Você está na página 1de 9

1

A MORTE DE CARLITOS: O Grande Ditador um marco entre o cinema mudo e falado do diretor Charles Spencer Chaplin.

Autor : Edmundo Washington Lobassi ewlobassi@uol.com.br ewlobassi@anhembimorumbi.edu.br Orientadora: Profa. Dra. Bernadette Lyra UAM Universidade Anhembi Morumbi - SP

RESUMO
Esta pesquisa objetiva a anlise do filme O Grande Ditador (1940), visto como um marco de passagem entre o cinema mudo e falado do diretor, ator e produtor Charles Spencer Chaplin, evidenciando que com o adendo do som, morre o personagem Carlitos e sua pantomima burlesca e nasce o ator Chaplin. A contribuio deste trabalho para o campo dos estudos da comunicao audiovisual contempornea analisar as caractersticas especficas que tornam esse filme representativo da fronteira entre o cinema mudo e falado, atravs de uma imerso exploratria na personalidade de Chaplin e do personagem Carlitos, em seu confronto com a opresso dos ditadores e as ideologias fascista e nazista da Segunda Guerra Mundial. Para isso, destaca-se, primordialmente, a anlise da seqncia do discurso final em que o ator Chaplin, pela interpretao facial e inflexo da voz, assume seu papel, acrescenta uma dimenso inteiramente nova, constitui imagens discursivas, e direciona, at o limite, a ruptura com o gnero burlesco, registrando a intencionalidade de ultrapassagem de seu conhecido personagem cinematogrfico. A observao direta das formas de presena na produo flmica escolhida e o foco nas transformaes diegticas do personagem sero os filtros necessrios para a seleo produtiva dos elementos indissociveis que nos conduziro s distines entre o cinema mudo e o falado e suas possveis interferncias para o fim do personagem Carlitos. Palavras-chave: Charles Spencer Chaplin. Carlitos. Cinema mudo. Cinema sonoro. Anlise Flmica. Formas de presena.

ABSTRACT
This research has the aim of analyzing the O Grande Ditador (1940) film which is considered the outstanding passage from Silent Cinema to Sounded Cinema, directed and produced by its main character, Charles Spencer Chaplin,

demonstrating that with the increment of sound, Carlitos (The Tramp)1, the character, dies together with burlesque pantomime and appears as Chaplin, the actor. The contribution of this work to the field of contemporary audiovisual communication is to analyze the specific features which made this film represent the frontiers between silent and sounded cinema, through exploratory immersion on Chaplins personality as well as of the character, Carlitos, confronting dictatorship oppression and Fascist and Nazi ideologies during Second World War. Because of this, it is mainly detached the analysis of the final speech of the scene in which Chaplin, the actor, using facial interpretation as well as voice inflexion, assumes his role, gives a totally new dimension, constitutes discursive images, and directs to the limit, the rupture with burlesque genre, registering the intention of going beyond the character known in cinema. The direct observation of forms of presence in the chosen film production, and the focus on narrative transformation of the character, will become the necessary filters for the productive selection of the indivisible elements that lead to the distinctions between silent and sounded cinema, and its possible interferences for the end of Carlitos, the character.

Keywords: Charles Spencer Chaplin, Carlitos, Silent Cinema, Sounded Cinema, Film Analysis, Forms of presence

INTRODUO
Este trabalho , antes de mais nada, um tributo a Chaplin, um homem de origem humilde que, com seu esforo, arte e criatividade deixou para a humanidade uma mensagem de liberdade e esperana. Pretendo abordar uma de suas maiores obras, talvez a de que eu mais goste, talvez a mais crtica e, com certeza, a mais poltica: O Grande Ditador (1940).

Os trabalhos sobre Charles Spencer Chaplin, inserem-se nos interesses das pesquisas contemporneas como provam as mais de 1,4 milhes de pginas na internet (fonte:www.google.com.br) e milhares de Blogs de internautas que nasceram muito depois de seus filmes. Recentemente, no site da TV UOL,( figura 1) o seu discurso no filme O Grande Ditador aparece com relevncia fundadora do

Name by which he is known to the character he performed during Silent Cinema period

pens samento motivacion m nal contem mporneo, junto a outras ob bras como o Corao o Vale ente (1995) ) Star Trek k (2000), Matrix M (1999 9), Tria (2 2004.), ent tre outros.

Figu ura 1 TV UOL 40 discursos d motivacion nais O Grande Ditador D (194 40)

O ob bjetivo des ste trabalh ho analis sar as cara actersticas especfic cas que evidenciam e m ser o filme O Grande G Dit tador (1940 0) definitiva amente um m marco re epresentati ivo entre o cinema mudo e falado do diretor r e produt tor Chaplin n, demons strando qu ue, com o adve ento do so om, morre e o person nagem Ca arlitos e na asce o ato or Charles s Spencer r Chaplin. Para alcanar tal t objetivo o, realiza-s se ainda uma imers o na pers sonalidade e C e do perso onagem Carlitos C em m seu con nfronto co om a opre esso dos s de Chaplin ditad dores e as ideologias s fascista e nazista da Segunda a Guerra M Mundial.

Este e filme de Chaplin , por um lado, um alerta contra os gr randes dita adores do o mun ndo, mas re epresenta tambm a evidncia a da intencionalidade pessoal do diretor r em mostrar m su ua posio contra Hit tler e regis strar para a histria sua oposi o a tudo o que seja contr ra a liberd dade de ex xpresso e a pessoa a, indepen ndente de sua etnia, cor ou o credo.

Uma a srie de coincidnc cias marca am as figuras de Chaplin e Hit tler , ambo os exibiam m entre e si bastantes seme elhanas, o mesmo fsico, o mesmo m big gode, exat tamente a mesma idade, distando entre o na ascimento de um e de d outro ap penas uma a semana. . Mas, a meu ve er, Chaplin n fez O Gr rande Ditador com um u claro ob bjetivo, ap pontando o

dedo o e denunc ciando os crimes de e Hitler. certa c altur ra, na cena a final, j no n temos s nem m o barbeiro nem o ditador, d ma as clarame ente o prp prio realiza ador, o pr prio autor r diante das cm maras, num m discurso claro em que q expe firmemente as suas s idias.

O personagem m Carlitos j havia atacado anteriorme a nte a ms stica da gu uerra com m Omb bro Armas s (figura 2) ) ou Carlit tos nas Tr rincheiras(1918), com mdia preferida dos s soldados americanos na a Primeira Grande Guerra, G em que Chap plin mostra a um heri i to herico que, sozinh ho, obtm m a vitria para os aliados. O Outros film mes foram m prod duzidos nos Estado Unidos U em m 1940, no o nicio dos s conflitos da Segunda Guerra a Mun ndial: Temp pestade Mortal M de Fr ranklin Bor rzage, O Correspond C dente Estra angeiro de e Alfre ed Hitchcco ock e Conf fisses de um espio o nazista, de d Analote e Lotvak

Figura 2 - Cena as do filme Ombro Ar rmas (1918)

Nenhum dess ses filmes, , no entan nto, demo onstra a in ntencionali idade e to omada de e posio de O Grande G Dit tador, de Charles C Ch haplin.

Este e trabalho pretende ser s uma im merso na a personalidade de C Chaplin, vivenciando o no personage p em Carlitos o seu confronto com a opresso o d dos ditado ores e as s

ideologias fascista e nazista da Segunda Guerra Mundial. Verifica-se que o filme O Grande Ditador transforma-se definitivamente em um marco entre o cinema mudo e falado de Chaplin, anunciando com sons e imagens o fim do personagem Carlitos, de quem Hitler inadvertidamente copiou seu bigode.

No decorrer deste trabalho, pretende-se tambm apontar outros fatores, que contriburam para o fim do personagem Carlitos, como: (1) Chaplin foi acusado de ter informaes privilegiadas ao tirar seu dinheiro dos bancos antes do crack da bolsa de Nova York; (2) A maquiagem do personagem Carlitos no escondia mais a idade de seu intrprete; (3) Os custos de produo maiores no cinema sonoro; (4) A perseguio poltica de Chaplin, pelo FBI, CIA, Senado Americano e Grupos Facistas; (5) A incluso do nome de Chaplin no livro de inimigos do nazismo "Juden Sehen Dich An" (Os judeus esto te olhando).

Na anlise flmica, evidencia-se, em primeiro lugar, a montagem como forma de organizar o conjunto de planos e detalhes com a estratgia de despertar efeitos de sentido atravs de fuso, das cenas de arquivo, com objetivo de traar uma linha narrativa envolvendo a ameaa real de Hitler e o imaginrio Hynkel. Em segundo lugar, analiso o som como complemento mmica, ou seja, a linguagem corporal do personagem Carlitos que se faz presente no barbeiro, enquanto que o ator Chaplin, pela interpretao, o poder da voz, assume seu papel principalmente na seqncia do discurso final. Nesse mesmo momento, a maquiagem que completa o personagem, aliada ao envelhecimento do ator, torna difcil sua caracterizao como Carlitos.

A observao direta da produo flmica escolhida e o foco no personagem sero os filtros necessrios para a seleo produtiva dos elementos materializados

indissociveis que nos conduziro s necessrias distines entre o cinema mudo e o falado e suas possveis interferncias para o fim do personagem Carlitos.

Da decorre uma postura no hermenutica que pretende evidenciar aspectos contextuais e tcnicos, pertinentes ao desenvolvimento do tema.

Os resultados de minha pesquisa incluem os comentrios, concluses e anlises de autores como Bazin, Benjamin, Ferro, Truffaultt, Kracauer alm da biografia do prprio Chaplin (My Autobiografy-1964), e tambm a contextualizao com base em vrias matrias, dissertaes e artigos publicados, que formam a base desta dissertao.

Chaplin foi perseguido na dcada de 50, assim como outros brilhantes intelectuais que residiam nos Estados Unidos, como Aldous Huxley, Theodor Dreiser e Bertolt Brecht. Suas obras foram censuradas no perodo das Caa s Bruxas.

Ele foi um pioneiro do cinema, trazendo para a tela um personagem Carlitos que se identificou com o pblico e com os problemas sociais existentes e podemos dizer sem errar que o pblico se identifica com Carlitos at os dias de hoje.

Cada filme desse diretor era sempre cercado de dificuldades, polmicos acordos e desacordos, mas sempre divertidos, delicados, melodramticos e sempre criativos, formando um patrimnio cultural da humanidade dentro da histria do cinema. A lio de humanidade de cada um deles persiste na contemporaneidade.

Isso se evidencia em todas as circunstncias narrativas, imagticas e sonoras de O Grande Ditador, filme possivelmente resultante de uma resposta de Charles Chaplin ao fato de que seu nome constava de uma espcie de "lista negra" de inimigos do nazismo no livro "Juden Sehen Dich An" (Os judeus esto te olhando) idealizado pelo ativista anti-semita Johann von Leers por ordem de Adolf Hitler. Em sua autobiografia Minha Vida(2005), Chaplin escreveu se pudesse ter imaginado que o nazismo viria a atingir tamanho grau de crueldade homicida, no teria feito uma

stira sobre Hitler, mas o teria atacado de forma frontal, em outro momento em seu livro, ele sinaliza sua preocupao com o horrvel personagem grotesco Adolf Hitler.

enquanto fermentava uma nova guerra, ia eu tentando escrever um argumento cinematogrfico para Paulette, nas no conseguia tocar as coisas adiante. Como absorver-me em caprichos femininos ou pensar em assuntos romanescos e problema de amor quando a loucura estava sendo provocada por um horrvel personagem grotesco, Adolf Hitler. (CHAPLIN, 2005,p. 451)

Para expor a loucura de Hitler, em O Grande Ditador, Chaplin ridiculariza a sua figura e as cerimnias nazistas que acompanharam o ditador, como as grandes paradas militares do regime, as mesmas que so exaltadas no filmes de propaganda alem. (FERRO, 1982) O Grande Ditador (1940) no apenas o primeiro filme falado de Chaplin, mas tambm, uma passagem do personagem Carlitos para o ator Chaplin, alm de um manifesto pacifista contra os ditadores mundiais, contra a ambio dos homens, um filme que conseguiu ultrapassar a magia de Luzes da Cidade e Tempos Modernos. Na seqncia do ltimo discurso O cmico cede o lugar ao homem Chaplin....coloca toda sua autoridade pessoal por trs da mensagem

(FURHAMMAR, ISAKSSON, 1968.)

Chaplin sobe tribuna Liberdade (Liberty) em direo ao cadafalso em que ir se despir do personagem Carlitos. como Charles Spencer Chaplin que afirma em seu discurso:

O caminho da vida pode ser o da liberdade e da beleza, porm nos extraviamos ..... A cobia envenenou a alma dos homens... levantou no mundo as muralhas do dio........ e tem-nos feito marchar a passo de ganso para a misria e os morticnios....... Nossos conhecimentos fizeram-nos cticos; nossa inteligncia, empedernidos e cruis. Pensamos em demasia e sentimos bem pouco...... Mais do que de mquinas, precisamos de humanidade. Mais do que de inteligncia, precisamos de afeio e doura. Sem essas virtudes, a vida ser de violncia e tudo ser perdido. ( discurso final de O Grande Ditador)

Enfim, O Grande Ditador um filme que jamais perde sua atualidade, um legado do artista que lutou contra as ditaduras e todas as suas formas presentes, mesmo nos Estado Unidos. E no houve censura capaz de evitar que o discurso de Chaplin fosse um manifesto pacifista contra o poder da nao e contra a ambio dos homens, o que o torna mais que contemporneo em sua proposta tica.

Espero, com este trabalho, contribuir para recordar que o cinema, que nasce com a modernidade, tornou possvel o registro das idias e das posies ideolgicas que se sucedem ao longo da Histria. Sobretudo, desejo prestar homenagem ao diretor Charles Chaplin, em seu confronto com as ideologias fascista e nazista da Segunda Guerra Mundial, trazendo recordao dos leitores deste trabalho que o filme O Grande Ditador, antes de ser terica e definitivamente um marco entre o cinema mudo e falado ao registrar a morte do personagem Carlitos, tornou-se um libelo do diretor, produtor, compositor e ator Charles Chaplin contra a opresso do poder e contra os ditadores.

BIBLIOGRAFIA

ADORNO, Theodor; HORKHEIMER, Max. Dialtica do esclarecimento. Rio de Janeiro: Zahar, 1985. ALTMAN, Rick (org.). Sound theory Sound practice. New York:Routledge,1992 BAZIN, A. O Cinema , So Paulo, Brasiliense, 1989 _______. Charlie Chaplin, Rio de Janeiro,Jorge Zahar Editora, 2006 BERMAN, M. "Tudo que slido desmancha no ar - A aventura da modernidade", So Paulo, Companhia das Letras, 1987 BENJAMIN, Walter. Magia, Tcnica e Arte Politica, 1984 _________.A obra de arte na poca de sua reprodutibilidade tcnica. In: Obras escolhidas. Magia e tcnica, arte e poltica. So Paulo: Brasiliense, 1985. BURCH, Noel: Praxis do Cinema - Col. Debates 149, 1992 CAMPBELL, Joseph. O Poder do Mitocom Bill Moyers So Paulo, Pallas Athena, 1990 CHAPLIN, Charles Spencer Histria da minha vida , 5. Edio, Rio de Janeiro, Jos Olympio, 1966 _________. Minha Vida,12. Edio, Rio de Janeiro,Jos Olympio, 2005 CLARET, Martin. Chaplin, por ele mesmo, Livro Clipping, So Paulo, Editora Martin Claret, 2004 ________. Chaplin, Vida e Pensamento, Livro Clipping, So Paulo, Editora Martin Claret, 2002 CHARNEY,L., SCHWARTZ,V. O cinema e a inveno da vida moderna, So Paulo, Cossac & Naif, 2001

CONY, Carlos Heitor. Charles Chaplin, 1. Edio, Rio de Janeiro, Civilizao Brasileira, 1967 DELEUZE, Gilles. A imagem movimento , So Paulo, Editora Brasiliense, 1983 EMILIO, P. Crtica de Cinema no Suplemento Literrio, v.1, p.212, Rio de Janeiro, Paz e Terra/ Embrafilme, 1982. 2vols EVERTON, Luis Sanches, Charles Chaplin confrontos e interseco com seu tempo, Dissertao de Mestrado, Orientador Prof. Dr. Pedro Geraldo Tosi, UNESP Campus de Franca, 2003 FERRO, M. Cinema e Histria, So Paulo, Brasiliense, 1982 FURHAMMAR, Leif ; ISAKSSON, Folke. Cinema & poltica. Rio de Janeiro: Paz e Terra, 1976. GOMES, P. E. S. Crtica de cinema no suplemento literrio. Rio de Janeiro: Paz e Terra, 1981. v.1. GOMERY, Douglas. The coming of sound: technological change in the american film industry. In: WEIS, Elisabeth, BELTON, John (org.). Film Sound: theory and practice. New York: Columbia University Press, 1985. p.5-24. GUNNING, Tom. Fotografias animadas: contos do esquecido futuro do cinema. In: XAVIER, Ismail (org.). O cinema no sculo. Rio de Janeiro: Imago, 1996. GORKI, Mximo. No pas dos espectros. In: PRIEUR, Jerme. O espectador noturno os escritores e o cinema. Rio de janeiro: Nova Fronteira, 1995. HITLER, Adolf. Minha Luta (Mein Kampf), Austria, 1923. KRACAUER, Siegfried, Theory of Film, the Redemption of Physical Reality, Princeton, New Jersey: Princeton University Press, 1997. KRACAUER, Siegfried. De Caligaria a Hitler: uma histria psicolgica do cinema alemo. Rio de Janeiro: Zahar, 1988. LEITE, Ferreira Sidney e CINTRA, Andr, A guerra nas telas do cinema. A Experincia em Holywwod , Revista Faculdade Casper Lbero, LIBERO AnoVl - Vo16 - n 11 , 2004 LPEZ , Manuel Villegas , Charles Chaplin Um genio del cine,um genio del arte , Edirtora Americalee, Espanha, 1943 LUCCHETTI, Rubens: O Mito Chaplin, O Estado de So Paulo ( Suplemento Literrio), 11 de setembro de 1965 SPARKE, Frederick. Chaplin e Oona A histria de um casamento, Rio de Janeiro, Francisco Alves, 1977 SANTOS, A.Raimundo. Metodologia Cientfica 6. Edio atualiuzada, Rio de Janeiro, Editora DP&A, 2004 SINGER, B. Modernidade, hiperestmulo e incio do sensacionalismo popular, pag.95-119 VILLEGAS-LOPES, Manuel. Carlitos:a vida, a obra e a arte do gnio do cine, Rio de Janeiro, Leitura, 1944 TEIXEIRA, Karoline V., Cinema e Nazismo. O Ideal da Bela Alemanha atravs dos documentrios de Leni Reifenstahl, Dissertao de Mestrado em Histria,Orientadora: Profa. Dra. Meize Regina de Lucena Lucas, UFC - Universidade Federal do Cear, 2006 XAVIER, Ismail, A Experincia do Cinema, antologia, 4. Edio, Rio de Janeiro, Edies Graal Embrafilmes, 1983