Realismo / Naturalismo e Parnasianismo Durante esse processo de renovação, vários artistas
 Realismo
1. Contexto histórico
A partir da segunda metade do século XIX, a Europa
passou por grandes transformações nos campos político,
econômico e social. A segunda fase da Revolução
Industrial demandava um novo olhar para a realidade,
devido aos avanços da tecnologia e os progressos
científicos, o que refletia no pensamento e na produção
artística do período. Como resultado as pessoas passaram
a ter uma visão mais materialista da realidade: em vez de
idealizá-la, a realidade passou a ser retratada de modo
mais crítico e racional.
A emoção, a espiritualidade e a subjetividade,
características do período romântico, dão lugar à razão e
ao cientificismo, e surgem assim, com base nesses
pressupostos, as seguintes correntes de pensamento:
 Positivismo — aceitava apenas verdades
científicas embasadas no experimentalismo (observação e
análise).
 Determinismo - afirmava que o comportamento
humano era condicionado pelo meio, contexto histórico e
raça.
 Darwinismo ou Evolucionismo - propagava a
teoria da seleção natural, para a qual apenas os indivíduos
que melhor se adaptassem seriam capazes de sobreviver
e gerar descendentes.
 Socialismo - procurou despertar a consciência de
classes e lançou ideias contrárias ao capitalismo.
No Brasil, a independência não trouxe o progresso
político, social e econômico esperados. O surto ufanista
começava a desaparecer e, em seu lugar, surgia o desejo
de reformas profundas. Entre os acontecimentos políticos
e sociais do período, destacam-se: a Abolição da
Escravatura, o término da Monarquia, e o início da
República.
2. Características gerais do Realismo
 Racionalidade — ao contrário dos artistas
românticos, que se deixavam levar pela emoção, os
escritores realistas valorizavam o conhecimento racional, a
observação da realidade e a pesquisa.
 Impessoalidade – distanciamento entre autor e
temas por ele discutidos e retratados; distinção entre os
sentimentos do autor e do personagem.
 Objetividade — não mais idealizada, a realidade
é vista como algo concreto e palpável. Os personagens
devem existir e agir como seres comuns, com virtudes e
vícios.
 Contemporaneidade - ao contrário do romântico
que, não satisfeito com a realidade presente, cria novos
mundos e foge para um passado idealizado, o realista
toma para si o contexto que o cerca e a partir dele tece
análises e interpretações.
Os escritos se voltavam contra os valores da
burguesia, a falsa moralidade do clero, os costumes
das classes sociais menos favorecidas e a moralidade
decadente da sociedade burguesa.
3. Realismo em Portugal
O Realismo português tem como marco inicial a década
de 1860, quando um grupo de jovens, a par do contexto
histórico europeu, decidiu repensar a política, a economia
e a sociedade portuguesa. Esses jovens
responsabilizaram a Igreja e a Monarquia pela situação
econômica ainda ruralista do país. Seus ideais
contribuíram para a implantação da República em
Portugal, em 1910.
produziram obras que se propunham a analisar a
realidade de maneira crítica e racional. Na poesia,
destacam-se Antero de Quental e Cesário Verde, que
tinham um olhar científico sobre o universo e as classes
populares, além de defenderem reformas políticas, sociais
e econômicas. Na prosa, seu mais significativo
representante foi Eça de Queirós, com uma vasta
produção de contos e romances. O escritor defendia a
tese de que a literatura deveria ser um "espelho da
sociedade" e se basear nas ciências que estudavam o
comportamento humano. Em seu primeiro romance, O
crime do padre Amaro, há uma postura claramente
anticlerical, que denuncia certos desvios de
comportamento de homens da Igreja. Em A cidade e as
serras, expõe uma visão política segundo a qual a
emancipação de classes menos abastadas depende da
boa vontade de classes menos abastadas depende da boa
vontade de classes mais elevadas.
Realismo no Brasil
O grande nome do Realismo brasileiro é Machado de
Assis (1839-1908), autor que escreveu poemas, teatro,
contos e crônicas. O início de sua carreira é marcado pela
publicação de obras com tendências românticas. Trata-se
de uma fase de amadurecimento ou preparação e
contempla as produções da década de 1850 até 1870.
Entre essas obras estão os romances: Ressureição, A
mão e a luva, Heleno, laiá Garcia. Sua segunda fase, que
reúne o melhor da produção do autor, é denominada
realista, e inicia com a publicação do romance Memórias
póstumas de Brás Cubas — marco do realismo brasileiro.
Outras obras que também merecem destaque são:
Quintas Borba, Dom
Casmurro, Esaú e Jacó e Memorial de Aires.
Entre os traços mais marcantes do seu estilo estão:
 uso de linguagem elegante, concisa, objetiva e
com presença de metalinguagem;
 uso de digressões — suas narrativas são
constantemente interrompidas por reflexões,
retrospectivas e comentários sobre o próprio texto;
 intertextualidade — alusão a outras obras, textos e
autores;
 representação de tempo e espaço
contemporâneos ao autor — os enredos tinham como
plano de fundo as paisagens físicas e sociais do Rio de
Janeiro do final do século XIX;
 pessimismo — visão de mundo pessimista e
amarga (uso de humor e ironia como contraponto desse
negativismo);
 ironia - a ironia machadiana tinha como alvo
alguns dos costumes e valores de sua época, dando aos
seus enredos maior profundidade e senso crítico;
 crítica a determinados comportamentos humanos
e à burguesia — os valores sustentados pelo Romantismo,
como amizade, amor, casamento, religião, são por vezes
desacreditados ou mesmo ridicularizados (adultério,
hipocrisia, segundas intenções e vaidade são os grandes
corruptores das relações humanas);
 análise psicológica — seus personagens, em
geral, são redondos e apresentam grande profundidade
psicológica, são fortes, repletos de contradições e podem
ser considerados imprevisíveis.
Outro autor realista brasileiro de destaque é Raul Pompeia
(1863-1895). Escreveu poemas, crônicas e outras
narrativas mais curtas. Tornou-se conhecido pela
publicação de seu romance O Ateneu, em que, em um tom
 confessional, o narrador conta as experiências amargas e
suas recordações da vida no internato; é uma narrativa
que recria artisticamente, com uma mentalidade adulta, as
vivências infanto-juvenis do autor.
 Naturalismo
1. Contexto histórico
O termo que designa essa estética literária, "Naturalismo",
não corresponde à descrição ou à exaltação da Natureza
(aspectos caros ao Romantismo), mas, sim, faz referência
a uma doutrina filosófica que considera apenas as leis da
natureza como verdadeiras — o que significa dizer que
não aceita pensamentos transcendentais ou religiosos.
O Naturalismo, movimento que surgiu na Europa com
Émile Zola (1840- 1902), divide com o Realismo o mesmo
contexto histórico. Essas estéticas apresentam alguns
elementos em comum, como a aversão ao Romantismo e
a maneira objetiva de retratar a realidade. O que as
diferencia é o enfoque cientificista que os autores
naturalistas assumem. Entre as principais linhas de
pensamento que influenciaram o Naturalismo estão:
Corrente de pensamento desenvolvida
por Hippolyte Taine (1828-1893),
segundo a qual, o comportamento
humano era condicionado pelas
influências hereditárias, do momento
histórico e do meio onde o homem
convivia. Assim, o comportamento do
ser humano seria absolutamente
Determinismo
previsível, pois todas as atitudes
humanas seriam causadas pelos
fatores raça, meio e contexto histórico.
Os autores naturalistas foram
amplamente influenciados por essa
corrente de pensamento, fazendo com
que muitas de suas obras se valessem
desses pressupostos deterministas.
O texto naturalista procurou
apresentar a realidade dos fatos, se
isentando de emitir juízos de valor.
Amoralismo Assim, o papel do autor era apenas
descrever, narrar e mostrar os
personagens e as situações a que
estavam submetidos.
O espírito cientificista dos escritores
naturalistas levava-os a se interessar
pelas distorções de comportamento,
da personalidade e dos grupos sociais.
Patologismo
Isso faz com que suas obras estejam
repletas de cenas de adultério,
miséria, criminalidade, desequilíbrio de
diversas ordens, etc.
O homem é visto como um ser guiado
bem mais pelos seus instintos do que
Animalização
por sua razão, e seus comportamentos
do homem
são, por vezes, associados aos de
animais.
2. Naturalismo no Brasil
O principal representante do Naturalismo brasileiro foi
Aluísio Azevedo (18571913), iniciador dessa estética no
país com a publicação da obra O mulato, em 1881. O
autor, por meio de suas obras, procurou retratar os tipos
humanos marginalizados — escravizados, ex-
escravizados, população que vivia na miséria,
trabalhadores explorados —, fazendo deles instrumento
de denúncia social, combatendo a hipocrisia e a
exploração dos mais fracos.
O cortiço: Obra publicada em 1890, é considerada a mais
importante da estética naturalista. O enredo, narrado em
terceira pessoa, mostra o ambiente de corrupção da
habitação coletiva, como uma espécie de exemplificação
da tese determinista que afirma que o homem é produto
do meio. Nesse romance, os personagens são apenas
figurantes: vão e vêm, levados pelas circunstâncias,
enquanto o cortiço (verdadeiro protagonista do romance)
continua corrompendo, nivelando e embrutecendo as
pessoas.
Outros autores e obras naturalistas:
Adolfo Caminha — autor de romances que apresentavam
temas fortes que causavam escândalos na época. Obras:
O normalista (cenas de estupro) e O Bom-Crioulo
(triângulo amoroso, relações homossexuais).
Júlio Ribeiro — conhecido pela publicação de A carne,
obra que mostra o poder do instinto sobre a razão e que
causou escândalo em sua época por mostrar uma mulher
(Levita) dando vazão aos seus desejos sexuais.
Domingos Olímpio — autor de Luzia-Homem — romance
regionalista que conta a história de uma retirante, cuja
sensibilidade feminina era revestida de modos bastante
brutais, resultado da influência do ambiente de seca e
miséria em que a personagem estava inserida.
Inglês Sousa — escritor do romance de tese O
missionário, que conta com detalhes aspectos da
“evolução” moral do Padre Antônio Morais, sua ascensão
e, principalmente, seu declínio em um ambiente que o
condiciona e que o leva a cometer atos depravados em
meio a selva amazônica.
Parnasianismo
1. Contexto histórico
O Parnasianismo é, por vezes, chamado de poesia do
Realismo, isso porque apresenta traços característicos
dessa estética, tais como: objetividade — como reação
aos excessos sentimentais românticos - e descritivismo.
Essa corrente literária surgiu na França, em antologias
poéticas chamadas Le Parnasse Contemporain,
publicadas a partir da década de 1860.
A poesia produzida pelo Parnasianismo é produto da
época que ficou conhecida como Belle Époque ("época
bela"), uma Era marcada pelo otimismo e pelo aumento do
conforto material - graças às riquezas surgidas com a
industrialização. Esse contexto histórico e cultural deu
origem à Art Nouveau, movimento artístico que cultivava o
gosto pela ornamentação.
2. Características do Parnasianismo
 •Objetividade, impessoalidade — a poesia
parnasiana apresenta uma reação contra o excesso de
sentimentalismo romântico. O eu lírico deixa de expressar
as suas emoções e mostra-se impassível diante da
realidade — embora nem sempre consiga.
 Apego à tradição clássica — a poesia parnasiana
alude constantemente a elementos da cultura greco-
romana, por considerá-los exemplos supremos do belo e
do universal. Essa característica ajuda a conferir ares de
sofisticação e erudição a essa estética, e ao mesmo
tempo a afasta de tendências românticas (lembrando que
os românticos assumiram uma postura de
anticlassicismo).
 Esteticismo — a poesia se distancia de temas
cotidianos e se volta para a produção da "arte pela arte".
Como efeito dessa postura, percebe-se um traço de
alienação social nessa estética, pois a poesia não
retratará temas sociais mais profundos ou delicados.
 Busca da perfeição formal — promove-se um
intenso "artesanato poético": buscam-se rimas raras,
correção gramatical, beleza estilística, sintaxes
complexas, métrica perfeita e vocabulário sofisticado.
Muitas de suas composições obedecem à forma fixa do
soneto.
 Intenso descritivismo — as obras parnasianas
descrevem objetos clássicos, paisagens, cenas estáticas,
etc. Essa característica de ser urna arte descritiva
demonstra sua tendência à objetividade.
 Aproximação entre as artes literárias e as artes
plásticas — ao projetar a poesia como um verdadeiro
ofício, o poeta torna-se um artesão da palavra, um ourives
dos versos.
2. Parnasianismo no Brasil
Os fatos históricos que marcaram o Brasil, no final do
século XIX foram:
Abolição da Escravatura (1888) e Proclamação da
República (1889). Estes, aliados à produção cafeeiro —
que trouxe melhoras socioeconômicas e fez com que o
capital fosse investido em outras áreas —, contribuíram
para a valorização do luxo e do requinte por parte da elite
econômica brasileira. Os artistas da época deixaram-se
levar pelo esnobismo artístico e pelo exibicionismo
cultural.
O Rio de Janeiro "afrancesou-se", e os poetas que
circularam por esse meio produziram uma poesia bastante
distante da realidade nacional. O que não os impediu de
se tornarem ídolos populares, soberanos até a primeira
década do século XX (quando passaram a ser alvo de
fortes críticas por parte dos modernistas). A estreia do
Parnasianismo no Brasil foi marcada pela publicação do
livro Fanfarras, de Teófilo Dias, em 1882.
3. Principais representantes
Quando se fala de Parnasianismo no Brasil, é muito
comum citar o termo "tríade parnasiana" ou "a santíssima
Trindade parnasiana brasileira", formada pelos seguintes
poetas:
Olavo Bilac (1865-1918) — demonstrou a impassibilidade
formal parnasiana em vários de seus poemas. Contudo,
em relação ao conteúdo de sua obra, nota-se certa
aproximação com o Romantismo, isso por conta de seu
lirismo, ora mais intimista, ora de tendência mais reflexiva
e um pouco filosófica. Outros traços, presentes na poesia
de Bilac, são: erotismo e sensualismo, principalmente em
suas primeiras obras.
Alberto de Oliveira (1857-1937) — foi o poeta mais
parnasiano da tríade, uma espécie de líder do movimento.
Sua poesia é essencialmente descritiva, repleta de
alusões aos moldes clássicos, e não demostrava
preocupação com os fatos que aconteciam no país.
Raimundo Correia (1859-1911) — é considerado
parnasiano mais pela forma que pelo conteúdo de seus
poemas. Por vezes, seus versos trazem reflexões
filosóficas e lições de vida, além de heranças românticas,
há traços descritivistas e grande profundidade filosófica,
evidenciando certo pessimismo.
Atividades
1. Responda:
a) Qual o foco narrativo do conto? Narrador observador
(não participa do conto) ou narrador personagem
(participa)?
b) Qual o assunto do conto?
c) Apresente os personagens contidos nessa narrativa e
suas características físicas e psicológicas.
d) Onde e quando se passa a história narrada?
e) O trecho “Inácio estremeceu, ouvindo os gritos do
solicitador, recebeu o prato que este lhe apresentava e
tratou de comer, debaixo de uma trovoada de nomes,
malandro, cabeça de vento, estúpido, maluco.” que inicia o
conto, não nos aponta o motivo pelo qual o solicitador
encontra-se tão nervoso com o personagem Inácio. No
entanto, podemos verificar o porquê das “trovoadas de
nomes” um pouco mais adiante no texto. Sendo assim, por
que o solicitador estava tão bravo com Inácio?
f) Em que parte do texto, verificamos uma justificativa para
o título dado ao conto?
g) De acordo com o texto, como pode ser caracterizada a
relação do solicitador Borges com a esposa?
h) Apesar de desejar e pensar várias vezes na ideia de
deixar a casa do solicitador, Inácio não tem coragem e
permanece ali. Por quê?
h) Qual é o momento de maior tensão na narrativa?
Transcreva o trecho.
i) Em relação ao beijo presente na história:
 Para qual dos personagens, ele aconteceu apenas
no sonho?
 Para qual, ele aconteceu na realidade?
j) O narrador do conto é onisciente, isto é, domina o
universo mental das personagens, sabendo a respeito
delas mais do que elas podem compreender. Ao mesmo
tempo, fornece a nós, leitores, indícios, pista sobre a
história que vai contar: trata-se de uma história de amor e
sedução.
 Em qual parágrafo percebemos a paixão de Inácio
por D. Severina?
 Que relação há entre esse parágrafo e o título do
conto?
 Como você explicaria a atenção que Inácio dedica
aos braços de D. Severina?
k) Na sua opinião, é verdadeira a afirmação de que D.
Severina é culpada da paixão de Inácio? Por quê?
Chama-se interpolação um comentário à margem do texto,
geralmente colocado entre parênteses. No conto um
exemplo de interpolação é a expressão “capciosa
natureza!”, com a qual o narrador se refere a D. Severina.
Na sua opinião, o que há de irônico nessa interpolação?
l) Ao longo do desenvolvimento do enredo, vamos
percebendo indícios de que D. Severina ao mesmo tempo
rejeita e compartilha o desejo de que é objeto.
 Com que atitudes ela revela essa reação
ambígua?
 Dentre as atitudes contraditórias de D. Severina,
predominam as de proximidade ou de
afastamento? Justifique.
m) O clímax ou ponto culminante da história acontece num
“imenso domingo universal”.
 Que passagem indica que nesse conto há uma
rememoração do passado no presente?
 Como você interpreta a expressão: “Um imenso
domingo universal”, tendo em vista os
acontecimentos que se desencadeiam?
n) Para qual dos protagonistas o encontro foi real e para
qual foi imaginário? Por quê?
2. A expressão — um princípio de rascunho de buço —
indica que o buço de Inácio
a) mostrava-o homem formado.
b) não podia ser visto.
c) já estava bem evidente.
d) era ainda incipiente.
e) chamava muito a atenção
3.(UNIFESP) O trecho do conto Uns braços, de Machado
de Assis “[...] Havia cinco semanas que ali morava, e a
vida era sempre a mesma, sair de manhã com o Borges,
andar por audiências e cartórios, correndo, levando papéis
ao selo, ao distribuidor, aos escrivães, aos oficiais de
justiça. […] E recordou então os modos dele, os
esquecimentos, as distrações, e mais um incidente, e mais
outro, tudo eram sintomas, e concluiu que sim.
No discurso indireto livre, há uma mistura das falas do
narrador e da personagem, de tal modo que se torna difícil
precisar os limites da fala de um e de outro. Esse tipo de
discurso ocorre em
a) No fim de três semanas eram eles, moralmente falando,
as suas tendas de repouso.
b) Voltava à tarde, jantava e recolhia-se ao quarto, até a
hora da ceia; ceava e ia dormir.
c) “Deixe estar, — pensou ele um dia — fujo daqui e não
volto mais.”
d) Que admira que começasse a amar? E não era ela
bonita?
e) Nunca vira outros tão bonitos e tão frescos.
4. (UNIFESP) O trecho do conto Uns braços, de Machado
de Assis “[...] Havia cinco semanas que ali morava, [...] E
recordou então os modos dele, os esquecimentos, as
distrações, e mais um incidente, e mais outro, tudo eram
sintomas, e concluiu que sim.”
Quando se diz, ao final do texto, que D. Severina concluiu
que sim, significa que ela reconheceu que
a) deveria contar tudo a Borges.
b) Inácio era um desastrado, de fato.
c) estava enganada sobre o amor de Inácio.
d) Inácio deveria ser advertido.
e) Inácio começava a amá-la
5. (UNIFESP-2007) O trecho do conto Uns braços, de
Machado de Assis [Assis “[...] Havia cinco semanas que ali
morava, [...] E recordou então os modos dele, os
esquecimentos, as distrações, e mais um incidente, e mais
outro, tudo eram sintomas, e concluiu que sim.”
Ao conceber-se bonita, D. Severina entendeu que
a) era possível Inácio estar apaixonado por ela.
b) sua beleza não era para ser desfrutada por uma
criança.
c) a traição a Borges seria um grande equívoco.
d) Inácio, de fato, desejava vingar-se de Borges.
e) o marido não a via assim, ao contrário de Inácio.
6. (UNIFESP) O trecho do conto Uns braços, de Machado
de Assis [...] Mas há ideias que são da família das moscas
teimosas: por mais que a gente as sacuda, elas tornam e
pousam. Criança? Tinha quinze anos; e ela advertiu que
entre o nariz e a boca do rapaz havia um princípio de
rascunho de buço. Que admira que começasse a amar? E
não era ela bonita? Esta outra ideia não foi rejeitada, antes
afagada e beijada. E recordou então os modos dele, os
esquecimentos, as distrações, e mais um incidente, e mais
outro, tudo eram sintomas, e concluiu que sim”.
Analise as duas ocorrências: … uma criança! Criança?
Essas duas passagens mostram que
a) tanto os sentimentos de D. Severina como a sua razão
mostravam-lhe que Inácio era ainda muito jovem para se
dar às questões do amor.
b) havia duas vozes na consciência de D. Severina:
uma lhe proibia o desejo; outra o mostrava como
possibilidade.
c) D. Severina via Inácio como uma criança apenas, o que
a perturbava muito, por sentir-se atraída por ele.
d) D. Severina rejeitava qualquer possibilidade de uma
relação com Inácio, já que não nutria nenhum sentimento
pelo rapaz.
e) havia um embate entre a consciência e a educação de
D. Severina, o qual a impedia de aceitar o amor do rapaz.
7. (UNIFESP) De início, morar na casa de Borges era
solitário e tedioso, o que levou Inácio a pensar em ir
embora. Todavia, isso não aconteceu, sobretudo porque o
rapaz
a) passou a ser mais bem tratado pelo casal após três
semanas.
b) teve uma educação que não lhe permitiria tal rebeldia.
c) se pegou atraído por D. Severina, com o passar do
tempo.
d) gostava, na realidade, do trabalho que realizava com
Borges.
e) sentia que D. Severina se mostrava mais atenciosa com
ele.
8.Sobre o conto “Uns braços”, de Machado de Assis, é
correto afirmar que:
a) a ideia de que os braços de D. Severina acorrentavam
Inácio à casa de Borges – metáfora explorada pelo
narrador – era inverossímil, pois, embora o rapaz se
sentisse seduzido pela jovem senhora, tudo não passava
de uma ilusão pueril. D. Severina jamais esboçou qualquer
tipo de atitude capaz de contrariar os costumes da época,
o que revelava a honestidade de seu caráter.
b) o pai do protagonista, por desejar o labor do filho
em uma atividade que lhe garantisse futuramente
recursos maiores do que aqueles que ele mesmo
obtinha na barbearia, entregou o rapaz aos cuidados
de Borges. O barbeiro entendia o trabalho no foro
como uma forma de ascensão social.
c) D. Severina, por ser um personagem plano, viu-se
dividida entre dois amores. De um lado, a dedicação
quase paternal de seu marido, que a cobria de carinhos e
cuidados. De outro, o afeto ingênuo de um rapaz de 15
anos, que demonstrava não serem seus sentimentos
simplesmente fraternais. Essa situação gerava angústia no
espírito da pobre senhora.
d) Inácio via D. Severina como uma “tentação diabólica”.
Cada gesto, olhar, atitude da jovem senhora eram
entendidos como um jogo de sedução. Por respeito ao Sr.
Borges, Inácio esforçava-se para não retribuir os apelos
da amante, mas acabou sendo vencido pelo desejo. No
clímax da narrativa, o sentimento de remorso levou o
jovem rapaz à morte.
e) os empregados do Sr. Borges descobrem logo que a
desatenção de Inácio em relação às suas tarefas
resultava, na verdade, do amor que o rapaz sentia por D.
Severina e que o impedia de pensar em algo, a não ser na
jovem senhora. Ao relatarem a descoberta ao patrão, os
empregados, os quais se constituíram, assim, nos
antagonistas do herói, demonstram a importância da
fidelidade nos relacionamentos humanos.
9. Analise as duas ocorrências: “… uma criança!”
“Criança?” - Essas duas passagens mostram que
a) tanto os sentimentos de D. Severina como a sua razão
mostravam-lhe que Inácio era ainda muito jovem para se
dar às questões do amor.
b) havia duas vozes na consciência de D. Severina: tipo de atitude capaz de contrariar os costumes da época,
uma lhe proibia o desejo; outra o mostrava como o que revelava a honestidade de seu caráter.
possibilidade. b) o pai do protagonista, por desejar o labor do filho
c) D. Severina via Inácio como uma criança apenas, o que em uma atividade que lhe garantisse futuramente
a perturbava muito, por sentir-se atraída por ele. recursos maiores do que aqueles que ele mesmo
d) D. Severina rejeitava qualquer possibilidade de uma obtinha na barbearia, entregou o rapaz aos cuidados
relação com Inácio, já que não nutria nenhum sentimento de Borges. O barbeiro entendia o trabalho no foro
pelo rapaz. como uma forma de ascensão social.
e) havia um embate entre a consciência e a educação de c) D. Severina, por ser um personagem plano, viu-se
D. Severina, o qual a impedia de aceitar o amor do rapaz. dividida entre dois amores. De um lado, a dedicação
quase paternal de seu marido, que a cobria de carinhos e
10. Ao conceber-se bonita, D. Severina entendeu que cuidados. De outro, o afeto ingênuo de um rapaz de 15
a) era possível Inácio estar apaixonado por ela. anos, que demonstrava não serem seus sentimentos
b) sua beleza não era para ser desfrutada por uma simplesmente fraternais. Essa situação gerava angústia no
criança. espírito da pobre senhora.
c) a traição a Borges seria um grande equívoco. d) Inácio via D. Severina como uma “tentação diabólica”.
d) Inácio, de fato, desejava vingar-se de Borges. Cada gesto, olhar, atitude da jovem senhora eram
e) o marido não a via assim, ao contrário de Inácio. entendidos como um jogo de sedução. Por respeito ao Sr.
11. Ao final do texto, que D. Severina “concluiu que sim”, Borges, Inácio esforçava-se para não retribuir os apelos
significa que ela reconheceu que da amante, mas acabou sendo vencido pelo desejo. No
a) deveria contar tudo a Borges. clímax da narrativa, o sentimento de remorso levou o
b) Inácio era um desastrado, de fato. jovem rapaz à morte.
c) estava enganada sobre o amor de Inácio. e) os empregados do Sr. Borges descobrem logo que a
d) Inácio deveria ser advertido. desatenção de Inácio em relação às suas tarefas
e) Inácio começava a amá-la. resultava, na verdade, do amor que o rapaz sentia por D.
Severina e que o impedia de pensar em algo, a não ser na
12. A expressão “um princípio de rascunho de buço” indica jovem senhora. Ao relatarem a descoberta ao patrão, os
que o buço de Inácio empregados, os quais se constituíram, assim, nos
a) mostrava-o homem formado. antagonistas do herói, demonstram a importância da
b) não podia ser visto. fidelidade nos relacionamentos humanos.
c) já estava bem evidente.
d) era ainda incipiente.
e) chamava muito a atenção.
13. (UFRGS-RS) No conto Uns braços, de Machado de
Assis, o adolescente Inácio vive durante algum tempo na
casa do “solicitador” Borges e de sua mulher D. Severina.
O jovem, inicialmente atraído pelos braços da mulher, os
quais observava durante as refeições, acaba se
apaixonando. Severina percebe os sentimentos do rapaz e
é tomada por emoções ambíguas. Num domingo em que
Inácio adormecera na rede do quarto, e Borges se
ausentara de casa, D. Severina não resiste à tentação e
vai ao quarto do jovem. Assinale a alternativa que dá
seguimento correto aos fatos referidos acima.
a) O jovem acorda com a aproximação de D. Severina e
os dois se beijam.
b) O jovem permanece dormindo, D. Severina chega junto
à rede com a intenção de beijá-lo, mas se arrepende à
última hora.
c) Inácio sonha que D. Severina pega-lhe as mãos e dá-
lhe um beijo na boca; aturdido, acorda repentinamente e
vê que tudo não passou de um sonho.
d) Quando está no quarto de Inácio, D. Severina é
surpreendida pelo marido que retorna à casa e lhe exige
explicações.
e) D. Severina observa Inácio dormindo, aproxima-se
da rede e beija-lhe a boca, no mesmo instante em que
o jovem sonha que está beijando a mulher.

14. (UFPel) Sobre o conto “Uns braços”, de Machado de

Assis, é correto afirmar que:
a) a ideia de que os braços de D. Severina acorrentavam
Inácio à casa de Borges – metáfora explorada pelo
narrador – era inverossímil, pois, embora o rapaz se
sentisse seduzido pela jovem senhora, tudo não passava
de uma ilusão pueril. D. Severina jamais esboçou qualquer