Anatomia de um solo de bateria

Barbo

Single Stroke Roll

O Single Stroke Roll o primeiro rudimento que se aprende. Na verdade, possvel domin-lo sem saber que se est tocando um rudimento. Isto porque ele se resume a tocar alternadamente as duas m os.

!m geral, o solo de bateria come"a da mesma #orma que uma #rase em quase todos os idiomas$ com o su%eito. O &su%eito' do solo de bateria , sem d(vida, a cai)a. * maioria das baterias +independente do estilo musical do baterista, est organi-ada +ou a#inada, de uma #orma decrescente . do mais agudo ao mais grave . mas com acidentes pelo camin/o. ! como acidente, estamos #alando dos pratos, do bombo e de alguns pequenos +ou grandes, toms que podem ser colocados em vrios lugares aleat0rios. * arte de tocar um solo de bateria pode ser comparada com a escrita. N o c/egar a ser um acaso que os bateristas dividem as partes de um solo em #rases musicais. *ssim como uma #rase lingustica pode ser c/ata e burocrtica se n o usamos elementos espec#icos que d o bril/o e vida 1 constru" o, acontece o mesmo com a #rase na bateria. Neste sentido, podemos #a-er uma compara" o entre ad%etivos

e pratos, % que os dois servem para embele-ar as constru"2es. 3a mesma #orma, eles devem ser usados com muito cuidado para que n o se trans#ormem em um rudo que tornar o solo impossvel de ser escutado +ou de ser lidos, se estivermos #alando da escrita,.

*o mesmo tempo, o Single Stroke Roll pode ser muito #rustrante para o baterista iniciante. 4 quase como um vestibular para a bateria. 5or uma simples ra- o$ parece ridculo, mas bastante di#cil toc-lo com precis o e ritmo +pelo menos sem um treino ra-ovel,. 5ode-se pensar$ se n o consigo #a-er isto, como vou tocar os outros rudimentos6

7in/a /ist0ria com o rock 8n9 roll come"ou quando tin/a :; anos de idade. <embro da primeira m(sica, ou mel/or, do primeiro rock que escutei e que me dei)ou louco. =oi Somebod> ?o <ove, o pseudo-gospel do @ueen. O ano era :ABB, uma poca de merda para quem come"ava a gostar de rock. !m meu pas, o punk demoraria uns anos para c/egar, o rock dos B; entrava em crise, mas a m(sica disco era ouvida por todos os lados.

Cma noite #icou evidente que algo acontecia na mesa que estava dedicada 1 #otogra#ia. !ra ali que ela guardava suas duas cDmeras #otogr#icas. Sempre gostei de tirar #otos, principalmente como complemento de min/as viagens, mas tin/a problemas com os aparel/os grandes e comple)os. 5or isso, ela tin/a me dado de presente uma cDmera single s/ot, s0 para registro de min/as aventuras. 5or mil/ares de ra-2es . conscientes e inconscientes . nunca conseguia me lembrar de carregar a bateria ou descarregar as #otos no computador, assim que a Ol>mpus +a single s/ot, e a Eanon +a cDmera pro#issional com a qual ela trabal/ava, acabaram #icando sob os cuidados dela. ?arde da noite, ela colocava as duas em cima da mesa, descarregava as #otos no computador, apagava as #otos que n o tin/am #icado boas, editava outras, organi-ava tudo e enviava para seus clientes. *o terminar, colocava as duas cDmeras para carregar. - O que est acontecendo6 . ela me perguntou. *lgo com as cDmeras, pensei. * Ol>mpus, cin-a, pequena e com poucos recursos, parecia intimidada pelo taman/o, a cor e as potencialidades da Eanon. * negra Eanon, com sua lente teleob%etiva . algo que acrescentava poder a sua aparFncia impressionante . parecia tentar %ogar a Ol>mpus no c/ o. !u senti medo ao ol/ar aquela cena. - GocF vai usar as cDmeras aman/ 6 . perguntei. - N o. 3esconectei as duas que #icaram iguais$ sem vida.

Eomprei as entradas para o s/oH dois meses antes. O lugar mais caro, claro.

Single Stroke Four

I rudimentos na bateria cu%a distin" o com outros s0 pode ser recon/ecido com um ouvido treinado e, claro, esta distin" o n o aparece #ora do conte)to de um solo. N o muito aconsel/ar, no entanto, que o baterista use rudimentos parecidos em partes distantes de seu solo, assim o ouvinte n o ac/ar que se est tocando a mesma coisa. * dinDmica de um solo de bateria n o se distingue de uma corrida a p ou talvede uma maratona. Inclusive, pelo desenvolvimento e pelo ritmo que o bateristaJcorredor come"a seu soloJcorrida, possvel estimar o pro#issionalismo, o treinamento, a tcnica e at como terminar o &espetculo'. !m geral, os iniciantes come"am a toda velocidade e perdem #or"a pouco depois. Eomo um maratonista, o baterista necessita trabal/ar com distintos ritmos em seu solo. O crescendo e o diminuindo servem para subir e descer as ruas de uma cidade e garantir as mel/ores coloca"2es, talve-, o primeiro lugar.

7eu interesse musical n o estava em sintonia com a min/a #amlia. @uando eu era crian"a, min/a irm tin/a aulas de piano. ?n/amos um na sala de estar. @uando ela n o quis mais estudar, o piano servia como suporte para a televis o. !m algum momento, n o me lembro muito bem quando, meus pais decidiram vendF-lo. Ningum, nunca, tentou me conquistar para a educa" o musical. !u

tampouco demonstrei qualquer interesse. Lostava mais de %ogar #utebol nesta poca +mas n o posso di-er que tin/a algum talento nesse campo,.

No entanto, um solo de bateria n o uma competi" o +apesar de que e)istem concursos para escol/er o mel/or baterista, se isso interessar a algum,, tampouco / tempos e limites estabelecidos antecipadamente. Cma maratona conta com espec#icos MN.:AO metros. Cm solo de bateria, por outro lado, n o deveria ser muito curto nem muito longo. 7as o pior pecado o segundo. 5ois um solo curto, no conte)to de um recital bem organi-ado, pode ser um ponto de embele-amento da apresenta" o. Cm solo longo, n o. Cm solo longo sempre c/ato.

7uita gente me di- e li em muitos lugares que c/oveu muito +na realidade, que caiu uma tormenta, naquele dia. No entanto, #ico espantado pelas #ormas como a mem0ria trabal/a . algo muito comum em relatos de terceiros, mas que n0s nunca admitimos que isso vai passar - porque n o me lembro de nen/uma gota de c/uva. 3ecidi ir ao s/oH so-in/o. !stava distante de amigos antigos, os novos n o compartil/avam meu grau de devo" o +que, entre outras coisas, me #e- gastar mais de :;P do meu salrio numa entrada,, e porque n o queria arruinar uma espera de N; anos com algum conversando comigo.

- Sabe que s0 pode sobrar umQ . #oi o grito que me despertou. !m poucos segundos consegui sentir todo o #rio que me cortava a pele. !stava numa ban/eira com a gua % muitos graus abai)o da temperatura ideal. ?in/a dormido. - 7as que merdaQ 7in/as m os cobertas de sangue. 7in/a cabe"a doa, /avia um tipo de buraco acima da orel/a esquerda. &Ea', #oi s0 o que consegui pensar. 5oderia dessangrar ou morrer de /ipotermia. 5recisava aguentar, certo de que vocF c/egaria logo.

Single Stroke Seven

Os criadores dos rudimentos . estes /er0is anRnimos . logo perceberam que as constru"2es organi-adas em n(meros mpares tin/am um e#eito superior 1s organi-adas em n(meros pares ou que s o diretamente in#initos. * sensa" o de #ec/amento causada pelo (ltimo toque, geralmente en#ati-ado, pode ser a di#eren"a.

5or isso, quando uma con/ecida descobriu que eu tambm ia ao s/oH e pediu uma carona no meu carro, #iquei muito contrariado. !m geral, o momento de ir a um s/oH c/eio de e)pectativas. Se vocF est com amigos, com certe-a / uma troca de adrenalina. ?odos pensando nos momentos que c/egar o logo. 7as aquilo era di#erente. N o se espera por um s/oH durante N; anos sem trans#orm-lo num ritual, numa celebra" o. ! ningum c/ega a um ritual, a uma celebra" o, sem muito preparo. !, claro, ningum pode se preparar perto de algum que n o est no mesmo nvel espiritual que vocF.

Cm solo de bateria necessita misturar &cores' da mesma #orma que #a- um pintor. *s semel/an"as s o grandes em outros ponto tambm. 3a mesma #orma que

/ distintas escolas de pintura que se desenvolveram por muitos sculos, os solos de bateria tambm #icaram &presos' em seus distintos ritmos musicais. Elaro que a arte de um solo de bateria n o tem o mesmo tempo de desenvolvimento das artes plsticas. *ssim, um solo de um baterista de uma big band dos anos O; n o se parecer em nada com o de um baterista de rock dos S;, nem com um de reggae dos B;, mesmo que todos usassem os mesmos rudimentos. *os dos bateristas de neH Have e p0s-punk dos T; tampouco, mas estes n o costumavam #a-er solos. Na realidade, a arte do solo de bateria quase se perdeu completamente nos anos T;. * pintura e o solo de bateria contemporDneos, por outra parte, romperam com estas divis2es +o solo tin/a inclusive subdivis2es entre os solistas de rock, /eav> metal, grunge, etcU a mesma coisa com os de %a--,. Io%e, na artes plsticas e de solo de bateria, o central a mistura e a incorpora" o de distintos ritmos e constru"2es, resgatando, inclusive, o passado.

No Single Stroke Seven, a batida mais importante o Seven, claro, seguido de um silFncio. 4 importante domin-lo com as duas m os, reve-ando-as.

3isse que n o me lembro quando meus pais venderam o piano, mas lembro-me da casa em que vivia. ?ambm me lembro quando nos mudamos e como min/a

bateria #icava na sala de %antar, inicialmenteU #oi algo que ainda n o consegui entender$ como min/a m e, t o ciumenta e orgul/osa de sua casa e seus m0veis, permitiu que uma bateria pudesse tomar conta da sala de %antar +n o se esque"am de que para isso #oi necessrio empurrar a mesa e outros m0veis para o lado. 7as ainda n o contei como come"ou essa pai) o pela bateria.

O clima do /otel estava pronto para todo o romantismo necessrio para um %ovem casal em lua de mel. !ra nosso caso, e)ceto pelo ad%etivo &%ovem'. *o entrarmos na sute, algo me c/amou a aten" o$ n o /avia camaQ !sta estava locali-ada #ora do quarto, na parte mais alta do edi#cio. ! ao ar livreQ N o sei como #a-iam para que as pessoas n o morressem de #rio, mas era uma #orma muito estran/a de emular uma noite sob as estrelas.

Multiploe Bounce Roll

*lguns rudimentos podem parecer n o ter uma #un" o muito clara no rgido munto dos rudimentos +n o se esque"am que os rudimentos nascem das bandas militares e das guerras,. O 7ultiploe Vounce Roll assim. Simplesmente dominar uma tcnica que &dei)ar a m o livre e que a baqueta toque solta' parece uma perda de tempo, mas n o . Vem usado, o rudimento soa como se m(ltiplas m os estivessem tocando a cai)a +ou outras partes da bateria,.

!u sabia que eles iam c/egar a qualquer instante. !ra uma quest o de tempo antes que me encontrassem. 5or isso, mais que nada devia come"ar rpido. ?irei que Windle que levava no bolso do casaco e com a vo- tremendo, li as primeiras palavras do conto. !m vo- altaQ 7in/a #il/a, deitada na cama, abriu os ol/os, com medo. !ssa certe-a das crian"as in#alvel. N o sabem por quF, mas sabem quando #a-em algo errado. Neste caso, era eu que estava #a-endo. Eontinuei lendo sem parar a /ist0ria s0 me concentrando na min/a vo-, como se #osse algum, outra pessoa lendo. 3o outro lado da porta do quarto de min/a #il/a, escutava conversas aba#adas e c/oros contidos. @uando andava pelo meio do conto, escutei batidas na porta. 5ensei em aumentar a velocidade, mas seria in(til, n o conseguiria terminar mesmo assim.

!scutei min/a mul/er me c/amar, eu tin/a trancado a porta. Os policiais n o #oram t o gentis. Eolocaram a porta abai)o$ - !st preso por violar a lei de direitos autorais e ler uma obra protegida em voalta sem permiss o . disseram, sem nen/uma emo" o na vo-. . Nos acompan/e. 7in/a mul/er c/orava, envergon/ada por ter c/amado a polcia. 7in/a #il/a s0 descobriria o #inal do conto alguns anos depois quando aprendesse a ler e se tivssemos din/eiro para pagar os impostos do cop>rig/t.

* constitui" o de um solo de bateria necessita incorporar uma base l0gica e imutvel, como, por e)emplo, a parte da cai)a, onde o baterista pode e)plorar toda a dinDmica que nen/um outro instrumento da bateria possui. * partir da cai)a, usando os rudimentos bsicos, o baterista pode incorporar outras partes da bateria como os toms e os pratos. Neste ponto, um solo de bateria n o t o di#erente de uma rela" o se)ual. * incorpora" o de novos instrumentos +e algumas baterias podem ser gigantescas . ainda mais /o%e em dia com as novidades eletrRncias, e tcnicas n o #a- com que o bsico do se)o ten/a mudado, n o importa o que mostrem os #ilmes pornR. Elaro que #icar somente no bsico #a- com que se perca aJo+s, parceiraJo+s, e a audiFncia de seus solos. Sem contar a emo" o de incorporar novas tcnicas e partes que levem oJa+s, outroJa+s, ao delrio se)ual-musical.

* pai) o pela bateria surgiu em :AT:, de #orma mais e)ata no dia N: de mar"o de :AT:. O dia anterior eu tin/a visto o primeiro s/oH de rock da min/a vida . @ueen . %unto com mil/ares de pessoas. 7as no dia seguinte, no con#orto da min/a casa, pela televis o, consegui admirar toda a bele-a, o vigor e o ritmo que se incorporava #orma como se toca a bateira. <embro-me como se #osse /o%e$ ao terminar o s/oH e liberar a ?G para que meus pais pudesse assistir a seus programas c/atos, #alei$ @uero tocar bateria. Eerte-a que nem me deram bola. @uem escutaria um moleque de :X anos que quer comprar o instrumento mais barul/ento que e)iste6

Triple Stroke Roll

* organi-a" o mental de uma pessoa normal n o aceita com tanta #acilidade as contagens mpares. *ssim, o ?riple Stroke Roll mais complicado que o 3oble. O e#eito, ao alcan"armos uma velocidade de q Y :N; bastante lindo, criando uma /armonia interessante ao misturar os vrios toms.

Eom certe-a, s0 enc/endo o saco, eu n o ia gan/ar uma bateria, por isso precisei #a-er alguns acordos para c/egar a conseguir. O primeiro, e todos os pais s o iguais de certo modo, #oi aceitar ter aulas de bateria, antes de comprar uma. 5or sorte, /avia uma escola de m(sica pequena, a uns :; quarteir2es da min/a casa. 7as, antes mesmo de estudar, % me dedicaca a uma atividade que me acompan/a at os dias de /o%e$ o air drumming. ?in/a um aparel/o de som +que, naquele tempo, c/amvamos X em : . vitrola, cassete e rdio,, colocava um <5 do @ueen, claro, e imitava todos os movimentos da bateria. 5elo menos da #orma como eu ac/ava que um baterista devia tocar. !ra o come"o dos anos T; e n o /avia 7?G, internet, nem muitos programas na ?G que mostrassem bateristas de verdade. !u tambm #a-ia air guitar, air vocalJpiano e air bass, claro. 7as era na bateria que tentava imitar com mais dedica" o os movimentos aparentemente corretos. =oi neste ano, o (ltimo do que se c/amava na poca de ginsio que montei min/a primeira banda de rock. Cma banda que nunca saiu da imagina" o de alguns caras na escola,

claro. *lguns deles costumavam tocar viol o, outros di-iam que iam aprender a tocar algum instrumento. 7as eu, n o. !u % tin/a pensado at no logo, nos nomes artsticos, nos primeiros s/oHs. 7eus amigos n o tin/am ideia de que eu come"ava a escrever min/as primeiras letras de rock.

7as os rudimentos s0 c/egam a trFs batidas por m o. N o continuam avan"ando. *s ra-2es devem ser por que n o / nen/um e#eito evidente em M, O ou mais batidas em cada m o.

- N o te d medo6 - O quF6 - N o sei. I muito poder no que #a-emos. - 5oder6 - Sim. N o percebe6 - N o. 3o que vocF t #alando6 - N o percebe que a m(sica a arte mais in#luente que e)iste6 - 5ode ser, mas poder6 - 5oder, cara. !stes s/oHs que organi-amos s o verdadeiras celebra"2es de poder. S0 eventos polticos %untam tanta gente e transmitem tanta energia como um concerto de rock. - 7as, / uma grande di#eren"aQ

- Sim, claro que / uma grande di#eren"a. ! sabe qual 6 - N o queremos convencer ningum de uma proposta6 - N oQ6 * di#eren"a que os discursos polticos +e nem os #ilmes, nem as esculturas, nem nen/uma outra arte, n o surgem espontaneamente em nossas mentes ao despertarmos todas as man/ s. * sempre est uma can" o. - */, a est o vocFs6 Einco minutos para entrar.

Se um baterista n o conseguir ol/ar seu solo de bateria como um escultor ol/a a pedra, ent o podemos esperar uma srie de sons em geral n o /armRnicos ou golpes aleat0rios nos diversos toms que povoam as baterias gigantescas. 7as, ao #inal, nen/um solo de bateria #icar marcado em nossa mem0ria. 5or outro lado, esculpir um solo misturando ritmos, di#erentes pe"as e seus di#erentes sons, com uma e)plora" o inteligente dos rudimentos, sem dei)ar escapar a dinDmica e +como n o6, a participa" o da audiFncia, a teremos o solo per#eito. * primeira li" o $ divida o solo em partes.

Double Stroke Open Roll

N o #cil entender alguns rudimentos. N o digo que s o di#ceis de tocar, mas de entender seu e#eito. Outros s o bastante evidentes. O 3ouble Stroke Open Roll talve- se%a o rudimento mais con/ecido de todas as pessoas. @uem n o escutou o &ru#ar dos tambores' do circo6 Vom, aqui est o rudimento que cria esse e#eitoQ * dinDmica do rudimento #a- com que um 3ouble Stroke Open Roll se%a escutado muito mais rapidamente que qualquer outro rudimentos. Isto se e)plica por que a segunda batida , na verdade, uma rebatida da primeira #a-endo com que se necessite usar a metade da #or"a para obter o dobro da velocidade que no Single Stroke Roll, por e)emplo. !, quando o baterista domina completamente a tcnica, pode soar como um ru#ar contnuo sem que se possa detectar as batidas da baqueta.

=oi uma luta para continuar na escola de bateria. !u gostava de estudar, esta a realidade, mas o pro#essor n o era bom. Eompetentes m(sicos nem sempre s o bons pro#essores. !ra o caso. No geral, a escola do bairro n o me deu muita base para me desenvolver. No entanto, #oi ali, de uma maneira nada organi-ada que toquei pela primeira ve- com outro m(sico. Cma tarde, c/eguei para min/a aula e o pro#essor tocava com um guitarrista. N o sei se eles #ormavam uma banda ou o que era. * verdade que me sentei para ter min/a aula, para tocar os dois ou trFs ritmos bsicos que con/ecia e o guitarrista come"ou a &me acompan/ar'. *penas tocou os primeiros

acordes em sua guitarra e eu me perdi completamente. 3escobri, assim, a grande di#eren"a entre tocar so-in/o e tocar com uma &banda'. N o me lembro mais quantas aulas #i- nesta escola antes de convencer meu pai a me dar uma bateria de aniversrio. 7as isto #oi entre o ano de T: e incio de TN.

4 muito evidente que um solo de bateria tem um sentido distinto depois que uma pessoa compreende +n o necessita saber toc-los, s0 compreender % #unciona, os rudimentos. 7uitos golpes que pareciam aleat0rios come"am a #a-er muito sentido. ! isto n o s0 algo que acontece com as pessoas comuns. 5elo contrrio, at entre m(sicos n o-bateristas, os rudimentos s o praticamente descon/ecidos. 5or este motivo, muito comum que um m(sico n o-baterista consiga imitar com #acilidade os ritmos na bateria +s0 preciso ter um bom ouvido e coordena" o motora,, mas quase impossvel que consiga #a-er um verdadeiro solo de bateria. Os rudimentos, t o essenciais num solo, s o quase um segredo que os bateristas mantFm distante dos ol/os curiosos. 5ode-se di-er que muitos percussionistas nunca c/egam a con/ecer os rudimentos. Os percussionistas clssicos podem con/ecer todos os rudimentos, mas muito di#cil que usem mais do que alguns em suas apresenta"2es. Sem contar que s o poucos comuns os solos de percuss o na m(sica clssica tradicional.

No domingo pela man/ , ela me levou a uma pra"a. !ra o (ltimo domingo meu

nesta cidade. Goltava para casa. =a-ia #rio, mas o sol iluminava o cu a-ul. !ra inverno, mas a primavera % se apro)imava. <inda. * man/ , a pra"a e ela. <onge, em alguma parte da pra-a, soava uma m(sica. N o a escutava muito bem. Eontinuava pensando nela. - Gou comprar um... . n o c/eguei a escutar. !nquanto via como ela se a#astava, pensava em tudo que ia dei)ar para trs e tudo que ia encontrar pela #rente.

Five Stroke Roll

3epois de controlar o 3ouble Stroke, / toda uma #ase de treinamento com rudimentos &n o-in#initos', ou se%a, com batidas contadas. ?udo come"a com o cinco e continua crescendo. O segredo dos &n(meros' stroke roll est no acento que geralmente est na (ltima batida.

O que, sim, me lembro a marca da bateria, sua cor e o dia em que #omos compr-la. N o ten/o nen/uma ideia do pre"o, assim n o posso di-er se #oi um &sacri#cio' para meus pais. O que eles sacri#icaram, sem d(vida, #oram seus momentos de pa-. *#inal, era uma bateria. Na casa onde vivamos, a bateria #icou na sala de %antar. 7as logo em seguida, mudamos para outra no mesmo bairro e a bateria se mudou para meu quarto. @ue era t o pequeno que s0 tin/a uma cama e ela. 5ouco me lembro de tocar outras pessoas no ano de :ATN. *lguns caras sem talento da min/a escola. ! com um suposto vocalista do ensino mdio +vocalista era todo cara que gostava de rock, mas n o sabia tocar nada,. 7in/a vida musical mudou de verdade quando me trans#eri para outra escola, mais perto de casa. 5or um lado, con/eci outras pessoasU por outro, ouvi duas grandes in#luFncias$ Rus/ e Iron 7aiden.

!ra um sbado e samos . meu pai e eu . para compr-la. * #brica, c/amada Lope, estava muito perto, talve- um quilRmetro de distDncia. !scol/i uma bateria cor preta . como deve ser quando a m(sica pre#erida o /eav> metal . com prato tambm Lope e uma cai)a de madeira +demorei em perceber a di#eren"a,. * bateria era um desastre, /o%e me parece que eles desistiram de #a-er baterias e agora s0 #abricam instrumentos de percuss o. * quest o que nessa poca, as baterias importadas eram impossveis de comprar. !u estava encantado, n o me importava nada que os pratos tin/am som de lata ou que as #erragens quase n o suportavam bem o peso.

O solo de bateria mal #eito so#re de um problema muito grave que se encontra nas cone)2es. Eonectar bem as distintas partes como construir um sistema #ilos0#ico que se%a coerente e /armRnico em suas ideias e pressupostos. N o que se%a absolutamente necessrio que todo o solo este%a composto por partes que se encai)em per#eitamente. I, ou pode /aver, espa"o para partes descone)as, ao menos aparentemente, assim como nem todo #il0so#o necessita criar um &sistema' de ideias que e)plique todo o universo e suas partes, ou todo o #uncionamento da sociedade, etc. Niets-c/e, Eioran e outros n o c/egaram nem perto de um sistema global +n o por incapacidade, mas por decis o pr0pria,, assim como vrios bateristas criam solos com partes desarmRnicas e at uma completa improvisa" o. Se isto #ica claro ao ouvinte desde o princpio, resulta pra-eroso para todos.

5or sorte, esta menina n o tin/a as mesmas entradas que eu para o recital. ! n o /avia que esper-la ao #inal. !ntrei no estdio algumas /oras antes do s/oH. 7el/or esperar que c/egar tarde. O p(blico estava #ormado de gente de todas as idades. N o #alei com ningum, n o tomei nada. !sperava s0 a e)plos o de lu-es e sons.

- 7as, o que vocF est #a-endo6 - 5erd o, sen/or. S0 cumprindo ordens. - ! quais s o estas ordens6 - <ev-lo conosco. - 5ara onde6 - *o prdio central. N o #i- mais perguntas. !les n o responderiam. 5elo menos se ia ao prdio central, isto signi#icava que n o me matariam. !ntrei no carro que estava parado na #rente do palcio. Cm (ltimo ol/ar. ! por trs da bele-a do lugar, vi as rac/aduras.

Six Stroke Roll

Eomo tudo na vida, as e)ce"2es e)istem para complementar as regras. O Si) Stroke Roll #ormado pela anteposi" o de uma batida ao =ive Stroke Roll. Cm rpido +se uma semicolc/eiaQ, toque e tudo muda. *lm disso, como se pode ver, o Si) Stroke Roll possui dois acentos +algo que s0 acontece nos rudimentos de n(mero par,$ um ao incio, outro ao #inal. Elaro que ao tocar este rudimento de #orma contnua, isto se trans#orma em dois acentos %untos criando um colorido especial.

* #otogra#ia , antes de tudo, #orma. Elaro que ela lu-, sem d(vida, mas a constru" o de uma #oto est conectada mais que nada 1 #orma, com a organi-a" o dos componentes. I #otos %ornalsticas onde os elementos ou a &/ist0ria' o mais importante. * compara" o com o papel da bateria em uma can" o n o poderia ser mais correta. No entanto, as #otos artsticas, as que n o tFm a obriga" o de &contar' algoU estas se parecem mais com um solo de bateria, % que sua (nica obriga" o ser esteticamente per#eita. * bateria, num solo, n o tem a obriga" o de marcar o ritmo da can" o. 4 um instrumento com um #im em si mesmo. ! seua bele-a est baseada na con#orma" o de seus elementos estticos para construir um absoluto /armRnico. ?odos os sentimentos gerados por esta constru" o como c/oque, inova" o, ternura, etc, s o iguais. Eom a di#eren"a de que uma #oto quase como uma surpresa. *lgum a vF e quase imediatamente sente algo, enquanto que num solo de bateria as sensa"2es

se espal/am por toda a dura" o do solo. *o contrrio da #otogra#ia, o solo de bateria n o #ruto de um instante.

5or #im come"ou o s/oH, as lu-es se apagaram e eu esperei que come"asse o tema dos trFs patetas, algo que % parece ser uma tradi" o mas, para meu espanto, a primeira m(sica uma das #avoritas de todas as pessoas$ ?om SaH>er. 5or alguns segundos n o sei o que acontece$ pode ser o rudo irreprodu-vel de S; mil pessoas no estdio que gritam, batem palmas, assobiam, gritam mais, c/oram e sorriem . tudo ao mesmo tempo. Ou pode ser que tudo isto s0 aconte"a na min/a cabe"a. !u estou son/ando e de nen/uma maneira a banda est a, uns metros adiante de mim, tocando uma de min/as m(sicas pre#eridas. 5or sorte c/ove e as lgrimas que escorrem pelo meu rosto n o s o vistas por mais ningum. *pesar de ser o (ltimo s/oH da turnF, algo mgico. Eomo muita gente, eu tambm pensei que estes trFs patetas nunca mais se %untariam. Z quase me /avia acostumado com a ideia de nunca ver um s/oH. @uase.

*qui as noites eram #ris e sem estrelas, mas a lua sempre bril/ava #orte. 5arece que seu bril/o t o intenso que apagava outros bril/os. O parque aqui no sul se conectava, por meio dos lagos, ao parque do norte. !sta cone) o, no entanto, s0 durava uns dias. !nquanto ali, as noites eram claras e estreladas, aqui eu me sentava so-in/o esperando o re#le)o dos #ogos arti#iciais iluminando os ol/os. No dia NO de

maio, deitava de costas na grama e son/ava com o lago.

7uita coisa mudou quando mudei de escola. No ano de :ATX, con/eci duas pessoas$ dois 7arcelos. Cma mistura incomum de caras com o mesmo nome, os mesmos gostos e as mesmas vontades. ?ambm desenvolvi um gosto estran/o por /ist0rias de terror +in#luFncia de Iron 7aiden, claro,. Numa revista em quadrin/os de terror da poca encontrei uma /ist0ria c/amada &Os *n%os das ?revas Resplandescentes'. 3a tirei o nome da min/a banda$ *n%os das ?revas.

Seven Stroke Roll

Eontinuando com a contagem de strokes mpares, c/egamos ao sete. Elaro que n o e)iste nen/um mistrio nos rudimentos open roll que se seguem. S0 preciso ter controle completo sobre a #orma de cont-los. N o algo simples contar at o sete ou os seguintes, mas n o impossvel. Eom o tempo, mais que contar, acabamos recon/ecendo o som ou o tempo que duram os open rolls.

*pesar do toque satanista do nome da banda, ningum #icou muito preocupado. @uando digo ningum, #alo de min/a #amlia ou de meus com(sicos. ?alve- ten/a sido a mistura de an%os com trevas. ! o #ato de que an%os vin/am primeiro. !ra o ano de :ATX, eu mudei de escola e na min/a classe /avia um cara de cabelo meio comprido com cara de que gostava de rock. N o sei como nos apro)imamos. 7as a nascia uma dupla que, nos N ou X anos seguintes, ia compor os mais incrveis rocks esquecidos do /eav> metal nacional. Na mesma poca, min/a #amlia mudou de casa e meu vi-in/o me escutou tocando bateria +agora eu tin/a espa"o su#iciente no meu quarto . mas pouco, s0 tin/a min/a cama, um guarda-roupas e ela, e tambm se apro)imou. 5or uma coincidFncia estran/a, os trFs se c/amavam +bom, continuamos nos c/amando, 7arcelo. Eom um con/eci Iron 7aiden, com o outro, Rus/. !ntre os caras do bairro e da escola, Wiss, Vlack Sabbat/, <ed [eppelin e Zudas 5riest. Cm 7arcelo tin/a uma guitarra vel/a, o outro, um bai)o de algum que n o tocava mais. O que tocava bai)o tambm cantava. Sim, Rus/ era a principal

in#luFncia na #orma" o. 3i#erente da /ist0ria comum das bandas, principalmente as #ormadas por gente muito %ovem + preciso recordar que tn/amos entre :O e :S anos6,, n o come"amos tocando covers.

5ode-se di-er que co-in/ar a arte de misturar /armoniosamente di#erentes elementos que terminam construindo um todo saboroso. ! comer tambm uma arte. !u mesmo n o gosto de comer analisando +quer di-er, separando os elementos que con#ormaram o prato,, mas para co-in/ar isso essencial. 3a mesma #orma, um solo de bateria criado a partir da combina" o de elementos distintos. !st o os rudimentos, est o os andamentos, est o os distintos instrumentos +a bateria um instrumento especial porque o (nico que se #orma por di#erentes instrumentos . o mel/or e)emplo de um todo #ormado por di#erentes partes . ou vice-versa, que podem ser misturados de #orma in#inita. N o / limites para um solo de bateria, principalmente porque n o / limite para a pr0pria bateria . o instrumento mais mutante que e)iste.

Losto de via%ar de qualquer maneira, mas 1 noite os aeroportos e os avi2es s o especiais. 5orque parece que o momento da decolagem, quando o avi o dei)a para trs as lu-es do aeroporto +e da cidade, do estado, do pas, e mergul/a na escurid o, algo mgico e aterrador ao mesmo tempo. 5arece mais com uma viagem no tempo .

ao menos, muito mais que uma viagem de carro ou at mesmo de avi o, mas durante o dia . ou uma viagem espacial. N o por acaso todas as min/as viagens importantes #oram 1 noite.

*doro quando os bateristas contam no incio de uma m(sica . se%a batendo com as baquetas ou no c/imbau . porque msotra a importDncia do baterista no conte)to de uma banda. !le o maestroQ