Fogo Sobre Terra Cap.07

TV DESTINO
13/01/2009
Central Destino de Produção Cap. 07
FOGO SOBRE TERRA

Novela de
Walter de Azevedo
Inspirada no original de
Janete Clair
Colaboração de
Eduardo Secco
Direção
Claudio Boeckel e Marco Rodrigo
Direção Geral
Luiz Fernando Carvalho
Núcleo
Luiz Fernando Carvalho
Personagens deste capítulo
LUCENA DIOGO ISABEL

NILO CHRISTIANE QUEBRA-GALHO
BRISA VIVI IVONE
JULIANO GUSTAVO CHICA
ARTHUR ANDRÉ NARA
BRENO BRUNO BICHO-BRABO
HEITOR TIANA DONANA
CELESTE BALBINA
VERA ZORAIDE
EDUARDA ZULMIRA
Atenção
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lei e/ou contrato.”
FOGO SOBRE TERRA Capítulo 07 Pag.: 2
CENA 01. FAZENDA DE HEITOR. ESCRITÓRIO. INTERIOR. TARDE
CONTINUAÇÃO. LUCENA E NILO ESTÃO CONVERSANDO.
NILO — Quando ocê diz aliviar...
LUCENA — Quando eu digo aliviar, é aliviar. Pedro tá negociando com gente de

São Paulo. Daqui a pouco, se deixarem, começa a crescê o rebanho.
Patrão sempre disse que isso num podia acontecê. Que Pedro precisa ficá
debaixo das bota dele.
NILO SORRI.
NILO — Esse Pedro é muito metido a besta pro meu gosto. Se acha muita
coisa, mas é um peão que nem outro qualquer!
LUCENA — Mais ou menos. Ele têm lá aquele pedaço de terra.
NILO — Que é um nada.
LUCENA — É um nada, mas ele é inteligente. Se nóis dexá, ele transforma aquele
nada em arguma coisa.
NILO — Mas nóis num vamo dexá.
LUCENA SORRI.
LUCENA — É claro que não.
NILO — E como é que nóis vai fazê?
LUCENA — Pra começá eu já tirei o infeliz de Divinéia. Mandei ele acompanhá a

entrega duns boi lá em São Paulo. Na fazenda só ficô a Nara. Se eu
conheço o Pedro, ele deve de tê pedido pro Bicho-Brabo ficá lá com ela.
NILO — Aquele porquêra?
LUCENA — É. Mas é bom ocê ficá esperto com ele.
NILO — Com aquele lá eu não preciso nem me preocupá. Dou cabo dele de
olho fechado.
LUCENA — Olha lá o que ocê vai fazê, Nilo. Num quero sabê de morte. É só pra
pega os boi.
NILO — Isso eu sei, mas se ele se mete a besta...
LUCENA — Só em último caso. (p) Ocê num vai tá sozinho. Contratei uns hóme de
fora pra ajudá ocê.
NILO — De confiança?
LUCENA — É claro. Gente de ofício. Tão acostumado a fazê isso. (p) Vô passá
procê exatamente como eu quero que a coisa seja feita.
OS DOIS CONTINUAM CONVERSANDO.
CORTA PARA;
CENA 02. CASA DE JULIANO. EXTERIOR. TARDE
BRISA SE APROXIMA DA CASA E PERCEBE QUE VÁRIAS PESSOAS ESTÃO SENTADAS

EM VOLTA DE JULIANO, OUVINDO ATENTAMENTE O QUE ELE FALA. ESSAS PESSOAS
APARENTAM SER MUITO POBRES. BRISA FICA OUVINDO, UM POUCO AFASTADA.
JULIANO — Tá aí pra quem quisé vê. O cão tá andano pelo mundo. Tá semeando
as coisa ruim. Irmão tá matando irmão. Nóis tem que luta contra ele!
Contra ele e contra os cavalêro do apocalipse que ele sortô sobre a Terra.
(p) Ocês deve de tá pensano que num têm nada com isso, que num póde
fazê nada, mas ocês tão enganado! Se cada um aceitá Deus no coração e
se entregá pra luta por ele, as coisa vai muda! O diabo num é mais forte!
(p) Muita gente vai morrê na batalha. Mas Ele vai sabê reconhecê aqueles
que lutaram pra defende a criação. Vão morre aqui, mas vão levanta no
dia do juízo e vão tá de cabeça erguida, pronto pra entrá no reino de Deus
Nosso Senhor.
JULIANO VÊ BRISA. ELA SORRI PARA ELE.
JULIANO — Ocês pensa nisso. Olha pro coração docês e vê de que lado ocês
querem ficá. Do lado do nosso salvador, ou do lado do cão? (p) Ocês vai
com Deus.
AS PESSOAS VÃO SE AFASTANDO. BRISA SE APROXIMA DE JULIANO, QUE SORRI E

ABRE OS BRAÇOS PRA MENINA.
JULIANO — Brisa, minha filha! Que bom que ocê veio mi vê.
BRISA ABRAÇA JULIANO.
CORTA PARA:
CENA 03. CASA DE JULIANO. INTERIOR. TARDE
JULIANO ESTÁ DE PÉ, AO LADO DA JANELA, E BRISA SENTADA NO BANQUINHO.
JULIANO — Eu nem me lembrava mais dessa quermesse.
BRISA — Mas têm todo ano, seu Juliano.

JULIANO — Brisa, nessa vida que eu levo, acabo perdendo essa idéia de tempo. E
faz é ano que eu num apareço lá em Divinéia. Fico sossegado aqui no meu
canto.
BRISA — Pois devia de aparecê.
JULIANO — Pra quê? Nun tenho nada que fazê lá.
BRISA — Num sei. (p) O senhor podia ajudá na quermesse! O senhor num é
beato? Então. A quermesse é pra igreja.
JULIANO SORRI TRISTEMENTE.
JULIANO — A igreja? Brisa, eu conheço o povo de Divinéia. A maioria das pessoa

que vão tá lá ajudano a igreja, tem o coração duro. Num faz isso com a
intenção verdadêra.
BRISA — Ah, isso é verdade. Dona Hilda é uma.
JULIANO — Dona Hilda é gente ruim. Ela e o filho.
BRISA — Tão falano por aí que, seu Heitor vai passá uns tempo aqui em
Divinéia.
JULIANO FICA PENSATIVO.
JULIANO — Ia sê bom se aquele lá nunca mais botasse os pé aqui.
BRISA — O senhor falô que nem Nara, agora.
JULIANO — Nara têm motivo pra num gostá dele. (p) E eu também. A diferença é
que eu carrego uma curpa nas costa e ela não.
BRISA — Curpa? Que curpa o senhor carrega? E quais são esses motivo que o
senhor falô?
JULIANO OLHA PARA BRISA.
JULIANO — Têm coisa que tá no passado, e é melhó dexá elas lá.
BRISA — Num gosto quando começam a me falá uma coisa e num terminam.
Fico me coçando de curiosa.
JULIANO SORRI PARA A MENINA.
JULIANO — Ocê parece uma menininha falano assim.
JULIANO PASSA A MÃO PELA CABEÇA DE BRISA.
JULIANO — Gosto muito docê Brisa, como se fosse uma filha minha.
BRISA — Eu sei. Meu pai morre de ciúme.
JULIANO — Zé Martins é um velho bobo. (p) Ele têm sorte das filha que têm.
BRISA SE LEVANTA.
BRISA — Tá na minha hora. Ainda preciso arrumá as minhas coisa pra i passá a
noite na fazenda. Pedro vai viaja e pediu pra eu mais Chica passá a noite
lá com Nara. Só passei aqui mêmo pra vê como o senhor tava.
JULIANO — Que bom que ocê veio. Manda lembrança minha pro seu pai e pra sua
irmã.
BRISA — Mando sim.
BRISA DÁ UM BEIJO NO ROSTO DE JULIANO, SORRI E SAI. O BEATO, TAMBÉM

SORRINDO, FICA OLHANDO PELA JANELA ENQUANTO A MENINA VAI EMBORA.
CORTA PARA:
CENA 04. DIVINÉIA. EXTERIOR. TARDE
TOMADA MOSTRANDO A PRAÇA DE DIVINÉIA. A CAM FOCALIZA A PREFEITURA.
CORTA PARA:
CENA 05. PREFEITURA. SALA DO PREFEITO. INTERIOR. TARDE
ARTHUR E BRENO ESTÃO SE SENTANDO PARA CONVERSAR.
BRENO — É sempre um prazer receber o senhor aqui, Coronel.
ARTHUR — Deve de ser mesmo.
BRENO — O senhor quase nunca sai da fazenda e...
ARTHUR — Só saio quando tenho assunto importante pra tratar, o que é o caso
agora.
BRENO — E... Qual é o assunto?
ARTHUR — O assunto é a hidrelétrica.
BRENO PARECE FICAR NERVOSO. ELE TIRA UM LENÇO DO BOLSO E PASSA SOBRE A
TESTA.
BRENO — A hidrelétrica, claro. Coronel, eu vou lhe ser sincero. Esse assunto
anda me tirando o sono.
ARTHUR — Anda tirando o meu também.

BRENO — O seu Heitor conversou comigo, me mostrou as vantagens, mas... O

senhor sabe que...
ARTHUR — Eu sei que o senhor tá com cagaço.
BRENO SORRI SEM GRAÇA.
ARTHUR — O senhor sabe que pra sua carreira política isso é uma faca de dois
gumes.
BRENO — Sei. Sei sim. (p) O que o senhor acha dessa história toda?
ARTHUR — Prefeito, eu vou lhe dizer uma coisa. Todas as decisões importantes
que eu tomei na minha vida foram muito bem pensadas. (p) Eu ainda não
sei se concordo com essa idéia do Heitor. Quero que ele venha aqui
pessoalmente pra me explicar tudo. Antes disso eu não posso tomar
nenhum partido. (p) Só sei que, por enquanto, essa história não me agrada
nem um pouco.
BRENO — A mim também não, Coronel. O senhor já imaginou...
BRENO SE LEVANTA E VAI CONFERIR SE NÃO TEM NINGUÉM OUVINDO ATRÁS DAS
PORTAS, DEPOIS VOLTA A SE SENTAR.
BRENO — O senhor já imaginou quando a população descobrir? A notícia vai cair

como uma bomba sobre Divinéia!
ARTHUR — Sobre Divinéia e sobre a sua cabeça, porque o senhor, como prefeito,
vai ter que tomar partido.
BRENO — Nem me fale uma coisa dessas, Coronel! Nem me fale!
ARTHUR — Eu vim aqui porque acho que nós temos que pedir pro Heitor vir a
Divinéia. Um assunto desses não pode ser tratado por telefone.
BRENO — Eu ouvi dizer que ele vai passar uns tempos aqui.
ARTHUR — Eu também ouvi dizer que o mundo ia acabar no ano 2000 e não
acabou. O senhor trata de ligar pra ele e confirmar isso.
BRENO — Agora?
ARTHUR — Já!
BRENO ENGOLE EM SECO, AMEDRONTADO.
CORTA PARA:
CENA 06. SÃO PAULO. EXTERIOR. TARDE

TOMADAS DE SÃO PAULO AO SOM DA MÚSICA “AMARGO” DE ZECA BALEIRO. O

PRÉDIO DA CONSTRUTORA GONZAGA É FOCALIZADO.
CORTA PARA:
CENA 07. CONSTRUTORA. SALA DE HEITOR. INTERIOR. NOITE
HEITOR ESTÁ SE PREPARANDO PARA SAIR, MAS FALA AO CELULAR.
HEITOR — Eu vou sim, Breno. Você e o Arthur podem ficar tranqüilos que no
máximo em uma ou duas semanas eu apareço por aí. (p) Claro. Eu
entendo a preocupação de vocês. Só que eu não iria propor uma coisa
que não fosse vantajosa pra todo mundo. (p) Nos próximos dias eu devo
receber o relatório de impacto ambiental.
CELESTE ENTRA E SORRI PARA O MARIDO. ELE RETRIBUI E ELA SE SENTA,

AGUARDANDO HEITOR ACABAR DE FALAR AO TELEFONE.
HEITOR — Enquanto ele não sair, nada pode ser feito. (p) Tá bem. Nós nos
falamos em breve então. Um abraço.
HEITOR DESLIGA O TELEFONE.
CELESTE — Algum problema?
HEITOR — Problema, não. É o Breno. O prefeito de Divinéia.
CELESTE — Sei. O lugarzinho no meio do nada.
HEITOR — É. Ele e o Arthur Braga estão preocupados com a construção da

hidrelétrica.
CELESTE — Preocupados com o que?
HEITOR — Porque não vai ser fácil o rojão que eles vão ter de segurar.
Principalmente o prefeito.
CELESTE FICA OLHANDO PARA O MARIDO.
CELESTE — Não entendi. Têm alguma coisa de errado com a obra?
HEITOR — Claro que não. Nem obra existe ainda. (p) Mas que surpresa é essa de
você aparecer por aqui?
CELESTE — Achei melhor vir lhe buscar pra jantar. Se eu ficar dependendo de você,
sempre vou jantar sozinha.
HEITOR SORRI. COMEÇA A TOCAR A MÚSICA “MEMÓRIA DA PELE” DE JOÃO

BOSCO. O EMPRESÁRIO SE APROXIMA DA MULHER, SEGURA SEUS BRAÇOS COM
CARINHO E A BEIJA CARINHOSAMENTE NA TESTA.
HEITOR — Eu sei que quase não tenho lhe dado atenção.
CELESTE — Eu não tô reclamando de nada.
HEITOR — Mesmo assim. Eu estou em falta com você. Quando nós formos passar
essa temporada em Divinéia, vamos ter mais tempo pra nós dois.
CELESTE PARECE FICAR SURPRESA.
CELESTE — Temporada em Divinéia? Como assim?
HEITOR — Claro, Celeste. Eu vou ter de ir pra Divinéia. Vou ficar uns tempos por
lá. Quero que você venha comigo.
CELESTE — Mas de jeito nenhum.
HEITOR — Por que não?
CELESTE — Porque eu detesto aquele lugar. Aquilo é um fim de mundo.
HEITOR — É o lugar onde eu nasci.
CELESTE — É. Nasceu e foi embora. Não agüentou ficar lá. Não me peça isso,
Heitor. Você sabe como é difícil pra mim ficar metida no meio do mato.
Eu sou urbana. Eu gosto de poluição.
HEITOR — Tá bem. Depois a gente resolve isso.
CELESTE — Você não me respondeu se janta ou não comigo.
HEITOR — Claro que janto.
CELESTE — Tinha certeza. Até já fiz reservas pra gente.
HEITOR — Deixa só eu pegar a minha pasta.
HEITOR APANHA SUA PASTA. ELE E CELESTE SE DIRIGEM À PORTA CONVERSANDO.
HEITOR — Eu falei com o Diogo.
CELESTE — Era isso que eu ia lhe perguntar. Ele vem sozinho ou não?
OS DOIS SAEM.
CORTA PARA:
CENA 08. CONSTRUTORA. ANTE-SALA. INTERIOR. NOITE
VERA ESTÁ EM SUA MESA. CELESTE E HEITOR SAEM DA SALA.
HEITOR — Vem sozinho. Pega o avião agora à noite em Vancouver. (p) Até logo
dona Vera.
VERA — Até logo Dr Heitor. Dona Celeste.
CELESTE — Até logo Vera.
OS DOIS CAMINHAM ATÉ O ELEVADOR.
HEITOR — Parece que ele e a Christiane brigaram. Uma coisa meio chata.
CELESTE — Não era de se esperar outra coisa. Mulher chatinha que ele arranjou.
HEITOR — Celeste.
CELESTE — Você vai me dizer que não é?
EDUARDA SAI DA SALA DE PROJETOS PARA IR EMBORA E VAI ATÉ O ELEVADOR

TAMBÉM.
EDUARDA — Boa-noite Dr. Heitor.
HEITOR — Boa-noite Eduarda.
CELESTE DEMONSTRA NÃO GOSTAR DE PRESENÇA DA MOÇA COM SUA EXPRESSÃO.
HEITOR — Você conhece a minha esposa, não é? Celeste?
EDUARDA — Conheço sim. Como vai?
CELESTE — Bem.
OS TRÊS FICAM EM SILÊNCIO AGUARDANDO O ELEVADOR.
EDUARDA — Doutor Heitor, se amanhã o senhor tiver um horário disponível, eu

gostaria de tratar de um assunto.
HEITOR — Que assunto?
EDUARDA — Um... Assunto profissional.
HEITOR — Que é um assunto profissional eu sei. Nós não temos nenhum

relacionamento social fora da empresa.
EDUARDA FICA SEM GRAÇA.

EDUARDA — É claro. O senhor me desculpe. Eu acho que não me expressei direito.

O que eu queria dizer é que...
O ELEVADOR CHEGA.
HEITOR — Amanhã nós conversamos, dona Eduarda. A senhora veja com a Vera
como está a minha agenda. Até logo.
EDUARDA — Até.
HEITOR E CELESTE ENTRAM NO ELEVADOR E VÃO EMBORA. EDUARDA VAI ATÉ

VERA.
EDUARDA — Acho que eu tô indo com muita sede ao pote, não é?
VERA — Eu acho que sim. (p) Quer que eu veja se têm algum horário vago pra
ele lhe atender amanhã?
EDUARDA — Não. Não precisa.
CORTA PARA:
CENA 09. VANCOUVER. EXTERNA. NOITE
CENAS DE VANCOUVER À NOITE AO SOM DA MÚSICA “NEVER SURRENDER” DE

COREY HART.
CORTA PARA:
CENA 10. APARTAMENTO DE DIOGO. SALA. INTERIOR. NOITE
DIOGO ESTÁ COM AS MALAS PRONTAS PARA SAIR E SEGURANDO VIVI NO COLO.
CHRISTIANE OBSERVA.
VIVI — Você vai demorar, papai?
DIOGO — Não, meu amor. Eu vou ficar só uns dias fora e depois volto.
VIVI — Eu vou sentir saudades.
DIOGO — Eu também.
DIOGO COLOCA VIVI NO CHÃO. CHRISTIANE DESVIA O OLHAR E PARECE ENXUGAR

UMA LÁGRIMA.
DIOGO — Por que vocês duas não vêm comigo até o aeroporto?
CHRISTIANE — Ah, Diogo, me poupe!
VIVI — Vamos! Eu quero ir! Vamos mamãe!

CHRISTIANE — Não Vivi. Não insista.
DIOGO — Por que não?
DIOGO SE APROXIMA DE CHRISTIANE E ABRAÇA POR TRÁS.
DIOGO — Eu ia embora mais tranqüilo se você fosse até lá. Iria saber que está
tudo bem entre a gente.
CHRISTIANE PENSA ALGUNS SEGUNDOS, DEPOIS SE SOLTA DE DIOGO E APANHA SUA

BOLSA.
CHRISTIANE — Eu estou esperando vocês dois lá embaixo.
CHRISTIANE SAI E DIOGO FAZ UMA EXPRESSÃO TRISTE.
CORTA PARA:
CENA 11. VANCOUVER. EXTERIOR. NOITE
COMEÇA A TOCAR A MÚSICA “NEVER SURRENDER” DE COREY HART. DIOGO, VIVI

E CHRISTIANE ENTRAM EM UM TÁXI, EM DIREÇÃO AO AEROPORTO. VÁRIAS
TOMADAS MOSTRAM O CARRO PELAS RUAS DE VANCOUVER. DENTRO DO TÁXI,
CHRISTIANE FICA OLHANDO PELA JANELA, SEM FITAR DIOGO, QUE PERCEBE ISSO.
ELE BRINCA COM VIVI, IMPEDINDO QUE ELA PERCEBA O ESTADO DA MÃE.
CORTA PARA:
CENA 12. SÃO PAULO. EXTERIOR. NOITE
VÁRIAS TOMADAS MOSTRANDO SÃO PAULO AINDA AO SOM DA MÚSICA DA CENA

ANTERIOR.
CORTA PARA:
CENA 13. RESTAURANTE. INTERIOR. NOITE
HEITOR E CELESTE ESTÃO JANTANDO EM UM RESTAURANTE FINO.
CELESTE — Você pode me dizer o que quiser, Heitor. Eu não vou mudar de idéia.
Eu acho aquela tal de Eduarda muito abusada. Mais do que isso. Eu acho
ela muito esperta. Sempre com aquele jeito simpático, oferecido.
Principalmente pra cima dos homens.
HEITOR — É o jeito dela, Celeste. A Eduarda é uma das melhores profissionais

que eu tenho na construtora. Concordo que ela foi um pouco atrevida na
forma como falou comigo. Eu até sei do que ela quer falar. É da
hidrelétrica. Ela está louca pra trabalhar nesse projeto.
CELESTE — Ela está louca mesmo. Imagina que você vai mandar uma mulher, lá
pra onde Judas perdeu as botas, pra ficar tratando com um monte de
peões. Louca.
HEITOR — Mas eu vou fazer isso.
CELESTE PÁRA DE COMER E OLHA PARA HEITOR.
CELESTE — Você não está falando sério, não é? Tá brincando comigo?
HEITOR — Estou falando seríssimo. Eduarda vai pra Divinéia sim. Eu preciso dela
lá.
CELESTE — Não foi só ela quem enlouqueceu. Você também.
GUSTAVO ENTRA NO RESTAURANTE, VÊ CELESTE E HEITOR, SORRI E CAMINHA ATÉ

ELES.
GUSTAVO — Doutor Heitor! Dona Celeste! Que surpresa boa!
OS DOIS SORRIEM PARA GUSTAVO.
HEITOR — Como vai, Gustavo?
GUSTAVO — Bem. E vocês?
HEITOR — Graças a Deus, estamos ótimos.
GUSTAVO — Que bom. Aproveitando pra sair um pouco?
CELESTE — Pois é. Passei no escritório e convidei o Heitor para jantar. Sente aqui
conosco.
GUSTAVO — Não. Eu não quero incomodar.
CELESTE — Imagina. Não é incômodo nenhum.
HEITOR — É claro que não. Eu vou pedir para...
GUSTAVO — Eu agradeço, mas não vai ser possível. Eu marquei com um amigo.
Fica pra uma próxima vez.
HEITOR — Se é assim.
CELESTE — Você precisa aparecer lá em casa. Faz tempo que não nos visita.
HEITOR — Desde que a Bárbara foi viajar.
GUSTAVO PARECE FICAR UM POUCO SEM GRAÇA.

GUSTAVO — Exatamente. Vocês... Por acaso têm alguma notícia dela?
CELESTE — Concreta, nenhuma.
HEITOR — Você conhece a Bárbara. Ela não pára.
GUSTAVO — É. Eu sei.
HEITOR — Mas por que você não telefone pra ela? Tenho certeza de que a
Bárbara vai adorar.
GUSTAVO — Eu tenho ligado, mas... Ela não me atende.
HEITOR — Não?
GUSTAVO — Não. E nem responde aos meus recados.
HEITOR E CELESTE PARECEM FICAR ENVERGONHADOS.
CELESTE — Vai ver ela... Anda ocupada demais. Nem mesmo ao pai ela atende.
HEITOR — Celeste tem razão.
GUSTAVO — Claro. Deve ser isso.
UM RAPAZ NO BAR ACENA PARA HEITOR.
GUSTAVO — O meu amigo já chegou. Se vocês me derem licença.
HEITOR — Claro. Tem toda.
CELESTE — Nós vamos ficar esperando uma visita sua.
GUSTAVO — Pode esperar. Eu vou sim. Até logo.
HEITOR — Até.
CELESTE — Até logo.
GUSTAVO SE AFASTA.
CELESTE — Coitado desse moço.
HEITOR — A Bárbara só me faz passar vergonha.
CELESTE — Foi você quem criou o monstro. Ela faz esse menino de gato e sapato.
HEITOR — É. Um moço educado, de boa família. Rico. E ela despreza o rapaz

assim. Custava atender aos telefonemas?
CELESTE — Até parece que você não conhece a sua filha. Ela faz de propósito.
Parece que têm prazer em fazer o Gustavo se arrastar aos pés dela.
HEITOR — Quando ela voltar eu vou ter uma conversa muito séria com essa
menina.
CELESTE — Vai nada. Você sempre fala isso e na hora “H” deixa tudo do mesmo
jeito. É por isso que ela é assim.
HEITOR — Celeste, vamos deixar a Bárbara pra outra hora. Eu não quero me
aborrecer.
CELESTE — Por mim...
CELESTE CONTINUA SEU JANTAR, MAS HEITOR FICA ABORRECIDO.
CORTA PARA:
CENA 14. APARTAMENTO DE EDUARDA. SALA. INTERIOR. NOITE
EDUARDA ESTÁ TERMINANDO DE SE ARRUMAR PARA SAIR. ANDRÉ, SENTADO NA

POLTRONA, CONVERSA COM ELA.
EDUARDA — O homem ficou uma fera. Eu vi no olho dele.
ANDRÉ — Você se precipitou, Eduarda.
EDUARDA — Eu sei. Fiz besteira. É que eu não resisti. O poderoso ali na minha
frente. Você sabe que eu não gosto de ficar nessa incerteza.
ANDRÉ — Mas o Bruno já não disse que o Heitor quer você no projeto?
EDUARDA — Disse. Acontece que eu não sei se posso acreditar muito no Bruno.
ANDRÉ — Por quê?
EDUARDA — Porque nós dois sabemos o que ele quer comigo. O que me garante
que ele não disse tudo aquilo só pra eu ficar mais... próxima à ele?
ANDRÉ SORRI.
ANDRÉ — Você não começou esse jogo? Agora aguenta.
EDUARDA — Vou ter que agüentar mesmo. Ainda mais agora que o chefão ficou de
pé atrás comigo. Falando nisso, é melhor você ir pra sua casa que daqui a
pouco o Bruno chega.
ANDRÉ — Mas ele vai subir?
EDUARDA — Não, mas eu ainda preciso terminar de me arrumar.

ANDRÉ SE LEVANTA.
EDUARDA — Amanhã a gente se vê no escritório.
ANDRÉ — Tá bem. Bom jantar.
EDUARDA — Muito obrigado. Agora vasa.
OS DOIS RIEM E ANDRÉ VAI EMBORA. EDUARDA FECHA A PORTA.
EDUARDA — É dona Eduarda. Tá na hora de tentar arrumar a besteira que você fez.
CORTA PARA:
CENA 15. PRÉDIO DE EDUARDA. EXTERIOR. NOITE
COMEÇA A TOCAR A MÚSICA “JADE” DE JOÃO BOSCO. BRUNO ESTÁ ENCOSTADO

EM SEU CARRO. EDUARDA SAI DO PRÉDIO E VAI ATÉ ELE.
EDUARDA — Demorei muito?
BRUNO — Valeu a pena. Você está linda.
EDUARDA — Você, como sempre, galanteador.
BRUNO — Só estou falando a verdade. Vamos?
EDUARDA — Claro.
BRUNO ABRE A PORTA PARA EDUARDA ENTRAR NO CARRO, DEPOIS ENTRA NO LADO
DO MOTORISTA E VÃO EMBORA.
CORTA PARA:
CELESTE E HEITOR ESTÃO INDO EMBORA NO MOMENTO EM QUE BRUNO E

EDUARDA ENTRAM.
BRUNO — Heitor. Celeste.
HEITOR — Como vai, Bruno? Eduarda?
EDUARDA — Bem, obrigado.
BRUNO — Vocês já estão indo?
CELESTE — Já.
HEITOR — Amanhã nos falamos no escritório.

BRUNO — Claro. Até logo.
HEITOR — Boa-noite.
HEITOR E CELESTE SAEM.
BRUNO — Foi impressão minha ou eu percebi um certo clima estranho no ar?
EDUARDA — Não foi impressão, não. Na mesa eu te conto.
CORTA PARA:
CENA 17. APARTAMENTO DE HEITOR. SALA. INTERIOR. NOITE
CELESTE E HEITOR ENTRAM.
CELESTE — Você escute o que eu estou falando, Heitor. Conheço mulher.

Principalmente um tipinho como essa Eduarda.
HEITOR — Você está é cismada com a moça.
OS DOIS SE SENTAM.
CELESTE — Cisma nada. Essa menina é oportunista, carreirista. Tá saindo com o

Bruno pra ver se consegue alguma coisa. (p) Será que vocês homens
ficam tão bobos com uma mulher bonita que não conseguem enxergar um
palmo diante do nariz?
HEITOR — Eduarda não precisa disso, Celeste. Ela é uma das melhores
funcionárias que eu tenho. Uma engenheira de mão cheia.
CELESTE — Pelo jeito ela não confia muito na própria capacidade.
HEITOR — O que eu tô achando é que esses burburinhos sobre a hidrelétrica estão

tomando um vulto maior do que o que eu quero. Nós nem sabemos se a
obra vai mesmo sair. Não quero que essa notícia vase. Principalmente nos
ouvidos de alguém de Divinéia.
CELESTE — Mas e o André?
HEITOR — O André é diferente. É de confiança.
CELESTE — Mas é como se fosse irmão do Pedro Azulão.
HEITOR FICA ALGUNS MOMENTOS EM SILÊNCIO.
HEITOR — Alguma coisa me diz que, caso esse projeto vá pra frente, o Pedro
Azulão vai me criar problemas.
CELESTE — Problemas? Heitor, ele é um peão de fazenda. O que ele pode fazer?
HEITOR — Ele é influente. A população de Divinéia o respeita. Essa é uma arma

poderosa.
CELESTE — Acho que você tá dando importância demais pro Pedro. (p) Mas, do
jeito que você tá falando, parece até que essa hidrelétrica não vai ser boa
pra cidade. Isso vai trazer melhorias pra região, criar empregos. Não vai?
HEITOR PARECE HESITAR UM POUCO ANTES DE RESPONDER.
HEITOR — Claro. Claro que vai. Aquela região toda tá enfrentando uma sêca
brava, não é de hoje. A construção de uma barragem vai ajudar. Vai ter
irrigação pras plantações, água pro gado, pras pessoas.
CELESTE — Então. Você não tem com o que se preocupar. É capaz até do Pedro
lhe apoiar. Mesmo vocês dois não se dando bem. Se for pro bem do
lugarejo, ele apóia.
HEITOR NÃO FALA NADA.
CORTA PARA:
EDUARDA E BRUNO ESTÃO JANTANDO.
BRUNO — Você não devia ter ido falar com o Heitor. Ele odeia esse tipo de coisa.
EDUARDA — Mas eu nem cheguei a falar. Só que a forma que eu disse não foi legal.
Eu fui meio... Entrona. Na verdade eu fui é mal interpretada. Não falei
nada demais, mas não caiu bem. Parecia que eu tava acostumada a tratar
de assuntos que não são de trabalho com ele. Ficou péssimo porque a
mulher dele estava do lado.
BRUNO — E a Celeste faz marcação cerrada. Ela tem um jeitinho meio cordato,
às vezes finge que não percebe nada, mas tá sempre de olho aberto.
EDUARDA — Percebi. E percebi também que ela não vai com a minha cara.
BRUNO — Nenhuma mulher vai com a cara de outra. Principalmente se ela for
bonita como você.
EDUARDA SORRI.
EDUARDA — Só concordo com uma parte do que você disse.
BRUNO — Qual.
EDUARDA — A parte que eu sou bonita.

BRUNO SORRI, OLHANDO EDUARDA COM COBIÇA. ELA PISCA PARA ELE E
CONTINUA SEU JANTAR.
CORTA PARA:
CENA 19. APARTAMENTO DE ANDRÉ. SALA. INTERIOR. NOITE
COMEÇA A TOCAR A MÚSICA “JADE” DE PEDRO MARIANO. ANDRÉ ESTÁ SE

SERVINDO DE UMA BEBIDA. O RAPAZ CAMINHA ATÉ A JANELA, FICA LÁ POR
ALGUMS MOMENTOS E DEPOIS SE SENTA NO SOFÁ. NA MESINHA AO LADO EXISTE
UM PORTA RETRATOS COM UMA FOTO AONDE ELE APARECE AO LADO DE EDUARDA.
ANDRÉ O APANHA E FICA OLHANDO. PASSA O DEDO CARINHOSAMENTE PELO
ROSTO DA MOÇA.
ANDRÉ — André, você é um completo idiota. (p) Quando é que vai ter coragem
de dizer pra Eduarda que tá apaixonado por ela? Vai esperar o Bruno
passar a sua frente? (p) Ele ou qualquer outro?
ANDRÉ FICA COM UMA EXPRESSÃO TRISTE.
CORTA PARA:
CENA 20. AEROPORTO DE VANCOUVER. INTERIOR. NOITE
CHRISTIANE E VIVI ESTÃO SENTADAS EM BANCOS. DIOGO SE APROXIMA DELAS.
DIOGO — Pronto. Parece que o avião já vai poder decolar.
CHRISTIANE — Nós já estamos há horas aqui.
VIVI — O senhor já vai embora, papai?
DIOGO — Vou sim. Me dá um abraço.
VIVI ABRAÇA FORTE O PAI.
VIVI — Não demora pra voltar.
DIOGO — Não vou demorar.
DIOGO SE APROXIMA DE CHRISTIANE.
DIOGO — E você? Não vai se despedir de mim?
CHRISTIANE — Não. Vamos Vivi.
CHRISTIANE SEGURA VIVI PELA MÃO E PUXA A MENINA PELO AEROPORTO AO SOM
DA MÚSICA “NEVER SURRENDER” DE COREY HART. A MENINA VAI ACENANDO
PARA O PAI, QUE ASSISTE TRISTE À CENA. DIOGO APANHA SUA MALA E SEGUE ATÉ O
SETOR DE EMBARQUE.
CORTA PARA:
CENA 21. AEROPORTO DE VANCOUVER. EXTERIOR. NOITE
AINDA AO SOM DA MÚSICA, O AVIÃO COMEÇA A TAXIAR NA PISTA. CHRISTIANE

OBSERVA DE UMA GRANDE JANELA. ELA CHORA COM A FILHA AO LADO. O AVIÃO
LEVANTA VÔO ENQUANTO A MOÇA FICA OLHANDO.
CORTA PARA:
CENA 22. DIVINÉIA. EXTERIOR. NOITE
TOMADA MOSTRANDO A PRAÇA PRINCIPAL À NOITE.
CORTA PARA:
CENA 23. CLUBE RECREATIVO. SALÃO. INTERIOR. NOITE
O SALÃO ESTÁ CHEIO. OS HOMENS DANÇAM COM AS MOÇAS, ENTRE ELAS, TIANA.
NILO E ZORAIDE ESTÃO EM UMA MESA E BALBINA ATENDE NO BAR.
ZORAIDE — Ocê tá me dizeno que num vai podê ficá comigo, Nilo?
NILO — É.
ZORAIDE — Mas ocê prometeu.
NILO — Eu sei que prometi, mas não posso. Apareceu serviço e eu tenho que
fazê.
ZORAIDE — Serviço a essa hora, Nilo? Isso tá é me cheirando a rabo de saia.
NILO RI.
NILO — Ocê para com essas história, Zoraide, que não é rabo de saia nenhum.
Lucena me passou um serviço e eu tenho que fazer.
ZORAIDE — E não dá pra passá pra ôtro?
NILO — Não. É serviço de confiança.
NILO SE LEVANTA.
ZORAIDE — Tenta termina cedo. Se ocê quisé eu fico lhe esperano.
NILO — Eu acho que não vai dá. Amanhã eu passo aqui.

NILO APANHA SEU CHAPÉU E SAI, DEIXANDO ZORAIDE COM A CARA EMBURRADA. A
MOÇA SE LEVANTA, INDO EM DIREÇÃO AOS QUARTOS, MAS ZULMIRA APARECE,
BARRANDO SEU CAMINHO.
ZULMIRA — Posso saber aonde a senhora vai?
ZORAIDE — Vô pro meu quarto.
ZULMIRA — Com a casa cheia desse jeito? Mas não vai mesmo!
ZORAIDE — A senhora não pode me obriga a ficá aqui!
ZORAIDE OLHA ZULMIRA COM UM OLHAR DE AFRONTA. A CAFETINA FICA EM

SILÊNCIO POR ALGUNS SEGUNDOS.
ZULMIRA — Você tem razão. Eu não posso lhe obrigar. Se você não quiser atender
os homens, é um direito seu.
ZORAIDE DÁ UM SORRISO DE DEBOCHE E COMEÇA A ENTRAR NO CORREDOR. PÁRA

AO OUVIR ZULMIRA.
ZULMIRA — Mas você não esqueça de uma coisa, menina. Você está aqui na minha
casa por causa do seu trabalho. Se você não trabalha, não me tem
nenhuma serventia. Essa casa não é pensionato e nem muito menos
abrigo. Se você não trabalha, não fica. Você pode ir pro seu quarto, mas
aproveita pra arrumar as suas tralhas. Sem trabalho, sem moradia. Você é
quem sabe.
ZORAIDE FICA PARADA, SEM DIZER NADA. APÓS ALGUNS SEGUNDOS ELE SE VIRA.
ESTÁ NITIDAMENTE COM RAIVA.
ZORAIDE — Vô vortá pro salão.
ZULMIRA — A escolha é sua, Zoraide. Como você mesma disse, eu não posso lhe
obrigar.
ZORAIDE — Eu vô.
ZORAIDE VOLTA PARA O SALÃO E UM DOS HOMENS JÁ A APANHA PARA DANÇAR.

ELA FINGE SORRIR. ZULMIRA A OBSERVA E DEPOIS VAI FALAR COM BALBINA.
BALBINA — Aconteceu arguma coisa?
ZULMIRA — A Zoraide. Eu não sei se ela é menina pra trabalhar aqui comigo.
BALBINA — Ela têm o nariz em pé.

ZULMIRA — O problema não é esse não, Balbina. O problema é o jeito que ela olha
pra mim, que olha pra Madalena. Até mesmo pra você. É um olhar de
raiva. De ódio.
BALBINA — Eu também já percebi isso.
ZULMIRA — Eu tô criando uma cobra dentro de casa.
BALBINA — Mas com ocê ela não se mete. Já percebeu a inveja que ela tem da
Madalena?
ZULMIRA — Claro que já. Ela queria estar no lugar da menina. Ficar de amante fixa
de Coronel. Fazer o que se foi a outra que conseguiu?
BALBINA — Acho que ocê precisa de tê uma conversa com a Zoraide pra colocá os
pingo nos i.
ZULMIRA OBSERVA ZORAIDE DANÇANDO COM O HOMEM NO SALÃO.
ZULMIRA — Eu vou ter.
CORTA PARA:
CENA 24. FAZENDA DE ARTHUR. ESCRITÓRIO. INTERIOR. NOITE
ARTHUR ESTÁ SENTADO EM SUA POLTRONA, DE FRENTE PARA ISABEL
ISABEL — Eu entreguei pessoalmente ao Padre a sua doação.
ARTHUR — Ótimo. Assim ele não fica me enchendo a paciência. Aquele padre não
pode ver alguém com uma situação melhorzinha que já estende a mão.
ISABEL — O senhor ainda precisa de mim?
ARTHUR — Não. Pode ir dormir.
ISABEL — Com licença e boa noite.
ARTHUR — Só mais uma coisa.
ISABEL — Pois não.
ARTHUR — E...A menina?
ISABEL — Já está deitada.
ARTHUR — Tá certo. Pode ir.
ISABEL SAI. ARTHUR FICA PENSATIVO, DEPOIS DÁ UM SORRISO E SE SERVE DE UM

POUCO DE UÍSQUE.
CORTA PARA:
CENA 30. CASA DE QUEBRA-GALHO. COZINHA. INTERIOR. NOITE
QUEBRA-GALHO ESTÁ COMENDO. IVONE ENTRA, VINDA DA SALA.
QUEBRA — As criança já tão durmino?
IVONE — Tão.
QUEBRA — Deve de tá tudo cansado. Estrada de Ferro me disse que brincô com os
irmão a tarde toda.
IVONE — É. Caíram na cama e durmiru.
IVONE VAI ATÉ A JANELA E FICA OLHANDO, COMO SE ESPERASSE ALGUMA COISA.
QUEBRA-GALHO PERCEBE.
QUEBRA — Ocê assussegue, Ivone.
IVONE — E eu consigo?
IVONE SE SENTA.
IVONE — Tô pensano naquela pobre daquela menina enfiada lá na casa do

Coroné.
QUEBRA — Esquece isso. Num é pobrema nosso.
IVONE — Se fosse a sua filha ocê ia querê que pensassem assim também?
QUEBRA-GALHO SE BENZE.
QUEBRA — Deus que me livre de vê uma filha minha numa situação dessa.
IVONE — Ocê ia querê que alguém ajudasse, não ia?
QUEBRA — Claro. (p) Mas Ivone, o que ocê qué que a gente faça? Que invada a
fazenda e tire a menina de lá à força? Coroné mata a gente.
IVONE — Eu sei. Eu sei que nóis num pode de fazê nada. Mas alguém deve
podê! (p) Quem sabe se eu falasse com o Padre?
QUEBRA — Ocê pode tentá, mas será que ele qué ouvi isso? Nem ele nem o
delegado vão acredita nocê.
IVONE — É. Ocê tá certo. (p) Diaxo de vida mardita que só os ruim se dão bem!
Que nada acontece pra eles!
QUEBRA-GALHO SEGURA A MÃO DA MULHER.

QUEBRA — Um dia isso há de acaba, Ivone. (p) Eu num sei quando, mas há.
CORTA PARA:
CENA 31. FAZENDA DE ARTHUR. QUARTO. INTERIOR. NOITE
É O QUARTO ONDE A MENINA ESTÁ DORMINDO. ELA ESTÁ SOB AS COBERTAS. A LUZ
DA LUA ENTRA PELA JANELA. O SONO DELA PARECE TRANQUILO.
CORTA PARA:
CENA 32. FAZENDA DE ARTHUR. CORREDOR. INTERIOR. NOITE
ARTHUR VEM ANDANDO PELO CORREDOR SEGURANDO UMA GARRAFA DE UÍSQUE.

PERCEBE-SE QUE ESTÁ EMBRIAGADO. ELE PÁRA NA PORTA DO QUARTO DA MENINA
E GIRA A MAÇANETA.
CORTA PARA:
CENA 33. FAZENDA DE ARTHUR. QUARTO. INTERIOR. NOITE
A PORTA SE ABRE, ENCHENDO O QUARTO DE LUZ. A MENINA ACORDA E ESFREGA OS

OLHOS, TENTANDO ENXERGAR DE QUEM É A SILHUETA PARADA NA PORTA DO
QUARTO. ARTHUR DÁ UM GOLE NA GARRAFA. CAM NO OLHAR ASSUSTADO DA
MENINA. A TOMADA MOSTRA ENTÃO ARTHUR FECHANDO A PORTA E O QUARTO
FICA NA COMPLETA ESCURIDÃO.
CORTA PARA:
CENA 34. FAZENDA DE ARTHUT. EXTERIOR. NOITE
A TOMADA MOSTRA A CASA DA FAZENDA AO LONGE. O GRITO DA MENINA CORTA A

NOITE, QUE DEPOIS DE ALGUM TEMPO, VOLTA A FICAR SILENCIOSA.
CORTA PARA:
CENA 35. FAZENDA DE JOÃO. SALA. INTERIOR. NOITE
CHICA ESTÁ NA JANELA ENQUANTO NARA, BRISA E BICHO-BRABO ASSISTEM

TELEVISÃO.
CHICA — Ocês escutaram isso?
BRISA — O quê?
CHICA — Parecia um grito.
BRISA — Num escutei nada não.
NARA — Nem eu.

CHICA — Era longe, mas parecia um grito sim.
BICHO-BRABO — Deve de sê algum bicho, Chica.
CHICA — É. Deve de sê.
CHICA SAI DA JANELA.
CHICA — O que ocês acha de eu fazê um pouco de pipoca pra gente vê

televisão?
BICHO-BRABO — Adoro pipoca.
NARA — Deixa que eu faço.
CHICA — Não precisa não, Nara. Eu faço.
NARA SE LEVANTA.
NARA — Tô achando esse programa chato por demais. Ocê senta aí que eu
cuido da pipoca.
NARA VAI PARA A COZINHA E CHICA SE SENTA.
CHICA — O que ocês tão veno?
CORTA PARA:
CENA 36. CASA DE DONANA. INTERIOR. NOITE
DONANA ESTÁ AGACHADA DIANTE DA IMAGEM DA SANTA, REZANDO. ELA ACABA

SUA ORAÇÃO E SE LEVANTA. VAI ATÉ A JANELA E PARECE UM POUCO AGONIADA.
DONANA — Num tô gostano desse sentimento que tá no meu peito. Um aperto. (p)
Uma sensação de que vai acontecê arguma coisa de ruim. Tomara Deus
que seja só cisma minha.
CORTA PARA:
CENA 37. ESTRADA DE TERRA. EXTERIOR. NOITE
CERCA DE DEZ HOMENS À CAVALO ESTÃO PARADOS AO LADO DE UM CAMINHÃO

DE GADO VAZIO. NILO CHEGA À CAVALO.
NILO — Lucena já deu as orde pra ocês. Já sabem o que fazê?
OS HOMENS FAZEM UM MOVIMENTO AFIRMATIVO COM A CABEÇA.

NILO — Um fica aqui com o caminhão e os outros vêm comigo. Nóis vai lá e
pega os boi. Num quero tiro. Só se eles atirarem primeiro. Ocês me
entenderam?
TODOS CONCORDAM.
NILO — Então vamo.
TODOS OS HOMENS COLOCAM CAPUZES E SEGUEM NILO.
CORTA PARA:
CENA 38. FAZENDA DE JOÃO. EXTERIOR. NOITE
OS HOMENS DE LUCENA SE APROXIMAM SORRATEIRAMENTE DO CURRAL. COM A

APROXIMAÇÃO, O GADO COMEÇA A FICAR INQUIETO. UM CACHORRO LATE,
SEGUIDO POR OUTROS. UM DOS HOMENS ABRE A PORTEIRA E SEUS COMPANHEIROS
COMEÇAM A EMPURRAR O GADO O MAIS SILENCIOSAMENTE POSSÍVEL, MAS OS
LATIDOS, E A MOVIMENTAÇÃO DOS BOIS SÃO MUITO SONOROS. ALGUMAS VACAS
COMEÇAM A MUGIR.
NILO — Vamo gente! Rápido!
CORTA PARA:
CENA 39. FAZENDA DE JOÃO. COZINHA. INTERIOR. NOITE
NARA ESTÁ TERMINANDO DE FAZER A PIPOCA E COMEÇA A OUVIR O BARULHO DO

GADO E DOS CACHORROS.
NARA — Mas o que é que tá aconteceno com esses cachorro e esses boi?
NARA ABRE A JANELA E OLHA PARA O CURRAL. A ÍNDIA PARECE FORÇAR A VISTA,
COMO SE PRA ENXERGAR ALGUMA COISA. REPENTINAMENTE, PELA SUA
EXPRESSÃO, PERCEBE-SE QUE ELA DESCOBRIU.
NARA — Bicho-Brabo!
NARA SAI CORRENDO PARA A SALA.
CORTA PARA:
CHICA, BRISA E BICHO-BRABO ESTÃO ASSISTINDO TELEVISÃO. NARA ENTRA

CORRENDO VINDA DA COZINHA.
NARA — Bicho-Brabo! Pelo amor de Deus, hóme!
TODOS SE LEVANTAM ASSUSTADOS.

BICHO-BRABO — O que aconteceu, Nara?
CHICA — Ocê tá pareceno que viu um fantasma!
NARA — Pior. Têm uns hóme no curral. Eles tão roubando os boi!
BICHO-BRABO FAZ UMA EXPRESSÃO DE ESPANTO, DEPOIS VAI ATÉ O ARMÁRIO E

APANHA UMA ESPINGARDA.
BRISA — Onde ocê vai, Bicho?
BICHO-BRABO — Vô botá esses ladrão safado pra corre daqui!
BRISA — Num faz uma coisa dessa! É perigoso!
BICHO-BRABO — Prometi pra Pedro que ia defendê a fazenda e é o que eu vô fazê.
CHICA — Brisa tá certa, Bicho-Brabo. Esses hóme deve de tá armado.
BICHO-BRABO — Eu também tô! Chica, liga pro delegado Amaro e fala o que tá
aconteceno. Eu vou lá.
NARA — Toma cuidado, Bicho-Brabo.
BICHO-BRABO SAI.
CHICA — Nara, onde é que fica a caderneta dos telefone? Será que lá tem o
número da casa do delegado?
NARA — Num sei. Vô apanha.
NARA APANHA A CADERNETA ENQUANTO BRISA VAI OLHAR PELA JANELA.
CORTA PARA:
BICHO-BRABO SAI DA CASA DA FAZENDA E DESCE A ESCADARIA DA VARANDA. ELE

GRITA COM OS LADRÕES.
BICHO-BRABO — Ocês larga esses boi e vão embora daqui, cambada de filho de uma
égua!
BICHO-BRABO FAZ UM DISPARO COM A ESPINGARDA. OS HOMENS DE ABAIXAM E O

GADO DISPARA.
CORTA PARA:

CHICA E NARA CORREM PARA A JANELA, JUNTANDO-SE À BRISA.
CHICA — Que tiro foi esse?!
BRISA — Bicho atirô nos hóme!
NARA — Ah, meu Deus! Isso vai acabá em morte!
CHICA — Vira essa boca pra lá, Nara! Continua tentando liga pro delegado.
NARA VOLTA PARA O TELEFONE.
CORTA PARA:
NILO E OS OUTROS HOMENS SE ESCONDEM APÓS BICHO-BRABO DISPARAR UM

SEGUNDO TIRO.
NILO — Bicho-Brabo tá querendo brincá com fogo? Então vamo brincá!
NILO APANHA A ESPINGARDA DA MÃO DE UM DOS HOMENS E APONTA PARA BICHO-

BRABO. ELE ATIRA. A CAM MOSTRA O RAPAZ SENDO ATINGIDO PELO TIRO. A BALA
ACERTA O PEITO DO LADO DIREITO. ELE TOMBA, FICA DE JOELHOS E DEPOIS
DESABA NO CHÃO. NILO SORRI.
NILO — Agora a gente pode continuá o serviço.
CORTA PARA:
BRISA E CHICA ESTÃO NA JANELA ENQUANTO NARA TENTA TELEFONAR SEM

SUCESSO.
BRISA — Ah, meu Deus! Bicho! Eles acertaro o Bicho!
NARA — Atiraram nele?!
CHICA — Atiraram!
CHICA PUXA BRISA DA JANELA.
BRISA — Ele deve de tá morto, Chica! Morto!
BRISA COMEÇA A CHORAR E CHICA A ABRAÇA.
CHICA — Ocê se acarma.

NARA — O que nós vai fazê, Chica? Esses hóme vai levá todo o gado do
Pedrinho. E o Bicho tá caído se esvaindo em sangue lá na frente. Nóis
precisa fazê arguma coisa.
CHICA PARECE PROCURAR UMA SOLUÇÃO EM SUA CABEÇA. ELA OLHA PARA O
ARMÁRIO E TOMA UM DECISÃO.
CHICA — Já sei o que nóis vai fazê!
CHICA VAI ATÉ O ARMÁRIO E APANHA TRÊS ESPINGARDAS. ENTREGA UMA PARA
NARA, OUTRA PARA BRISA E FICA COM UMA.
BRISA — Ocê tá doida, Chica?
CHICA — Não tô não!
CHICA ARMA A ESPINGARDA.
CHICA — Nóis vai botá esses ladrão pra corre porque é o único jeito de i lá fora
vê se ainda dá pra sarvá o Bicho.
ELA OLHA PARA NARA E BRISA.
CHICA — Nóis vai fazê isso... Ô vai morrê tentano.
ELA OLHA COM FIRMEZA PARA AS OUTRAS DUAS MULHERES. A CENA CONGELA E SE
TRANSFORMA EM UM MURO DE TERRA, QUE VIRA A BARRAGEM DE UMA
HIDRELÉTRICA.
FIM DO CAPÍTULO

Fogo Sobre Terra Cap.07

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Fogo Sobre Terra Cap.07

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FOGO SOBRE TERRA

LUCENA DIOGO ISABEL

CENA 01. FAZENDA DE HEITOR. ESCRITÓRIO. INTERIOR. TARDE

CONTINUAÇÃO. LUCENA E NILO ESTÃO CONVERSANDO.

NILO — Quando ocê diz aliviar...

LUCENA — Quando eu digo aliviar, é aliviar. Pedro tá negociando com gente de

LUCENA — Mais ou menos. Ele têm lá aquele pedaço de terra.

NILO — Que é um nada.

NILO — Mas nóis num vamo dexá.

LUCENA — É claro que não.

NILO — E como é que nóis vai fazê?

LUCENA — Pra começá eu já tirei o infeliz de Divinéia. Mandei ele acompanhá a

NILO — Aquele porquêra?

LUCENA — É. Mas é bom ocê ficá esperto com ele.

NILO — Isso eu sei, mas se ele se mete a besta...

OS DOIS CONTINUAM CONVERSANDO.

CENA 02. CASA DE JULIANO. EXTERIOR. TARDE

BRISA SE APROXIMA DA CASA E PERCEBE QUE VÁRIAS PESSOAS ESTÃO SENTADAS

JULIANO VÊ BRISA. ELA SORRI PARA ELE.

AS PESSOAS VÃO SE AFASTANDO. BRISA SE APROXIMA DE JULIANO, QUE SORRI E

BRISA ABRAÇA JULIANO.

CENA 03. CASA DE JULIANO. INTERIOR. TARDE

JULIANO ESTÁ DE PÉ, AO LADO DA JANELA, E BRISA SENTADA NO BANQUINHO.

JULIANO — Eu nem me lembrava mais dessa quermesse.

BRISA — Mas têm todo ano, seu Juliano.

BRISA — Pois devia de aparecê.

JULIANO — Pra quê? Nun tenho nada que fazê lá.

JULIANO SORRI TRISTEMENTE.

JULIANO — A igreja? Brisa, eu conheço o povo de Divinéia. A maioria das pessoa

BRISA — Ah, isso é verdade. Dona Hilda é uma.

JULIANO — Dona Hilda é gente ruim. Ela e o filho.

JULIANO FICA PENSATIVO.

JULIANO — Ia sê bom se aquele lá nunca mais botasse os pé aqui.

BRISA — O senhor falô que nem Nara, agora.

JULIANO OLHA PARA BRISA.

JULIANO — Têm coisa que tá no passado, e é melhó dexá elas lá.

JULIANO SORRI PARA A MENINA.

JULIANO — Ocê parece uma menininha falano assim.

JULIANO PASSA A MÃO PELA CABEÇA DE BRISA.

BRISA — Eu sei. Meu pai morre de ciúme.

BRISA — Mando sim.

BRISA DÁ UM BEIJO NO ROSTO DE JULIANO, SORRI E SAI. O BEATO, TAMBÉM

CENA 04. DIVINÉIA. EXTERIOR. TARDE

TOMADA MOSTRANDO A PRAÇA DE DIVINÉIA. A CAM FOCALIZA A PREFEITURA.

CENA 05. PREFEITURA. SALA DO PREFEITO. INTERIOR. TARDE

ARTHUR E BRENO ESTÃO SE SENTANDO PARA CONVERSAR.

BRENO — É sempre um prazer receber o senhor aqui, Coronel.

ARTHUR — Deve de ser mesmo.

BRENO — O senhor quase nunca sai da fazenda e...

BRENO — E... Qual é o assunto?

ARTHUR — O assunto é a hidrelétrica.

ARTHUR — Anda tirando o meu também.

BRENO — O seu Heitor conversou comigo, me mostrou as vantagens, mas... O

ARTHUR — Eu sei que o senhor tá com cagaço.

BRENO SORRI SEM GRAÇA.

BRENO — A mim também não, Coronel. O senhor já imaginou...

BRENO — O senhor já imaginou quando a população descobrir? A notícia vai cair

BRENO — Nem me fale uma coisa dessas, Coronel! Nem me fale!

BRENO ENGOLE EM SECO, AMEDRONTADO.

CENA 06. SÃO PAULO. EXTERIOR. TARDE

TOMADAS DE SÃO PAULO AO SOM DA MÚSICA “AMARGO” DE ZECA BALEIRO. O

CENA 07. CONSTRUTORA. SALA DE HEITOR. INTERIOR. NOITE

HEITOR ESTÁ SE PREPARANDO PARA SAIR, MAS FALA AO CELULAR.