REALISMO E NATURALISMO 1881 – Publicação de “Memórias Póstumas de Brás Cubas”, de
“Na segunda metade do século XIX, o contexto sociopolítico Machado de Assis.
europeu mudou profundamente: lutas sociais, tentativas de revolução,
novas ideias políticas e científicas. O mundo agitava-se e a literatura não
podia mais, como no tempo do romantismo, viver de idealizações, do culto
do eu e da fuga da realidade. Era necessária uma arte mais objetiva, que
atendesse ao desejo do momento: analisar, compreender, criticar e
transformar a realidade. Como resposta a essa necessidade, nascem, quase
ao mesmo tempo, três tendências antirromânticas na literatura, que se
entrelaçam e se influenciam mutuamente: o Realismo, o Naturalismo e o
Parnasianismo.”
Motivados pelas teorias científicas e filosóficas da época, os
escritores realistas desejavam retratar o homem e a sociedade em sua
totalidade. Não bastava mostrar a face sonhadora e idealizada da vida,
como fizeram os românticos; era preciso mostrar a face nunca antes
revelada: a do cotidiano massacrante, do amor adúltero, da falsidade e do
egoísmo humano; da impotência do homem diante dos poderosos.
Sociedade: decadência da aristocracia e do clero; ascensão da classe
média (burguesia); lutas proletárias; Manifesto Comunista (1848): Marx e
Engel. Economia: o dinheiro domina a vida pública e a privada; a empresa é
mais importante que o homem; segunda etapa da Revolução Industrial (aço,
petróleo, eletricidade); péssimas condições de trabalho.
CIÊNCIA
- Evolucionismo (Charles Darwin): A Origem das Espécies (1859)
– teoria da seleção natural, segundo a qual, a natureza ou o meio
selecionam entre os seres vivos aquelas variações que se
perpetuarão. Assim, os mais fortes sobrevivem e procriam, e os
mais fracos são eliminados antes da procriação.
- Determinismo (H. Taine): o comportamento humano é
determinado por três aspectos básicos: o meio, a raça e o momento
histórico.
- Positivismo (August Comte): o único conhecimento válido é o
positivo, oriundo das ciências. É uma filosofia empírica, baseada na
observação do mundo físico. Acredita na capacidade do homem de
amar e ser solidário socialmente.
O REALISMO NO BRASIL: 1881 – 1893
1893 – Publicação de “Missal e Broquéis”, de Cruz e Souza, marco
inicial do Simbolismo.
“Na segunda metade do século XIX, surgiu um dos melhores
prosadores da literatura brasileira: Machado de Assis (1839-1908). Sua
obra traz o ambiente do rio de Janeiro do Segundo Reinado e dos primeiros
anos da República, um período de muitas mudanças no cenário e na vida
brasileira, ultrapassando os limites locais com sua invulgar agudeza na
penetração da alma humana e conferindo ao romance brasileiro uma
profundidade e uma dimensão raramente atingidas por outros escritores
brasileiros.”
Cultivado por Machado de Assis, o romance realista brasileiro é
uma narrativa mais preocupada com a análise psicológica, fazendo críticas
à sociedade a partir do comportamento dos personagens. Por outro lado, o
romance realista analisa a sociedade “por cima”, ou seja, suas personagens
são capitalistas, pertencem à classe dominante. O romance realista é
documental, retrato de uma época.
A OBRA DE MACHADO DE ASSIS
1a fase (romântica ou de amadurecimento): ainda preso a alguns
princípios da escola romântica: Ressurreição, A Mão e a Luva, Helena, Iaiá
Garcia.
2a fase (realista ou de maturidade): definido dentro das ideias
realistas (romances e contos): análise psicológica dos personagens; enredo
não-linear; linguagem correta (clássica); frases curtas; capítulos curtos;
presença de constantes digressões (interrupção do fluxo narrativo, que
envereda por assuntos desvinculados do tema inicial, mas mantendo com
ele alguma analogia criada pela mente de quem conta); metalinguagem
(convida o leitor a refletir sobre a estrutura da obra e perceber dois níveis de
leitura: a que revela diretamente o personagem e a que o faz objeto de
crítica do autor); diálogo com o leitor e com as tradições literárias; humor
sútil e permanente; ironia fina e corrosiva; visão metafísica relativista dos
valores humanos (pessimismo, negativismo): Memórias Póstumas de Brás
Cubas, Quincas Borba, Dom Casmurro, Esaú e Jacó, Memorial de Aires.
 Machado de Assis escreveu cerca de 200 contos, estreando ainda
no Romantismo, com Contos Fluminenses (1869), registrando-se,
posteriormente, uma significativa mudança de perspectiva e de linguagem:
O Alienista, Missa do Galo, A Cartomante, Noite de Almirante, Teoria do
Medalhão, O Espelho, Cantiga de Esponsais, Sereníssima República, Verba
Testamentária. Memórias Póstumas de Brás Cubas: editado em livro em
1881, foi publicado em folhetim no ano anterior, na Revista Brasileira. O
romance apresenta a autobiografia de Brás Cubas, que, depois de morto,
resolve escrever suas memórias. Dentre os fatos ligados à sua vida,
destacam-se: seus amores juvenis por Marcela, suas aspirações à vida
política, sua amizade com o filósofo Quincas Borba e seu caso amoroso
com Virgília, mulher de Lobo Neves.
O NATURALISMO NO BRASIL
1881 – Publicação do romance O Mulato, de Aluísio de Azevedo (1857-
1913).
É em 1890, com o lançamento de O Cortiço, do mesmo autor, que o
Naturalismo atinge o seu apogeu. Nesse mesmo ano, embora despercebido,
aparece também o livro de Rodolfo Teófilo, A Fome. No ano seguinte,
surge O Missionário, de Inglês de Souza, seguido de A Normalista (1892) e
O Bom Crioulo (1895), de Adolfo Caminha.
Nessas obras, o fatalismo das forças sociais e naturais atua
pesadamente sobre o homem. Natureza, ambiente social, educação, taras e
instintos geram conflitos dramáticos, situações anormais e finais
catastróficos. Para os naturalistas, o homem não passa de um animal cujo
destino é determinado pelo meio social em que vive e pela hereditariedade.
Nessa visão, roubam-lhe o livre arbítrio, deixando-o à mercê de forças que
estão além de seu controle. Quanto ao conteúdo, o romance naturalista
apresenta: determinismo, objetivismo científico, temas de patologia social,
observação e análise da realidade, o ser humano descrito sob a ótica do
animalesco e do sensual, despreocupação com a moral e literatura engajada.
A OBRA DE ALUÍSIO DE AZEVEDO
Aluísio de Azevedo produziu, simultaneamente, romances
românticos (comerciais, para o consumo fácil) e romances naturalistas. Sua
produção naturalista apresenta: preocupação com as classes marginalizadas
da sociedade, crítica ao conservadorismo e ao clero, defesa do ideal
republicano, valorização dos instintos naturais, comparação de personagens
com animais: “ancas de vaca do campo”; um homem morreu “estrompiado
como uma besta”; verdadeira satisfação de “animal no cio”; “exalação de
animais cansados.”
Obras: Uma Lágrima de Mulher (1880); O Mulato (1881);
Mistérios da Tijuca; Casa de Pensão; O Cortiço (1890).
O CORTIÇO – esta obra representa uma conquista definitiva do
nosso romance, pois pela primeira vez na literatura brasileira, um escritor
dá vida e corpo a um agrupamento humano, uma habitação coletiva.
Inúmeros tipos humanos, quase todos representantes de uma população
marginal, desfilam pelas páginas do romance. O ambiente degradado e
corrupto onde vivem é o cortiço, cujo dono é o português João Romão,
também proprietário da pedreira, onde trabalham, e da venda, onde se
endividam ao comprar fiado.
ATIVIDADE
Leia o “Capítulo XXXII: Olhos de ressaca”, de Machado de Assis.
Tudo era matéria às curiosidades de Capitu. Caso houve, porém, no
qual não sei se aprendeu ou ensinou, ou se fez ambas as cousas, como eu. É
o que contarei no outro capítulo. Neste direi somente que, passados alguns
dias do ajuste com o agregado, fui ver a minha amiga; eram dez horas da
manhã. Dona Fortunata, que estava no quintal, nem esperou que eu lhe
perguntasse pela filha.
--Está na sala penteando o cabelo, disse-me; vá devagarzinho para
lhe pregar um susto.
Fui devagar, mas ou o pé ou o espelho traiu-me. Este pode ser que
não fosse; era um espelhinho de pataca (perdoai a barateza), comprado a
um mascate italiano, moldura tosca, argolinha de latão, pendente da parede,
entre as duas janelas. Se não foi ele, foi o pé. Um ou outro, a verdade é que,
apenas entrei na sala, pente, cabelos, toda ela voou pelos ares, e só lhe ouvi
esta pergunta:
-- Há alguma cousa?
-- Não há nada, respondi; vim ver você antes que o padre Cabral
chegue para a lição. Como passou a noite?
 -- Eu bem. José Dias ainda não falou?
-- Parece que não.
-- Mas então quando fala?
-- Disse-me que hoje ou amanhã pretende tocar no assumpto; não
vai logo de pancada, falará assim por alto e por longe, um toque. Depois,
entrará em matéria. Quer primeiro ver se mamãe tem a resolução feita...
-- Que tem, tem, interrompeu Capitu. E se não fosse preciso alguém
para vencer já, e de todo, não se lhe falaria. Eu já nem sei se José Dias
poderá influir tanto; acho que fará tudo, se sentir que você realmente não
quer ser padre, mas poderá alcançar...? Ele é atendido; se, porém...É um
inferno isto! Você teime com ele, Bentinho.
-- Teimo; hoje mesmo ele há de falar.
-- Você jura?
-- Juro. Deixe ver os olhos, Capitu.
Tinha-me lembrado a definição que José Dias dera deles, «olhos de
cigana oblíqua e dissimulada.» Eu não sabia o que era oblíqua, mas
dissimulada sabia, e queria ver se podiam chamar assim. Capitu deixou-se
fitar e examinar. Só me perguntava o que era, se nunca os vira; eu nada
achei extraordinário; a cor e a doçura eram minhas conhecidas. A demora
da contemplação creio que lhe deu outra ideia do meu intento; imaginou
que era um pretexto para mirá-los mais de perto, com os meus olhos longos,
constantes, enfiados neles, e a isto atribuo que entrassem a ficar crescidos,
crescidos e sombrios, com tal expressão que...
Retórica dos namorados, dá-me uma comparação exata e poética
para dizer o que foram aqueles olhos de Capitu. Não me acode imagem
capaz de dizer, sem quebra da dignidade do estilo, o que eles foram e me
fizeram. Olhos de ressaca? Vá, de ressaca. É o que me dá ideia daquela
feição nova. Traziam não sei que fluido misterioso e enérgico, uma força
que arrastava para dentro, como a vaga que se retira da praia, nos dias de
ressaca. Para não ser arrastado, agarrei-me às outras partes vizinhas, às
orelhas, aos braços, aos cabelos espalhados pelos ombros; mas tão depressa
buscava as pupilas, a onda que saía delas vinha crescendo, cava e escura,
ameaçando envolver-me, puxar-me e tragar-me. Quantos minutos gastámos
naquele jogo? Só os relógios do céu terão marcado esse tempo infinito e
breve. A eternidade tem as suas pêndulas; nem por não acabar nunca deixa
de querer saber a duração das felicidades e dos suplícios. Há de dobrar o
gozo aos bem-aventurados do céu conhecer a soma dos tormentos que já
terão padecido no inferno os seus inimigos; assim também a quantidade das
delícias que terão gozado no céu os seus desafetos argumentará as dores aos
condenados do inferno. Este outro suplício escapou ao divino Dante; mas
eu não estou aqui para emendar poetas. Estou para contar que, ao cabo de
um tempo não marcado, agarrei-me definitivamente aos cabelos de Capitu,
mas então com as mãos, e disse-lhe, -- para dizer alguma cousa, -- que era
capaz de os pentear, se quisesse.
-- Você?
-- Eu mesmo.
-- Vai embaraçar-me o cabelo todo, isso sim.
-- Se embaraçar, você desembaraça depois.
-- Vamos ver.
EXERCÍCIOS
Dom Casmurro é um título e o apelido do narrador-personagem do
romance, o qual se chama Bento, ou Bentinho. Nesse capítulo, ele relata o
início de seu envolvimento amoroso com a vizinha e amiga Capitu. Na
ocasião, estudava num seminário, preparando-se para ser padre, o que torna
o romance proibido.
1. Os textos machadianos são marcados por interpolações
(comentários que aparecem no texto, geralmente entre parênteses) muitas
vezes irônico, sarcástico.
a) Identifique uma interpolação presente no parágrafo 3 e comente:
Por que podemos chamá-la de irônica? Em seguida, transcreva elementos
do trecho que comprovem sua resposta.
b) Outro elemento típico do estilo machadiano presente nessa
interpolação é a conversa com o leitor. Identifique o modo verbal que
possibilita percebê-la.
2. Considerando que a linguagem de Machado é sútil e ambígua, de
múltiplos sentidos, identifique no parágrafo 3 do texto a frase que sugere
que na verdade Capitu espera por Bentinho, e ou que a chegada ele causa a
ela grande comoção.

3. No texto, Bentinho e Capitu conversam sobre José Dias, o
agregado da família de Bentinho, que promete ao rapaz convencer a mãe
dele, D. Glória, a desistir de torná-lo padre.
a) Qual dos dois interlocutores insiste mais na necessidade de José Dias
realizar o que prometera? Dê dois argumentos que justifiquem sua resposta.
b) Que frase de Bentinho remete o leitor ao título do capítulo, “Olhos de
ressaca”? O que essa frase indica a respeito dos sentimentos de Bentinho?
4. Qual é a semelhança entre a metáfora de José Dias a respeito dos
olhos de Capitu (no parágrafo 14) e a comparação criada por Bentinho ao
referir-se a eles (parágrafo 15)? Justifique.
5. O parágrafo 15 do texto é uma longa digressão que substitui o
andamento do enredo por comentário do narrador, constituindo um
elemento estilístico fundamental do texto machadiano. Outros elementos
presentes nesse fragmento digressivo são a metalinguagem e a citação de
fontes literárias. Exemplifique-as com elementos do parágrafo.
vigorosos na lama preta e nutriente da vida, o prazer animal de existir, a
triunfante satisfação de respirar sobre a terra.
Marque (V) para as alternativas verdadeiras e (F) para as falsas:
( ) No texto, o narrador enfatiza a força do coletivo. Todo o cortiço é
apresentado como um personagem que, aos poucos, acorda como uma
colmeia humana.
( ) O texto apresenta um dinamismo descritivo, ao enfatizar os elementos
visuais, olfativos e auditivos.
( ) O discurso naturalista de Aluísio Azevedo enfatiza nos personagens
de O Cortiço o aspecto animalesco, “rasteiro” do ser humano, mas também
a sua vitalidade e energia naturais, oriundas do prazer de existir.
( ) Através da descrição do despertar do cortiço, o narrador apresenta os
elementos introspectivos dos personagens, procurando criar
correspondências entre o mundo físico e o metafísico.
( ) Observa-se, no discurso de Aluísio Azevedo, pela constante utilização
de metáforas e sinestesias, uma preocupação em apresentar elementos
descritivos que comprovem a sua tese determinista.

6. O elemento central do estilo machadiano presente em todo o

trecho da questão anterior é a ironia. Que estilo literário é ironizado? Por
quê?

7. Leia o texto abaixo, retirado de O Cortiço, de Aluísio Azevedo, e faça

o que se pede:
Eram cinco horas da manhã e o cortiço acordava, abrindo, não os
olhos, mas a sua infinidade de portas e janelas alinhadas.
Um acordar alegre e farto de quem dormiu de uma assentada, sete
horas de chumbo. […]. O rumor crescia, condensando-se; o zunzum de
todos os dias acentuava-se; já se não destacavam vozes dispersas, mas um
só ruído compacto que enchia todo o cortiço. Começavam a fazer compras
na venda; ensarilhavam-se discussões e rezingas; ouviam-se gargalhadas e
pragas; já se não falava, gritava-se. Sentia-se naquela fermentação
sanguínea, naquela gula viçosa de plantas rasteiras que mergulham os pés