (que acompanha o caracol em toda sua extenso) bifurca-se em dois prolongamentos membranosos, em que no primeiro est a membrana basilar e a rampa timpnica, e o segundo a membrana de Reissner, que subdivide outra parte em dois canais: a rampa vestibular e a rampa mdia, que est revestido de um lquido chamado endolinfa, enquanto a primeira est cheia do lquido perilinfa; o movimento vibratrio que chega perilinfa atravs da janela oval tambm faz virar a endolinfa. As clulas sensoriais so os elementos de maior importncia do ouvido interno e constituem os rgos de Corti, rgos esses que se dividem em duas zonas. Assim vemos que os sons so captados pelo pavilho, passam pelo condutivo auditivo externo e chocam-se com o tmpano que reproduz fielmente as vibraes; nosso crebro identifica ou diferencia o som captado segundo a zona ativada. 2.2 - Caractersticas dos sons 2.2.1 - A voz, a msica, os barulhos e os rudos Voz humana e sons musicais com caractersticas muito diferentes. No geral, os sons so: barulho (som desagradvel), rudo ("mistura de tons cujas frequncias diferem entre si por um valor inferior discriminao do ouvido"), som musical (diferente do rudo, vem da organizao de sons) ou a voz falada (composto de sons ordenados e desordenados). 2.2.2 - A potncia da voz humana: classificao da voz O valor mdio da voz humana de 50 micro-watt, logo vemos que o som da voz to fraco que um sussurro pode ser mascarado facilmente. Classificamos a voz humana como baixo, bartono e tenor (para homens), e contralto, meio-soprano e soprano (para mulheres) 2.2.3 - Os sons musicais Geralmente tem uma potncia superior a voz humana, podendo ir de 500 a 5000 micro-watt. Numa representao grfica por meio dos espectgrafos de som, vemos as zonas de maior e menor presso sonora e de maior e menor intensidade. Assim, comparando os espectogramas o da voz humana apresentar variaes desordenadas, enquanto os sons formam linhas uniformes. Por fim, vemos que todo som compe-se de vrios tons, que so vibraes consideradas numa funo do tempo, em que a sequncia dessas forma a escala musical. 2.2.4 - O tempo de reverberao para a msica A reverberao num ambiente o intervalo que os sons emitidos no seu interior permanecem por l, devido as diversas reflexes que l ocorreram. Assim verificamos que a voz necessita de um tempo de reverberao com valores mais baixos, se comparados com os dos sons musicais; e dessa forma vemos que a receptividade de um som depende muito do ambiente em que propagado. Histrico da Acstica NEPOMUCEMO, Luiza de Arruda. Elementos de Acstica Fsica e Psicoacstica. Editora Edgard Blcher LTDA.

1 Parte 1 Sobre a Acstica e o Som: estuda a gerao, a transmisso e a recepo das vibraes mecnicas audveis, ou no, que se propagam num meio elstico. Sons so as vibraes mecnicas que esto numa faixa de frequncia audvel pelo homem. 2 Histria da Msica e da Acstica: o estudo do som realiza-se desde cerca de 4000 a.C., tendo em Pitgoras, h 2500 anos, uma das maiores contribuies iniciais, com seus estudos sobre os intervalos musicais e suas relaes, que deu incio a diversas especulaes filosficas e matemticas. Ptolomeu construiu um diagrama geomtrico onde pretendia estabelecer relaes entre as cores e os tons musicais. Aristteles e Euclides tambm estudaram o som, tendo o ltimo estabelecido regras acerca da reflexo do som e da propagao do movimento vibratrio. Influenciado por Aristteles, Galileu iniciou uma srie de pesquisas sobre a Acstica Experimental, descobrindo o fenmeno da ressonncia e que cada pndulo tem seu prprio perodo de vibrao definido. Mersenne descobriu as leis completas sobre as cordas vibrantes e atribuiu-se a ele as primeiras tentativas de medir a velocidade do som; Gassendi, por sua vez atravs de experimentos provou que a velocidade do som independe da frequncia do mesmo, contrariando Aristteles. Com o equipamento a vcuo de Torricelli, Kiercher pde comprovar que o som no se propaga no vcuo. Os experimentos mais bem sucedidos sobre a velocidade do som no ar datam do sculo XVIII, onde Newton calculou a velocidade do som no ar (que seria 280 m/s), sendo questionado por Legrange 70 anos depois, que afirmou que Newton no levou em considerao a variao de temperatura, fazendo com que, Laplace obtivesse o valor de 320 m/s, que era compatvel com os resultados experimentais. O professor de msica Hut introduziu o uso da corneta acstica, que auxiliava deficientes auditivos, alm da nomenclatura Acstica para designar o estudo do som. No sculo XIX, Chladni descreve a existncia de diversas figuras tonais, mas apenas com Helmholtz e Lord Rayleight (cujo livro descreve sua teoria da soma e diferena de tons) que vemos a acstica como apresentada nos dias atuais. Helmholtz resolveu o problema de Ohm sobre a anlise harmnica, publicando a Teoria da Ressonncia do Ouvido. Sir Charles Wheaststone (experimentos relacionados audio) e Lord Kelvin (criador do primeiro analisador harmnico) tambm deram sua contribuio. Entre o sculo XIX e XX, pessoas ligadas a Eletricidade e a Eletrnica passaram a interessarem-se por Acstica, principalmente para elaborao de sistemas de comunicao mais eficientes. Na inteno de criar o primeiro telefone, Reiss utiliza do primeiro transdutor, porm foi Bell que patenteou o primeiro telefone. Edison desenvolve o fongrafo, Berlinner inicia a produo de rolos e Pulson faz seus primeiros estudos de gravao em fio magntico. Em 1921 surge o cinema sonoro e em 1925 inicia-se a poca da Acstica Arquitetnica, com Sabine, que considerado o pai dessa modalidade. Assim, devido ao desenvolvimento da Acstica, essa passou a dividir-se em Acstica Fisiolgica (Weber, Galambos e Davies), Psicoacstica (Fletcher, Munson, Bksy, Stevens e Glorig), Acstica Mdica, Acstica Arquitetnica e tcnicas de inspeo ultra-snica, que eram aplicadas em vrias finalidades.