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ALVIM, L. A sonata de Bresson. Galaxia (So Paulo, Online), n. 25, p. 85-98, jun. 2013.

A sonata de Bresson1
Luza Alvim

Resumo: O cineasta francs Robert Bresson utilizou a msica com bastante parcimnia em seus filmes, fazendo, muitas vezes, uma seleo de pequenos trechos de msica clssica preexistente. Tal o caso de A grande testemunha (1966), em que podemos fazer analogias entre a maneira como os trechos da sonata D969 de Schubert so organizados no filme e as formas musicais da sonata original. Enfatizaremos, ento, o bitematismo musical associado aos protagonistas Balthazar e Marie, a alternncia dos trechos, alm de considerarmos os aspectos comuns ao filme e obra de Schubert, como a presena da natureza e a morte. Palavras-chave: cinema; msica; Robert Bresson; anlise flmica; formas musicais Abstract: Bressons sonata French film director Robert Bresson used music sparingly in his films, often making a selection of short pieces of classical music. This is the case of Au hasard Balthazar [Balthazar, At Random] (1966), in which analogies can be drawn between the way the parts of Schuberts Sonata in A major D.969 are organized in the film and the musical forms the original sonata. To this end, we focus on the musical dualism associated with the protagonists Balthazar and Marie and the alternation of the parts, in addition to examining aspects shared by the film and Schuberts works, such as the presence of nature and death. Keywords: cinema; music; Robert Bresson; film analysis; musical forms

Introduo
O cineasta francs Robert Bresson ficou conhecido pela parcimnia com que utilizou a msica em seus filmes. Aproveitava, por exemplo, pequenos trechos do repertrio clssico preexistente (utilizamos clssico no sentido de erudito, no de Classicismo). Essa caracterstica comum a muitos diretores que Claudia Gorbman (2007) rene como responsveis por msica de autor entre outros, Jean-Luc Godard e Stanley Kubrick. Nos filmes da fase intermediria2 da carreira de Bresson a que correspondem Um condenado morte escapou (Un condamn mort sest chapp, 1956), Pickpocket (1959), A grande testemunha (Au hasard Balthazar, 1966) e Mouchette (1967) os trechos
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Trabalho apresentado no Seminrio Temtico Estudos do Som, na XV Socine, no Rio de Janeiro, em setembro de 2011. 2 O filme O processo de Joana dArc (Le procs de Jeanne dArc, 1962) pertence cronologicamente a essa fase, mas nele no utilizada msica preexistente do repertrio clssico.

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de msica clssica pertencem a uma nica pea e so extradiegticos, enquanto a msica original diegtica. Nesses filmes, tal msica extradiegtica confere certo contraste. Por exemplo, em A grande testemunha, o lirismo romntico do Andantino em f sustenido menor de Franz Schubert o segundo movimento da sonata D959 de onde so retirados os trechos musicais extradiegticos acompanha algo bem mais prosaico, o jumento Balthazar em suas passagens de um dono a outro. No entanto, Mc Donald (2007) afirmou que, diferente da ironia com que Stanley Kubrick fazia uso da msica preexistente do repertrio clssico, Bresson a emprega mais como sinergia do que como contraste. Em seu artigo, Mc Donald observa aproximaes entre elementos da msica e das imagens de A grande testemunha. Mais do que isso, acreditamos que tal sinergia se faz tambm por meio de uma analogia entre a forma da distribuio dos trechos de Schubert no filme e a forma da msica preexistente de que so oriundos. Assim, buscaremos tais analogias em A grande testemunha,com a sonata D959. Alm disso, vamos fazer associaes com o perodo do Romantismo a que essa sonata de Schubert pertence3, inspirando-nos tambm no artigo Schubert, de Theodor Adorno (1982), um dos primeiros que o filsofo escreveu sobre msica. Faremos referncia a vrios termos das disciplinas de anlise musical e composio. Embora possa tornar mais difcil a compreenso por parte de um pblico no especializado, consideramos tal tipo de anlise fundamental em trabalhos aprofundados sobre msica no cinema, ausncia notria nos estudos publicados sobre os filmes de Bresson, com exceo do artigo de Mc Donald (2007).

Bresson, Schubert e o Romantismo

Still sitzich an des Hgels Hang, der Himmel ist so klar, das Lftchen spielt im grnen Tal, wo ich beim ersten Frhlingsstrahl einst, ach, so glcklich war;
( Lied de Schubert, Im Frhling , a partir de poema de Schulze)4

Embora alguns considerem Schubert mais prximo ao Classicismo, esta sonata pertence ao ltimo ano de vida do compositor, 1828, e vrias de suas caractersticas nos permitem associ-la ao Romantismo. 4 Traduo nossa literal: Tranquilo sento-me no declive da colina o cu est to claro, a brisa brinca no verde vale, onde aos primeiros raios da primavera outrora, ah, to feliz fui;

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O personagem nomeado no ttulo original do filme, Au hasard Balthazar, um jumento cuja vida mostrada desde a infncia at a morte, numa pequena cidade do interior da Frana. Balthazar , portanto, parte da natureza, elemento muito importante no Lied5 gnero de cano germnica com letra baseada em poemas preexistentes. Foi um gnero muito desenvolvido por Schubert e dele se nutriam bastante as suas sonatas para piano, como observam Massin (1993) e Patier (1994). o caso da sonata D959, cujo quarto e ltimo movimento retoma o tema do Lied Im Frhling (Na primavera). A natureza est tambm muito presente nos quadros do pintor romntico alemo Caspar David Friedrich, de que Patier (1994) se serve para ilustrar seu livro sobre Schubert. bem verdade que a natureza em A grande testemunha no tem o carter monumental das paisagens de Friedrich, sendo marcada pela crueldade, como nos livros de Georges Bernanos adaptados por Bresson em seus filmes Dirio de um padre (Journal dun cur de campagne, 1951) e Mouchette (1967). Por outro lado, semelhante aos personagens observadores de Friedrich, Balthazar uma grande testemunha como diz o ttulo em portugus , embora no exatamente de uma natureza majestosa, mas da vida daquela cidadezinha do campo francs. Outra caracterstica do Lied de Schubert o esprito de Wanderschaft (wandern: andar ao lu), que corresponde no filme s andanas de Balthazar, especialmente quando usado pelo personagem Arnold para transportar turistas na montanha. Um dos quadros de Friedrich se chama justamente Der Wanderer ber dem Nebelmeer (1817), O caminhante sobre o mar de nvoa (figura 1), assim como vrias peas de Schubert apresentam a palavra Wanderer como ttulo.

Fig.1. quadro Der Wanderer ber dem Nebelmeer (1817), de Caspar David Friedrich.

Lied (plural Lieder) significa cano em alemo. No se deve confundir o gnero Lied com a forma-Lied, uma das formas de movimentos de sonata, de que falaremos mais adiante.

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Brigitte Massin (1993) considera o Andantino da sonata D959 um canto de viagem, e o carter de marcha est presente na prpria estrutura da msica. Afinal, a denominao Andantino j indica o andar, e a repetio obsessiva das notas d no baixo lembra tambm os passos calmos e compassados do burrinho. Tambm importantes no Lied so as imagens da morte. Sobre a msica de Schubert, Adorno escreve: Riacho, moinho e desertos negros de inverno, estendendo-se meia-luz do sol, imemoriais, como no sonho, so os sinais da paisagem de Schubert, folhas secas, suas joias tristes; delas se desprendem os smbolos objetivos da morte6 (ADORNO, 1982, p. 24). O filme de Bresson est igualmente semeado de mortes: a da irm de Jacques, a de Arnold, a do pai de Marie, a do prprio Balthazar.

Esquema geral da msica em A grande testemunha

Assim como consideram Lindley Hanlon (1986) e outros autores, podemos dizer que h dois protagonistas no filme: Balthazar e a jovem Marie. Nas palavras de Jean-Luc Godard, Marie o outro burrinho (GODARD, DELAHAYE, 1966, p. 30). Essa inteno de paralelismo confirmada pelo prprio Bresson em entrevista:
Era preciso tambm dado que a vida de um jumento muito plana, muito serena achar um movimento, uma subida dramtica. Ento, era preciso achar um personagem que seria paralelo ao jumento e que teria esse movimento; que daria ao filme a subida dramtica que lhe era necessrio. Foi a que eu pensei numa garota. Na garota perdida. Ou melhor: na garota que se perde (GODARD, DELAHAYE, 1966, p. 28).7

Hanlon (1986) tambm considera Arnold um duplo do burrinho por conta das humilhaes infringidas a ambos por Grard, o lder da turma do mal. Porm, pensando-se exclusivamente nos trechos musicais, enquanto Balthazar est sob a posse de Arnold, no ouvimos o Andantino, mas sim msicas diegticas compostas por Jean Wiener, que no levaremos em conta neste trabalho. Em consideraes que se assemelham metodologia que utilizamos aqui, Mc Donald (2007) v nessa diviso uma referncia forma da partitura original. Com efeito, o Andantino da sonata D959, como geralmente o caso dos segundos movimentos das sonatas, tem a forma tripartita caracterstica da forma-Lied, com um trecho contrastante no meio e repetio variada da primeira parte ao final. Mc Donald (2007, p. 457) constata, portanto, uma concordncia entre as duraes de cada uma das partes do Andantino
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Traduo nossa, como de todas as outras citaes em lngua estrangeira: Bach, Muhle und schwarze winterliche Einde, im Zwielicht der Nebensonnen ohne Zeit wie im Traum sich erstreckend, sind die Zeichen der Schubertschen Landschaft, trockenen Blumen ihr traurige Schmuck; die objektiven Todensymbolen lsen sie aus. 7 Il fallait aussi, tant donn que la vie dun ne est une vie trs gale, trs sereine, trouver un mouvement, une monte dramatique. Il fallait donc trouver un personnage qui serait parallle lne, et qui aurait, lui, ce mouvement; qui donnerait au film cette monte dramatique qui lui tait ncessaire. Cest ce moment que jai pens une fille. A la fille perdue. Ou plutt: la fille qui se perd.

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inicial (34%), central (44%) e final (22%) e a origem das msicas no filme, Schubert (32%)-Jean Wiener (38%)-Schubert (30%). No filme, h 11-12 trechos da msica de Schubert (h uma interrupo nos crditos, o trecho 1 da tabela seguinte). A cada um dos protagonistas do filme, Balthazar e Marie, corresponderiam dois trechos do Andantino, que se repetem ao longo do filme em sua totalidade ou parcialmente. A eles daremos as letras A e B, respectivamente, na tabela 1 a seguir8. Na coluna da direita, fazemos referncia ao modo como os trechos so ouvidos no filme, enquanto nas colunas do meio referimo-nos ao lugar que os trechos ocupam na partitura de Schubert9.
Trecho 1 2 Tempo 0350-542 Compassos 69-93 94-108 1-50 Na partitura original Parte central da msica. Sees10 iniciais da msica. Transio da parte central para o retorno da parte inicial. Segunda seo variada. Igual ao trecho 3. Seo inicial da msica. Coda Seo inicial variada. Transio (no final da parte central). Final da transio e retorno da parte inicial variada. Seo inicial da msica (sem os dois ltimos compassos). No filme Preldio (crditos) Tema (A) de Balthazar Tema (B) de Marie

925-10

147-158

4 5 6 7 8 9 10

2430-25 2849-2923 6424-65 7358-7425 7534-7554 7658-7754 8626-8730

177-188 147-158 1-18 189-199 159-166 139-158 155-176

(A) (B) (A) (A) (A) Transio + (B) Final de (B) + (A)

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9011-9052

1-16

(A)

Tab.1. Esquema geral dos trechos em A grande testemunha10

8 Embora no sejam exatamente os mesmo compassos, chamamos tanto o trecho 2 como o 6 de A pela carac-

terstica geral da msica. O mesmo fazemos com os trechos 4 e 7, considerando ambos como A. Com efeito, a nossa classificao da coluna No filme aproximativa. 9 Mc Donald (2007) faz uma tabela semelhante em seu artigo, com exceo da ltima coluna da direita (No filme), que acreditamos ser uma contribuio nossa em relao aproximao dos trechos de msica no filme com as formas musicais de origem. 10 Parte, seo, frase e coda so termos da anlise musical. Como definido por Schnberg (1993), cada parte dividida em sees e, cada seo, em frases. J a coda como um adendo final.

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Fig.2. Compassos 1 a 34 do Andantino de Schubert, edio Breitkopf e Haertel. Tema A de Balthazar.

Fig.3. Compassos 147 a 161. Tema B de Marie e retorno com variao parte inicial da msica (tema de Balthazar).

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Anlise dos trechos musicais da sonata no filme

Vamos agora apresentar todos os momentos do filme em que ouvimos os trechos do Andantino de Schubert, j indicando algumas analogias formais possveis. Como vimos na tabela 1, chamamos o trecho presente nos crditos, dividido em dois pelo zurro de Balthazar, de preldio, pois ele ouvido apenas nesse momento e antecede os outros trechos, todos retirados das partes mais lricas da msica de Schubert. Assim, numa maneira bastante incomum de comear um filme, Bresson utiliza a parte central do Andantino, considerada pela musicloga Brigitte Massin (1993) um momento alucinado de pura improvisao, destacado de todo o contexto, de liberdade total em sua organizao, com harmonias sucessivas11 (MASSIN, 1993, p. 1282). Apesar de certa estranheza quanto ao carter dessa msica de abertura do filme, no deixa de haver um contraste, pois ela se alterna com algo prosaico e ruidoso, o zurrar diegtico do recm-nascido Balthazar. Na verdade, nesse momento, ocorre a transposio do fantstico intervalo entre os espaos extradiegtico (a msica) e diegtico (o zurro) de que fala Robynn Stilwell (2007). A imagem do muro, sobre a qual se inserem o ttulo e o restante dos crditos um muro a ser transpassado como o da priso de Um condenado morte escapou , refora ainda mais esse aspecto de passagem. Aps esse preldio, e falando agora de cada um dos temas que identificamos em nosso esquema, observamos que A, tema de Balthazar, funciona quase como a voz do burrinho. O prprio Bresson conta, em entrevista a Pierre Ajame (1966), que pensou no uso do Andantino como um leitmotiv de Balthazar: Ele acompanha o asno quando a palavra lhe falta muito (AJAME, 1966)12. interessante que, em outros filmes de Bresson dessa fase, como Um condenado morte escapou e Pickpocket, a voz over seja um recurso fundamental, e Jean Smolu (1993) lembra que Bresson havia pensado em fazer de A grande testemunha o dirio de um asno, cuja voz seria a do prprio diretor. Por outro lado, tendo em vista que as sonatas de Schubert se nutriam do Lied, uma pea vocal, sugere-se mais ainda a relao da voz de Balthazar com o seu tema musical. (A) repetido quatro vezes ao longo do filme, completo, em parte ou com variaes. Ele est na primeira vez em que ouvimos msica aps os crditos. como se Bresson apresentasse no s o tema, como tambm cenas da infncia dos protagonistas. Nesta longa sequncia, vemos assuntos muito caros tambm a Schubert: a amizade (de Jacques e Marie e das crianas com Balthazar) e a morte (a irm moribunda de Jacques). Mc Donald (2007, p. 460) chama a ateno para o balano em que esto Jacques e Marie no incio do trecho: seu movimento se faz quase junto com os tempos da msica e
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moment hallucin de pure improvisation, dtach de tout contexte, dune libert totale dans son organisation, aux harmonies successives. 12 Il accompagne lne quand la parole lui manque par trop.

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o seu som est mixado com ela. Na anlise do autor, o movimento do balano seria uma manifestao visual do prprio balanar da msica de Schubert, com a oscilao da msica entre tnica (I grau da escala) e dominante (V grau). A msica tambm se aproxima de uma berceuse (cano de ninar), como observado por Keith Reader (2000). O tema (A) volta a ser ouvido quando Balthazar passa a trabalhar para o comerciante de gros, mesmo j velho e cansado (trecho 6). Nesse momento, temos apenas o incio do que ouvramos no trecho 1, como num resumo. Corresponde primeira seo da msica, sem o alvio dado pela modulao para l maior, sugerindo, talvez, no haver muita esperana para o animal. Voltamos a ouvir essa mesma parte, com exceo dos dois ltimos compassos, durante a morte de Balthazar (trecho 11). Ela acontece numa clareira, na montanha, num retorno do animal natureza e ao seu lugar de nascimento depois de toda uma vida entre os humanos. E vem, pela ltima vez, o Andantino fechar o ciclo, tal como o vagar cclico da forma de Schubert13 (ADORNO, 1982, p. 26). A msica de Schubert a pontuada pelos sinos das ovelhas que rodeiam Balthazar, dando ao burrinho, segundo Reader (2000), uma espcie de eternidade. Com efeito, aps a morte do jumento, e cessada a msica, s ouvimos os sinos, reforando a continuao do ciclo da natureza. Hanlon (1986) considera que a msica em A grande testemunha parece se referir infncia dos personagens, aos dias de inocncia que j se foram, como a Combray de Proust. No toa que, na segunda e na terceira vez em que o tema A ouvido, est numa forma mais curta, que j provoca no espectador o reconhecimento do tema inteiro, como uma simples madeleine traz memria de Proust toda a Combray de sua infncia. No entanto, Hanlon (1986) observa que a repetio do tema A sugere, ao mesmo tempo, o sofrimento contnuo de Balthazar. J o tema B de Marie corresponde modulao para d sustenido maior na transio da tumultuada parte central da msica para a volta das sees iniciais. Adorno se refere s modulaes de maior para menor, e vice-versa, como base da transformao do modelo da sonata em Schubert em direo profundeza da dimenso harmnica, sendo o modo menor a sombra do modo maior (ADORNO, 1982, p. 30). Usando uma palavra bem benjaminiana, Adorno afirma que a salvao ocorre nessa transformao de menor para maior: segue-se o consolo (Trost) ao luto (Trauer), trazendo uma esperana (p. 31). Com efeito, na prpria partitura de Schubert, tem-se a impresso de que, aps o caos dos compassos anteriores, o carter uniforme das sees iniciais da msica seria transformado em sua volta (Mc DONALD, 2007, p. 453). Tambm no filme, o modo maior desvela uma esperana de felicidade para Marie. Na primeira vez em que o tema B aparece (trecho 3), Marie reencontra Balthazar, uma doce lembrana de sua infncia. Mc Donald (2007) observa que, tal como o balano no trecho 2, Marie acaricia Balthazar num certo ritmo, correspondendo a uma manifestao visual da msica de Schubert.
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die kreisende Wandershaft Schuberts Form

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Porm, assim como o trator do pai de Marie interrompe a msica nesse trecho, tal promessa de felicidade no se confirma, o que tambm sugerido na partitura, em que a esperana drenada para fora [...] com a inevitvel descida de volta tnica menor [f sustenido menor] nos compassos 155-158 (Mc DONALD, 2007, p. 453)14. Portanto, quando o tema (B) repetido mais tarde (trecho 5), Marie est correndo de Grard, num jogo sedutor que, se por um lado promessa de alegria nas primeiras descobertas sexuais da menina, por outro preocupante por conta do carter duvidoso do rapaz15. curioso que Marie corre em crculo outra manifestao visual da msica segundo Mc Donald (2007) em torno de Balthazar, mas este, como grande testemunha, impotente para impedir o que se segue. O erotismo dessa sequncia pode parecer contrastante com o lirismo da msica, mas Adorno (1982) alerta para uma falsa concepo sobre Schubert, ancorada no sentimentalismo romntico-burgus do sculo XIX, que teria levado a tornar kitsch a figura do compositor. Para Adorno, em vez de um sonhador do incio de sculo XIX, que se senta sempre ao lado do riacho e ouve o seu rudo (ADORNO, 1982, p. 21)16, dever-se-ia pens-lo com uma carga grande de erotismo, estando mais prximo ao lirismo do povo. Na terceira vez (trecho 9), o tema B aparece precedido pelo que, na partitura, , em sua transio, o final da sequncia de modulaes para d sustenido maior. Jacques acabara de falar em casamento com Marie: talvez isso pudesse ser a ponte (outro nome para transio em msica) para uma mudana na vida da moa, mas o que se segue o tema B, quando Marie corre para se explicar com Grard. Embora possamos j suspeitar que ela no conseguir romper com ele, tem-se uma certa esperana de que isso acontea. Porm, assim como logo se volta do modo maior para o tom menor principal, a influncia da maldade de Grard tornar trgico o destino de Marie. Portanto, o Andantino tambm marca a vida amorosa de Marie. Se no incio do filme vamos o menino Jacques declarando-lhe o seu amor, a msica tambm est na seduo de Grard e quando Jacques, anos depois, a pede em casamento. Como resume Frodon (2007) no ttulo do seu captulo sobre o filme, A grande testemunha teria tambm como tema A conquista de Marie. Como vimos antes, o tema A aparece nas formas variantes Ae A. Na msica, A corresponde repetio variada de sua parte inicial, aps a tumultuada parte central. No filme, na primeira vez (trecho 8), ouvimos A quando Jacques est conversando com Marie sobre a possibilidade de casamento, ao lado de Balthazar pastando. Sendo a msica derivada do tema do burrinho, poderia sugerir que tudo voltaria a ser como antes, na infncia feliz. Porm, a interrupo do tema ao final de sua primeira frase musical (no quinto grau de f sustenido menor, de efeito suspensivo), sem a frase de concluso, deixa
No original, drained away [...] by the inevitable descent back to the minor tonic in mm. 155-158. Um dos subttulos do livro de Hanlon (1986) Probably the Devil: Grard, numa referncia ao filme posterior de Bresson, O diabo provavelmente (1977). 16 der vormrzliche Trumer, der immerzu am Bhchlein sitzt, das er lauschen hrt.
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essa possibilidade em suspenso17. De todo modo, como j se conhece o tema completo, pode-se suspeitar que o sonho de Jacques impossvel antes mesmo de ouvirmos o trecho 9 e do seguimento do filme. Outra indicao do carter fatal do destino dos personagens nesse trecho , como observa Mc Donald (2007, p. 461), a nova figura rtmica que aparece nessa variao: os trs ds sustenidos seguidos na voz superior, uma reminiscncia do conhecido tema do destino da Quinta Sinfonia de Beethoven. Na segunda vez em que ouvimos A(trecho 10), ele precedido pelo final do tema B. No h, nesse momento, a presena de Marie, mas sim de Grard (numa lembrana, talvez, da moa, como indicado por seu tema): ele conduz Balthazar, carregado de mercadorias de contrabando. Dessa vez, o tema A possui as duas frases, sendo finalizado na tonalidade principal de f sustenido menor, to inexorvel como o destino do burrinho, fatalidade indicada, mais uma vez, na voz superior. Nesse trecho 10, a transformao dada pela variao de A em A ainda marcada pela violncia que se imiscui na msica com o som dos golpes de Grard e seus comparsas em Balthazar. Os dois trechos a que demos o nome de A correspondem, na partitura de Schubert, segunda seo variada e coda. Relacionam-se, portanto, tambm a Balthazar. Assim, o trecho 4 ouvido quando Marie salva Balthazar das maldades de Grard. Ele comea como uma luz, na modulao para l maior, porm, volta logo para f sustenido menor. Nas palavras de Adorno (1982), h consolo, mas o que se segue a tristeza, pois Balthazar continua sob o domnio de Grard. Na verdade, se nos dirigirmos partitura original, a continuidade entre os trechos 4 e 10 faz, como observa Mc Donald (2007), uma conexo entre essas duas partes do filme, e indica que Grard levar Balthazar inexoravelmente para a morte. O segundo, trecho 7, ouvido quando os pais de Marie levam o burrinho para casa, como presente do mercador de gros. Mais uma vez, h consolo, representado na msica pela modulao passageira para o modo maior. Mas o luto se seguir: a morte do pai de Marie e, depois, a de Balthazar. Identificados todos os trechos do Andantino de Schubert, partiremos agora para a anlise das formas musicais gerais que podemos apreender de sua seleo e distribuio no filme.

Formas musicais
O fato de termos identificado dois temas, (A) e (B), correspondentes a cada um dos protagonistas, leva-nos a pensar no bitematismo da forma-sonata. Essa forma musical constituda por uma primeira parte de exposio de dois temas, o primeiro no tom principal e o segundo no tom da dominante (o quinto grau da escala), unidos por uma transio.
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Segundo Zamarcois (1994), a frase musical suspensiva quando seu fim no confere uma sensao de final absoluto, mas sim de um descanso provisrio que precisa de uma continuao. o caso do trmino na harmonia do quinto grau da escala.

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Segue-se o desenvolvimento desses temas, que so apresentados em outras tonalidades. Finalmente, h a reexposio dos dois temas no tom principal. Tal como a forma-Lied, a forma-sonata tambm tem trs partes (exposio-desenvolvimento-reexposio), sendo uma repetida (a reexposio). Em termos gerais, o seu esquema seria o seguinte (tabela 2):

Exposio tema a + transio + tema b

(tom principal) (tom da dominante)

Desenvolvimento Temas a e b em outros tons

Tab.2. Esquema da forma-sonata

Reexposio Temas a e b no tom principal

Em relao aos temas de cada personagem no filme, observamos que o tema A de Balthazar est na tonalidade principal da pea, f sustenido menor, enquanto o tema B de Marie est em d sustenido maior, tom da dominante. Alm disso, os temas da forma-sonata so geralmente contrastantes. Em conformidade com isso, vemos que o tema B de Marie tem um maior movimento. De fato, tanto Balthazar quanto Marie so personagens submissos (Balthazar a seus donos, Marie a Grard), mas, no caso da moa, uma submisso revoltada, h certo contraste, a subida dramtica pretendida por Bresson, como vimos na entrevista a Godard e Delahaye (2000) citada anteriormente. Em relao distribuio dos trechos no filme e ao desenrolar da histria, observamos que, no incio, quando o filme expe os temas musicais de Balthazar e Marie, tambm so apresentados os protagonistas. No seu decorrer, os temas so modificados (embora no haja mudanas de tons, teremos A, A, uma transio precedendo B), assim como os personagens: Balthazar cresce e passa por vrios donos, Marie se aproxima de Grard. claro, podemos dizer que em todo filme narrativo h um desenvolvimento. No entanto, interessante observar que na forma-sonata o desfecho caracterizado por uma reexposio. Tambm em A grande testemunha, haver a reexposio de B e A, enquanto ambos os personagens tero um destino aproximado: Balthazar morre na natureza, na montanha onde nasceu, e Marie tambm se afasta da cidade e de Grard (fica a dvida se foi apenas uma fuga ou se ela buscou o suicdio, como a personagem do filme seguinte, Mouchette), talvez em direo montanha de Balthazar. Como na relao da exposio com a reexposio da forma-sonata, as imagens finais de Balthazar em meio s ovelhas nos evocam as iniciais do filme. Portanto, de certa forma, como consideram tambm Hanlon (1986) e Smolu (1993), o filme reexpe o seu comeo. Podemos perceber isso no esquema presente no livro de Smolu (1993, p. 136) em relao aos donos de Balthazar, que traduzimos e adaptamos abaixo, indicando justamente esse carter de reexposio (figura 4).

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Pais de Marie Camponeses Pais de Jacques - (Marie)

Padeiro e Grard Arnold circo

Montanha Grard Pais de Marie

(Marie) Mercador de gros

Arnold

Fig.4. Esquema adaptado de Smolu (1993) com a evoluo dos donos e relaes de Balthazar.

Por outro lado, podemos constatar que o tema A retorna constantemente ao longo do filme, seja como A, seja como A, seja como A. Isso tambm acontece com a seo inicial da forma-Lied, caracterstica do Andantino. Alm disso, o carter da msica introspectivo, semelhante ao do Andantino e dos segundos movimentos de sonatas em geral. E Balthazar, personagem a que se associa o tema A, funciona como um fio condutor da histria, o fio central em meio ao emaranhado da rede de fios narrativos que formam o filme. Afinal, ele a grande testemunha. Dessa maneira, poderamos associar tambm o esquema dos trechos de Schubert no filme forma-Lied, o que no deixa de ser uma forma musical de um movimento de sonata. O prprio momento dos crditos do filme apresenta tambm um esquema que se aproxima da forma-Lied. Tal como sugeriram Hanlon (1986) e Mc Donald (2007), h nele trs movimentos da trilha sonora: msica-zurro-continuao da msica. Assim como a posio da parte central do Andantino, ouvida nesse momento, o zurro de Balthazar est preso entre dois fragmentos de msica (Mc DONALD, 2007, p. 458), barreiras sugeridas pela imagem do muro. Tal esquema no exclusivo dos crditos deste filme: lembremo-nos dos esquemas tambores-clarim-tambores em O processo de Joana dArc (Le procs de Jeanne dArc, 1962), tambores-cornamusa-tambores em Lancelote do lago (Lancelot du lac, 1974) ou, ainda, acordes de violo-som do trnsito acordes de violo em Quatro noites de um sonhador (Quatre nuits dun rveur, 1972). Como vimos, o prprio esquema de toda a msica de A grande testemunha, dividida entre trechos de Schubert e a msica original de Jean Wiener, aproxima-se dessa forma.

Concluso
Bresson afirmou em vrias entrevistas que a forma tinha precedncia sobre o contedo. Foi considerado por muitos como um cineasta frio, austero, seco, mas acreditamos que a emoo no esteja ausente de seus filmes e que muito do prazer obtido quando os vemos decorrente das suas relaes formais.

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ALVIM, L. A sonata de Bresson. Galaxia (So Paulo, Online), n. 25, p. 85-98, jun. 2013.

Neste trabalho, para alm das associaes imagem-msica observadas por Mc Donald (1994), como as manifestaes visuais do balano do trecho de Schubert, consideramos as analogias entre as formas musicais presentes na sonata D959 original e a maneira como os trechos de msica esto distribudos em A grande testemunha. Percebemos analogias tanto com a forma-sonata, por conta do bitematismo (Balthazar e Marie, os dois trechos do Andantino) e da reexposio de aspectos do incio do filme no final (como a imagem da montanha), quanto com a forma-Lied, pelo constante retorno do tema A de Balthazar. O Romantismo da sonata de Schubert tambm se transmite ao filme em vrios de seus aspectos. Alm disso, observamos que os trechos de msica so selecionados a partir de procedimentos musicais como repetio e variao. Por isso consideramos que Bresson, ao montar sua msica de autor (no sentido apontado por Gorbman, 2007), realiza um trabalho prximo ao de um compositor. O prprio diretor utilizou a palavra para definir o seu trabalho: a composio que faz o filme. Com efeito, se pegamos elementos que j existem, ento, o que conta so as aproximaes entre as coisas, e, a partir disso, finalmente, a composio18 (GODARD, DELAHAYE, 1966, p. 29).

Luza Alvim doutoranda em Comunicao na UFRJ; encontra-se em estgio-sanduche na Universidade Paris 3, com bolsa CNPq. luizabeatriz@yahoo.com

Referncias
ADORNO, T. Schubert. In: Musikalische Schriften IV. Frankfurt am Main: Suhrkamp, 1982. AJAME, P. Le cinma selon Bresson. In: Les Nouvelles Littraires, 26 mai 1966. FRODON, J. M. Robert Bresson. Paris: Le Monde, Cahiers du Cinma, 2007. (Collection Grandes Cinastes). GODARD, J. L.; DELAHAYE, M. La Question entretien avec Robert Bresson. In: Cahiers du Cinma, n.178, 1966, p. 26-35. GORBMAN, C. Auteur music. In: GOLDMARK, D.; KRAMER, L.; LEPPERT, R. (Org.). Beyond the soundtrack: representing music in cinema. Los Angeles: University of California Press, 2007. HANLON, L. Fragments: Bressons Film Style. New Jersey: Associated University Presses, 1986. MASSIN, B. Franz Schubert. Fayard, 1993. MC DONALD, M. Death and the donkey: Schubert at random in Au hazard Balthazar. In: Musical Quarterly, 90 (3-4), 2007, p. 446-468.
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cest la composition qui fait le film. En effet, si nous prenons des lments qui existent dj, donc, ce qui compte, ce sont les rapprochements entre les choses, et, par-l, finalement, la composition.

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ALVIM, L. A sonata de Bresson. Galaxia (So Paulo, Online), n. 25, p. 85-98, jun. 2013.

PATIER, D. Le promeneur solitaire. Paris: Gallimard, 1994. READER, K. Robert Bresson. Manchester: Manchester University Press, 2000. SCHNBERG, A. Fundamentos da composio musical. So Paulo: Edusp, 1993. SMOLU, J. Bresson. Paris: Flammarion, 1993. SITLWELL, R. The fantastical gap between diegetic and nondiegetic. In: GOLDMARK, D.; KRAMER, L.; LEPPERT, R. (Org.). Beyond the soundtrack: representing music in cinema. Los Angeles: University of California Press, 2007. ZAMARCOIS, J. Curso de formas musicales. Barcelona: Editorial Labor, 1994.

Referncias audiovisuais (por ordem cronolgica)

BRESSON, Robert. Dirio de um padre (Journal dun cur de campagne). Frana,1951, 35 mm, 115 min. ______. Um condenado morte escapou (Un condamn mort sest chapp). Frana, 1956, 35 mm, 99 min. ______. Pickpocket, o batedor de carteiras (Pickpocket). Frana, 1959, 35 mm, 75 min. ______. O processo de Joana dArc (Le procs de Jeanne dArc). Frana, 1962, 35 mm, 65 min. ______. A grande testemunha (Au hasard Balthazar). Frana/Sucia, 1966, 35 mm, 91 min. ______. Mouchette, a virgem possuda (Mouchette). Frana, 1967, 35 mm, 78 min. ______. Quatro noites de um sonhador (Quatre nuits dun rveur). Frana, 1972, 35 mm, 78 min. ______. Lancelote do lago (Lancelot du lac). Frana/Itlia, 1974, 35mm, 85 min. ______. O diabo provavelmente (Le diable probablement). Frana, 1977, 35 mm, 92 min.

Artigo recebido em julho e aprovado em setembro de 2012.