UNIVERSIDADE FEDERAL DO RIO DE JANEIRO ESCOLA DE COMUNICAO

Propositalmente defeituosos: os sistemas de DRM e a sua utilizao em livros digitais

Aluno: Vincius Gonalves Melo DRE: 109 026 282 Disciplina: Legislao e tica em Comunicao Professores: Suzy Santos e Daniel Fnseca

2013.2

Resumo

Este artigo trabalha os sistemas de DRM (Digital Rights Management, ou Gerenciamento de Direitos Digitais) e a sua utilizao em livros digitais, alm de abordar as falas mitolgicas presentes nesses sistemas. Para esse estudo, tambm realizado um breve apanhado sobre a histria dos direitos autorais e de sua legislao no Brasil.

O que DRM?

DRM (Digital Rights Management, ou Gerenciamento de Direitos Digitais, em traduo livre) so mecanismos que visam controlar o uso de arquivos digitais, garantindo que esse uso esteja em conformidade com os direitos estabelecidos para o usurio. Os sistemas de DRM passaram a ser desenvolvidos quando comearam a circular os primeiros produtos digitais, a fim de controlar a reproduo desses produtos. As cpias de produtos digitais, diferentemente das cpias de produtos analgicos e fsicos, so idnticas ao original e podem ser realizadas de maneira ilimitada. Isso gerou um grande temor por parte das empresas que investiam na produo digital, e essas empresas logo passaram a desenvolver mecanismos de controle digital incorporados aos seus produtos. Em produtos analgicos, como relgios de ponteiro ou discos de vinil, no h como realizar um controle desse tipo, intrnsecos ao prprio produto: a informao e o seu uso so livres dentro de seu prprio sistema. Pode-se trocar, vender ou comprar discos de vinil, por exemplo, sem esbarrar em restries intrnsecas ao sistema do disco de vinil. Esse tambm o caso de livros fsicos, que possibilitam trocas, emprstimos e cpias sem, intrinsecamente, apresentar restries ao usurio. Contudo, quando falamos em produtos digitais, h diversas formas de DRM, diversos sistemas de controle desenvolvidos por empresas e incorporados aos produtos. Esses sistemas incluem a autenticao (atravs de um sistema de senhas ou de biometria, por exemplo) requerida para a instalao de um software, limitaes ao pleno uso das capacidades de determinado servio (torne-se um usurio Premium), restries incorporadas a mdias fsicas digitais (CDs, DVDs etc.), que impedem a
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realizao de cpias pelo usurio, e diversos outros mecanismos que fazem parte do cotidiano da grande maioria dos usurios digitais. Toda restrio inserida propositalmente em um produto digital, toda restrio de fbrica, integra um sistema de DRM. Este artigo trabalha, principalmente, a questo do DRM em livros eletrnicos. Considerando a crescente produo e insero dos livros digitais no mercado (e, mais recentemente, no mercado brasileiro), de suma importncia conhecermos melhor esses produtos e as suas possibilidades. Nem todo livro eletrnico possui DRM, alguns formatos nem sequer suportam sistemas de DRM. Tambm importante esclarecer que existem diversos tipos de DRM para livros eletrnicos: alguns restringem a leitura a apenas um tipo de leitor digital (os ebook readers, aparelhos para leitura de livros digitais), outros permitem a cpia parcial do arquivo e a sua impresso, alguns limitam o nmero vezes que o livro pode ser baixado para um mesmo dispositivo digital. No entanto, todos os sistemas de DRM impedem que o livro digital seja convertido para outro formato (h diversos formatos de livro digital, alguns mais flexveis do que outros quanto s liberdades do usurio, e das prprias editoras, para manipul-los; dessa forma, alguns formatos possibilitam maiores liberdades para as editoras quanto s restries colocadas para o usurio do livro eletrnico). Muitas so as crticas feitas em relao ao uso de DRM (que tambm chamado de Digital Restrictions Management, ou Gerenciamento de Restries Digitais, pelos que criticam esses sistemas). H campanhas anti-DRM, como a Defective by Design (ou Propositalmente Defeituosos), organizada pela Free Software Foundation, que ressaltam os efeitos nocivos do uso de DRM em livros eletrnicos. Isso, principalmente, devido ao uso abusivo desses sistemas por editoras e distribuidoras. O uso de DRM em livros digitais envolve diversas questes: at que ponto as liberdades dos usurios (dos leitores) podem ser castradas previamente; at que ponto as empresas envolvidas na produo e na distribuio dos livros podem ter acesso s bibliotecas dos usurios e controle sobre elas; at que ponto interesses comerciais podem se sobrepor disseminao de conhecimento; at que ponto a digitalizao dos livros em formatos especficos no nos sujeita a monoplios nesse mercado. Em um artigo intitulado Ebooks must increase our freedom, not decrease it (Livro eletrnicos devem aumentar as nossas liberdades e no diminu-las, em traduo livre), Richard Stallman, fundador do movimento software livre, alerta para algumas dessas questes:
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Em se tratando de software, ou o usurio controla o programa (software livre ou libre) ou o programa controla o usurio (software proprietrio). As polticas da Amazon quanto a livros eletrnicos imita as polticas de distribuio de softwares proprietrios, mas essa no a nica semelhana entre eles. Os recursos maliciosos de software descritos acima [Stallman, anteriormente no texto, cita diversos recursos impostos ao usurio pela Amazon, atravs do leitor digital comercializado pela empresa, o Kindle, e do formato de arquivo que a Amazon vincula aos livros eletrnicos; muitos desses recursos so inseridos pela empresa no leitor digital e nos livros eletrnicos atravs do DRM] so impostos ao usurio atravs de software proprietrio, software que no livre ou libre. Se um programa libre possui recursos maliciosos como esses, usurios que tm habilidades de programao podem remov-los e depois disponibilizar uma verso corrigida para todos os outros usurios. Contudo, os usurios no podem modificar software proprietrio, o que faz com que isso [o Kindle e os formatos que ele exige para livros eletrnicos] seja um instrumento perfeito para exercer poder sobre o pblico. (STALLMAN, 2012).

Como afirma Stallman, importante estarmos atentos para as vias de controle que certos formatos de livro eletrnico oferecem s empresas produtoras e distribuidoras. No Brasil, essa ateno deve ser redobrada no atual momento, devido forte insero de distribuidoras de livros eletrnicos no pas, investida das editoras nacionais na produo desses livros, e principalmente, carncia de uma abordagem clara sobre os livros em formato eletrnico em nossa legislao.

Um breve apanhado sobre a histria dos direitos autorais e de sua legislao no Brasil

Para falarmos de DRM em livros eletrnicos, necessrio um conhecimento mnimo sobre a histria dos direitos autorais. Sabe-se que na Antiguidade, no havia o que chamamos de direitos autorais. As obras eram disseminadas atravs de cpias realizadas a mo (havia, inclusive, homens que exerciam essa funo, os escribas) ou
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atravs da palavra oral. Esse cenrio se manteve durante sculos, at que, no sculo XV, houve a inveno da tipografia por Gutemberg. A prensa tipogrfica possibilitou que se realizasse um grande nmero de cpias de forma muito mais eficiente do que atravs de cpias feitas mo. No entanto, montar uma prensa tipogrfica era algo caro. Com essa nova possibilidade de se realizar um grande nmero de cpias, as monarquias e a Igreja criaram sistemas de censura, temendo os contedos reproduzidos. Assim, as obras precisavam de autorizao para circular e o monoplio (perptuo) sobre a reproduo de cada obra era entregue a determinado livreiro (editor), para que a reproduo pudesse ser controlada pelas monarquias e pela Igreja. Em 1694, esse sistema de censura chegou ao fim na Inglaterra e, com ele, os monoplios de publicao entregues aos livreiros. Desse modo, os livreiros passaram a apoiar os autores quanto publicao de algum estatuto que defendesse o direito sobre as obras (interesse dos autores) e, assim, o direito de reproduo sobre elas (interesse dos editores). Em 1710, na Inglaterra, foi publicado o Statute of Anne. Nele, ficava definido o direito autoral sobre as obras durante 14 anos e concedido ao autor, direito que podia ser renovado por mais 14 anos. Terminado esse perodo, a obra se tornava de domnio pblico. Diferentemente do que ocorria nos sistemas de censura citados acima, o Statute of Anne valia para todas as obras e no apenas para as obras determinadas pela monarquia. Alm disso, o direito de reproduo agora se vinculava ao autor: era ele quem escolhia os editores que podiam publicar a obra, esse direito no mais sendo atribudo a um determinado editor por monoplio perptuo. importante ressaltar que, nessa poca, muitas cpias ainda realizadas a mo por leitores comuns, que no podiam pagar pelas caras cpias dos livreiros (STALLMAN, 2009). O Statute of Anne era uma regulao industrial, que visava organizar o mercado editorial (de reproduo em grande nmero e com fins comerciais) e no castrar liberdades individuais. Em 1886, ocorreu a Conveno de Berna, a primeira conveno que definiu de forma ampla diretrizes para os direitos autorais. Com essa conveno, normas foram colocadas acerca dos direitos autorais, e hoje, praticamente todos os pases aderem a essas normas (j que, posteriormente, a OMC se vinculou Conveno de Berna e passou a exigir que todos os seus membros concordassem essas normas; deve-se considerar que as normas da Conveno de Berna foram revistas em outras convenes, ocorridas ao longo do sculo XIX e XX). No Brasil, at hoje a Conveno de Berna continua servindo de base para as leis de direito autoral. Somente em 1973 foi publicado
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um estatuto especfico sobre a questo do direito de autor no pas. A lei vigorou at 1998, quando foi publicada a Lei n 9.610, que a lei vigente no Brasil sobre direitos autorais (PARANAGU; BRANCO, 2009, p. 17-20). Contudo, a Lei n 9.610 no aborda diretamente a questo dos livros digitais, podendo-se considerar que ela os insere apenas de forma genrica, em seu artigo stimo:
Art. 7 So obras intelectuais protegidas as criaes do esprito, expressas por qualquer meio ou fixadas em qualquer suporte, tangvel ou intangvel, conhecido ou que se invente no futuro. (BRASIL, 1998).

Em 2010, foi aberta uma consulta pblica para a reforma da lei de direitos autorais em vigor no pas (reforma que tomou corpo a partir do Frum Nacional do Direito Autoral, organizado pelo Ministrio da Cultura em 2007, e de um anteprojeto preparado pelo Ministrio da Justia). No entanto, com as mudanas ministeriais ocorridas nesse ano (com a eleio da presidenta Dilma Rousseff, Ana de Hollanda foi indicada para assumir o Ministrio da Cultura), foi realizada uma nova consulta pblica para o anteprojeto. Aps uma nova mudana ministerial e algumas alteraes em seu texto, o anteprojeto ainda no chegou ao Congresso Nacional para anlise. Essa reforma visa, entre outros fins, abordar de forma clara questes referentes s novas tecnologias digitais e s novas licenas de copyright (como as licenas Creative Commons, publicadas a partir de 2002 e utilizadas por diversos autores desde ento). Ela fundamental no que se refere aos livros eletrnicos e aos sistemas de DRM que empresas tm utilizado na comercializao desses livros. Isso porque, como ser trabalhado mais adiante neste artigo, os sistemas de DRM muitas vezes funcionam como fundadores de mitos acerca dos direitos de autor e das liberdades dos usurios. Sobre a necessidade de uma reforma que aborde com clareza as questes de autoria em novas tecnologias digitais, pode-se citar aqui um comunicado do Creative Commons:
Ao redor do mundo, diversos governos esto revendo e mudando suas leis de direitos autorais. Algumas propostas de reforma ampliam as esferas de uso de obras protegidas sem que haja a permisso do detentor dos direitos autorais. Em resposta a isso, tem-se sugerido que o enorme sucesso das licenas Creative Commons significa que no so necessrias reformas dos direitos autorais que as licenas resolveriam qualquer problema que pudesse surgir para os usurios. Isso no verdade. As licenas Creative Commons so uma soluo provisria e no definitiva para os problemas do sistema de direitos

autorais. Elas se aplicam apenas a trabalhos cujos autores optam, conscientemente, por licenciar ao pblico um direito que a lei automaticamente garante a ele. O sucesso das licenas abertas demonstra os benefcios que o compartilhamento e o remix podem trazer para os indivduos e para a sociedade como um todo. No entanto, o Creative Commons opera dentro dos parmetros das leis de direitos autorais, e por questes prticas, apenas uma pequena frao das obras protegidas vir a ser coberta por nossas licenas. (CREATIVE COMMONS, 2013).

de fundamental importncia que a legislao em vigor no Brasil trate de forma clara essas questes. Como afirma o comunicado acima, o licenciamento no uma soluo para os problemas referentes aos direitos autorais. Alm disso, considerando que no Brasil recente a abertura do mercado aos livros eletrnicos, importante que parmetros sejam traados sobre os direitos de seus usurios. Caso contrrio, as empresas produtoras e distribuidoras continuaro a avanar sobre esses direitos.

Os sistemas de DRM, o mito barthesiano e os abusos no mercado de livros digitais

Roland Barthes, semilogo francs, trabalha o mito como um sistema semiolgico particular, que se apropria de outro sistema semiolgico para a sua construo (BARTHES, 2009, p. 205). Um sistema semiolgico composto por trs termos: significante, significado e signo, este ltimo sendo o total associativo dos dois primeiros. Segundo Barthes, o plano dos significantes constitui o plano de expresso, enquanto o plano dos significados constitui o plano de contedo (BARTHES, 1991, p. 43). O signo a correlao que une esses planos, o plano dos significantes (expresso) e o plano dos significados (contedo). O autor exemplifica esse sistema, em seu livro Mitologias:
Tomemos um ramo de rosas: fao-o significar a minha paixo. No existem apenas aqui um significante e um significado, as rosas e a minha paixo? Nem sequer isso: para dizer a verdade, s existem rosas "passionalizadas". Mas, no plano da anlise, estamos perante trs termos; pois estas rosas carregadas de paixo deixam-se perfeita e adequadamente decompor em rosas e em paixo: esta e aquelas existiam antes de se juntar e formar este

terceiro objeto, que o signo. Do mesmo modo que, no plano do vivido, no posso dissociar as rosas da mensagem que transportam, tambm no posso, no plano da anlise, confundir as rosas como significante e as rosas como signo: o significante vazio, e o signo pleno, um sentido. Ainda que seja uma pedra preta: posso faz-la significar de diversas maneiras; um simples significante, mas, se a carregar de um significado definitivo (condenao morte, por exemplo, num voto annimo), transformar-se- num signo. (BARTHES, 2009, p. 203).

Nesse mesmo livro, Barthes investe sobre a noo de mito. O mito um sistema semiolgico que se constri a partir de outro sistema semiolgico j estabelecido. No mito, o signo de outro sistema se transforma em significante, um significante que funde o sentido e a forma (ambos apropriados do signo a partir do qual o mito se constri) em uma coisa s. Nesse novo sistema, o sistema mitolgico, o sentido apreendido se esvazia e a forma se torna dominante. H uma regresso do sentido forma, do signo lingustico ao significante mtico. Esse movimento ilustrado pelo quadro a seguir:

No mito, h uma deformao, pois a forma do mito j constituda por um sentido lingustico. Esse sentido, agora esvaziado, torna-se pleno, podendo assumir qualquer valor. O signo primeiro se torna submisso ao mito, e nesse jogo de aproximao e afastamento de um sistema j existente que o mito se constri, em uma analogia (o fim do primeiro sistema o incio do sistema mitolgico) que no se revela. Os sistemas de DRM, como j foi dito anteriormente neste artigo, so mecanismos de controle incorporados a produtos digitais. Assim, um sistema de DRM visa restringir o uso de determinado produto. Produtos como CDs de msica, por exemplo, podem possuir um sistema de DRM que cobe a realizao de cpias pelo usurio. Contudo, CDs de msica so CDs de dados, e dados podem ser copiados de diversas formas. Sendo assim, essa restrio algo inserido no produto digital, durante a sua fabricao. Em determinados softwares, ocorre algo parecido: o software, em condies normais de funcionamento e sem restries, possibilitaria o pleno uso de suas funes ao usurio; no entanto, impedimentos so incorporados ao produto, que passa a impor determinadas condies ao usurio para que esse pleno uso possa ser usufrudo. No h restrio digital natural a um produto digital, toda restrio digital construda e incorporada ao produto. Contudo, as limitaes colocadas aos usurios digitais muitas vezes so naturalizadas: um produto lanado, mas no compatvel com outros produtos; mensagens na interface de um produto indicam que no possvel realizar determinada tarefa; o usurio no capaz de acessar determinados contedos do produto. Essas limitaes so construdas, as mensagens na interface so construdas, as possibilidades de uso so previstas e, caso algumas condies no sejam satisfeitas, negadas aos usurios. Muitos sistemas de DRM so incorporados a produtos como falas mitolgicas. Os produtos, propositalmente defeituosos, incorporam essas restries como algo natural, algo que no est vinculado sua produo. Essas limitaes assumem o sentido de produtos incompatveis, por serem de marcas ou de verses diferentes, de contedos inacessveis, por uma incapacidade de software ou de hardware. Como afirma Barthes:
O sentido continha todo um sistema de valores: uma histria, uma geografia, uma moral, uma zoologia, uma literatura. A forma afastou toda essa riqueza:

a sua pobreza presente requer uma significao que a preencha. (BARTHES, 2009, p. 208).

Quanto utilizao de sistemas de DRM nos livros digitais, h alguns casos que expem essas falas mitolgicas. Em 2009, a Amazon deletou uma edio da obra 1984 dos Kindles de todos os usurios que haviam comprado o livro eletrnico. De acordo com a Amazon, a empresa que disponibilizou o livro no detinha os direitos autorais para comercializar a obra. Os livros foram deletados atravs do sistema de DRM do Kindle, que possibilita acesso remoto (acesso direto) da Amazon aos leitores (STALLMAN, 2012). Em 2013, um grupo de pequenas livrarias norte-americanas processou a Amazon e as chamadas Big Six, as seis maiores editoras do mundo, alegando conspirao para restringir o comrcio atravs da utilizao de DRM no Kindle. Segundo as pequenas livrarias, acordos exclusivos entre a Amazon e as Big Six firmariam, atravs do uso de DRM nos livros eletrnicos que os vincula ao Kindle, um controle do mercado (MILLIOT, 2013). O juiz responsvel pelo caso rejeitou o processo, indicando que no havia provas de que esses acordos de fato ocorreram. Considerando esses casos, fica claro que o uso de DRM em livros digitais vai alm do que, cotidianamente, apresentado para os seus usurios. Alguns sistemas de DRM garantem o controle direto de empresas sobre bibliotecas digitais, possibilitando tambm a organizao de trustes no mercado de livros eletrnicos. Assim, importante pensar esses sistemas como falas mitolgicas, que apresentam aos usurios produtos digitais destacados de sua produo, destacados dos valores presentes nessa produo e de seu carter histrico. Para que o leitor digital se conscientize acerca das novas questes referentes aos direitos autorais, necessrio que ele trespasse essa nvoa mitolgica.

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Referncias

BARTHES, Roland. Mitologias. Rio de Janeiro: Difel, 2009. ______. Elementos de Semiologia. So Paulo: Cultrix, 2001. CREATIVE COMMONS. Creative Commons and Copyright Reform. Disponvel em: https://creativecommons.org/about/reform. IANSEN, Adriane; PINTO, Joo Simo de Paula; WILDAUER, Egon Walter. Os sistemas de proteo de direito digital (DRM): tecnologias e tendncias para ebooks. Encontros Bibli: revista eletrnica de biblioteconomia e cincia da informao, v. 18, n. 36, p.203-230, jan./abr., 2013. Disponvel em:

https://periodicos.ufsc.br/index.php/eb/article/view/1518-2924.2013v18n36p203/24519. MILLIOT, Jim. Indie Booksellers Sue Amazon, Big Six over E-book DRM. 2013. Disponvel em: http://www.publishersweekly.com/pw/by-topic/digital/content-and-ebooks/article/56042-indie-booksellers-sue-amazon-big-six-over-e-book-drm.html. PARANAGU, Pedro; BRANCO, Srgio. Direitos autorais. Rio de Janeiro: FGV, 200 9. Disponvel em:

http://bibliotecadigital.fgv.br/dspace/bitstream/handle/10438/2756/Direitos%20Autorais .pdf?sequence=5. STALLMAN, Richard. Copyright versus Community in the Age of Computer Networks. 2009. Disponvel em: http://www.gnu.org/philosophy/copyright-versuscommunity.html. ______. E-Books: Freedom or copyright?. 2011. Disponvel em:

http://www.gnu.org/philosophy/ebooks.html. ______. E-books must increase our freedom, not decrease it. 2012. Disponvel em: http://www.gnu.org/philosophy/ebooks-must-increase-freedom.html.

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