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A PERMANNCIA DO TRANSITRIO
Jos Artur DAl Frota

Preservao, Permanncia, Transitoriedade: algumas reflexes sobre a arquitetura da Exposio Comemorativa do Centenrio Farroupilha de 1935 em Porto Alegre

A recuperao de imagens e recordaes da grande comemorao de 35 constitui um importante passo no sentido de extrair, deste material documental, o valor do fato arquitetnico como complemento decisivo de compreenso histrica. Neste caso em concreto, permite o enfoque analtico do contexto dos anos 30, dcada que sinaliza j de forma marcante o ingresso do pas na modernidade e que pode ser medido, em parte, pela crescente introduo e emprego de elementos de um vocabulrio e de sistemas compositivos de retrica modernizante. No contexto local, este fenmeno chega ao seu apogeu justamente atravs da Exposio do Centenrio Farroupilha.
A interpretao das arquiteturas modernas apresenta matizes que fazem difcil estabelecer seus limites precisos (e a dvida se estes limites necessitam ser to precisos!). A experincia contempornea reflete h algum tempo, uma tendncia entre seus crticos de uma leitura menos linear, mais plural e, portanto, mais complexa. Evidentemente que, no campo ocupado pela reflexo conservacionista (no necessariamente conservadora), esta complexidade de leitura deveria ter acompanhado o contexto arquitetnico. Afinal, arquitetura o fazer arquitetura um processo nico, independente de como se estabelece, seja interveno nova, restaurao, reabilitao, etc. O fazer arquitetura exige a reflexo arquitetnica, independente do tipo de interveno. E a reflexo se faz no presente, independente se o objeto provm do passado. Isto, que parece bastante bvio, nem sempre se traduz em ao reflexiva. Assim, a idia de permanncia muitas vezes se institui como aluso a uma condio ideal, congelando fragmentos de um passado que no mais existe e talvez at, nunca tenha existido. A investigao sobre a Exposio do Centenrio, que iniciou durante os anos de 1982 e 1983 ano em que foi produzida uma mostra documental foi posteriormente objeto de diversas anlises pontuais. Recentemente, a partir da reedio da mostra, uma nova leitura, ainda em andamento, permite meditar sobre algo at ento pouco abordado: a questo da permanncia do transitrio o sentido intrnseco da arquitetura fugaz das exposies. A recuperao documental das suas imagens e recordaes, do protagonismo desta arquitetura concebida como espao-abrigo efmero, permite avaliar no seu mais amplo sentido, alguns dos instrumentos que atuam no contexto brasileiro dos anos 30 buscando o ingresso do pas na modernidade. A recordao deste imaginrio j perdido, permite por outro lado, fazer referncia importncia do trabalho documental, do resgate material de imagens

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Perspectiva do prtico monumental, desenho de Franz Filsinger.


Arquivo Construtora Aydos, Porto Alegre. Perspectiva original.

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que, se no existem mais dentro da sua concepo e da sua realidade concreta, sobrevivem atravs das imagens correlatas deixadas na cidade ou cidades , permitindo sugestivas experincias de re-leitura e a reflexo sobre a necessidade da permanncia do transitrio. RECOMPOR
A MEMRIA DE UM EVENTO

EXPOSIO DO CENTENRIO 20 de setembro de 1935. Inaugura-se a grande exposio comemorativa do centenrio da revoluo Farroupilha, uma iniciativa do Governo do Estado do Rio Grande do Sul, estado fronteirio, prximo ao Uruguai e Argentina, pases ento em processo de desenvolvimento crescente e acelerado. A revoluo Farroupilha, enquanto rito de passagem poltica, foi de importante significado para a histria do estado. Seus dez anos de durao 1835-1845 coincidem e materializam o ideal de estabelecer a denominada Repblica do Piratini, um estado republicano soberano e independente do sistema monrquico ento vigente no Brasil. De permanncia fugaz, a exposio foi encerrada em 15 de janeiro de 1936. J em 1939, tinha seus ltimos pavilhes demolidos (restando somente o Pavilho do Par). Poucas referncias materiais permaneceram para atestar a dimenso e importncia da comemorao para a cidade de Porto Alegre. Smbolos esquecidos pelo tempo: o grande lago, a fonte luminosa polarizando o eixo principal e alguns monumentos isolados so os remanescentes da atual paisagem do Parque capazes de recompor a memria de um evento quase apagado na histria urbana e social da cidade. No plano da memria urbana, entretanto, podemos afirmar que
A RESPEITO DA

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Getlio Vargas, Presidente do Brasil, circula no recinto da feira recm inaugurada; ao fundo, direita o pavilho de So Paulo e esquerda o Cassino.
Arquivo Construtora Aydos, Porto Alegre.

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Porto Alegre, 20 de setembro de 1935. Inaugurao solene da Exposio. O Prtico Monumental e a esttua de Bento Gonalves da Silva, hoje localizada na Avenida Joo Pessoa.
Acervo Museu Joaquim Jos Felizardo, Porto Alegre.

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O Prtico Monumental, em viso noturna.


Foto Olavo Dutra. Acervo documental do Departamento de Arquitetura UFRGS, Porto Alegre.

a Exposio de 35 atuou, tanto sobre a cidade quanto no interior do Estado, em um grau maior do que seus poucos elementos restantes fazem supor. O mega espetculo montado no Campo da Redeno, em 1935, foi um evento comemorativo de dupla leitura: a primeira, uma homenagem aos valores ideolgicos subjacentes ao fato histrico os 100 anos do levantamento armado dos farrapos, que protestavam contra as arbitrariedades do poder central; a segunda leitura sinalizava o esforo da sociedade agrcola e industrial gacha no sentido de buscar um modelo de modernizao que atuasse como impulsor das especificidades da produo local. Dentro do contexto regional, a Exposio revela-se como a primeira tentativa de produzir um conjunto de edificaes baseado em vocabulrio arquitetnico de esttica nitidamente modernizante. Neste sentido, os pavilhes possuam a clara inteno de veculos de comunicao da imagem modernizadora, buscando inspirao nas grandes exposies internacionais realizadas entre meados da dcada de 20 e de 30, tanto na Europa como nos Estados Unidos. Dentro do contexto nacional, a Exposio do Centenrio Farroupilha superou a Feira Internacional de Amostras, realizada no Rio de Janeiro em 1934, tanto em dimenso quanto na capacidade de associao da modernidade esttica ao conjunto de seus pavilhes. A grande mostra de 35 foi implantada, segundo consta no Relatrio do Comissrio Geral publicado aps o trmino da mesma, em fevereiro de 1936: obedecendo tudo, na medida do possvel, o plano de embelezamento da Vrzea, elaborado pelo urbanista francs Alfred Agache. Este plano de embelezamento, idealizado nos primeiros anos da dcada de 30, foi utilizado como referncia bsica na definio do plano diretor de implantao da exposio. Os cem anos da Revoluo Farroupilha, os mltiplos significados poltico-ideolgicos que esta comemorao propiciava para o Governo do Estado e a sintonia existente com a poltica modernizadora de Getlio Vargas, revelam a importncia que assume o evento. Sua efetiva realizao viabilizou a implantao do plano urbanstico, ainda que de forma incompleta e adaptado ao programa festivo e comercial da comemorao. Na realidade, mais que uma adaptao, este plano se prope como uma adequao. a primeira iniciativa concreta de ocupao global da rea e se institui como uma sntese das prescries e convenincias do projeto paisagstico elaborado por Agache, associado aos smbolos e convenincias necessrias realizao do grande evento. A recuperao de imagens e recordaes da grande comemorao de 35 constitui um importante passo no sentido de extrair, deste material documental, o valor do fato arquitetnico como complemento decisivo de compreenso histrica. Neste caso em concreto, permite o enfoque analtico do contexto dos anos 30, dcada que sinaliza j de forma marcante o ingresso do pas na modernidade e que pode ser medido,

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Primeira proposta de ocupao e ordenao da rea para a Exposio, por Christiano de La Paix Gelbert. O plano definitivo apresentou algumas modificaes mas conservou os principais elementos compositivos da estrutura proposta por Alfred Agache para a Vrzea da Redeno em 1929.
Acervo documental do Departamento de Arquitetura UFRGS, Porto Alegre.

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em parte, pela crescente introduo e emprego de elementos de um vocabulrio e de sistemas compositivos de retrica modernizante. No contexto local, este fenmeno chega ao seu apogeu justamente atravs da Exposio do Centenrio Farroupilha. UMA
EXIBIO ARQUITETNICA BREVE TEXTO E CONTEXTO DO CENRIO MODERNIZANTE

O perodo compreendido entre 1925 e 1939 se constituiu na fase de consolidao do estilo moderno internacional, as variadas tendncias modernas que buscam expressar-se na arquitetura das grandes exposies. O quadro geral caracteriza-se ento por um conjunto de imagens dspares, ainda que a maior parte dos historiadores do movimento moderno o tratem como um processo predominantemente unitrio. neste perodo que a funo arquitetnica das feiras e, principalmente, das exposies se amplia com relao aos eventos anteriores. Tanto sua aportao urbanstica quanto o sentido monumental do evento sero incorporados aos programas, que gradativamente passam a contar tambm com construes de carter permanente, atitude que, de certa forma, revela uma dicotomia com a tradio anterior, um estilo EXPO, baseado exclusivamente no produto efmero. Neste contexto, a arquitetura protagonista na representao das trs principais ordens presentes na Exposio: a Plstica, a Poltica e a Comercial. O pavilho adquire uma dupla funo. Deve expor atuando como uma estrutura de apresentao, se possvel com materiais leves e, ao mesmo tempo, expor-se, atravs de sua forma, como um novo meio de comunicao. Arquitetonicamente, o conjunto dos pavilhes da Exposio de 35 revela seu alinhamento a estticas denominadas genericamente Art Dco1. O aspecto racional e funcionalista destes pavilhes, sinalizando a ruptura com os padres aceitos at ento, buscava estar presente em maior ou menor grau atravs de uma cuidadosa adequao formal, onde formas geomtricas primrias ordenavam as partes aportando a certas edificaes um estilo monumental sem negar a possibilidade de associaes mais figurativas. O ornamento, quando existe, deixa de ser arbitrrio e decorativo e passa a atuar como elemento funcional, de comunicao, reforando o contexto esttico. A idia do ornamento reconceituada. Desloca-se a um plano mais virtual, comunicativo, tornase independente da relao que o associava aos elementos arquitetnicos convencionais. Atua fundamentalmente como elemento grfico, revigorado pelo uso novo e paradigmtico da luz eltrica, signo de modernidade, smbolo do esprito da poca. A Exposio Universal de Barcelona de 1929 a primeira a utilizar de forma expressiva esta nova dimenso que veio a ser a iluminao eltrica na arquitetura. Os aspectos expressivos associados ao uso da iluminao tem sua provvel origem no music-hall e seu potencial esttico acusado tambm pelo cinema. A introduo do gs nen passou a reforar os efeitos de luz e sombra, ressaltando a geometria

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O Pavilho das Indstrias Riograndenses refletido nas guas da fonte luminosa, vista noturna.
Foto Olavo Dutra, Acervo documental do Departamento de Arquitetura UFRGS, Porto Alegre.

Daqui em diante, possumos uma certeza: 1925 marca a mudana decisiva na disputa entre o velho e o novo. Uma sociedade maquinista substitui aquela prmaquinista: uma vida nova nasce com todos os germes de uma fora positiva, no meio da mais total confuso. Texto no pavilho do Esprit Nouveau, Exposio de Artes Decorativas, Paris, 1925. Le Corbusier.

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volumtrica dos pavilhes. A luz eltrica ser utilizada sistematicamente como um verdadeiro elemento de reforo expressivo ao carter arquitetnico dos edifcios; possibilitou e incentivou o uso noturno dos grandes espaos expositivos. Os reflexos destas novidades so evidentes na Exposio de 35. Os relatos e as imagens de sua utilizao noturna evidenciam a importncia dada ao binmio luz-modernidade, permitida pela enorme potncia instalada para sua iluminao.2 A utilizao de colunas luminosas em seu eixo principal a Avenida das Naes e a grande fonte com seus jogos de gua e luz, so elementos que remetem diretamente Exposio de Barcelona de 1929, no que esta possua de modernidade. A
FIG. 7 O Palcio das Indstriasda Exposio Universal de Barcelona em 1929, aparecendo a coluna luminosa chamada popularmente de esparrecs, aspargos em catalo. Estas colunas tero uma verso semelhante na Exposio de 35, adotando tambm a mesma funo: sinalizao luminosa do eixo monumental, a Avenida das Naes.
Carto postal da poca. Acervo do autor.

RAZO MODERNA, A RAZO FUNCIONAL

A complexidade que envolveu o contexto arquitetnico europeu do Movimento Moderno nos anos 20-30, revelou-se bem mais acentuada do que aquela sugerida por seus primeiros historiadores. Estes, em sua quase totalidade, assumem a nova arquitetura como decorrncia e nica resposta lgica e vlida das condies tcnico-sociais e estticas do seu tempo. O funcionalismo assume o protagonismo tanto de suas vanguardas quanto da crnica de sua histria. razo e principal mote inspirador de seus desenvolvimentos tico-estticos no perodo. Hoje, podemos afirmar que o funcionalismo enquanto produto arquitetnico no conseguiu incorporar, dentro dos limites impostos por suas vanguardas, o universo de opes formais e significados que a sociedade exigia e que no poderiam ser explicados somente atravs da viso funcional.3 Neste sentido, o Movimento Moderno foi mais evocativo do que propriamente funcional e no podemos desprezar o importante papel paradigmtico que assume o simbolismo cultural na produo da arquitetura funcionalista. A tecnologia atuou dentro de um marco ideolgico que sobrepujava o operativo; o discurso tecnolgico das vanguardas possua uma dimenso doutrinria que superava sua prtica. Por outro lado, negando uma dimenso artstica obra funcionalista, estas vanguardas confrontavam as aspiraes de uma sociedade que j havia estabelecido vnculos concretos entre arte e arquitetura. Durante longo tempo, os intrpretes das vanguardas modernas outorgaram mais valor aos aspectos doutrinrios que ao contedo conceitual de seus projetos. Este, por sua vez, atuava segundo duas concepes distintas: a primeira, associava a idia de arquitetura como obra de arte, priorizando a produo individual e subjetiva; a segunda, subjugava o sensvel ao controle da tcnica e entendia a obra arquitetnica enquanto processo predominantemente social, orientado esfera pblica. O edifcio funcionalista possua suas pautas estticas controladas e determinadas pela idia de tecnologia. A imagem tecnolgica, que comunicava sua condio de obra de arte pura, convertia-se em forma,

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Robert Mallet-Stevens: Croquis preparatrio para um Quartel de Bombeiros, Passy, Frana, 1934.
Borsi, Franco LOrdre Monumental Europe 1929-1939 :Hazan, Paris, 1986 :75.

Mallet-Stevens foi uma das figuras mais relevantes da esttica racionalista modernizante, muitas vezes associada tendncia Dco, e teve um importante papel na sua divulgao a partir dos pavilhes que projeta para a Exposio de Artes Decorativas de Paris, em 1925.

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estabelecendo a esttica do objeto e assim transcendia sua dimenso puramente tcnica. Os pavilhes da Exposio de 35 atuam de um modo estritamente referencial. So instrumentos conceituais figurativos que institucionalizam e coordenam os mais variados elementos associados a uma idia de modernidade. Esta em si, se apresenta como monumental j a partir do prprio ingresso, atravs do Prtico, projetado dentro de uma linguagem absolutamente stream line. O que se busca no conjunto de seus edifcios uma transio mais suave entre vanguarda e tradio. O que se quer, um processo seguro, sem rupturas bruscas, aplicado metaforicamente ao transitrio, representado ento pelos pavilhes, enquanto sistemas estticos exploratrios. Uma frmula inaugurada dez anos antes pela Exposition Internationale des Arts Dcoratifs Modernes de 1925 em Paris, atravs da introduo de uma modernidade conciliadora, light. Por outro lado, podemos afirmar que os edifcios da exposio no buscavam uma unidade formal absoluta, mas uma diversidade controlada. Este processo, presente nestas correntes de renovao esttica paralelas s vanguardas mais ortodoxas, aspiravam, claramente, diferentes modelos de transio modernidade. Suas muitas tendncias atuaram de forma ampla e expressiva entre 1920 e 1940, intermediando um dilogo mais harmnico com a sociedade e suas aspiraes estticas. Tais tendncias trataram de introduzir frmulas mediadoras, diferentes do radicalismo das vanguardas. Estas ltimas, heterogneas na imagem e nos princpios, recebiam tratamento congregador dos historiadores e crticos do Movimento Moderno.4 O ecletismo da arquitetura dos pavilhes era relativo, possuindo uma clara e marcante unidade referencial.5 Todos, sem exceo, procuravam demonstrar uma afinidade formal e posturas modernizantes.6 UM
LEGADO DOCUMENTAL O TRANSITRIO, ANNCIO DE UMA PERMANNCIA

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Vista geral da Avenida das Naes, o eixo principal de ordenao espacial da Exposio.
Foto Olavo Dutra, Acervo documental do Departamento de Arquitetura UFRGS, Porto Alegre.

A mostra fotogrfica que reativa a memria da Exposio do Centenrio Farroupilha, foi a primeira investigao a produzir uma exibio ilustrada, didtica, sobre a introduo da arquitetura moderna no Rio Grande do Sul. Abriu caminho para outras investigaes e portanto, dentro de seu contexto, no deixa de ser histrica. Motivada, em um primeiro momento, pelo seu legado ambiental concretizado pela efetiva evoluo da rea em um grande espao verde de lazer a investigao encontrou elementos importantes da evoluo urbana edilcia da cidade, seja na presena intrnseca de imagens recordatrias aos seus pavilhes, seja na motivao ideolgica contida explicitamente no evento, introduzindo imagens de modernidade que se incorporaram na histria de sua cultura arquitetnica mais recente. O processo de anlise utilizado na produo da mostra levou em conta uma leitura interativa do material documental existente. Tratou da insero das imagens histricas no contexto presente. Neste sentido a

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O Pavilho do Distrito Federal faz lembrar tanto os precursores do futurismo italiano dos primeiros anos do sculo XX, quanto a obra do expressionismo alemo, marcadamente Mendelsohn, dos anos 20. Os efeitos da iluminao sublinham a volumetria e o efeito expressionista da edificao.
Foto Olavo Dutra, Acervo documental do Departamento de Arquitetura UFRGS, Porto Alegre.

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imagem do passado se desvincula de sua condio iconogrfica e se transfigura, incorporando-se como transformao ao presente. A prpria importncia urbana do Parque Farroupilha para a cidade uma de suas principais reas verdes e que teve sua efetiva implantao a partir da Exposio de 35 potencializa este discurso interativo. O parque se modifica, se transforma e se incorpora na cidade, assim como as imagens modernizantes de seus pavilhes iro participar, como fragmentos, das transformaes de partes desta mesma cidade. A Exposio de 35, atravs de sua arquitetura, condensa grande parte da histria da introduo de estticas modernizantes no Rio Grande do Sul. Permite balizar com preciso suas primeiras manifestaes em Porto Alegre, capital e portal das aspiraes culturais e polticas dos anos 30. Sua importncia como veculo regional est diretamente relacionada ao fato de tratar-se de um evento carregado de intenes simblicas, perfeitamente inserido no contexto das feiras e exposies de seu tempo, onde assume de modo incisivo o carter cenogrfico e monumental necessrio. So imagens que buscam concentrar mensagens e comunicar valores, explorando os paradigmas de uma modernidade em construo, atravs da ampla utilizao de uma famlia de elementos comunicativos que sinaliza o quanto o evento estava em sincronia com seu tempo. Assim so produzidos alm dos pavilhes expositivos

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O Pavilho de So Paulo, uma alegoria nitidamente dec criada pelo surprendente efeito de ressaltar o padro preto & branco da bandeira paulista.
Photo Becker, Relatrio da Exposio, Liv. do Globo, Porto Alegre, 1936.

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O Cassino, de Christiano de La Paix Gelbert, atuava como um pavilho sui-generis. Representava no s um estilo arquitetnico, mas um vibrante estilo de vida. Seu objetivo era demonstrar o novo estilo de vida moderno, onde a noite passa a ser o paradigma da vida mundana, chic, da cidade. Neste sentido, a Esposio de 35 explora com muita propriedade esta atividade to prpria dos anos 2030 europeus, a descoberta do cio noturno. Tanto a iluminao de seus edifcios quanto a utilizao noturna dos seus recintos, incentiva diretamente este novo processo de renovar as atividades da cidade moderna.
Foto Olavo Dutra, Acervo documental do Departamento de Arquitetura UFRGS, Porto Alegre.

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revistas, cartazes, catlogos, diplomas, medalhas comemorativas, tipografias, etc, reforando sua identidade visual e ideolgica. O material documental da Exposio de 35 nos permite avaliar com que importncia a arquitetura assume, nos anos 30, o principal papel figurativo na divulgao regional de uma ideologia progressista e modernizadora. Ao mesmo tempo, no plano nacional, possibilita desenhar os diversos matizes da construo do cenrio de modernidade da dcada de 30, quando efetivado o esforo de renovao formal atravs de diversas tendncias paralelas. As imagens divulgadas pela arquitetura da Exposio Farroupilha de 1935 cumpriram seu papel. Difundiram um elenco de imagens modernizantes que receberam nas construes locais uma calorosa acolhida. So inmeros os exemplos que ainda podem ser apreciados hoje pela cidade. Muitos impulsionados pelas obras da administrao Loureiro da Silva, que atuou dentro destas premissas estticas com intervenes cujo desenho sinalizam uma dimenso urbana, adotando diretamente o sentido de grandes portais modernos de acesso cidade, a exemplo das Avenidas Farrapos e Borges de Medeiros. Assim, Porto Alegre, como muitas cidades do interior gacho em processo de desenvolvimento, passa a adotar em seus edifcios uma linguagem onde a marca esttica dos pavilhes reinterpretada seguindo programas mais utilitrios. A habitao, o comrcio e o prdio pblico sero os porta-vozes deste novo estilo, cujo compromisso com a modernidade evidente. No contexto brasileiro dos anos 30, a Exposio de Porto Alegre sinaliza claramente o transitrio como o anncio de uma desejada permanncia.

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O Cassino, de Christiano de la Paix Gelbert.


Foto Olavo Dutra, Acervo documental do Departamento de Arquitetura UFRGS, Porto Alegre.

As Avenidas Farrapos e Borges de Medeiros, implantadas efetivamente nos primeiros anos da dcada de 40 como vias de acesso monumentalizadas, uma do norte e outra do sul, representam de forma clara as espectativas estticas da modernizao urbana adotada em Porto Alegre. Se as construes da poca passam a adotar um sentido pragmtico, este no abandona compromissos com a esttica formal do edifcio. As frmulas colocadas a disposio durante a Exposio de 35 foram ento reelaboradas no sentido de se adequarem a programas usuais, nos casos ilustrados, a habitao coletiva.

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Ed. Caiara. Projeto de Erwin Brandt, Construtora Dahne, Conceio & Cia., Rua Fernando Machado esquina com Avenida Borges de Medeiros, 1938.
Foto do autor.

FIG. 15

Edifcio residencial na Avenida Farrapos, s/dados.


Foto do autor.

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NOTAS 1. Segundo P.Maenz,Art Dco: 1920-1940, o termo Art Dco surge por primeira vez em 1966 na celebrao da mostra retrospectiva denominada Les Annes 25 realizada no Muse des Arts Dcoratifs de Paris. 2. As consideraes contidas no Relato apresentado aps o encerramento, demonstram a importncia dada utilizao da luz eltrica nos recintos da Exposio. A iluminao empregada, que introduzia uma atmosfera noturna fantstica ao conjunto, constituiu atrao especial e motivou o comparecimento pblico. A sofisticao utilizada no seu emprego reforava a imagem tecnolgica e o contedo ideolgico da comemorao, enfatizando as idias de desenvolvimento e modernidade. Um dado que permite avaliar a importncia deste aspecto, foi a potncia eltrica instalada: quatro vezes superior ao total da iluminao pblica de Porto Alegre em 1935, segundo dado de A Exposio do Centenrio Farroupilha relato apresentado pelo Comissrio Geral, Major Alberto Bins (1936). 3. Christian Norberg-Schulz, em Intentions in Architecture (1963), foi um dos primeiros crticos a apontar as limitaes das vanguardas funcionalistas na resposta racional s necessidades fsicas do homem. O dogmatismo do vnculo funcional, sua excessiva generalizao e tendncia redutora, alm de um relativo desinteresse na criao artstica, muito contribuiu para a falta de compreenso de suas propostas na sociedade de transio dos anos 20-30. Algumas idias utilizadas nesta seco tm sua origem no livro de Hlio Pion, Reflexin Histrica de la Arquitectura Moderna (1981). 4. A tentativa de catalogar e estabelecer vnculos doutrinrios s vrias estticas que compunham as vanguardas figurativas, aparece dentro de um quadro marcadamente estilstico com o chamado The International Style, cunhado por Hitchcock e Johnson. A arquitetura moderna passa categoria de estilo com a exposio The International Style: Architecture since 1922, organizada por Henry-Russel Hitchcock e Philip Johnson e realizada no Museu de Arte Moderna de Nova York. Curiosamente suas vanguardas, ao mesmo tempo que condenavam a idia de estilo como um legado didtico do academicismo, tambm promoviam, atravs de sua tica funcionalista, uma arquitetura cuja clara inteno era transmitir os valores ticos e estticos esprito da poca de uma determinada classe social. Seu paradigma a sociedade maquinista, no s adota a idia de estilo como a refora, acentuando seus aspectos ideolgicos. 5. Segundo Hlio Pion, o ecletismo no seu sentido mais amplo abarca tanto seu significado convencional de impureza estilstica, quanto aquele que o relaciona com a disponibilidade: o uso instrumental dos estilos com propsitos diversos. Ambas as condutas so conscientes da crise do conceito de estilo enquanto expresso dos valores de uma coletividade histrica. Para Pion, precisamente neste aspecto a relao simblico-ideolgica entre o estilo e a consolidao material das aspiraes de uma coletividade onde se acusa a crise da noo de estilo que caracteriza a arquitetura aps o Movimento Moderno. A conscincia da falta de consenso em todos os nveis, prpria de uma sociedade cuja estrutura est determinada pelo conflito, impede pensar em algum sistema esttico que atue como paradigma de interao social. Neste contexto, o ecletismo conseqncia lgica tanto da crise de valores mais ou menos compartidos quanto do novo status que a arquitetura adquire em tal situao social. Hlio Pion. Reflexin Histrica de la Arquitectura Moderna :69 (1981). 6. Na Exposio de Barcelona de 1929, o mais expressivo edifcio associado s idias modernas, o Pavilho da Alemanha de Mies van der Rohe, ocupava uma posio nitidamente marginal. Na Exposio de Porto Alegre, o Pavilho Cultural, obra de Fernando Corona originalmente construda para abrigar a Escola Normal, era a nica construo de marcado cunho clssico e se posicionava fora do recinto da mostra.

Jos Artur DAl Frota graduou-se pela Faculdade de Arquitetura da UFRGS, em 1974. Desde 1976, leciona no Departamento de Arquitetura desta mesma faculdade. Em 1981, concluiu o curso de especializao na primeira turma do PROPAR-UFRGS. Contemplado com uma bolsa de estudos pelo governo italiano, em 1985 frequentou o Corso di restauro dei Monumenti e dei Centri Storici-CECTI, em Florena. Em 1997, recebeu o titulo de Doctor arquitecto pela Escola Tcnica Superior de Arquitetura de Barcelona-ETSAB/UPC. A partir de 1997 passou a atuar no curso de mestrado/ doutorado PROPAR-UFRGS. um dos componentes do grupo que edita a revista ARQTexto.

BIBLIOGRAFIA _. (1936) A Exposio do Centenrio Farroupilha Relato apresentado pelo Comissrio Geral, Major Alberto Bins, ao Exmo. Sr. Governador do Estado Gal. J.A. Flores da Cunha. Porto Alegre: Livraria do Globo. Borsi, Franco. (1986). LOrdre Monumental Europe 1929-1939. Pars: Hazan. Corbusier, Le. (1925). LArt Dcoratif dAujourdhui. Pars: Les ditions Arthaud. Eskinazi, Davit. (1982) Textos especialmente produzidos para a Mostra Arquitetura Comemorativa na Exposio do Centenrio Farroupilha de 1935. Porto Alegre: GEDAB/Faculdade de Arquitetura UFRGS. Frota, Jos Artur DAl. (1990) Arquitectura Conmemorativa en la Exposicin del Centenrio Farroupilha de 1935. Paper apresentado no programa de doutorado Esttica i Teoria de lArquitectura Moderna, setembro. Barcelona: ETSAB/ Universidade Politcnica da Catalunha. Hitchcock, Henry-Russel, & Johnson, Philip. (1984). El Estilo Internacional: Arquitectura desde 1922 (Carlos Albisu, Trad.). (Vol. 11). Murcia: Colegio Oficial de Aparejadores y Arquitectos Tcnicos de Murcia; Galera-Librera Yerba; Consejera de Cultura y educacin de la Comunidad Autnoma. Maenz, Paul. (1974). Art Dco (Pere Ancochea Millet, Trad.). Barcelona: Gustavo Gili, S.A. Pion, Helio. (1981). Reflexin Histrica de la Arquitectura Moderna. (Vol. 573). Barcelona: Ediciones Pennsula.