Comece a escrever fico introduo image unidade Esta unidade analisa a forma como personagens podem ser tiradas

e como definio estabelecida. Ele funciona em diferentes nveis de caracterizao, de plano a rodada , e como personagem e lugar interagir. Ele tambm funciona sobre o efeito do gnero e como gnero pode ser usado . O material didtico principal desta unidade tirado de uma publicao existente , Oficina A fico do escritor por Josip Novakovich (1995). Novakovich um premiado escritor ( de contos , principalmente ) , que ensina a escrever fico na Universidade de Cincinnati. Seus captulos sobre 'Character ' e ' Setting' esto includos dentro do aparelho. Eu vou indicar quando voc deve ler esses extratos e eu tambm vou delinear as atividades de escuta e escrita que os acompanham. Esta unidade est dividida nas seguintes sees : carter fixao gnero Os resultados da aprendizagem Ao final desta unidade, voc deve: Comear a identificar seus prprios pontos fortes e fracos, como um escritor de fico; Desenvolver uma conscincia geral de escrita de fico; Desenvolver um vocabulrio de base para discutir fictcio

Bloco 2 personagem, cenrio e gnero Workshop 5 fico do escritor Josip Novakovich Fonte: Novakovich , J. ( 1995) Oficina de fico do escritor , Cincinnati, Ohio : Histria Press, "carter" , p.48 -66 ; ' Setting' , pp.25 -42 . carter A maioria das pessoas lem fico no tanto pela trama quanto para a empresa . Em uma boa pea de fico que voc pode conhecer algum e conhec-lo em profundidade, ou voc pode conhecer a si mesmo, disfarado, e imaginativamente viver e compreender suas paixes. O escritor William Sloan acha que tudo se resume a isto: '' Diga-me sobre mim. Eu quero estar mais vivo. D-me de mim. '' Se o personagem to importante para o leitor, que ainda mais importante para o escritor. Depois de criar personagens convincentes, todo o resto deve seguir facilmente. F. Scott Fitzgerald disse: '' O carter enredo, enredo o carter. '' Mas, como escritor de fico e professor Peter LaSalle observou, fora do personagem , enredo facilmente cresce, mas fora da trama , um personagem no segue necessariamente . Para mostrar o que faz um personagem, voc deve chegar a uma escolha crucial que quase quebra e , em seguida, faz o personagem. A deciso de fazer ou quebrar d-lhe trama. Pense Saulo no caminho de Damasco : Enquanto perseguia Cristos , ele est cego por uma viso, depois disso, ele muda , torna-se St. Paulo, o maior proslito . Algo permanece o mesmo , no entanto , ele igualmente zeloso , antes e depois. No importa o que voc acha da histria de A converso de Paulo , manter isso em mente como um paradigma para fazer um personagem. claro que nem todos os personagens passam por uma mudana crucial. com um pouco de personagens , sua imutabilidade e constncia faz uma histria. Em '' Rust, '' minha histria sobre o escultor que virou lpide -maker , tudo ( o pas , famlia , cidade ) muda , exceto o personagem . Mesmo seu corpo colapsos , mas seu esprito permanece belicosa e firme . Aqui est ele, no trabalho: Ele se recusou a responder a mais nenhuma das minhas perguntas . suas mos - Com pele rachada grosso e unhas roxas de martelo acidentes - pegou um martelo. Veias torcidas em torno de sua tendes fibrosos para que seus tendes parecia o emblema para a medicina . Ele bateu a cabea ampliada do cinzel , corte de ao azulado em pedra cinza , poeira voando em um espirros nuvem. Com seu cabelo cinza e azul bochechas stubbly ele misturado com o gro da pedra - uma pedra com um par de sobrancelhas com chifres . Escarificao na pedra , ele lutou com o tempo, para marcar e peg-lo . Mas o tempo evitou -o como um boxer sagaz . Deix-lo cortado em pedras, os ossos do terra, o tempo iria deix-lo esgotar -se . Sete anos depois, eu o vi. Seu rosto afundado. Seu corpo tinha cresceu mais fraca. Tempo tinha esculpido em seu rosto to firmemente que voc poderia dizer quantos anos se passaram apenas por olhando para os grooves corte na testa . Mas o teimosia em seus olhos tinham crescido mais forte. Eles foram

maior e, embora cercada de catarata leitosa - cinza , flagrantemente feroz. 14 Se h ou no uma mudana em voc , o personagem no a parte de voc que est de acordo , mas sim , que se destaca . Assim, um caricaturista procura esquisitices em uma face ; grandes mandbulas , testas inclinadas , vincos fortes. A parte do o personagem que no se conforma constri um conflito , eo conflito faz a histria. Encontrar algo conflitante em um personagem, algum trao saindo do avio , criando dimenso e complexidade. Faa o conflitos de todos os consumidores , de modo que seu personagem luta pela vida. Stanley Elkin , autor de The Dick Gibson Show, enfatizou a necessidade de luta esta maneira :'' eu nunca iria escrever sobre algum que no est no fim de sua corda. '' Pense nos conflitos de carter bsicos em histrias de sucesso . '' O colar '' por Guy de Maupassant : Mme . Loisel , inconformado com a classe baixa de p , se esfora para aparecer classe alta, a todo custo. Desse interno conflito segue a tragdia de seu mais trabalho de sua vida adulta para pagar um colar falso. '' As meninas em seus vestidos de vero '', de Irwin Shaw : Apesar de casado e no amor com sua esposa, a jovem ainda se sente atrado por outras mulheres. Em Henry James ''' The Beast in the Jungle '': John Marcher espera por alguns paixo extraordinria para tomar posse dele, ele sonha em tanto que ele no percebe que ele est apaixonado por May Bertram , que est ao seu lado todos junto. S quando ela morre, de negligncia, ele percebe isso. Em '' The Blue Hotel '' por Stephen Crane : O sueco , visitar uma pequena cidade na zona rural de Nebraska, imagina que ele est no Velho Oeste e, conseqentemente, define -se contra uma barra de pessoas comuns que ele imagina como jogadores e assassinos. Em todas essas histrias , os personagens sofrem de uma falha conflitantes. Aristteles chamado estes carter falhas hamartia - geralmente interpretado como'' trgico falha '' ( na maioria das vezes arrogncia ou prepotncia ) , quando falamos de tragdias . s vezes , no entanto, uma falha pode no levar a um desastre , mas a uma luta com um esclarecimento posterior . ( Zelo de So Paulo , por exemplo, leva para uma epifania. ) A falha pode resultar tambm de uma virtude excessiva. Olhe para a abertura de Michael Kohlhaas , no incio do sculo XIX, escritor alemo Heinrich von Kleist : Michael Kohlhaas ... dono de uma fazenda em que ele silenciosamente ganhava a vida por seu comrcio , seus filhos foram levados em o temor de Deus para ser trabalhador e honesto , no havia um de seus vizinhos que no tinham beneficiado de sua bondade e justa - mente - o mundo teria todos os motivos para abenoar a sua memria, se ele no tivesse realizado um virtude em excesso. Mas seu senso de justia transformou-o em um

ladro e assassino. Uma vez que seus cavalos foram abusados em uma passagem de fronteira entre dois principados , e ele no poderia obter uma justa compensao nos tribunais , Kohlhaas leva a justia em suas mos e queimaduras at o castelo onde o cavalos sofrido. Alm disso, ele queima a cidade de Dresden, que protegia os infratores . Seu senso de justia provoca uma guerra. sua intransigente virtude pode atingir a vice - certamente uma falha , a falha trama de gerao .

Eu no gosto de ir por caminhos novos. Mas caminhos novos so necessrios. Uma vez li num livro que a vida sempre muda e nos surpreende. s vezes isso pode ser uma coisa boa, mas e se a sua vida perfeita? Voc iria querer que ela mudasse? Acho que no. Posso dizer que tenho uma vida perfeita para uma estudante do ensino mdio