O Ambiente do Artista

O Ateli e seus Guardados

UNESP UNIVERSIDADE ESTADUAL PAULISTA Julio de Mesquita Filho Instituto de Artes Programa de Ps-Graduao em Artes Mestrado

O ambiente do artista. O ateli e seus guardados. Liliane Pires dos Santos

So Paulo 2009

UNIVERSIDADE ESTADUAL PAULISTA Julio de Mesquita Filho Instituto de Artes Programa de Ps-Graduao em Artes Mestrado

O ambiente do artista. O ateli e seus guardados. Liliane Pires dos Santos

Trabalho equivalente submetido UNESP como requisito parcial exigido pelo Programa de Ps-Graduao em Artes, rea de concentrao em Artes Visuais - Linha de pesquisa processos e procedimentos artsticos, sob a orientao do Prof. Dr. Pelpidas Cypriano de Oliveira para a obteno do ttulo de Mestre em Artes.

So Paulo - 2009

Ficha Catalogrfica preparada pelo Servio de Biblioteca e Documentao do Instituto de Artes da UNESP (Fabiana Colares CRB 8/7779)

S237a

Santos, Liliane Pires dos. 1971O ambiente do artista : o ateli e seus guardados / Liliane Pires dos Santos. - So Paulo : [s.n.], 2010. 168f. ; il. Bibliografia Orientador: Prof. Dr. Pelpidas Cypriano de Oliveira Dissertao (Mestrado em Artes) Universidade Estadual Paulista, Instituto de Artes. 1. Atelies de artistas. 2. Arte. I. Oliveira, Pelpidas Cypriano de. II. Universidade Estadual Paulista, Instituto de Artes. III. Ttulo

CDD 700

Aos meus pais, Raimundo e Anlia, incentivadores das leituras. Ao Marcelo Venturoli, meu companheiro de todos os momentos.

AGRADECIMENTOS Meus mais sinceros agradecimentos a todos os meus amigos que estiveram comigo nessa trajetria, incentivando, aconselhando, indicando e at mesmo perguntando como iam as coisas. Aos artistas que me receberam em seus variados atelis, aceitando minhas perguntas e o vasculhar das suas coisas. Aos artistas Alzira Cattony, Cida Ferreira, Cludio Barros, Iole Di Natale e Valdo Rechelo, to gentis em ceder um pouco de seu tempo e de seus lugares para as minhas curiosidades. Ao meu orientador Professor Pelpidas Cypriano de Oliveira, que acreditou e me recebeu em sua van. A todos os professores da UNESP que com suas disciplinas nos recebem e nos orientam para trilharmos o caminho do mestrado. Aos colegas da van, do mestrado e desse caminhar. Aos professores Clice de Toledo Sanjar Mazzilli e Srgio Regis Moreira Martins, pela gentileza em aceitar participar de minha banca de qualificao e mestrado, me dando valiosas dicas e indicando caminhos. Ao pessoal da secretaria da ps - obrigada especialmente a Marisa - por estar sempre a postos quando nasciam as dvidas burocrticas. Ao Marcelo Venturoli, meu querido companheiro que esteve comigo por todo o caminho me puxando quando necessrio e me dando abrigo quando precisava. Aos meus pais: minha me por sempre me incentivar e ao meu pai (em memria) por acreditar em meus sonhos. De todo o meu corao: OBRIGADA!

RESUMO
O ateli conhecido como o lugar de produo do artista e onde suas indagaes so materializadas, pode ser um espao construdo e pensado para isto ou ser improvisado em algum canto, mas resumidamente um lugar onde o fazer ocorre mesmo em pensamentos que l fluem. Este ambiente de criao est repleto de objetos escolhidos pelo artista que coexistem e o torna propcio a criao, um lugar cheio de memrias e escolhas estticas e o que talvez fique depois da obra e do artista. Esta pesquisa investiga os guardados do ateli, como so eleitos e quais so suas influncias na formao deste ambiente que se transforma com a arte, assim como tem o poder de transformao no artista e obra. O interesse abrir estes espaos a novos olhares, investigar suas aes e buscas e como o lugar conta sobre a obra do artista e suas escolhas.

Palavras chave: atelier, guardados, lugar, espao, artista.

ABSTRACT
The studio is known as the place of production of artist and where your key questions can be materialized. Can be a space built and thought to this, some may be improvised, but briefly corner is a place where do occurs even in thoughts that flows. This authoring environment is full of objects chosen by artist who co-exist and makes it conducive to creating a place full of memories and aesthetic choices and what might be after work and artist. This research investigates the object of the studio, as they are elected and what are your influences on training environment transforms with art, as well as it has the power of transformation in the artist. The interest is open these spaces to new sights, investigate their actions and searches and how the place on the work of artist and your choices.

Keywords: studio, objects, place, space, artist.

SUMRIO
1. 2. Introduo............................................................................... Lugar 1 Espao e lugar........................................................... 2.1 A necessidade do lugar......................................................... 2.2 O lar, a casa........................................................................... 2.3 A experincia do lugar.......................................................... 09 17 18 22 26

3.

Lugar 2 Guardados.................................................................. 30 3.1 Objetos que contam histrias................................................ 31 3.2 Os Guardados no ateli........................................................ 35 Lugar 3 O ateli................................................................... 48 4.1 O lugar do artista.................................................................. 49 4.2 Olhando por trs da cortina do ateli................................... 55 4.3 Visitas a atelis abertos........................................................ 61 4.3.1 Atelis So Paulo........................................................ 64 4.3.1.1 Projeto Outubro Aberto........................................ 66 4.3.1.2 Projeto Arte na Vila............................................... 68 4.3.1.3 Abertura dos fornos Noborigamas/Cunha/SP......... 70 4.3.1.4 Atelis abertos Paranapiacaba............................... 73 4.3.1.5 Atelis em Embu das Artes.................................... 74 4.3.2 Atelis Paris................................................................. 76 4.3.2.1 Ateli Brancussi................................................... 79 4.3.2.2 Ateli e jardim de Monet..................................... 82 4.3.2.3 Projeto Cent Quatre............................................. 84

4.

5.

Lugar 4 Entrevistas.................................................................. 87 5.1 O ateli de Cida Ferreira A extenso da cabea artista........................................................................................ 90 5.1.1 Questionrio respondido pela artista Cida Ferreira...... 98 5.2 O ateli de Alzira Cattony - O Refgio.................................... 101 5.2.1 Questionrio respondido pela artista Alzira Cattony........ 109 5.3 O ateli de Iole Di Natale A Gnese do trabalho ................ 111 5.3.1 Questionrio respondido pela artista Iole di Natale.............................................................................. 119 5.4 O ateli de Cludio Barros o mundo de visitas dirias.................................................................................... 124 5.4.1 Questionrio respondido pelo artista Cludio Barros................................................................................ 132 5.5 O ateli de Valdo Rechelo A casa, o gato e o jardim.....................................................................................138 5.5.1 Questionrio respondido pelo artista Valdo Rechelo.............................................................................. 145

6. 7. 8.

Consideraes finais................................................................... 147 ilustraes................................................................................... 151 Bibliografia.................................................................................. 156

INTRODUO
Posso dizer: Minha curiosidade me moveu at aqui. Sempre tive uma imensa curiosidade de conhecer o interior dos lugares que eu chamava, quando criana, de transformadores de coisas. Eram oficinas, marcenarias e atelis, que despertavam em mim um jogo de imaginao sobre como uma coisa podia se transformar em outra coisa. Dentro daqueles lugares havia mil ferramentas e objetos que s quem ali morava ou trabalhava sabia manusear, e a partir deles outras coisas eram criadas. O que ser que a pessoa pensava ao criar estes objetos, o que passava por sua cabea em determinados movimentos, como imaginava esta transformao? Iam se transformando e pronto? Lugares mgicos cheios de coisas que mexiam com minha imaginao. Objetos que se transformavam em outros: madeiras em mveis, ferros em objetos, telas em branco em obras de arte. Fascinavam-me as ferramentas que faziam essas transformaes, cheias de marcas de uso, algumas muito velhas outras novas ou conservadas, era um mistrio para mim seus manuseios e o que elas podiam contar. Mal sabia eu, que essa curiosidade me faria apaixonar pela arte e pelo fazer.

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Um dia, quando criana, minha professora de artes mostrou vrias fotos do ateli de Pablo Picasso, ele em volta com pessoas, objetos e obras de arte. Lembro-me de ter ficado encantada, era como se eu estivesse presente no fazer do artista, podia ver a obra quando ainda ela estava sendo gerado, alm de poder conhecer o que o aquele lugar mantinha a sua volta. Percebi a janela, fiquei pensando no cachorro, vi a tela atrs virada de costa, um lugar meio bagunado... Depois o quadro ao lado. Mgica e o tempo. Obra e objeto. Cresci com este fascnio pelo ateli e suas coisas, e sempre quando tive oportunidades visitei alguns. Descobri mais tarde que esta atrao pelos lugares de criao, no era s minha, mas a maioria das pessoas leigas, admiradores de arte, crticos e outros artistas, tinham e tm este tipo de curiosidade sobre onde o artista passa seu tempo, quais e como so suas coisas e como o lugar que ele trabalha. O artista se cerca de todo tipo de detalhes para criar seu prprio mundo, onde ele pode estar por inteiro, mas que ambiente este, e o que ele mantm e guarda? Observando vrios atelis e obras, sempre me vem mente perguntas sobre o lugar, objetos e a histria que ali pode haver. Como tal objeto foi eleito pela pessoa, qual seu significado? Estes artefatos tm

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realmente influncia neste espao? Podem eles moldar pensamentos ou mesmo resgat-los? Podem ajudar na criao? Nesta pesquisa procuro conhecer este ambiente, como ele construdo pelo artista e a obra e falar um pouco sobre os objetos que o cercam e que o ajuda a estabelecer de alguma maneira este lugar chamado ateli. Estes objetos que eu considero como condutores de memrias, eu chamarei aqui, nesta pesquisa, de GUARDADOS. Guardados so os objetos que mantemos perto de ns por alguma seleo: esttica, emocional ou at financeira, mas tambm no s isso. o objeto que temos conosco e que por isso tem a nossa marca, conta histrias e acaba sendo um guardador de memrias. No ateli a linha tnue entre ofcio e a criao, so os objetos e ferramentas que rodeiam o artista e o ajuda na contao de sua histria com obras e vida. Pensando que cada objeto traz em si fragmentos de memrias, podemos entender seu vnculo com a pessoa, Dulce Critelli em seu livro analtica do sentido, nos coloca sobre o objeto em si, visto pela fenomenologia:
Em si mesmas as coisas no so coisa alguma. Elas s so o que so porque podem acoplar mltiplos significados que no lhes so intrinsecamente inerentes, mas lhes vem desde mundo, dos

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relacionamentos interpessoais... Sem significados as coisas so vazias, embora patentes. As coisas no so meros troos em si e por si mesmas, mas so aquilo que elas significam e como elas realizam esta significao. (CRITELLI, 1996)

Quando me proponho ter um foco sobre o ateli do artista e seus guardados, pretendo contribuir com uma reflexo sobre o espao criador e de como foi escolhido e montado pelo artista determinado ambiente para a criao de seu trabalho, j que a partir deste lugar que a obra se faz acontecer. importante frisar que minha inteno no afirmar que o ateli seja um lugar sagrado ou de extrema importncia para a criao artstica, mas sim, estudar como este ambiente transformador no artista e obra e principalmente desbravar o espao com seus guardados e semeadores de idias. Mesmo porque o ateli como o nico lugar de criao possvel, no o que acredito. Para mim a obra acontece primeiro na cabea do artista, que este sim o primeiro ateli, e depois conforme as circunstncias e necessidades, e mesmo para poder se transformar em objetos palpveis, vai adquirindo seus espaos e formando lugares. Segundo Yu Fu Tuan, para o ser humano, a transformao de espaos em lugar, se d conforme o acrscimo

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de sentimentos e afetos, onde tudo conta uma histria. (TUAN, 1973). O ateli um espao que vai nos contar muitas coisas, pelos seus objetos e pelas suas obras. Por isso considero nesta pesquisa o ateli como lugar, no simplesmente um espao. No pretendo falar dele simplesmente como obra arquitetnica, mas ambiente construdo primeiro atravs das afetividades, sensaes e memrias. Para um melhor desdobramento do assunto, vou me ater ao ateli clssico conhecido desde meados do sculo XIV e que permanece ainda como o espao conhecido do artista para a criao, independente do nome que poder agora com a arte contempornea surgir e do tipo de ateli que pode, conforme a poca, circunstncia ou proposta do artista, ser a mesa da cozinha, um espao nas reas que sobram dentro do lar, uma sala alugada e dividida com mais pessoas ou at um bloco de anotaes. Minha inteno mesmo poder dissecar um pouco o espao do artista, seus objetos e entender seu lugar. Para responder minhas perguntas, escolhi visitar e fotografar alguns atelis e entrevistar alguns criadores atrs de respostas sobre seus lugares, seus guardados e como estes ambientes foram criados. A primeira inteno era entrevistar artistas de vrias linguagens, porm percebi que poderia sair muito do foco ou estender muito a pesquisa, por isso fiquei com

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artistas ligados a artes visuais por ser tambm a minha rea de trabalho e pesquisa. Foram cinco artistas entrevistados, procurei por pessoas que de alguma forma possuem o ateli h algum tempo, tendo assim um maior vnculo com o espao. Foram cinco artistas atuantes em suas reas, com muitas exposies e trabalhos artsticos variados. Visitei e entrevistei: *Alzira Cattony, origamista. *Cida Ferreira, artista plstica e cengrafa. *Cludio Barros, artista plstico. *Iole Di Natalle, artista plstica, com ateli de calcografia. *Valdo Rechelo, artista plstico. Tambm visitei muitos projetos de atelis abertos em vrios locais e cidades, aqui no Brasil em So Paulo e na Frana em Paris. Foram visitas como pblico comum, mas em alguns tive a oportunidade de fotografar, alm de conversar informalmente

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com o artista. E para complementar, estudei vrios dirios e biografias de artistas e seus atelis. Eu dividi a estrutura desta pesquisa em quatro partes, na primeira parte, comento sobre o espao e lugar do ser humano e sua ligao com seus objetos e ambientes. Na segunda sobre os guardados, como se tornam tal e como tambm ajudam a construir o espao de criao. Na terceira parte vou discorrer sobre o ateli como ambiente do artista e como so entendidos seus vrios desdobramentos, alm de comentar sobre minhas visitas informais a projetos e atelis abertos. E finalmente, na quarta parte esto minhas visitas e entrevistas com os artistas em seus lugares de criao. Nesta pesquisa vou citar as palavras lugar e espao de formas diferentes entre elas. Estou utilizando as reflexes de Yu Fu Tuan, gegrafo chins radicado nos Estados unidos, que estuda o lugar e o espao do ser humano com um olhar que vai alm de estudos topogrficos. Usando vrias disciplinas como antropologia, arquitetura, psicologia e histria, o autor tem um olhar humanista sobre a experincia humana no mundo. Utilizome tambm dos estudos fenomenolgicos na arquitetura de pesquisadores e arquitetos como Otto Friededrichi Bollow e Christhian Norberg-Schulz, onde o espao e o lugar so discutidos como forma de entendimento dos sentimentos e

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sentidos humanos, para a criao de habitat. E para falar sobre os espaos ntimos e objetos procuro seguir os pensamentos fenomenolgicos de Gaston Bachelard e Heidegger. Alm das reflexes de crticos e historiadores da arte e de vrios artistas sobre seus processos de trabalho e atelis. Por ser uma pesquisa sobre objetos e seus lugares, houve uma necessidade de se tornar bastante visual, e apesar de no ser um trabalho fotogrfico e sim de registros, uso a fotografia como um meio de mostrar o meu olhar sobre o lugar e os guardados dos artistas visitados.

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LUGAR 1 ESPAO E LUGAR

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A NECESSIDADE DO LUGAR
Todo ser humano procura seu lugar, o seu assentamento no mundo, um espao onde ele possa se identificar, se proteger e sentir acolhido. Podemos comear imaginando o homem pr-histrico e como e quando criou o seu lugar. Um espao onde ele se reconhecia e poderia se proteger criando seus rituais cotidianos e os mgicos. Era seu territrio para dormir, comer e guardar coisas. Quando o ser humano se sentiu entre as adversidades da natureza, procurou em primeiro lugar entender o que se passava a sua volta, criando explicaes msticas e cientficas. Este homem procurou se adaptar ao seu meio e mais tarde dominar o que podia com habilidades e tecnologias que com seu poder imaginativo e de adaptao foram cada vez mais sendo inventados, comeou assim a criar seu mundo que ainda procurava entender. A necessidade social e de abrigo, compartilhada por muitos animais, alm do homem, alguns pssaros, insetos, peixes e mamferos criam abrigos e convivem socialmente para se proteger e cuidar de sua prole. Contudo o ser humano se destacou na evoluo da criao de seu lugar, quando se
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LUGAR s.m. (do lat. localis, de lcus.) 1. Poro delimitada de um espao, de uma superfcie 2. Local adequado para determinado fim 3. Local, stio, posto. Grande Dicionrio Laurosse da Lngua Portuguesa.

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considera que o homem criativo e sensvel surgiu, tendo o cuidado de deixar sepulturas marcadas e tmulos coletivos assinalados por decoraes rudimentares, mas especiais. os seres humanos descobrem o outro mundo... deixavam, ao lado dos corpos utenslios e objetos que deviam a ajudar em outra vida (DE MASI, 2000). No existe outro animal com tal preocupao pelos mortos, como h com o ser humano.
Pouco depois de se ter descoberto a trilha do homem no mais antigo dos acampamentos ou dos instrumentos de pedra lascada, encontra-se a prova de interesses e inquietaes que no tm correspondente animal; em particular, uma cerimoniosa preocupao pelos mortos, manifestada em seu sepultamento deliberado com evidncias cada vez maiores de piedosa apreenso e temor. (MUMFORD, 2004)

Antes do ser humano criar seu lugar no mundo, ele j reivindicava este lugar para os seus mortos. Mesmo tendo que ter um raio de ao muito grande para sua sobrevivncia (caa e o recolher de frutos) e no podendo se prender a uma habitao fixa, o lugar do morto era preservado e reverenciado. Os mortos foram os primeiros a ter sua morada permanente. O seu lugar no mundo.
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Mais tarde com o invento da agricultura e da domesticao de animais, o ser humano pde ter seu prprio domnio, no necessitava tanto sair por ambientes desconhecidos em busca do alimento ou proteo, isso trouxe o conforto de permanecer num mesmo lugar sem precisar percorrer grandes distncias para as necessidades mais bsicas. A permanncia num mesmo habitat tambm manteve o convvio com outros. A vantagem foi a proteo ao cl, da famlia e do lugar escolhido como morada. O ser humano se reconhecia cada vez mais entre os seus pares e sua terra e se descobriu cada vez mais prximo do que chamamos hoje de nosso lar. Esta construo de um novo mundo com todas suas possibilidades e incertezas, trouxe ao homem outra organizao de seus pensamentos e origens, tudo a sua volta podia se conectar com suas antigas crenas e transform-las em novas. Com seus domnios se instituam povos e culturas diferentes e isso se explicitava em seus espaos que comearam a obedecer a regras especiais conforme seus pensamentos e crenas. O aparecimento e o aprendizado das construes de habitao, convvio e lugares sagrados trouxeram o novo olhar para os espaos, designando funes para cada rea escolhida. Os povos
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um elemento real, uma presena em tudo que concebemos. Tudo espao, em tudo esta penetra. Anna Bella Geiger in AYALA, Walmir. A criao plstica em questo. 1970. So Paulo: Vozes.

antigos comearam a dar importncia para o ambiente escolhido para sua morada. Na antiga Roma, por exemplo, existia um conceito que se referia essncia do lugar: GENIS LOCI, o esprito do lugar. Acreditava-se que todos os seres possuam um esprito guardio, que determinava sua essncia desde o nascimento morte. O esprito que daria vida as pessoas e lugares. A estrutura do lugar poderia at modificar-se, mas sua essncia no, o genius loci no mudaria. Por isso a importncia de se entender seu lugar, sua morada e sua posio no mundo que vivia.
O genius denota o que uma coisa , ou o que ela quer ser[...] Os antigos reconheciam a suma importncia de entrar em acordo com o genius da localidade onde viviam. (SCHUZ, 2007)

Tudo levou com que o homem procurasse seu abrigo no mundo com sua essncia e a necessidade de saber onde se esta, de identificar-se com seu meio, de entender e aceitar seu genius loci. E antes de qualquer outro espao, foi na sua casa que o homem pde se sentir por completo e guardar todas as memrias e os seus sagrados.

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O LAR, A CASA
A casa mais que um espao para dormir e comer, onde podemos nos sentir mais completos.
Casa seu nico lugar no mundo Que seu abrigo A sua casa Que traz a liberdade Em clima de felicidade Onde pode ficar n! Onde pode ficar Onde pode ficar n! Cidade Negra: Toni Garrido / Lazo / Da Gama / Bino CASA s.f. (do lat. casa) 1. Edifcio destinado a habitao, vivenda, morada, domiclio, residncia. 2. Conjunto das coisas que se relacionam com a vida domstica. Dicionrio Larousse da lngua portuguesa.

Necessitamos de um espao nosso, onde podemos nos multiplicar, unificar e ser. Comea-se a criar estes lugares reunindo em volta coisas reconhecveis, memrias seletivas e lembranas perceptivas. O homem precisa deste lugar de existir, ser ele mesmo, que pode de ser o pas, a cidade, o bairro, a rua, a casa, o quarto, a cama. Cada um destes espaos vai tornando-se lugar, a partir do momento que nos reconhecemos nele e vo se tornando mais lugar ainda, conforme vo se aproximando em coisas mais reconhecveis e s nossas. A casa o maior exemplo, l que se pode estar mais prximo de si mesmo, l que est o centro de nosso mundo. Dentro desse espao, construmos nosso lar que se constitui de cheiros, sons, texturas e coisas que podemos reconhecer. A morada tida como o nosso lugar no mundo, sem esta nos sentimos perdidos e sem estrutura perante a sociedade. Como Bachelard comenta em A potica do espao: Porque a casa o nosso canto do mundo. Ela , como se diz amide, o nosso primeiro universo. (Bachelard, 1998) A casa, em nossa cultura ocidental, nem sempre foi o que conhecemos hoje, ela se modificou muito conforme as

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necessidades que mudaram com o homem. A morada no principio foi proteo s intempries do mundo e ao desconhecido: animais e tempo, depois se tornou a reunio dos cls e a proteo a famlia, alm do lugar apropriado para os ofcios. A habitao at o sculo XVIII, no era s a moradia, mas tambm onde as relaes de trabalho aconteciam. No se separava em cmodos, era adaptada conforme as necessidades da ocasio, cadeiras, mesas e camas se locomoviam pelo ambiente conforme o momento familiar. Com as revolues que surgiam outras relaes com a casa aconteciam, famlias e maneiras de se tratar a intimidade foram modeladas com as novas formas de se pensar a morada. A revoluo industrial foi uma dos perodos mais marcantes para a renovao da relao com o lar, suas mquinas e produo em massa trouxe no s uma nova analogia do homem X trabalho, mas tambm de todo o viver social humano e a funo da casa foi uma dessas principais mudanas. Com as alteraes da relao entre o habitar e trabalho, a casa foi adquirindo outras funes e modificando sua maneira de acomodar seus moradores. Separando o ofcio com o morar, seus habitantes comearam a passar um tempo fora da
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sua residncia voltando horas depois, a casa agora adquiria s a funo de habitao.
bvio que as fbricas so resultados da revoluo industrial, mas raramente pensamos que os lares, tal como conhecemos hoje, so uma criao da mesma revoluo. Antes, a maior parte da produo e do comercio eram realizada nas residncias dos artesos, comerciantes ou profissionais envolvidos, e compreendia-se a casa como um lugar que incorporava o trabalho s atividades habituais de morar, comer, dormir e assim por diante. Porm, quando o trabalho foi removido para as fbricas, escritrios ou lojas, o lar tornou-se um lugar exclusivamente para comer, dormir, criar filhos e desfrutar o cio. A casa adquiriu um carter novo e diferenciado. (Forty, 2007)

Dentro do lar, homens e mulheres dividiram suas tarefas e teve o princpio de ser tornar um dos lugares mais ambicionados do ser humano, j que dentro de sua casa, consegue-se proteo para si e aos seus. Foi uma maneira de se separar a figura opressiva do trabalho em fbricas e escritrios e manter a casa com um novo carter para desfrutar o cio. (FORTY, 2007) A casa mantm sua figura protetora, mesmo quem vive de maneira subumana, em barracos ou palafitas, tem em
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mente que pelo menos ali pode manter suas pequenas coisas e memrias. a maneira humana de se colocar perante as adversidades do mundo. Seu microcosmos que possui uma clareza que falta aos aspectos naturais (TUAN, 1983).

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A EXPERINCIA DO LUGAR
O lugar do homem no planeta Terra vai alm do espao geogrfico e concreto. Aprendemos o mundo usando uma perspectiva psicolgica, de aptides, necessidades e capacidades. Experenciamos e aprendemos nosso ambiente de trs maneiras que se entrelaam: 1. De forma biolgica; com o corpo e suas posturas alto e baixo, frente e costas, direita e esquerda, etc. , e como isso se comporta com o espao circundante; 2. De forma relacionais; que so as experincias do espao e de valores adotados, transformando o espao em lugar; 3. As experincias de conhecimento que podem ser ntima e direta ou conceitual e indireta. Aprendemos com toda nossa vivncia que constituda de sentimentos e pensamentos, alm de nossos sentidos: viso, olfato, tato, paladar e audio. As influncias biolgicas e emocionais vo fazendo com que percebamos e entendemos nosso meio. Alm disso, temos claro, influncias culturais sobre nossa percepo do espao, ela no a nica, mas inevitvel, e antes de tudo um jeito de ver e entender. Culturalmente cada
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pessoa e povo tm seu prprio jeito de medir e dar valor ao espao, mas basicamente o homem organiza seu meio a partir das necessidades e relaes. Com nossos valores espaciais formamos e vemos o mundo, usamos frente, atrs, acima, embaixo, deitado, ereto, esquerda, direita, etc. e cada cultura, especialmente entre a ocidental e oriental, podem ter relaes diferentes com estas orientaes, afinal toda pessoa est no centro de seu mundo, e o espao circundante diferenciado de acordo com o esquema de seu corpo. (TUAN, 1983). O antroplogo Edward T. Hall, afirma:
[...] por mais que o ser humano se esforce, impossvel para ele desfazer-se de sua prpria cultura, pois ela penetrou at as razes de seu sistema nervoso e determina como ele percebe o mundo. A maior parte da cultura mantm-se oculta, fora do controle voluntrio, compondo a trama do tecido da existncia humana. (HALL, 2005)

O primeiro lugar do homem a barriga da me, acolhedora e proteo do mundo exterior. Quando j sado do ventre materno o ser humano vai reconhecendo e formando seu habitat. Reconhecemo-nos primeiro em nossos pais, depois no prprio corpo e com o passar do tempo identificamos o lar e o ambiente cotidiano, a partir vamos criando nosso lugar no
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mundo. Segundo Tuan: A idia de lugar torna-se mais especfica e geograficamente medida que a criana cresce. As localizaes so mais precisas. Seu interesse se foca primeiro na pequena comunidade local, depois na cidade e para a nao. (TUAN, 1983). O lugar pode ser a casa, a rua, o bairro, a cidade, etc., conforme seu distanciamento e proximidade do que reconhecvel e basal para voc. Quando nos deslocamos pela cidade e vamos saindo de ambientes conhecidos vamos nos afastando de nossos lugares e indo para outros espaos, que podero ou no se tornar outros lugares. Christian NorbergSchulz (2006), exemplifica isso:
[...] o que se quer dizer com a palavra lugar? claro que nos referimos a algo mais do que uma localizao abstrata. Pensamos numa totalidade constituda de coisas concretas que possuem substancia material, forma, textura e cor. Juntas, essas coisas, determinam uma qualidade ambiental que a essncia do lugar... Portanto, um lugar um fenmeno qualitativo total, que no se pode reduzir a nenhuma de suas propriedades, como as relaes espaciais, sem que se perca de vista sua natureza concreta. (NORBERG-SCHULZ in NESBIT, 2006)

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Alm do ser humano, muitos animais criam sua morada, mas s o homem tem a conscincia dessa construo do mundo, modificando e acrescentando coisas conforme seus desejos ou necessidades. O ser humano necessita, alm disso, criar espaos mticos, que uma resposta aos sentimentos e a imaginao humana, pode ser histrias a partir do no conhecimento cientfico ou ser nossa mente reconhecendo valores dos lugares. A criao desses espaos mticos vai transformando o centro do cosmos em muitos centros contendo vrias partes, cada uma simbolizando o todo e tendo toda sua potncia. A pequena parte que espelha o grande e torna-se acessvel a todos os sentidos humanos.

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LUGAR 2 GUARDADOS

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OBJETOS QUE CONTAM HISTRIAS

O homem em alguma parte da pr-histria separou
De todas as obras humanas, as que mais amo So as que foram usadas. Os recipientes de cobre com as bordas achatadas e com mossas Os garfos e facas cujos cabos de madeira Foram gastos por muitas mos: tais formas So para mim as mais nobres. Assim tambm as lajes Em volta das velhas casas, pisadas e Polidas por muitos ps, e entre as quais Crescem tufos de grama: estas So obras felizes. Admitidas no hbito de muitos Com freqncia mudadas, aperfeioam seu formato e tornam-se Valiosas [...] Bertold Brecht
guardados

algo para manter consigo: uma pedra mais rolia ou colorida, algum osso de animal, ferramentas produzidas, etc., era o incio do homem sensvel e do homem utilitrio. A partir da, vieram as ornamentaes, as novas utilidades para o material de sempre, algumas lembranas e coisas acumuladas pelo tempo. Sabemos que guardamos em nossa mente, alma e imaginao muitas coisas que se passaram conosco e muitas dessas lembranas podem ser atingidas ou revividas atravs de objetos especiais que porventura mantemos. Algumas pessoas no gostam de se lembrar do passado, outras no tem objetos suprfluos e muitas no podem nem possuir coisas, mas inerente ao ser humano ter por perto alguns objetos que considera especiais. Criamos ambientes e colocamos neles coisas que nos ajudam: ferramentas para o trabalho, lazer, cotidiano, lembranas. Nossos lugares no mundo esto repletos de nossas histrias que so contadas pelos objetos que elegemos para estar conosco. Christian Norberg-Schulz, comenta:

OBJETO s. m. (do lat. escolstico objectum.) 1. O que se apresenta vista; o que apreendido pelo sujeito do conhecimento. 2. Tudo o que fornece matria a uma cincia, a uma arte, a uma obra literria. 3. Tudo que se apresenta ao esprito, que se oferece ao pensamento. 4. Bem material fabricado para tender a determinado uso. Grande Dicionrio Larousse da Lngua Portuguesa

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[...] os ambientes criados pelo homem incluem artefatos ou coisas que servem de focos internos e sublinham a funo de reunio de assentamento. Nas palavras de Heidegger: the thing things world (a coisa rene o mundo). (Norberg-Schulz, in NESBITT org. , 2006)

Querendo ou no, nossa histria est atrelada com os utenslios que criamos para sobreviver, viver e guardar memrias. Conservadores, modernos, contemporneos ou simplesmente uma miscelnea de tudo, no h possibilidades do ser humano no carregar algo consigo, mesmo aquele desprendido do mundo material, tem algum objeto que mantm, para sobrevivncia e/ou para memria afetiva. Talvez no percebamos, mas todos nossos objetos contam muito o que
o sonho de ter aquelas ferramentas todas, aquelas bugigangas todas, l, estocadas. Enfim, coletadas. Basicamente isso, ter paz, inspirao e ferramentas. Artur Omar in LEAL. Atelis do Rio de Janeiro, 2003. Rio de Janeiro: Pactual.

somos e o que acreditamos. Os guardados so esses objetos que esto ao nosso redor, so os fragmentos das vivncias e do cotidiano presente em uso das coisas e que nos ajudam a compor o mundo em nossa volta e esto repletas desses vestgios. A fenomenologia v o objeto no s como o ente que se manifesta, mas como o ser que nele se apresenta atravs de nossa percepo e do nosso prprio ser no mundo. Para a fenomenologia, um equivoco no entender o ser dos entes, porque como se fosse possvel a
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Aqui tambm meu depsito de memria, onde est tudo armazenado. Jos Bechara in LEAL. Atelis do Rio de Janeiro, 2003. Rio de Janeiro: Pactual.

independncia do homem. O ser das coisas est no ser do homem no mundo, interagindo com tudo e as coisas s so no mundo da existncia humana. Dulce Critelli comenta:
Para a fenomenologia, o ser dos entes que ela busca conhecer se mostra atravs dos entes; no est por trs do que se manifesta, mas coincide com sua prpria manifestao [...] Mas estes entes so apreendidos como entes ou coisas no mundo e no como coisas em si. S assim o ser se torna acessvel: no pertence coisa como seu prprio atributo, mas a uma trama de relaes significativas que a precede e sustenta. (CRITELLI, 1996.)

Os objetos de uso vo viabilizar nossa forma de habitar o mundo, seu desgaste determina sua durao e podem at chegar a geraes futuras contando suas serventias, como eram usadas e as vidas de quem as usavam. Os objetos nos fazem relacionar no mundo e com os outros e revelam o sentido na existncia do homem no seu tempo. O objeto no existe sem nossa participao, mas no s uma mera coisa. O carter desses artefatos est no seu uso. quando ele marca em si nossa presena, e pode atravs disso se tornar mais que uma coisa guardada, mas um memorial do que fomos,

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somos e escolhemos para ter ao nosso lado. um modo de contar sobre ns ao mundo, agora ou num futuro qualquer. Eclea Bossi falando sobre as memrias dos mais velhos relaciona nosso lugar no mundo com os objetos que nos cercam e comenta sobre os utenslios de nosso cotidiano:
Quanto mais votados ao uso cotidiano, mais expressivos so os objetos: os metais se arredondam, se ovalam, os cabos de madeira brilham pelo contato com as mos, tudo perde as arestas e se abranda.(BOSSI, 1999.)

Percebemos a habitao de um lugar atravs de certas marcas de uma vida viva (BOLLNOW, 2008). As coisas irradiam a vida e escolhas, so elas que tornam um espao num lugar, trazendo segurana e conforto para quem o construiu com seus afetos e memrias e mesmo para quem entra nesse ambiente poder conhecer a expresso do habitante.

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OS GUARDADOS NO ATELI
Coisas No s me tocaram ou as tocou minha mo, mas acompanharam de tal modo minha existncia que existiram comigo e foram pra mim to existentes que viveram comigo meia vida e morrero comigo meia morte

Quando iniciei esta pesquisa me detive muito no aspecto particular dos guardados no ateli, por que geralmente um espao de trabalho de criao intenso e que guarda ferramentas, objetos para estudos e obras acabadas ou no, porm percebi que muito mais que isso. Os objetos que cercam o artista so linhas tnues para sua criao, e podem ser considerados partes de seu repertrio e pedaos de sua investigao particular sobre o todo. Muitas vezes, o artista mantm objetos e ferramentas numa tentativa de dominar a tcnica de todo o fazer, porm muitas outras vezes estes mesmos objetos se tornam pontes para os acasos de criao e as novas investidas criativas. Quando olhamos de perto o espao do ateli podemos perceber que cada ao ali pensada para tal acontecer. A baguna organizada ou a organizao dentro da baguna, tudo e todos os objetos so dispostos para ajudar o dia a dia, a facilitao do processo de trabalho ou lazer daquele ambiente. quando verdadeiramente o espao se torna lugar, guardando em si afetos e histrias. Na ambientao desse espao que passa pelo artista, devemos lembrar que nada aleatrio. Nas minhas investigaes e conversando com vrios artistas, sempre tive a resposta do

GUARDADOS s.m. pl. Bras. Pequenos objetos pessoais que se guardam numa gaveta, cofre, etc.

Grande Dicionrio Larousse da Lngua Portuguesa

Pablo Neruda

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- nunca ouso jogar fora uma caixa de fsforos, alis nem uma caixa de cigarros. Conservo-os, amonto-os. Picasso in BRASSA, Gilbert. Conversas com Picasso, 2003. So Paulo: Cosac&Naify

objeto escolhido no s pela beleza, mas tambm por algo a mais, inexplicvel. E a beleza aqui, vai alm do que se costuma achar belo: so pedras, flores mortas, papis amassados, pedaos de madeira, embalagens vazias, etc. O artista quando coloca certos objetos dentro de seu lugar, procura dar nfase no s aquilo que vai ajud-lo na parte fsica do projeto como as ferramentas, mas tambm na parte do seu processo potico, no que pode auxili-lo a realizar sua criao, seu modo de pensar e fazer. Ele como criador, acaba tendo estas escolhas na sua prpria busca, seja ela artstica, esttica, filosfica ou por crenas. Suas coletas e guardados ficam pelo ateli no s por deleite esttico, como tambm para ser uma espcie de memorial para a construo de seus trabalhos, objetos que aparecem ou no em suas obras. Ceclia Almeida Salles exemplifica:
O processo vai assim desenvolvendo-se nesse ambiente sensvel. Podemos, ento, entender os estmulos de escritrio (Leminski, 1987), que so trazidos para o espao de criao como propiciadores de sensaes: fotos, objetos ou qualquer outra coisa que interesse ao artista. (SALLES, 2004) Artur Omar in LEAL, Atelis do Rio de Janeiro. 2003. Rio de Janeiro: Pactual. - Meu ateli tem um pouco de tudo e muito de coisa nenhuma [...]

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Mesmo dentro de uma casa a coleo de objetos, sempre algo a realizar no s pela beleza, mas principalmente pela memria e imaginao. O objeto armazena nossa existncia atravs do cotidiano. Gaston Bachelard diz:
espao que duplicamos com a conscincia de nossa existncia [...] Cada objeto investido de espao ntimo transforma-se, nesse coexistencialismo, em centro de todo o espao. Para cada objeto, o distante o presente, o horizonte tem tanta existncia quanto o centro. (BACHELARD,1989)

Ao mesmo tempo que preciso de solido, preciso de uma certa desorganizao fsica, um desarranjo que tem meu escritrio...peo que respeitem meu caos. um lugar sagrado para o escritor.

So os guardados particulares, que num outro espao no contam nada, se tornando ou um simulacro ou s num deslocamento de uma coisa que no aquela daquele lugar. Por isso, so objetos nicos e particulares, no coisas enfiadas numa gaveta ou armrio, so elas que nos contam histrias singulares de quem os possui, fazendo assim um espao se tornar lugar. S
O estdio, assim como a casa, faz conhecer a verdadeira origem do desenvolvimento de uma obra. Beatriz Milhazes in LEAL, Atelis do Rio de Janeiro, 2003. Rio de Janeiro: Pactual.

Patrcia Melo in CHIODETTO, Eder. O lugar do escritor. 2002. So Paulo:Cosac&Naify.

um pobre de esprito poderia guardar uma coisa qualquer, de qualquer maneira, em um mvel qualquer, isso indica uma enorme fraqueza da funo habitar. (BACHELARD, 1989) O habitar que nos d um sentido de proteo. O ateli se torna lugar medida que vai construindo o mundo particular do artista e mantm suas coisas e ferramentas prontas num

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ritmo prprio para o trabalho, criando e mostrando suas verdades ele guarda afeies e marcas prprias. Muitos artistas contam sobre estas coisas que elegem para si como ponte para criao, Jean Genet quando de suas visitas ao ateli de Giacometti, narra sobre os objetos que cercam o artista enquanto trabalha: sobre o objeto que cria seu espao infinito, (GENET, 2003) e como estes elementos envolvem o artista e cria a atmosfera do ateli e de suas obras. Cada objeto ali eleva-se como um ser que olha o artista: Se olho para o armrio a fim de saber afinal o que ele , elimino tudo o que ele no . (GENET, 2003). Algumas vezes escolher e ter algo para si e para compor seu ambiente de trabalho no uma escolha lgica, mas algo que chama, no de maneira compulsria pela compra, porm de um jeito que pode moldar ou ter conotaes com a potica e obra do artista. Paul Klee em uma parte de seu dirio conta: -uma mesa de modelar, gesso. Para qu? Simplesmente comprei!, ou em outra passagem; a montagem de seu ambiente de trabalho para a praticidade e o conforto:
[...] no de se recusar um certo conforto, ainda que talvez um tanto insidioso. Um quarto de trabalho muito simptico, aquecido. A av de Lily presenteounos com uma enorme chiffonnire no melhor estilo

O meu espao totalmente emocional, nunca racional. Darel Valena Lins in AYALA, Walmir. A criao plstica em questo. 1970. So Paulo: Vozes.

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empire burgus; as muitas gavetas servem para colocar em ordem meus objetos de trabalho. (KLEE, 1990)

interessante perceber como o ter e manter coisas, que parecem inteis para muitas pessoas, para o artista quase como ter ferramentas a disposio o tempo todo, j que esses guardados acabam sendo na verdade parte do processo criativo, so partes vindas de vrios lugares, do cotidiano e de sua vivncia e que podem aparecer na obra ou ser um dos motes criativos. Em levantamentos histricos sobre pocas, poticas e obras de artistas sempre h buscas sobre objetos e lugares que viviam ou visitava, suas anotaes, livros, objetos e maneiras de viver. Cada busca desses pedaos de memrias passa pelas pequenas coisas que cerca o territrio criativo, como uma maneira de entender e fazer um esboo de quem seria este artista. H vrios desses legados em museus e fundaes de artistas, so ferramentas e coisas variadas que de uma forma ou de outra contam sobre suas obras e lugares. Muitas curadorias usam desses objetos para mostrar de alguma forma a trajetria artstica e potica do artista e assim complementar a exposio de uma forma didtica.

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A exposio retrospectiva de Iber Camargo, na Pinacoteca do Estado em So Paulo em 2003, por exemplo, montou uma vitrine onde estavam seus carretis (forma to emblemticas em suas pinturas), pincis e gods. Esses artefatos acabam tendo identidades prprias, pois so eles que foram manuseados e usados pelo artista e que carregam consigo um pouco dele. isso que faz os carretis de iber Camargo serem diferentes de qualquer outros, o que os tornam especiais. Hoje, na Fundao Henry Moore, na Inglaterra o memorial do escultor Henry Moore uma parte importante da mostra de seu processo criativo. O artista mantinha vrias coisas recolhidas numa espcie de pequena amostragem de formas da natureza, so pedras, ossos e sementes recolhidos pelas paisagens que o cercava, e que eram usadas como estudos das formas em esculturas que criava. Outro exemplo dos guardados como algo que transporta histrias e pensamentos do artista so as caixas de Andy Warhol que ele chamava de cpsulas do tempo, nelas eram colocadas quase todas das coisas que passavam por ele em seu ateli Factory, com a idia de manter uma espcie de arquivos de sua poca pop e assim transform-las numa obra de arte. So coisas variadas e que criaram por si s um entendimento do que estava prximo do processo criativo de Warhol.
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[...] L dentro os universos se acumulam debaixo de poeira, no quero que nada saia do lugar, porque ali que vou poder encontr-los, ainda que de uma outra maneira, num outro tempo. Eu preciso de um estdio aonde no v quase ningum, onde possa existir o vazio, para que eu possa sentir a minha relao com o trabalho que est sendo pensado. O estdio o meu lugar de pensar [...] Antonio Dias in LEAL. Atelis do Rio de Janeiro. 2003. Rio de Janeiro: Pactual.

Pablo Picasso, tambm mantinha seu ateli atulhado de objetos que ele recolhia ou guardava, numa das conversas com Brassa ele diz: - nunca ouso jogar fora uma caixa de fsforos, alis nem uma caixa de cigarros. Conservo-os, amontoos. (Picasso in BRASSA, 2000) e o fotografo completa:
Os bolsos sempre estiveram demasiado cheios de chaves, de canivetes, de fsforos, de cigarros, de isqueiros, de cordes, de pontas de papelo e, conforme o acaso dos lugares, dessas coisas to vulgares e to raras, to banais e to maravilhosas quanto podem ser um seixo, uma concha, um pedao de madeira ou de cortia, uma raiz, um fragmento de vidro corrodo pelo mar, para aquele que nelas j v a imagem latente de uma pomba, de um touro, de um mocho, de uma cabea de carneiro. (BRASSA, 2000)

H muitos outros exemplos pelo mundo de objetos de artistas mantidos para se contar a histria e devemos saber que muito do que conhecemos hoje sobre arte de muitas pocas devemos a esses guardados to particulares do ateli, foram eles que mantiveram nossa curiosidade ativa e saciada, nos contando sobre esse territrio to particular do artista.

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LUGAR 3 O ATELI

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O LUGAR DO ARTISTA
Desde antiguidade o artista foi considerado algum
Infinito Particular Eis o melhor e o pior de mim O meu termmetro, o meu quilate Vem, cara, me retrate No impossvel Eu no sou difcil de ler Faa sua parte Eu sou daqui, eu no sou de Marte Vem, cara, me repara No v, t na cara, sou porta bandeira de mim S no se perca ao entrar No meu infinito particular Em alguns instantes Sou pequenina e tambm gigante Vem, cara, se declara O mundo porttil Pra quem no tem nada a esconder Olha minha cara s mistrio, no tem segredo Vem c, no tenha medo A gua potvel Daqui voc pode beber S no se perca ao entrar No meu infinito particular Marisa Monte, Carlinhos Brown, Arnaldo Antunes
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especial em seu meio, para o bem e para o mal. Respeitado como tendo uma espcie de dom, o homem que pintava nas cavernas na poca neoltica deveria ser tambm ativo em suas funes de caa, porm, provavelmente possua algum tipo de privilgio com seu grupo, assim ele teria mais tempo para as funes mgicas de seu ofcio. (HABER, 1971). Mudando de poca a poca, o artista vai modificando sua funo no seu meio social, de um criador mgico a empregado da realeza e/ou burguesia ou um bomio livre e louco em suas criaes. Mas o que mais fica evidente nesse contexto como o lugar de criao, sua sala de ofcio no modifica tanto com o passar do tempo. Pesquisando pelo termo ateli, encontramos vrias fontes que dizem ser um termo cunhado por volta do sculo XIV, na Frana. A palavra deriva de tailler, ou talhar em francs, segundo, Deonsio da Silva em seu livro A vida ntima das palavras (2004),
[...] do latim astula, pedao de madeira ou pedra, passando pelo francs atelier, reduo de tas dclats de bois, monte de pedaos de madeira. Em

ATELI s.m. (do fr. Atelier.) 1. Lugar onde trabalham artesos e, sobretudo, artistas. Grande Dicionrio Laurosse da Lngua Portuguesa

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suas origens no sculo XIV, a palavra designava lugar bagunado. Por isso, o recinto onde trabalhavam os artistas era conhecido tambm como chantier, canteiro de obras, depsito. (SILVA, 2004).

Este lugar que seria o ateli at ento era a sala de ofcio dos artesos dentro da prpria casa, onde geralmente acontecia o trabalho no s tcnico, mas tambm criativo, geralmente com toda a famlia e com aprendizes, que eram escolhidos ou designados por outras famlias conforme o dom que percebiam que os jovens apresentavam. Na Histria da arte, o ateli sempre aparece nos relatos como um dos principais protagonistas dos acontecimentos artsticos, desde quando a casa era o lugar dos ofcios, passando pelo renascimento, pela arte moderna at chegar nossa arte contempornea. O ateli como ainda conhecemos hoje, lugar prprio do trabalho artstico, pouco se modificou com o tempo, mudaram-se as ferramentas e a sociedade, porm este lugar continua sendo conhecido como o centro do trabalho artstico. Entretanto, j algum tempo vrios artistas pensam modos diferenciados sobre este lugar e muitos tericos e crticos j fizeram surgir novos debates sobre o papel do ateli no sculo XXI.

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Quero carregar comigo o mnimo possvel . Meu estdio quase vazio. Uso muito pouco material para cada obra. Trabalho mesmo com idias. Cabelo, in LEAL. Atelis do Rio de Janeiro. 2003. Rio de Janeiro: Pactual.

A arte contempornea mais do que nunca esta acontecendo no s de forma concreta, mas dentro de conceitos ou mesmo s de maneira virtual com novas possibilidades de at serem transformadas pelo espectador. Com suas muitas experimentaes e as misturas com novas tecnolgicas, o artista j consegue ter mais que um lugar dentro de muitos espaos no reais, ou mesmo indo atrs de veis globalizados, terem obras acontecendo simultaneamente em vrios pontos do mundo, independente de ter nascido em um ateli. o que a crtica de arte, Lisette Lagnado chama de laboratrios ou canteiros de obras, onde artistas fazem trocas disciplinares e podem tanto utilizar a rua arregimentando pessoas para suas obras acontecerem como tambm usar oficinas de maquinarias pesadas, estdios fotogrficos, etc. (LAGNADO, 2002).
[...] essa configurao da idia de ateli, entre o laboratrio e o canteiro de obra, permite restituir ao espao de atuao do artista contemporneo dois compromissos que haviam dado o vigor que tanto admiramos na produo dos anos 60-70: o experimental e sua implicao na coletividade. (LAGNADO, 2002)

O crtico de arte americano Hans Ulrich Obrist, levantou questes assim em seu projeto laboratorium de 2001,

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onde a troca entre vrias disciplinas trazem a proximidade da arte e cincia, e variaes da arte contempornea hbridas com nanotecnologia, virtualidades, etc., por isso, em sua proposta o nome laboratorium se aproximaria mais com o lugar do artista contemporneo. Alguns cientistas que no fazem parte do mundo artstico tambm defendem a idia das similaridades entre o laboratrio cientfico e o ateli atravs das trocas e tcnicas impregnadas:
[...] ateli e laboratrio se aproximavam e ainda hoje se aproximam. Tanto no ateli quanto no laboratrio opera-se sobre materiais, grande parte deles comuns prtica das artes e realizao de processos envolvidos nas investigaes sobre a matria. (ROXO,2001)

O estdio um espao espiritual. Mas a rua tambm , o estdio , o metr um espao espiritual. E o contrrio: o ateli um espao profano tambm, ele exige essa coisa profana, essa atitude profana. Cildo Meireles in LEAL. Atelis do Rio de Janeiro. 2003. Rio de Janeiro: Pactual.

Acho que meu ateli um hbrido de arquivo, depsito e laboratrio multimdia, mas o principal HD o meu crebro, ainda que faltem os softwares adequados para gerenciar a coisa toda [...] Rosangela Renn in LEAL. Atelis do Rio de Janeiro. 2003. Rio de Janeiro: Pactual.

Independente do espao que se faz o ateli, o olhar sobre esse ambiente nos faz perguntar quais elementos fazem parte efetiva e afetiva do artista, e o que e quais coisas esto as suas mos. Perceber este lugar buscar entender como este espao se transforma em algo to especial aos olhos do artista e do espectador e principalmente da obra que nasce ali. Os seus guardados aparecem como um ser a mais no processo artstico? So pedaos da obra? So a obra? Perguntas assim surgem a

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partir de uma curiosidade bastante normal em quem observa o trabalho depois de pronto, quais foram afinal suas inspiraes, em qual momento foi dada a pincelada, o corte ou a martelada decisiva? Estar dentro do ambiente do artista tambm nos leva a imaginar seu processo artstico e o que pode fazer parte deste momento, muitas vezes conseguimos enxergar partes de seu ateli e objetos que o cerca, outras parece que nada ali faz parte do todo, entretanto, percebemos que este lugar parte do artista e da obra. Como numa casa acolhedora de seus moradores, o ateli pode trazer um alheamento com o mundo exterior, necessrio para o realizar daquilo que o artista imagina e deseja.
A escolha desses espaos de trabalho aconteceu gradualmente, certas percepes foram se reiterando. como se aos poucos esses locais fossem se tornando o porto seguro de onde posso partir e para onde tenho como voltar protegida onde me religo. Anna Bella Geiger in LEAL. Atelis do Rio de Janeiro. 2003. Rio de Janeiro: Pactual.

A investigao que proponho nesta pesquisa conhecer este lugar com um olhar mais aprofundado, com nfase no ateli do artista como ponto de partida para a descoberta do fazer e do porque fazer e de que como os objetos que ali esto podem conduzir o artista, a obra e a vivncia do lugar. Este ambiente de criao mantm suas coisas e idias suspensas, um lugar onde o artista pode entrar a qualquer momento e resgatar o que ficou no ar, (muitas vezes no assim que acontece, sabemos disso, mas continua sendo seu espao do

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As conexes que fao em meu trabalho so conexes que no posso encarar. So na verdade conexes inconscientes. O artista tem o privilgio de estar em contato com seu inconsciente, e isso realmente um dom. a definio de sanidade. a definio de auto realizao. Louise Borgeouis. Destruio do pai, reconstruo do pai. 2000. So Paulo: Cosac&Naify.

fazer). Se h ou no idias, inspiraes ou a busca e o conforto do fazer, o artista sabe que ali ele pode desempenhar aquilo que esta ao seu alcance. Conhecer lugares to distintos prazer e surpresas, contando suas muitas histrias e dispersando as sementes de obras de arte que ainda no nasceram.

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OLHANDO POR TRS DA CORTINA DO ATELI

Atravs de algumas visitas e entrevistas investiguei o processo e o lugar de diversos artistas, e com uma abordagem principalmente fenomenolgica tento mostrar um pouco das generalizaes comum aos atelis, mas principalmente suas particularidades. Esta curiosidade por conhecer onde nascem s obras e onde o artista convive com seus guardados move muito dos espectadores. interessante como a visita a qualquer ateli levanos a parecer que estamos visitando uma catedral, um lugar sagrado e misterioso, onde no podemos imaginar nem como a luz e nem a escurido, mas l estamos tentando desvendar este lugar. Como afirma Nelson Brissac Peixoto:
O atelier do artista uma das catedrais do nosso tempo, lugar possvel da arte. Onde, diferentemente do museu, existe criao. O atelier um alvo de peregrinos. (PEIXOTO, 2006)

Hoje, muitos artistas abrem seus atelis visitao, alguns com a inteno da venda ou mesmo como divulgao de seu trabalho. Em muitas exposies em museus ou fundaes,

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tambm se tornou costumeiro expor estes lugares, j que traz para o espao expositivo um pedao do processo criativo do artista em questo. Aqui no Brasil, muitas exposies deste tipo j foram montadas, como por exemplo, na 24 Bienal Internacional de So Paulo, onde houve a montagem de uma rplica do escritrio de trabalho de Piet Mondrian e tambm na 26 Bienal Internacional de So Paulo que tinha a proposta curatorial arte territrio livre, que trouxe o ateli de Paulo Brusky (artista pernambucano), com todos seus objetos e detalhes arquitetnicos para ser montado num ambiente que reproduzia fielmente seu ateli em Pernambuco numa sala da Bienal. Mas, o que nos faz acreditar que expondo este lugar podemos entender a obra? Devemos entender o lugar como algo que se torna especial e verdadeiro quando vai adquirindo afetividades (TUAN, 1973) e o uso deste espao que faz isso. David Sylvester comenta sobre este crescente interesse pelo espao do artista:
H diversas razes para que o ateli do artista tenha se tornado um lugar privilegiado para expor arte. O culto do gnio faz da oficina uma Meca, quer o profeta vivo ou morto. Uma vez que a exposio individual se constitui no principal veculo para exibir a obra de um artista, o ateli pode ser uma exposio retrospectiva permanente. O contedo da

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arte tem sido cada vez mais visto como processo de sua prpria feitura, e menos como algo exterior a ela, de modo que o espao onde o artista luta com seus problemas se torna como o terreno onde Jac lutou com o anjo. (SYLVESTER, 2002)

Na verdade, estas exposies pretendem trazer ao apreciador de arte, um pouco do clima que atingido no local de criao quando a obra esta sendo realizada, mostrando um pouco do lugar da criao e dos objetos que esto ao seu redor talvez o espectador possa se aproximar mais da obra e do artista. obvio que a sensao que podemos ter observando tal ambiente, no a mesma que sente o artista, mas tentam nos aproximar do que seria este lugar e assim se torna uma mostra didtica desse ambiente. o mesmo que ocorrem com objetos que vo parar num museu, estes objetos perdem o significado real e se tornam apenas smbolos do verdadeiro objetivo a que foi criado. Como Yu Fu Tuan nos coloca:
O museu, afinal, consiste apenas em objetos deslocados. Os tesouros e as raridades so arrancados de suas matrizes culturais de diferentes partes do mundo e colocados em pedestais em um ambiente estranho...O culto ao passado requer iluso em vez de autenticidade. Em um museu, o desiderato o artefato original completo; no

Gosto de atelis com aspecto de casa, no muito grandes, em locais que me faam sentir isolada do universo de arte. Quase um refgio. Beatriz Milhazes in LEAL. Atelis do Rio de Janeiro. 2003. Rio de Janeiro: Pactual.

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entanto, algumas cermicas so reconstitudas a partir de poucos fragmentos. semelhante o princpio para restaurar um quarto histrico...uma funo importante do museu produzir iluses didticas. (TUAN, 1983)

Apesar de se acreditar cada vez mais que mostrar o ateli uma boa forma de ser didtico com o pblico consagrando cada vez mais este espao, no devemos confundir acreditando que espao expositivo e ateli possa ser a mesma coisa para a obra e seus guardados. O ateli sempre ser um lugar diferenciado para o artista porque ali a obra acontece todos os dias no trabalho ou no pensar, e os guardados, apesar de nos contar muito do artista, ser cada vez que for deslocado metade do que j foi no lugar da criao e ao lado do artista. O artista Luiz Zerbini fala sobre isso numa entrevista a Pedro Brio no livro atelis do Rio de Janeiro.
O entrevistador: os museus, galerias e exposies tm algo de ateli para um artista? Zerbini: No. Atelis so lugares nicos. Muitos artistas j expuseram seus atelis em galerias e museus, inclusive eu, mas ateli tem vida prpria, mesmo que no se freqente a poeira trabalha pelo artista. (in LEAL, 2003)

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Outros artistas no consideram o ateli como um ambiente ou s um ambiente. O artista plstico Artur Barrio, fala de suas exposies onde leva seu ateli no como idia de espao, mas do processo que envolve o ateli. Ele conta que seu ateli j foi a rua, praas e praias e at um bloco de papel que carregava no bolso. Para ele, o ateli sempre foi algo mais prximo de um programa do que de um equipamento. (LEAL, 2003) Alm destas exposies sobre os lugares e objetos do artista, muitos criadores abrem seus ambientes de trabalho para visitao ou participam de projetos que abrem vrios atelis numa data determinada, numa unio de foras para divulgao de suas obras e para a venda de trabalhos diretamente ao visitante, alm de divulgar a regio onde vivem. Muitas cidades no Brasil e no mundo tem projetos semelhantes de aberturas de atelis ao pblico. interessante observar que a abertura para visitas assim, capta muitos interesses de artistas, crticos, marchands e o pblico leigo em geral. So projetos que geralmente tem um grande nmero de visitantes e participantes com intuitos variados, desde conhecer seu ateli e o artista pessoalmente at mesmo comprar obras por preos mais acessveis.

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Assim, no decorrer dessa pesquisa me desloquei por muitos destes ambientes, querendo conhecer e olhar com mais cuidado muitos atelis e seus guardados. Minha inteno foi mostrar um pouco destes atelis visitados procurando entender se este lugar como um coadjuvante do artista na criao ou s
[...] este lugar tinha uma atmosfera que me fez sentir que poderia trabalhar nele. No sei explicar por qu. Existem lugares onde a gente sabe que consegue trabalhar e outros onde logo se sabe que no. Isso muito engraado: no sei como explicar a atmosfera dos lugares. Acho que ela tem a ver com a maneira como eles esto construdos. Francis Bacon. SYLVESTER, David. Entrevistas com Francis Bacon. 2000. So Paulo: Cosac&Naify.

um espao onde se guardam as obras , suas ferramentas e os objetos.

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VISITAS A ATELIS ABERTOS

Por estar sempre atenta a assuntos relacionados a atelis, tomei conhecimento de vrios projetos sobre atelis abertos. A partir da aproveitei para fazer algumas visitas para minhas investigaes sobre o lugar e seus guardados no ateli. Alguns desses projetos, so de artistas reunidos que abrem seus atelis em determinadas datas para o pblico leigo, outros so artistas individuais que recebem visitas semanais ou mensais, ou mesmo projetos de vrias cidades que atravs da abertura dos atelis de artistas e artesos montam roteiros de arte, alm de muitos sites e blogs que divulgam estes espaos pela internet. Pude visitar vrias destas propostas, tanto aqui no Brasil em So Paulo e algumas cidades do Estado, como em Paris na Frana em uma viagem que realizei no incio deste ano. Muitos desses projetos eu s fui conhecer, na maioria conversei com artistas e pessoas envolvidas no projeto e pude fotografar alguns. O importante dessas visitas foi poder perceber de perto como o lugar do artista e seus guardados se mantm e podem contar histrias diversas. Tanto no Brasil, como em Paris os atelis que conheci, geram bastante curiosidade do pblico que visita intensamente estes espaos para conhecer de perto o lugar do artista e de suas obras.

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Tambm tive o conhecimento sobre outros vrios projetos de atelis abertos pelo pas, que infelizmente no pude visitar pessoalmente. Como no bairro da Lapa e em Santa Teresa, no Rio de Janeiro que abrem duas vezes por ano vrios atelis para visitao de turistas e interessados em conhecer os artistas e seus ambientes de criao. H um verdadeiro interesse em conhecer estes lugares, no s pessoalmente, mas nos ltimos anos de forma virtual em sites de relacionamentos, so espaos de criao de artistas plsticos, designs, escritores e criadores em geral que nos leva a conhecer o lugar que se passa a maior parte do tempo na feitura da obra, com seus objetos e seu processo criativo, j que se pode fotografar repetidas vezes e acrescentar isso na sua pgina pessoal. Um destes projetos virtuais muito interessante o writers roons, promovido pela revista eletrnica Guardian, todas as edies trazem fotos e descrio de algum ambiente de escritores, a inteno mostrar estes lugares, vasculhando um pouco o espao e o processo criativo do artista. Tambm h na Web o projeto WHERE I WRITE do fotgrafo americano kyle Cassidy, que mostra os estdios de escritores de fico cientfica, so lugares instigantes cheios de

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livros, anotaes e histrias. Alm de existirem, hoje em dia, centenas de blogs com fotos de atelis e estdios de criao de artistas, artesos, designers, etc.

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ATELIS | SO PAULO
Sabendo de alguns projetos sobre atelis abertos na cidade de So Paulo e algumas cidades vizinhas, e tendo a oportunidade de conhecer alguns artistas, me programei para visitar o que podia, conversar com os artistas e fazer algumas fotos dos ambientes. Por motivos diversos, nem sempre foi possvel fotografar ou conversar com o artista da maneira que gostaria, como por exemplo, no projeto arte na vila, que recebe muitas pessoas nos dias programados. Em outros projetos ou atelis, alguns artistas se sentiam desconfortveis com fotos, mas sempre fui recebida com muita ateno e pude bater papos gostosos e interessantes sobre o espao e suas obras. Procurei em cada visita, conhecer como o ambiente foi criado pelo artista, quais suas necessidades e como o ateli e seus guardados acontecem na obra. So questes sutis de sentir e perceber, j que muitas vezes a obra e seu processo criativo so subjetivos, no entanto, observar a atmosfera que vive o criador j foi uma tima pesquisa de campo. Visitei o projeto outubro aberto em So Paulo, os atelis de cermica, na abertura dos fornos noborigamas em Cunha/SP, os atelis em Paranapiacaba (vila em Santo Andr/SP) e alguns artistas em Embu das Artes/SP.

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PROJETO OUTUBRO ABERTO Um dos projetos que visitei bastante atraente foi Outubro aberto, proposta curatorial em que o escritrio de arte Francs RC-bureau dart abre os atelis que representa em So Paulo para visitantes interessados em ver o processo artstico e o lugar da criao de seus artistas. So atelis individuais em vrias partes da cidade de So Paulo, com artistas que fazem ocasionalmente exposies juntos e a divulgao do escritrio de arte e de seus atelis. Este evento acontece todo ms de outubro, estando em 2008 em sua quarta edio. A abertura dos atelis tem a inteno de divulgar os artistas e seus trabalhos compartilhando o fazer e seus conceitos para alm de um pblico especializado. Aproveitei o projeto para visitar alguns artistas e conversar informalmente sobre seus trabalhos e detalhes dos espaos. As visitas foram feitas com hora marcada, e cada artista me recebeu pronto para conversar, trocar idias e mostrar um pouco de seu espao e processo artstico com suas particularidades e interesses, o que me deixou bastante estimulada
a ter um olhar aguado para cada obra e cada canto de seus atelis. Cada artista com suas ferramentas e guardados criando lugares

completamente diferenciados apesar de estarem to prximas em concepes e projetos.

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Foto Ateli Sonia Talarico 2007, Liliane Santos

Foto Ateli Thais Gomes

2007, Liliane Santos

Foto Ateli Sonia Talarico 2007, Liliane Santos

Foto Ateli Thais Gomes

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PROJETO ARTE NA VILA Em So Paulo no bairro da vila Madalena e Pinheiros, visitei o projeto Arte da Vila. So atelis da regio que abrem suas portas a visitao pblica num final de semana especfico. Neste dia distribudo um roteiro impresso com os endereos dos atelis participantes e algumas vans saem do metr e levam os visitantes aos endereos do projeto. Tive a oportunidade de acompanhar vrias edies do Arte na Vila e conheci muitos atelis da regio. Este projeto j entrou no calendrio oficial da cidade de So Paulo e em 2009 j est na sua 8 edio, atraindo, a cada ano, mais visitantes. Na edio de 2008 foram 10 mil pessoas circulando pela Vila Madalena, o que atrai no s visitantes para os atelis, mas tambm para as galerias, pontos tursticos, bares e restaurantes da regio. Neste dia as ruas dos bairros Vila Madalena e Pinheiros ficam cheias e tudo bastante movimentado, por isso, cada ateli esta arrumado para receber os visitantes de forma confortvel e preparado para uma grande movimentao, assim minha observao acabou sendo mais sutil me atentando a captar pequenos detalhes em seus guardados a mostra, sem o aprofundamento do cotidiano dos atelis. Entretanto, cada visita

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sempre uma surpresa e encanto. Os artistas tem um contato grande com o pblico, as obras so acessveis, h oficinas e cursos e pode-se experimentar o que o oficio de ateli, com suas ferramentas e cores. Sentir a ambientao, ver seus guardados, as obras e maneiras do fazer artstico, leva a uma grande compreenso e percepo deste lugar chamado ateli para o pblico leigo e os visitantes em geral.

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ABERTURA FORNOS NOBORIGAMAS / CUNHA/ SP Outro projeto que conheci, e j se tornou um diferencial na cidade de Cunha (a 217 km de So Paulo), foi a abertura dos fornos noborigama e a visita a vrios atelis de cermica. Em algumas datas anuais, os artistas ceramistas da cidade de Cunha queimam suas peas nestes fornos medievais de origem japonesa, e abrem a fornada para o pblico, atraindo um bom nmero de turistas e interessados em conhecer a tcnica e estes fornos especiais. O primeiro forno noborigama, em Cunha, foi construdo em 1975, por japoneses e portugueses que encontraram ali um timo lugar, j que este forno precisa de terrenos inclinados e a cermica ser feita com uma boa argila, coisa oferecida pela regio. Com o passar dos anos, muitos moradores se especializaram na cermica e outros ceramistas chegaram e se instalaram na cidade construindo seus fornos e fazendo com que hoje a cidade seja muito conhecida por seus atelis de cermicas. Na cidade foi criada uma associao de ceramistas que rene estes artistas e programa datas para as queimas especiais e a abertura dos fornos que se tornou um espetculo, j

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que cada pea se torna nica e h a troca de informaes com o todos os interessados que no tem a chance de ver sempre a queima de peas de argila. Os atelis de cermica tm todo um ferramentrio especial e prprio para o ofcio, alm de muitos guardados considerados estimulantes criativos. Observando e estando atenta a suas distines fui percebendo os recortes no ateli de Luis Toledo, mscaras e galhos em formatos diferentes com Alberto Cidraes, pinturas com Suenaga e Jardineiro, etc. So as particularidades criativas e seus guardados contando histrias a todos que por ali chegam.

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Fotos Atelier do Antigo Matadouro Alberto Cidraes | Cunha | 2009 Web 72

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ATELIS ABERTOS/PARANAPIACABA Na vila de Paranapiacaba em Santo Andr, visitei o projeto Atelis abertos. Neste projeto a subprefeitura de Paranapiacaba aluga por preos mdicos as casas da vila operria, comprada pela cidade de Santo Andr da rede ferroviria, os artistas tem o compromisso da preservao dessas casas, alm de fazerem parte de um projeto que nos finais de semana prope a abertura dos atelis para aos turistas, que podem visitar, conhecer os artistas e comprar suas obras. Muitos artistas da regio do grande ABC se instalaram ali criando um charmoso roteiro de atelis com muitas linguagens artsticas acontecendo na Vila, proporcionando no local uma certa efervescncia cultural. O interessante poder conhecer no s o espao mas tambm a maneira particular de cada um vivenciar seu ateli e sua casa. Neste caso, os guardados acabam contando suas histrias e aparecem em toda a residncia do artista j que sua obra tambm ocupa o todo. Um lugar j cheio de histrias proporcionando novos contatos e experincias.

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ATELIS EM EMBU DAS ARTES Outro roteiro conhecido de atelis fica em Embu das artes a 25 km da cidade de So Paulo. Artistas recebem visitantes em exposio e venda das obras de arte e artesanato na famosa feira que acontece todos nos fins de semana, alm de muitos atelis abertos para visitao dos turistas. Durante os domingos a visita feira muito procurada e a cidade se enche de turistas para conhecer a produo artstica e artesanal da regio e do Brasil. um lugar tambm muito visitado por turistas estrangeiros que procuram por artesanato ou objetos e obras diferenciadas. Durante a semana onde o movimento na cidade menor pode-se visitar os atelis que ficam na cidade e conhecer com mais calma as obras e os artistas, alguns deles tambm abrem para aulas particulares de desenho, pintura ou esculturas. Conheci alguns desses atelis e artistas, muitos deles mantm os atelis abertos para visitao at por ser um modo mais fcil de expor e vender suas obras direto para o pblico, com isso o fazer da obra fica muito prximo do apreciador e isto faz com que possamos observar com cuidado e certo prazer os guardados e o lugar do artista.

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Foto Atlies de Embu das Artes | 2009 Liliane Santos

Foto Atlies de Embu das Artes | 2009 Liliane Santos

Foto Atlies de Embu das Artes | 2009 Liliane Santos

Foto Atlies de Embu das Artes | 2009 Liliane Santos 75

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ATELIS | PARIS

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ATELIS | PARIS
Em minha visita a Paris, procurei ir a alguns lugares conhecidos pelos artistas e intelectuais que ali circulavam ou viviam. Em Montmartre, bairro parisiense, conheci endereos e ruas onde muitos artistas se instalaram. No segui roteiros tursticos pr-estabelecidos, muitos acabaram sendo descobertos por curiosidade e anotaes que eu tinha ou at acidentalmente pelos passeios que nos fazem esbarrar com placas informativas sobre edificaes ou ruas. Na Rua Abbesses em Montmartre, h uma seduo turstica com suas ruelas, brasseries, lojas e igrejas nos dando dicas que naquele lugar muita histria aconteceu. Atelis que no existem mais, tomados por moradias ou comrcios, mas que mantm certa aura do passado por terem sidos freqentados por algum famoso artista que ali morou ou criou obras de arte. No tive a oportunidade de conhecer atelis particulares naquele bairro, como por exemplo, do artista brasileiro Juarez Machado, que h muitos anos reside e trabalha em Paris, e que mantm um belo ateli exatamente na Rua Abesses, mas pude passar em frente ao endereo e sentir um pouco do clima que ter um ambiente construdo para ser ateli, com suas clarabias e janelas prontas para receber a luz prpria de Paris.

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Aproveitei a viagem para tambm conhecer o ateli de Brancusi, deixado como legado para a cidade de Paris, que agora esta no ptio do Museu George Pompidou, e ver de perto como um ateli pode ou no ser conservado em sua memria. Tambm visitei o ateli e o Jardim de Monet, em Giverny, que todos os anos na primavera e no vero recebem milhares de turistas querendo conhecer de perto o famoso jardim que foi uma das grandes inspiraes do artista, alm de alguns atelis de artistas que vivem na regio que recebem o pblico e vendem suas obras. E por ltimo, fui conhecer como funcionava o novo projeto da prefeitura da cidade, chamado Cent quatre, onde um velho edifcio histrico na periferia de Paris se tornou um grandioso projeto de atelis abertos aos cidados de Paris, com artistas de vrias linguagens, projetando, criando e realizando obras em galpes cedidos pelo projeto.

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ATELI BRANCUSI Em Paris fui conhecer o espao dedicado ao ateli do escultor Brancusi, que hoje se encontra no complexo do Museu George Pompidou. Foi uma tima oportunidade de conhecer de perto seus trabalhos e ferramentas, deixada como legado a cidade de Paris. Brancusi manteve seu ateli no bairro de Montparnasse em Paris de 1928 1956. Em 1950, a prefeitura da cidade pediu o terreno para a construo de um grande hospital, isso o fez viver uma briga intensa com autoridades sobre o caso e chegou at receber notificaes de desapropriao, mas finalmente em 1956 assinou um acordo com a prefeitura de Paris, onde o governo se comprometia a manter seu ateli como ele deixaria quando morresse. Esse impasse demorou bastante para se resolver, com mudanas constantes de idias da prefeitura de lugares para sua reconstruo. Em 1977 o ateli foi reproduzido no complexo museu Georges Pompidou pelo arquiteto Renzo Piano, e em 1992 o edifcio ganhou um novo tipo adaptao para compor o espao na praa Beaurborg de forma mais visual e funcional. Nesse espao o arquiteto tenta-se de alguma maneira recriar o mesmo ambiente do ateli original em

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tamanho, disposio de cmodos e luminosidade, expondo as obras, materiais e ferramentas usadas pelo escultor Brancusi, porm aqui se comprova como o lugar chamado ateli necessita de uso e afetividades para que no se torne somente um espao expositivo, sem nos remeter ao seu Genius Loci. So quatro salas com as ferramentas e bancada expostas num tipo de vitrine e as obras dispostas, da maneira de Brancusi, com a viso 180 ou mesmo escultoras sem pedestais. Contudo no h vida produtiva nesse local e nem transparece que algum dia houve alguma, mesmo porque tudo ali foi deslocado para este ambiente que tenta reproduzir algo perdido. At seus guardados ficam sem memrias aparentes. O prprio arquiteto responsvel pela reconstruo do ambiente que seria o ateli de Brancusi reconhece que impossvel recriar um lugar de criao sem atividade e o artista e diz: - O espao no tem a inteno de ser recriao etnolgica da disposio do lugar nos mnimos detalhes, mas transmitir a unidade que Brancusi criou entre suas esculturas dentro do espao do estdio.(PIANO, 2007). Que no meu ponto de vista talvez conseguiu muito pouco ou nada, a no ser algo didtico e curioso.

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Ateli Brancusi | Paris | foto Liliane Santos, 2009

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ATELI E JARDIM DE MONET

O jardim de Monet j se tornou uma visita obrigatria de qualquer turista que chega Frana. Sua casa e ateli ficam em Giverny, cidade aos arredores de Paris. A casa, hoje museu de Monet, abre toda primavera e vero, fechando no outono e inverno. Minha curiosidade era ver como esse lugar foi preservado e de que forma recebe o olhar curioso de quem a visita. interessante notar, que de alguma maneira este ambiente conserva mais coisas de um lugar, que, por exemplo, o ateli de Brancusi, - retirando, claro, suas diferenas de locais e de circunstncias. Apesar do espao que seria o ateli, hoje ser uma loja que vende souvenirs das pinturas de Monet ao turista; a casa preserva os objetos e mveis usados pelo artista e famlia, resguardando assim um pouco da aura que vivia o artista. Seu jardim minuciosamente conservado e sua casa mantm a luminosidade que provavelmente tambm penetrava quando o artista l vivia, isso traz ao visitante uma sensao de ver seus quadros de forma viva, possivelmente como o artista via a paisagem. Preservar coisas e o lugar foi essencial para o genius loci de Monet.

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Foto de painel fotogrfico no Ateli Monet | 2009 L.S.

Foto jardim Monet | 2009 Liliane Santos

Foto jardim Monet | 2009 Liliane Santos

Foto jardim Monet | 2009 Liliane Santos 83

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PROJETO CENT QUATRE Projeto criado pela prefeitura de Paris, onde vrios artistas de muitas linguagens, podem durante um tempo determinado usar espaos criados para serem seus atelis. Este prdio se localiza em um bairro perifrico de Paris, numa antiga fbrica de caixes e urnas funerrias e foi todo reformado para receber alm dos espaos de ateli, uma biblioteca, auditrio e lanchonete. Em minha visita, numa tera feira depois das 16 horas, no havia muitos artistas em atividade, porm fui recebida por uma guia que para minha surpresa e alegria, era brasileira que me mostrou toda a estrutura do prdio e seus projetos, me apresentou a um grupo de designers em trabalho, dois cineastas em processo de finalizao de roteiro e um artista uruguaio residente e bolsista, que trabalha arte pblica. Cada um desses espaos possui um p direito bastante alto com mezaninos e toda a infra-estrutura necessria a um ateli. Cada projeto que acontece por l devolvido a cidade de Paris em forma de exposio e a possibilidade das visitas da populao aos estdios durante os processos criativos dos trabalhos.

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muito interessante conhecer este tipo de lugar porque nos d a possibilidade de ver a obra acontecendo em tempo real, j que todo o trabalho de ateli est aberto para qualquer pessoa acompanhar. As ferramentas, as obras inacabadas e os guardados que acompanham os artistas neste projeto esto expostos para o olhar leigo podendo assim levar a um novo olhar e a uma maior compreenso da obra de arte.

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Foto espao cenogrfico-projeto 104 | 2009 L.S.

Foto Ptio Central 2-Projeto 104 | 2009 Liliane Santos

Foto Biblioteca sendo montada-Projeto 104 | 2009 L.s.

Foto Ptio Central-Projeto 104 | 2009 Liliane Santos 86

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LUGAR 4 ENTREVISTAS

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VISITAS E ENTREVISTAS

Desde o incio da pesquisa me dispus a conhecer alguns ambientes para um entendimento do que era o lugar e o espao, alm dos atelis abertos visitaes coletivas, queria ter uma aproximao com artistas para um investigar aprofundado dos guardados e o lugar de criao. Escolhi cinnco artistas que conhecia de alguma forma e que sabia terem um espao de trabalho h algum tempo, expliquei minha inteno de pesquisa e gentilmente todos foram muitos solcitos neste meu vasculhar de suas coisas e particularidades. Visitei cada um deles em datas pr determinadas, alguns pude visitar mais de uma vez e pedi licena para a investigao fotogrfica que trago aqui. Nestas visitas procurei saber alm do ateli em si, mas principalmente suas histrias e guardados. Minha observao se atentou muito para como e se o lugar e os guardados acontecem na obra. interessante notar as cores nascendo de formas to vigorosas e explodirem nas telas, como no ateli de Cludio Barros ou notar as cores de Iole em cada canto de sua sala, nas flores e peas de viagem que ali esto, ou a obra do Valdo estar em cada coisa espalhada em sua bancada, como no ateli de Cida Ferreira que guarda as imagens

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das peas teatrais que fez a cenografia ou figurinos, e a origamista Alzira que mantm formas no s no que produz, mas instintivamente nos mveis que possui. Cada artista aqui tem suas caractersticas, mas tambm similariedades, no s na seriedades perante a obra como tambm nas alegrias no fazer e entendimento de cada objeto ali que permanece como testemunhas do lugar. As fotos aqui apresentadas pretendem, alm da entrevistas, mostrar o meu olhar sobre esses lugares, que se atentou no que cada pedao ou canto do ateli poderia contar.

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O ATELI DE CIDA FERREIRA A EXTENSO DA CABEA DO ARTISTA

Cida Ferreira, artista plstica, cengrafa e figurinista. Com vrias exposies e trabalhos com grupos teatrais. Seus trabalhos trazem colagens e transformaes de objetos, em suas cenografias e figurinos sempre aparecem formas que se transformam em outras.

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Cida Ferreira trabalha com diversos materiais para realizar os cenrios e figurinos das peas teatrais da qual contratada e tambm nos seus trabalhos artsticos. Especializouse em mscaras feitas de papel ou argila e gosta da transformao de materiais: coisas usadas se tornando novas, diferentes e especialmente belas. E isto inclui seus muitos cadernos de artistas, que se enchem de seus desenhos, recortes e interferncias com tintas e tecidos. Seu ateli, at por estas singularidades, se mostra cheio de guardados, esperando sua transformao. So recortes, peas, tecidos, roupas, tintas e bibels, e claro, livros, muitos livros. A artista at pouco tempo atrs tinha seu ateli num grande espao, com p direito alto e muitas janelas, esta rea tinha sido a oficina de seu pai, que era retificador de carros, por isso conta que era um lugar muito especial, primeiro por ser o lugar onde seu pai trabalhava e que freqentava desde garotinha, e por que depois de ter se tornado seu ateli, muitos amigos queridos dividiram aquele espao com ela. Hoje tem seu ateli num espao dentro de sua casa, onde fica mais confortvel para poder se locomover, quando quer, por entre suas criaes. Seu novo estdio esta num ambiente cheio de livros, bibels, seus guardados variados usados na criao e ferramentas de trabalho. Com uma larga janela voltada para o
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quintal de sua casa, o sol entra generoso e seus animais de estimao circulam livremente e satisfeitos pelas obras criadas pela artista. Percebo que na verdade, o ateli, inclui sua casa toda, pois podemos recolher e reconhecer, com um pequeno olhar em volta por entre os cmodos, coisas que esto sendo criadas; secando e esperando uma pequena alterao. assim, que a artista conta que prefere ser, e sente seu lugar. Quando me foi dada a entrevista, Cida estava trabalhando em uma cenografia para um grupo de teatro local e me mostrou seus cadernos de esboo para o cenrio e figurino, e tudo em volta s poderia lembrar uma grande cena de teatro, com bonecos e objetos cnicos em volta. Perguntando sobre como aquele espao estava se transformando em seu ateli, Cida com sua simpatia peculiar diz: mas este espao no esta pronto como um ateli, ele ainda parece um escritrio, mas eu adoro ficar aqui olhando o jardim, os cachorros e desenhando. onde eu posso ser quem eu quiser. Bagunar, arrumar, ficar sem roupa ou sem fazer nada. O atelier para aquela casa se tornou o cmodo mais cmodo, seu espao verdadeiro:

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- Meu ateli meu refgio, um lugar onde no tenho medo e eu posso ser quem eu quiser, o que imaginar. um lugar mental que a gente cria dentro da gente e em determinadas ocasies colocamos para fora. So momentos-ateli na cabea e quando estamos prontos se torna o momento-criativo para trabalhar. O lugar d a importncia da concentrao e o trabalho mo que pode estar l vontade com limpeza ou sujeira e no ter preocupao com isto.

Ela acredita que o espao determinante no trabalho, mas sabe que no um impedimento, se tem um espao maior pode se dar ao luxo de fazer um tecido grande pintando a mo, mas at por comodidade pensa numa coisa menor para no ter muito conflito para procurar espao caso queira fazer algo grande, ento prefere pensar que s quando for imprescindvel cria coisas maiores, tambm evita coisas com cheiro forte, etc. o espao sim importante como delimitador, mas no acredita que possa aleijar na criao. Cida pensa o ateli como um lugar sagrado, pois ali ela d conta das transformaes que nascem em sua imaginao. Os materiais que guarda para suas criaes vo levando a estas mudanas, pois se deslocam por entre os vrios projetos por ela vividos.

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Ateli Cida Ferreira | foto Liliane Santos 2008

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Ateli Cida Ferreira | foto Liliane Santos 2008

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QUESTIONRIO RESPONDIDO PELA ARTISTA PLSTICA CIDA FERREIRA

O que significa ateli para voc? Este questionrio parece to fcil de responder! Mas no como parece: o ateli, mais que um espao fsico, um espao mental, onde nos desligamos do quotidiano e nos ligamos no nosso prprio interior, nossos sonhos, desejos e fantasias...Estou me dando conta disto desde que comecei minha mudana do espao muito grande para o quartinho dentro de casa, onde cabe pouco material para trabalhar. Isto me rendeu uma fase de travamento, onde no conseguia raciocinar, sem todos os objetos aos quais me APEGAVA tanto. Agora tento mais concentrar-me nos temas de trabalho e menos aos objetos, cores e formas, e venho usando mais os sonhos (literalmente, estou escrevendo um dirio de sonhos) onde agora busco me encontrar, e aos meus temas. O que e como o SEU ateli? Meu ateli: uma bancada para desenhar, prateleiras com materiais diversos, um tanto espremidos, diga-se, muitos livros de histrias infantis, livros com ilustraes, revistas, tecidos, fios coloridos, ls e linhas, papis velhos de presente, tecidos estampados ou lisos com texturas: rendas, cetins, algodes,

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lonas,

bordados,

tudo

inteiro

ou

rasgado,

desbotados,

manchados porque trabalho com o antigo e as lembranas, trabalho com pedaos da memria e dos objetos... Qual sua relao com este espao? Minha relao com este espao, que de certa forma este o meu presente, mas j foi o meu passado, porque entro num momento de hoje, mas, ao mesmo tempo, mergulho num outro tempo em que tudo se mescla como em sonho: sou criana-velha, num mundo fictcio onde tudo pode existir. Essa relao muito boa quando no temos as interrupes do ambiente, principalmente o telefone... No outro espao no tinha este problema, mas tenho de viver com isto... e com gatinhos que querem participar de tudo.. mas estamos caminhando... Voc acredita que este lugar imprescindvel para seu processo criativo? No acredito tanto hoje como antigamente, por causa da mudana, mas de certo modo ajuda a entrar em contato com as idias e os materiais. Claro que se pode trabalhar em outros lugares, Mas este como o seu refgio do mundo, seu travesseiro macio, sua boneca sem brao, to querida ou o colo de mame...
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Voc guarda objetos que fazem parte especialmente deste lugar? Que objetos so estes e porque esto l? Claro!! Tenho uma grande coleo de guardados ganhados, achados, comprados, catados: retalhos de tecidos, de idias , de objetos, de cadernos, parafusos bonitinhos, enferrujados legais, fios de vrios tipos, apetrechos de desenho quebrados, usados, pedaos de boneca, bonecas sem olhos, sem braos, no sei nem enumerar a quantidade de coisas que outras pessoas classificam simplesmente como LIXO e jogam fora to simplesmente... muito difcil para mim, separar essas coisas em teis e inteis, j que a cada processo criativo passo pelo menos uma hora selecionando objetos, texturas e cores que tem a ver com o trabalho, s vezes antes mesmo de saber o que vou fazer, ou apenas olh-los e apreci-los, como uma coleo de itens valiosos. Exatamente, para mim so muito valiosos porque so pedaos de materiais de sonhos, pequenos fragmentos de grandes lembranas que, conseguimos recuperar um pouco a cada obra.

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ATELI DE ALZIRA CATTONY

O REFGIO

Alzira Cattony, origamista. Trabalha com origami h 18 anos, com vrias exposies sobre formas e temas, sempre ligando o assunto de sua pesquisa dobradura.

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Dia de visita ao ateli de Alzira Cattony, origamista. Seu ateli num pequeno prdio, prximo ao Hospital Santa Casa no centro da cidade. Uma quitinete, espao to comum numa cidade como So Paulo. Para Alzira, seu lugar de liberdade, ali ela pode transformar pequenos pedaos de papis em seus projetos de origami. Alzira formada em museologia, com ps graduao em Histria da arquitetura mas trabalhou muito tempo como auditora e ela conta que o origami foi surgindo em sua vida aos poucos e como aprendiz foi percebendo a dobradura como algo mais: - O origami uma matria prima onde transgride para outras formas, e faz com que meu olhar se atente as coisas e soma-se a dobradura, costurando idias. A necessidade de um espao especfico para trabalhar nasceu de um acontecimento em sua casa, que at ento era o espao utilizado para seus trabalhos. Usando uma mesa improvisada na lavanderia ia produzindo as encomendas, projetos e formas recm aprendidas, mas depois de prontos, ocupavam alguns lugares do apartamento. Alzira conta que num desses dias, onde tinha deixado um trabalho numa poltrona na sala, seu marido sentou-se em cima da dobradura, isso a deixou estupefata, como no podia ver uma dobradura enorme na poltrona? O que foi alegado que no podia imaginar um objeto
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que no era pra estar ali, estar ali, ento no prestou ateno. Naquele momento, ela decidiu: Preciso de MEU LUGAR de trabalho. A quitinete foi uma sorte do destino. Passou por ali viu a placa de aluga-se e foi atrs para conhecer e ali estabelecer o que seria seu ateli. Sua deciso causou estranheza na famlia, mas se como contadora podia ter um escritrio de contabilidade, porque como origamista no poderia ter um ateli? Alzira conta que passa maior parte de seu tempo no ateli, produzindo, estudando e criando formas. O importante ter um lugar s dela. Diz que no tem cimes do espao fsico e nem de suas coisas, talvez o medo da perda, mas sabe que faz parte e como teve esse ter outro. Tento-me por a parte em seu ambiente, percebo que h alguns objetos, nada em excesso, o espao suficiente para seu trabalho, que no grande, mas precisa de organizao e em fases de produes fartas para exposies podem ficar espalhadas sem nenhum incmodo a ningum e ao seu prazer. Seu ateli um lugar bastante iluminado, com uma janela ampla que recebe visitas de passarinhos a todo o momento para banhar-se na gua ali deixada. Todos os mveis so vindos de amigos e aproveitados para guardar seus vrios trabalhos em origami e manter seus papis sem amassar. O espao ainda
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permite receber algumas pessoas interessadas em aulas sobre a tcnica milenar de dobradura. Pergunto sobre seus guardados, suas histrias e como ela construiu o seu lugar. Alzira conta que quando chegou trouxe algumas coisas que amava e que considerava essenciais para seu trabalho, outra coisas foi ganhando de amigos e assim o espao ganhou sua forma. Me mostra um vaso que foi filtro dgua, em sua casa e que traz muitas lembranas, e quando percebeu l estava ele no ateli, um lugar to especial para ela. Tambm o primeiro quadro com suas gueixas. Aqui estes objetos me contam e me lembram o que me faz feliz. -Aqui posso trabalhar sossegada, um santurio. Meu ateli um refgio tranqilo, um refgio em todos os sentidos. Pode ter baguna, aqui no tem problema. Percebo que ali, Alzira pode ter seus guardados com seus trabalhos delicados de origami. Ela fez o seu lugar.

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Ateli Alzira Cattony | foto Liliane Santos 2008

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Ateli Alzira Cattony | foto Liliane Santos 2008

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QUESTIONRIO RESPONDIDO PELA ORIGAMISTA ALZIRA CATTONY

O que significa o ateli para voc? Um refgio tranqilo. O que e como SEU ateli? Uma sala ampla, s tem duas portas, a da entrada e a do lavabo. Uma janela enorme de parede a parede, com quatro jardineiras externas e dois vasos com samambaias, to grande que ocupam 1/3 do espao junto janela. Mveis so poucos, mas o suficiente, uma poltrona Mole, do arquiteto Sergio Rodrigues, uma mesa grande, com tampo de vidro, um rack com o aparelho de som (no sobrevivo sem msica), e estantes com muitos, mas muitos papis. Qual a sua relao com este espao? De altssimo astral. Aqui sempre me sinto livre e alegre. Tomo meus chs, recebo amigos e me sinto vontade e nunca sozinha. Voc acredita que este lugar imprescindvel para seu processo criativo?
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Sim, ele muito importante para meu processo criativo. Aqui estudo formas, pesquiso livros e assuntos relacionados, ensaio dobras em novos papis e assim crio e aprofundo minhas pesquisas. Voc guarda objetos que fazem parte especialmente deste lugar? Que objetos so estes e porque esto l? Sim, guardo. A poltrona Mole ganhou de um amigo, especialmente para colocar no ateli, ah, tinha esquecido, tenho um armarinho com porta de trelia, onde guardo os papis mais preciosos, so eles fonte de grande inspirao para confeco de origamis, pela textura, tingimento que receberam e estampas que reproduzem desenhos originais japoneses, como voc sabe aos papis so a matria prima para concretizao das minhas criaes.

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ATELI DE IOLE DI NATALE

A GNESE DO TRABALHO
Iole Di Natale, artista plstica. Professora de gravura e

aquarela na Faculdade Santa Marcelina/ SP. Com vrias exposies pelo mundo. Possui o ateli calcogrfico Iole Di Natale, que em 2009 completa 29 anos, ponto de encontro de vrios artistas e grupos de estudos em So Paulo.

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Iole Di Natale mora no centro de So Paulo numa rua bem agradvel, seu ateli no apartamento ao lado. Ela me recebe em sua casa, me convida para ir ao seu escritrio, o que eu no sabia, tambm era um pedacinho de seu ateli, na verdade extenso dele, ou como ela mesma conta, a Gnese de seus trabalhos. Seu ateli calcogrfico faz 29 anos em 2009, H alguns anos, ela teve a oportunidade de comprar o apartamento que ficava exatamente ao lado do seu e assim montar seu ateli que at ento ocupava uma sala em seu apartamento. A comodidade de ter um ateli assim ao lado, trouxe as vantagens de no obter problemas para a disperso das qumicas usadas nas gravuras em metal e que ficam no ambiente e tambm para ter maior privacidade em sua casa quando recebe visitas, alunos e seu grupo de gravura e aquarela, mas a prpria artista conta que tem o benefcio de sempre estar muito prxima de suas coisas, livros e trabalhos em andamento. J tinha visitado Iole duas vezes antes em reunies com amigos, e para minha surpresa na verdade no conhecia o todo que era seu ambiente de trabalho. Ela me levou primeiro a parte de seu ateli que fica em sua casa, parte que eu no sabia e nunca tinha entrado. Ela me conta que passa boa parte do tempo, ali, criando estudos e produzindo seu trabalho. Ela diz:
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- Aqui a Gnese do trabalho, desenho, fao minhas anotaes, rascunhos e estudos. Iole Iole tem uma grande produo artstica em vrias linguagens: pinturas, aquarelas, desenhos, gravuras, tapearia, etc. tudo pode acontecer ao mesmo tempo, com uma organizao s dela. A artista caminha por entre sua potica de forma tranqila, tudo em sua vida cotidiana pode se tornar uma obra de arte, como sua vida ntima com seu companheiro que junto com ela compe e constri o seu lugar. Seus objetos nos contam suas obras, so fontes de cor e formas atraentes que nos estimulam e nos faz conhecer cada vez mais a artista e seu trabalho. Meu olhar se sente curioso e olha o todo com muita alegria, seus objetos e ferramentas de trabalho so bastante organizados, mas esto dispostos de uma forma que se pode ter acesso quando for preciso. Cada coisa ali est para contar-nos algo, so papis; convites; lpis; cadernos; bibels; fotos e trabalhos. Seu lugar de criao ainda visitado por um grupo de gravura que passa por l semanalmente, so obras acontecendo a todo momento com o o grupo que freqenta o espao para estudos, leituras, o fazer e a impresso das gravuras nas prensas
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do ateli. A marca do uso e das idias que permeiam e permanecem no ar e interessante pensar que muitas das coisas que nem percebemos como obras de arte esta surgindo a nossa volta em cada pequeno detalhe selecionada pela artista. Em sua organizao e com seus guardados Iole esta sempre em um rduo, mas prazeroso, trabalho criativo com constantes transformaes e fazeres, que faz nascer lindas obras de arte.

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Ateli Iole di Natale | foto Liliane Santos 2008

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Ateli Iole di Natale | foto Liliane Santos 2008

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QUESTIONRIO RESPONDIDO PELA ARTISTA PLSTICA IOLE DI NATALE

O que significa o ateli para voc? Ateli estudo de arte, o lugar onde mora arte. Onde se est fsica e espiritualmente circundados de arte. Onde se trocam experincias do fazer artsticos com maquinrios, instrumentos, livros especficos que contribuem tambm para a prxis da obra desejada. o lugar da troca de experincias entre famlias espirituais de vivncias artsticas afins. O que e como o SEU ateli? O meu ateli minha vida, meu mundo, o ar que respiro. Ele consta de um pequeno ncleo dentro de minha casa onde nasce a gnese das idias transformadas em desenho e em aquarelas. Onde ouo msica, leio sobre arte e o que interessa no momento permeado do afeto do companheiro e da vida dos fazeres da casa. Gosto de cozinhar e inventar. Tudo aqui cor e muitas flores, onde na extenso dos meus braos esto os lpis, pincis, cores em tubo, memrias de fotos, guardados significativos da vida. O outro ateli na porta do lado, todo um pequeno apartamento, e uma oficina de gravura, sbria, organizada.

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Cada objeto ergomtrico na extenso do brao sem desperdcio de movimentos. H duas prensas calcogrficas, uma eltrica para folhas de um metro e uma manual para textos e segue o setor de impresso e bancada com grande vidro martelado para difundir a luz sobre o cobre. H o setor de deixar de molho os papis, o setor dos cidos com dois balancins agitadores de cido, o setor de limpeza e desengorduramento da placa de cobre, setor da caixa de breu e fixao do mesmo, o chama viva. H uma sala toda com duas mapotecas, uma mesa tampo sobre elas de 2,50m por 1,20m. Blocos de instrumentos transponveis para qualquer lugar dispostos em uma sucesso de prateleiras numa parede e uma biblioteca de prateleiras e colunas de metal com aproximadamente 1800 livros catalogados como biblioteca de numerao internacional a grosso modo especializada em gravura e em pintura de aquarela- talvez seja uma das bibliotecas particulares mais completa nesses assuntos. No dia de ateli coletivo aberto a outros gravadores, pessoas fora do ateli podem vir consultar os livros. nessa sala que todas as quartas feiras, h 29 anos, por 40 minutos ou uma hora aproximadamente converso sobre arte com o grupo de gravadores artistas que freqentam. Abri meu ateli de gravura um dia por semana ao coletivo a artistas que desejam
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desenvolver sua obra grfica, minha contribuio cultural a sociedade artstica brasileira. H tambm um acervo de quase duas mil gravuras originais, sendo mantida a catalogao contnua, por uma das participantes do ateli. Qual sua relao com este espao? Quando entro neste ateli calcogrfico Iole para realizar minhas gravuras ou para pegar algum livro de arte, o tempo fica infinito, no vejo passar e mergulho em xtase, alis, aonde vou, sou meu ateli ambulante, carrego tudo dentro do meu ser e ajo da mesma forma e sou a mesma em qualquer lugar como no ateli da faculdade Santa Marcelina, o qual ajudei a desenhar e o frequento como professora at hoje. Foi indispensvel viso organizativa de meu companheiro Federico que prestando ateno de como eu trabalhava, fez o designer e ele mesmo construiu vrios mveis e peas. Sinto-me altamente privilegiada.

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Voc acredita que este lugar imprescindvel para seu processo criativo? Sim, pois mesmo quando pinto ao ar livre, aqui ou na Itlia (que so modos de executar tanto desenhos como aquarelas), levo comigo materiais, tintas, pincis, papis, referncias como lembranas dos guardados deste espao. Nos ltimos 20 anos a idia da potica da seriado de minha obra tem nascido na Itlia, mas aqui que realizo praticamente a execuo dos desenhos que desencadeavam as gravuras e aquarelas das series. Voc guarda objetos que fazem parte especialmente deste lugar? Que objetos so estes e porque esto l? Basta levantar os olhos de onde estou escrevendo e vejo inmeras coisas como: esquerda, vrios cadernos de artista subdivididos em cadernos de construo de imagens em aquarela: cadernos de catalogao com fotos e informaes da obra produzida em desenho, gravura e aquarela, caderno de palheta caderno de bilhetes- blocos de papel de aquarela de diferentes marcas, fotografias com taxinhas presas a prateleira fotos de flores de nossa casa batida por Federico, arte postal de um amigo- estatuetas dos meus prespios a partir de 1950- Yoko
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Ono uma retrospectiva. Latas que contm tintas de aquarela que uso normalmente, caixas e mais caixas com estoque de tintas de aquarela, pincis dependurados e em potes, canetas, colas, pasta com Xerox e vegetais dos desenhos das sries dos ltimos 20 anos cadernos com flores herborizadas alguns catlogos que pego com freqncia quando quero relembrar algo viro a cabea esquerda e gavetas e mais gavetas com desenhos desde 1962. Na sala as flores artificiais ganhas na Itlia os touros em escultura presentes meus ao Federico, lembrando datas de aniversrios. Escultura de um casal que meu pai comprou na poca da 2 guerra e nos presenteou em 1980. Esculturas variadas que lembram pessoas e lugares que nos presentearam. Porta retratos ganhos com fotos nossas marcando pessoas e momentos. Enfim, seria longo demais colocar tudo, mas sei muito bem o que tenho e porque l esto, pois fazem parte de uma vida altamente bem vivida impregnada de energia dos lugares e pessoas que tiveram e tem significado para ns. Outro dia revimos filmes super oito feitos logo que nos mudamos aqui (1973) e outro indo a crdoba na Argentina e nos emocionamos com o registro desta memria viva, isso que os guardados so.

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ATELI DE CLUDIO BARROS

O MUNDO DE VISITAS DIRIAS

Cludio Barros, artista plstico. Professor de artes plsticas. Com vrias exposies realizadas, seus trabalhos trazem flores e cenas urbanas, pinta com leo e acrlica sobre tela e madeira, mas tambm pesquisa vrios suportes para as pinturas e gravuras que tambm produz.

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O artista me recebe na hora marcada, ateli explodindo trabalhos novos. Em cima da mesa o livro MATISSE, que esta lendo e diz, saboreando. O espao de Cludio numa pequena casa no mesmo quintal, onde mora. No grande, mas se tornou realmente pequena para a quantidade de obras que ali esto e so criadas. Ele trabalha telas com cores feitas por ele mesmo com mistura de pigmentos e aglutinantes. Alm de trabalhar com pinturas, ele procura tambm fazer um pouco de gravura experimentaes e colagens. Sua nova produo tem ainda um pouco das flores que conheo da antiga srie, mas agora aparecem fragmentos de cenrios urbanos, as cores mantm-se as mesmas, mesmo onde carrega com cinza, suas cores ainda so mais quentes. Cludio procura trabalhar todos os dias e me conta que mesmo que no vai trabalhar, procura entrar no ateli e dar uma olhada. Diz:
- Ainda no o ateli que tenho ganas, mas me viro bem nele e cada hora mexo nas disposies das coisas, tem muita tela aqui esperando ser trabalhada. s vezes uma tela pronta acaba se transformando em outra de tanto olhar pra ela e acabar refazendo ou acrescentando algo.

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Perto da janela tem uma mesa onde pode ficar desenhando, lendo ou resolvendo coisas, nela esto algumas canetas e lpis, papis em branco, muitos rascunhos de desenho, contas, nmeros de telefone, o telefone e livros...Na parede em frente alguns quadros pendurados recm pintados que ele deixa a vista para poder ir observando e trabalhando no que sente necessidade. Em outra mesa, bandejas usadas como paletas esto sujas e colocadas em cima do balco junto com muitos pincis. Na parede uma estante com muitos pigmentos e aglutinantes, tudo ali esta um pouco sujo de tinta respingada, mostrando o uso frentico do espao para suas criaes. Conheo o Cludio h um tempo, mas foi a primeira vez que visitei seu ateli, apesar de j apreciar sua obra nunca tinha ido visit-lo, conhecer seu lugar foi como estender meu conhecimento de seu trabalho, pude realmente sentir a extenso de uma coisa a outra. Seu trabalho vigoroso remete a tudo ali, seus objetos so ferramentas, alguns trabalhos dos filhos que mantm por perto, pincis, recortes e muitas tintas. Como o ateli comeou a ficar pequeno para seus trabalhos, comeou a dispersar seus livros pela prpria casa e guardar em outros cantos muitas obras e objetos.
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Me conta que pretende mudar logo seu ateli, fazer alguma reforma para poder ter mais perto seus livros que considera muito importantes e outros objetos que gosta, mas enquanto no pode fazer isso, vai dispersando seus guardados pela casa e guardando suas coisas queridas de forma no ocupar muito espao. O artista diz que mesmo sem a reforma esperada enquanto continua pintando e visitando seu lugar com regularidade, para a obra poder acontecer e tornar real as idias que nascem atravs do ateli e pululam a cabea.

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Ateli Claudio Barros | foto Liliane Santos 2008

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Ateli Claudio Barros | foto Liliane Santos 2008

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QUESTIONRIO RESPONDIDO PELO ARTISTA PLSTICO CLUDIO BARROS

O que significa ateli para voc?

Ateli o lugar do trabalho. onde eu penso, reflito, e construo os meus projetos. Significa para mim o lugar de exerccio da minha vida, ou melhor da minha vocao. Desde que me reconheci pintor o ateli me acompanha, a existncia de um ateli est sempre presente na minha vida e talvez o lugar onde passe a maior parte do meu tempo. O ateli um grande instrumento de trabalho, que define o prprio trabalho, como o campo de futebol em relao ao jogador. No h jogo sem o campo, e l que o homem exerce aquilo que o define no mundo. No campo o homem o jogador. No ateli o homem exerce aquilo que ele - artista. claro que existem artistas que exercem seu trabalho na rua ou em projetos de stios especficos. Neste caso a obra se confunde com o espao de ateli, e quando chega a seu termo o artista tem que buscar outro espao fsico/conceitual para prosseguir. No acho que nesse caso o artista prescinda de ateli, mas sim que o seu ateli se desloque para o local da obra, pois que ele vai levar para l tudo o que precisa, e mesmo aquilo de que no meu caso preciso de dialogar com as coisas do ateli, aquele artista vai

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dialogar com as coisas que talvez tipifiquem o especificamente o lugar fsico e conceitual onde ir trabalhar e ou instalas sua obra. A diferena que o ateli deixa de ter a funo de instrumento para assumir a condio de material expressivo. suporte. O que e como o SEU ateli? O meu ateli atualmente est numa sala isolada da minha casa com dimenses mais ou menos de 27 m. L esto todas as minhas ferramentas e instrumentos de trabalho, os materiais, tambm muitos trabalhos os que esto em andamento e os que esto arquivados ou simplesmente guardados, so trabalhos de pinturas quadros de diferentes tamanhos, gravuras, matrizes e estampas, pinturas em papel, desenhos, rascunhos. O espao , ou parte dele bastante atulhado dessas coisas todas, no entanto a maior parte da sala destinada ao trabalho propriamente da pintura ento est vazio Trabalho muito com a tela na parede, enfrentando-a de frente na vertical. Por vezes utilizo mesas e at o cho. Ms pigmentos ficam organizados num carrinho de ch com rodas , o que facilita sua locomoo no ateli. Tenho mesas reversveis que monto e desmonto quando preciso. Uso mesa para entalhar matrizes de xilo, para escrever, pintar sobre papel (guache aquarela, etc.), e para planejar minhas aulas. Tenho um
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No caso o

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banheiro que utilizo tambm para lavar pincis. Tenho tambm um aparelho de telefone, som, para que fique estvel nesse lugar para que possa permanecer o mximo sem interrupes eventuais. Qual sua relao com este espao? Acho que uma relao vital. A histria da minha vida se constri nesse espao/tempo . Espao tempo porque no apenas mais um cmodo da minha casa , mas um espao vivo que existe em funo das minhas aes l. A vida que vivida nesse espao , os pensamentos que tenho os livros que leio e folheio, os desenhos, os escritos, tudo isso vai constituindo um conjunto de experincias, pelas quais eu vou me construindo como pessoa e como artista. Meus filhos em algumas pocas Tm tambm espaos ou objetos prprios no meu ateli, para que sejam tambm deles o espao, no sentido de a minha relao com meus filhos tambm passar pelo ateli. No momento estou vivendo uma crise de espao com o ateli. Alis uma crise um tanto crnica (se que isto possvel). O espao est pequeno para as funes, e agora que estou na eminncia de construir um espao novo e bem maior parece que a crise se acentua. Mas isso no me impede de trabalhar, seno que de uma maneira apertada,

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limitada, com dificuldade de acessar meus arquivos, visualizar com largueza a produo atual, enfim problemas de ateli. Voc acredita que este lugar imprescindvel para seu processo criativo? Sim . Completamente. claro que se algo acontecer e eu no puder utilizar fisicamente aquele espao, vou utilizar outro, como j ocorreu de a sala da casa, ou o meu quarto de dormir ser meu ateli. Quando estiver reformando a casa para construir o novo ateli , o ateli atual estar interditado, ento estarei envolvido com trabalho de escala reduzida, provavelmente trabalharei sobre papel, ou preparando matrizes de xilogravura, mas conceitualmente o ateli estar funcionando num outro espao provisrio at que possa instal-lo novamente em espao prprio Voc guarda objetos que fazem parte especialmente deste lugar? Que objetos so estes e porque esto l? Alm de toda parafernlia prpria do trabalho, instrumentos e ferramentas de toda a sorte, alm dos arquivos de trabalhos meus e de amigos, tem algumas coisas que ficam l esperando que um dia eu lhes d algum fim, ou no d nenhum, como peas achadas na rua, pedaos de coisas que no so propriamente um objeto , mas podem vir a s-lo. Tenho tambm fotografias, no
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falo das de trabalho ou registro, mas de meus filhos, Um carrinho do Lucas que ficou l e eu gosto de v-lo, J mencionei o telefone, livros e catlogos com os quais estou dialogado (no os guardo mais no ateli, tenho a estante noutro lugar, mas alguns livros ficam l enquanto tm relao com o que estou pensando no momento.) Uma coisa que no mencionei, (talvez se refira questo anterior) mas que uma caracterstica, tem a ver com a relao com o espao. Volta e meia, ou melhor, de vez em quando, me envolvo em arrumaes e faxina, porque fica impossvel fazer qualquer coisa no local devido profuso de coisas espalhadas por todos os cantos. No entanto quando arrumo e fica cada coisa em seu lugar custo a aquecer de novo o trabalho, j percebi que apenas quando existe uma medida de caos, que o trabalho flui. Quero dizer que preciso de que as coisas/ quadros mais antigos, fotografias, desenhos, rascunhos, papis, jornal, livros estejam de certa forma todos ao alcance do olhar imediato, para que no haja interrupo do fluxo de pensamento, e possa me dedicar no a um quadro ou a um desenho, mas ao projeto de trabalho, que deve se dar numa pluralidade. Mesmo que no se efetive visivelmente em vrias linguagens ao mesmo tempo, mas que esses liames de idias permaneam latentes para que nada se perca, e mesmo que tudo se possa conectar e reconectar, em
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funo desse projeto que vai se estabelecendo. do espao e sim ao espao/tempo.

Por isso o

espao do ateli to vital e no se restringe apenas a dimenso

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O ATELI DE VALDO RECHELO A CASA, O GATO E O JARDIM

Valdo Rechelo, artista plstico. Professor e

coordenador de artes visuais na Fundao das artes de So Caetano do Sul e professor de artes plsticas e gravura na FAINC , Faculdades integradas corao de Jesus em Santo Andr/SP. Com vrias exposies pelo Brasil. Seus trabalhos atuais trazem colagens com diversos materiais com temticas amorosas, erticas e sacras.

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O espao de trabalho de Valdo Rechelo numa agradvel casa, com um pequeno jardim na entrada, no grande, mas suficiente para os delicados trabalhos de aquarela e colagem do artista. So quatro cmodos divididos com seu gato Fgaro, de 16 aninhos. No primeiro ambiente esto sua mapoteca com seus trabalhos prontos e vrios papis, tambm h suas estantes de livros e uma pequena mesa onde pode trabalhar olhando seu jardim e a rua. Na extenso esto a poltrona e sua querida cristaleira, onde guarda as coisas que mais gosta e quer conservar: caixinhas com pequenos objetos; tintas especiais; recortes, materiais especficos; tambm est l o lugar de descanso, leitura e bate papo. No antigo ambiente que abrigava uma cozinha esto seus trabalhos em processo, uma bancada com coisas espalhadas, um mural com recortes, seus carimbos, colas, enfim, as ferramentas mais usadas. O cmodo do fundo usado como sua reserva tcnica onde ficam alguns trabalhos, telas, materiais e ferramentas que no esto em uso no momento. No pequeno quintal ao lado da casa, esto o forno de cermica que possui algum tempo e alguns outros materiais maiores e onde o Gatinho Fgaro toma seu sol preguiosamente. Provas de como sua potica passa por vrias linguagens para se ratificar e existir. O ateli, ele conta, muito importante para seu
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processo criativo, no s como artista plstico, mas tambm dentro de seu ofcio como professor de artes, pois ali ele prepara as aulas, se entrega a leituras e experimentaes para depois poder passar aos seus alunos. Procura ir todos os dias ao ateli, para trabalhar ou mexer em algo em processo e cuidar de seu gato Fgaro. Quando esta trabalhando no gosta de ser interrompido, por isso nem telefone ele tem instalado e procura ir sempre em horrios que no ser preciso sair rapidamente. Repensa a cada momento o seu espao, e no momento conta que tem vontade de uma pequena reforma para maior acomodao dos ambientes e de seus trabalhos. Seu lugar tem uma atmosfera gostosa de estar, l podemos perceber coisas em andamento, mesmo que sejam pensamentos no ar. Observamos os trabalhos de aquarelas secando na bancada ou seus carimbos descansando na bandeja, guardados que esto esperando o momento certo de acontecer e se revelarem como obra e extenso de sua potica. Conversar com o artista sobre seu espao de trabalho instigante e agradvel porque faz ele tambm se interessar por nichos e objetos como num olhar estrangeiro junto com o meu que ali se entrega a curiosidade e vasculha tudo numa incansvel busca pela obra e por seu processo atravs de seus guardados.

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Ateli Valdo Rechelo | foto Liliane Santos 2008

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Ateli Valdo Rechelo | foto Liliane Santos 2008

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QUESTIONRIO RESPONDIDO PELO ARTISTA PLSTICO VALDO RECHELO

O que significa ateli para voc? Para mim ateli espao de pesquisa e produo, nele os objetos e mobilirio contam histrias e revelam o cotidiano do artista e que de uma forma ou de outra influenciam na obra. O que e como o SEU ateli? Meu ateli extenso de minha casa e um local onde me recolho para trabalhar e refletir. Muitas vezes um refgio onde fico para ler, brincar com o gato Fgaro ou cuidar do minsculo jardim, que funciona como filtro do movimento da avenida. Qual sua relao com este espao? Minha relao com o ateli muito agradvel e saudvel uma vez que l que meu que meu trabalho se concretiza e onde me cerco de coisas que gosto e acredito. Voc acredita que este lugar imprescindvel para seu processo criativo? Sim, por todas as razes j citadas.
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Voc guarda objetos que fazem parte especialmente deste lugar? Que objetos so estes e porque esto l? Todos os objetos e mveis do meu ateli so importantes e cumprem uma funo, porm alguns so especiais como a escrivaninha que est comigo desde a infncia, a cristaleira que uso como vitrine para guardar e ao mesmo tempo ver os materiais que coleciono para usar em minhas colagens e a mapoteca onde guardo papis e os trabalhos sem moldura.

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CONSIDERAES FINAIS

Entrar num espao especial e particular como o ambiente de criao e falar deste lugar do artista com seus guardados querer caminhar em estradas por vezes cheias de birfucaes. Alguns podem entender esse espao somente como um lugar de trabalho, mas isso no explica o porqu desse ambiente nos causar interesses e gerar tantas curiosidades e porque esse territrio estar sendo cada vez mais admirado e cuidado em exposies, fundaes e museus. Acredito que este ambiente mais que um lugar de ofcio, apesar de ser mesmo um lugar de trabalho rduo, mas tambm um espao cheio de histrias, experincias e aonde se realizam varias transformaes da potica do artista, so coisas que movem nossas sensibilidades e nos fazem querer usufru-las. O espao que vai se tornando lugar com o que o artista vai se relacionando no seu cotidiano, tudo ali vai construindo memrias e sentidos vrios, o ato se conecta com o mundo material e a prtica artstica e assim a obra acontece para alm do materializar. Portanto, nessa pesquisa muitos recortes no assunto foram sendo necessrios, pois muito outros contextos vo se desdobrando com o refletir sobre o lugar e as afeies criadas pelas obras e artistas. Procurei me conservar no construir deste

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lugar, especificamente com o olhar sobre seus objetos e ferramentas prprias: pastas, papis, secadora, pia, torneira, lixo, estantes, mapoteca, gavetas, lixo e todos os guardados inteis que fazem a diferena. Alguns artistas tm a chance de projetar e construir seu ateli e o fazem da forma mais coerente com sua linguagem, com salas e ambientes que atendam cada etapa do processo de trabalho, e assim conseguem iluminao e materiais duradouros para aguentar o processo, como um cho de fcil limpeza ou bancadas na altura perfeita. J outros artistas vo transformando alguns espaos para atender as necessidades com reformas e adaptaes, criando dentro das possibilidades o que necessrio e adaptando o que for possvel. Alguns muitas vezes no tm espao especfico e prprio para a criao de seus trabalhos, fazendo de lugares alternativos um ateli, como a sala ou quarto da casa onde moram e outros ainda criam a sua prpria leitura do que seria o lugar ateli, como os cadernos do artista Arthur Barrio, ou as ruas e espaos interdisciplinares como prope Lisete Lagnado. Cada espao destes com seus guardados prprios, suas mincias e verdades, e isso que importa para a criao. Muito ainda poderia se estender no assunto ateli, afinal este lugar que tanto nos causa fascnios vai por muitos

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entendimentos, com suas variaes e propostas. Minha pesquisa se ateve ao aspecto espao x lugar e como isso se d, mas muito ainda poderamos seguir, como por exemplos: -o ateli coletivo, com suas marcas e guardados que contam sobre muita gente que ali trabalham e criam; -o ateli empreendedor que pode ser alm de um espao para um trabalho individual se transformar em negcio e assim expandir para um processo maior que envolve planejamento e adaptaes prprias, como atelis de costura ou artesanato. -os atelis institucionais, dentro de museus, lugares expositivos e escolas de arte, que numa proposta de ao educativa mostra e ensina o cotidiano do trabalho em ateli e permite o entendimento do oficio artstico e em grupo; -a montagem de atelis em escolas de ensino formal, para uma adequao do ensino artstico X sensvel num espao prprio; -atelis de criao de escritores, cineastas, msicos, cengrafos, arquitetos, coregrafos, dramaturgos, designers, etc. , com suas particularidades, ferramentas e guardados prprios. Alm do no lugar, ou seja o ateli virtual que tambm mantm os seus guardados, agora de uma forma completamente

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diferente at ento usado ou conhecido, pesquisa que pretendo levar adiante como uma nova possibilidade de lugar neste sculo XXI.

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ILUSTRAES

capa . fotos manipuladas ateli Valdo Rechelo Liliane Santos 2008 1. 2. 3. Fotos ateli Pablo Picasso Gilbert Brassa 1944 4. Ateli galpo UNESP | Ipiranga + foto manipulada (foto 1) foto Liliane Santos 2007 5. caixa guardados (foto 1 e 2) - ateli Liliane Santos foto Liliane Santos 2005 6. Ateli Giacometti disponvel em: http://www.eternalgaze.com/History/ 2009 7. Ateli Paul Klee disponvel em: http://www.paulkleezentrum.ch 2009 8. Ateli Henry Moore disponvel em: http://www.henry-moorefdn.co.uk 2009 9. Obra carretis | Iber Camargo - disponvel em: http://www.iberecamargo.org.br 2009 10. Ateli Factory de Andy Warhol disponvel em: http://www.warhol.org 2009 11. Caixa guardados de Andy Warhol disponvel em: http://www1.folha.uol.com.br/.../ult90u620388.shtml 2009 12. Escritrio de trabalho Liliane Santos - foto Liliane Santos 2008 13. Antigo ateli Liliane Santos foto Liliane Santos 2005 14. Ateli Piet Mondrian disponvel em: http://www.fiu.edu/~andiaa/cg2/chronos.html 2009 15. Ateli Paulo Bruscky disponvel em: http://www.vividradicalmemory.org/php/work.php?id=93 2009 16. 17. Ateli Luiz Zerbini livro Atelis do Rio de Janeiro 2003 18. Cadernos de Artur Barrio disponvel em http://arturbarriotrabalhos.blogspot.com 19. Estdio Richard Eyre - disponvel em http://www.guardian.co.uk/books/series/writersrooms 2009 20. Estdio Mariana Warner - disponvel em http://www.guardian.co.uk/books/series/writersrooms 2009 21. Estdio Peter York - disponvel em http://www.guardian.co.uk/books/series/writersrooms 2009

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22. Cidade de So Paulo vista area disponvel em: http://www.skyscrapercity.com/showthread.php?t=385584 2009 23. 24. 25. Ateli Lucia Py (projeto Outubro aberto) fotos Liliane Santos 2008 26. Ateli Thais Gomes (projeto Outubro aberto) foto Liliane Santos 2008 27. Ateli Snia Talarico (projeto Outubro aberto) foto Liliane Santos 2008 28. Ateli Thais Gomes (projeto Outubro aberto) foto Liliane Santos 2008 29. Ateli Snia Talarico (projeto Outubro aberto) foto Liliane Santos 2008 30. Ilustrao cartaz do projeto arte na Vila disponvel em: www.artenavila.com.br 2009 31. Ateli no projeto arte na vila foto Luna Vicente disponvel em www.atelieluna.blogspot.com 2009 32. Foto projeto arte na vila foto Vernica Kraemer disponvel em: www.veronica.blogspot.com 2009 33. 34. 35 . Ateli Luis Toledo (abertura fornos Noborigamas/ Cunha/SP)-fotos Liliane Santos 2008 36. 37.38.39. Ateli Alberto Cidraes (abertura fornos Noborigamas/ Cunha/SP) Disponvel em: http://cidraes.com 2009 40. Ateli Tony Gonzato -Projeto aberto Paranapiacaba disponvel em: www.guiaparanapiacaba.com.br 2009 41. Ateli residncia Paranapiacaba - disponvel em: www.guiaparanapiacaba.com.br 2009 42. Ateli residncia Paranapiacaba - disponvel em: www.guiaparanapiacaba.com.br 2009 43. 44. 45. Embu das artes disponvel em: www.jornalnanet.com.br 2009 46. 47. 48. 49. Atelis em Embu das artes fotos Liliane Santos 2009 50. Torre Eiffel/Paris foto Liliane Santos 2009 51. Rua Abesses/Paris foto Liliane Santos 2009

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52. Prdio Tristan Tzara/Montmartre/Paris (detalhe placa informativa) foto Liliane Santos 2009 53. Desenhando em Montmartre/Paris foto Marcelo Venturoli 2009 54. Foto de painel ilustrativo ateli Brancusi/complexo Museu George Pompidou /Paris foto Liliane Santos 2009 55. Ferramentas Brancusi expostas no ateli Brancusi/ complexo Museu George Pompidou/Paris foto Liliane Santos 2009 56. Foto painel ilustrativo ateli Brancusi/complexo Museu George Pompidou /Paris foto Liliane Santos 2009 57. 58. 59. Ateli Brancusi/ complexo Museu George Pompidou/Paris disponvel em: www.architecture.about.com 2009 60. 61. Ateli Brancusi/ complexo Museu George Pompidou/Paris - foto Liliane Santos 2009 62. Ferramentas Brancusi expostas no ateli Brancusi/ complexo Museu George Pompidou/Paris foto Liliane Santos 2009 63. ateli Brancusi/ complexo Museu George Pompidou/Paris foto Liliane Santos 2009 64. Sala de Monet Giverny/Frana foto Liliane Santos 2009 65. Foto painel fotogrfico no ateli de Monet Giverny/Frana foto Liliane Santos 2009 66. Ateli de Monet Giverny/Frana foto Liliane Santos 2009 67. Jardim de Monet Giverny/frana Liliane Santos -2009 68. Foto do painel fotogrfico no ateli de Monet Giverny/Frana foto Liliane Santos 2009 69. 70. Jardim de Monet Giverny/frana foto Liliane Santos 2009 71. 72. 73. Projeto cent quatre - Paris fotos Liliane Santos 2009 74. 75. 76. 77. Projeto cent quatre - Paris fotos Liliane Santos 2009 78. Olhares (foto 1 e 2) foto Liliane Santos 2009 79. Cida Ferreira em seu ateli foto Liliane Santos 2008 80. Fotos manipuladas ateli Cida Ferreira fotos Liliane Santos 2008 81. Cadernos de artista Cida Ferreira e gatinho Otelo (mascote do ateli) foto Liliane Santos 2008 82. 83. 84. 85. 86. 87. 88. 89. Guardados - ateli Cida Ferreira foto Liliane Santos 2008

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90. Bancada de trabalho de Cida Ferreira foto Liliane Santos 2008 91. Biblioteca de Cida Ferreira foto Liliane Santos 2008 92.93.94.95. 96. 97.. Guardados Cida Ferreira fotos Liliane Santos 2008 98. Alzira Cattony em seu ateli foto Liliane Santos 2008 99. Fotos manipuladas ateli da artista Alzira Cattony fotos Liliane Santos 2008 100. 101. 102. 103. 104. 105. 106. 107.108. Guardados ateli Alzira Cattony fotos Liliane Santos 2008 109. 110. 111. 112. Ateli Alzira Cattony fotos Liliane Santos 2008 113. 114. 115. 116. Guardados Alzira Cattony fotos Liliane Santos 2008 117. Iole Di Natale em seu ateli foto Liliane Santos 2008 118. Fotos manipuladas do ateli de Iole Di Natale fotos Liliane Santos 2008 119. 120. 121.122.123.124. Guardados Iole di Natale foto Liliane Santos 2008 125. Iole em seu Ateli calcogrfico - foto Liliane Santos 2008 126. Biblioteca de Iole Di Natale foto Liliane Santos 2008 127. Ateli Iole Di Natale fotos Liliane Santos 2008 128. Matriz gravura em metal de Iole Di Natale foto Liliane Santos 2008 129. Sala de Iole Di Natale foto Liliane Santos 2008 130.131. 132. Guardados Iole Di Natale foto Liliane Santos 2008 133. Cludio Barros em seu ateli foto Liliane Santos 2008 134. Fotos manipuladas ateli Cludio Barros foto Liliane Santos 2008 135. Guardados ateli Cludio Barros foto Liliane Santos 2008 136. Cludio Barros em seu ateli foto Liliane Santos 2008 137. 138. 139. 140. 141. 142. 143. Guardados ateli Cludio Barros foto Liliane Santos 2008 144. Cludio Barros em seu ateli foto Liliane Santos 2008 145. 146. 147. 148. 149.Guardados ateli Cludio Barros fotos Liliane Santos 2008 150. Cludio Barros em seu ateli foto Liliane Santos 2008 151. Guardados ateli Cludio Barros fotos Liliane Santos 2008 152. Valdo Rechelo em seu ateli foto Liliane Santos 2008

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153. Fotos manipuladas ateli Valdo Rechelo fotos Liliane Santos 2008 154. 155.156. 157.158.159. Guardados ateli Valdo Rechelo foto Liliane Santos 2008 160. Ateli Valdo Rechelo foto Liliane Santos 2008 161. 162.Guardados Valdo Rechelo foto Liliane Santos 2008 163. Gatinho Fgaro (mascote do ateli) foto Liliane Santos 2008 164. Biblioteca Valdo Rechelo foto Liliane Santos 2008 165. 166. 167. Guardados Valdo Rechelo fotos Liliane Santos 2008

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