A CONSTRUO DA PERSONAGEM BRS CUBAS

Germana da Cruz Pereira*

RESUMO: Analisando a transmutao de Memrias Pstumas de Brs Cubas (1881), de Machado de Assis, para o cinema, nas adaptaes Brs Cubas (1985) e Memrias Pstumas (2001), observamos os recursos utilizados pelos diretores, a fim de recriar a personagem Brs Cubas, construindo-a. Rosenfeld (CANDIDO et al, 2004) esclarece que a personagem construda conforme o olhar do autor textual, o qual a caracteriza, dando-lhe forma e voz. Os estudos de Renata Palottini (1989) acerca da personagem teatral e de Antnio Cndido (2004) sobre a personagem de fico, auxiliam na anlise da construo verbal e imagtica da irnica personagem machadiana, feita por meio do discurso e metadiscurso instaurado pelo narrador. Com base nas teorias destes e de outros autores, o presente trabalho tem por objetivo explicitar como se d a construo da personagem nas obras literria e cinematogrficas supracitadas. PALAVRAS-CHAVE: personagem, adaptao cinematogrfica, Memrias Pstumas de Brs Cubas. ABSTRACT: Analyzing the transmutation of Memorias Postumas of Brs Cubas (1881), of Machado de Assis, for the movies, in the adaptations Brs Cubas (1985) and Posthumous Memoirs (2001), it is observed the resources used by the directors, in order to recreate the character Brs Cubas, building. Rosenfeld (CANDIDO et al, 2004) it explains that the character is built as to look the textual authors , which characterizes, giving her form and voice. Renata Palottinis studies (1989) concerning the theatrical character and of Antnio Cndido (2004) on the fiction character, they aid in the analysis of the verbal construction of image of the ironic character of Machado de Assis done through the speech and metadiscourse established by the narrator. With base in the theories of these and of other authors, the present work has for objective explain as she feels the characters construction in the literary and cinematographic works foregoing. KEY-WORDS: character, cinematographic adaptation, Memorias Pstumas de Brs Cubas.

Estamos habituados a falar sobre o discurso objetivo do narrador, ressaltando sempre ser esse a mola mestra da narrativa, porm, conquanto o discurso objetivismo seja importante para a distino entre fico e realidade, a personagem que com mais nitidez torna patente a fico, e atravs dela a camada imaginria se adensa e se cristaliza (ROSENFELD; CNDIDO et al., 2004, p. 21).

Germana da Cruz Pereira - Mestranda em Teoria da Literatura Programa de Ps-Graduao em Letras da Universidade Federal de Pernambuco Revista T rama - V olume 3 - Nmer o 6 - 2 Semestre de 2007 Trama Volume Nmero

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O romance ganha vida devido personagem, isso porque funciona como elemento de identificao do leitor com o texto, pois com ela o leitor se entrega para mergulhar no universo ficcional, deixa-se levar pela imaginao. O narrador funciona como veculo de transmisso da histria, por meio da narrao, mas a personagem que o leitor adota, e encarna, para viver o romance como se estivesse em sua pele, como se fosse ela. Para que haja a identificao do leitor/espectador com uma personagem, ela e todo o contexto em torno do qual existe necessitam ser coerentes. Vale lembrar que imaginao e fantasia so distintas de falsidade. A personagem imaginao do autor e, quando coerente, no falsa, apenas simulacro. Uma personagem incoerente, fugindo verossimilhana1 interna da obra, gera descrena e enfado e compromete a existncia do romance ou filme enquanto obra de arte. Para um aprofundamento sobre a personagem observemos primeiramente o conceito de Aristteles (1997), que a define como mmese, como cpia do ser humano. Compartilhando da viso aristotlica sobre personagem, Pallottini (1989, p. 5) afirma que essa seria a imitao, e, portanto, a recriao dos traos fundamentais de pessoa ou pessoas, traos selecionados pelo poeta segundo seus prprios critrios. Pallottini (1989, p.11), esclarece, ainda, que personagem e pessoa apresentam os mesmos traos, sendo que a primeira uma pessoa imaginria e para a sua construo o autor rene e seleciona traos distintivos do ser ou de seres humano, traos que definam e delineiem um ser ficcional, adequado aos propsitos do seu criador. Percebemos que, nesse jogo construtivo, criador e criatura so a imagem e semelhana um do outro, melhor, a criatura a imagem do que seu criador deseja mostrar e de seu pblico potencial. Agora, ressaltemos que a personagem se define com clareza apenas no desenrolar da ao ou do acontecimento no tempo, visto que seus atos e dilogos esclarecem sobre ela e do credibilidade ao dito pelo narrador. Porm, as objectualidades e a histria, em si, necessitam de algo mais. Na realidade, a apresentao dos fatos e personagens na literatura e, esporadicamente, no cinema, ocorre de maneira que o narrador toma por vezes o espao da personagem, devido matria-prima de ambas as artes: palavras e imagens, as quais, como afirma Rosenfeld (CNDIDO et al., 2004, p. 31), so as que fundam as objectualidades puramente intencionais, no as personagens. Por esse motivo, as personagens podem ser dispensadas durante alguns instantes, para que o narrador mostre as nuances da histria.
Referindo-se dramaturgia clssica Patrice Pavis (apud PALLOTTINI, 1989, p. 20) esclarece que verossimilhana o que, nas aes, nos caracteres, na representao, parece verdadeiro ao espectador. Embora Pavis no tenha se dirigido diretamente ao romance ou ao cinema, entendemos cabvel nessas artes seu conceito.
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Mesmo podendo ser retirada da narrativa por certo tempo, um romance, por mais narrativo que se proponha a ser, no existe sem personagem. Essa que, como dissemos, d vida e importncia ao texto, haja vista obras como Hamlet, Don Quixote de La Mancha, Grande Serto: Veredas e Dom Casmurro, vivas at os dias atuais no imaginrio dos leitores, devido a suas personagens com palavras e atos marcantes. Como no recordar, por exemplo, os olhos de ressaca de Capitu? Ou as incertezas de Riobaldo? Ou, ainda, as encrencas em que se metia o fidalgo Don Quixote? Ao falar sobre a personagem ao longo dos sculos, Antnio Cndido (2004, pp. 54-55), ressalta:
Pode-se dizer que o elemento mais atuante, mais comunicativo da arte novelstica moderna, como se configurou nos sculos XVIII, XIX e comeo do XX; mas que s adquire pleno significado no contexto, e que, portanto, no fim de contas a construo estrutural o maior responsvel pela fora e eficcia de um romance.

O terico, ao abordar a importncia da construo estrutural do romance, remete nos ao que havamos dito sobre a coerncia e verossimilhana da histria. Esses dois elementos esto intimamente relacionados, pois, imaginemos uma narrao: um filme de poca, passado no sculo XVIII, por exemplo, no qual as mulheres fossem tomar sol na praia trajando biquni. Ao deparar-se com a cena, o espectador sentiria o impacto causado pela incoerncia entre o perodo retratado e as vestimentas, o que o deixaria descrente com relao histria, isso para no questionar se as pessoas daquele tempo iam ou no praia para tomar sol. Damos o exemplo no para mostrar que a narrao deve ter um cunho de realidade ou ser verdica, mas que necessita, como pr-requisito para atingir seu objetivo enquanto texto ficcional, ser verossimilhante2 , pois somente assim envolver o leitor/espectador em suas teias. Antnio Cndido ainda defende que a grande revoluo sofrida pelo romance no sculo XVIII foi a mudana do enredo complicado com personagens simples, para o enredo simples com personagens complicadas. Enredo simples pode ser entendido como coerente e uno, e a nomenclatura usada para personagem, simples e complicada, refere-se ao que Forster (1969, pp. 54-55) chama de planas e redondas.

Ao falar sobre verossimilhana textual, Riede (1980, p. 67) revela que o texto deve adequar-se cultura em que est inserido, pois cada modelo de cultura tem sua orientao, que se exprime por uma escala determinada de valores, por uma relao do verdadeiro e do falso, do alto e do baixo. Como exemplo dessa verossimilhana ajustada cultura receptora temos as explicaes sobre o trabalho de Nida (RODRIGUES, 2000), principal tradutor da Bblia para vrios idiomas, revelando a impossibilidade de colocar o ritual do sacrifcio de cordeiros a Deus se o pblico alvo da traduo forem os esquims, visto que eles no conhecem tal animal. Revista T rama - V olume 3 - Nmer o 6 - 2 Semestre de 2007 - p. 43-57 Trama Volume Nmero

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Para Forster, personagens planas so aquelas reconhecidas facilmente pelo leitor (essa a vantagem delas), pois no sofrem mudanas ao longo da histria, visto que so construdas em torno de uma nica qualidade ou idia; e personagens redondas so as que esto em constante mutao, so complexas e surpreendem o leitor com suas aes, por isso no duram muito em suas memrias, embora haja excees. Por serem as teorias, em sua maioria, provenientes de reflexes voltadas para o texto literrio, nos referimos aos receptores como leitores. Ressaltamos, contudo, que, devido proximidade das tcnicas e caractersticas da criao e das personagens na literatura e no cinema, principalmente por ser este uma arte hbrida na qual vrias outras artes se inter-relacionam e se complementam, ao tratarmos das teorias a respeito da personagem, no h necessidade de distinguir e enfatizar se literria ou cinematogrfica. Entendemos que as teorias aqui apresentadas abrangem os dois universos, e quando isso no ocorrer, mostraremos as divergncias. Devido s ligaes entre literatura, cinema e teatro, por conta da existncia de adaptaes de um meio semitico para outro, e escassa bibliografia sobre a construo da personagem literria e flmica, utilizamos, para nosso estudo, tericos que escreveram sobre esse aspecto relacionado ao teatro, os quais trazem pensamentos e reflexes que se adequam relao intersemitica. Ao falar sobre a construo da personagem, Beth Brait (2004) considera a existncia de duas formas segundo as quais ela acontece: quando o narrador a cmera e quando a personagem a cmera. Por meio de uma analogia com o cinema, Brait mostra as diferenas de pontos de vista na construo. Ao funcionar como cmera, o narrador constri a personagem a partir do seu exterior, com exceo do narrador onisciente, o leitor tem acesso a informaes reduzidas com relao ao ntimo delas; j quando a personagem a cmera, comea sua construo para o leitor desde o interior, visto que por suas prprias palavras, intenes e aes, vai se caracterizando. Renata Pallottini (1989, p. 12), num estudo de grande relevncia sobre a construo da personagem, mostra-nos, detalhadamente, como feito o construto de modo a tornar a personagem verossimilhante:
O autor, na criao de um personagem, desenha um esquema de ser humano; preenche-o com as caractersticas que lhe so necessrias, d-lhe as cores que o ajudaro a existir, a ter foros de verdade. Uma verdade, claro, ficcional. No se trata de ter um personagem que seja a cpia real de uma pessoa qualquer, viva, existente, conhecida do autor. Mas de criar um ser de fico, que rena em si condies de existncia; que tenha coerncia, lgica interna, veracidade. Um ser que poderia ter sido, no necessariamente um ser que .

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A autora ressalta que a personagem no necessita existir na realidade, mas precisa de caractersticas coerentes com o mundo ficcional no qual est inserido, para suscitar a identificao e imerso do leitor/espectador. Ao falar sobre a profundidade e construo da personagem, Rosenfeld (CNDIDO et al., 2004, p. 35-36) esclarece que
precisamente o modo pelo qual o autor dirige nosso olhar, atravs de aspectos selecionados de certas situaes, da aparncia fsica e do comportamento sintomtico de certos estados ou processos psquicos ou diretamente atravs de aspectos da intimidade das personagens tudo isso de tal modo que tambm as zonas indeterminadas comeam a funcionar precisamente atravs de todos esses e outros recursos que o autor torna a personagem at certo ponto de novo inesgotvel e insondvel.

Muito se fala e debate sobre os processos utilizados pelo escritor para a criao de suas personagens, mas, e se observarmos como o narrador constri essa personagem? Quais recursos discursivos ele utiliza para tal empreitada? a esse aspecto em particular sobre o qual nos debruaremos nesse estudo feito sobre a transmutao da obra literria Memrias Pstumas de Brs Cubas (1881), de Machado de Assis, para o cinema, nas adaptaes cinematogrficas Brs Cubas (1985) e Memrias Pstumas (2001), observando os recursos utilizados pelos diretores a fim de recriar de forma imagtica o apresentado no texto literrio.

EU, BRS CUBAS Se nosso intuito falar sobre personagem, que falemos em Brs Cubas, do romance e das adaptaes cinematogrficas, objeto de nossa pesquisa. E, como diria nosso defunto autor, trataremos dos aspectos mais importantes, da essncia da vida, melhor, da construo dessa personagem. Por ser o autor textual, e inclusive tomar a obra para si ao assin-la, a personagem liberta-se da tutela do autor para criar vida, ganha uma independncia dentro da obra, fato que permite ao narrador fazer seu relato como desejar. Justificamos, inicialmente, com as palavras de Antnio Candido (2004, p. 64), a viso do autor textual ao narrar suas memrias, ao se olhar, a fim de que possamos entender, pelo menos em parte, seu pensamento ao construir-se, pois
Poderamos dizer que um homem s nos conhecido quando morre. A morte um limite definitivo dos seus atos e pensamentos, e depois dela possvel elaborar uma interpretao completa, provida de mais
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lgica, mediante a qual a pessoa nos aparece numa unidade satisfatria, embora as mais das vezes arbitrria.

A citao acima explica o fato de o narrador julgar sua personagem, ou seja, ele mesmo, j que, agora morto, pode lanar-lhe um olhar mais geral e crtico, embora brando. por meio desse olhar que o leitor/ espectador v construindo-se Brs Cubas, personagem de carter ftil e volvel cultivado desde criana, quando educado cheio de regalias e vontades. A obra literria mostra a expectativa que seu nascimento causara na famlia e sua formao, inclusive as tentativas frustradas da me em transform-lo num homem de bem, ntegro e religioso, j dando indcios do futuro adulto descrente e ctico. As duas produes cinematogrficas tambm retratam essa fase, conforme veremos a seguir, enfatizando detalhes narrados no livro, como as brincadeiras, peripcias com o aval do pai. A construo de Brs feita por Julio Bressane em sua adaptao acontece desde sua enfermidade, mostrando algum moribundo e desinteressado da vida, solitrio pelos cantos escuros da casa, at a escolha do ator que o encarnou, visto que, em geral, interpreta personagens cmicas, irnicas e com certo tom de deboche, caractersticas que marcaram o Brs Cubas idealizado pelo diretor.

(BRESSANE, 1985)

Andr Klotzel, em sua adaptao, tambm inicia a construo da personagem no leito de morte, contudo, assim como na obra literria, recebendo a visita de Virglia, a qual revela a primeira caracterstica de Brs, ao dizer: Ando a ver se ponho os vadios para a rua (1997, p. 23). Dita cena chega aos espectadores por meio da narrao do defunto-ator,

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que aparece sentado numa cadeira, observando o desenrolar das imagens do que est contando como se estivesse assistindo a um filme. Ademais, as vrias pessoas que figuram no quarto de Brs reforam a idia da morte como espetculo, necessitando ser assistido por todos. Percebemos que Bressane coloca apenas um ator para o papel, enquanto Klotzel, para diferenciar as etapas juventude, velhice e morte trabalha com dois atores, estratgia que demonstra a preocupao com o espectador, pois, se no houvesse a troca de atores conforme as fases passadas, ficaria, assim como na adaptao de Bressane, difcil distinguir a passagem do tempo apenas por meio das imagens. Alm disso, Klotzel usa a maquiagem para estabelecer ntida distino entre Brs Cubas e o defunto-ator. Em Bressane e em Klotzel a apresentao da personagem acontece, assim como no livro, atravs de uma seqncia de cenas: a partir do beb Brs, o espectador induzido a montar os retalhos de um carter em formao, em que o menino, realmente, o pai do homem. Vemos o menino Brs mostrar seu lado burgus, ao fazer de um negro seu cavalo, e sua educao, ao subir as saias das escravas para v-las nuas, demonstrando de que terra e com que regalos nasceu esta flor. Uma criana, como muitas outras, inconseqente e mimada, capaz de, como no episdio do senhor Vilaa com D. Eusbia, denunciar um sigiloso enlace amoroso como vingana por Vilaa t-lo feito esperar demais a sobremesa. Na seqncia, aparece o jovem Brs iniciando sua vida de amores e desamores. O primeiro amor, Marcela, mostrada como uma mulher madura e movida pelo interesse, ao lado de um jovem, cego de paixo, capaz de dar-lhe tudo, se no fosse a interferncia de seu pai. A cena em que Brs Cubas conta-lhe que ser mandado para a Europa e a chama para partir com ele, prova o quo era ingnuo frente s artimanhas da vida:
- Embarco daqui a trs dias. Vem comigo?, pergunta Cubas. - Trs dias?, pergunta Marcela olhando-o pelo canto do olho, Vou... (ASSIS, 1997; BRESSANE, 1985; KLOTZEL, 2001)

Brs mandado fora pelo pai e sem Marcela, contudo, Klotzel enfatiza como rapidamente o rapaz se recupera da perda da mulher amada e conhece os prazeres proporcionados pela vida de estudante em Lisboa e na Europa em geral, por onde, depois de formado, viaja com mulheres, belas companhias que encontrava em cada pas por onde passava. Bressane, de maneira explcita, mostra como a personagem principal facilmente manipulada por outrem, como se deixa enganar quando ama, indcios de inexperincia. Mas mostra tambm como era astuto, quando mais velho, no se deixando dominar pela vontade e persuaso alheias, como no episdio da diviso da herana de seu pai.
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Passagem de grande relevncia para esta anlise a cena da partilha dos bens logo aps a morte de Bento Cubas, seu pai.

(BRESSANE, 1985) Brs, sua irm e o marido so postos numa mesa, o casal de um lado e o maduro protagonista de outro, aludindo uma competio de quebra de brao, a qual vence aquele que tem o pulso mais forte, possvel aluso teoria do humanitismo. Livro e filmes apresentam um enredo que no chama ateno por si s, visto que trata de situaes corriqueiras vividas por um homem comum da sociedade carioca. Mas, se considerarmos ser esse um defunto contando suas memrias, alegando a busca por uma maneira de passar o tempo na eternidade da morte, a obra ganha um peso que recai sobre a personagem. O foco do romance voltado para a personagem e o fato de ela ser dbia foi uma das caractersticas responsveis pelo ingresso de Memrias Pstumas de Brs Cubas no rol dos grandes romances modernos, inclusive inaugurando o uso dessas peculiaridades na literatura brasileira. O enredo existe atravs das personagens; as personagens vivem no enredo. Em Memrias Pstumas de Brs Cubas enredo e personagem exprimem, ligados, os intuitos do romance, a viso da vida que decorre dele, os significados e valores que o animam (CNDIDO, 2004, pp. 5354). Ao conhecer Brs Cubas, o leitor/espectador no conhece o indivduo, mas o retrato da sociedade na qual se espelha: o individual exprimindo a coletividade. As personagens, ao falar, revelam-se de forma mais completa, por esse motivo o prprio defunto narra a trama e, atravs de suas palavras, o leitor/espectador conhece a ele e sua personagem principal, Brs Cubas. Ao construir sua personagem utilizando as palavras, no livro, e as palavras

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e imagens, nos filmes, o narrador demonstra t-la arquitetado fsica e psicologicamente, projetando-a, contudo, como indivduo real, completo em suas caractersticas. Embora, aps fazer a leitura ou assistir s adaptaes, o leitor/ espectador reconhea o projeto completo chamado Brs Cubas, a personagem apresentada de maneira fragmentada e incompleta, pois sua construo, por ser manipulada pelo narrador, no ocorre de forma direta e precisa, mas oscilante, aproximativa e descontnua, assim como a narrao. Existem, conforme Antnio Cndido (2004, p.61), duas famlias de personagens, as de natureza e as de costumes3 . Considerando essa classificao, podemos enquadrar Brs Cubas como uma personagem de natureza, pois no se apresenta de forma bidimensional, como a personagem de costumes, mas com uma ntima terceira camada responsvel por deixar algo obscuro e incgnito ao leitor/espectador. No cinema, essa camada aparece de maneira mais sutil, porm mais facilmente percebida, visto que as imagens denunciam qualquer tentativa mais aprofundada de simulao. Rosenfeld (CNDIDO et al., 2004, p. 30), ao esclarecer a relao entre o ator e a personagem no teatro brechtiano, revela que quando Brecht pede ao ator que no se identifique com a personagem, para poder critic-la, pe um foco narrativo fora dela, representado pelo ator que assume o papel de narrador fictcio. Atravs dessa afirmao, chegamos a duas concluses: uma com relao obra literria e outra sobre a adaptao feita pelo diretor Jlio Bressane. A primeira que, visando a certo distanciamento a fim de criticla, existe o defunto-autor, que ressalta conhecer os tempos, em sua evoluo ou em seu retrocesso, apresentados por Pandora, bem como reprovar algumas atitudes do jovem Brs, chegando a caracteriz-lo como um fiel compndio de trivialidade e presuno (ASSIS, 1997, p.55). A segunda concluso diz respeito atuao de Luis Fernando Guimares, visto que, diferena das atuaes de Petrnio Gontijo e Reginaldo Farias, em Memrias Pstumas, no permite a identificao e confuso entre ator e personagem devido ironia e cinismo exacerbados em sua representao. Jlio Bressane (2000, p. 50), falando sobre Memrias Pstumas de Brs Cubas, diz que a ironia, um processo de investigao, mais intelectualmente que o humor, que mais lquido e imprevisto, que rege a expresso desta voz de almtmulo. No cinema observamos, parafraseando as palavras bblicas, que o verbo se faz imagem. A personagem, at ento formada por palavras, se materializa num ator e se cristaliza em imagens com fora suficiente para
3 Em seu artigo sobre a personagem de fico Antnio Cndido ressalta que esta nomenclatura era utilizada j no sculo XVIII por Johnson.

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difundir de maneira mais rpida e duradoura as nuances da personagem. Para Rocha Filho (1986, p. 13) o fundamental para uma personagem dramtica que ela absorva a ao, a conduza, tomando para si as palavras e intenes do autor. Podemos perceber exatamente isso nas adaptaes aqui analisadas, pois as personagens apresentam traos nos quais lemos o estilo do autor, nesse caso diretor, porm, sem a personalidade individual de cada ator ao interpretar Brs Cubas, a elaborao da personagem em cena ficaria comprometida. Os atores Lus Fernando Guimares, Reginaldo Farias e Petrnio Gontijo (jovem Brs), com suas particularidades, so imprescindveis para a construo e composio da personagem por eles interpretada, visto que conseguem, sua maneira, conservar seu tom literrio, como no episdio em que Bento Cubas prope a poltica e o casamento a Brs. Esse episdio aparece nos filmes revelando, por meio do jogo de cmera e do tom dos dilogos, a personalidade mais debochada e irnica da personagem de Jlio Bressane (Lus Fernando) e a personagem mais sbria de Klotzel (Gontijo), que no deixa de ser irnica, diferenciando-se somente pelo fato de o diretor us-la como tempero e no como leitmotiv.
No respondi logo; fitei por alguns instantes a ponta do botim; declarei depois que estava disposto a examinar as duas coisas, a candidatura e o casamento, contanto que... - Contanto que? - Contanto que no fique obrigado a aceitar as duas; creio que posso ser separadamente homem casado e homem pblico... - Todo homem pblico deve ser casado, interrompeu sentenciosamente meu pai. Mas seja como queres; estou por tudo; fico certo de que a vista far f! Demais, a noiva e o parlamento so a mesma coisa... isto , no... sabers depois... V; aceito a dilao, contanto que... - Contanto que?... interrompi eu, imitando-lhe a voz. (ASSIS, 1997, p. 60)

(BRESSANE, 1985)

(KLOTZEL, 2001)

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O carter da personagem principal apresentado na obra literria e nas produes cinematogrficas por meio das suas atitudes diante das situaes. o caso do casamento, para o qual o pai tenta persuadi-lo, agindo Brs de maneira displicente e debochada diante dos argumentos do senhor Cubas. Na primeira cena mostrada acima, o enquadramento da cmera enfatiza os ps do rapaz, indicando que, se quisesse, poderia escolher o rumo de sua vida, no necessitando seguir indicaes de outrem. Na segunda cena, a constante observao do defunto-ator de Klotzel, que faz interrupes para esclarecer suas atitudes quando vivo, e as feies mais comedidas de Gontijo. Se o filme, ao colocar as palavras ultrapassando as limitaes impostas pelo seu emprego somente nos dilogos, torna-se campo aberto para o franco exerccio de uma literatura falada (GOMES; CNDIDO et al., 2004, pp. 109), ento percebemos que Brs Cubas e Memrias Pstumas apresentam o uso dessa literatura de maneira impecvel, principalmente para construir a personagem. Nos dois filmes, a literatura falada pode ser encontrada no discurso monolgico do narrador e nas falas das personagens, praticamente idnticas s do livro. Na adaptao de Klotzel o narrador mais incisivo, pois atravessa todo o filme fazendo comentrios, principalmente metadiscursivos, e dando explicaes ao espectador, a exemplo da imagem anterior, assim como na obra literria. Em Memrias Pstumas, encontramos a verdadeira face de Brs Cubas ao ouvi-lo dizer que tinha chegado aos quarenta anos e no era pai nem ministro. No era nada, pois toda a superioridade que deixaria transparecer adiante ao fazer o balano de sua vida, afirmando sair lucrando por no ter tido filhos, no passa de mais uma de suas simulaes, visto que, na verdade, sempre almejara um cargo poltico e deixar descendentes. Para que a personagem seja construda a contento na produo cinematogrfica, o roteiro trazendo as indicaes de como deve ser a atuao dos atores, assim como na pea teatral, de suma importncia.
As indicaes a respeito de personagens, que se encontram anotadas no papel ou na cabea de um argumentista-roteirista-diretor, constituem apenas uma fase preliminar de trabalho. A personagem de fico cinematogrfica, por mais fortes que sejam suas razes na realidade ou em fices pr-existentes, s comea a viver quando encarnada numa pessoa, num ator. (GOMES; CNDIDO et al.,2004, p. 114)

Essa encarnao da personagem na pessoa conta tanto com o auxlio de laboratrios e workshops feitos pelos atores antes do incio das gravaes, visando a sua imerso no mundo da personagem, quanto com as indicaes para atuao, presentes no roteiro. Exemplo disso aparece quando
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observamos o roteiro de Memrias Pstumas, escrito e dirigido por Andr Klotzel, do qual escolhemos a cena em que o defunto-autor observa Brs Cubas e Virglia num encontro ntimo para mostrar como o roteiro apresenta o texto e as orientaes, e o resultado imagtico da personagem, neste caso, o defunto-ator.

(KLOTZEL, 2001) Seqncia 97 Fantasma de Brs no canto do quadro. Ao fundo, completamente fora de foco, vemos os vultos de Brs e Virglia. Pode-se perceber sutilmente, pelos gestos e sons, que os dois transam. O Fantasma, completamente constrangido, no encontra palavras para explicar aquilo. Ele tem muitas hesitaes, ensaia comear a falar mas se breca. D um sorriso mas fica sem graa. (O Off da Sequncia seguinte poder ser dado aqui). Notemos que a maneira como deve agir, o olhar, a expresso do rosto, tudo est indicado pelo diretor no roteiro. Lgico que no podemos tirar o mrito do ator em compreender o que est em palavras e dar seu toque ao encarnar a personagem, pois se no houver um profissional que encarne o papel realmente como instrudo, o resultado ser comprometido. Paulo Emlio Sales Gomes (CNDIDO et al., 2004, p. 117), ao falar sobre a modernidade e temporalidade da personagem, ressalta que:
A vitalidade da personagem literria, novelstica ou teatral, reside no seu registro em letras, na modernidade constante de execuo garantida por essas partituras tipogrficas. A personagem registrada na pelcula nos impe at os nfimos pormenores o gosto geral do tempo em que foi filmada.

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Mas, e quando falamos num filme de poca? Poderemos perceber a poca em que foi produzido? Certamente que no, pois o perodo retratado remete a um tempo passado e no ao perodo em que foi filmado, embora percebamos alguns traos da esttica do diretor, fato que pode funcionar tambm como marca de uma poca. Num filme que trate do tempo em que est inserido, temos, por meio do figurino, dos dilogos, dos movimentos das personagens, o gosto e costumes do tempo em que foi filmado. Em Brs Cubas, Jlio Bressane ironiza o retrato feito por um filme de poca ao colocar Lus Fernando Guimares e Regina Cas, numa cena de Brs e Marcela, confirmando:
- Mas num pode aparecer minha calcinha que a minha calcinha de lycra, minha calcinha num de poca. -Minha cueca tambm num de poca.

(BRESSANE, 1985)

Como dissemos anteriormente, as personagens devem se mostrar coerentes aos leitores/espectadores, para que no quebrem a verossimilhana e no comprometam a catarse. Sua diegese necessita observar os padres aceitos pelo seu tempo e por seus receptores. O ESQUELETO SE FAZ OUVIR... Atravs da anlise do funcionamento narrativo da obra cinematogrfica e das tcnicas de produo utilizadas, podemos identificar como a personagem literria Brs Cubas foi construda pelos diretores Jlio Bressane e Andr Klotzel.
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Assim como no livro, Brs Cubas construdo atravs de uma narrativa no-linear, em tom memorialstico, comeando por sua morte, o leitor conhece desde o seu nascimento at a fase adulta. Tal forma de construo tambm conhecida como flashback, a rememorao de algo. A narrativa possui uma estrutura, onde h uma subverso da ordem natural dos acontecimentos, o fim passa a ser incio e este, fim. Os contextos objectuais, como afirma Rosenfeld (CNDIDO et al., 2004), vo aos poucos constituindo e produzindo Brs vivo, porm, por serem produzidos pelo defunto-autor, constituem-no tambm atravs de seu prprio discurso. Percebemos que, embora as estticas da obra literria e das obras cinematogrficas sejam bem diferentes, os diretores preocuparam-se em construir a personagem por meio de suas atitudes e do discurso e metadiscurso do narrador, deixando ecos da obra adaptada, mantendo o estilo de Brs Cubas. Se retornarmos a reflexo sobre verossimilhana, podemos afirmar que, seja esqueleto ou defunto, o autor textual dessas Memrias, literrias ou flmicas, a construo de si e de Brs vivo d-se de forma coerente, fazendo com que o leitor/espectador possa deixar-se levar e acreditar na criao de um personagem-sujeito4 chamado Brs Cubas. REFERNCIAS BIBLIOGRFICAS
ARISTTELES. A potica. In: A potica Clssica/ Aristteles, Horcio e Longino. Trad.: Jaime Bruna. So Paulo: Cultrix, 1997, p. 19-52. ASSIS, Machado de. Memrias Pstumas de Brs Cubas. 23 ed. So Paulo: tica, 1997. BRAIT, Beth. A personagem. So Paulo: tica, 2004. BRESSANE, Jlio. Brs Cubas. In: BRESSANE, Jlio. Cinemancia. Rio de Janeiro: Imago, 2000, p. 49-59. CNDIDO, Antnio et al. A personagem de fico. 10 ed. So Paulo: Perspectiva, 2004. FORSTER, E. M. Aspectos do romance. Trad.: Maria Helena Martins. Porto Alegre: Globo, 1969. PALLOTTINI, Renata. Dramaturgia: a construo do personagem. So Paulo: tica, 1989. RIEDE, Dirce Crtes. Meias-verdades no romance. Rio de Janeiro: Achiam, 1980. ROCHA FILHO, Rubem. A personagem dramtica. Rio de Janeiro: INACEN, 1986 RODRIGUES, Cristina Carneiro. Traduo e diferena. So Paulo: Editora UNESP , 2000.
4 Para Hegel (apud PALLOTTINI, 1989, p. 37), personagem-sujeito aquele que tem liberdade para decidir sobre si mesmo e seu destino, ele tem vontade, quer, decide, escolhe e age.

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CINEMATOGRAFIA BRESSANE, Jlio. Brs Cubas. Embrafilme, 1985. KLOTZEL, Andr. Memrias Pstumas. Superfilmes, 2001.

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