Universidade Federal do Rio de Janeiro

Escola de Belas Artes Departamento de Histria e Teoria da Arte

Resumo do captulo I: Equilbrio do livro: Arte e Percepo Visual, Uma Psicologia da Viso Criadora, de Rudolf Arnheim.

Aluna: Crislene Alves Leite DRE: 113112142 Pro essor: !os" Au#usto Disciplina: An$lise Estrutural da %orma

2&13'2

E(uil)rio A estrutura oculta de um quadrado *este presente captulo+ o te,to a- com (ue procure.se o)servar e analisar a posi/0o de um disco dentro de um (uadrado1 Apesar da locali-a/0o do disco n0o est$ determinada em dist2ncias " possvel perce)er (ue o disco n0o est$ totalmente centrali-ado1 Diante da posi/0o visual do disco + (ue " insepar$vel do (uadrado e a- parte do todo+ pode.se perce)er (ue o disco n0o est$ no centro do (uadrado1 3ur#indo assim+ uma insta)ilidade4 como (ue se o disco (uisesse distanciar.se cada ve- mais do centro ou apro,imar.se de volta para o centro1 A essa intera/0o de tens5es (ue ocorrem+ apresentadas no livro+ s0o descritas como or/as psicol6#icas1 *esta i#ura+ como e,emplo+ o disco parece ser pu,ado por al#o invisvel+ n0o visto a ol7o nu1

Centro n0o determinado por nen7um sinal1

A/0o de uma or/a para uma dire/0o i,a

Por intui/0o+ ao ver determinado o)8eto ou i#ura esta)elecemos uma dist2ncia correta neste espa/o1 Portanto+ o disco mostraria uma certa se#uran/a estando com o seu centro 8untamente com o do (uadrado1

Esta)ilidade

9)servando.se todas as in lu:ncias (ue possuem as )ordas do (uadrado+ o centro+ c7ama.se a aten/0o tam)"m para a orma estrutural deste+ (ue como orma de cru-: por lin7as verticais e 7ori-ontais+ " c7amado como es(ueleto estrutural do (uadrado1 Em)ora+ 7$ modi ica/5es de i#ura para i#ura1

9nde locali-ar.se a i#ura+ ser$ atin#ido pelas or/as de todos os pontos estruturais ocultos1

9 centro n0o est$ morto e todas as dire/5es se e(uili)ram de certa orma1 ;ual(uer coisa desen7ada na orma mais simples+ pertur)a todo um repouso+ movimenta o espa/o1 o ver a percepo da ao.! " #oras Perceptivas$ %or/as perceptivas+ s0o or/as psicol6#icas (ue se intera#em com pontos de aplica/0o+ dire/0o+ intensidade1 9nde 7$ uma intera/0o com as partes e o todo4 perce)endo.se (ue na o)ra de arte se v: a ima#em e n0o somente tinta1 <endo no presente te,to um e,emplo destas presentes or/as4 onde visivelmente os dois crculos (ue a comp5em tornam.se separadamente dese(uili)rados do centro+ mas (ue (uando o)servados 8untos se e(uili)ram ao centro do (uadrado1 Di erente do se#undo e,emplo+ (ue somente um crculo se mant"m em e(uil)rio com o centro do (uadrado+ apresentando um e(uil)rio pertur)ador e contradit6rio1 " %quil&'rio Psicol(gico e #&sico$ 9 ato de (uerer compor uma o)ra de arte em um estado de e(uil)rio+ consiste da pre er:ncia psicol6#ica ou social do indivduo1 Da ent0o+ o)serva.se (ue uns possuem e(uil)rio e outros n0o1 !$ para o %sico+ o e(uil)rio " o estado em (ue as or/as se intera#em mutuamente a partir do centro1 Dado o e,emplo da roupa de um pal7a/o+ (ue para os ol7os do espectador pode parecer em e(uil)rio com as cores+ dando um e eito de peso sico4 ou ainda uma cortina atr$s de uma i#ura 7umana contra)alanceando.a1 Pois+ atores como taman7o+ cor+ dire/0o+ s0o necess$rias para o e(uil)rio visual sem precisarem ser paralelas isicamente1 Presente tam)"m+ na se#uinte o)ra do s"culo =>+ com a ima#em de 30o ?i#uel Arcan8o se#urando uma )alan/a+ onde o pintor inseriu de um lado uma alma re-ando e outra al#uns an8os maus com duas m6s4 na (ual+ em)ai,o da alma re-ando o pintor acrescenta uma manc7a na roupa do An8o+ passando um peso para compreender o sentido do (ue " eito no (uadro1 %quil&'rio$ <odo e(uil)rio leva a uma pausa1 @ma composi/0o dese(uili)rada passa in orma/0o de car$ter acidental+ inepta1 <orna.se incompreensvel a proposi/0o do artista diante de sua composi/0o1 Como descreve o livro+ e(uil)rio n0o " simetria1 E,istem composi/5es (ue se dei,am con undir (uando possuem uma certa i#ualdade e desi#ualdade nos taman7os dos (uadrados e ret2n#ulos1 Peso$ 9 peso e a dire/0o s0o propriedades importantes para o e(uil)rio em uma composi/0o1 3a)endo.se (ue o centro do (uadro n0o cont"m peso visual+ a pintura locali-ada no centro do (uadro pode ser )alanceada com outras pinturas menores (ue ela1 3omente aumenta.se o peso visual da composi/0o+ con orme a asta.se do centro1 <am)"m depende da distancia+ do taman7o e da cor1 Pode ser (ue o espa/o va-io (ue 7$ em um pintura possa ter um peso visual por sua dist2ncia e cor4 como neste (uadro de Claude ?onet:

A*esta pintura a mo/a n0o est$ no centro #eom"trico+ perce)e.se uma atra/0o para a es(uerda do (uadro1 Deve.se ressaltar tam)"m+ a cor como peso compositivo do tri#o+ (ue apresenta.se em #rande parte da pintura1B Al#o na pintura pode c7amar a aten/0o do individuo (ue o)serva+ dando tam)"m um peso na composi/0o4 " o (ue se c7ama de interesse intr&nseco1 Certamente (ue a con i#ura/0o e o isolamento in luenciam no peso compositivo+ como por e,emplo+ i#uras a)stratas1 )ireo$ De acordo com o es(uema estrutural os o)8etos (ue a comp5em possuem dire/0o+ ao lon#o dos seus ei,os+ sendo e(uili)rada a um centro de atra/0o1 Padr*es de %quil&'rio$ 9 e(uil)rio pode ser o)tido de diversas maneiras+ inclusive por 7omo#eneidade4 como por e,emplo: pinturas repetidas de papel de parede1 Alto e +ai,o$ Assim como tudo a nossa volta est$ presente a or/a da #ravidade+ em uma composi/0o (ue determinado o)8eto de (ual(uer cor+ taman7o e orma4 colocado mais alto ter$ mais peso compositivo1 Em al#umas i#uras ou pinturas (ue demonstram um certo peso in erior+ (uando viradas de ca)e/a para )ai,o+ sua parte in erior torna.se superior e mais pesada1 Em um lu#ar como a Capela 3istina pintada por ?ic7elan#elo+ (ue tin7a seus espa/os independentes+ tem (ue )uscar con iar na orientao retiniana+ ou se8a+ )uscar e(uili)rar as partes: superior e in erior+ de acordo com seu campo visual1 )ireita e esquerda$ A leitura na mente 7umana " da es(uerda para a direita+ conse(uentemente+ a leitura de uma pintura tam)"m1 Por isso ocorre um dese(uil)rio (uando invertidos de posi/0o1 9 lado direito por ser mais articulado+ perce)e.se neste lado o)8etos (ue primeiro c7amou a aten/0o1 9 es(uerdo " um lado de interesse do o)servador4 onde possui uma maior resist:ncia para sua leitura1 %quil&'rio e -ente .umana 9 ser 7umano sempre procurou manter.se em e(uil)rio+ se8a sica+ mentalmente e tam)"m em tudo (ue a-: pinturas+ esculturas+ edi cios+ m6veis+ etc1 3e#undo %reud+ o 7omem )usca sempre consumir um nCmero mnimo de ener#ia1 A pessoa (uando est$ em um estado sico+ mental+ psicol6#ico )om+ ele

sente.se em per eito e(uil)rio com as coisas a sua volta1 9 e(uil)rio " o im de todo dese8o a ser reali-ado1 Por isso+ a import2ncia das pinturas em e(uil)rio e 7armoniaD E,emplo dado+ na pintura (ue C"-anne e- de sua mul7er:

A composi/0o repousa em ponto e contra.ponto+ possui uma 7ierar(uia+ uma eleva/0o de intensidade da parte in erior para a superior+ dentre outros (ue esta)elecem um e(uil)rio na estrutura da o)ra1