[ensaio de imagem]

Marcio Prigo
Gradua-se em comunicao Visual pela FAAP (So Paulo) em 1978. Cursa gravura em metal na FAAP em 1974 com Evandro Carlos Jardim. Mestre em Artes pela Unicamp em 2001.Realizou diversas exposies individuais e coletivas no Brasil e no exterior. professor do Departamento de Artes Plsticas do IA-Unicamp e professor de gravura no Centro de Pesquisa em Gravura do IA-Unicamp.

Vigilar e ter uma leve esperana de idias tangentes

Trabalhamos com o olhar voltado para o lado oposto, para ns mesmos. No meio do fazer observamos, equilibrados em nossa memria a idia. E ento um ponto feito e a procura para se chegar ao outor lado comea. Estes trabalhosforam iniciados h alguns anos atrs e para eles coloco a seguinte equao:

matriz

multiplicao imagens

de

imagens multiplicadas sem matrizes

vento = ar

matrizes potencialmente multiplicveis

matriz com imagens multiplicadas

obra nica obra nica com ao multiplicadora

matria presso

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gua 12,5 x 14,5 cm buril e gua tinta

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clavcula 24 cm x 11 cm buril e gua tinta

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paisagem 14 cm x 12,5 cm gua tinta e roulete

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[entrevista]

Armando Sobral
Entrevista realizada por Roberto Shwafaty em 2000, como etapa do processo de pesquisa de uma Bolsa de Iniciao Cientfica da FAPESP, com foco em questes processuais e poticas do universo da gravura. Ttulo da pesquisa: Possibilidades da Gravura Contempornea

Roberto Shwafaty Formado em artes plasticas pela unicamp 2000, desenvolve pesquisas ligadas gravura, escultura e ao desenho. Pesquisador ligado ao Centro de Gravura da Unicamp, participa da mostra A gravura Vai bem obrigado (espao Virgilio), Salao Revelao MAC Campinas 2002, DEZ 02, corredorgaleria, atelier Piratininga SP e premio Jovem Estampa, 1999, Havana CUBA.

Armando Sobral Gravador. Armando Sampaio Sobral (Belm PA 1963) conclui curso de graduao em artes plsticas pela Fundao Armando lvares Penteado, Faap, So Paulo, em 1990. Nesse ano segue para Belm, onde participa de um projeto arte-educao coordenando o ncleo de artes plsticas e orientando cursos de desenho e gravura. Em 1992, retorna para So Paulo e freqenta o Ateli de Gravura da ECA/USP, coordenado por Evandro Carlos Jardim. Dedica-se principalmente xilogravura e gravura em metal - gua-forte e pontaseca. Desde 1994 integra, ao lado de Ernesto Bonato, Eliana Anghinah e Miguel Bonato, o grupo que funda o Atelier Piratininga, em So Paulo. Participa da Mostra de Gravura Cidade de Curitiba, Curitiba, 1994; Norwegian International Print Triennale, Fredrikstad, Noruega, 1995 e 1999; Salo Sesc de Gravura, na Galeria Sesc Copacabana, Rio de Janeiro, 1996 e 1998; Salo Paranaense, Curitiba, 1996 e 1997; International Triennial of Graphic Art, Praga, Repblica Tcheca, 1998; Mostra Rio Gravura. So Paulo: gravura hoje, na Funarte, Rio de Janeiro, 1999; International Print Triennale Colour in Graphic Art, Cracvia, 2000.

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Armando Sobral Ateli Educativo do MASP RS: Como ocorreu sua formao artstica e quando voc se aproxima da gravura ? Armando: Minha formao se deu na FAAP, entre os anos de 1986 e 1990. O primeiro contato com a gravura foi durante meu curso de Artes Plsticas e o que posso dizer desse perodo que no dava continuidade s minhas experincias, preocupava-me apenas em pintar, desenhar, gravar, fazer instalaes, tudo com muito prazer e sem o peso de querer ganhar o mercado. Pesquisava, estudava e fazia, era s. Vejo com certa reserva o que acontece hoje nas escolas; grupinhos em torno de alguns crticos que vo ensinar-lhes o caminho das pedras. O resultado o que est a, uma gerao de artistas caticos fazendo arte para a crtica, com uma produo inspida e incompreensvel. Isso no deveria acontecer dentro da escola; ela um espao sagrado para a reflexo e a livre experimentao. inevitvel falar essas coisas, a memria um dado muito presente e ativo. Mas voltando ao meu encontro com o Evandro Jardim em 87, foi de fato minha primeira aproximao com a gravura - encontro que dura at hoje. Sua disponibilidade em atender individualmente a todos aqueles que o procuravam algo que trago comigo como princpio; sua forma educada e refinada contrastava - ele ainda assim - com a sua crtica aguda e precisa, nada escapava aos seus olhos grados. Meu interesse pela gravura nasceu desse encontro. Tive aulas com o Nelson Leirner na faculdade e cheguei a freqentar seu atelier com um grupo de colegas por alguns meses. Suas intervenes, na maioria das vezes, eram duras e difceis, mas fundamentais para nos mantermos alertas e conscientes no desenvolvimento de nossos programas de trabalho. Durante a faculdade voc vai tateando e construindo um olhar, que com o tempo se torna mais objetivo. RS: Como surgiu a atividade em atelis coletivos, incluindo o ateli Piratininga? Como essas experincias influenciaram seu trabalho? Armando: Na faculdade os atelis so coletivos, o que no significa que exista entre os alunos uma vontade de agir coletivamente. Nossa formao nos ensina a competir e no a compartilhar; com isso, estabelecem-se as relaes de poder nas conversas e, conseqentemente, o distanciamento provocado pelo individualismo exacerbado. O hermetismo, produto desse individualismo, bastante apreciado, hoje, nas escolas de arte e o resultado que vemos disto a dimenso excessivamente pessoal do trabalho artstico. A faculdade foi importante para o desenvolvimento das minhas pesquisas; passava tardes inteiras trabalhando naqueles espaos vazios, quase ningum fazia gravura fora dos horrios das disciplinas. Quando sa da FAAP passei a freqentar os atelis pblicos, trabalhei no Lazar Segall e na ECA. Na realidade, comecei a me dedicar gravura em 92, aps dois anos de formado. Retornei a So Paulo no final de 91, depois de passar um ano trabalhando em um projeto educacional em Belm. A primeira pessoa que procurei foi o Evandro, que ainda dava aula na ECA. Cheguei com uma chapa inteira de cobre e perguntei se podia trabalhar nas suas aulas... Comecei, ento. Foi l que conheci o Ernesto, a Giorgia, o Paulo e, mais tarde, a Eliana; desse grupo surgiu o Atelier Piratininga. Quando passei a trabalhar no galpo da alameda Barros, muitas questes j se encontravam em pleno desenvolvimento em meu trabalho. O que havia entre ns era uma admirao mtua que nos fortalecia e levava todos na mesma direo, mas quanto ao trabalho, ramos bem diferentes um do outro - e ainda somos. No pretendo reforar as diferenas, mas deixar claro que o Piratininga no aconteceu devido a afinidades de propostas estticas - aqui deveria ouvir meus colegas - mas a partir da necessidade comum de dar suporte e de veicular nossa produo. Bom, esse foi o primeiro passo e quem est autorizado a contar sua histria o Ernesto Bonato. RS:Como voc v a questo do ensino, da veiculao do trabalho e da crtica e em seus diferentes nveis? Armando: Acho que j fiz alguns comentrios a esse respeito. Ensino, mercado e crtica profissional no devem se misturar na escola. Ela, a escola, deve estar isenta do papel funcional de preparar a insero do aluno no circuito. Essa interferncia atrapalha na formao e segrega os "novos talentos" dos preteridos pela crtica, criando nichos e inviabilizando a troca de experincias entre indivduos de uma mesma gerao - dessa convivncia livre e fluente que surgem, de fato, os movimentos experimentais que renovam nossas bases. Beto: E as questes relacionadas ao desenho, seu pensamento plstico dentro dos meios escolhidos por voc?

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Armando: Prefiro tentar responder a esta pergunta transcrevendo o fragmento de um texto que fiz para a exposio que apresentei no Museu de Arte Sacra de Belm. Na ocasio, mostrei um conjunto de seis xilogravuras de grandes dimenses baseadas em registros dos antigos aougues, que dependuravam as mantas de pirarucu (...) O que posso associar memria, quando caminho hoje no antigo mercado, converte-se em alguma forma de representao - 'meu corpo o que se desenha no centro dessas percepes; minha pessoa o ser ao qual se devem relacionar tais aes. As coisas se esclarecem se vamos assim da periferia da representao ao centro. Tudo se obscurece, ao contrrio, e os problemas se multiplicam, se pretendemos ir do centro periferia, como fazem os tericos' (Bergson)... busco a imagem que possa significar o que apreendo como continuidade e transmisso - certos hbitos, modos de proceder, sotaque, morada. Gravar as mantas tem sido uma forma de representar minha paisagem, de transmitir um determinado modo de viver e agir - o que entendo por ser contemporneo. Quando inicio um trabalho no elejo os procedimentos a priori; mas em conformidade matria apreendida pelos sentidos, estabeleo o modo de operar. Dessa forma, a xilogravura, tcnica que escolhi para realizar as 'Mantas', no apenas um modo de fazer, mas, fundamentalmente, de pensar.

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[documentos e bibliografia]

Seleo bibliogrfica [1]

Seleo bibliogrfica sobre gravura ou obras que contenham alguma referncia iconogrfica e/ou tcnica. O objetivo desta primeira srie de seleo bibliogrfica demonstrar algumas opes oferecidas atualmente pelo mercado editorial.

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DE HUMANI CORPORIS FABRICA / EPITOME. TABULAE SEX / Andreas Vesalius de Bruxelas Ilustraes dos trabalhos anatmicos, esboo biogrfico de Vesalius, anotaes e traduo do latim: J. B. DeC. M. Saunders e Charles D. OMalley Pedro Carlos Piantino Lemos (Tradutor) Maria Cristina Vilhena Carnevale (Tradutor) Mais importante tratado de anatomia da histria, ilustrado por Ticiano, Campagnola, Kalkar e pelo prprio Vesalius. Os trabalhos esto reproduzidos segundo a edio fac-similar da Academia de Medicina de Nova Iorque e da Biblioteca da Universidade de Munique. Marco inicial da anatomia moderna, constitui rico exemplo do esprito inovador dos homens da Renascena. Acompanha esboo biogrfico do autor. ISBN 85-268-0643-2 Co-Edio: Imprensa Oficial do Estado e Ateli Editorial Fonte: Editora da Unicamp

INTRODUAO A GRAVURA E HISTORIA DA XILOGRAFIA Autor: COSTELLA, ANTONIO F. Editora: MANTIQUEIRA SOBRE O AUTOR: COSTELLA, ANTONIO F. Lecionou na Universidade de So Paulo (Escola de Comunicaes e Artes e Faculdade de Direito), na Faculdade de Comunicao Social Csper Lbero e em

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outras instituies de ensino universitrio, inclusive na Europa. Atualmente dedicase de modo integral atividade de escritor. Tem 23 livros publicados, alm de centenas de artigos e ensaios. Seus livros so destinados a pblicos distintos Obras tcnicas - utilizadas por estudiosos das reas de comunicaes e artes. Envolvem legislao e histria da comunicao, bem como histria e prtica de artes plsticas. Sem diminuir o rigor cientfico, Costella tem procurado escrever de modo objetivo e claro, para facilitar ao leitor o entendimento de questes complexas. Nesse sentido, chegou mesmo a escrever um livro - 'Para apreciar a arte', todo ele destinado a destruir o medo que as pessoas costumam ter com relao ao mundo da arte. Como escritor para o pblico geral, publicou o campeo de vendas - 'Patas na Europa'. o livro de viagem, no qual o narrador o co de Costella. Recentemente, Costella comeou a escrever obras de literatura infantojuveni e, para este terceiro pblico, j tem quatro livros publicados. Fonte: Livraria Cultura

OFICINAS GRAVURA Autor: FAJARDO, ELIAS , SUSSEKIND, FELIPE , VALE, MARCOS DO Editora: SENAC SAO PAULO Informao fornecida pelo editor: 'Gravura' faz parte de um projeto maior, chamado Oficinas, cujo objetivo incentivar o desenvolvimento da habilidade pessoal, na rea da produo artesanal, como uma possibilidade efetiva de trabalho. Mais do que um simples manual de artesanato, o livro conta como a tcnica surgiu e sua evoluo atravs da Histria, traando um panorama dos movimentos mais significativos e seus principais nomes. Apresenta ainda uma descrio das diferentes tcnicas e informaes sobre os materiais utilizados, recursos necessrios para montagem de atelis, com indicao de equipamentos e materiais bsicos. Alm das tcnicas, o livro traz reprodues de gravuras de diversos e consagrados artistas do Brasil e do mundo, e o depoimento de trs destacados gravuristas brasileiros - Fayga Ostrower, Rubem Grilo e Adyr Botelho.

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ETCHING, ENGRAVING, AND OTHER INTAGLIO PRINTMAKING TECHNIQUES Autor: Ruth Leaf Editora: Dover Publications ISBN: 048624721X Ano: OCT-1984 Nmero de pginas: 232 Acabamento: Paperback Resumo do contedo: Instrues detalhadamente ilustradas sobre gravura em metal, cologravura e outras tcnicas. Dicas sobre ferramentas, materiais, equipamentos, papis e materiais de consumo, como vernizes, solventes etc.

THE COMPLETE PRINTMAKER: TECHNIQUES, TRADITIONS, INNOVATIONS Autores: John Ross, Clare Romano, Tim Ross Editora: Free Press ISBN: 0029273722 Ano: APR-1991 Nmero de pginas: 352 Acabamento: Paperback

Segundo o editor este livro o mais atual guia de processos de gravura no mercado hoje em dia. Edio revisada, ampliada com 40 ilustraes em cores e 600 em preto e branco. O livro tem a pretenso de abranger todos os aspectos da gravura.

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THE COMPLETE BOOK OF SILK SCREEN PRINTING PRODUCTION Autor: Jacob I. Biegeleisen Editora: Dover Publications ISBN: 0486211002 Ano: JUN-1963 Edio: 0 Nmero de pginas: 253 Acabamento: Paperback Sinopse fornecida pelo editor: Informaes detalhadas sobre as ferramentas, materiais e equipamentos bsicos. Instrues sobre a realizao de processos fotosensveis e estncil, realizao de impresso em vrias cores. Livro com 124 ilustraes.

PRINTS AND DRAWINGS OF KATHE KOLLWITZ Kathe Kollwitz Editora: Dover Publications ISBN: 0486221776 Nmero de pginas: 72 Acabamento: Paperback Edio com gravuras e desenhos de Kathe Kollwitz

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no 2 - novembro de 2003 cadernos de [gravura] 56 pginas CPGRAVURA

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