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A Arte das Histrias em Quadrinhos O porqu que HQs NO so literatura;


fato que, em muitos casos, as histrias em quadrinhos so o primeiro tipo de texto que as pessoas tm contato. Quando crianas, amamos os quadrinhos, simplesmente por nos proporcionarem a histria de uma forma diferente. Ns amamos os livros com desenhos, por exemplo, mas os quadrinhos so ainda superiores, visto que neles vemos os personagens falando, movimentando-se, quase como um desenho animado. Mas ento crescemos e, em muitos casos, deixamos os quadrinhos de lado e adotamos a leitura de romances, poemas ou peas teatrais. O que houve? Os quadrinhos se tornaram piores? Deixaram de nos encantar? Alguns chegam ao ponto de classificar este tipo de histrias como infantis. Ento, pode-se fazer o seguinte questionamento: seriam os quadrinhos piores que a literatura? Ou at: ser que quadrinhos so literatura? Ou ainda melhor: quadrinhos so arte? Primeiro, deve-se pensar a respeito da funo da arte. Durante muito tempo foi propagado a teoria esttica que chamamos de arte pela arte, que a arte desinteressada, que pregava que algo (escultura, texto etc.) s seria arte se o nico intento de sua criao fosse o belo. O belo, de um ponto de vista platnico, no significa exatamente o bonito esttico, mas aquilo que verdadeiro; acrescentando um conceito aristotlico, o belo seria aquilo que melhor fizesse a mimesis, cpia, ou melhor, representao daquilo que real. Deste modo, pode-se dizer que a literatura, ou melhor, a arte no possui funo alguma, visto que seu nico objetivo ser bela. Porm, surgiu outro pensamento acerca de arte, mais aberto e focado no mais no autor, mas sim no leitor (por leitor entenda-se aquele que visualiza uma escultura, uma pintura ou simplesmente l um livro): a Esttica da Recepo, que, como o nome traduz, voltada recepo das obras, a forma como o leitor entrar em contato com elas, ou seja, esta teoria atribui arte o carter dialgico que com certeza ela precisava. A partir da, a arte ganha uma funo: revelar ao leitor aquilo que ele no percebe normalmente, faz-lo entender melhor a si mesmo e ao mundo em que vive. Agora, como se pode responder as perguntas antes formuladas? Como quadrinhos podem ser piores que a literatura? prefervel dar a palavra a um dos maiores gnios do mundo dos quadrinhos, o escritor Neil Gaiman, que revolucionou o mundo das HQs adultos com seu Sandman: Acho estranho que as pessoas ainda perguntam esse tipo de coisa. Nos Estados Unidos e na Inglaterra esta discusso foi encerrada quando oArt Spiegelmanganhou o (prmio) Pulitzer em 1992 porMaus. Algum aqui pode dizer aqui queMaus literatura de terceira categoria? [...]Uma HQ tpica doSandmantem 24 pginas e preciso de um roteiro de 10 mil palavras, descrevendo para o artista cada quadro e o que ele tem que fazer. As infos que ele pode precisar. Ento, tenho 10 mil palavras o que bem longo. E o que o leitor consegue ver quando l o quadrinho s a ponta do iceberg. O que tem embaixo a carta para o artista. Que alm de lhes dar informaes suficientes precisa tambm lhes manter inspirados. Sem mais comentrios acerca da primeira pergunta. Mas ser que quadrinhos podem ser considerados literatura? Antes de tudo, vale colocar que literatura , sendo muito sucinto, aquilo que escrito que possui status de arte. Porm quadrinhos no

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so apenas escritos, tambm so desenhados. Uma boa histria em quadrinhos possui um bom roteiro somado a belos desenhos, uma combinao de duas formas de arte, ou seja, algo diferente, creio que no pode ser nem um e nem outro individualmente, porque justamente esta combinao que d originalidade ao gnero. Sendo assim, penso que histrias em quadrinhos no so literatura e nem desenho ou pintura, mas sim uma forma diferente de arte, o que j responde a terceira pergunta antes feita. Talvez pudssemos chama-la simplesmente de quadrinhos, mas deixo a questo do rtulo para os especialistas. Podem-se citar alguns exemplos muito vivos disso. O primeiro, j apresentado anteriormente, Sandman, sem dvida uma obra de arte. A complexidade e o carisma das personagens so fantsticos, levando qualquer leitor a uma grande reflexo acerca do mundo e tudo o que nele existe. Desde aquilo que notamos com mais facilidade, como as religies, at o que transcende nosso conhecimento material, como o tempo, os sonhos e tudo aquilo que pode interagir com nosso modo de vida. Segundo o prprio Neil Gaiman, Sandman uma histria sobre mudana, o que fica evidente quando lemos a obra, como a belssima histria do homem da Idade Mdia que no temia a morte e dizia que morrer era para os fracos, ento Morfeus (ou Sonho, como preferir, o protagonista da srie), aps conversar com sua irm Morte, d a ele a vida eterna e, a partir daquele momento, a cada cem anos aquele homem e Morfeus se encontram na mesma taverna para conversar. O segundo foi aquele que rompeu com a tradicional histria de super-heris: Watchmen, do imortal Alan Moore. Seu universo uma dimenso paralela a que vivemos, onde, por exemplo, os EUA venceram a Guerra do Vietn com a ajuda de um ser radioativo azul, antes humano, chamado Dr. Manhattan. Em Watchmen, tudo, absolutamente tudo, importante, at mesmo a linguagem corporal das personagens (aqui se pode perceber a importncia dos desenhos), por exemplo: atravs dela que se pode descobrir que o psicopata-heri Rorscharch tem uma paixo platnica por seu colega Coruja. O prprio estilo de roteiro escrito por Moore um tanto diferente (existem vrios tipos de roteiro): ele diz ao desenhista tudo o que ele deve fazer, a forma de constituir cada quadro, o que no ocorre com a maioria dos roteiristas. Tudo isto, sem falar da profundidade da obra, alm de outro trabalho seu que teve grande repercusso recentemente por causa do personagem V, usurio da mscara de Guy Fawkes: V de Vingana. Existem ainda muitas outras obras magnficas dos quadrinhos, como Perspolis, de Marjane Satrapi; Asterix, deAlbert UderzoeRen Goscinny; Gen Ps Descalos, de Keiji Nakazawa; Arthur, uma Epopia Celta, de David Chauvel e Jerone Lereculey; entre muitas outras. Todas entram em contato com o leitor, o tocam de alguma forma e o dilogo entre os dois ocorre, um enriquecendo o outro com suas ideias, encantando, alegrando ou entristecendo, ou levando reflexo e, graas a isto, as histrias que amamos sero lembradas para sempre, seus autores e acontecimentos estaro na eternidade. Desta forma, como os quadrinhos so obras receptivas, que permitem uma leitura (tanto do visual quanto do escrito), bvio que entram no que caracterizamos por arte, seguindo o que prega a Esttica da Recepo. Mas vale deixar claro: isto apenas uma abertura de discusso, a diferenciao de histrias em quadrinhos e literatura ainda no definitiva, h posicionamentos contrrios ao que eu disse aqui. Portanto, fica a critrio dos leitores interessados pensarem acerca deste assunto. Porm, acima de qualquer discusso, deve-se levar sempre em conta a grande contribuio dada pela arte dos quadrinhos, no s para nossas vidas de forma individual, mas para as sociedades humanas como um todo, assim como as outras vrias formas de arte o fazem. Fonte.

*este artigo no representa em totalidade da Equipe Literatortura, sendo a opinio responsabilidade do articulista.

Revisado por Carlos Cavalcanti

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Sobre o autor
Daniel Libonati Gomes Daniel Libonati Gomes, 20 anos, graduando em Letras pela

UEPA e poeta nas horas de cio. Viciado em games e literatura, alm de amante de filosofia e histria da arte. Atualmente escreve roteiros de mangs, tem um romance em andamento e algumas crnicas meio bizarras. Acha a realidade meio incmoda, ento v na fico uma porta de sada.

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