2. EXPRESSIONISMO ALEMO Laura Loguercio Cnepa Repblica de Weimar, 1920.

Dois anos depois de perder a Primeira Guerra Mundial, que receberia, por suas dimenses catastr !icas, o t"tulo de #a $uerra para acabar com todas as $uerras#, o po%o alem&o 'orrori(a%a no%amente o mundo, desta %e( com um !ilme. )ra * gabinete do Dr. Caligari +Robert Wiene, 1920,, que, com seu enredo de pesadelo e com os cen-rios mais bi(arros criados at. ent&o, tornou/se imediatamente um cl-ssico, recolocou o pa"s no circuito cultural internacional e pro%ocou discusses a respeito das possibilidades art"sticas e e0pressi%as do cinema. Relacionando/se com um dos mo%imentos de arte mais importantes da .poca / o Expressionismo /, o !ilme indicou no%as rela1es entre !ilme e artes $r-!icas, ator e representa1&o, ima$em e narrati%a +Robinson 2000, p. 2,. 3eu conceito re%olucion-rio surpreendeu e atraiu o pblico intelectual que at. ent&o raramente 'a%ia dado aten1&o ao cinema, e a curiosidade $erada em torno dele a4udou a reabrir o mercado e0terno cinemato$r-!ico que esta%a !ec'ado para a 5leman'a desde o come1o da $uerra. * impacto de Caligari e de outros !ilmes i$ualmente sombrios e eni$m-ticos pro%indos de Weimar nos anos se$uintes le%ou 6 constitui1&o de uma escola cinemato$r-!ica que !icaria con'ecida como #e0pressionista# %isto por muitos te ricos como um mito. 7este cap"tulo dedicado ao tema, procuraremos identi!icar as suas principais caracter"sticas e tamb.m discutir o alcance e a propriedade de sua de!ini1&o.

Expressionismo
* uso do ad4eti%o #e0pressionista# para um $rupo de !ilmes reali(ados na 5leman'a nos anos 1920 deri%a de uma %ertente da arte moderna que !oi muito popular nesse pa"s ap s a Primeira Guerra8 o )0pressionismo. Por isso, antes de !alarmos em cinema e0pressionista, . preciso que con'e1amos as caracter"sticas desse mo%imento, li$ado, primeiramente, a outras artes que n&o o cinema. 9omo de!ine o 'istoriador da arte Ro$er 9ardinal, o si$no e0pressionista, ressaltando as e0peri:ncias emocionais do artista sob !ormas e0cepcionalmente %i$orosas, #con%ida o espectador a e0perimentar um contato direto com o sentimento $erador da obra# +19;;, p. <=,. )ssa re%ela1&o de impulsos criati%os que brotam de um n"%el primiti%o da %ida emocional !a( com que o )0pressionismo possa ser identi!icado com uma tend:ncia atemporal que, em princ"pio, pode se mani!estar em qualquer momento, cultura ou parte do mundo. 7o entanto, de!inido de !orma t&o ampla, o termo pode ser

atribu"do a uma %ariedade muito $rande de trabal'os art"sticos. 5ssim, conclui 9ardinal +19;;, p. 2>, que a %ertente moderna c'amada de )0pressionismo de%e ser %ista como a mais recente / embora tamb.m a mais %eemente / a!irma1&o desse princ"pio de alin'amento da criati%idade com os impulsos emocionais e instinti%os do ser 'umano.

Contexto histrico Expressionismo

para

surgimento

do

7o !inal do s.culo XIX, o tradicional terreno da cultura erudita esta%a minado pelo mercado cultural de massas, as tecnolo$ias modernas de transporte e de comunica1&o internacionali(aram a cria1&o art"stica e a arte europ.ia passa%a a lidar diretamente com in!lu:ncias ad%indas, por e0emplo, do )0tremo *riente e dos pa"ses a!ricanos. 5l.m disso, como descre%e o 'istoriador )ric ?obsba@m +1991, p. <1A,, o clima de !im de s.culo n&o su$eria propriamente autocon!ian1a8 ao mesmo tempo em que as culturas nacionais europ.ias se or$ul'a%am de seus imp.rios e de sua in!lu:ncia espal'ada pelo $lobo, multiplica%am/se as mani!esta1es pol"ticas contra o capitalismo, as obras #decadentistas# de autores como 9'arles Baudelaire e a di!us&o de id.ias !ilos !icas irracionalistas como as de Criedric' 7iet(sc'e. Re!letindo de maneira particularmente intensa o ambiente europeu da se$unda metade do s.culo DED, a cultura alem& do 3e$undo Emp.rio +1;21191;, !oi dominada por uma pequena e in!luente classe bur$uesa intelectual que de!endia a emancipa1&o indi%idual contra os cFnones cl-ssicos. )ra o in"cio do modernismo alem&o, representado pela !iloso!ia de 7iet(sc'e, pela #dramatur$ia do e$o# de 5u$ust 3trindber$, pela msica atonal de 5rnold 3c'oenber$ pela descoberta do inconsciente por 3i$mund Creud, pelas pesquisas de Ma0 PlancG e 5lbert )instein sobre a mecFnica quFntica e por %-rias outras no%idades, entre elas um mo%imento radical nas artes pl-sticas e na poesia, que mais tarde !icaria con'ecido como )0pressionismo. 9omo conta Peter GaH +19A;, pp. 12/1;,, o mo%imento e0pressionista, que %iria a dominar a cultura de Weimar em seus primeiros anos, amadureceu plenamente no Emp.rio, especialmente na primeira d.cada do s.culo DD. 3eus pintores e poetas !a(iam declara1es in!lamadas, e0ibiam quadros ultra4antes, publica%am re%istas de %an$uarda e reuniam/se em $rupos como o Die Brucke +5 Ponte, e o Neopathetisches Cabaret +9abar. 7eopat.tico,. )sses a$rupamentos, !ormados sobretudo por 4o%ens esperan1osos de reden1&o e de uma !raternidade uni%ersal perdida, ti%eram parte de suas !ileiras di(imadas durante a Primeira Guerra, o que deu aos sobre%i%entes uma car$a de emo1es catastr !icas que encontraria eco na popula1&o alem& durante a crise pol"tica, cultural e econImica que se sucedeu ao con!lito.

Razes estticas do Expressionismo

Para 9ardinal +19;;, p. <>,, o impulso criati%o da arte e0pressionista ori$ina/se de um compromisso com o primado da %erdade indi%idual, pois encara a sub4eti%idade como compro%a1&o daquilo que . real. )sse compromisso, aponta o autor, . o do$ma central de uma corrente de pensamento !ilos !ico ori$in-ria do c'amado pr./romantismo alem&o do !inal do s.culo DJEEE con'ecida como turm und Drang !tempestade e "mpeto#. )ssa primeira corrente romFntica ampla da )uropa !oi liderada pelo 4o%em Ko'ann Wol!$an$ %on Goet'e +12=9/1;<2, e por outros escritores e dramatur$os, como Criedric' %on 3c'iller +12>9/1;0>, e KaGob Mic'ael Rein'old LMen( +12>1/1292,. En!luenciados por 3'aGespeare e Rousseau, esseN artistas de!endiam a superioridade do #$:nio ori$inal# do artista contra o intelecto. 9omo obser%a 5natol Rosen!eld +199<, p. A>,, eles %iam a incompatibilidade entre tal #$:nio# e a sociedade como um dos moti%os !undamentais do que c'ama%am de #dor do mundo# !$eltschmer%#, a qual representa%am em seus mani!estos, poesias, pe1as teatrais e romances, entre eles o !amoso &s so'rimentos do (o)em $erther, publicado por Goet'e em 122=. 5s id.ias do turm und Drang seriam retomadas por romFnticos do s.culo DED, como os escritores ).O.W.5. ?o!!mann +122A/1;22, e 5delbert %on 9'amisso +12;1/1;<;,, e tamb.m pelo dramatur$o Mud@i$ OiecG +122</1;><,. Menos comentada que a literatura e a dramatur$ia, a pintura romFntica !oi i$ualmente importante para a cultura alem&. )0altando a passionalidade e o con!ronto com o mist.rio, te%e em 9aspar Da%id Criedric' +122=/1;=0, seu principal representante. * pintor de paisa$ens misteriosas in!luenciaria escritores romFnticos no s.culo DED, muitas %e(es atra"dos pelo !ant-stico, e tamb.m al$uns cineastas no s.culo DD, em particular C.W. Murnau +1;;9/19<1,. 5s id.ias inau$uradas pelo turm und Drang, re%i%idas en!aticamente no per"odo e0pressionista, podem ser encontradas tamb.m no pensamento de Criedric' 7iet(sc'e +1;==/1900,, uma das mais poderosas in!lu:ncias do modernismo. 9on!orme 9ardinal +19;;, p. 2>,8 Quando ele afirma orgulhosamente que "eu sempre escrevi meus trabalhos com todo meu corpo e minha vida, no sei o que querem dizer com problemas intelectuais", est oferecendo, na sua maneira mais simples, um princpio exemplar de expressionismo: a confiana irrestrita na expresso direta dos sentimentos que se originam na pr pria vida do criador, sem a mediao e a interfer!ncia provvel da racionalidade" *utras re!er:ncias decisi%as dos e0pressionistas !oram o simbolismo !ranc:s do !inal do s.culo DED e, sobretudo, os estudos sobre

as artes primiti%as que esta%am sendo desen%ol%idos por artistas e 'istoriadores. *s $rupos mais importantes do )0pressionismo na pintura mani!esta%am $rande entusiasmo por esculturas tribais, 0ilo$ra%uras medie%ais e desen'os de crian1as, en0er$ando neles um dinamismo superior ao dos estilos 4- supostamente es$otados da arte acad:mica.

Arte expressionista
)m sentido estrito, o termo )0pressionismo se re!ere ao trabal'o do $rupo de pintores que, durante os !ins do s.culo DED e o in"cio do DD, tradu(iram os princ"pios #e0pressionistas# em uma doutrina que en%ol%ia com uso e0t-tico da cor e a distor1&o moti%a da !orma, ressaltando a pro4e1&o das e0peri:ncias interiores do artista no espectador +Den%ir 1922, p. =,. 5inda que ten'a sido descrito como um !enImeno locali(ado na 5leman'a, o seu aparecimento na pintura tamb.m !oi resultado direto da liberta1&o da cor e da !orma que ocorreu na Cran1a e culminou em um estilo con'ecido como Co%ismo, liderado por ?enri Matisse +1;A9/19>=, nos primeiros anos do s.culo DD. Da mesma !orma, est&o li$adas ao )0pressionismo as obras do 'oland:s Jincent %an Go$' +1;></1;90, e do norue$u:s )d%ard Munc' +1;A</ 19==, que, no !inal do s.culo DED, 'a%iam produ(ido e0peri:ncias %ariadas quanto 6 e0pressi%idade das cores e das !ormas na pintura. Munc', ali-s, . autor da obra pict rica mais !amosa relacionada ao mo%imento8 * grito, e0posto pela primeira %e( em 1;9<. 5 populari(a1&o do termo ocorreria mais tarde. )la . atribu"da ao cr"tico alem&o ?er@art' Walden +1;2;/19=1,, editor da re%ista Der turm e dono de uma $aleria com o mesmo nome. )m 1911, Walden usou/o para quali!icar obras !o%istas do norte da )uropa e0postas em Berlim, opondo/as ao impressionismo +Robinson 2000, p. =1,. 7um contraste um pouco $rosseiro, o impressionismo era %isto por Walden como restrito 6 reprodu1&o cient"!ica do e!eito da lu( sobre ob4etos %is"%eis, ao passo que o )0pressionismo trata%a do aspecto pro!undo, impercept"%el e at. mesmo di%ino das coisas. * sucesso do termo !e( com que ele !osse aplicado, posteriormente, com si$ni!ica1es %ari-%eis, 6 poesia, 6 dan1a e 6 msica +antes de 191=,, e tamb.m ao teatro e ao cinema +depois de 191;,. )studiosos do )0pressionismo alem&o di%idem o mo%imento em dois momentos, que correspondem aos per"odos pr. e p s/Primeira Guerra. 7o per"odo pr./$uerra, ele teria se desen%ol%ido em di-lo$o com as %an$uardas internacionais pela busca de uma no%a lin$ua$em e0pressi%a, ao passo que, ap s o in"cio do con!lito, passaria a adquirir tons cada %e( mais nacionalistas e politicamente en$a4ados +Mattos 2002, p. =2,. 5!inal, o isolamento pol"tico e cultural alem&o durante a $uerra le%aria a uma procura pela identidade nacional, apro0imando os

e0pressionistas do estilo $ tico medie%al, de!endido com !er%or pelo in!luente 'istoriador da arte Wil'elm Worrin$er como a rai( da arte $ermFnica e da sua suposta #tend:ncia 6 abstra1&o# / t&o identi!icada com os princ"pios da arte moderna de maneira $eral. 5p s 191;, a se$unda $era1&o e0pressionista, identi!icada com as causas nacionais, encontraria uma lin$ua$em pl-stica e po.tica 4- bem estabeleci da. 5 $uerra tamb.m estimulara sua consci:ncia pol"tica, le%ando/a a outras es!eras de e0press&o. Por.m, como mostra Mattos +2002, p. ==,, a amplia1&o das !ronteiras do mo%imento corresponde tamb.m 6 sua institucionali(a1&o. 5 partir de 1912, artistas e0pressionistas 4- ocupa%am as %itrines das principais $alerias alem&s e, durante a Repblica de Weimar, a no%a tend:ncia passaria a inte$rar o curr"culo das escolas de arte. Por esse alcance $enerali(ado na arte alem&, atribuem/se 6s artes e0pressionistas di%ersas caracter"sticas que %ariam de acordo com os campos de e0press&o art"stica. 5 pintura, que em $eral . ti da como a primeira mani!esta1&o autoconsciente do mo%imento, . representada principalmente pelos trabal'os dos $rupos Die Brucke +!undado em Dresden, em 190>, e Der Blaue *euter +!undado em Munique, em 190;,, ambos somente recon'ecidos pela cr"tica quando c'e$aram a Berlim, por %olta de 1911. 3eus principais representantes s&o, no primeiro $rupo, )rnst Mud@i$ Pirc'ner +1;;0/19<;,, )mil 7olde +1;A2/ 19>A, e Ma0 Pec'stein +1;;1/19>>, e, no se$undo, JassilH PandinsGH +1;AA/19==,, Cran( Marc +1;;0/191A, e Paul Plee +1;29/19=0,. K- na poesia e na narrati%a, o )0pressionismo se apresentou de maneira um pouco di!erente, pois a de!esa da espontaneidade absoluta encontra%a di!iculdades nas re$ras da e0press&o escrita. 9omo descre%e 5natol Rosen!eld +199<, pp. 1<</1<=,, de in"cio, a escrita e0pressionista busca%a a destrui1&o da sinta0e tradicional, num estilo que podia ir da concentra1&o tele$r-!ica ao 'ino lar$o e e0t-tico, sempre 6 procura do con!ronto indi%idual do artista com a realidade. )mbora um car-ter semel'ante se4a encontrado desde o s.culo DED nas obras de poetas simbolistas, o mo%imento se mani!estaria de maneira e0pl"cita a partir de 1911, quando um $rupo de poetas !undou o c'amado Neopathetisches Cabaret, de!endendo a id.ia de que as ima$ens liter-rias de%eriam corresponder a atmos!eras emocionais e n&o a descri1es #realistas# do mundo. Oais ima$ens, muitas %e(es carre$adas de %ises catastr !icas, !oram apontadas posteriormente como premoni1es da $uerra que esta%a por %ir. *s principais representantes do )0pressionismo na poesia !oram Geor$ ?eHm +1;;2/ 1912,, Geor$ OraGl +1;;2/191=, e KaGob %an ?oddis +1;;219=2,. )ntre os narradores, destacaram/se Pasimir )dsc'mid +1;90/19AA, e Ren. 3c'icGele +1;;</19=0,, al.m de Cran( PatGa +1;;</192=,, 6s %e(es tamb.m apontado como e0pressionista. 5 msica e a dan1a s&o, $eralmente, menos lembradas quando se !ala em )0pressionismo. 7a msica, o e0emplo mais si$ni!icati%o . o das composi1es atonais do austr"aco 5rnold 3c'enber$ +1;2=/19>1,, que pertencia ao c"rculo de ami$os de PandinsGH. Mas o pesquisador

brasileiro Mauro Mac'ado 9oel'o +2002, pp. <A2/<A2, aponta tamb.m outros compositores que, mesmo sem romper completamente com o princ"pio da tonalidade na msica, tamb.m re!letiram a rebeli&o contra os ideais de bele(a representada pelo )0pressionismo8 s&o eles os neo/ romFnticos 5le0ander %on QemlinsGH +1;21/19=2, e )ric' Wol!$an$ Porn$old +1;92/19>2,. 9om rela1&o 6 dan1a, a in!lu:ncia do )0pressionismo se deu em %irtude das pesquisas a respeito do mo%imento espontFneo e emocional. 3e$undo 3oraia Maria 3il%a +2002, p. 2;2,, a dan1a e0pressionista rompeu com os modelos est.ticos at. ent&o %i$entes, !a(endo com que cada coreo$ra!ia passasse a ter seu pr prio c di$o. 5s !i$uras de destaque !oram a core $ra!a e bailarina Esadora Duncan +1;22/1922,R Rudol! %on Maban +1;29/19>;, e MarH Wi$man +1;;A/192<,, no p s/$uerra. 5p s a $uerra, como 4- !oi dito, $an'ariam destaque as mani!esta1es e0pressionistas no teatro e no cinema. 5 dramatur$ia e0pressionista, embora produ(ida desde antes de 191=, encontraria seu pblico a partir de 191A/1912, quando $randes diretores de teatro come1aram a encenar pe1as e0pressionistas como * mendigo, de Rein'ard Ko'annes 3or$e, e * despertar da prima)era, de CranG WedeGin. 3e$uindo os passos da c'amada #dramatur$ia do e$o# de 5u$ust 3trindber$ +1;=9/1912,, essas pe1as !a(iam do mundo interno do persona$em o nico elo entre os di%ersos elementos da trama, abrindo m&o das no1es tradicionais de estrutura1&o da cena se$undo os princ"pios de unidade espa1o/temporal +Mattos 2002, p. >9,. )ncena%a/se, no palco, o pr prio desen%ol%imento psicol $ico dos persona$ens, num tipo de narrati%a em que, com !reqS:ncia, somente o persona$em central realmente #e0istia#, sendo os outros, na maioria das %e(es, pro4e1es distorcidas da mente do 'er i +Rosen!eld 199<, p. 2;=,. Mas essa sub4eti%a1&o que procura%a pro4etar a realidade #essencial# de uma consci:ncia, como assinala Rosen!eld, n&o trata%a de seres mati(ados +ao contr-rio do que propun'a 3trindber$,, e sim de arqu.tipos / portadores quase abstratos de %ises apocal"pticas ou ut picas. )ntre os principais dramatur$os e0pressionistas, encontra%am/se Geor$ Paiser +1;2;/19=>,, WedeGind +1;A=/191;,, Ger'ardt ?auptmann +1;A2/19=A, e 3or$e +1;92/191A,, que abordaram, de !orma recorrente, temas como a mar$inalidade, a descoberta da se0ualidade e o con!lito de $era1es. 5 encena1&o das pe1as e0pressionistas tamb.m trou0e no%idades. 9omo nota 3"l%ia Cernandes +2002, p. 22=,, nessas encena1es, todo o cen-rio esta%a a ser%i1o da e0plicita1&o emocional. 9on!orme descre%e Rosen!eld +199<, p. <0;,, nos palcos quase %a(ios, munidos !reqSentemente de elementos cubistas, a ilumina1&o tornou/se recurso e0pressi%o de $rande poder, modelando os tra1os !isionImicos a partir de !ocos bai0os ou laterais. 5o ins lito da ilumina1&o, correspondia a maquia$em que trans!orma%a os rostos dos atores em m-scaras, cu4o tratamento e0a$erado podia le%ar 6 caricatura e ao $rotesco +Rosen!eld 199<, p. <10,. )ntre os $randes diretores e0pressionistas esta%am Meopold Kessner +1;2;/19=>,, Parl ?ein( Martin +1;;A/19=;,, )r@in

Piscator +1;9</19AA, e, com maior destaque, Ma0 Rein'ardt +1;2</ 19=<, / diretor da principal compan'ia de teatro de Berlim, que montou di%ersas pe1as de dramatur$os e0pressionistas, produ(indo e0peri:ncias in!luentes n&o apenas no teatro, mas tamb.m no cinema.

O Expressionismo e o cinema
)m 1;9>, a 5leman'a n&o esta%a atr-s de outros pa"ses desen%ol%idos na busca por uma tecnolo$ia de reprodu1&o !oto$r-!ica do mo%imento. De !ato, em outubro de 1;9>, os irm&os 3Gladano%sGH criaram o biosc pio, aparel'o muito semel'ante ao cinemat $ra!o que os irm&os Mumi.re e0ibiriam em de(embro do mesmo ano, em Paris. Mas, em seus primeiros 20 anos, o cinema alem&o te%e um desen%ol%imento mais lento que o de outros pa"ses europeus. 5t. 1911, por e0emplo, a 5leman'a produ(ia apenas 10T dos !ilmes e0ibidos em seus cinemas. Mesmo assim, !oram reali(adas inmeras !itas de di!erentes or1amentos e $:neros. * que pre4udica um con'ecimento mais apro!undado a respeito . a !alta de material de in%esti$a1&o8 muito se perdeu durante a $uerra e, como os !ilmes alem&es eram raramente e0portados, pouco sobrou para uma a%alia1&o mais detal'ada. 5l.m disso, os principais estudos sobre o cinema mudo alem&o +como os de 3ie$!ried Pracauer e de Motte )isner, consideraram o cinema do 3e$undo Emp.rio como #arcaico# e sem importFncia, c'e$ando a identi!ic-/lo como um #amontoado de sucata# +Pracauer 19;;, p. =2,, cu4o nico interesse estaria redu(ido aos !ilmes que, de al$uma maneira, in!luenciaram o cinema de Weimar. Por.m, nos ltimos anos, al$uns autores t:m res$atado essa !ase do cinema alem&o sem ter em %ista obri$atoriamente o e0traordin-rio desen%ol%imento est.tico e industrial do p s/$uerra. 3eus estudos apontam para temas interessantes. Martin Moiperdin$er +199A, pp. =1/ >0,, por e0emplo, descre%e o c-iser Guil'erme 11 como o primeiro $rande #astro# do cinema alem&o. 3e$undo o autor, o imperador participou de document-rios sobre a !am"lia real e era uma das !i$uras mais presentes no cinema alem&o dos primeiros tempos. 3ua !i$ura impositi%a e 'er ica in!luenciaria os !ilmes militares prussianos !eitos durante a $uerra e, posteriormente, o cinema na(ista. 5 pesquisadora ?eide 3c'lSpmann +19;A, pp. 11;/122, tamb.m !a( uma curiosa obser%a1&o dos !ilmes do per"odo #$uil'ermino#8 para ela, muitos deles apresenta%am uma certa !eminilidade que seria suplantada pelos !ilmes da Repblica de Weimar, centrados em !i$uras masculinas. 5 autora tamb.m destaca o !ato de as mul'eres 4!ormarem $rande parte do pblico do cinema alem&o desde os primeiros anos do s.culo DD, com uma $rande quantidade de melodramas diri$idos a elas, como + traidora, de Urban Gad, em que uma mo1a mimada pelo pai d- a %ida para sal%ar seu amado tenente +7a(-rio 2002, p. >0A,. 5l$uns !ilmes que 4- prenuncia%am a morbide( do cinema e0pressionista tamb.m tra(iam !i$uras !emininas importantes. V o caso da balada romFntica ,i)er duas )e%es +1912,, de

Ma0 MacG8 sua 'ist ria tra( uma mul'er desmemoriada que . raptada pelo m.dico e acaba morrendo de des$osto ao reencontrar o %erdadeiro marido. )sse destaque dado 6s mul'eres tamb.m se re!letiu no incipiente star s-stem do cinema alem&o, que tin'a 6 !rente uma mul'er8 a atri( dinamarquesa 5sta 7ielsen, tra(ida ao pa"s pelo in!luente produtor Paul Da%idson, em 1911. )la !oi a primeira $rande estrela alem&, presente em mais de 20 !ilmes reali(ados at. 19<2. )ntre as %-rias atri(es de destaque no per"odo, '- tamb.m que lembrar *ssi *s@alda e Pola 7e$ri, que prota$oni(aram com.dias e dramas 'ist ricos de )rnst Mubitsc'. *utro tema importante quando se !ala no cinema alem&o do 3e$undo Emp.rio . a in!lu:ncia decisi%a do cinema escandina%o. 9omo obser%a )%elHn ?ampicGe +199A, p. 22,, uma das principais compan'ias cinemato$r-!icas alem&s na primeira d.cada do s.culo DD era a 7ordisc'e, uma subsidi-ria da dinamarquesa 7ordisG. 5l.m disso, muitos pro!issionais dinamarqueses !oram importados pelo cinema alem&o, como os atores 5sta 7ielsen e *la! ConssR os diretores Urban Gad e 3tellan RHeR e tamb.m o !amoso cine$ra!ista 50el GraatG4aer. ) a in!lu:ncia do cinema dinamarqu:s n&o se deu apenas por meio de seus artistas8 como obser%a O'omas )lsaesser +2000, p. 20,, o trabal'o de !oto$ra!ia desse cinema !oi sempre marcado pelo competente uso da paisa$em realista como elemento dram-tico e po.tico / li1&o que seria !undamental para a constitui1&o do cinema e0pressionista.

Preparando o terreno para o Expressionismo

3e o cinema alem&o do per"odo pr./$uerra ainda tem muitos se$redos e curiosidades a serem descobertos, que nem sempre est&o li$ados a seu desen%ol%imento posterior, . ine$-%el que tamb.m lan1ou al$umas das bases est.ticas do cinema do p s/$uerra. * primeiro passo nessa dire1&o !oi a iniciati%a do produtor Paul Da%idson +da produtora Pa$u,, em 1912, de !a(er um contrato com o sindicato dos dramatur$os, criando o que !icou con'ecido como #!ilme de autor# !+utoren'ilm#. 5 partir de ent&o, $randes escritores passaram a adaptar suas obras para o cinema e a escre%er roteiros, atraindo diretores e atores de prest"$io no mundo teatral +7a(-rio 2002, p. >02,. Um dos artistas mais importantes nesse conte0to !oi Ma0 Rein'ardt, que le%ou consi$o muitos dos atores que diri$ia nos palcos / entre eles, al$uns que se tornariam c.lebres no cinema alem&o, como 5lbert Bassermann, 9onrad Jeidt, Werner Prauss e )mil Kannin$s. * primeiro !ilme de autor alem&o !oi tamb.m o primeiro drama psicanal"tico do cinema8 * outro +191<,, de Ma0 MacG, com 5lbert Bassermann no papel de um 'omem que desen%ol%e dupla personalidade ap s um acidente +7a(-rio 2002, p. >02,. 7o mesmo ano, !oi lan1ado * estudante de .raga +191<,, o !ilme mais con'ecido do per"odo. Diri$ido por 3telian RHe, contou com a participa1&o de duas !i$uras decisi%as8 o ator e produtor Paul We$ener e o roteirista ?anns

?ein( )@ers, escritor de contos de 'orror e entusiasta das possibilidades da no%a arte de ser%ir aos temas !ant-sticos. * !ilme, reciclando 4d.ias dos te0tos $i/(am $ilson, de )d$ar 5llan Poe, e 0austo, de Goet'e, conta%a a 'ist ria tr-$ica do estudante Bald@in +Paul We$ener,, que %ende seu re!le0o no espel'o ao demInio 3capinelli e passa a ser perse$uido por seu duplo diab lico. )ssa tem-tica !ant-stica seria retomada em outras obras, com destaque para um !ilme perdido baseado em uma lenda medie%al 4udaica8 & golen, diri$ido por ?einric' Galeen e estrelado por Paul We$ener, em 191>. Mas a obra mais in!luente do per"odo !oi 1omunculus, de *tto Rippert, uma s.rie de seis !ilmes reali(ados entre 191A e 1912, da qual restaram apenas al$uns !ra$mentos. Orata/se da 'ist ria de um 'omem produ(ido em laborat rio + *la! Conss, que, re%oltado com sua condi1&o n&o/'umana, decide dominar o mundo. 9omo mostra Meonardo Wuaresima +199A, pp. 1A0/1A1,, a s.rie 4apresenta%a %-rios elementos que seriam sucesso no cinema e0pressionista8 a li$a1&o com o $ tico, os e!eitos dram-ticos de sombra e lu( e os %iles com poderes sobrenaturais. 7o entanto, como salienta )lsaesser +199A, p. 11,, a curiosidade pelo !ant-stico que se percebe nessas obras n&o deri%a necessariamente de um impulso #tipicamente alem&oL8 como muitos autores apontaram muitas %e(es, tin'a rela1&o com e0peri:ncias li$adas 6 pr pria tecnolo$ia das truca$ens cinemato$r-!icas / o que tamb.m se deu em outros pa"ses.

A UFA e a ind stria a!em" de cinema

3e, at. 191=, o cinema alem&o 'a%ia en!rentado di!iculdades para se estabelecer na es!era dom.stica, ao come1ar a $uerra, sua posi1&o se in%erteu. 5!inal, com o pa"s e0clu"do do circuito de distribui1&o internacional e com a campan'a anti$ermFnica orquestrada por ?ollH@ood a partir de 191A, !oi necess-rio que a indstria cinemato$r-!ica alem& n&o apenas suprisse so(in'a o mercado interno, como tamb.m produ(isse !ilmes de $uerra para manter o moral da popula1&o e dar respostas 6 o!ensi%a cinemato$r-!ica internacional. )m 191A, as autoridades do Reic', 4untamente com $randes empresas, criaram a Deuli$ +Deutsc'e Mic'tbild/Gesellsc'a!t,, empresa cinemato$r-!ica destinada a !a(er propa$anda do pa"s por meio de document-rios de $uerra. 7o in"cio de 1912, criou/se a Bu!a +Bildund Cilmamt,, a$:ncia do $o%erno que !ornecia !ilmes e salas de e0ibi1&o 6s tropas. )ssa estrutura, no entanto, era insu!iciente para suprir as necessidades do Reic' e das elites alem&s, 4- conscientes dos pro%-%eis camin'os da $uerra. )nt&o, com apoio de $randes $rupos pri%ados, o estado alem&o !undou, em de(embro de 1912, a UC5 +Uni%ersum Cilm 5Gtien$esellsc'a!t,, compan'ia que passou a centrali(ar a maior parte da produ1&o, distribui1&o e e0ibi1&o de !ilmes na 5leman'a, ao ane0ar as tr:s principais compan'ias cinemato$r-!icas alem&s +a Pa$u, de Paul

Da%idsonR a Messter, de *sGar MessterR e a 7ordisG, de Da%id *li%er, e di%ersas pequenas produtoras, trans!ormando/se no maior truste da )uropa. 9om a Re%olu1&o de 191;, o Reic', derrotado, trans!eriu suas a1es para o Deutsc'e BanG, que n&o alterou si$ni!icati%amente a conduta da compan'ia nem seu car-ter conser%ador, nacionalista e autorit-rio. Mas, $ra1as a essa trans!orma1&o numa empresa de capital pri%ado, sua preocupa1&o com a propa$anda !oi de al$uma !orma o!uscada pela considera1&o comercial, especialmente %isando 6 e0porta1&o, 4- que o mercado interno, em $rande crise, n&o poderia dar o retorno esperado aos in%estimentos. 7o entanto, os !ilmes alem&es do p s/$uerra encontraram um duro boicote internacional, calculado para durar %-rios anos. Para romper esse bloqueio, a UC5 come1ou, imediatamente ap s a $uerra, a asse$urar direitos e salas de cinema na 3u"1a, na ?olanda, na )span'a e em outros pa"ses neutros. )m 1921, !oram reabertas as importa1es de !ilmes estran$eiros em 1>T, permitindo ao pa"s retomar as rela1es com o cinema do resto do mundo. *s primeiros bene!iciados !oram as #superprodu1es# 'ist ricas do cineasta )rnst Mubitsc', 2adame du Barr- +191;, e +nna Bole-n +1919,, sucessos de cr"tica e de pblico dentro e !ora da 5leman'a. 7o mesmo ano, a UC5 adquiriria o quarto pilar da sua estrutura corporati%a8 a Decla Bioscop, produtora de )ric' Pommer, e, 4unto com a Decla, conquistaria o recon'ecimento internacional com * gabinete do dr. Caligari +1920,, lan1ado no e0terior em 1921.

O #a$inete do dr% &a!i#ari

* impacto de * gabinete do dr. Caligari no come1o da d.cada de 1920 !oi muito si$ni!icati%o. 9on!orme descre%eria Peter GaH +192;, p. 119,8 #r ximo da $auhaus, provavelmente o artefato mais celebrado da rep%blica &eimar foi um filme exibido em $erlim em fevereiro de '()*, + gabinete do dr ,aligari" &ill- .aas escreveu mais tarde: "/ estava a /lemanha g tica, sinistra, demonaca, cruel0: ,om seu enredo de pesadelo, sua tend!ncia expressionista, sua atmosfera obscura, ,aligari continua personificando o esprito de &eimar para a posteridade 1"""2 3 um filme que merece integralmente sua imortalidade, uma experi!ncia que gerou uma s4rie de outras experi!ncias" 7o p s/$uerra pre%alecia a con%ic1&o de que os mercados e0ternos s poderiam ser conquistados por produ1es de alto n"%el art"stico e, assim, a indstria de cinema alem& esta%a ansiosa para !a(er e0peri:ncias no campo do entretenimento esteticamente quali!icado. 7esse conte0to, a li$a1&o entre * gabinete do dr. Caligari e a arte e0pressionista n&o parece ter sido moti%ada apenas pela sensibilidade art"stica de seus criadores. W !ilme tra(ia uma 'ist ria de loucura e

morte %i%ida por persona$ens desli$ados da realidade e cu4os sentimentos apareciam tradu(idos em um drama pl-stico repleto de simbolo$ias macabras / com isso, li$a%a/se 6s e0peri:ncias da %an$uarda no teatro e na pintura. Mas Caligari se relaciona%a, i$ualmente, com os !ilmes !ant-sticos reali(ados no pa"s antes da $uerra e com o popular"ssimo $:nero de !ilmes de deteti%es, o que indica a preocupa1&o comercial de seus reali(adores. 9omo salienta )lsaesser +2000, p. 2<,, Caligari . tamb.m uma 'ist ria recorrente na cultura alem&, trata de ri%alidades, !i$uras paternas muito poderosas, m&es ausentes, mul'eres !r-$eis e ob4etos de dese4o inalcan1-%eis. 3eu enredo . bastante con'ecido8 o misterioso doutor 9ali$ari +Werner Prauss, c'e$a 6 pequena cidade de ?olsten@all com um espet-culo em que seu assistente, o sonFmbulo 9esare +9onrad Jeidt,, adi%in'a o !uturo das pessoas. Mo$o depois da c'e$ada da dupla sinistra, uma s.rie de crimes praticados na cidade !a(em com que as suspeitas se %oltem para o sonFmbulo, !la$rado seqSestrando uma mo1a, Kane +Mil Da$o%er,, namorada do 4o%em Crancis +Criedric' Ce'er,. *bcecado pelo assunto, Crancis descobre que o mandante dos crimes . o pr prio doutor 9ali$ari, que controla os atos de 9esare por 'ipnose. 5 esse roteiro escrito pelos 4o%ens ?ans Kano@it( e 9arl MaHer, o diretor Robert Wiene adicionou uma 'ist ria/moldura em que Crancis . um louco internado em um sanat rio diri$ido pelo pr prio 9ali$ari, m.dico aparentemente bene%olente que, ao ou%ir sua 'ist ria, descobre #como cur-/loL. Baseado nas e0peri:ncias de MaHer com psiquiatras e no testemun'o de Kano@it( a respeito do assassinato de uma mo1a no parque ?olsten@all, em ?ambur$o, o roteiro pretendia ser uma cr"tica do absurdo e da %iol:ncia de qualquer autoridade social +Robinson 2000, p. <;,. Mas a cria1&o da atmos!era de pesadelo que l'e daria !ama duradoura s !oi poss"%el porque a ceno$ra!ia produ(ida em pain.is pintados ao estilo e0pressionista conse$uiu e%ocar a !isionomia de um mundo tortuoso e impre%is"%el. 5o e%itar as !ormas realistas, re!or1ando as cur%as abruptas e a pouca pro!undidade, esse cen-rio pro%oca%a sentimentos de inquieta1&o e descon!orto adequados 6 'ist ria que esta%a sendo contada. 5 isso se soma%am a interpreta1&o dos atores / repleta de e0a$eros e de mo%imentos de $rande impacto %isual, re!or1ada pela maquia$em pesada e i$ualmente de!ormadora / e uma narrati%a que en%ol%ia persona$ens lidando com sentimentos destruti%os e de re%olta contra a autoridade. Orata%a/se, a!inal, de uma obra que reali(a%a a proposta e0pressionista de tradu(ir %isualmente con!litos emocionais. Mas a !ama de Caligari n&o se de%eu apenas 6 sua li$a1&o com a tradi1&o romFntica alem& ou a seus aspectos esteticamente re%olucion-rios. Muitas das discusses em torno do !ilme, at. 'o4e, en%ol%em as %erses contradit rias acerca de sua concep1&o e

e0ecu1&o. Durante quase >0 anos, a %ers&o aceita da 'ist ria da reali(a1&o de Caligari !oi a de 3ie$!ried Pracauer, baseada no relato de Kanc@it(. 3e$undo ele, o cr.dito pela concep1&o do !ilme de%eria ser dado aos seus dois escritores, que teriam entre$ado a Pommer +o produtor, e Wiene a obra pronta para ser e0ecutada. 7a .poca desse relato, supun'a/se que nen'uma c pia do roteiro 'a%ia sobre%i%ido. Mas quando, nos anos 1920, a 3ti!tun$ Deutsc'e Pinemat'eG conse$uiu ter acesso a uma c pia do roteiro ori$inal, !oi poss"%el esclarecer al$umas d%idas quanto 6 participa1&o do diretor. )m nen'uma parte, por e0emplo, o roteiro prenuncia o %isual sin$ular que o eterni(aria. Oal recurso, se$undo se acredita 'o4e, teria sido id.ia do diretor e de seus cenaristas, os pintores ?ermann Warm, Walter Reimann e Walter Ro'ri$, li$ados ao $rupo Der turm !3# 5l.m disso, o roteiro de Kano@it(/ MaHer est- ambientado no mundo moderno, com tele!ones, tele$ramas e lu( el.trica. Wiene e seus assistentes podem ter pre%isto problemas na compatibili(ar&o dessa tecnolo$ia com o desen'o !ant-stico e acabaram por e0clu"/Ea, dando ao !ilme um aspecto de atemporalidade que s re!or1a sua rela1&o com as propostas da arte e0pressionista +Robinson 2000, p. >=,. 5 !amosa pol:mica entre os roteiristas e o diretor, por.m, n&o !oi causada pela elimina1&o desses itens do roteiro. * moti%o da disc rdia !oi a 'ist ria/moldura adicionada 6 narrati%a. Para os roteiristas, a estrat.$ia de apresentar Crancis como um indi%"duo mentalmente incapa( in%ertia a id.ia central do roteiro, que era a de questionar a obedi:ncia ce$a 6 autoridade. 7o seu !amoso 4ul$amento a respeito do assunto, Pracauer a!irmaria8 #)nquanto a 'ist ria ori$inal e0pun'a a loucura inerente 6 autoridade, o Caligari de Wiene $lori!ica%a a autoridade e condena%a o anta$onista 6 loucura# +19;;, p. ;=,.

/////////////////////// +3#.5egundo 6isner, 7obert &iene teria invocado, em '(88, "a paternidade absoluta da concepo expressionista do filme" 1'(9:, p" );2" Mas, na .poca, o assunto n&o !oi tratado com $rande importFncia pela cr"tica. Desde seu lan1amento, Caligari te%e uma aceita1&o quase unFnime na )uropa e nos )stados Unidos. ) tanto a interpreta1&o quanto a importFncia dadas 6 'ist ria/moldura !oram bastante %ariadas8 al$uns a ac'aram edi!icante, outros a consideraram simplesmente coerente com a ambienta1&o e0pressionista. Mesmo Pracauer !ibid., p. ;1, obser%a que o cen-rio de!ormado n&o se modi!ica com a elucida1&o da loucura de Crancis, o que indica que o mundo !ict"cio do !ilme n&o se prope a simpli!icar demais o tema da loucura. 5ssim, como ale$a )lsaesser +2000, p. 9>,, parece limitante redu(ir esse !ilme +e sua moldura, a um e!eito ale$ rico espec"!ico. Orata/se, a!inal, de uma met-!ora que mant.m sua ambi%al:ncia e a a!irma1&o

de uma d%ida radical.

Um cinema expressionista'
Caligari inspirou uma cinemato$ra!ia ino%adora est.tica e tecnicamente, em que se destacaram, entre outros, os !ilmes * golem +1920,, de Paul We$enerR Nos'eratu4 /ma sin'onia do horror +1922, e 0antasma +1922,, de Criedric' Wil'elm MurnauR + morte cansada +1921, e Dr. 2abuse4 * (ogador +1922,, de Crit( Man$R 5enuine !3678# e *askolniko9 +192<,, de Robert WieneR Da aurora : meia;noite +1920,, de Parl ?ein( MartinR * gabinete das 'iguras de cera +192=,, de Paul Meni. 3e nen'um deles se comprometeria t&o cabalmente com o car-ter !ormal do estilo, a marca de Caligari persistiria na e0pressi%idade dos cen-rios, no tratamento m-$ico da lu( e na morbide( dos temas / caracter"sticas que $an'aram a quali!ica1&o $en.rica de #e0pressionistas# e que come1ariam a entrar em decl"nio por %olta de 192=. 5 quest&o que mobili(ou cr"ticos do mundo inteiro !oi o !ato de que nen'uma con%en1&o estil"stica parecia dar conta de id.ias t&o ino%adoras sobre o d<cor, a mise;en;scene e os a%an1os t.cnicos atribu"dos a esse con4unto de !ilmes. )m meio a operetas, com.dias, dramas, a%enturas e !ilmes er ticos, eles constitu"am uma e0peri:ncia cinemato$r-!ica autoral e so!isticada / s que promo%ida de maneira calculada por produtores +com destaque para )ric' Pommer, que or$ani(aram um time de diretores, roteiristas, cine$ra!istas, cen $ra!os, maquiadores e atores para obter precisamente o e!eito de uma e0peri:ncia art"stica superior +)lsaesser 2000, p. 1;,. 5ssim, delimitar a cinemato$ra!ia #e0pressionista# se torna uma tare!a comple0a, pois n&o se trata de uma de!ini1&o baseada em padres est.ticos ri$orosos, e sim de t"tulo apropriado pelos produtores alem&es usando a credibilidade de sua %an$uarda art"stica mais popular. Mesmo que se4a poss"%el delinear al$umas estrat.$ias %isuais e narrati%as recorrentes em um $rande nmero de !ilmes, tem/se a impress&o de incompletude e $enerali(a1&o quanto 6 classi!ica1&o de #)0pressionismoL8 7o entanto, em %irtude do conceito !ormado em torno desses !ilmes, !a(/se necess-rio e0aminar seus aspectos comuns. Oais aspectos en%ol%em estrat.$ias espec"!icas com rela1&o a8 a, composi1&o +ceno$ra!ia, !oto$ra!ia e mise;en;sc=ne#> b, tem-tica recorrente +tipolo$ia de persona$ens e de situa1es dram-ticas,R c, estrutura narrati%a +modo de contar as 'ist rias e de or$ani(ar os !atos,. Composi?@o / *s !ilmes !eitos depois de Caligari apresenta%am uma 4un1&o nica de di!erentes aspectos li$ados 6 mise;en;scene +lu(,

decora1&o, arquitetura, distribui1&o das !i$uras e sua or$ani(a1&o em cena,, que resulta%a numa :n!ase na composi1&o, re!or1ada por maquia$em e !i$urino estili(ados. 7esses !ilmes, persona$ens e ob4etos se trans!orma%am em s"mbolos de um drama eminentemente pl-stico, causando, 6s %e(es, a impress&o de que uma pintura e0pressionista 'a%ia adquirido %ida e come1ado a se mo%er / e!eito que c'e$ou a receber o apelido de caligarismo +7a(-rio 1999, p. 20<,. Emediatamente ap s seu !ilme/prod"$io, Wiene, por e0emplo, reali(aria 5enuine +1920,, com pain.is pintados pelo pintor 9esar Plein e roteiro de 9arl MaHer. 7esse !ilme de cen-rios elaborados com $rande e0a$ero, uma sacerdotisa do mal +Cern 5ndra,, presa numa redoma, sedu( di%ersos 'omens para se %er li%re da pris&o a que !oi con!inada. )m 192<, Wiene tamb.m reali(ou *askolniko9, inspirado em Crime e castigo, de Dostoie%sGi. 9om cen-rios pintados pelo russo 5ndrei 5ndreie%, o !ilme e0plora%a as alucina1es do 4o%em assassino +Gre$ori 9'mara, atormentado pelos !antasmas do remorso / numa cena !amosa, um policial se anin'a como uma aran'a no !undo de seu $abinete em !orma de teia, esperando o momento em que o 4o%em n&o suportar- a culpa e se entre$ar-, como uma mosca caindo na armadil'a +7a(-rio 1999, p. 1A9,. )ssa estrat.$ia de altera1&o pl-stica da realidade com %istas 6 intensi!ica1&o do drama, numa esp.cie de de'orma?@o expressi)a, tamb.m se relaciona%a com outro estilo alem&o por e0cel:ncia8 o $ tico medie%al. Um bom e0emplo disso !oi o !ilme * golem +1920,, de Paul We$ener, baseado na lenda 4udaica, que usou como cen-rio um $ueto de Pra$a reconstru"do em estdio, dando :n!ase a aspectos arquitetInicos como ruas estreitas, !ormas an$ulosas e $randes contrastes entre -reas iluminadas e escuras. Wuanto 6s solu1es arquitetInicas e0pressi%as para o d<cor, por.m, o cineasta de maior destaque !oi Crit( Man$. 3eu !ilme + morte cansada +1921,, . por e0emplo, ao narrar em tr:s epis dios as a%enturas de uma 4o%em +Mil Da$o%er, para sal%ar o namorado +Walter Kanssen, das $arras da Morte +Bern'ard Goet(Ge,, apresenta cen-rios que, em di%ersos momentos, descre%em a situa1&o emocional da $arota, como quando ela precisa subir uma enorme escadaria para alcan1ar o local onde a Morte a espera ou camin'ar ao lado de um muro imenso do qual n&o %emos o !im. Oal procedimento se apro0ima da lin$ua$em simb lica das baladas e contos de !adas, cu4a ori$em . tamb.m a Edade M.dia.

Oamb.m no que di( respeito ao medie%alismo, '- que recordar outro !ilme de Man$8 2etropolis +1922,, reali(ado ap s o decl"nio do )0pressionismo. 7essa !antasia !uturista, a arquitetura criada por *tto ?unte !oi !undamental para a constru1&o dram-tica, produ(indo um

ambiente industrial ultramoderno e ao mesmo tempo bem pr 0imo do $ tico. Oal estili(a1&o da arquitetura tamb.m se re!letiu na altera1&o da nature(a, que era remodelada de acordo com as e0i$:ncias dram-ticas. 5 apoteose desse procedimento ocorreu em dois !ilmes n&o comprometidos com as e0peri:ncias e0pressionistas8 os dois epis dios de &s nibelungos +192< e 192=,, tamb.m de Man$, baseados na mitolo$ia $ermFnica. 7eles, as paisa$ens buc licas criadas por *tto ?unte e !oto$ra!adas por 9arl ?o!!mann e GSnter Rittau !orma%am um poderoso con4unto ornamental8 a !loresta por onde ca%al$a o 'er i 3ie$!ried +Paul Ric'ter, !oi constru"da em $esso e suas poucas plantas %erdadeiras !oram le%adas ao estdio para que !lorescessem no lu$ar apropriado +7a(-rio 1999, p. 1A9,. Kuntamente com a ceno$ra!ia, a !oto$ra!ia !oi $an'ando cada %e( mais elabora1&o, ser%indo para criar ambientes e0pressi%os e, muitas %e(es, !ant-sticos. 9omo apontaria Motte )isner +19;>, p. A2,. 6sse m4todo, que consiste em enfatizar e salientar, muitas vezes com exagero, o relevo e os contornos de um ob<eto ou detalhes de um cenrio, se tornar uma caracterstica do filme alemo" 1"""2 ,hegaro mesmo a recortar os contornos e as pr prias superfcies para torn=los irracionais, exagerando as cavidades das sombras e dos <atos de luz> por outro lado, acentuaro alguns contornos, moldando as formas por meio de uma faixa luminosa para criar, assim, uma plstica artificial" Um pouco distante do arti!icialismo descrito por )isner, mas i$ualmente pr 0imo da e0plora1&o simb lica das ima$ens, esta%a C.W. Murnau. )m Nos'eratu +1922,, %ers&o n&o creditada do Drcula de Bram 3tocGer, o cineasta, o diretor de arte 5lbin Grau e o !ot $ra!o Crit( 5mo Wa$ner produ(iram atmos!eras %isuais !ant-sticas, dialo$ando com a pintura romFntica, com a !oto$ra!ia dos !ilmes escandina%os, com a e0pressi%idade das sombras e0pressionistas e com interessantes e0peri:ncias de %ira$ens e ima$ens em ne$ati%o / mas sem apelar para a produ1&o de estdio8 o !ilme !oi quase inteiramente reali(ado em loca1&o. 9om o tempo, Murnau desen%ol%eria e0peri:ncias cada %e( mais so!isticadas em rela1&o 6 !oto$ra!ia. )m sua obra/prima + Altima gargalhada +192=,, de tons mais realistas, ele e o roteirista 9arl MaHer contam a 'ist ria de um %el'o porteiro de 'otel obri$ado a trabal'ar como au0iliar de toalete. 7esse !ilme, a !oto$ra!ia elaborada por Parl Creund se trans!orma em um instrumento dram-tico !undamental, quando o prota$onista +interpretado por )mil Kannin$s, tem %erdadeiras %ises do in!erno em seu no%o posto de trabal'o, cu4a escurid&o contrasta de maneira intensa com a luminosidade e a bele(a do sa$u&o onde trabal'a%a anteriormente. *utro e0emplo curioso em rela1&o 6 !oto$ra!ia !oi o !ilme ombras +192<,, de 5rt'ur Robison, em que um espet-culo de sombras liberta as

!antasias er ticas de um $rupo de pessoas numa !esta. 5o re%elar a catarse promo%ida por meio do ilusionismo das ima$ens pro4etadas nas paredes, Robison e a dupla GrauXWa$ner criaram o e!eito de um !ilme dentro do !ilme, operando uma reconstru1&o autoconsciente dos procedimentos e0pressionistas, num e0emplo do absoluto dom"nio est.tico que os diretores de Weimar tin'am sobre o material que produ(iam. Oodas essas e0peri:ncias que %isa%am captar estados de alma com base em aspectos %isuais tamb.m se tradu(iram em tentati%as de reprodu(ir ima$ens do inconsciente dos persona$ens. * !ilme 0antasma +1922,, de Murnau, com cen-rios de ?ermann Warm e !oto$ra!ia de 50el GraatG4aer, tornou/se c.lebre pelas cenas em que um ca!. inteiro $ira quando o prota$onista +5l!red 5bel, . dominado pela %erti$em ou as escadas sobem e descem sem que ele precise se me0er. Da mesma maneira, em Da aurora : meia;noite +1920,, de Parl ?ein( Martin, ruas inteiras parecem cair sobre o 'er i. 9omo aponta )isner +19;>, p. 2;,, essas e0peri:ncias in!luenciariam !ilmes mais tardios, como Narcose +1929,, de 5l!red 5bel, em que se %:em ima$ens nascidas do inconsciente de uma 4o%em na mesa de opera1esR e egredos de uma alma +192A,, de Geor$ Pabst, drama psicanal"tico que reprodu( na tela seqS:ncias de son'os calcadas na est.tica e0pressionista. Bemtica recorrente / )mbora o termo )0pressionismo deri%e sobretudo das artes pl-sticas e, portanto, re!ira/se mais diretamente aos aspectos %isuais dos !ilmes em quest&o, se os obser%amos em retrospecto, encontramos uma unidade tem-tica t&o si$ni!icati%a quanto a estil"stica. Oal unidade deri%a menos do teatro e0pressionista do que da literatura do s.culo DED. Poucas pe1as e0pressionistas !oram adaptadas para as telas. Uma delas !oi a 4- citada Da aurora : meia;noite, de Geor$ Paiser, que descre%ia as alucina1es de um 'omem que %a$a pela cidade, c'eio de remorso por ter roubado o estabelecimento onde trabal'a%a. * tamb.m citado 0antasma +1922, !oi uma adapta1&o !eita pela roteirista O'ea %on ?arbou de uma pe1a de Ger'art ?auptmann e trata%a de um poeta obcecado por uma 4o%em. Mas, de maneira $eral, os temas dos !ilmes esta%am li$ados ao uni%erso da literatura romFntico/!ant-stica. )m seu !amoso estudo acerca das in!lu:ncias culturais alem&s sobre o cinema de Weimar, Motte )isner +19;>, p. ;2, obser%a que as ima$ens criadas por artistas como Goet'e e ?o!!mann podiam ser encontradas, de !orma recorrente, nos principais !ilmes do per"odo e0pressionista. De acordo com ela, esses !ilmes poderiam representar uma continuidade do romantismo em um no%o meio de e0press&o, que se presta%a especialmente bem para as e0peri:ncias irrealistas. Pracauer tamb.m obser%ou que essa predile1&o por um mundo ima$in-rio !oi !reqSentem ente rei%indicada pelos pr prios alem&es como o di!erencial de seu cinema8 ele re%ela que, numa re%ista de pro$rama1&o da UC5 de 1921, um te0to de di%ul$a1&o compara%a o seu cinema aos dos outros pa"ses di(endo que #a !or1a do !ilme alem&o se

de%e ao drama !ant-stico# +19;;, p. 9;,. De !ato, desde 191<, com a primeira %ers&o do !ilme * estudante de .raga +re!ilmado por ?einric' Galeen em 192A,, essa tem-tica !oi recuperada di%ersas %e(es pelo cinema alem&o, a ponto de, muito cedo, ter sido al%o de s-tiras como as de )rnst Mubitsc'. * diretor de ori$em 4udaica !icou con'ecido por diri$ir $randes com.dias e dramas 'ist ricos e seu talento para a mise;en;scene !e( com que !osse o primeiro a ser importado por ?ollH@ood, em 1922. )le nunca se interessou particularmente pelas e0peri:ncias e0pressionistas, utili(ando/as apenas com !ins sat"ricos +como no !ilme Die Bergkat%e, de 1921, unia s-tira ao militarismo em que a atri( Pola 7e$ri passea%a por cen-rios delirantes criados pelo pintor )rnst 3tein,. Mas, em 1919, seu !ilme + boneca 4- parodia%a as muitas 'ist rias de autImatos do cinema e da literatura alem&es. )strelado pela comediante *ssi *s@alda, conta%a a 'ist ria de um 4o%em com medo de se casar que . aconsel'ado a comprar uma boneca em taman'o natural para #treinar# com ela uma %ida de casado / mas a boneca se quebra e a pr pria modelo acaba assumindo seu lu$ar. )mbora esse !ilme n&o se4a e0pressionista, parece interessante notar como a obsess&o pelos temas !ant-sticos 4- era moti%o de re!le0&o por parte dos cineastas alem&es. Por.m, a maior parte das aborda$ens do tema n&o contin'a ironias t&o e%identes. Oanto que a mem ria cultural acerca dos !ilmes rete%e sobretudo seus %iles, persona$ens que pareciam ter sa"do da ima$ina1&o sombria de um conto !ant-stico8 o m.dicoXlouco doutor 9ali$ari, o %ampiro pestilento 7os!eratu, o demInio 3capinelli. Para Pracauer, uma das principais caracter"sticas de muitos !ilmes alem&es pCs;Caligari !oi 4ustamente a presen1a desses persona$ens destitu"dos de bondade e isolados em egotrips de poder, a quem c'amou de #tiranosL8 & !enImeno c'e$ou a ser descrito por ele como uma #prociss&o de d.spotas# +199;, p. 9A,. 5 esse respeito, al$uns !ilmes merecem destaque. & primeiro deles . Dr. 2abuse4 & (ogador +1922,, diri$ido por Crit( Man$ e roteiri(ado por O'ea %on ?arbou com base na no%ela de 7orbert Kacques, que e0plora%a crimes supostamente reais que tin'am como arma a 'ipnose. Baseado nesse tema +4e0plorado em Caligari#, Man$ criou uma esp.cie de ale$oria do poder oculto, com um %il&o que assume di%ersas personalidades e lidera um bando de assassinos e !als-rios que aterrori(am a sociedade. Por causa do pretenso car-ter de documento e cr"tica social, Dr. 2abuse $erou leituras pol"ticas contradit rias. Mas pode/se di(er que o !ilme tra( como bandido a !i$ura tipicamente e0pressionista de um #'omem/sombraL8 capa( de 4o$ar com os destinos 'umanos sob dis!arce +)isner 19;>, p. ;0,. & destino tr-$ico de Mabuse +Rudolp' Plein/Ro$$e,, enlouquecido pela pr pria !rustra1&o, tamb.m re%ela, bem ao $osto dos e0pressionistas, a insanidade em estado puro. )m outro estudo sobre os limites da maldade 'umana, o !ilme em epis dios & gabinete das 'iguras de cera +192=,, de Paul Meni, procurou uma sa"da mais ldica +e %isualmente mais #e0pressionista#, que a do !ilme de Man$. 7o roteiro escrito por ?einric' Galeen, os #tiranos# s&o

c.lebres !i$uras de um museu de cera, cu4as bio$ra!ias s&o encomendadas a um escritor !aminto +Wil'elm Dieterle,. &s !rutos de seu trabal'o s&o os dois primeiros epis dios do !ilme, marcados por $randes criminosos8 o cali!a ?arun al Rac'id +)mil Kannin$s,, que manda decapitar inocentesR e E%&, o terr"%el +9onrad Jeidt,, que en%enena pessoas e coloca diante delaY uma ampul'eta para que %e4am suas %idas se es%aindo. 7o terceiro e ltimo epis dio, assistimos ao son'o do poeta, em que ele e a !il'a do patr&o s&o perse$uidos por outro %il&o !amoso8 KacG, o estripador +Werner Prauss,. 5inda no Fmbito das encarna1es do mal, '- que se destacar, pelo menos, mais tr:s !ilmes que, embora posteriores 6s e0peri:ncias e0pressionistas, manti%eram al$umas de suas caracter"sticas. 3&o eles Bartu'o +192>,, de MurnauR M8 * )ampiro de Dusseldor' +19<0,, de Man$R e * an(o a%ul +19<0,, de Kose! Jon 3tember$. * !ilme de Mumau, baseado em Moliere, aborda as per%ersidades praticadas por um c"nico intruso, Oartu!o +)mil Kannin$s,, contra uma !am"lia bur$uesa. K- o !ilme de Man$ +sua primeira e $enial e0peri:ncia com o cinema sonoro, retoma o tema do serial killerpara apresentar uma esp.cie de dia$n stico de Cran( BecGert +Peter Meme,, um assassino de crian1as incapa( de dominar os pr prios instintos. Por ltimo, no !ilme de 3tember$, a prostituta Mola/Mola +Marlene Dietric', destr i a %ida do apai0onado pro!essor ?at' +)mil Kannin$s,, submetendo/o 6s piores 'umil'a1es. Procurando e0plicar essa recorr:ncia das obsesses mal.%olas, )isner +19;>, p. ;0, obser%a que estas coincidiam com a tradi1&o romFntica do #desdobramento demon"aco# / capacidade m-$ica atribu"da a certos persona$ens de assumir %-rias identidades ou mesmo %-rios corpos, quase sempre com ob4eti%os %iolentos. 5borda$ens desse desdobramento s&o apontadas pela autora em di%ersos !ilmes do per"odo e0pressionista, se4a pelo uso recorrente de sombras e espel'os, se4a pelas caracter"sticas m-$icas e amb"$uas presentes em di%ersos persona$ens, se4a pela presen1a dos duplos !antasma$ ricos. Um e0emplo se encontra no !ilme +s m@os de &rlac +192=,, de Robert Wiene, drama sobre um pianista acidentado +9onrad Jeidt, que recebe por transplante as m&os de um criminoso e acredita estar dominado por elas. Oamb.m + sombra perdida +1921,, diri$ido pelo cen $ra!o Roc'us Gliese, !oi baseado numa 'ist ria cl-ssica de 5delbert %on 9'amisso8 .eter chlemihl, o homem Due perdeu sua prCpria sombra. ?- que se recordar, i$ualmente, + casa )oltada para a lua +1921,, de Parl ?ein( Martin, no qual um modelado r de !i$uras de cera . atin$ido pelos esti$mas de suas criaturas +)isner 19;>, p. 2;,. . 7a !ase de in!le0&o do )0pressionismo, quando n&o se espera%a muito mais das 'ist rias !ant-sticas, Murnau reali(aria tamb.m o seu 0austo +192A,, baseado na 'ist ria mais !amosa da literatura alem&, e produ(iria uma das mais importantes obras cinemato$r-!icas da Repblica de Weimar. 7esse !ilme, a tra$.dia do cientista que %ende sua alma ao demInio !oi mostrada por Murnau +e pela dupla 9arl

?o!!mannXWalter Ro'ri$, com ima$ens de $rande ri$or est.tico, que dialo$a%am com os temas !ant-sticos e com as ima$ens e0pressionistas 4- em decl"nio no cinema alem&o. 5 terr"%el !i$ura de Me!ist !eles, encarnada por )mil Kannin$s, pode ser %ista como um e0emplo si$ni!icati%o do desdobramento demon"aco descrito por )isner, 4- que . capa( de reali(ar os dese4os incon!ess-%eis do doutor Causto +Gosta )Gman,. Mais um e0emplo de desdobramento demon"aco se encontra em outro !ilme n&o propriamente e0pressionista8 o 4- citado 2etropolis, de Man$. 7esse !ilme, uma %erdadeira tra$.dia social acontece quando a l"der dos oper-rios, Maria +Bri$itte ?elm,, . clonada pelo maldoso cientista Rot@an$ +Rudolp' PEein/Ro$$e, no corpo de um robI. * duplo de Maria insu!la os oper-rios a uma re%olta contra o maior industrial da comunidade, Credersen +5l!red 5bel,, colocando em risco a %ida das crian1as da cidade. )m 19<<, 4- na !ase sonora, Man$ tamb.m reali(aria seu pr prio testamento do per"odo com o !ilme * testamento do dr. 2abuse, uma continua1&o do !ilme de 1922. 7ela, o doutor Baum +*scar Bere$i,, psiquiatra obcecado com o le$ado de Mabuse, . perse$uido pelo !antasma do criminoso morto e acaba por assumir sua identidade. Mas n&o eram apenas os psicopatas e os duplos demon"acos que po%oa%am a ima$ina1&o dos !ilmes e0pressionistas8 o cinema alem&o da .poca tamb.m se encarre$ou de dar ao mundo uma memor-%el $aleria de monstros / !i$uras !isicamente de!ormadas e i$ualmente amea1adoras. 5s cl-ssicas 'ist rias de monstros $uardam semel'an1as com as dos !ilmes alem&es, pois a altera1&o !"sica e psicol $ica dos indi%"duos no conte0to da narrati%a pode ser %ista como conseqS:ncia de um procedimento de de!orma1&o e0pressi%a. V poss"%el di(er, tamb.m, que os monstros satis!a(em dese4os reprimidos de onipot:ncia e de liberdade instinti%a, !reqSentemente colocados em pauta pela arte e0pressionista. Mas, al.m disso, nas 'ist rias de monstros, '- uma espaciali(a1&o da no1&o de que o que 'orrori(a . o que !ica !ora das cate$orias sociais con'ecidas e aceitas / o monstro %i%e $eralmente em lu$ares mar$inais, o que tamb.m se encai0a nos procedimentos !ormais do cinema e0pressionista. Por essa coer:ncia entre a proposta !ormal e o contedo simb lico das 'ist rias, esses !ilmes costumam ser apontados como a primeira e0peri:ncia si$ni!icati%a do $:nero de horror na 'ist ria do cinema. * monstro mais importante do cinema de Weimar !oi, sem d%ida, o repu$nante conde *rlocG, interpretado pelo ator Ma0 3c'recG, em Nos'eratu. 5pesar da ceno$ra!ia mais realista, pode/se di(er que o persona$em/t"tulo conser%a%a muitos elementos dos !ilmes e0pressionistas. Da mesma maneira, * golem de%e ser lembrado, acima de tudo, como um !ilme de monstro, em que o $i$ante de barro +Paul We$ener,, depois de sal%ar o $ueto, con%erte/se em amea1a 6 sociedade. * sonFmbulo 9esare, com seus mo%imentos que lembram os autImatos da literatura do s.culo DED, tamb.m merece lu$ar na lista dos monstros do )0pressionismo.

Estrutura narrati)a / *s procedimentos narrati%os desses !ilmes denota%am !reqSentem ente uma autoconsci:ncia que pertencia 6 est.tica da %an$uarda modernista. 9omo obser%a )lsaesser +2000, p. >,, eles discutiam o pr prio !a(er !"lmico, em constru1es amb"$uas que 4- %in'am sendo substitu"das, nos )U5, pelo processo de inte$ra1&o narrati%a do cinema cl-ssico. 3e$undo o autor, o se$redo do !asc"nio e0ercido por esses !ilmes alem&es sobre o pblico e os cr"ticos pode %ir do !ato de suas narrati%as serem su!icientemente obl"quas para encora4ar todo tipo de especula1&o e !rustrar qualquer tentati%a de e0plica1&o de!initi%a. Uma das e0peri:ncias mais importantes promo%idas por esse cinema !oi a de e%itar o uso de letreiros narrati%os eXou e0plicati%os. * roteirista 9arl MaHer se tornaria o mais c.lebre de!ensor desse procedimento8 seu roteiro para + Altima gargalhada, por e0emplo, !icou !amoso por dispens-/los totalmente. Mas, mesmo quando o uso dos letreiros !oi indispens-%el, estes !oram inte$rados 6 narrati%a %isual, como !ica claro nesta declara1&o de ?ans Kano@it( a respeito do roteiro de Caligari4 No se permitiria nada, nada mesmo, que fosse desnecessrio; palavras e imagens tinham de coincidir perfeitamente. A colocao de cada palavra devia ser decidida de acordo com a importncia da impresso visual que ela estava destinada a criar. (Ro inson !""", p. #$% *utra estrat.$ia que se tornou recorrente no cinema alem&o !oi a da #narrati%a/ moldura 8 muitas %e(es usada para 4usti!icar o car-ter !antasioso das 'ist rias, como nos !ilmes + morte cansada, * gabinete das 'iguras de cera e a primeira %ers&o de * golem. 5 moldura tamb.m podia $an'ar contornos autore!le0i%os, como em ombras, e mesmo eni$m-ticos, como em Caligari. Mas podia ser um simples recurso de circularidade narrati%a, como em ,ariedades +192>,, de 5ndr. Dupont, um dos $randes sucessos internacionais da UC5 7esse melodrama que 4- n&o se encai0a propriamente nas e0peri:ncias e0pressionistas +embora ten'a desen%ol%ido t.cnicas ino%adoras de ilumina1&o e de mo%imentos de cFmera,, um presidi-rio +)mil Kannin$s, 6s %.speras do indulto conta sua 'ist ria ao carcereiro, descre%endo tr-$icas a%enturas ao lado de uma 4o%em dan1arina. )m sua busca por produ(ir narrati%as mais eni$m-ticas, os !ilmes alem&es tamb.m se destaca%am por um tipo dZ decupa$em em que o uso do espa1o o''screen +o espa1o !ora da tela, adquiria di!erentes si$ni!icados, especialmente o de !onte de impre%isibilidade e eni$ma. 7o emblem-tico + rua +192<,, de Parl Grune, um cidad&o bur$u:s +5nton )d'oe!er, se perde no caos urbano e nos peri$os da noite, em situa1es que seriam repetidas muitas %e(es pelo cinema alem&o e pelo cinema noir. 7esse !ilme, a aten1&o do espectador . diri$ida !reqSentemente para o espa1o !ora da tela, en!ati(ando a amea1a do que n&o pode ser %isto. Da mesma maneira, )lsaesser +2000, p. 91, obser%a que, em + Altima gargalhada, parece 'a%er sempre mais ol'os

do que aqueles que %emos na tela e, ainda que os ol'ares moti%ados se4am !reqSente. o contracampo raramente . !eito, reiterando o poder de su$est&o e de amea1a do espa1o o''screen. Para o autor, esse ol'ar dial.tico, moti%ado dentro e !ora do espa1o da tela, determina o status problem-tico da ima$em, que causa, ao mesmo tempo, a impress&o de 'iper/real/ porque in%estida de si$ni!ica1&o emocional/ e de irreal / porque insu!icientemente articulada em rela1&o ao espa1o/tempo e 6s rela1es de causa e e!eito !ibid., p. 92,. *s !ilmes e0pressionistas tamb.m usa%am !reqSentemente a monta$em de tableau, em que cada plano se completa%a em si mesmo, num sistema que ?ollH@ood 4- 'a%ia come1ado a mar$inali(ar. 9omo descre%e )lsaesser !ibid.#, o pro$resso narrati%o desses !ilmes era !eito por descontinuidades, dando ao espectador, muitas %e(es, o papel da constru1&o el"ptica. Para o autor, essa di%er$:ncia entre as pr-ticas tal%e( a4ude a e0plicar por que os !ilmes alem&es deram ori$em a leituras psicol $icas e sociol $icas aparentemente d"spares. 3e$undo ele, as narrati%as e0pressionistas n&o podem ser analisadas com base na norma te0tual do cinema cl-ssico 'ollH@oodiano, pois, tanto no que se re!ere 6 autoridade est-%el da narrati%a como 6 con!iabilidade do narrador ou 6 %o( da %erdade, elas denuncia%am ambi$Sidade e 'esita1&o !ibid.#.

()as *is+es, -raca)er e Eisner

Para tentar entender por que esses !ilmes soam t&o misteriosos e sombrios, dois li%ros o!ereceram e0plica1es que se tornaram canInicas. 3&o eles8 De Caligari a 1itler4 /ma histCria psicolCgica do cinema alem@o, de 3ie$!ried Pracauer, publicado nos )U5 em 19=2R e + tela demon"aca4 +s in'lu=ncias de 2ax *einhardt e do Expressionismo, de Motte )isner, publicado na En1a em 19>2. 9uriosamente, ainda que ambos ten'am relacionado os !ilmes alem&es dos anos 1920 com o mo%imento art"stico modernista mais pular na Repblica de Weimar, nen'um dos autores os classi!icou de maneira $en.rica como #e0pressionistas# / mesmo )isner atribui essa quali!ica1&o espec"!ica a al$uns !ilmes e n&o ao seu con4unto. 9omo obser%a )lsaesser +2000, p. <=,, as %ises de Pracauer e de )isner o s&o contradit rias, mas tamb.m n&o s&o e0atamente complementares8 as m.todos colocam di!erentes problemas e apresentam respostas em di!erentes dire1es. )m De Caligari a 1itler, Pracauer su$ere que os loucos e anos t&o populares nas telas alem&s lo$o ap s a Primeira Guerra eram prot tipos da loucura e da tirania que tomaram a 5leman'a nos anos 19<0, 4o$ando o pa"s e o mundo em uma $uerra desastrosa. Por sua %e(, )isner, em + tela demon"aca, procura compreender a pre%al:ncia dos temas !ant-sticos no lema alem&o, mostrando o persistente le$ado romFntico e $ tico na cultura particularmente, no cinema de Weimar. Pracauer, ao reunir um $rande nmero de !ilmes cu4o denominador comum n&o era o autor, o $:nero, o estilo ou a popularidade, detectou

neles n tema recorrente8 o da di%is&o da alma entre submiss&o e rebeli&o, em resposta ao medo da tirania e do caos. Para o autor, tais caracter"sticas dos persona$ens nos !ilmes poderiam ser %istas como sintomas sociais. 5plicando, cinema o conceito de 'ist ria das mentalidades e e0traindo dos !ilmes re!er:ncias pol"ticas e ideol $icas na !orma de subte0tos, ele a!irma8 +s filmes de uma nao refletem a mentalidade desta de uma maneira mais direta do que qualquer outro meio artstico 1"""2" #rimeiro, os filmes nunca so produto de um indivduo 1"""2 segundo porque os filmes so destinados ?s multid@es anAnimas" 1"""2 /o gravar o mundo visvel = no importa se a realidade vigente com um universo imaginrio = os filmes proporcionam a chave de processos mentais ocultos" 1"""2 + que conta no 4 tanto a popularidade dos filmes estatisticamente mensurvel, mas a popularidade de seus temas pict ricos e narrativos" 1"""2 /ssim, por trs da hist ria explcita" da /lemanha 1"""2 existe uma hist ria secreta envolvendo dispositivos internos do povo alemo" / revelao desses dispositivos atrav4s do cinema alemo pode a<udar a compreender a ascenso e a ascend!ncia de .itler" 1Bracauer '(99, pp"';=20,. 7o entanto, muitos cr"ticos ale$am que Pracauer baseou sua an-lise principalmente em sinopses de roteiros e na interpreta1&o de al$umas con!i$ura1es icono$r-!icas ou tem-ticas, sendo bastante seleti%o na escol'a dos e0emplos com base nos quais postulou uma con%er$:ncia estrutural entre os con!litos dram-ticos e o con!lito social que se da%a na 5leman'a. 9om isso, muitas %e(es, ne$li$enciou o !ato de que tais !ilmes possuem uma ambi$Sidade e uma auto/ironia que di!icultam interpreta1es numa nica dire1&o. 3e, como aponta )lsaesser +2000, p. 2=,, na an-lise de Pracauer, n&o 'a%ia uma di%is&o entre a alta cultura e a cultura popular, )isner, por outro lado, ele%ou seus diretores pre!eridos 6 cate$oria de representantes da alta cultura, como mostra este trec'o de seu pre!-cio 6 edi1&o !rancesa de 19;1 de + tela demon"aca4 #ara apresentar em linhas gerais a hist ria cinematogrfica de um povo, parece=me prefervel utilizar os m4todos estabelecidos pelos historiadores da arte" 3 preciso, conseqCentemente, examinar o estilo de cada um dos filmes que tiveram um papel importante no desenvolvimento de um cinema nacional" 1**"2 $asta aprofundar este m4todo da hist ria da arte para interpretar o estilo, a t4cnica, a evoluo artstica de cada diretor importante, e depois delinear 1**"2 as tend!ncias est4ticas marcantes de diferentes 4pocas" 16isner '(9:, p" ')2 5 autora se concentrou em continuidades estil"sticas de um $rande nmero de moti%os liter-rios e art"sticos que persistiram e se trans!ormaram ao lon$o de mais de cem anos de 'ist ria est.tica alem&. )la !oi detal'ista ao demonstrar a interte0tualidade e0istente entre !ilmes, teatro e pintura, tra1ando o le$ado do romantismo alem&o, com sua predile1&o pelos sentimentos e0tremos, pelas personalidades di%ididas e pelas !antasias $rotescas e m rbidas. Para ela, o cinema dos

anos 1920 representou a culmina1&o de um lon$o desen%ol%imento #demon"acoL8 e0acerbado pela derrota na $uerra e testemun'ado por um car-ter nacional %oltado ao irracionalismo e mesmo 6 des$ra1a. 3&o !amosas estas pala%ras8 &isticismo e magia ' foras o scuras (s quais, desde sempre, os alemes se a andonaram com satisfao ' tinham florescido em face aa morte nos campos de atalha. A hecatom e de )ovens precocemente ceifados pareceu alimentar a nostalgia fero* dos so reviventes. + os fantasmas, que antes haviam povoado o romantismo alemo, se reanimavam tal como as som ras de ,ades ao e erem sangue. (+isner #$-., p. #/% atitude do p0 lico diante da nova arte1 o +2pressionismo era ensinado nas escolas, decorava galerias e lo)as, era a ase est3tica de peas e filmes de grande sucesso popular. No entanto, essa larga aprovao esva*iava, de certa maneira, as esperanas no potencial revolucionrio do movimento, gerando uma s3rie de de ates acerca do esgotamento do +2pressionismo e de uma necessidade de retorno ( arte figurativa. * debate sobre o )0pressionismo tamb.m coincidiu com um per"odo de estabili(a1&o pol"tica e econImica que, embora e!:mero +de 192= a 1929,, !oi acompan'ado por mudan1as est.ticas na sensibilidade alem&. 9omo mostra MarrH Kones +1992, p. ;=,, isso pIde ser sentido no eclipse do )0pressionismo em !a%or de uma no%a escola, con'ecida como no)a ob(eti)idade, muito mais s bria e li$ada 6 esquerda pol"tica. 7as artes %isuais e no drama, o idealismo messiFnico da%a lu$ar a uma concep1&o de arte politicamente comprometida e de%otada 6 con%ic1&o re%olucion-ria. 7o teatro, a !or1a mais ino%adora !oi Bertolt Brec't +1;9;/19>A,, pro!undamente insatis!eito com o emocionalismo e com a estili(a1&o sub4eti%a do mo%imento e0pressionista +Kones 1992, p. ;>,. 7o cinema, essa insatis!a1&o tamb.m se !e( sentir8 em 192A, o cr"tico alem&o Rudolp' Purt( 4denuncia%a que as ine%it-%eis associa1es do )0pressionismo com estran$eiros misteriosos, pactos !austianos e cidades %isitadas por !i$uras %estidas de preto 'a%iam %irado clic':s, acabando com qualquer inten1&o realmente ino%adora da %an$uarda alem& +)lsaesser 2000, p. 22,. J-rios !ilmes desse per"odo procuraram, assim, li%rar/se dos clic':s e0pressionistas, buscando solu1es est.ticas e narrati%as mais realistas. Para Kones +1992, p. ;2,, o !ilme que mel'or e0empli!ica o eclipse do )0pressionismo no cinema !oi + rua sem alegria +192>,, de Geor$ Pabst, que representa%a o desespero de uma !am"lia como conseqS:ncia dos problemas econImicos, e n&o espirituais. * c'eco Geor$ Wil'elm Pabst !oi, de !ato, o principal representante dessa %ertente, reali(ando !ilmes como egredos de uma alma +192A, e * amor de Eane Ne- +1922,, entre outros. 7o entanto, apesar de suas ambi1es realistas, o diretor n&o desperdi1a%a as e0peri:ncias bem/sucedidas do cinema e0pressionista, procurando us-/las com menos e0a$ero. 7esse sentido, tamb.m . preciso lembrar que seu !ilme mais con'ecido, + caixa de .andora +1929,, !oi baseado na pe1a do dramatur$o e0pressionista CranG WedeGind. 5ssim, seu caso parece ser ilustrati%o para a!irmarmos

que o le$ado dos e0pressionistas, mesmo superado em seus maneirismos, n&o seria i$norado por seus sucessores imediatos no cinema alem&o. Por.m, no !inal dos anos 1920, n&o eram apenas os adeptos da no%a ob4eti%idade que $an'a%am o terreno dos e0pressionistas. 9omo aponta Ke!!reH ?er! +199<,, a estabili(a1&o da Repblica de Weimar tamb.m si$ni!icou a estabili(a1&o da bur$uesia alem& e a emer$:ncia de um estilo cultural que tin'a pouco em comum com o primeiro )0pressionismo ou com o no%o realismo. Orata%a/se de um mo%imento con'ecido como re)olu?@o conser)adora, que se opun'a ao indi%idualismo e ao materialismo t"picos da democracia moderna, mas tamb.m a uma %is&o social antiquada e antiindustrial. Enspirados em !il so!os como )rnst KSn$er +1;9>/199;, e *s@ald 3pen$ler +1;;0/ 19<A,, os re%olucion-rios conser%adores propun'am um sistema social que dominasse a tecnolo$ia moderna mas !osse, ao mesmo tempo, aliado a um modelo pol"tico autorit-rio e centrado na supremacia $ermFnica. 7as artes, essa tend:ncia se tradu(iu em obras que se interessa%am pelas questes tecnol $icas e, ao mesmo tempo, !a(iam um elo$io 6 cultura nacional alem&. * apoio de di%ersos artistas a essas id.ias +n&o raro o pr prio Crit( Man$ . apontado como um deles, especialmente por seu !ilme 2etropolis, de 1922, acabou por se tornar maldito quando, a partir da crise de 1929, tais id.ias se tornaram cada %e( mais populares e, em pouco tempo, ser%iriam como uma das principais bases ideol $icas do partido na(ista. (iretores 9om a repercuss&o dos !ilmes alem&es e com o :0odo de cineastas para os )U5, o cinema mundial e, principalmente, o cinema americano, !oram in!luenciados pelo )0pressionismo, como se percebe, por e0emplo, no cinema de 'orror e nos !ilmes de $Fn$steres dos anos 19<0/19=0, e no cinema noir dos anos 19=0/19>0. )ntre os artistas alem&es importados por ?ollH@ood esta%am o produtor )ric' PommerR os roteiristas 9arl MaHer e Robert 3iodmaGR o cen $ra!o Roc'us GlieseR os atores Marlene Dietric' e Peter MorreR os diretores )rnst Mubitsc', C.W. Murnau, Paul Meni, Crit( Man$, Kose! %on 3ternber$, Geor$ Pabst e Parl Creund, entre muitos outros. Wuando estes ltimos c'e$aram aos estdios americanos, tornaram/se !i$uras muito in!luentes. 5!inal, di!erentemente do que se passa%a em ?ollH@ood, o sistema de produ1&o da UC5 era centrado no poder dos diretores, que detin'am o controle de pequenos #e0.rcitos# de artistas e t.cnicos +)lsaesser 2000, p. 122,. Durante o c'amado per"odo cl-ssico do cinema alem&o +de 191; at. a c'e$ada do cinema sonoro,, eles ti%eram $rande destaque e !icaram !amosos por suas parcerias com roteiristas, !ot $ra!os, cen $ra!os, cine$ra!istas e atores. 9om isso, apesar do car-ter prioritariamente industrial da UC5, o seu ri$or or$ani(acional !e( do cinema alem&o, em muitos casos, tamb.m um

cinema de autor. De todos os cineastas li$ados de uma !orma ou de outra ao )0pressionismo, '- que se destacar dois cu4a importFncia !oi decisi%a no desen%ol%imento da lin$ua$em cinemato$r-!ica8 Crit( Man$ e C.W. Murnau que, curiosamente, nunca se intitularam e0pressionistas. 5l.m deles, cabe destacar ainda Paul Meni, cineasta esquecido em %irtude de sua morte prematura, mas que te%e $rande in!lu:ncia sobre o cinema !ant-stico norte/americano e mundial. F%.% M)rna) Criedric' Wil'elm Plumpe, que mais tarde passaria a assinar C.W. Murnau, nasceu em Biele!eld, 5leman'a, em 2; de de(embro de 1;;9. )studou literatura, !iloso!ia, msica e 'ist ria da arte nas uni%ersidades de ?eidelber$ e Berlim. Por %olta de 1910, apro0imou/se do diretor teatral Ma0 Rein'ardt e colaborou em di%ersos !ilmes de propa$anda durante a Primeira Guerra. 3ua carreira como diretor de cinema te%e in"cio em 1919 com atanas, 'o4e considerado perdido. * recon'ecimento %iria com os !ilmes 0antasma +1922, e Nos'eratu +1922, e, principalmente, com + Altima gargalhada +192=,, que o trans!ormaram em celebridade na 5leman'a. 9on%idado por William Co0 para trabal'ar em ?ollH@ood, partiu para os )U5 em 192A. 7o ano se$uinte, reali(ou para os estdios da Co0 aquela que . considerada por muitos sua obra/prima8 +urora +1922,, com roteiro de 9arl MaHer e cen-rios de Roc'us Gliese. )mbora o !ilme n&o ten'a sido um sucesso de bil'eteria, recebeu tr:s pr:mios na primeira cerimInia de premia1&o da 5cademia de 5rtes e 9i:ncias de ?ollH@ood, em 19298 mel'or atri( +Kanet GaHnor,, mel'or !oto$ra!ia +9'arles Ros'er e Parl 3truss, e mel'or qualidade art"stica. 9on'ecido em ?ollH@ood por seus '-bitos e0c:ntricos, Murnau ainda !aria mais dois !ilmes para a Co0, mas, ap s um desentendimento, lan1ou/se em um pro4eto independente ao lado dos irm&os Robert e Da%id Cla'ertH8 o !ilme Babu +19<1,, reali(ado no Oaiti. Murnau morreu em 19<1, num acidente automobil"stico na 9ali! rnia, dias antes de lan1ar seu ltimo !ilme. Wuase esquecido por muitos anos, !oi reabilitado pela cr"tica Motte )isner quando esta lan1ou sua bio$ra!iaR na d.cada de 19A0. )nt&o, !oi !inalmente recon'ecido como o $rande mestre das paisa$ens po.ticas, permanecendo como um dos persona$ens mais $eniais e misteriosos do cinema alem&o.

Fritz Lan#
Crit( Man$ nasceu em > de de(embro de 1;90, em Jiena, bati(ado como Criedric' 9'ristian 5nton Man$. Cil'o de uma !am"lia de en$en'eiros, seus primeiros estudos %isa%am 6 !orma1&o como pintor e arquiteto. Passou os anos entre 1910 e 191= %ia4ando pela )uropa / e, se$undo mais tarde a!irmaria, tamb.m pela [!rica e pela [sia. 9om o

in"cio da Primeira Guerra, retomou ao pa"s natal e alistou/se no e0.rcito, de onde seria dispensado em 4un'o de 191A, ap s !erir/se em combate. )nquanto se recupera%a, come1ou a trabal'ar desen'ando cen-rios para !ilmes. 3ua entrada na indstria cinemato$r-!ica deu/se na 5leman'a, onde trabal'ou, inicialmente, como escritor na Decla Bioscop. )m 1919, estreou como diretor, com o a$ora perdido 1albblut. )m 1920, come1ou um relacionamento com a atri( e escritora O'ea %on ?arbou, que !oi co/ autora de todos os seus !ilmes se$uintes na 5leman'a. * casal se di%orciou em 19<<, quando Man$ decidiu dei0ar a 5leman'a e mudar/se para a Cran1a, onde !inali(ou * testamento do dr. 2abuse, e reali(ou o !ilme Liliom +19<=,, com a a4uda de )ric' Pommer, tamb.m e0ilado no pa"s. )m 19<>, !oi para os )U5, contratado pela MGM. )m 19<A, lan1ou seu primeiro trabal'o americano, o !ilme 0Aria, que tin'a como tema a in4usti1a de um linc'amento. 7os anos se$uintes, trabal'ou com di!erentes $:neros e estilos, c'e$ando mesmo a !ilmar $esterns. Em 19>;, %oltou 6 5leman'a, onde reali(ou mais dois !ilmes, entre eles a terceira parte da trilo$ia de Mabuse8 &s mil olhos do dr. 2abuse +19A0,. )m 19A<, !e( seu ltimo trabal'o em cinema8 participou como ator em * despre%o, de Kean/Muc Godard, representando a si mesmo. )m seus ltimos anos de %ida, retomou aos )stados Unidos, onde !aleceu em 192A. .aul Leni 7ascido em 3tutt$art no dia ; de 4ul'o de 1;;>, o cen $ra!o e artista pl-stico Paul Meni era membro do mo%imento Der tunn e pertencia 6 equipe de Ma0 Rein'ardt. Recon'ecido inicialmente como diretor de arte, destacou/se na 5leman'a como cineasta com o !ilme * gabinete das 'iguras de cera, de 192=. )m 192A, !oi con%idado por 9arl Meammle, empres-rio alem&o radicado nos )U5 e dono dos estdios da Uni%ersal, para mudar/se para a 5m.rica. 7os estdios de Meammle L/ 4- con'ecidos pelas %erses de * corcunda de Notre Dame +Wallace WorsleH, 192<, e * 'antasma da Cpera +Rupert Kulian, 192>, / Meni se destacaria pela reali(a1&o de !Elmes de 'orror com toques de 'umor, entre os quais * gato e o canrio +1922, e * homem Due ri +192;,. * primeiro tra(ia uma t"pica 'ist ria de casa mal/assombrada e se tornaria um paradi$ma para o $:nero. * se$undo, estrelado por 9onrad Jeidt, conta%a a 'ist ria tr-$ica de um 'omem de!ormado na in!Fncia, com um sorriso permanente, que se apai0ona por uma artista ce$a. Morto por septicemia em 1929, dei0ou um le$ado !undamental para o cinema !ant-stico8 seu talento para criar ambientes m-$icos com base na ceno$ra!ia e na ilumina1&o marcaria os !ilmes de 'orror da Uni%ersal nos anos 19<0, entre eles Drcula +19<1,, de Ood Bro@nin$, e .rankenstein +19<1,, de Kames W'ale / ambos cl-ssicos do cinema de

'orror de todos os tempos.

(esdo$ramentos
* cinema alem&o da d.cada de 1920 / muitas %e(es descrito como %iolento, e0tremo, decadente / . $eralmente apontado como #carro/ c'e!e# cultural da inst-%el Repblica de Weimar +1919/19<<, e, por isso, como uma das !ontes preparadoras do na(ismo. 5ssim, n&o . surpreendente que ten'a adquirido uma amb"$ua reputa1&o. De !ato, parece imposs"%el esquecer que, entre esses !ilmes e n s, interpe/se o na(ismo, o que se torna ainda mais importante quando obser%amos continuidades si$ni!icati%as entre o cinema alem&o pr. e p s 19<< +sobretudo no que se re!ere ao poderio da UC5,. Mas e0istem outros ol'ares pelos quais podemos e0aminar o cinema do per"odo, con!orme tentou/se mostrar neste cap"tulo. 5l.m disso, . preciso recordar que o :0odo de cineastas, atores e t.cnicos alem&es espal'ou in!lu:ncias #e0pressionistas# em di!erentes pontos do planeta, notoriamente nos )stados Unidos. Muitas !i$uras importantes do cinema alem&o !oram trabal'ar em ?ollH@ood e, di!erentemente de escritores Z.+e0ilados como O'omas Mann e Bertolt Brec't +que continuaram a produ(ir literatura #alem&#,, contribu"ram para o cinema norte/americano +7o@ell 3mit' 2001,, di!undindo elementos de sua t.cnica e de seu estilo por di!erentes estdios e $:neros. 5o !inal da 3e$unda Guerra, em 19=>, esses pro!issionais n&o podiam simplesmente %oltar 6 5leman'a e retomar ati%idades como se nunca 'ou%essem partido. 5o mesmo tempo, os que esta%am no pa"s e 'a%iam colaborado com o na(ismo n&o encontra%am trabal'o. 5ssim, di%idido pelos na(istas em 19<< e pela Guerra Cria em 19=2, cinema alem&o le%aria muitos anos para se recuperar, conquistando um no%o per"odo de prest"$io apenas nos anos 1920, com o trabal'o de cineastas como Rainer Werner Cassbinder, Werner ?er(o$ e Wim Wenders. Re/er0ncias $i$!io#r1/icas 95RDE75M, R. +19;;,. * expressionismo. Rio de Kaneiro8 Kor$e Qa'ar. 9*)M?*, M.M. +2002,. \5 msica no per"odo e0pressionista]8 En8 GUE73BURG, K^. +or$,. * expressionismo. 3&o Paulo8 Perspecti%a. D)7JER, B. +1922,. * 'o)ismo e o expressionismo. Barcelona8 Mabor. )E37)R, M. +19;>,. + tela demon"aca4 +s in'lu=ncias de 2ax *einhardt e do expressionismo. 3&o Paulo8 Brasiliense.

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