VOLUME 8 NMERO 2 Julho / Dezembro2012

PROPOSTAS COREOGRFICAS DA DANA JAZZ NA CIDADE DE PORTO ALEGRE Caroline Kummer de Jesus Mnica Fagundes Dantas
Resumo: A dana jazz foi influenciada por diversos estilos de dana ao longo de sua histria, ramificando-se em linhas variadas conforme o coregrafo e sua experincia pessoal. Atualmente, em cidades como Porto Alegre, h um grande nmero de praticantes desta modalidade. No entanto, existem poucos estudos na rea do jazz. Partindo desses pressupostos, esta pesquisa tem como objetivos descrever as caractersticas de cinco propostas coreogrficas da dana jazz em Porto Alegre. Para atingir os objetivos propostos, utilizou-se uma abordagem metodolgica predominantemente qualitativa, tendo como instrumentos de coleta de informaes a entrevista semi-estruturada, a observao participante e a anlise coreogrfica. Os colaboradores deste estudo so cinco coregrafos vencedores das categorias jazz adulto do Festival Porto Alegre em Dana 2007, que trabalham na cidade de Porto Alegre. A anlise das informaes foi realizada atravs da identificao das unidades de significado e da elaborao das categorias de anlise. Os dados analisados permitem inferir que os coregrafos selecionados apresentam caractersticas especficas na metodologia de aula e na movimentao coreogrfica do jazz, o que poderia categorizar propostas coreogrficas distintas, porm com influncias das mesmas tcnicas de dana na movimentao do jazz. Palavras-chave: Dana. Jazz. Propostas Coreogrficas. PROPOSALS CHOREOGRAPHIC JAZZ DANCE IN THE CITY PORTO ALEGRE Abstract: The jazz dance has been influenced by several styles of dance along its history, branching out to choreographic lines varied according to the choreographer and his personal experience. Nowadays, in cities like Porto Alegre, there are a number of people who practice jazz. However, there are few studies in the area. Based on these assumptions, this research aims at describing the characteristics of five choreographic proposals of jazz dance in Porto Alegre. In order to reach such goals, a methodological approach predominantly qualitative was used, having as collection instruments the semi-structured interview, the participant observation and the choreographic analysis. The collaborators of the study are five winning choreographers in the categories of adult jazz at the Festival Porto Alegre em Dana 2007, who work in the city of Porto Alegre. The analysis of information was carried out through the identification of the units of meaning and the elaboration of analysis categories. The data analyzed enable to infer that the choreographers selected present specific characteristics in class methodology and in the choreographic movement of jazz, which could categorize distinctive choreographic proposals, however with influences from the same dance techniques in the movements of jazz. Key words: Dance. Jazz. Choreographic Proposals. !

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INTRODUO A dana jazz emerge no sculo XIX, nos Estados Unidos, onde se desenvolveu paralelamente msica jazz. Com o trfico de escravos, levados de sua terra natal para o ambiente americano, as culturas africanas, europeias e americanas comearam a entrar em contato e estabelecer trocas entre si, formando assim novos estilos de dana e msica. Aps a abolio da escravatura, ainda que no fossem bem aceitas pelos brancos, as danas de origem africana continuaram a se desenvolver, acentuando suas caractersticas de manifestaes culturais hbridas. A partir desse cenrio, a dana jazz passa de arte popular arte cnica, afirmando um trabalho coreogrfico prprio e desenvolvendo uma tcnica corporal especfica. Embora a dana jazz tenha se tornado popular em pases das Amricas e da Europa (BENVEGNU, 2004; MACARA, 1985; MUNDIM, 2005) e, em particular, no Brasil, as poucas referncias bibliogrficas sobre este tema abordam, em geral, os aspectos histricos desta dana. H poucos estudos que tratam dos procedimentos de criao coreogrfica na dana jazz; no entanto, esta foi influenciada por diversos estilos e tcnicas de dana ao longo de sua histria, ramificando-se assim em propostas coreogrficas variadas, que se constituram atravs do trabalho de diferentes coregrafos. Desse modo, a partir da observao do trabalho de alguns coregrafos de jazz de Porto Alegre, temos como objetivo, neste artigo, descrever as caractersticas das principais propostas coreogrficas da dana jazz nesta cidade. A AFIRMAO DE UMA NOVA DANA A partir dos anos 1920, o jazz atinge notoriedade. O cinema foi um dos maiores responsveis pela divulgao deste novo tipo de dana e pela sua implantao dentro e fora dos Estados Unidos. A apresentao de msica e dana nas comdias musicais tornou clebres artistas como Fred Astaire (1899-1987) e Gene Kelly (1912-1996), que revelaram, atravs de suas danas, influncias do jazz e da dana clssica (MACARA, 1985). O jazz teatral sofria influncia marcada de formas clssicas do ballet e da dana moderna, alm de outras formas de danas tnicas, latinas, folclricas e de sapateado (MORATO, 1993). Neste contexto, surgem coregrafos como Katherine Dunham (1909-2006), Jack Cole (1911-1974), Matt Matox (1921-), Eugene Louis Faccuito (1925-), conhecido como Luigi, Bob Fosse (1927-1987) e Gene Kelly. Esses coregrafos, que fizeram carreira nos Estados Unidos,
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contriburam decisivamente para o desenvolvimento da dana jazz, seja atravs de suas criaes coreogrficas e/ou de suas prticas pedaggicas. No Brasil, o jazz fortaleceu-se a partir da dcada de 1950, por meio de shows de televiso, principalmente na TV Tupi e na TV Record (MUNDIM, 2005). Assim, comearam a surgir bailarinas que seriam as primeiras professoras de jazz no Brasil, como Marly Tavares e Vilma Vernon. No final dos anos 1970, filmes como Grease (1978), All that jazz (1979), Hair (1979), Os Embalos de Sbado Noite (1978), Fama (1980) e Chorus Line (1985) foram fundamentais para a consolidao da dana jazz fora dos Estados Unidos. Assim, coregrafos de filmes norte-americanos comearam a ser convidados para coreografar espetculos no Brasil (MUNDIM, 2005). A dana jazz continuou a se difundir pelo pas, fazendo com que muitas escolas de dana passassem a oferecer este estilo. Benvegnu (2004) refere que Lennie Dale (1934-1994), um americano que se radicou no Brasil nos anos 1980, trouxe um estilo especial de jazz, com influncias teatrais e movimentos enfatizando o swing1 e as contraes de tronco. O grupo de dana Dzi Croquetes, criado por Lennie Dale, teve grande influncia para o jazz em todo pas. Algumas escolas de So Paulo tambm se tornaram polos de disseminao de talentos de jazz no Brasil, facilitando o intercmbio entre profissionais americanos e brasileiros. Quanto cidade de Porto Alegre, a prtica da dana jazz tambm foi fortemente impulsionada pelos filmes citados anteriormente. Cunha e Franck (2004) destacam que, no final dos anos 1970, a coregrafa Suzete Otto foi uma das pioneiras em dana jazz na cidade. No incio dos anos 1980, Eneida Dreher foi a primeira a ensinar o jazz atravs do mtodo Luigi. A difuso da dana jazz nas escolas de dana da capital gacha foi um fator importante para que esta tcnica se desenvolvesse, formando mais coregrafos e bailarinos interessados nesse estilo de dana. A dana jazz est presente nas apresentaes das escolas de dana que mostram coreografias de jazz em seus espetculos anuais, em espetculos de grupos e companhias de jazz e tambm em festivais de dana que acontecem na cidade.

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A palavra swing utilizada para designar uma qualidade atribuda s performances de jazz, tanto na msica, quanto na dana. Na dana jazz, costuma-se referir a palavra swing para descrever certas qualidades do movimento relacionadas a uma tonicidade mais relaxada, um fluxo contnuo, sem perder a conexo com a pulsao musical.
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DA IMPROVISAO COREOGRAFIA A dana jazz recebe influncia de diversas tcnicas de dana e a caracterstica de improvisao que ela apresentava em sua origem no foi preservada quando se buscou uma sistematizao de seus princpios em uma tcnica de dana especfica. Segundo Macara (1985), a grande influncia da improvisao na dana jazz fez com que ela tivesse este carter hbrido, sendo vulnervel a influncias e modificaes. Porm, com o desenvolvimento dos espetculos musicais, surgem os primeiros coregrafos deste estilo de dana. nesta fase que a coreografia assume um papel importante, mudando o que se fazia no princpio e que tinha como base a improvisao. Segundo Macara (1985), o trabalho coreogrfico em dana jazz exigiu o domnio de habilidades corporais especficas, que conjugavam aspectos das danas africanas e das danas norte-americanas e europias. Assim, o jazz desenvolve-se com caractersticas prprias, que incluem o trabalho de dissociao dos segmentos corporais, uma exploso de energia que irradia dos quadris e um ritmo pulsante que d balano e particulariza seus movimentos. A dana jazz utiliza-se de alguns fundamentos da dana, como transferncia, locomoes, giros, saltos e quedas e foi buscar em estilos consagrados como o ballet e a dana moderna as bases para estruturar uma tcnica prpria. De fato, as tcnicas de dana proporcionam ao bailarino a aprendizagem de movimentos que o auxiliam numa melhor execuo de determinado estilo de dana. A aprendizagem de tcnicas de dana transforma efetivamente o corpo, modificando de maneira global a postura, a mobilidade, a percepo de si e do outro, estruturando um corpo especfico relacionado determinada tcnica. (DANTAS, 2005). A tcnica importante para que o bailarino possa executar os movimentos de forma precisa, permitindo-lhe executar com habilidade os movimentos que constituem a coreografia. Assim sendo, a tcnica um modo de informar o corpo e, ao mesmo tempo, de facilitar o manifestar da dana no corpo, ou seja, tornar o corpo que dana ainda mais danante (DANTAS, 1999). Buscando desenvolver um mtodo de formao e treinamento para o bailarino que quisesse danar jazz, cada coregrafo e/ou professor criava sua metodologia de aula tendo em vista seu estilo prprio (CORREIA, 2007). Passando de manifestao popular arte cnica, a dana jazz passou de uma prtica baseada predominantemente na improvisao a uma arte coreografada. A coreografia de dana jazz adquire caractersticas que esto intrinsecamente ligadas histria de dana do coregrafo ou professor, difundindo-se, assim, atravs de propostas coreogrficas variadas.
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DANANDO E COMPREENDENDO AS PROPOSTAS COREOGRFICAS: decises metodolgicas Neste estudo, utilizamos uma abordagem metodolgica qualitativa, buscando a descrio, anlise e interpretao das informaes recolhidas durante o processo investigatrio, procurando desta forma, entend-las de forma contextualizada. Foram adotados como principais instrumentos de coleta de informaes a entrevista semi-estruturada e a observao. Utilizamos tambm como instrumento auxiliar a anlise coreogrfica. Todos os entrevistados assinaram um termo de consentimento livre e esclarecido e concordaram em revelar suas identidades. Utilizamos a observao participante, na qual uma das pesquisadoras realizou as aulas analisadas, registrando as informaes depois da prtica. Os principais objetivos desta forma de observao foram compreender a relao entre a prtica pedaggica e a criao coreogrfica na dana jazz, assim como perceber as diversas movimentaes da dana jazz nas cinco propostas coreogrficas observadas. A coleta de informaes durou um ano, perodo durante o qual foram realizadas as entrevistas e pelo menos duas aulas com cada um dos coregrafos. Destacamos que a observadora j havia conhecido o trabalho pedaggico dos colaboradores, atravs da participao em cursos ministrados pelos mesmos em diferentes ocasies. Segundo Fortin (2009), a pesquisa de prtica coreogrfica uma investigao que busca explicitar os saberes operacionais implcitos ao fazer coreogrfico. Fortin (1994) e Frosch (1999) comentam que a empatia cinestsica um componente importante da pesquisa em dana e ressaltam que a experincia fenomenolgica do pesquisador durante o trabalho de campo facilitada pela mesma. A possibilidade de utilizao da informao cinestsica como dado est relacionada com as vivncias corporais do pesquisador, que, nessa rea, costuma ter experincia em dana. A empatia cinestsica uma qualidade desenvolvida pelos danarinos atravs da prtica da dana, onde o bailarino experiencia as movimentaes e as percebe de diversas formas atravs do seu corpo. Dantas (2008) coloca que a aprendizagem da dana e, em particular, da dana contempornea, se faz atravs da interseo entre o olhar, o ouvir, o sentir e o mover-se. Sendo assim, utilizamos nossa experincia como alunas, bailarinas e espectadoras de jazz para melhor compreender as caractersticas da movimentao de cada coregrafo, sua lgica de montagem coreogrfica, bem como a impossibilidade de se dissociar a prtica pedaggica do processo coreogrfico de cada professor/coregrafo.
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Destacamos que a formao na dana jazz da pesquisadora que realizou a coleta de informaes foi com Fernanda Sesterheim, uma das coregrafas cuja proposta analisada nesta pesquisa. Os colaboradores desse estudo foram coregrafos de jazz vencedores em primeira colocao na categoria jazz adulto do Festival Porto Alegre em Dana 2007, que trabalhavam ou possuam suas escolas na cidade de Porto Alegre. O Festival Porto Alegre em Dana foi escolhido para este estudo devido a sua relevncia na rea da dana na capital gacha na data de realizao da pesquisa. O Festival contou com onze edies consecutivas, de 1998 a 2008. Os colaboradores desse estudo foram: Fernanda Sesterheim, Caroline Dalmolin, Aldo Gonalves, Suzana Dvila e Eliane Humberg, importantes coregrafos de jazz na cidade de Porto Alegre. A anlise da informao foi realizada atravs da identificao das unidades de significado e da elaborao de cinco categorias de anlise: trajetria na dana, caractersticas de movimentao na dana jazz, montagem coreogrfica na dana jazz, aula de dana jazz e montagem coreogrfica e qualidades do bailarino de dana jazz. Estas categorias so suficientemente abrangentes, permitindo caracterizar as propostas coreogrficas escolhidas. Elas foram analisadas imbricadas histria e prtica de cada coregrafo. PROPOSTAS COREOGRFICAS DA DANA JAZZ EM PORTO ALEGRE As propostas coreogrficas analisadas nesta pesquisa apresentam caractersticas comuns, mas tambm refletem as peculiaridades de cada coregrafo. As trajetrias de Fernanda Sesterheim e Eliane Humberg mostram fatos que acontecem com frequncia entre os professores de dana na capital gacha. Geralmente as bailarinas iniciam sua formao na infncia em uma escola de dana, tornam-se professores e coregrafas de dana desta escola ou de escolas da cidade e, aps, comeam a participar de companhias de dana profissionais, buscando oportunidades de continuar danando. Aldo Gonalves e Suzana Dvila revelam uma trajetria diferente dos demais coregrafos, visto que comearam a danar na adolescncia, tendo uma formao como atletas durante a infncia. No caso de Aldo Gonalves, esta experincia parece se refletir na sua prtica como coregrafo e professor de dana jazz. Ele comenta que sua aula de dana jazz busca um treinamento fsico, que no palco se torna arte. Caroline Dalmolin, Fernanda Sesterheim e Eliane Humberg tiveram formao em
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ballet clssico na infncia, sendo que Fernanda e Eliane tiveram uma formao conjunta de ballet clssico e dana jazz e Caroline iniciou a prtica da dana jazz posteriormente. Esta experincia com o ballet clssico se reflete nas aulas de jazz das coregrafas, que seguem um padro muito prximo a uma aula de ballet, tanto na sequncia dos exerccios como na utilizao dos princpios dessa tcnica. Como citado anteriormente, o jazz uma tcnica de dana que foi influenciada ao longo de sua histria por diversas outras tcnicas de dana, porm sua evoluo em musicais e no cinema fez com que os coregrafos exigissem um domnio de tcnica corporal especfica da dana jazz por parte dos bailarinos (MACARA, 1985). Todos os coregrafos selecionados para esta pesquisa descrevem a importncia e a influncia do ballet clssico em suas propostas coreogrficas de dana jazz, sendo Fernanda Sesterheim, Caroline Dalmolin e Aldo Gonalves os coregrafos que mais enfatizaram esta influncia. Correia (2007) comenta que a tcnica do ballet tem por finalidade melhorar, definir e ampliar os movimentos da dana jazz, atravs de exerccios executados na barra e centro. Em geral, os coregrafos citam a utilizao da tcnica do ballet clssico em conjunto com o swing da dana jazz, sendo esta tcnica um meio facilitador para que os movimentos da dana jazz sejam executados com maior preciso e beleza. Por outro lado, todos os coregrafos que colaboraram com esta pesquisa descreveram suas experincias em diversas tcnicas de dana; Fernanda Sesterheim, Eliane Humberg, Aldo Gonalves e Suzana Dvila revelam experincias em ballet clssico, dana jazz, dana moderna e contempornea. Eles ressaltam ainda que realizaram cursos de dana jazz com diferentes coregrafos brasileiros e reconhecem que os Festivais de Dana oferecem a oportunidade de conhecer o trabalho de outros coregrafos, seja atravs dos cursos, seja atravs da apreciao de suas coreografias. As experincias que os coregrafos adquiriram durante suas trajetrias refletem-se, de alguma maneira, em sua prtica pedaggica e coreogrfica. Concordamos com Fahlbusch (1990), quando diz que o ato de criao est relacionado a formar estruturas e combinaes novas atravs de experincias passadas, ou seja, a trajetria do bailarino e coregrafo influencia fortemente sua movimentao coreogrfica. Fernanda considera que sua proposta coreogrfica de dana jazz semelhante ao chamado jazz lrico2, com movimentaes bastante fluidas, realizando percursos redondos,
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O jazz lrico uma linha coreogrfica influenciada pela tcnica do ballet clssico. Essa linha busca uma
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amplos e interligados. Caroline destaca que seus movimentos na dana jazz so fortes e agitados, e cita como caractersticas de suas coreografias a presena de movimentos sinuosos de quadril, a utilizao da flexibilidade e a sensualidade. Caroline e Eliane comentam que as caractersticas da movimentao podem mudar conforme o tema e a mensagem que o coregrafo quer transmitir para o pblico, sendo que a tcnica de dana relaciona-se com as diferentes caractersticas de movimentao. Para Eliane, importante ter experincia em diversas tcnicas de dana para a prtica da dana jazz pois, assim, o coregrafo pode utilizar movimentaes destas outras tcnicas para favorecer e acrescentar qualidades coreografia. Como no caso de nossa pesquisa, o coregrafo tambm professor, nesse processo de hibridao, caracterstico na dana jazz, o bailarino tem a possibilidade de desenvolver qualidades variadas. Como destacamos, Macara (1985) coloca que o jazz uma tcnica que vem possibilitando a emergncia de caractersticas individuais dos coregrafos e bailarinos. Para Aldo Gonalves, sua proposta coreogrfica de jazz integra as habilidades que so oriundas da tcnica do ballet clssico s outras caractersticas prprias da dana jazz. Suzana comenta que sua principal caracterstica na movimentao da dana jazz o dinamismo dos movimentos, que so rpidos e com exploso. Todas as caractersticas citadas pelos coregrafos esto de acordo com o que dizem Macara (1985) e Correia (2007), ao citarem as caractersticas da dana jazz como: adaptaes dos movimentos tcnicos do ballet, influncias da dana moderna na predominncia do trabalho de membros inferiores em paralelo e o uso de alguns movimentos, como a contrao do tronco. A montagem de cada coregrafo ocorre principalmente durante as aulas de dana jazz. Fernanda explica que compe a coreografia sem uma ordem fixa, podendo comear pelo fim e o incio ser a ltima parte a ser montada. Aldo e Eliane comentam que no existe maneira certa ou errada de montar uma coreografia, dependendo de qual o objetivo da mesma. A criatividade um processo de descobertas que permite que as pessoas cheguem do conhecido ao desconhecido atravs de experimentaes e da imaginao para alcanar algo novo (NANNI, 2002). Lubisco e Hass (2005) citam que o processo de construo coreogrfica ocorre de maneiras diversas, sendo que estas dependero do coregrafo e da sua preocupao com indagaes scio-culturais, das posturas, necessidades estticas e tambm do domnio de
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movimentao fluida, apresentando movimentos amplos e interligados, qualidades como leveza e fluxo contnuo na movimentao em dana jazz.
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questes tcnicas. Na aula da dana jazz, pudemos observar que as qualidades na movimentao dos coregrafos so diferentes. Quando falamos em qualidade de movimento, referimo-nos, a exemplo de Roquet (2002), ao jogo sutil de variaes de dinmicas e de investimentos energticos quando da realizao do movimento. A autora sugere que, para alm do desenho do movimento no espao, necessrio considerar o investimento energtico utilizado na sua realizao, ou seja, as qualidades do movimento. A noo de qualidade de movimento est tambm presente nos estudos de Rudolf Laban, (Laban,1978), o qual props o estudo do movimento a partir da teoria do esforo, considerando quatro fatores: fluxo, peso, tempo e espao. A variao destes fatores implicaria em mudanas na qualidade de execuo de movimentos. Percebemos, assim, atravs da realizao dos exerccios e sequncias coreogrficas, que muitas vezes os movimentos so semelhantes, porm o momento, o fluxo e a dinmica de execuo so diferenciados. Conforme descrito na seo anterior, a observadora fez sua formao de dana jazz principalmente com a coregrafa Fernanda Sesterheim. Assim, acreditamos que seu corpo esteja habituado a se movimentar de acordo com a proposta coreogrfica de Fernanda. Atravs da observao participante com outros coregrafos, a pesquisadora teve a experincia de danar outras propostas com movimentaes diferenciadas que lhe exigiram maior concentrao. Nas sequncias de cada coregrafo, ela pde perceber que a movimentao seguia intensidades e rumos completamente inesperados. Os movimentos executados eram todos conhecidos, porm a forma e o momento em que os mesmos eram executados que diferenciavam as propostas coreogrficas. Na proposta coreogrfica de Eliane Humberg, percebemos uma preocupao em sentir o corpo e em deixar que o movimento o leve, bem como na utilizao do tronco e no molejo do corpo. Nas propostas coreogrficas de Caroline Dalmolin e Suzana Dvila pudemos sentir maior dinamismo e exploso de movimentos, porm com qualidades de movimentos diferenciadas entre si. Nas propostas coreogrficas de Aldo Gonalves e Fernanda Sesterheim, observamos uma movimentao contnua e interligada; a proposta coreogrfica de Aldo, porm, apresenta uma variao maior do fluxo e do peso dos movimentos, enquanto na proposta coreogrfica de Fernanda, notamos um fluxo de movimento mais contnuo e leve. Os coregrafos citaram caractersticas que seriam importantes para um bailarino de dana jazz. Entre elas, a mais ressaltada foi a importncia do bailarino de dana jazz ser
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ecltico, ou seja, ter experincias em diversas tcnicas de dana no caso desta pesquisa, a mais citada foi o ballet clssico. Outra qualidade mencionada foi a de o bailarino ser capaz de interpretar a coreografia. Para alguns coregrafos, esta caracterstica se sobressaiu, inclusive em relao tcnica de dana, revelando a importncia de o bailarino no apenas reproduzir passos de dana tecnicamente perfeitos, mas tambm interpretar a coreografia que executada, ou seja, ser capaz de transmitir os sentimentos, as emoes e as mensagens que o coregrafo deseja veicular atravs de suas coreografias. Robatto (1994 apud CASTRO, 2007) comenta que o danarino trabalhado no seu aspecto tcnico corporal, ficando geralmente em segundo plano sua formao tcnica, no que se refere expressividade do movimento e interpretao coreogrfica. A mesma autora acrescenta ainda que preciso saber lidar com a indispensvel disciplina tcnica sem restringir a sensibilidade e a imaginao do danarino, sem as quais ele nunca seria um artista completo. Castro (2007) comenta que no ensino de dana atual ainda predomina a imitao do movimento perfeito, deixando de lado a percepo de cada indivduo de executar o movimento sua maneira. A tcnica de dana deve servir como um meio facilitador na realizao dos movimentos na dana, fazendo com que, atravs de sua execuo, os movimentos se tornem mais harmoniosos e belos. Porm, a tcnica no deve ser considerada a dana em si. O movimento expressivo de cada bailarino que d vida dana, tornando-a uma arte a ser apreciada pelo pblico. Relacionando as caractersticas da dana jazz descritas em nosso referencial terico com as caractersticas da dana jazz em Porto Alegre atualmente, notamos algumas semelhanas e diferenas. Nas semelhanas, podemos destacar o carter hbrido que a dana jazz apresenta na sua histria, como tambm nas propostas coreogrficas analisadas neste estudo. Como diferena, podemos ressaltar a improvisao, que a dana jazz apresenta como marca em sua histria, e que no percebida nas principais propostas coreogrficas da cidade. A improvisao, caracterstica da dana e msica jazz, baseia-se na criao de movimentos e sons, de maneira espontnea e aleatria, sem uma definio coreogrfica e musical prestabelecida, utilizadas ao longo da histria do jazz, como forma de expresso, comunicao e divertimento. Outro fato marcante, que no destacado pelos autores que estudam a dana jazz, refere-se dupla funo do coregrafo, que na nossa pesquisa atua tambm como professor. Desse modo, a prtica pedaggica est intimamente relacionada montagem coreogrfica.

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CONSIDERAES FINAIS As propostas coreogrficas selecionadas para esta pesquisa foram analisadas a partir das seguintes categorias: trajetria na dana, caractersticas da dana jazz, montagem coreogrfica de dana jazz, aula de dana jazz e montagem coreogrfica e qualidades de um bailarino de dana jazz. As caractersticas na movimentao de dana jazz esto relacionadas tanto s caractersticas individuais quanto trajetria de cada coregrafo. As tcnicas de dana que influenciam a dana jazz em Porto Alegre, alm da prpria tcnica de jazz, so o ballet clssico e a dana contempornea, sendo que a tcnica do ballet clssico foi a mais citada pelos coregrafos como um importante meio para tornar os movimentos harmoniosos e para que estes sejam executados com maior preciso. A trajetria de dana de cada coregrafo influencia sua metodologia de aula e no processo de montagem coreogrfica, sendo que as experincias em outras tcnicas de dana acrescentam um repertrio de movimentos corporais que so mesclados tcnica de dana jazz. Do mesmo modo, essas experincias influenciam na maneira de realizar os movimentos da dana jazz. Nas aulas observadas, percebemos uma movimentao em comum, porm notamos diferenas na qualidade dos movimentos, como o fluxo, o tempo e o peso. Destacamos que estas so apenas algumas caractersticas identificadas nas propostas coreogrficas analisadas e que os coregrafos ressaltam que as caractersticas da movimentao podem ser diferentes conforme o tema da coreografia a ser executada. As diferenas entre as propostas coreogrficas examinadas parecem estar relacionadas qualidade da movimentao, influncia de outras tcnicas de anca na dana jazz e aos estilos pessoais de cada um dos artistas. As propostas coreogrficas de dana jazz em Porto Alegre se constroem absorvendo uma diversidade de movimentaes oriundas de diferentes tcnicas de dana, que so comuns aos coregrafos selecionados. Inferimos que uma proposta coreogrfica em Porto Alegre no caracterizada somente pelas tcnicas que influenciam esta proposta, mas principalmente pela forma como os coregrafos assimilam essas influncias e as transformam em suas movimentaes de dana jazz. Esta pesquisa permitiu aprofundar nosso conhecimento na rea da dana jazz, auxiliando-nos na nossa prtica como bailarinas e coregrafas, assim como esclarecendo muitas de nossas dvidas com relao prtica da dana jazz na cidade de Porto Alegre.
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Esperamos que as informaes disponibilizadas neste trabalho possam enriquecer tambm a prtica pedaggica e artstica de bailarinos, coregrafos e professores. Consideramos necessrias mais pesquisas sobre esta tcnica de dana e destacamos que a anlise coreogrfica das propostas examinadas seria um fator importante para continuao deste estudo. REFERNCIAS BENVEGNU, Marcela. Swing transformado: A re-territorializao da identidade do Jazz Dance por uma perspectiva co-evolutiva 2004. Monografia Ps-Graduao (Especializao Estudos contemporneos em dana) - Universidade Federal da Bahia, Salvador, 2004. CASTRO, Daniela Lopart. O aperfeioamento das tcnicas de movimento em dana. Revista Movimento, Porto Alegre, v.13, n.01, p. 121-130, 2007. CORREIA, Evelyne. O estudo histrico da dana jazz nos Estados Unidos. Maio 2007. Disponvel em: <http://www.conexaodanca.art.br/imagens/textos/artigos/Estudo%20Hist%C3%B3rico%20da%20Dan %C3%A7a%20Jazz%20nos%20Estados%20Unidos.html>. Acesso em: 25 jul. 2011. CUNHA, Morgada; FRANK, Cecy. Dana: nossos artifces. Porto Alegre: Movimento, 2004. DANTAS, Mnica. Dana: O enigma do movimento. Porto Alegre: UFRGS, 1999. ______. A pesquisa em dana no deve afastar o pesquisador da experincia da dana: reflexes sobre escolhas metodolgicas no mbito da pesquisa em dana. Revista FUNDARTE. Montenegro. Ano 7, n 13 e n 14, p. 13-18, 2008. FALBUSH, Hannelore. Dana moderna contempornea. Rio de Janeiro: Sprint, 1990. FORTIN, Sylvie. La recherche qualitative dans le studio de danse: une relation dialogigue de corps corps. Revue de lassociation pour la recherche qualitative, v. 10, p. 75-85, 1994. FROSH, Joan D. Dance Ethnography: Tracing the Wave of Dance. In: FRALEIGH, Sondea; HASNTEIN, Penelope (Org.) Researching Dancing: Evolving Modes of Inquiry. Pittsburg: University of Pittsburgh Press, 1999. p. 249-280. LABAN, Rudolf. Domnio do movimento. Rio de Janeiro, Summus, 1978.
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Contatos dos Autores: "Caroline Kummer de Jesus" carolinekummer@yahoo.com.br "Mnica Fagundes Dantas" modantas@yahoo.com

Data de Submisso: 19/09/2011 Data de Aprovao: 01/08/2012

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