CLARICE

UNIVERSIDADE FEDERAL DO RIO DE JANEIRO Centro de Letras e Artes | CLA Escola de Belas Artes | EBA Departamento de Comunicao Visual | BAV

Trabalho de Concluso do Curso de Comunicao Visual Design

Realizado por

Natasha de Abreu Pinheiro e Souza DRE: 108085186

Orientado por

Julie Pires
Entregue em setembro de 2013

Agradecimentos

gradeo orientadora Julie pelo tempo e dedicao a este projeto, pelo qual se mostrou envolvida antes mesmo do perodo de execuo. Seu comprometimento e interesse foram essenciais para a elaborao deste trabalho, e o cuidado demonstrado sempre me deixou muito feliz e agradecida. Agradeo professora Nair de Paula pelos comentrios feitos na pr banca, que me guiaram para novos caminhos em relao ao que j havia sido traado. Um muito obrigado tambm minha amiga querida Elisa Kalume, que sempre compartilhou a paixo literria comigo, e que disponibilizou sua biblioteca clariciana para a feitura do projeto. Agradeo minha famlia, aos amigos e colegas designers pelo apoio e incentivo dados para a elaborao deste projeto. Ter o suporte de vocs e suas opinies me levaram a um resultado mais interessante e criativo. Obrigada ao corpos docentes da UFRJ e UERJ, que foram muito importantes minha formao e que contribuiram significamente para a aquisio de conhecimento e cultura durante estes anos acadmicos.

Sumrio

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Resumo 1. Introduo 2. Discusso conceitual 2.1 Temticas 2.1.2 Fragmentos e detalhes 2.1.1 Neutro 2.1.3 Forma 2.1.4 Contraste

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3. Realizao da fonte 3.1 Classificao tipogrfica 3.2 Panorama de fontes contemporneas 3.3 Fontes experimentais 3.4 As duas faces de Clarice 3.5 Anatomia dos tipos 3.6 Ajustes gerais

4. Aplicaes 5. Metodologia 5.1 Pesquisa bibliogrfica 5.2 Coletnea de dados 5.3 Desenho da fonte

6. Concluso 7. Referncias bibliogrficas

Resumo

projeto consite na elaborao de uma tipografia (com caracteres alternativos) inspirada na obra de Clarice Lispector, visando trazer interpretaes das temticas da literatura da autora ao desenho de tipos. O debate sobre forma versus contedo no design tipogrfico vem tona neste projeto, que se distancia da viso neutra em relao forma tipogrfica e que apresenta as fontes como interfaces graficamente relacionadas com contedo textual que disponibilizam. As aplicaes grficas escolhidas para apresentar a fonte so uma impressa e outra digital - um cartaz/folder com citaes e fatos ocorridos na vida da autora e imagens-citaes para figurarem em uma rede social. O objetivo da criao desta fonte e suas aplicaes gerar um significante visual, por meio da tipografia e do design, sob influncia das temticas abordadas nos textos de Clarice Lispector. The project consists in the elaboration of a typography with alternative characters inspired by the work of Clarice Lispector, aiming to bring the themes of the auhtor`s literature to the type design. The discussion about form versus content in typographic design comes to the fore in this project, which the results are far from the neutral view in typographic form and presents the fonts as graphic interfaces related with the textual content they make available. Graphic applications chosen to present the fonts are printed and digital - A folded poster with quotes and events in the life of the author and images-quotes for inclusion in a social network. The objective of the criation of this typography and design is to generate a significant visual through typography and design, under the influence of the subjects in the writings of Clarice Lispector.

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1. INTRODUO
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o primeiro livro sobre tipografia que obtive contato, Elementos do Estilo Tipogrfico de Robert Bringhurst, li uma frase na introduo que repercutiu em mim: A tipografia existe para honrar seu contedo.1 A minha interpretao dessa frase foi ligada diretamente literatura e me indaguei por que no fazer uma tipografia que possusse relao com o contedo, que obtivesse uma forma relacioanda literatura que carrega. Esse questionamento foi o ponto de partida para a realizao desse trabalho de concluso de curso, em que a criao tipogrfica tem sua inspirao na literatura de Clarice Lispector, uma autora de reconhecimento mundial e que possui um grande nmero de leitores at hoje. A escolha de qual obra abordar se deu pelas intrigantes temticas da escritora que possui uma literatura muito plstica. Como leitora, percebo que seus contos possuem caractersticas imagticas que incitam a criao de formas grficas. A seleo pela obra de Clarice, depois de um amplo estudo de anlise de sua literatura, se mostrou relevante elaborao de uma tipografia. O uso das tipografias Clarice e Clarice Mistrio2 como interfaces da obra da escritora possibilita a interpretao e visualizao de sua literatura no exclusivamente pelo seu contedo, mas pelas sensaes que as letras provocam no leitor atravs de suas formas. As fontes buscam um apoio visual coerente ao contedo que apresentam, estando em oposio ideia de neutralidade tipogrfica, defendida por Beatrice Warde como a maneira ideal de revelar um texto.3 Sendo assim, o intuito das tipografias Clarice e Clarice Mistrio provocar no leitor sensaes da obra pela forma, contribuindo para uma imerso sensorial ainda maior na literatura lispectoriana.

BRINGHURST, Robert. Elementos do Estilo Tipogrfico. So Paulo: Cosac Naify, 2005, p. 23. Clarice Mistrio uma fonte de caracteres alternativos. Foi criada assim para facilitar seu uso, no sendo necessrio a utilizao do painel de glifos. A escrita de um ttulo, por exemplo, se torna bem mais prtica com estes caracteres disponveis como fonte. 3 A taa de cristal ou a impresso deve ser invisvel foi o ensaio mais conhecido de Beatrice Warde, historiadora de tipologia e crtica da indstria de artes grficas.

A escolha de qual obra abordar se deu pelas intrigantes temticas da escritora que possui uma literatura muito plstica. Como leitora, percebo que seus contos possuem caractersticas imagticas que incitam a criao de formas grficas.

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2. DISCUSSO CONCEITUAL
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s temticas presentes nas obras de Clarice Lispector foram divididas nesta monografia em quatro grupos, de acordo com a relao que os temas possuem entre si.4 Os grupos so: Neutro, Fragmentos e detalhes, Forma e Contraste. 2.1.1 Neutro O primeiro grupo, Neutro, aborda sobre uma das temticas mais fulcrais da obra clariciana: o inominvel, aquilo que neutro, desconhecido, indeterminado o it tantas vezes presente como signo do inefvel. Este it, palavra utilizada por Clarice em suas obras, se encontra em muitos momentos como conceito moldvel e em permanente transformao. Esta ideia abordada na maioria das ocasies em relao ao desconhecimento de si prprio: Quero antes afianar que essa moa no se conhece seno atravs de ir vivendo toa. Se tivesse a tolice de se perguntar quem sou eu? cairia estatelada e em cheio no cho. que quem sou eu? provoca ansiedade. E como satisfazer a necessidade? Quem se indaga incompleto. (A Hora da Estrela, pp. 30-31) O it se torna presente no questionamento sobre as coisas do mundo, entre elas acontecimentos banais, comportamentos e Deus. A transcendncia em mim o it vivo e mole e tem o pensamento que uma ostra tem. Ser que a ostra quando arrancada de sua raiz sente ansiedade? Fica inquieta na sua vida sem olhos. Eu costumava pingar limo em cima da ostra viva e via com horror e fascnio ela contorcer-se toda. E eu estava comendo o it vivo. O it vivo o Deus. (gua Viva) O neutro tambm abordado em relao a preceitos, formas ditadas pela sociedade como imprprias ou incorretas, e que Clarice estabelecer uma viso

Temticas retiradas do livro Clarice Lispector Figuras da Escrita, de Carlos Mendes de Sousa, o qual realizou este estudo em sua tese de doutorado. Alm de crtico de literatura em Portugal, tambm professor na Universidade em Minho e codiretor da revista de poesia Relmpago.

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2.1 Temticas

neutra sobre o fato. Ela no distingue algo entre bom ou ruim, entre triste e alegre; os dualismos esto presentes na obra tendo os dois conceitos o mesmo peso sobre aquilo que est em julgamento. Uma passagem que possui esta neutralidade na absteno de julgamento est no livro Perto do corao selvagem, em um dilogo entre Joana e sua tia, no qual a protagonista do romance assume o roubo de um livro e no condena sua prpria atitude - na verdade no julga o roubo positiva nem negativamente; se mantm na neutralidade: No momento em que a tia foi pagar a compra, Joana tirou o livro e meteu-o cuidadosamente entre os outros, embaixo do brao. A tia empalideceu. (...) No se assuste tia. mas uma menina ainda... Voc sabe o que fez? Sei... Sabe... sabe a palavra...? Eu roubei o livro, no isso? Mas, Deus me valha! Eu j nem sei o que faa, pois ela ainda confessa! A senhora me obrigou a confessar. Voc acha que se pode... que se pode roubar? Bem... Talvez no. Por que ento...? Eu posso. Voc?! gritou a tia. Sim, roubei porque quis. S roubarei quando quiser. No faz mal nenhum.

Deus me ajude, quando faz mal, Joana? Quando a gente rouba e tem medo. Eu no estou nem contente nem triste. (Perto do corao selvagem, pp. 49-50) 2.1.2 Fragmentos e detalhes A literatura lispectoriana muito caracterstica por sua fragmentao, no apenas visvel pelos curtos perodos, mas pela estrutura dos romances e contos e pela presena de banalidades. Nos romances, a fragmentao se d pela diviso da narrativa: a histria pode ser divida em vrias narrativas, podendo ser lida como vrios contos dentro de um romance. Esta caracterstica tambm se d pelo trabalho de juno de fraes de textos em algumas obras. Clarice tinha o costume de tomar notas em vrios locais e depois juntar estes escritos em um livro. gua viva um exemplo de obra feita por prtica de colagem e que foi originrio um manuscrito no publicado: Atrs do pensamento: monlogo com a vida, que mais tarde veio a se chamar Objeto gritante. A fragmentao presente por detalhes observada pela viso microscpica da autora sobre fatos corriqueiros. Trivialidades, situaes domsticas, banalidades se transformam em momentos significantes, aqueles responsveis pela epifania em sua obra, surpreendendo o personagem e, muito provavelmente, ns leitores tambm. O conto Amor presente no livro Laos de famlia possui uma cena memorvel: a observao do cego mascando chicletes por Ana. Essa cena, que se torna ponto central no conto, vem

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2. DISCUSSO CONCEITUAL

a desencadear um pensamento profundo da personagem, o qual vai se estender por todo o restante da narrativa. Foi ento que olhou para o homem parado no ponto. A diferena entre ele e os outros que ele estava realmente parado. De p, suas mos se mantinham avanadas. Era um cego. (...) olhava o cego profundamente, como se olha o que no nos v. Ele mastigava goma na escurido. (...) O bonde se sacudia nos trilhos e o cego mascando goma ficara atrs pra sempre. Mas o mal estava feito. (...) o que chamava de crise viera afinal. E sua marca era o prazer intenso com que olhava agora as coisas, sofrendo espantada. O calor se tornara mais abafado, tudo tinha ganho uma fora e vozes mais altas. (Amor, laos de famlia, pp. 21-23) 2.1.3 Forma A plasticidade trabalhada na literatura da autora atravs do geometrismo e abstracionismo. Clarice descreve personagens e pensamentos atravs de linhas, crculos, espirais e traos. Para ela, as formas geomtricas revelavam sensaes e ideias, por isso descrevia situaes e comportamentos atravs dessas formas. A qualidade de seu pensamento era apenas um movimento circular. (O lustre, p. 174) Autor ngela uma curva em interminvel sinuosa espiral. Eu sou reto, escrevo triangularmente e piramidalmente. Mas o que est dentro da pir-

mide o segredo intocvel o perigoso e inviolvel esse ngela. O que ngela escreve pode ser lido em voz alta: suas palavras so voluptuosas e do prazer fsico. Eu sou geomtrico. ngela espiral de finesse. Ela intuitiva, eu sou lgico. (Um sopro de vida, p. 46) O abstrato e o figurativo so outras imagens utilizadas como representao de realidades da autora. Ela descrevia personagens como abstratos e tambm acreditava que o abstrato nada mais era que um figurativo de objeto/tema abordado em questo. Tanto em pintura como em msica e literatura, tantas vezes o que chamam de abstrato me parece apenas o figurativo de uma realidade mais delicada e mais difcil, menos visvel a olho nu. (Para no esquecer, p. 49) E agora apago-me de novo e volto para essas duas pessoas que por fora das circunstncias eram seres meio abstratos (A hora da estrela, p. 74) Minha histria de uma escurido tranquila, de raiz adormecida na sua fora, de odor que no tem perfume. E em nada disso existe o abstrato. o figurativo do inominvel. (gua viva, p. 86) O ovo outra figura presente na obra clariciana; um dos temas mais enigmticos e recorrentes de sua literatura, entrando tambm dentro do tema Neutro pelo mistrio que o mesmo carrega em todos os contos em que aparece, em especial em O ovo e a

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galinha. A autora chegara a declarar, no congresso de bruxaria de Bagot em 1975, que o conto em questo era um mistrio para ela mesma. O ovo simboliza questes como a origem das coisas, o no entendimento de pessoas/circunstncias e o mistrio como dito anteriormente. A questo da origem representada como ovo vai tambm para uma indagao de sua prpria forma: o oval algo que no se pode dizer onde se iniciou, no h um ponto de origem, um princpio. uma circularidade sem fim (A importncia deste elemento tambm tratada no item 2.1.4.2 Profundidade Superficialismo, dentro do 2.1.4 Contraste). De manh na cozinha sobre a mesa vejo o ovo (...) E me faz sorrir no meu mistrio. (O ovo e a galinha, Clarice na cabeceira, pp. 91-101) Voc perfeito, ovo. Voc branco. A voc dedico o comeo. A voc dedico a primeira vez. (O ovo e a galinha, Clarice na cabeceira, p. 92) A viso obliqua outra forma que se verifica na obra como meio de enxergar melhor a realidade, da possibilidade de ter um entendimento maior daquilo que no se compreende. A viso acontece quando o que visto no observado diretamente, quando o olhar de lado, indireto ou com olhos semicerrados, ou mesmo no entrefechar deles. Muitas vezes se tem tambm o bloqueio total do olhar, a escurido ou cegueira, caminhos pelos quais tambm se obtm a

viso/realizao dos fatos. (A cegueira e escurido sero analisados no prximo grupo temtico). ... como se estivesse esculpindo, para examin-los de longe com delicadeza de mope um olhar de lado. Os prprios objetos agora s podiam ser vistos de vis; um olhar de frente os veria vesgos. (A cidade sitiada, p. 54) Se abrisse os olhos enxergaria cada pedra, acabaria com o mistrio. Mas entrefechava-os e parecia-lhe que o bonde corria mais e que se tornava mais forte o vento salgado e fresco do nascer do dia (Perto do corao selvagem, p. 44) 2.1.4 Contraste O contraste evidente como temtica se tratando de dialticas. As mais presentes na literatura clariciana so: 2.1.4.1 Amplificao Reduo Este encontro muito visvel na relao existente entre os personagens e o mundo. Os indivduos tm sua dependncia emocional ao universo realada pela vastido do cu, extenso do mar e da grandiosidade da lua a noite o significante da amplitude para os personagens em relao a pequenez de seu corpos e alma. Esta relao de amplificao e reduo fica exposta em Uma aprendizagem ou O livro dos prazeres, quando Lri convive com sua reduo frente grandiosidade do mundo: a sua parada frente ao mar e

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seu mergulho, levando sua amplificao depois de estar dentro dele. A relao caminha para o igualitarismo, fazendo com que Lri e o mar estejam em completa sintonia: Era uma noite muito bonita: parecia com o mundo. (...) Ela estava s. Com a eternidade sua frente e atrs dela. O humano e s. (...) A estava o mar, a mais ininteligvel das existncias no humanas. E ali estava a mulher, de p, o mais ininteligvel dos seres vivos. Como o ser humano fizera um dia uma pergunta sobre si mesmo, torna-se o mais ininteligvel dos seres onde circulava sangue. Ela e o mar. S poderia haver um encontro de seus mistrios se um se entregasse ao outro: a entrega de dois mundos incognoscveis feita com a confiana com que se entregariam duas compreenses. (...) O caminho lento aumenta sua coragem secreta e de repente ela se deixa cobrir pela primeira onda! O sal, o iodo, tudo lquido deixam-na por uns instantes cega, toda escorrendo espantada de p, fertilizada. (...) Com a concha das mos e com a altivez dos que nunca daro explicao nem a eles mesmos: com a concha das mos cheias de gua, bebe-a em goles grandes, bons para a sade de um corpo.

E era isso o que estava lhe faltando: o mar por dentro como o lquido espesso de um homem. Agora ela est toda igual a si mesma. (p. 74-80) 2.1.4.2 Profundidade Superficialismo A profundidade se encontra nos questionamentos e pensamentos filosficos a respeito de momentos de superficialismo, como narrativas domsticas e banalidades cotidianas. Em Laos de Famlia, a galinha, animal desejado apenas como alimento para o almoo, desprovido de importncia para a famlia e de constatao dele prprio como ser, tem seu devir no desenrolar do conto Uma galinha. Completamente insignificante, Clarice descreve o animal de maneira sarcstica e crtica: Que que havia nas suas vsceras que fazia dela um ser? A galinha um ser. verdade que no se poderia contar com ela para nada. Nem ela prpria contava consigo, como o galo cr na sua crista. Sua nica vantagem que havia tantas galinhas que morrendo uma surgiria no mesmo instante outra to igual como se fora a mesma. (p. 31) Mas sua viso e destino mudam temporariamente quando ela pe um ovo e passam a v-la como herona e integrante da famlia. A objetificao da galinha o tema por trs deste conto, em que o ovo to importante na obra da escritora vem a ser o salvador da sua geradora, conferindo uma viso questionadora sobre o animal:

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Mame, mame, no mate mais a galinha, ela ps um ovo! Ela quer o nosso bem! (...) Inconsciente da vida que lhe fora entregue, a galinha passou a morar com a famlia. A menina, de volta ao colgio, jogava a pasta longe sem interromper a corrida para a cozinha. O pai de vez em quando ainda se lembrava: E dizer que a obriguei a correr naquele estado! A galinha tornara-se a rainha da casa. (p. 32) 2.1.4.3 Interior Exterior O conflito entre a essncia do ser e imagens externas carregadas pelos personagens evidente na obra lispectoriana. A mscara, muitas vezes figurada como maquiagem, esconde a identidade real do personagem uma mscara porm de fcil remoo, podendo o personagem ser revelado a qualquer momento. Esta exposio nunca feita de modo contrariado, a deciso de se expor vem sempre do personagem em questo, como Aurlia em Ele me bebeu de Clarice na Cabeceira, que sempre era maquiada por seu amigo Serjoca antes de sair para algum local. Ento, enquanto era maquilada, pensou: Serjoca est me tirando o rosto. A impresso era de que ele apagava os seus traos: vazia, uma cara s de carne. Carne morena. (...)

Chegou em casa, tomou um longo banho de imerso com espuma, ficou pensando: daqui a pouco ele me tira o corpo tambm. O que fazer para recuperar o que fora seu? A sua individualidade? (...) Foi ao espelho. Olhou-se profundamente. Mas ela no era mais nada. Ento ento de sbito deu uma bruta bofetada no lado esquerdo do rosto. Para se acordar. Ficou parada olhando-se. E, como se no bastasse, deu mais duas bofetadas na cara. Para encontrar-se. E realmente aconteceu. No espelho viu enfim um rosto humano, triste, delicado. Ela era Aurlia Nascimento. Acabara de nascer. Nas-ci-men-to. (p. 74-75) 2.1.4.4 Multiplicidade Unidade A multiplicidade se d atravs do fragmentarismo presente na literatura da escritora. Um romance, estabelecido como unidade, se encontra estilhaado por pedaos que podem ser arrancados e contituidos como contos. A literatura clariciana pode ser cortada a vontade, j que o que prevalece so os detalhes, as vises microscpicas sobre aquilo que se narra. Esta multiplicidade tambm pode ser entendida em relao a prtica de colagem da autora, que retoma com frequncia fragmentos publicados em outros lugares para serem incorporados em um novo conjunto. A obra, assim, se torna mltipla, j que formada

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por diferentes publicaes ou escritos anteriores. O livro em que se tem isso em maior evidncia gua viva, a qual composta pela reunio de fraes de Objeto gritante. 2.1.4.5 Ocultismo Visibilidade Essa dialtica compreendida pela cegueira e viso dos fatos, substantivos relacionados na perspectiva clariciana, como expresso em A ma no escuro: Agora nada dizia e no escuro nada via. Mas ser cego ter viso contnua. Seria talvez a mensagem. A cegueira aparece como um modo de sentir, ver e entender as questes e sensaes do mundo. Esse entendimento se d pelo realce dos outros sentidos devido ausncia da viso, pois estando cego se pode sentir mais e ter uma percepo mais intensa do mundo. O entendimento no lgico, e sim referente ao sentir, sensao obtida. Sei que me horrorizarei como uma pessoa que fosse cega e enfim abrisse os olhos e enxergasse mas enxergasse o qu? Um tringulo mudo e incompreensvel. Poderia essa pessoa no se considerar mais cega s por estar vendo um tringulo incompreensvel? (A paixo segundo G.H., p. 25) 2.1.4.6 Inteligncia (intelecto) Sensibilidade (intuio) A sensibilidade esteve muito relacionada obra da autora atravs do universo feminino abordado por ela, pela intensa presena de sensaes descritas e

vises interiores de seus personagens. Este sentimentalismo esteve associado por crticos como poesia, mas Clarice sempre negou ser potica, como na entrevista concedida a O Pasquim em junho de 1974: Olga Savary Voc j escreveu poesia, Clarice? C. No. O. S. Nem tentou? C. Nunca. Srgio Augusto Nem quando adolescente? O.S Porque o teu texto muito potico. C. Mas no sou potica. H uma prevalncia da intuio e sensibilidade nos contos e romances da escritora, e ela costuma equilibrar essa profuso de sentidos com sua tentativa de entendimento atravs da palavra escrita. A inteligncia se observa no ato de escrever, a experincia de apreender a realidade e traduzir o que no consegue ser expresso. H uma luta nas sensaes percebidas e na compreenso delas atravs da escrita, modo de racionalizar o vivenciado. O racionalismo tambm visto no romance Uma aprendizagem ou O livro dos prazeres, quando Lri ouve de Ulisses: No posso perguntar quem sou sem ficar perdido e reage fazendo uma lista de coisas que poderia fazer, na tentativa de mostrar para si mesma que no estava igualmente perdida: Sentou-se diante do papel vazio e escreveu: comer olhar as frutas da feira ver cara de gente (...) ter escolha adormecer mas de amor no falarei.

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Depois dessa lista ela continuava a no saber quem ela era, mas sabia o nmero indefinido de coisas que podia fazer. (p. 132) Tambm a personagem Laura do conto A imitao da rosa planeja sua vida, tentando ordenar o catico atravs da listagem, mtodos de resoluo ligado escrita. Arrumar a casa antes que a empregada sasse de folga para que, uma vez Maria na rua, ela no precisasse fazer mais nada, seno 1) calmamente vestirse; 2) esperar Armando j pronta; 3) o terceiro o que era? Pois . Era isso mesmo o que faria. (Laos de Famlia, p. 35) 2.1.4.7 Escurido Claridade A claridade vista como o nascimento da escrita na escurido. No h claridade material, apenas metafrica. A luz vem do pensamento do escritor ao estar em atividade durante a noite, perodo de criao comum Clarice, que escrevia na madrugada, segundo a entrevista de O Globo, de 24 de abril de 1976: Qual seu mtodo? Vou tomando notas. s vezes acordo no meio da noite, anoto uma frase e volto para a cama. Sou capaz de escrever no escuro, num cinema, meu caderninho sempre na bolsa. Em gua Viva, a claridade precedida por uma escurido gradativa, que se rompe pelo nascimento: a luz.

Sou um corao batendo no mundo. Voc que me l que me ajude a nascer. Espere: est ficando escuro. Mais. Mais escuro. O instante um escuro total. Continua. Espere: comeo a vislumbrar uma coisa. Uma forma luminescente. Barriga leitosa com umbigo? Espere pois sairei desta escurido onde tenho medo, escurido e xtase. Sou o corao da treva. O problema que na janela de meu quarto h um defeito na cortina. Ela no corre e no se fecha portanto. Ento a lua cheia entra toda e vem fosforescer de silncios o quarto: horrvel. Agora as trevas vo se dissipando. Nasci.

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3. REALIZAO DA FONTE
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larice foi criada com propsito de ser uma fonte display5 com inspirao na categoria Didone do modelo de Maximilian Vox, tipgrafo e historiador francs que criou na dcada de 50 uma classificao de tipografias em nove grupos. A classificao Didone nome que derivou da juno de Bodoni e Didot, tipografias mais famosas desse grupo teve seu perodo de maior produo entre 1700 e 1800. Os tipos didone refletem as ideias do Romantismo. As letras possuem eixo vertical, larguras uniformes, estrutura mecanizada6 e elevado contraste entre hastes grossas e traos finos. A escolha por essa categoria se deu pelas semelhanas que esse estilo possui com as caractersticas da obra da escritora. Lispector aborda muitas situaes em sua literatura nas quais fica evidente o alto contraste nas personalidades de seus personagens e nas cenas que so descritas. Muitos personagens tm caractersticas completamente distintas entre si, como no romance Perto do Corao Selvagem, em que a protagonista Joana entra em conflito constantemente com sua tia por terem modos de pensar antagnicos. Alm disso, Clarice possua uma elaborao de suas obras muito mecnica e fragmentria, feita a partir de juno de suas anotaes em um mesmo datiloscrito. Sua literatura composta por colagens, processos racionais de reunio de fraes textuais. Este fato remete mecanizao, fcil fragmentao da fonte (padronizao das unidades) e ao fator matemtico do estilo didone. Sua escrita tambm se dava muitas vezes diretamente na mquina de escrever, o que levou tambm a considerar o estilo moderno (didone) adequado fonte produzida o processo mecnico/matemtico se dava na produo literria (contedo) e no modo como era escrito (forma).
Segundo Kate Clair e Cynthia Busic-Snyder, em Manual de Tipografia (2009), display um tipo acima de corpo 14, bem como estilo de tipos decorativos geralmente utilizado para compor textos para ttulos. A legibilidade nesta categoria menos importante que o impacto visual. 6 As fontes didone, segundo Ellen Lupton em Pensar com tipos, foram a porta de entrada para uma viso da tipografia desvinculada da caligrafia. A tipografia passa a ter uma estrutura mais mecnizada, padronizada, diferindo das linhas fluidas traadas pela pena.

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3.1 Classificao tipogrfica

Outro fato que levou escolha deste estilo foi a estrutura matemtica da categoria didone, que pode ser visualizada na obra da Clarice em suas menes diretas s formas geomtricas como representaes de pensamentos e sensaes. Crculos, ovais, linhas so comumente aplicados como adjetivos e advrbios para descrever pessoas e modos de agir. A necessidade de causar espanto no leitor tambm foi um fato importante na deciso pela display. Uma fonte de texto didone representaria por si s muito bem a obra da escritora, porm seria esperada e nada surpreendente. Clarice faz com que seus leitores tenham surpresas constantes em suas leituras. Sua obra no previsvel. A imprevisibilidade tem potencial muito maior ao ser trabalhada em uma fonte display, em que as amarras so menores e a liberdade de construo proporciona uma atividade mais criativa. A display se caracteriza tambm pelo uso em corpos grandes e pela preocupao maior com o impacto visual do que com a legibilidade. Clarice Mistrio veio com este propsito, de ser uma fonte a ser utilizada em corpos grandes, nos quais sua forma ficasse em evidncia para o visualizador. A questo da obra da escritora ser surpreendente e de possibilitar ao leitor uma viso clara da caracterizao visual de seus personagens, mesmo sem minuciosas descries, fez com que estes caracteres alternativos dispusessem de partes omitidas e reveladas. Eles visam causar no leitor uma contemplao total de sua forma, mesmo que no esteja ali presente por completo. Clarice fazia isto com seus personagens; deixava algumas poucas caractersticas para descrev-los, mas essas eram suficientes para que seus leitores fizessem um traado bem delineado de suas personalidades.

Esta folha do fac-smile do Manuale tipogrfico de Giambattista Bodoni, datado de 1788, impresso por Giovanni Mardersteig na Officina Bodoni, Verona, em 1968.

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3. REALIZAO DA FONTE

ma pesquisa foi realizada em relao ao cenrio atual de produo de fontes no estilo didone e display, categoria adotada para Clarice. Verificou-se que os designers de tipos contemporneos do menos nfase legibilidade e mais experimentao. A tipografia aparece como um meio de se comunicar atravs de uma expresso pessoal e indo no caminho contrrio ideia de tipografia invisvel. Nestes casos, fica claro que no se deseja que a tipografia seja uma interface neutra, em que o leitor entre em contato (observe), leia somente o contedo textual da mensagem. O propsito que o desenho da letra seja notado. Compass TRF (2009) uma famlia criada por Ramiz Guseynov e que, apesar da sua construo mecanizada, o seu eixo vertical e suas serifas retas proporcionam uma aparncia neoclssica, atingindo um equilbrio entre o racional e a ornamentao. Enquanto a verso regular uma romana simples com elementos curvilneos, a verso alternativa uma coleo no usual de letras eclticas com capitulares floreadas que vo para o campo decorativo. Valentina (2012), de Pedro Arilla, uma didone clssica que segue alguns dos cnones propostos por Bodoni no sc. XVIII, porm incorpora muitas caractersticas das punes espanholas antigas. uma fonte completa de 457 glifos, nos quais 125 so alternativas para caixa-baixa e 46 so ligaturas. Port (2013) criada por Joo Oliveira uma didone experimental com um qu modernista, inspirada nas to bem pensadas formas de Bodoni e Didot e na exuberncia e elegncia da caligrafia. Port foi feita para ser aplicada em corpos grandes e possui centenas de caracteres alternativos, proporcionando uma liberdade ao usurio de trabalhar suas necessidades criativas.

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3.2 Panorama de fontes contemporneas

esquerda: Compass TRF, Ramiz Guseynov, 2009. direita: Valentina, Pedro Arilla, 2012.

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3. REALIZAO DA FONTE

Port, Joo Oliveira, 2013.

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3. REALIZAO DA FONTE

Cartaz criado por David Carson para a Pepsi. direita, exemplo de aplicao da fonte Drone (1997) de Jonathan Barnnbrook.

Em uma pesquisa sobre fontes experimentais, observou-se que a liberdade na criao definidora no design desta categoria, os limites so abandonados e resultados se tornam inesperados. Designers como David Carson e Jonathan Barnbrook7 fogem do design invisvel, misturam letras serifadas com bastonadas, utilizam diferentes pesos para caracteres de uma mesma fonte, ou seja, subvertem a ideia que o design tipogrfico algo intocvel. A experimentao leva o tipo ao questionamento do que afinal seria legvel - a noo de legibilidade pode ser entendida como dependente de seu contedo, visto que se a mensagem interessa o leitor, a fonte, mesmo com aspecto mais decorativo ou no usual, possibilitar a sua leitura.
Barnbrook e Marcus Leis Allion abordam sobre legibilidade em uma entrevista no final do livro Como criar em tipografia. Jonathan questiona a legibilidade como um conceito amarrado. Para o designer, pessoas podem ter feito algumas coisas que talvez no fossem to legveis quanto voc gostaria, mas a mensagem ainda assim atingiu seu pblico. H inmeras maneiras de se fazer uma leitura, em diferentes tipos de design. Em um momento posterior, diz: Tire essas noes de legibilidade cientfica da sua cabea! Algumas pessoas acham que um texto completamente ilegvel, quando ele no as interessa. Se a mensagem no estiver acessvel a um determinado pblico, ele no a ler.
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3. REALIZAO DA FONTE

larice comeou a ser desenhada visando, em um primeiro momento, ter apenas uma nica verso. O processo de feitura comeou pelo desenho de uma didone regular, que serviria de base para a construo dos caracteres alternativos. Foram definidas uma altura x em relao linha de base, limites para as linhas de ascendentes, descendentes e versais para a fonte, tendo como base as propores criadas por Bodoni. As hastes possuem as mesmas medidas de Bodoni, porm a altura x menor e as serifas so mais curtas e finas em Clarice, proporcionando um contraste maior entre elas, pois o contraste necessitava ser o maior possvel sem que a fonte tivesse perda em sua legibilidade ou que parecesse rgida demais. A obra de Clarice forte, intensa, porm demonstra certa sensibilidade, logo a fonte deveria transmitir essa intensidade sem aparncia grosseira. Dois norteadores para o desenho de Clarice foram o ovo e o oblquo. Era evidente que essas caractersticas deveriam estar presentes na fonte, e cada um teve sua destaque alcanado na fonte. O Ovo foi trabalhado nos bojos e nos olhos abertos e fechados, remetendo questo de origem e mistrio que o ovo adquire na obra da escritora. A obliquidade foi inserida atravs das serifas em gancho, fazendo referncia aos tipos em itlico do estilo didone, que possuem hastes com este tipo de remate. Esta caracterstica no pde ser aplicada diretamente no desenho da fonte (eixo oblquo), pois em teste realizado observou-se que mudava o eixo da mesma que deveria ser vertical, deixando-a com aspecto estranho, criando a sensao de ondulao indesejada palavra escrita. Como soluo, o desenho das itlicas de Bodoni foi estudado e as serifas em gancho se mostraram um bom caminho para remeter ao oblquo, de maneira no bvia, modo como Clarice conduz sua narrativa. Com a Clarice finalizada, os caracteres alternativos, reunidos em Clarice Mistrio, comearam a nascer. Sua forma em outline em conjunto com partes preenchidas fazem referncia ao contraste, ponto fulcral na literatura de Lispector, e tambm caracterizao dos personagens de modo parcialmente velado.

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3.4 As duas verses de Clarice

A verso Clarice foi concluda juntamente com a Clarice Mistrio, provendo ao usurio ou leitor uma amplificao da experincia imagtica relativa interpretao da obra clariciana. Com estas duas verses, a interface da obra da escritora pode ser melhor trabalhada, constituindo de possibilidades mais amplas de uso, dependendo do propsito desejado.

Clarice e Clarice Mistrio

Fontes opentype Clarice e Clarice Mistrio postas em proximidade para visualizao de semelhanas e diferenas em relao aos seus desenhos.

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3. REALIZAO DA FONTE
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s caracteres de Clarice foram elaborados seguindo quatro princpios: altura-x pequena equivalente a 60% da versal; contraste elevado serifas possuem 1/32 da altura-x; hastes terminadas com serifas em gancho e formas arredondadas com olhos ovais. As letras foram divididas em grupos de acordo com suas similaridades, seguindo a categorizao feita por Karen Cheng8, autora do livro Designing Type, j que muitas letras tm seus desenhos derivados de outras. A primeira etapa constituiu na feitura da letra principal de cada grupo, a qual teria as caractersticas principais de base para os outros caracteres. 3.4.1 Caixa-baixa Clarice As letras em caixa-baixa podem ser divididas em oito grupos com caractersticas similares, segundo Karen Cheng: Formas redondas, formas redondas-aquadradadas, formas redondas-diagonais, formas verticais, formas verticais com gancho, formas ramificadas, formas diagonais e fomas diagonais-aquadradadas. 3.4.1.1 Formas redondas As letras presentes neste grupo so: o, c e e. A letra o tem a forma base para construo desta seo. Este caractere ultrapassa as guias de base e topo da altura-x, para que possa aparentar o mesmo tamanho das outras letras que possuem altura-x exata. Seu olho em formato oval, uma referncia ao ovo da galinha to abordado na obra de Lispector. O e, para no parecer que tem menos cor que o o, tem sua largura estreitada. Seu olho simtrico, a barra horizontal e se encontra levemente acima da metade de sua altura-x para que a legibilidade e o olho fiquem maiores. As caldas do c e do e possuem a espessura da barra do e e, no caso do c, ela ultrapassa a guia em que o terminal superior se encontra, enquanto no e, ela termina antes dessa guia. Isto ocorre para que haja um equilbrio na fonte. O terminal do c circular, uma predominante nas didones, j que este formato ajuda a balancear o alto contraste desta categoria.
Karen Cheng designer grfico e professora no programa de comunicao visual na Universidade de Washington, Seattle. No livro, Karen discute questes de estrutura, compensao ptica e legibilidade no design de fontes.

28

3.5 Anatomia dos tipos

e mais estreito que o o para obter mais cor

letras circulares possuem altura maior que as letras de base reta

o terminal circular garante o contrapeso necessrio para o equilbrio da forma

3. REALIZAO DA FONTE

3.4.1.2 Formas redondas-aquadradadas Inserem-se neste grupo os caracteres d, q, b e p. Os bojos so formados por metade da letra o com ligaes curvilneas s hastes. As serifas em todos os casos so retas, formando um ngulo de 90 com a haste, estando no b e d unilaterais e no p e q bilaterais.

serifa unilateral

bojo feito a partir da metade da letra o

serifa bilateral

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3.5 Anatomia dos tipos

3.4.1.3 Formas redondas-diagonais Os caracteres a e s compem esta categoria. O a uma letra bem estreita, mais que o n, e possui um desenho em que o bojo conversa com o arco por seus formatos semelhantes. O bojo possui 56% da altura-x e o arco mais estreito em relao ao bojo, para dar mais estabilidade letra. O arco possui um terminal circular que ajuda a preencher o espao aberto entre o bojo e o arco. A haste termina com uma calda em gancho, como todas as hastes da fonte. O s uma verso redimensionada da letra em caixa-alta, porm seu terminal diferenciado. O terminal o mesmo da letra a espelhado.
arco menor que o bojo

altura do bojo = 65% da altura-x

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3. REALIZAO DA FONTE

ponto mais largo que a haste

3.4.1.4 Formas verticais S duas letras compem este grupo: i e l. O i formado pela haste do b com sua altura reduzida e seu ponto possui dimetro um pouco maior que a largura da haste por questes de compensao. O l possui um desenho diferenciado das formas comumente encontradas nas didones seu desenho remete um pouco caligrafia cursiva atravs de seu lao superior, proporcionando um elemento inesperado fonte. No l fica clara a representao do contraste da obra de Lispector em formatos racionais e emocionais o forte padro e formas mecanizadas da didone ao lado do movimento mais solto da caligrafia. 3.4.1.5 Formas verticais com gancho O f, t e j integram esta categoria. O j nada mais que uma verso do i com uma descendente o lao utilizado na letra l. O f formado a partir do desenho do j invertido, tendo a mesma abertura de seu arco ampliado, com uma barra assimtrica que corta a haste localizada em 57% da sua altura e um terminal circular. A haste do t possui um terminal em calda diferente das outras letras, mais aberto, para haver um balano com a largura da barra. A haste ultrapassa a altura-x, possuindo 75% da altura das ascendentes.
t possui 75% da altura da versal

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3.5 Anatomia dos tipos

3.4.1.6 Formas ramificadas As formas ramificadas so aquelas que possuem ombros ou orelha, como as letras n, h, m, u e r. O n formado por duas verticais ligadas por um arco. Para alcanar a cor do o, o n mais estreito, para que a concentrao de cor aumente. O arco comea com a espessura da serifa, alcanando a largura da haste j no ombro. O h possui a mesma forma do n com uma ascendente. O u formado pelo n invertido com as terminaes variadas: a serifa em gancho e a serifa comum so alternadas de local. O m formado por dois n seguidos e o r tem sua construo em cima do n (a orelha encostaria no lado esquerdo da haste da letra n se estivessem sobrepostas). O arco um pouco menor na altura em relao ao arco do n, contrariando o que vem sendo feito nas didones, j que comparado a serifa reta, parecia estar alto demais se a mesma curvatura do n fosse adotada. O terminal o mesmo utilizado na letra c, do mesmo tamanho, porm saindo do arco de posies diferentes.

terminal do r encosta na haste do n

mesmo terminal com ngulos de ligamento diferentes

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3. REALIZAO DA FONTE

3.4.1.7 Formas diagonais Participam deste grupo o v, w, y e x. O v a forma base para todas as letras deste grupo. O w feito por dois v condensados e o y feito do v acrescido de uma calda descendente. Tanto o v e o w so verses menores de suas correspondentes em caixa-alta, com as serifas que nas letras versais esto ausentes. O y possui um terminal para dar mais peso linha fina de sua descendente e o x possui suas serifas em mesmo local em que se encontram as do v, porm os ngulos dos seus traos diferem. 3.4.1.8 Formas diagonais-aquadradadas Esta categoria composta de apenas dois caracteres, o k e o z. O k possui uma haste em que saem um brao e uma perna com formas arredondas, conferindo graciosidade sua forma. O terminal redondo no brao acrescenta peso ao trao fino e a serifa em gancho na perna segue o estilo adotado em toda a fonte. O z uma verso menor de sua correspondente em CA, com serifa e terminal diferentes o terminal circular e a serifa arredondada, dialogando com os remates circulares utilizados em toda a fonte em CB.

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3.5 Anatomia dos tipos

3.4.2 Caracteres alternativos Clarice Mistrio Todos os caracteres desta verso foram feitos em cima dos desenhos Clarice, retirando algumas partes de sua forma sem que a percepo da letra fosse prejudicada. Nesta verso o contraste direcionador da criao. Atravs da observao da silhueta das letras, a omisso de suas partes foi pensada de modo a transparecer sempre uma forma continuada, sem interrupes. Cheios e vazios compem esses caracteres alternativos de carter expressivo, indicada para ser utilizada em corpos grandes 20pt no mnimo em impressos e 30pt no meio digital e de preferncia em ttulos ou palavras isoladas.

abcdefghijklm nopqrstuvwxyz abcdefghijklm nopqrstuvwxyz

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3. REALIZAO DA FONTE

3.4.3 Caixa-alta As letras em caixa-alta podem ser divididas em cinco grupos com caractersticas similares, segundo Karen Cheng: formas redondas, formas redondas-aquadradadas, formas quadradas, formas diagonais e fomas diagonais-aquadradadas. 3.4.3.1 Formas Redondas As letras que fazem parte desse grupo so: O, Q, C, G e S. A letra O possui eixo vertical e um contraste exagerado, a lateral esquerda tem relao de 6:1 de espessura com todo o resto. Seu olho uma oval com sua parte superior levemente mais estreita que a inferior. Suas partes superior e inferior ultrapassam as guias de altura x, para que ao lado de letras que possuem altura-x exata, possam dar a iluso que so do mesmo tamanho. O Q foi criado a partir do O com uma calda. A calda foi pensada de forma bem curvilnea, tanto em seu incio quanto no final, e em tamanho reduzido, para no interferir muito nas letras adjacentes. Para aproveitar o espao extenso do olho do O, a calda sai de seu lado esquerdo inferior, ultrapassando uma parte dele. Toda a calda possui a espessura de uma serifa e finaliza com um terminal circular pela questo de peso a ser contrabalanceado. O C um corte do O com o acrscimo de um terminal circular e do levantamento da sua parte direita inferior para formar uma calda. O G vem da forma do C com a garganta adicionada (em que sua altura no ultrapassa o meio da letra, ajudando

na legibilidade) e um terminal circular maior para contrabalancear a espessura do arco e da haste. O S formado por duas elipses uma acima da outra, sendo a superior levemente mais estreita que a inferior. Para sair do padro, a letra no possui serifa em baixo, e em cima, finalizada pelo terminal circular.

relao de 6:1 de espessura do lado esquerdo com o direito

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3.5 Anatomia dos tipos

Q formado pelo O com acrscimo de uma calda

G feito atravs do C com adio de uma garganta e aumento do terminal

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3. REALIZAO DA FONTE

3.4.3.2 Formas Redondas-aquadradadas As letras que compem este grupo so B, P, R, D, J e U. O B foi criado com base na letra D, tendo sua metade inferior 58% da altura da versal. A metade superior mais estreita que a inferior, estando em uma nica espessura, enquanto a de baixo comea por um terminal circular e termina com um trao, tendo uma transio entre as duas formas muito sutil. O R deriva da forma do B. Seu bojo maior que o desta letra, possuindo 55% da altura da versal. Em relao ao P, seu bojo menor por causa da perna, que preenche seu espao inferior, tirando a necessidade do bojo maior. Sua perna possui uma largura um pouco menor que a haste e finalizada com a serifa em gancho. O P possui o maior bojo do grupo para ajudar a preencher o espao vazia na parte inferior da letra e dar a sensao que mais robusto. A letra D criada a partir do E e do O. A haste a mesma do E e o O define sua curvatura, porm com alguns ajustes seu olho mais fechado para alcanar com mais suavidade a haste. O J feito com base na letra I. Sua haste a mesma com uma parte inferior suprimida para fazer a ligao com a calda e terminal circular, que proporciona um equilbrio em relao haste e mantm o alto contraste relativo ao estilo didone.

A ltima versal da categoria, o U, possui largura similar ao V e sua sinuosidade similar parte inferior do S.

Cintura localizada em 58% da altura da versal

R derivado do P, com bojo menor por causa da perna

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3.5 Anatomia dos tipos

U possui largura do H e quase a mesma curvatura do S

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3. REALIZAO DA FONTE

3.4.3.3 Formas quadradas Este grupo formado pelos caracteres E, F, L, H, I e T. A letra E responsvel por vrios aspectos de uma fonte: sua proporo, centro visual, largura da haste e barras. O brao central curto e est um pouco acima do centro matemtico ele ser o mesmo a ser utilizado em todas as letras que possuem esta caracterstica. O F possui o mesmo desenho do E com seu brao inferior retirado. A letra L tambm tem seu desenho baseado no E, porm mais estreita que esta letra e possui um terminal circular em seu brao. O H possui o brao do L como segunda haste de sua forma, com o terminal se encontrando na parte superior e sua primeira haste tem igual a do L. O caractere I uma haste acrescida de serifas em seu topo e base e o T possui uma serifa apenas no lado direito da barra superior, provocando um desenho inesperado, remetendo a imprevisibilidade da obra da autora.

E e F possuem a mesma estrutura com brao central curto em formato de vrgula I e T so formados pela mesma haste com barras de diferentes tamanhos

L possui terminal identico ao H

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3.5 Anatomia dos tipos

3.4.3.4 Formas Diagonais Os caracteres que formas este grupo so o V, A, W e X. As letras V e A so basicamente as mesmas espelhadas, porm o V mais largo que o A. A letra A possui a barra central do E e o V possui terminal circular na sua extremidade direita. O W composto por dois V condensados, tendo o primeiro uma parte omitida de sua extremidade direita. A letra X formada por duas hastes diagonais que se cruzam, uma com a espessura de serifa e outra com a de uma haste normal. Seu centro visual, se fosse considerado o centro matemtico para o desenho, conferiria parte superior muito peso. A base deste caractere tambm mais larga que a parte superior (desconsiderando a serifa), um padro de desenho desta letra.

W formado por dois V condensados

X possui centro visual ptico e no matemtico para garantir equilbrio da forma

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3. REALIZAO DA FONTE

3.4.3.5 Formas diagonais-aquadradadas Os caracteres M, N, K, Z e Y fazem parte deste grupo. O M formado por um V com duas pernas de suporte e considerado o caractere mais largo da famlia, mais do que o O. Sua haste direita possui uma serifa em sua base, dialogando com as outras versais que possuem uma serifa unilateral em seus desenhos. A letra N uma letra simples, formada por duas hastes com uma diagonal que as une. Esta diagonal divide o espao negativo em dois, sendo o superior menor que o inferior, caso contrrio a letra pareceria desbalanceada.

tringulo superior

tringulo superior

Tringulo superior do N menorque o tringulo inferior

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3.5 Anatomia dos tipos

O K possui uma juno dupla do brao com a haste e perna, o que garante um espao negativo menor direita da letra. O brao possui espessura fina e a perna grossa para suportar o peso dele. A letra Z formada por uma diagonal grossa ligada a duas horizontais finas, sendo a superior iniciada com uma serifa. A sua parte superior mais condensada que a inferior pois a base mais larga estabiliza a letra. O Y um V menor com uma haste vertical. O brao direito finalizado por uma serifa que guia o olhar do leitor para a prxima letra.

M possui desenho do V acrescido com duas pernas

Z possui brao superior mais estreito que o inferior

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3. REALIZAO DA FONTE

A tipografia se consolida atravs das palavras e as letras no podem ser analizadas separadamente. A harmonia entre os caracteres s pode ser percebida se palavras forem escritas, para que se possa observar se os desenhos dos tipos esto coerentes, se o kerning est bem empregado, como se comporta a tipografia em diferentes corpos de texto etc. Com este pensamento, depois da tipografia ter sido gerada em otf, testes foram realizados com palavras referentes ao mundo clariciano. Ovo, galinha, noite, mistrio: substantivos relativos s temticas de Lispector foram escritos com a fonte Clarice e Clarice Mistrio para observar como os caracteres se relacionavam entre si e como as palavras se diferenciavam das principais famlias da categoria didone: Bauer Bodoni e Didot. Com estes testes foi possvel observar que algumas letras tinham que ter um trabalho de kerning mais apurado, considerando o espao negativo formado entre elas.

Letras de Clarice Mistrio formando um ttulo de sua obra. A observao das letras e a relao entre elas fica muito mais evidente na formao de palavras.

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3.6 Ajustes gerais

CLARICE

galinha ovo mistrio galinha ovo mistrio galinha ovo mistrio

DIDOT

BAUER BODONI

Clarice em comparao com as fontes Didot e Bauer Bodoni.

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A
4. APLICAES
9

s aplicaes escolhidas para abrigarem a tipografia projetada so um cartaz/ folder impresso e imagens com citaes de obras de Clarice Lispector para figurarem em uma pgina do facebook. A escolha por estes materiais se deu pela abrangncia de contedo relativa escritora, o que alm de proporcionar fonte seu uso como interface de contedo referente Lispector, um dos propsitos da tipografia, tambm possibilita uma divulgao de material com fonte confivel, visto que muitos textos publicados na rede so atribudos autora erroneamente. O design grfico do projeto a ser aplicado no cartaz e nas imagens das citaes foi baseado no estilo adotado por Giambattista Bodoni em seu Manual Tipogrfico e no visual de Clarice Lispector. O Manual de Bodoni rejeitou o trabalho decorativo presente no estilo rococ, trazendo pureza e eficincia atravs de seu design arejado, com margens generosas e ausncia de ornamentos. Os tipos foram trabalhados de maneira a serem vistos e apreciados os ttulos so grandes e o espacejamento entre letras e linhas feito de modo a atingir uma harmonia no projeto como um todo. As cores presentes no manual so exclusivamente o branco, preto e vermelho cores que conferem elegncia ao projeto, um dos quatro ideais de design para Bodoni: distino, bom gosto charme e regularidade.9

Descrio feita por Philip B. Meggs em Histria do Design Grfico, pp. 164-167.

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4. APLICAES

Essas caractersticas so encontradas no design grfico adotado para as aplicaes impressa e digital. Os ttulos e anos so bem valorizados atravs de seus corpos amplos e em cor vermelha, que confere destaque ao elemento presente no cartaz. Os caracteres possuem evidncia tambm por estarem presentes em textos breves e em corpos que possibilitam uma boa visualizao de suas formas. As imagens coletadas de Clarice Lispector demonstram o estilo da autora, que sempre apresentava elegncia e a paleta cromtica adotada no projeto (branco/preto/vermelho). Clarice costumava se vestir com peas sofisticadas, dando destaque ao seu visual com algum elemento especfico, como um batom vermelho aplicado aos lbios, um relgio mais vistoso ou um colar. Essas caractersticas se relacionam com a proposta do projeto, que contemplam um visual sofisticado e com realce em pequenos detalhes. A cor vermelha, alm de presente no vesturio da autora, tambm se encontra em sua obra literria. Muitas passagens possuem o vermelho como uma cor representante de mudana no rumo da histria ou como intensificador de personalidade do personagens. Em Uma aprendizagem ou O livro dos prazeres, Lri transfere um pouco de sua intensidade de viver aos alunos, quando decide comprar para eles peas de roupas vermelhas: No havia aprendizagem de coisa nova: era s a redescoberta. E chovia muito esse inverno. Ento

usou a outra mesada do pai e procurou com que prazer andava pelas lojas procurando at achar e procurou e comprou para todos os alunos e alunas de sua classe, guarda-chuvas vermelhos e meias de l vermelhas. Era assim que ela afogueava o mundo. A cor tambm se encontra nas peas de roupa da personagem e em objetos pessoais, o que reflete seu destaque frente ao ordinrio. Ela nem precisava pensar no que ia vestir, tanto j sabia: iria com a saia xadrez de l e o suter vermelho que tambm para si comprara, quando comprara o das crianas. De seu prprio guardachuva vermelho no ia precisar, j que Ulisses a apanharia porta de casa. O que era uma pena. O seu guarda-chuva vermelho quando aberto parecia um pssaro escarlate de asas transparentes abertas. Ento resolveu que sairia de casa quinze minutos antes da uma, para esper-lo de guarda-chuva vermelho aberto. E assim encontrou-a ele e olhou-a com admirao: ela estava extravagante e bela.

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5. METODOLOGIA

projeto se baseou em uma bibliografia constituda por textos de autoria de Clarice Lispector, sobre esta autora e acerca do design tipogrfico. Quanto Clarice, a bibliografia estudada contm livros de sua autoria e livros escritos por crticos e estudiosos literrios referentes sua obra e vida. O comeo da leitura se deu sobre Clarice enquanto pessoa, atravs de sua biografia (Benjamin Moser) e fotobiografia (Ndia Gotlib). Os livros ajudaram a entender aspectos de sua personalidade e histria, os quais foram influenciadores relevantes para sua obra, dado que a mesma era muito autobiogrfica. Segundo Benjamin Moser, Clarice tinha o costume de narrar fatos por ela vivenciados e suas indagaes, desejos e inquietaes atravs de seus personagens, e isso tornou-se muito evidente depois dessas leituras em concomitncia com seus romances e contos. Em Clarice, (biografia), Benjamin afirma: O retrato mais completo dessa menina esperta e endiabrada pode ser encontrado em seu primeiro romance, Perto do corao selvagem, que publicou aos 23 anos. Como muitas das criaturas ficcionais de Clarice, a personagem principal, Joana, guarda uma notvel semelhana com sua criadora: as mesmas circunstncias familiares, a mesma personalidade obstinada, a mesma resistncia s convenes. (p. 91) Os livros de autoria de Clarice foram escolhidos a partir do modo como a sua literatura provoca imagens e sensaes ao leitor, havendo a preocupao de misturar romances e contos, j que esses dois gneros possuem diferenas de abordagem temtica e de caracterizao de personagens uma maneira de se observar em aspecto mais amplo possvel as qualidades de suas obras literrias. Clarice Lispector Figuras da Escrita foi de suma importncia para a feitura deste projeto final de graduao. O livro, escrito por Carlos Mendes de Sousa, faz uma anlise da obra de Lispector e aborda as temticas e suas aparies de forma aprofundada e organizada. O livro abrange todo tipo de escrito vindo dela: romances, contos, crnicas, cartas e entrevistas, fornecendo alm do amplo contedo, uma interpretao baseada em teoria filosfica e psicanaltica. Pode-se dizer que foi o livro de maior importncia para a realizao deste

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5.1 Pesquisa bibliogrfica

projeto, sendo essencial em todas as abordagens e transfiguraes das caractersticas estudadas para o desenho de tipos. Quanto ao design, os livros selecionados abordam sobre tipografia, histria do design grfico e ensaios sobre esta disciplina. Os livros estudados sobre tipografia revelaram teorias e mtodos para a criao de tipos, oferecendo foco em anatomia das letras, nomenclatura e o processo de construo das mesmas atravs de padres e de caractersticas essenciais para reconhecimento da forma. O livro Histria do Design Grfico possibilitou a viso de um panorama de criao tipogrfica desde Gutemberg. Ter o conhecimento sobre a produo tipogrfica histrica possibilitou conhecer qual pensamento guiava os tipgrafos, especialmente os dos sculos XVIII e XIX, perodos nos quais se teve uma criao extensa no estilo didone. Os ensaios lidos sobre indagaes a respeito do design grfico foram importantes para o estabelecimento de um caminho a nortear a feitura do projeto. Os textos abordavam muito o debate sobre a tipografia invisvel x visvel, tornando-se eficazes para a construo de uma reflexo sobre a tipografia expressionista, partido escolhido para a elaborao da Clarice Mistrio, que objetiva no passar despercebida pelo leitor e carregar caractersticas da obra clariciana. A ideia do tipo invisvel defendida, por exemplo, por Beatrice Warde em A Taa de Cristal ou A Impresso deve ser invisvel, completamente rejeitada na tipo-

grafia Clarice. Os textos ajudaram a fundamentar o porqu da adoo do partido contrrio a este, que na tipografia em questo no favoreceria um resultado surpreendente e rico em expresso.

Clarice Lispector: Figuras da Escrita, de Carlos Mendes de Sousa, publicado pelo Instituto Moreira Salles em 2011.

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5. METODOLOGIA

ps as leituras dos contedos acima comentados, a reunio de informaes e citaes comeou a ser realizada. A primeira etapa foi selecionar quais caractersticas da obra da autora seriam as mais proveitosas para o projeto. Fez-se uma seleo das temticas mais plsticas e que se relacionavam bem com o estilo moderno adotado para a famlia tipogrfica. Aps esta escolha, os temas foram agrupados de acordo com a relao que possuem entre si, resultando em quatro grupos: neutro, fragmentos e detalhes, forma e contraste. Tendo os grupos definidos, as citaes comearam a ser distribudas segundo as caractersticas que descrevem cada categoria. Elas foram retiradas das prprias obras de Clarice Lispector e do livro de Carlos Mendes de Sousa. Uma parte das citaes tambm foi separada para ter presena no cartaz e nas imagens que fazem divulgao de trechos da obra da autora, seguindo o critrio pessoal de identificao com o material. Tambm para o cartaz, partes da cronologia da escritora (presente no site da revista Veja) foi transcrita no cartaz. Informaes biogrficas e imagens do livro Clarice Fotobiografia foram utilizadas para as citaes, muitas delas vindas de cartas trocadas com suas irms e com escritores, amigos pessoais de Clarice. Pesquisa imagtica de fontes didone contemporneas e de referncias visuais para aplicaes A pesquisa do cenrio atual tipogrfico restrito ao estilo didone se deu atravs de portflios online e de sites de busca por imagem. O behance e pinterest foram os mais utilizados na busca por referncias visuais. O behance possui um domnio relacionado apenas a trabalhos de tipografia (http://www.typographyserved.com) e o site possibilita a pesquisa por palavras-chave, facilitando a visualizao do contedo desejado referente ao estilo moderno adotado. O pinterest uma rede social de compartilhamento de imagens. O site permite a criao de lbuns separados por temas, o que facilitou a pesquisa por produo tipogrfica e editorial atravs de lbuns de usurios e a organizao do contedo achado em um perfil.

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5.2 Coletnea de dados

Pesquisa de fontes didone na rede social Pinterest.

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5. METODOLOGIA

s desenhos da tipografia Clarice comearam atravs de esboos em papel vegetal. A princpio, a maneira como se deu o desenho foi bem experimental: as ideias que iam surgindo eram colocadas no papel, sem analisar muito se seriam funcionais ou se cabiam ao estilo desejado. A ideia foi soltar a mo e deixar que as formas viessem as mais espontneas possveis. Cada letra era desenhada vrias vezes, formando desenhos similares com pequenas alteraes. A imagem do ovo j estava determinada a entrar na fonte desde o incio do projeto e seu desenho surgiu em um primeiro momento em ngulo oblquo, acompanhando as serifas que tambm eram inclinadas em mesmo ngulo. O resultado obtido no foi satisfatrio, visto que essa obliquidade tirou o eixo vertical que a fonte deveria ter devido ao estilo didone e tambm ondulao que causou (devido s serifas) nas imagens produzidas pelas palavras. Essas serifas inclinadas produziram um efeito de zig-zag nas palavras e isso foi prejudicial tanto esteticamente quanto funcionalmente em relao ao incmodo que poderia causar ao leitor.

Experimentaes para o desenho da letra d em caixa-baixa. Desenhos feitos em papel vegetal.

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5.3 Desenho da fonte

Caractere o desenhado primeiramente com o ovo (olho) inclinado e com forma muito contrastante e letra i com serifas inclinadas.

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5. METODOLOGIA

Outro elemento pensado e descartado foi a espiral adotada como terminal circular em alguns caracteres. Ela foi raciocinada como um modo de fugir do crculo comum, j que este previsvel no desenho de uma didone, porm no se relacionou com o desenho dos outros caracteres, que eram mais moderados e tambm porque a espiral conferia certa infantilidade fonte. Portanto, o elemento foi descartado.

O ovo, neste momento j no eixo vertical, tinha sua forma um pouco contrastante na parte superior em relao com a inferior, formando um ngulo fechado demais. Para suavizar a forma do ovo e a tornar mais natural, a mesma foi alargada e o olho assim deixou de ser incmodo ao ser visto. O ovo sempre aparece nos bojos e olhos dos caracteres, inscrito em formas circulares. As serifas, antes inclinadas, passaram a ser retas ou verticais em forma de arco. Estas formas fazem referncia direta s letras itlicas, nas quais as terminaes so arqueadas e as serifas que iniciam as letras horizontais. O oblquo se tornou ento presente atravs destes detalhes, que no possuem a forma oblqua aparente, mas fazem meno a ela pela presena destas formas que pertencem ao itlico. Com o desenho de Clarice concludo, as letras de Clarice Mistrio comearam a ser esboadas. A ideia da continuidade e de cheios e vazios foi um caminho adotado e que se mostrou muito interessante fonte, visto que o contraste, temtica to presente na literatura da escritora, se tornou ainda mais evidenciado. A omisso de sees das letras tambm corroborou para o mistrio, forma parcialmente velada, quilo que no completamente exposto, viso adotada pela escritora em muitos perodos.

Caractere c com terminal em espiral

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5.3 Desenho da fonte

Desenhos referentes verso Clarice Mistrio.

5. METODOLOGIA

Estudos referentes aos caracteres w e g da Clarice Mistrio.

A partir do momento em que as letras foram finalizadas pelo desenho em grafite, as mesmas foram vetorizadas no software Illustrator, tendo sua forma refinada e padronizada (altura-x, larguras, espessuras etc). Aps a concluso dos vetores, os mesmos foram enviados para o fontlab, software de criao de tipos, para que pudessem ser gerados em opentype.

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5.3 Desenho da fonte

CAIXA-ALTA

ABCDEFGHIJKL MNOPQRSTUVW XYZ

CAIXA-BAIXA

abcdefghijklmn opqrstuvwxyz
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5. METODOLOGIA

NUMERAIS

0123456789 0123456789
ACENTOS - CAIXA-BAIXA

60

5.3 Desenho da fonte

ACENTOS - CAIXA-ALTA

CARACTERES ALTERNATIVOS

abcdefghijklmno pqrstuvwxyz
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5. METODOLOGIA

SINAIS, SMBOLOS E LIGATURAS

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5.3 Desenho da fonte

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6. CONCLUSO

esta etapa final do desenvolvimento, acreditamos que o projeto obteve um resultado coerente com a proposta de uma fonte com inspirao na obra de Clarice Lispector. O desenho do tipo foi fundamentado, tendo esta monografia as explicaes das ideias e execues que propiciaram o trmino da tipografia e suas aplicaes. Todas as ideias que guiaram este trabalho de concluso de curso possuem embasamento na bibliografia citada no final deste escrito, que possibilitou o estudo e aprofundamento do mundo clariciano e do design tipogrfico. O projeto foi integralmente documentado, possuindo todos os processos realizados desde a concepo do conceito elaborao de desenhos e finalizao dos mesmos. Essas documentaes do processo podem servir como uma breve orientao para iniciantes em design de tipos. Os procedimentos relatados mostram tambm que o projeto foi idealizado e executado com coerncia, mantendo o resultado prtico alinhado teoria de design de tipografia e s caractersticas desejveis quanto obra de Lispector. As caractersticas da obra da autora foram organizadas e agrupadas, sendo interpretadas no desenho da fonte. O resultado possui influncia nesses atributos, sendo alguns de fcil observao e outros nem tanto pela apresentao mais velada, j que a obra de Clarice muitas vezes deixava aspectos insinuados, no totalmente expostos. Mesmo com essas propriedades no expostas explicitamente, o conjunto transmite o contedo desejado. A fonte possui uma anatomia diferenciada nos caracteres alternativos em caixa-baixa, presentes como letras regulares na verso Clarice Mistrio. Estes caracteres possuem um desenho mais intrigante e incomum, possuindo uma forma mais criativa e expressiva em relao a aos caracteres de Clarice. Eles so indicados para usos em corpos maiores que 20pt quando aplicados em impressos e 30 pt em arquivos digitais, para ter uma melhor leitura e visualizao das letras. Seu uso no indicado em textos longos ou em corpos pequenos, pois sua anatomia mistura linhas e formas preenchidas, sendo a leitura mais fcil em corpos grandes.

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Apesar de Clarice e Clerice Mistrio surgirem de uma inspirao provocada pelo universo de Clarice Lispector, seu uso pode ser estendido a textos de naureza diversa. As fontes, criadas como uma ponte entre o universo formal da tipografia e as sensaes presentes nos textos da escritora, provocam interesse tambm por sua forma no usual, podendo ser apropriadas para solues grficas em se deseje transmitir elegncia, feminilidade e mistrio, estando relacionadas ou no Clarice. Percebeu-se tambm que possvel um desdobramento das fontes, contendo pesos variados de uma mesma famlia, como bold, semibold, itlico, negrito etc. O perodo de um semestre para a elaborao do projeto se mostrou curto para a criao de uma famlia tipogrfica completa, porm o caminho de criao da tipografia em vrios pesos vivel pela categoria em que as fontes se inserem. Uma metodologia sobre criao de tipos com base em interpretaes de expresses artsticas (literatura, msica, artes plsticas etc) tambm seria um desdobramento possvel desta monografia. Por mais que neste projeto, os tipos estejam ligados somente literatura, o processo de coletnea de dados, estudos e construo de relaes poderia ser utilizado em relao a qualquer campo artstico, servindo como guia para outras pessoas que desejem criar um trabalho interpretativo em que relacione design e arte.

As caractersticas da obra da autora foram organizadas e agrupadas, sendo interpretadas no desenho da fonte. O resultado possui influncia nesses atributos, sendo alguns de fcil observao e outros nem tanto pela apresentao mais velada, j que a obra de Clarice muitas vezes deixava aspectos insinuados, no totalmente expostos.

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7. REFERNCIAS BIBLIOGRFICAS

BIERUT, Michael, HELFAND, Jessica, HELLER, Steven e POYNOR, Rick. Textos Clssicos do Design Grfico. So Paulo: Editora WMF Martins Fontes, 2010. BOMENY, Maria Helena Werneck. Os Manuais de Desenho da Escrita. So Paulo: Ateli Editorial, 2010. BRINGHURST, Robert. Elementos do EstiloTipogrfico. So Paulo: Cosac Naify, 2005. CHENG, Karen. Designing Type. New Haven: Yale University Press, 2005. CLAIR, Kate e BUSIC-SNYDER, Cynthia. Manual de Tipografia: a histria, as tcnicas e a arte. Porto Alegre: Bookman, 2009. DESIGN MUSEUM. Como criar em Tipografia. Traduo Elisa Nazarian. -- Belo Horizonte: Editora Gutenberg, 2011. GOLDENBERG, Mirian. A arte de pesquisar: como fazer pesquisa qualitativa em Cincias Sociais. Rio de Janeiro: Record, 2004. GOTLIB, Ndia Battella. Clarice Fotobiografia. So Paulo: Editora da Universidade de So Paulo, 2009. HARRIS, David. A Arte da Caligrafia: um guia prtico, histrico e tcnico. So Paulo: Ambientes & Costumes Editora Ltda., 2009. HELLER, Steven and TALARICO, Lita. Typography Sketchbooks. New York: Princeton Architectural Press, 2011. LISPECTOR, Clarice. A Hora da Estrela. Rio de Janeiro: Rocco, 1998. LISPECTOR, Clarice. A paixo segundo G.H. Rio de Janeiro: Rocco, 1998. LISPECTOR, Clarice. Laos de Famlia. Rio de Janeiro: Rocco, 1998. LISPECTOR, Clarice. Organizao de Teresa Montero. Clarice na Cabeceira. Rio de Janeiro: Rocco, 2009. LISPECTOR, Clarice. Perto do Corao Selvagem. Rio de Janeiro: Rocco, 1998. LUPTON, Ellen. Pensar com tipos: guia para designers, escritores, editores e estudantes. So Paulo: Cosac Naify, 2006. MEGGS, Philip B. Histria do design grfico. So Paulo: Cosac Naify, 2009. MOSER, Benjamin. Clarice, uma biografia. So Paulo: Cosac Naify, 2009. NUNES, Benedito. A narrao desarvorada. In: Cadernos de Literatura Brasileira, n. 17 /18. So Paulo: Instituto Moreira Sales, 2004, p. 292-301. SAMARA, Timothy. GRID: Construo e Desconstruo. So Paulo: Cosac Naify, 2007. SOUSA, Carlos Mendes de. Clarice Lispector: Figuras da Escrita. So Paulo: Instituto Moreira Salles, 2011. http://vejabrasil.abril.com.br/especial/rio-de-janeiro/clarice-lispector/index.html

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