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DIREITOS AUTORAIS
FICHA TCNICA
Gesto Cultural Conceitos Bsicos Etapa I O Campo da Cultura Ministrio da Cultura - MinC Ministra da Cultura Marta Suplicy Secretrio Executivo Marcelo Pedroso Realizao: Secretaria de Fomento e Incentivo Cultura Henilton Parente Menezes Equipe da SEFIC Jorge Alan Pinheiro Guimares - Diretor de Gesto de Mecanismos de Fomento Rmulo Menh Barbosa - Coordenador-Geral de Normatizao e Orientao Tassia Toffoli Nunes - Chefe da Diviso de Anlise dos Mecanismos de Capacitao Telma Silva dos Santos Tavares - Coordenadora de Programas de Capacitao Secretaria da Economia Criativa Marcos Andr Rodrigues de Carvalho Equipe da SEC Georgia Haddad Nicolau Diretora de Empreendedorismo, Gesto e Inovao Maria Suzete Nunes Coordenadora-Geral de Aes Empreendedoras Selma Maria Santiago Lima Coordenadora de Formao para Competncias Criativas Apoio: Diretoria de Direitos Intelectuais - SE Marcos Alves Souza -- Diretor de Direitos Intelectuais Francimria Bergamo Coordenadora-Geral de Difuso e de Negociao em Direitos Autorais e de Acesso Cultura
FICHA TCNICA
Elaborao e Execuo do Projeto Servio Nacional de Aprendizagem Comercial SENAC DF Presidente do Conselho Regional Adelmir Arajo Santana Diretor Regional Luiz Otvio da Justa Neves Gerente do Centro de Educao Profissional Educao a Distncia Mcio Fernandes Gerenciamento e Superviso do Projeto Elidiani Domingues Bassan de Lima Coordenador Pedaggico do Projeto Alexandra Cristina Moreira Caetano Elaborao de Contedo Allan Rocha de souza Design Instrucional Fbia Ktia Pimentel Moreira Programao Visual Glauber Cezar Pereira Marlos Afonso Serpa de Lira Ilustrao Eder Muniz Lacerda Reviso Maria Marlene Rodrigues da Silva
Sumrio
GUIA BSICO DE DIREITOS AUTORAIS ..................................................................................... 6 Objetivos: ............................................................................................................................ 6 Descritivo dos contedos: ................................................................................................... 6 Introduo ........................................................................................................................... 7 MDULO I - DIREITOS AUTORAIS E PROPRIEDADE INTELECTUAL ........................................... 8 1.1 - Direitos de Propriedade Intelectual ............................................................................ 8 1.2 - Os Direitos Autorais e Conexos ................................................................................... 9 1.3 - Tratados Internacionais ............................................................................................. 10 1.4 - Legislao Nacional ................................................................................................... 11 1.5 - A interpretao e aplicao das normas de direitos autorais ................................... 13 MDULO II - OBRAS PROTEGIDAS ......................................................................................... 15 2.1 - A obra autoral............................................................................................................ 15 2.2 - Obras protegidas por direitos conexos ..................................................................... 17 2.3 - Suporte fsico e obra autoral ..................................................................................... 18 2.4 - Obras no protegidas ................................................................................................ 19 MDULO III - AUTORIA EM DIREITOS AUTORAIS .................................................................. 20 3.1 - Autoria ....................................................................................................................... 20 3.2 - Co-autoria e colaborao .......................................................................................... 21 3.3 - Titularidade ............................................................................................................... 23 MDULO IV - O CONTEDO DOS DIREITOS AUTORAIS ......................................................... 25 4.1. Introduo .................................................................................................................. 25 4.2. Direitos Morais ........................................................................................................... 25 4.3. Direitos patrimoniais .................................................................................................. 30 MDULO V - DOMNIO PBLICO e LIMITAES AOS DIREITOS AUTORAIS .......................... 33
5.1 - Introduo ................................................................................................................. 33 5.2 - Tempo de durao da proteo do Direito de Autor e domnio pblico .................. 33 5.3 Limitaes e Usos Livres ........................................................................................... 35 MDULO VI - TRANSFERNCIA DE DIREITOS AUTORAIS ....................................................... 39 6.1 - Introduo ................................................................................................................. 39 6.2 - Legislao Aplicvel ................................................................................................... 39 6.3. Contedo dos instrumentos jurdicos de transferncia de Direitos Autorais ........... 42
Objetivos:
I- possibilitar ao autor a identificao das ferramentas necessrias para a gesto de seus direitos de criador; II- capacitar o produtor, gestor ou artista para a adequada observncia da legislao de direitos autorais; III- Discutir a relao entre Direito Autoral e Acesso aos bens culturais
Introduo
Os direitos autorais alcanam neste incio do sculo XXI uma relevncia e dimenso social incomparvel em termos histricos. Dentre os motivos da dimenso que este tema vem obtendo, podem-se destacar trs principais:
1) o crescente papel das atividades relacionadas economia da cultura, da informao e do conhecimento no comrcio interno e entre pases e sua importncia para o desenvolvimento; 2) a contnua disseminao dos instrumentos tecnolgicos que caracterizam a revoluo da informao e comunicao; e 3) o paulatino reconhecimento dos direitos culturais como essenciais identidade e prpria construo da dignidade e sociabilidade e a considerao de seus efeitos sobre os direitos autorais.
Neste cenrio, torna-se extremamente relevante o conhecimento dos direitos autorais e suas aplicaes, cuja disseminao ainda no acompanha sua importncia econmica, social, cultural e poltica. Assim, o contedo deste curso tem por objetivo principal servir de base para posterior aprofundamento do tema dos direitos autorais em seus mltiplos aspectos. Deste modo, sero apresentados os aspectos essenciais sobre os direitos autorais no qual se fundam as normas vigentes de proteo, de forma a possibilitar a aplicao deste conhecimento nas atividades de gesto e produo cultural, minimizando os riscos e problemas advindos do desconhecimento dos temas e, por consequente, de como lidar com suas questes.
Com o tempo, novos tipos de direitos de propriedade intelectual foram identificados e regulamentados, tais como modelos de utilidade, indicaes geogrficas, denominaes de origem, topografia de circuitos integrados, conhecimento tradicional, programas de computador e cultivares. Estes direitos no so todos protegidos pela mesma legislao, embora diversos tipos possam estar abarcados sob o mesmo diploma legal. Este o caso, por exemplo, das marcas, desenhos industriais, modelos de utilidade e patentes, que so regulados no Brasil pela Lei de Propriedade Industrial (LPI - Lei 9.279/96). Como o objetivo do curso tratar especificamente dos direitos autorais, o importante desta seo compreender que o campo da propriedade intelectual inclui os direitos autorais, mas bem mais amplo e abrange reas diversas destes, com especificidades e regulamentao prpria.
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Conceitos Bsicos de Gesto Cultural (Etapa 1) Unidade VI Direitos Autorais encontra em vigor. Dirigida aos Estados, este tratado autoriza os Estados a incentivar economicamente as expresses culturais relevantes, mas que no so respaldadas pelas prticas comerciais, alm de reiterar o papel preponderante e fundamental dos direitos culturais e as caractersticas especiais dos produtos culturais. Em 2013, o Brasil capitaneou a negociao e aprovao de Tratado de Marrakesh em vias de implantao - que introduz limitaes compulsrias aos direitos autorais para viabilizar o acesso s pessoas com deficincia visual. Este tratado um marco nas discusses internacionais de direitos autorais porque explicita a necessidade e relevncia das limitaes aos direitos autorais, como forma de assegurar o equilbrio do sistema de proteo autoral e garantir o direito de acesso cultura.
Isso quer dizer que tanto o direito autoral sobre a criao cientfica, literria e artstica como o direito de acesso a estas criaes esto no mesmo plano de importncia jurdica e devem ser harmonizados na elaborao, utilizao interpretao e aplicao da legislao pertinente. Alm da Declarao Universal de Direitos Humanos, outros tratados internacionais de direitos humanos tambm incidem sobre a regulamentao dos direitos autorais, como o Pacto Internacional dos Direitos Econmicos, Sociais e Culturais e o Pacto de So Jos da Costa Rica.
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Conceitos Bsicos de Gesto Cultural (Etapa 1) Unidade VI Direitos Autorais Ainda assim, no podemos esquecer que outras leis ordinrias igualmente se aplicam, ainda que subsidiariamente, como o Cdigo Civil, Penal, Processo Civil e Processo Penal. Veremos as principais a seguir.
No plano constitucional, garantida a exclusividade de utilizao econmica das expresses individuais, originalmente ao autor, durante sua vida e por tempo determinado aps a morte, assegurado ainda, ao autor, o direito de fiscalizao. Como uma forma de propriedade no podemos esquecer que a definio de seu contedo e a proteo esto tambm condicionados ao cumprimento de sua funo social, como estabelecido nos incisos XXII e XXIII do art. 5 da Constituio Federal:
XXII - garantido o direito de propriedade; XXIII - a propriedade atender a sua funo social;
No mesmo plano constitucional, com igual valor jurdico, esto tambm albergados os direitos fundamentais sociais que sustentam a projeo do interesse pblico no seio da proteo autoral. Assim, no podemos esquecer que a obra autoral, uma vez comunicada e tornada disponvel ao pblico, entra no universo social, passando a ser um elemento de referncia cultural e simblica alm de fonte de informao e conhecimento, refletindo com isso relevantes interesses difusos e coletivos que ultrapassam os limites dos direitos puramente individuais. So fontes constitucionais dos interesses difusos e coletivos em sede de direitos autorais, entre outros, os direitos educao (arts. 6; 205 e ss.), cultura (arts. 215 e 216),
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Conceitos Bsicos de Gesto Cultural (Etapa 1) Unidade VI Direitos Autorais informao (art. 220; 5, XIV), bem como a liberdade de expresso (Art. 5, IX) e os direitos do consumidor (art. 5, XXXII).
Seguindo as diretrizes estabelecidas no Plano Nacional de Cultura, a Lei de Direitos Autorais encontra-se em processo de reviso, para torn-la mais equilibrada com relao aos diversos interesses que alberga. Uma parte da legislao j foi alterada pela Lei 12.853/13, que promoveu uma ampla reviso da regulao da Gesto Coletiva (SBAt, ECAD, ABDR, por exemplo). Configurando uma categoria prpria dentro dos direitos autorais o software regido pela Lei 9.609 de fevereiro de 1998, que remete aplicao subsidiria da Lei de Direitos Autorais. A par destas normas, os direitos conexos ao de autor so, de forma complementar, regidos pelas leis 6.533 e 6.615, ambas de 1978, que regulamentam respectivamente o exerccio das profisses de Artista e de Tcnico em Espetculos de Diverses e a profisso de radialista, e que ainda esto em vigor. Este amplo conjunto normativo almeja proteger os principais interesses envolvidos na dinmica autoral: os criadores, os intermedirios e os cidados. Em diversas situaes tais interesses podem mostrar-se alinhados e convergentes ou antagnicos e conflitantes.
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Conceitos Bsicos de Gesto Cultural (Etapa 1) Unidade VI Direitos Autorais A existncia de to amplo conjunto normativo implica na necessidade de promovermos sempre uma interpretao sistmica a partir do caso concreto, considerando os primados axiolgicos da Constituio Federal formados pelos direitos humanos e fundamentais. No conflito entre normas constitucionais aparentemente opostas, devemos recorrer ao princpio interpretativo da ponderao, atravs do qual se busca apreender o mximo dos direitos em conflito, sempre mantendo o seu ncleo bsico de cada um. Portanto, as normas de direitos autorais devem, portanto, ser compreendidas dentro do amplo espectro dos direitos fundamentais, tratados internacionais e Constituio Federal, que incluem tambm o direito educao, cultura, informao e conhecimento e o acesso ao material necessrio ao exerccio destes direitos. Este trabalho hermenutico o que chamamos no direito de interpretao sistemtica, que busca extrair o sentido da legislao do conjunto normativo incidente, e no apenas de um dispositivo legal isolado.
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No h limitao quanto ao tipo de obra autoral que possa ser protegida. Por isso o artigo 7 acaba com tais como, um sinal que a lista que vem a seguir so exemplos, mas que a lista a aberta e comporta outras formas de expresso. Assim so protegidos por direitos autorais: I - os textos de obras literrias, artsticas ou cientficas; II - as conferncias, alocues, sermes e outras obras da mesma natureza; III - as obras dramticas e dramtico-musicais; IV - as obras coreogrficas e pantommicas, cuja execuo cnica se fixe por escrito ou por outra qualquer forma; V - as composies musicais tenham ou no letra; VI - as obras audiovisuais, sonorizadas ou no, inclusive as cinematogrficas; VII - as obras fotogrficas e as produzidas por qualquer processo anlogo ao da fotografia; VIII - as obras de desenho, pintura, gravura, escultura, litografia e arte cintica; IX - as ilustraes, cartas geogrficas e outras obras da mesma natureza; X - os projetos, esboos e obras plsticas concernentes geografia, engenharia, topografia, arquitetura, paisagismo, cenografia e cincia; XI - as adaptaes, tradues e outras transformaes de obras originais, apresentadas como criao intelectual nova;
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Conceitos Bsicos de Gesto Cultural (Etapa 1) Unidade VI Direitos Autorais XII - os programas de computador; XIII - as coletneas ou compilaes, antologias, enciclopdias, dicionrios, bases de dados e outras obras, que, por sua seleo, organizao ou disposio de seu contedo, constituam uma criao intelectual. So assim, protegidos por direitos autorais, por exemplo, os livros, filmes, novelas, msica, peas de teatro, fotografia, artes visuais, projetos de arquitetura, coreografias, tradues e as adaptaes das obras originais. Uma dvida recorrente sobre o contedo dos textos cientficos. A prpria legislao deixa claro que o que se est protegendo o texto, a expresso e no o seu contedo intelectual, suas informaes, conceitos e reflexes. A legislao dispe da seguinte maneira:
3 No domnio das cincias, a proteo recair sobre a forma literria ou artstica, no abrangendo o seu contedo cientfico ou tcnico, sem prejuzo dos direitos que protegem os demais campos da propriedade imaterial.
A mesma questo se aplica aos bancos de dados, uma vez que o que se protege a prpria arquitetura do banco de dados no os dados em si mesmo ou as informaes que contm. Os programas de computador tambm so protegidos por direitos autorais. Contudo, tm uma legislao especfica que regulam os seus usos, a Lei 9.609/98. Ainda assim, subsidiariamente aplicamos a Lei de Direitos Autorais. No s as obras, mas tambm os seus ttulos so protegidos por direitos autorais, desde que originais e inconfundveis com o ttulo de outra obra do mesmo gnero j divulgada. Veja o que diz a legislao:
Art. 10. A proteo obra intelectual abrange o seu ttulo, se original e inconfundvel com o de obra do mesmo gnero, divulgada anteriormente por outro autor.
Uma questo um pouco mais complicada, mas muito importante, se refere s obras derivadas de outras pr-existentes. Para melhor visualizar, considere que as obras originais so aquelas que existem por si s, no necessitam de outras obras para serem criadas. J as obras derivadas, ao contrrio, partem de uma obra existente e promovem-lhe alteraes e modificaes criando uma nova obra, plenamente protegida, derivada da original. A derivao depende de autorizao do autor e/ou titular, enquanto dentro do prazo de proteo, sendo livre uma vez em domnio pblico, que veremos mais frente.
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Conceitos Bsicos de Gesto Cultural (Etapa 1) Unidade VI Direitos Autorais tambm tnue e difcil a distino entre o que seria inspirao numa obra anterior e o que seria uma derivao de uma obra anterior. Este problema no de fcil soluo e requer uma anlise do caso concreto para extrairmos uma soluo. Para tal, muitas vezes se torna necessria percia tcnica que informe a representao dos elementos caracterizadores (como personagens e sequncia narrativa, por exemplo) da obra anterior na obra nova, quanto mais presentes na obra nova, mais prximo da derivao, e da necessidade de autorizao prvia. Por fim, temos ainda as obras coletivas, cuja definio legal enuncia que
Art. 5, VIII, h: [obra] coletiva - a criada por iniciativa, organizao e responsabilidade de uma pessoa fsica ou jurdica, que a publica sob seu nome ou marca e que constituda pela participao de diferentes autores, cujas contribuies se fundem numa criao autnoma.
Temos assim que na obra coletiva as diversas contribuies fundem-se e tornam-se indistintas e, ao mesmo tempo, produzem uma obra nova, legalmente protegida, como no caso dos jogos eletrnicos, das peras e dos dicionrios.
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Uma vez que o que se protege a expresso e no os suportes onde esto inseridas, possvel ser titular de direitos de propriedade sobre os suportes onde est inserida a obra autoral, sem, contudo, ser titular de quaisquer direitos autorais sobre a mesma. Por exemplo, voc se torna dono de um livro ao compr-lo, mas no se torna dono, titular, dos direitos autorais sobre o livro. O mesmo vale quando voc compra um CD, DVD ou game.
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Com isso, percebe-se que a legislao especificamente exclui ideias, sistemas, mtodos, conceitos, projetos como tais e as informaes de uso comum. Ideias, conceitos, sistemas e metodologias circulam livremente na sociedade e no so passveis de apropriao. Esta limitao importante, pois seus efeitos mostrar-se-iam inevitvel e insuportavelmente cerceadores da circulao e progresso do conhecimento e informao e da elevao cultural da sociedade, alm de imensa dificuldade intrnseca de identificar os autores das ideias.
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GINSBURG, Jane. The concept of authorship in comparative copyright law. Disponvel em: http://papers.ssrn.com/sol3/papers.cfm?abstract_id=368481 .Visitado em 18.11.09. 2 HOBSBAWN, Eric. The age of revolution 1789-1848. New York: Vintage Books, 1996, p. 260-262. 3 BARTHES, Roland. The death of the author. In Roland Barthes, Image-Music-Text, p. 142 e ss. 4 FOULCAULT, Michael. O que um autor? In Manoel Barros da Motta (org.), Ditos e Escritos III Esttica: Literatura e Pintura, Msica e Cinema, p. 264-298. 5 ECO, Umberto. Obra aberta forma e indeterminaes nas poticas contemporneas . So Paulo: Perspectiva, 2008. 6 Exemplo sempre mencionado de criao colaborativa a WIKIPEDIA, mas estas novas formas de autoria no se limitam a este formato. Ministrio da Cultura (MinC) Copyright 2013 - Todos os direitos reservados.
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Conceitos Bsicos de Gesto Cultural (Etapa 1) Unidade VI Direitos Autorais Juridicamente, o conceito de autor est atrelado prpria ideia de obra criativa sensvel. Na viso de Antnio Chaves, autoria, na concepo que nos interessa, a condio de gerar, sentido este que, uma vez aplicado s obras espirituais, ser o surto e o desenvolvimento de uma ideia (...), desde a sua primeira inspirao, sem que d margem ainda ao amparo da lei, at sua ulterior definio, em geral grfica, (...), quando ento passar a interessar ao direito de autor. 7 Ou seja, s existe autor se existe uma obra cuja criao possa ser-lhe atribuda. O autor s pode ser pessoa fsica, pois o ato de criao deve originar-se de uma elaborao do esprito, que elemento essencial da obra protegida. Algumas das atribuies do autor mas nunca a autoria - podem ser estendidas s pessoas jurdicas, excepcionalmente, desde que previstas em lei, conforme dico do artigo 11 da Lei de Direitos Autorais:
Art. 11. Autor a pessoa fsica criadora de obra literria, artstica ou cientfica. Pargrafo nico. A proteo concedida ao autor poder aplicar-se s pessoas jurdicas nos casos previstos nesta Lei.
A identificao do autor na obra pode se dar de qualquer forma que se utilize para individualizar o criador, podendo ser seu nome, completo ou abreviado, suas iniciais, pseudnimo ou qualquer outro meio de identificao. Uma vez identificado com a obra, presume-se a autoria e co-autoria sempre em carter relativo, pois sempre se pode contestar esta presuno. Faz-se necessrio apontar tambm que, na ulterior etapa de divulgao da obra, a omisso do nome do autor ou co-autor no induz a presuno de anonimato nem de cesso de seus direitos (art. 52 da Lei de Direitos Autorais). Esta uma inverso, favorvel ao autor, da posio legislativa anterior (lei 5.988/73, art. 55), que presumia a cesso dos direitos no caso de omisso da identificao do autor.
CHAVES, Antnio. O criador da obra intelectual. So Paulo: LTR, 1995, p. 79. Ministrio da Cultura (MinC) Copyright 2013 - Todos os direitos reservados.
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Conceitos Bsicos de Gesto Cultural (Etapa 1) Unidade VI Direitos Autorais Deve-se falar ento, neste caso, em cooperao no co-autoria. Vejamos o que diz a legislao:
Art. 15. A co-autoria da obra atribuda queles em cujo nome, pseudnimo ou sinal convencional for utilizada. 1 No se considera co-autor quem simplesmente auxiliou o autor na produo da obra literria, artstica ou cientfica, revendo-a, atualizando-a, bem como fiscalizando ou dirigindo sua edio ou apresentao por qualquer meio.
A co-autoria ocorre quando ambos fizeram aportes criativos para a construo da obra comum. justamente a extenso do aporte criativo que resulta em expresses artsticas, literrias ou cientficas que faz das pessoas co-autores. Esta obra resultado das contribuies criativas pode ser divisvel ou indivisvel, dependendo se poder ou no ser utilizada separadamente sem perda de substncia para a outra obra. Uma composio e uma letra fazem parte da categoria de obras divisveis, j a direo e fotografia de um filme se fundem em um todo indivisvel. Considerando uma obra indivisvel em co-autoria, sua utilizao depende de autorizao da maioria dos autores, reservando ao minoritrio a possibilidade de no contribuir para as despesas da utilizao (Lei 9.610, art. 32). Obviamente abrir mo de sua remunerao, o autor que recusou contribuir para a publicao, mas ter o direito de vedar o uso de seu nome na utilizao por ele no autorizada. Quando no houver posio majoritria quanto publicao da obra, esta no poder ser publicada, ou dever-se- requerer autorizao judicial para tal fim. Apesar das limitaes impostas aos co-autores de obras comuns, se cada contribuio criativa for passvel de ser utilizada separadamente indivisvel - sem prejuzo da obra comum, pode o autor de cada contribuio utiliz-la separadamente (Lei 9.610, art. 15, 2). Com relao obra comum, pode cada autor registrar a obra e defend-la, individualmente e independentemente dos demais co-autores (Lei 9.610, art. 32, 3). A obra coletiva, como vimos, conta com a contribuio de autores diversos, que se fundem tornando-se indistintos e formando uma obra nova. Esta nova obra produzida por iniciativa, organizao e responsabilidade de uma pessoa fsica ou jurdica, que detm a titularidade dos direitos patrimoniais da obra. (Lei 9.610, art. 17, 2). Por fim, importante ressaltar que, como afirmado anteriormente, as prprias distines entre autor e colaborador e entre autores e no autores comeam a se desfazer com as possibilidades no s da convergncia, mas tambm da crescente interatividade e criao pelo prprio consumidor.
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3.3 - Titularidade
A autoria condio primria para a atribuio da titularidade sobre os direitos autorais, os quais se subdividem em direitos morais e patrimoniais. Este assunto ser visto no prximo mdulo. Cabe aqui diferenciar entre autoria e titularidade de direitos, que muitas vezes em sua forma originria se concentram no mesmo sujeito, no necessariamente o fazem. A autoria refere-se criao da obra, enquanto que a titularidade o poder de exercer determinados direitos. Assim, algum pode ser autor de uma obra sem ser titular, sem ser dono dos direitos autorais sobre esta mesma obra. A titularidade pode ser atribuda de forma originria ou derivada. originria quando a primeira das titularidades, ao passo que derivada quando adquirida posteriormente, por contratos ou pela morte do titular. Assim, se eu escrevo um livro ou componho uma msica, eu sou autor e tambm titular originrio de direitos autorais. Porm, se voc uma editora musical e adquire de mim os direitos de gravar e comercializar a msica, voc continua no sendo autor, mas passou a ser titular (derivado) da obra. A Lei de Direitos Autorais passou por uma modificao este ano, provocada pela Lei 12.853 de 2013. Nesta modificao foi acrescido um inciso XIV no artigo 5, que trata das definies, que estabelece o seguinte:
Art. 5, XIV: titular originrio - o autor de obra intelectual, o intrprete, o executante, o produtor fonogrfico e as empresas de radiodifuso."
Neste artigo, enuncia-se, por exemplo, os casos em que o titular originrio no nem autor (para os direitos autorais) nem artista (para os direitos conexos). Importante lembrar que a titularidade, se original ou derivada, no se confunde com o fato de a obra em si ser original ou derivada, uma vez que se pode ter titularidade original de uma obra derivada, como acontece no caso das tradues, que so obras derivadas, mas cuja titularidade dos direitos so atribudos originalmente ao tradutor. Veja o que diz o artigo 14 da Lei de Direitos Autorais:
Art. 14. titular de direitos de autor quem adapta, traduz, arranja ou orquestra obra cada no domnio pblico, no podendo opor-se a outra adaptao, arranjo, orquestrao ou traduo, salvo se for cpia da sua.
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Conceitos Bsicos de Gesto Cultural (Etapa 1) Unidade VI Direitos Autorais Por fim, importante destacar um caso em que h uma fuso de muitas obras artsticas que resultam em uma obra indivisvel, no caso, chamada de coletiva. Nestas obras a titularidade pertence empresa ou pessoa que organizou a produo da obra, mas ela depende de coletar todos os direitos dos titulares originrios autores e artistas e de eventuais outros titulares. o que diz o artigo 17 da legislao:
Art. 17. assegurada a proteo s participaes individuais em obras coletivas. 2 Cabe ao organizador a titularidade dos direitos patrimoniais sobre o conjunto da obra coletiva. 3 O contrato com o organizador especificar a contribuio do participante, o prazo para entrega ou realizao, a remunerao e demais condies para sua execuo.
No prximo mdulo trataremos do contedo dos direitos que surgem com a criao de uma obra artstica, literria ou cientfica, e pertencem aos autores que lhes criam e, quando for o caso, aos artistas que lhes do vida.
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4.1. Introduo
Com a criao de uma obra artstica, literria ou cientfica, so atribudos aos criadores e excepcionalmente aos produtores um conjunto de direitos que chamamos de direitos autorais. O artigo 22 da Lei de Direitos Autorais (LDA) estabelece a existncia tanto de direitos de cunho pessoal como econmicos chamados, respectivamente, de morais e patrimoniais.
Art. 22: Pertencem ao autor os direitos morais e patrimoniais sobre a obra que criou.
Esses dois grupos de direitos atribudos aos autores, artistas e, em casos especficos, s organizaes empresariais, tais como as produtoras, formam os dois ramos do que chamamos de diretos autorais. Como vimos, os direitos morais do autor, que essencialmente representam o vnculo entre os autores e sua obra, bem como suas prerrogativas patrimoniais de explorao econmica da obra, so regulados no Brasil pela Lei 9.610/98. Para melhor compreenso do alcance desses direitos, trataremos dos direitos morais e patrimoniais separadamente, como seguem.
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2) direito de comunicao.
Art. 24: III - o de conservar a obra indita; VI - o de retirar de circulao a obra ou de suspender qualquer forma de utilizao j autorizada, quando a circulao ou utilizao implicarem afronta sua reputao e imagem.
Vale a pena, uma breve olhada em cada uma destas categorias: 1) Direito de paternidade: Dentre os poderes do titular de direitos morais de autor, que sempre o autor ou artista, pessoa fsica, destaca-se, como ncleo essencial, por refletir de forma densa a proteo do vnculo entre autor e obra, o direito de paternidade da obra. Este direito tem caractersticas positivas e negativas. Assim, em razo das provises legislativas, pode o criador tanto afirmar sua condio de autor de determinada obra, como pode o mesmo autor rejeitar a autoria da obra que criou. O exerccio positivo implica principalmente no direito de atrelar seu nome obra em quaisquer formatos em que esta venha a ser comunicada ao pblico. Implica tambm em poder associar obra no o seu prprio nome, mas um pseudnimo, conhecido ou no. O direito ao crdito a concretizao do direito pessoal de paternidade, e os crditos devem ser dados em toda a divulgao da obra. Pode tambm o autor divulgar a obra de forma annima ou mesmo repudiar a autoria, dissociando-se da obra, mas ainda assim pode reivindic-la a qualquer tempo. Este direito assegura tambm ao autor a possibilidade de impedir que terceiros atrelem seus nomes s suas obras, ilicitude denominada de plgio.
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Conceitos Bsicos de Gesto Cultural (Etapa 1) Unidade VI Direitos Autorais Por fim, a prpria denominao de definir o ttulo da obra - deve ser entendida como sendo parte do direito de paternidade, uma vez que a obra necessariamente participa do vnculo que justifica este elemento da proteo pessoal. Entre os fundamentos deste direito pessoal especfico encontramos tambm os direitos culturais, que refletem o interesse pblico de garantir o reconhecimento de verdadeira autoria das obras artsticas. 2) direito de comunicao: Cabe exclusivamente ao autor o direito de comunicar ou no a obra ao pblico. , portanto, possvel ao autor manter sua criao no ineditismo. Comunicao, neste sentido, deve ser amplamente entendida como divulgao pblica da obra, e esta divulgao que resta protegida sob a gide do artigo 24, III e VI da LDA. Ao mesmo tempo em que o autor, na maior parte das vezes, prefere as atenes ao desconhecimento do pblico, ele sabe que, com a divulgao se expe s crticas e comentrios pblicos sobre sua obra. Por isso, deve estar preparado para assumir tanto os nus quanto os bnus de tal ato. A este direito, como corolrio, se associa outro, que o de retirar de circulao a obra j disponibilizada ao pblico, tambm conhecido como direito de arrependimento quando ela ofender a sua reputao ou imagem como pessoa ou como autor. uma forma indireta de repdio da autoria, quando no mais possvel manter a circulao da obra assegurando a dissociao do autor em relao a esta obra por demais conhecida e intimamente relacionada ao criador. O exerccio do direito de retirada, porm, condicionado s indenizaes prvias, em razo dos prejuzos que pode causar naqueles que adquiriram legitimamente direitos de uso da obra. O exerccio deste direito, aps a morte dos autores e artistas, limitado, conforme estabelece o pargrafo 1 do art. 24 da LDA, que prev que apenas sejam transmitidos aos herdeiros os direitos de manter a obra indita e de comunic-la ao pblico. No caber aos herdeiros o exerccio do direito de retirada. 3) Direito integridade da obra; Outro conjunto de atributos reconhecidos aos autores a ttulo de direitos morais (art. 24, IV e V) refere-se ao direito de modificar, autorizar a modificao, assegurar a
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Conceitos Bsicos de Gesto Cultural (Etapa 1) Unidade VI Direitos Autorais integridade da obra ou mesmo dar-lhe conformao definitiva e final (art. 35). Estes aspectos, integridade e modificao, so feies do mesmo direito. As mudanas numa obra podem ocorrer em relao ao contedo ou em relao ao formato. Podem necessitar de autorizao, como no caso das obras derivadas (art. 29, III e IV), ou no, como nos casos de usos transformativos (art. 46, VIII). Podem tambm ser substanciais ou nfimas, necessrias ou no. Importante lembrar que estamos tratando de modificaes que imprimam obra um carter diverso daquele originalmente conferido pelo autor. E o que se busca proteger com estes poderes a prpria identificao do autor com a obra e no impossibilitar o seu uso legtimo e funcional. Por isso mesmo alguns limites so estabelecidos na legislao, tais como os finalsticos, atravs do qual a oposio s modificaes nas obras s pode ser exercida quando houver prejuzo obra ou quando tal modificao possa atingir a reputao ou honra do autor. A modificao da obra j divulgada ao pblico pelo autor est condicionada indenizao prvia, para proteger aqueles que adquiriram os direitos da obra at ento. Por isso, so impostos limites ao seu exerccio em razo de direitos de terceiros, cessionrios ou licenciados. Ocorre por exemplo no caso dos editores, que podem opor-se s modificaes que prejudiquem seus interesses, ofendam sua reputao ou aumentem-lhe a responsabilidade (art. 66, nico). Tambm no pode o autor da pea teatral modificar a substncia da obra sem acordo prvio com o empresrio responsvel pela sua representao (art. 71). Esse um dos direitos mais afetados com o advento do mundo digital. O potencial transformativo de uma criao mais facilmente aproveitado em uma criao nova, que pode ser uma derivao direta, uma pardia, uma incorporao em obra nova. Nestes casos, como deveramos conciliar os interesses pessoais dos criadores iniciais cuja obra agora utilizada como matria-prima ou plataforma de outra obra criativa e nova e os direitos igualmente pessoais de terceiros expresso criativa? A interligao transterritorial e a instantaneidade das comunicaes tambm permitem situaes onde obras e personagens so quase automtica e infinitamente adaptadas, traduzidas, acrescidas, alteradas e recortadas ao redor do mundo. o que acontece, por exemplo, com o fenmeno econmico e cultural Harry Potter , quando tradues so elaboradas e divulgadas online, por fs impacientes, bem antes das
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Conceitos Bsicos de Gesto Cultural (Etapa 1) Unidade VI Direitos Autorais tradues autorizadas, ou novos conflitos e dilemas so elaborados e includos nas histrias originais, ou o uso do ttulo e das personagens com a absoluta transformao das histrias, formando na verdade uma nova histria.
4) Direito de acesso exemplar da obra Tambm previsto no art. 24, VII, da LDA, temos o direito de acesso, por parte do autor, a exemplar da obra, com a finalidade de preservao de sua memria. A redao do inciso aponta para as condies de seu exerccio: deve o material ser raro ou nico para permitir o exerccio e, durante este, deve causar o menor inconveniente possvel. Ainda que este artigo tenha maior aplicao s obras de artes plsticas ou manuscritos, no esto limitados a estes, e por isso mesmo sua interpretao deve ser uma que permita o cumprimento de sua funo, j explicitada. Por esta mesma razo possvel aos herdeiros exercer este direito em nome do autor, ainda que no expressamente previsto em lei. O mesmo se aplica ao Poder Pblico e sociedade, mas por diferentes razes dos herdeiros, pois aqui o que se busca assegurar o exerccio dos direitos culturais. Aspectos complementares Alm destes conjuntos de prerrogativas, importante tambm indicar as regras gerais sobre o contedo e exerccio destes direitos. Em primeiro lugar importante salientar que estes direitos so inalienveis e irrenunciveis, ou seja, no podem ser transferidos nem renunciados pelo autor ou artista. No caso das obras audiovisuais, o exerccio feito exclusivamente pelo Diretor:
Art. 25: Cabe exclusivamente ao diretor o exerccio dos direitos morais sobre a obra audiovisual
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Conceitos Bsicos de Gesto Cultural (Etapa 1) Unidade VI Direitos Autorais Antes de concluir esta parte importante notar que os danos morais que possam ser devidos por ofensa aos direitos morais do autor s so possveis aos titulares destes direitos que so sempre os criadores, pessoas fsicas, e jamais aos licenciados e cessionrios. Os danos morais sofridos em razo de um desrespeito aos direitos morais do autor no se confundem com os danos materiais, porventura sofridos, em razo da diversidade de seu fundamento, podendo ser cumulados e podendo ainda uma nica ao ofender ambos.
Qualquer um que no seja autor eou titular originrio depende de autorizao prvia do titular originrio para utilizar a obra protegida, de qualquer forma ou meio, ou para represent-la, atravs das vrias formas artsticas possveis. o que diz o caput do artigo 29 da Lei de Direitos Autorais:
Art 29. Depende de autorizao prvia e expressa do autor a utilizao da obra, por quaisquer modalidades, tais como: Cabe destacar, de incio, a amplitude dos usos patrimoniais protegidos, estabelecida no artigo 29, que se refere utilizao por quaisquer modalidades, para as quais necessria autorizao prvia mediante pagamento se o autor assim quiser - e estabelece uma longa lista de exemplos destes usos: I - a reproduo parcial ou integral; II - a edio; III - a adaptao, o arranjo musical e quaisquer outras transformaes; IV - a traduo para qualquer idioma; V - a incluso em fonograma ou produo audiovisual; VI - a distribuio, quando no intrnseca ao contrato firmado pelo autor com terceiros para uso ou explorao da obra; VII - a distribuio para oferta de obras ou produes mediante cabo, fibra tica, satlite, ondas ou qualquer outro sistema que permita ao usurio realizar a seleo da obra ou produo para perceb-la em um tempo e lugar previamente determinados por quem formula a Ministrio da Cultura (MinC) Copyright 2013 - Todos os direitos reservados.
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Esta lista ainda acrescida pelo que estabelece o inciso X do artigo 29, que inclui tambm os usos em modalidades que s venham a existir futuramente:
X - quaisquer outras modalidades de utilizao existentes ou que venham a ser inventadas.
Alm disso, importante compreender que os diversos usos possveis da obra autoral so independentes entre si e, por causa disso, as autorizaes devem especificar cada uso, e a autorizao dada para um tipo de uso no extensiva s demais formas de utilizao, conforme estabelecido no artigo 31:
Art 31. As diversas modalidades de utilizao de obras literrias, artsticas ou cientficas ou de fonogramas so independentes entre si, e a autorizao concedida pelo autor, ou pelo produtor, respectivamente, no se estende a quaisquer das demais.
Quando estamos tratando de obras em co-autoria, em que teremos mais de um autor eou titular, necessrio obter a autorizao de cada um deles, pois todos exercero os direitos patrimoniais de comum acordo, a no ser que tenham acordado de modo diferente:
Art 23. Os co-autores da obra intelectual exercero, de comum acordo, os seus direitos, salvo conveno em contrrio.
Esta questo pode ser um ponto de conflito entre os co-autores e, para isso, a legislao prev algumas solues no artigo 32, no qual refora a idia de que preciso autorizao de todos para a utilizao da obra feita por terceiros, mas tambm prev algumas especificidades e formas de enfrentar a divergncia:
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Assim, qualquer um dos co-autores no precisar da autorizao dos outros quando for publicar suas obras na forma de obras completas. Tambm, no caso de mais de 02 co-autores, a autorizao poder ser decidida por maioria, mas aqueles que discordarem dela no so obrigados a participar nem das despesas, se houver, mas tambm no participaro dos eventuais lucros. Como os diversos usos precisam de autorizao, no custa lembrar que ao adquirirmos o objeto fsico ou na forma de arquivo digital no estamos necessariamente adquirindo os direitos patrimoniais sobre a obra, pois o suporte material no se confunde com a obra em si, como j visto e estabelecido no artigo 37 da Lei de Direitos Autorais:
Art 37. A aquisio do original de uma obra, ou de exemplar, no confere ao adquirente qualquer dos direitos patrimoniais do autor, salvo conveno em contrrio entre as partes e os casos previstos nesta Lei.
Antes de concluir esta parte, importante considerar trs aspectos que sero vistos com mais detalhes nos prximos mdulos:
1) a necessidade de autorizao para a utilizao da obra; 2) a durao destes direitos; 3) as limitaes a estes direitos que estabelecem usos livres, que no precisam de autorizao ou pagamento.
Estes direitos precisam a princpio de autorizao prvia do autor eou titular, que pode ou no querer autorizar, e tambm de pagamento, se assim for exigido. Mas estes direitos como nenhum outro no so ilimitados. Eles esto limitados no tempo e tambm no seu alcance. Ento, as obras protegidas s o so por determinado perodo de tempo - no geral, 70 anos aps a morte dos autores. Alm disso, mesmo durante o prazo de proteo, diversos usos no precisam de autorizao ou pagamento para serem utilizadas por terceiros que no sejam os autores eou titulares. Estas questes sero enfrentadas nos prximos mdulos.
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5.1 - Introduo
No mdulo II estudamos acerca das obras protegidas e no protegidas. A excluso do mbito de proteo dos direitos autorais o primeiro tipo de limitao. Nestes casos ideias, mtodos, sistemas, informaes de uso comum, ttulos isolados, etc. no h sequer que se falar em proteo aos direitos autorais, pois este tipo de criao sequer includo entre as passveis de serem protegidas. Mas mesmo as obras protegidas por direitos autorais sofrem limitaes obrigatrias e impostas em razo do interesse pblico, representado, por exemplo, no direito de acesso cultura, nos direitos educao e na liberdade de expresso. Estas limitaes so de 02 tipos principais: uma relacionada ao transcurso do prazo de proteo, outra ligada a usos livres que independem de autorizao ou remunerao mesmo durante o prazo de proteo. So estas duas limitaes que sero enfrentadas neste mdulo.
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Conceitos Bsicos de Gesto Cultural (Etapa 1) Unidade VI Direitos Autorais pas e podero ser livremente usadas por qualquer um, sem necessidade de pagamento ou de autorizao. Eis o que diz a legislao:
Art 41. Os direitos patrimoniais do autor perduram por setenta anos contados de 1 de janeiro do ano subsequente ao de seu falecimento, obedecida a ordem sucessria da lei civil. Pargrafo nico. Aplica-se s obras pstumas o prazo de proteo a que alude o caput deste artigo.
Note que no preciso saber o dia exato do falecimento do autor, mas apenas o ano, pois este prazo comea a contar a partir de 1 de janeiro do ano seguinte ao falecimento, e termina 70 anos depois, em 31 de dezembro. Observe que, por isso, sempre h novas obras entrando em domnio pblico no incio de cada ano. importante observar que, no caso de co-autoria, o prazo de durao comea a contar aps o falecimento do ltimo dos co-autores, conforme estabelece o artigo 42:
Art 42. Quando a obra literria, artstica ou cientfica realizada em coautoria for indivisvel, o prazo previsto no artigo anterior ser contado da morte do ltimo dos co-autores sobreviventes. Pargrafo nico. Acrescer-se-o aos dos sobreviventes os direitos do co-autor que falecer sem sucessores.
Nem todas as obras contam o prazo de proteo a partir do falecimento do autor. As obras fotogrficas, audiovisuais, coletivas ou as obras annimas e pseudnimas tm a durao da proteo contada a partir de sua divulgao. No caso das obras annimas ou pseudnimas, apenas se o autor no vier a ser conhecido, pois caso venha, contar o prazo regular aplicado aos autores em geral, estabelecido no artigo 41.
Art 43. Ser de setenta anos o prazo de proteo aos direitos patrimoniais sobre as obras annimas ou pseudnimas, contado de 1 de janeiro do ano imediatamente posterior ao da primeira publicao. Pargrafo nico. Aplicar-se- o disposto no art. 41 e seu pargrafo nico, sempre que o autor se der a conhecer antes do termo do prazo previsto no caput deste artigo. Art 44. O prazo de proteo aos direitos patrimoniais sobre obras audiovisuais e fotogrficas ser de setenta anos, a contar de 1 de janeiro do ano subsequente ao de sua divulgao.
O prazo sempre calculado a partir do final do ano do bito do autor ou da publicao para obras coletivas, fotogrficas e audiovisuais, o que do ponto de vista legal, tem uma vantagem prtica: no preciso saber a data exata do bito, da publicao ou da divulgao, basta saber apenas o ano.
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Conceitos Bsicos de Gesto Cultural (Etapa 1) Unidade VI Direitos Autorais Assim, de acordo com a legislao brasileira, atualmente esto em domnio pblico no Brasil:
1) 2) 3) 4) 5) 6) as obras dos autores falecidos at 1942; No caso de co-autores, deve-se contar da morte do ltimo dos co-autores; As fotografias divulgadas publicamente at 1942; As obras audiovisuais divulgadas publicamente at 1942; As obras coletivas divulgadas publicamente at 1942; As obras annimas ou pseudnimas divulgadas publicamente at 1942, que no tiverem seus autores conhecidos at o incio do domnio pblico; 7) As obras de autores que faleceram sem deixar herdeiros.
Outro aspecto a se considerar que, na prtica, no interessa onde foram publicados e qual a nacionalidade do autor, uma vez que todos os pases da Organizao Mundial do Comrcio esto vinculados a mesma Conveno e Acordo Internacional de Direitos Autorais (Berna e TRIPS). Tambm relevante compreender que o domnio pblico estabelecido territorialmente, ento algo que est em domnio pblico aqui no necessariamente est em outros pases, o que pode ser uma dificuldade na circulao internacional das obras.
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Conceitos Bsicos de Gesto Cultural (Etapa 1) Unidade VI Direitos Autorais Assim estabelece a legislao:
Art. 46. No constitui ofensa aos direitos autorais: I - a reproduo: a) na imprensa diria ou peridica, de notcia ou de artigo informativo, publicado em dirios ou peridicos, com a meno do nome do autor, se assinados, e da publicao de onde foram transcritos; b) em dirios ou peridicos, de discursos pronunciados em reunies pblicas de qualquer natureza; c) de retratos, ou de outra forma de representao da imagem, feitos sob encomenda, quando realizada pelo proprietrio do objeto encomendado, no havendo a oposio da pessoa neles representada ou de seus herdeiros; d) de obras literrias, artsticas ou cientficas, para uso exclusivo de deficientes visuais, sempre que a reproduo, sem fins comerciais, seja feita mediante o sistema Braille ou outro procedimento em qualquer suporte para esses destinatrios;
Neste primeiro caso, so permitidos os usos de obras protegidas para fins informativos e de notcia, sempre mencionando a fonte e o autor. A legislao fala apenas de imprensa diria ou peridica e em dirios e peridicos, mas devemos inclu ir nesta definio tambm os blogs, sites de notcia e informao, pois o objetivo maior a informao que possa estar contida na obra protegida. Tambm podem ser divulgados nestes meios informativos os discursos pronunciados em quaisquer reunies pblicas. Quem encomenda uma obra autoral de representao de imagens de uma fotografia ou um quadro, por exemplo pode reproduzir esta obra, mas deve estar atento para o direito de imagem das pessoas que aparecem na obra, pois os direitos de imagem no se confundem com os direitos autorais e as obras que usam imagens de pessoas so protegidas por direito autoral e por direito de imagem - de forma independente. A adaptao das obras para permitir o acesso a deficientes e sua divulgao possvel, desde que sem fins lucrativos. O texto da norma legal poderia dar a entender que a adaptao somente pode ser feita pelo sistema braile e para os deficientes visuais, mas pessoas com outros tipos de deficincia no podem ser excludas do direito de acesso cultura, educao e informao. Assim, em razo dos direitos fundamentais, a Constituio obriga a incluso da permisso para quaisquer adaptaes necessrias aos diversos tipos de deficincia.
II - a reproduo, em um s exemplar de pequenos trechos, para uso privado do copista, desde que feita por este, sem intuito de lucro;
Este um dos dispositivos mais polmicos, pois no estabelece o que sejam pequenos trechos. preciso ser razovel nesta identificao. O que se pode observar algo
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Conceitos Bsicos de Gesto Cultural (Etapa 1) Unidade VI Direitos Autorais em torno de 10% a 30% podem ser considerados pequenos trechos, mas ainda assim no h uma definio exata deste percentual. No podemos esquecer que esta reproduo no pode ter finalidade lucrativa e deve ser feita ou pelo prprio copista ou a seu pedido. Ento uma copiadora que reproduz uma determinada obra em quantidade para vender no est autorizada por este dispositivo a proceder desta forma.
III - a citao em livros, jornais, revistas ou qualquer outro meio de comunicao, de passagens de qualquer obra, para fins de estudo, crtica ou polmica, na medida justificada para o fim a atingir, indicando-se o nome do autor e a origem da obra;
Tratamos aqui dos casos comuns das citaes sempre usadas em textos acadmicos, por exemplo. A citao dever ser aquela necessria para a finalidade que est sendo usada e isso depende tanto da obra citada como da obra que a cita. No se pode esquecer de mencionar o autor e a origem da obra, ou seja, sua fonte. No h impedimentos quanto ao tipo de obra a ser citado, que podem ser de qualquer natureza textos, msica, filmes, etc.
IV - o apanhado de lies em estabelecimentos de ensino por aqueles a quem elas se dirigem, vedada sua publicao, integral ou parcial, sem autorizao prvia e expressa de quem as ministrou;
Este dispositivo assegura que os alunos podem copiar ou transcrever as lies e aulas, mas no podem public-las ou vend-las.
V - a utilizao de obras literrias, artsticas ou cientficas, fonogramas e transmisso de rdio e televiso em estabelecimentos comerciais, exclusivamente para demonstrao clientela, desde que esses estabelecimentos comercializem os suportes ou equipamentos que permitam a sua utilizao;
com base neste dispositivo que, por exemplo, as lojas comerciais exibem a programao televisiva, passam DVDs, tocam CDs etc., mas a sua finalidade demonstrar clientela as caractersticas e qualidade dos equipamentos, e no a reproduo da obra em si.
VI - a representao teatral e a execuo musical, quando realizadas no recesso familiar ou, para fins exclusivamente didticos, nos estabelecimentos de ensino, no havendo em qualquer caso intuito de lucro;
Aqui se permitem usos nos espaos privados e familiares do crculo de amizade da pessoa, ou nos ambientes de ensino, inclusive digitais. A norma inclui expressamente as obras musicais e teatrais, mas tambm os textos, as obras audiovisuais ou games que podem ser usados livremente nestes ambientes e espaos. Afinal, o que se objetiva aqui assegurar tanto a privacidade quanto o direito educao, que no podem ser limitados s msicas e obras teatrais.
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Neste caso, no h muito que acrescentar: qualquer obra pode ser usada para fins de prova em processos administrativos ou judiciais.
VIII - a reproduo, em quaisquer obras, de pequenos trechos de obras preexistentes, de qualquer natureza, ou de obra integral, quando de artes plsticas, sempre que a reproduo em si no seja o objetivo principal da obra nova e que no prejudique a explorao normal da obra reproduzida nem cause um prejuzo injustificado aos legtimos interesses dos autores.
O que temos neste inciso VIII da maior importncia, pois assegura que sejam usadas partes excepcionalmente o todo de uma obra pr-existente na produo de uma obra nova. Porm, no qualquer uso de obra existente que pode ser feito, preciso respeitar os limites de at onde podemos utilizar obras alheias em novas obras. Por isso, importante relacionar o quanto da obra original est sendo usado e o quanto isso representa na obra nova. necessrio manter a razoabilidade. Alm disso, a obra nova no pode concorrer com a obra previamente existente, ou seja, no pode competir no mercado, prejudicando sua explorao econmica.
Art. 47. So livres as parfrases e pardias que no forem verdadeiras reprodues da obra originria nem lhe implicarem descrdito.
O humor protegido e livre no Direito brasileiro. Este dispositivo representa a liberdade de expresso, que um direito fundamental constitucional. Desse modo, possvel recorrer a obras existentes para fazer humor, parodiando e parafraseando-as.
Art. 48. As obras situadas permanentemente em logradouros pblicos podem ser representadas livremente, por meio de pinturas, desenhos, fotografias e procedimentos audiovisuais.
As obras em espaos pblicos - como as esculturas nas praas, os monumentos, a arquitetura dos prdios - podem ser representadas em fotos, filmes, pinturas ou outros meios de representao, justamente por estarem em espaos pblicos e serem representativas daqueles lugares. As limitaes so a representao do interesse pblico no sistema de direitos autorais e da compatibilizao e harmonizao entre direitos fundamentais que so essenciais ao prprio sistema, pois permitem seu arejamento e evitam que fiquem fossilizados. A criao de novas obras, o acesso inclusivo cultura ou o desenvolvimento do gosto pelas obras culturais asseguram que a proteo aos direitos autorais no impea a prpria produo cultural. Da deriva a sua importncia tanto quanto a prpria proteo patrimonial aos direitos autorais.
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6.1 - Introduo
Antes de prosseguirmos, preciso relembrar que:
1) a aquisio de um suporte contendo a obra ou uma cpia da obra no resulta na titularidade de direitos autorais; 2) os diversos direitos e usos so protegidos independentemente uns dos outros; 3) ao autor e/ou titular so reservados todos os direitos no autorizados ou transferidos; e 4) por isso, todos os direitos necessrios precisam ser especificamente autorizados ou transferidos.
Deste modo fica claro que, a fim de utilizar ou poder autorizar que terceiros faam uso de determinadas obras, necessrio primeiro obter esta autorizao do autor e/ou titular da obra com a transferncia de direitos. Porm, antes da certeza da necessidade de autorizao, preciso levar em considerao o seguinte:
1) nem toda criao protegida por direitos autorais, ainda que seja por outras formas de propriedade intelectual, como o desenho industrial, ou por outro instituto jurdico, como a imagem; 2) nem todas as obras esto protegidas, ideias, mtodos e sistemas per se no so protegidos, por exemplo; e 3) nem todos os usos de obras protegidas precisam de autorizao, sendo o caso das limitaes, como as citaes.
Dito isto, contudo, grande parte das obras disponveis est protegida por direitos autorais ou alguma outra forma jurdica e, por isso, aconselhvel obter autorizao prvia e a transferncia dos direitos, ou ter certeza da possibilidade de uso legtimo sem necessidade de autorizao.
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O dispositivo legal determina que os contratos sejam interpretados favoravelmente queles que autorizam e transferem os direitos e no aos que recebem estes direitos e autorizaes. Nos artigos 49, 50, 51 e 52, a legislao autoral trata das condies quer se aplicam transferncia de direitos autorais. O artigo 49 estabelece uma ampla possibilidade de formatos para a autorizao ou transferncia, deixando a forma livre para ser decidida pelos contratantes. Porm, em seguida, no inciso II, estabelece que seja um contrato escrito quando a transferncia for total e definitiva e define, no inciso I, que a transmisso total compreende todos os direitos de autor, com exceo dos direitos morais, que no so transferidos. O artigo 49, em seus incisos III e IV, estabelece tambm do prazo e do territrio, respectivamente de no mximo 05 anos e para o pas onde foi concludo o contrato, isso quando o instrumento contratual no o estipula de forma diferente, o que pode ser feito. J os incisos V e VI, tambm tratam dos direitos transferidos e usos autorizados, e estabelecem que os contratos s podem versar sobre modalidades de uso j existentes na poca do contrato. Demonstram tambm que, se no forem especificados os usos, a autorizao valer apenas para aquelas essenciais finalidade do contrato. Vejam o texto do artigo 49:
CAPTULO V Da Transferncia dos Direitos de Autor Art. 49. Os direitos de autor podero ser total ou parcialmente transferidos a terceiros, por ele ou por seus sucessores, a ttulo universal ou singular, pessoalmente ou por meio de representantes com poderes especiais, por meio de licenciamento, concesso, cesso ou por outros meios admitidos em Direito, obedecidas as seguintes limitaes: I - a transmisso total compreende todos os direitos de autor, salvo os de natureza moral e os expressamente excludos por lei; II - somente se admitir transmisso total e definitiva dos direitos mediante estipulao contratual escrita; III - na hiptese de no haver estipulao contratual escrita, o prazo mximo ser de cinco anos; IV - a cesso ser vlida unicamente para o pas em que se firmou o contrato, salvo estipulao em contrrio; V - a cesso s se operar para modalidades de utilizao j existentes data do contrato; VI - no havendo especificaes quanto modalidade de utilizao, o contrato ser restritivamente, entendendo-se como limitada apenas
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O artigo 50, mais simples, trata do registro da transferncia junto ao registro da obra, por aqueles que recebem os direitos. Antes, porm, faz presumir que toda autorizao deve ser remunerada a no ser que o contrato estabelea isso claramente, e, tambm que cada contrato deve conter, pelo menos, as descries bsicas da obra e dos direitos (elementos essenciais), o tempo de durao, lugar onde vo valer as autorizaes e o preo.
Art. 50. A cesso total ou parcial dos direitos de autor, que se far sempre por escrito, presume-se onerosa. 1 Poder a cesso ser averbada margem do registro a que se refere o art. 19 desta Lei, ou, no estando a obra registrada, poder o instrumento ser registrado em Cartrio de Ttulos e Documentos. 2 Constaro do instrumento de cesso como elementos essenciais seu objeto e as condies de exerccio do direito quanto a tempo, lugar e preo.
O artigo 51 fala da contratao para a produo de obras, ou seja, de obras futuras, que ainda no existem, e limita em 05 anos o prazo do contrato para que estas obras sejam produzidas.
Art. 51. A cesso dos direitos de autor sobre obras futuras abranger no mximo, o perodo de cinco anos. Pargrafo nico. O prazo ser reduzido a cinco anos sempre que indeterminado ou superior, diminuindo-se, na devida proporo, o preo estipulado.
O artigo 52 estabelece apenas que, ainda que no se tenha o nome do autor atrelado obra, quando de sua divulgao, no se pode presumir que seja annima nem que tenha sido autorizada.
Art. 52. A omisso do nome do autor, ou de co-autor, na divulgao da obra no presume o anonimato ou a cesso de seus direitos.
Por fim, no podemos nos esquecer dos princpios estabelecidos no Cdigo Civil que pautam todos os contratos, estabelecidos, em especial, nos artigos 421 e 422. Todos os contratantes devem, ento, exercer sua liberdade de contratar e estabelecer o contedo do contrato tendo em conta seus efeitos sobre terceiros e a sociedade, que no podem ser prejudicados pelas clusulas estabelecidas entre os contratantes. Devem tambm agir com probidade e boa-f, tanto durante as negociaes, como durante a execuo do contrato e mesmo aps a sua concluso. Isso quer dizer que devem agir com lealdade, transparncia, veracidade e honestidade, caso contrrio o contrato pode vir a ser anulado pela parte prejudicada.
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Conceitos Bsicos de Gesto Cultural (Etapa 1) Unidade VI Direitos Autorais Um aspecto central a existncia ou no de remunerao pela transferncia dos direitos autorais. possvel ser gratuita, mas isso precisa estar explcito na autorizao, pois, do contrrio, h presuno legal e de que seja onerosa, paga. A principal funo de um instrumento de transferncia de direitos autorais a especificao dos direitos e usos sendo transferidos. Esta a espinha dorsal de um contrato de direitos autorais. importante colocar de forma clara e expressa todos os usos e direitos patrimoniais que esto sendo autorizados e transferidos, caso contrrio a presuno legal que seja restrito queles estritamente necessrios ao cumprimento da finalidade do contrato. Alm do mais, quando a descrio est incompleta ou obscura, este comumente se torna um ponto de conflito entre os contratantes, o que nunca proveitoso. Ao descrever o contedo dos direitos transferidos e usos autorizados, importante indicar se esta transferncia se d em carter exclusivo, em que ningum mais poder usar durante o tempo de durao do contrato, ou no exclusivo, em que todos podem usar independente um do outro. Quanto ao prazo, importante notar que os instrumentos de autorizao ou transferncia sem estipulao do prazo de durao dos direitos tende a ser interpretado pelo judicirio como tendo validade de 05 anos. Por isso, deve-se, quando for o caso, estabelecer o tempo de durao da autorizao. Caso no seja estabelecido o territrio de validade dos direitos, este ser o territrio onde foi firmado o instrumento de autorizao ou transferncia, no caso o Brasil. A omisso desta regulamentao no contrato representa uma dificuldade praticamente insolvel no ambiente digital, uma vez que as obras tendem a circular independentemente das fronteiras nacionais. Deste modo prefervel estabelecer que a autorizao ou transferncia seja vlida em todos os pases em que venham a ser necessrias. Por fim, em relao ao idioma, caso no seja especificada a possibilidade de traduo, ser de menor importncia, pois a presuno de autorizao para o idioma do territrio em que foi concludo o instrumento. Porm, uma vez que sejam autorizados ou transferidos os usos ou direitos, e tambm o direito de traduo, torna-se necessrio especificar os idiomas ou autorizar todos, como no caso dos pases.
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