Intercom Sociedade Brasileira de Estudos Interdisciplinares da Comunicao

XXXVI Congresso Brasileiro de Cincias da Comunicao Manaus, AM 4 a 7/9/2013

Trem do Samba: Paisagem Sonora da Central do Brasil Oswaldo Cruz 1 Paola MEIRELLES2 Universidade Federal do Rio de Janeiro, Rio de Janeiro, RJ

Resumo

O presente trabalho tem como objetivo abordar o samba enquanto prtica cultural associada a determinadas localidades da cidade do Rio de Janeiro, a partir do conceito de territorialidade acstica de La Belle (2010). O caso analisado especificamente ser o do bairro de Oswaldo Cruz, localizado no subrbio carioca s margens da linha frrea. O mote dessa abordagem ser o evento conhecido como Trem do Samba (ou Pagode do Trem), que parte da estao Central do Brasil e termina com uma grande festa em Oswaldo Cruz, fazendo com que anualmente este percurso seja uma verdadeira paisagem sonora. Palavras-chave: Trem do Samba; Oswaldo Cruz; paisagem sonora; polticas pblicas.

1- Introduo

Uma das principais motivaes para a concretizao do evento do Trem do Samba a possibilidade do resgate da memria da cultura deste gnero musical e, nesse sentido, da importncia histrica do bairro de Oswaldo Cruz. Isso se evidencia pelo slogan Nos trilhos da tradio carioca e por sua realizao ter como pretexto a comemorao do Dia Nacional do Samba. Visando entender mais profundamente esta manifestao da cultura popular de rua que o Pagode do Trem, vamos considerar quem so seus idealizadores, patrocinadores e promotores, destacando o duplo papel do Estado como agente colaborador e formatador. Desse modo, poderemos analisar as diversas atraes e prticas do evento no sentido de confirmar sua vocao popular e seus objetivos de resgate da memria e da tradio, destacando o papel privilegiado do bairro de Oswaldo Cruz no passado e presente, se afirmando como paisagem sonora do samba carioca.

Trabalho apresentado no GP Comunicao, Msica e Entretenimento, evento componente do XXXVI Congresso Brasileiro de Cincias da Comunicao.
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Mestranda da Linha Mdia e Mediaes Socioculturais da ECO-UFRJ, email: paolameirelles@hotmail.com.

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importante ressaltar ainda que a abordagem do samba neste trabalho se d a partir do conceito de nacional-popular em Gramsci. O samba, apesar das diferenas socioculturais regionais de um pas to amplo e diverso como o Brasil, consegue ter carter nacional porque dialoga com o povo, traz tona as suas contradies. Ele pde se afirmar como uma manifestao da cultura nacional-popular brasileira justamente porque existe uma identificao de concepo de mundo entre os sambistas e o povo, at porque, neste caso, a maioria deles de fato provm do povo. Para alm da identidade de classes, ocorre uma identidade ideolgica. Sendo assim, temos o samba como materializao musical da dialtica entre o nacional e o popular, razo e paixo, contedo e forma. Isto porque, at os dias de hoje, um dos gneros presentes no imaginrio e universo simblico popular em suas diversas manifestaes samba de raiz, samba enredo, pagode, partido alto, etc. 2 Samba e Identidade Nacional

Ao tratarmos o samba como objeto de anlise no podemos deixar de levar em conta que este possui um imenso significado na construo da identidade nacional e do sentido de brasilidade. Mais do que isso, deve ser ressaltado que um gnero musical de origem afrobrasileira tenha se constitudo como tal, o que nos permite uma reflexo sobre a nossa sociedade e a contribuio sociocultural das populaes negras e mestias para a formao do Brasil. O samba nasceu de um setor social especfico e suas caractersticas musicais tanto em termos de melodia quanto de letra sofrem influncia direta dos aspectos da experincia sociocultural desses setores, sendo uma manifestao da cultura popular brasileira. Abordar um evento que tem como objetivo o resgate da memria e tradio ligada ao samba de alguma maneira adentrar a questo da cultura e identidade negras, que so elementos formadores deste gnero musical e da prpria identidade brasileira. Por isso importante destacar a centralidade da cultura no que concerne s prticas sociais. Os estudos culturais nos serviro de base para a compreenso do papel do samba para a formao das identidades dos afrodescendentes num contexto histrico de dispora e ps-abolio nas Amricas e tambm para a construo de uma identidade nacional. Tal elucidao ser ancorada na obra de Stuart Hall, principalmente em Da dispora

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identidades e mediaes culturais (2003) e no texto A centralidade da cultura: notas sobre as revolues culturais do nosso tempo (1997). Em ambos os trabalhos, o autor discute os termos em que devemos orientar os estudos culturais:

Tal paradigma se ope ao esquema base-superestrutura de formulao da relao entre as foras ideais e materiais, especialmente onde a base definida pelo "econmico", em um sentido simples. Essa linha de pensamento prefere a formulao mais ampla a dialtica entre o ser e a conscincia social: inseparveis em seus polos distintos [...] Ela define cultura ao mesmo tempo como os sentidos e valores que nascem entre as classes e grupos sociais diferentes, com base em suas relaes e condies histricas, pelas quais eles lidam com suas condies de existncia e respondem a estas; e tambm como as tradies e prticas vividas atravs das quais esses "entendimentos" so expressos e nos quais esto incorporados. (HALL, 2003, p. 141)

Nesse sentido, trataremos as identidades no como essncia do ser, mas sim como subjetividades construdas a partir de certo contexto histrico, territorialidade e demandas sociais que perpassam os indivduos. De acordo com Hall:

o que significa dizer que devemos pensar as identidades sociais como construdas no interior da representao, atravs da cultura, no fora delas. Elas so o resultado de um processo de identificao que permite que nos posicionemos no interior das definies que os discursos culturais (exteriores) fornecem ou que nos subjetivemos (dentro deles). Nossas chamadas subjetividades so, ento, produzidas parcialmente de modo discursivo e dialgico. (HALL, 1997, p. 8)

Os discursos e representaes identitrias presentes no mundo so assim abraados por determinados sujeitos que, a partir deles constroem as subjetivaes acerca de si prprios. Deste modo, no basta ser brasileiro para abraar o samba como constitutivo de sua identidade nacional, assim como no basta ter a cor da pele escura para que se assuma a negritude. necessria a adeso de determinados valores de ordem social, cultural e at mesmo psicolgica. 3 O Evento

O Trem do Samba um evento realizado anualmente para comemorar o dia nacional do samba (02 de dezembro) e est na sua 17 edio. Nos anos de 1920 o percurso da Central Oswaldo Cruz j era feito pelo Conjunto Carnavalesco de Oswaldo Cruz (embrio

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da escola de samba Portela) que utilizava o vago Deodoro como sede mvel, capitaneados por Paulo Benjamim de Oliveira (posteriormente conhecido como Paulo da Portela). O trem era uma espcie de quadra na ausncia de uma sede fixa e meio de fuga da represso policial sofrida pelo samba naqueles tempos. Nos anos de 1990, o sambista Marquinhos de Oswaldo Cruz idealizou um movimento denominado Acorda Oswaldo Cruz visando o resgate das origens e valorizao histrica sambista do bairro. nesse contexto que, em 1995, realizada a primeira edio do trem do samba (ou pagode do trem, como conhecido originalmente). No site do evento Marquinhos explicita a sua finalidade:

O Trem do Samba nasceu com o objetivo de promover a interao entre os grandes nomes do samba e o pblico, alm de levar conhecimento por meio do resgate dessa cultura. O que ns estamos fazendo uma recriao das rodas de samba tradicionais. 3

Em todas as edies a aquisio do bilhete do trem se d pela troca de 1Kg de alimento e os shows e rodas so gratuitos. Em cada ano um grande nome do samba homenageado, sendo Chico Santana representante da Velha Guarda e compositor do hino da Portela a figura da 17 edio. As atraes do ano de 2012 se sucederam por trs dias consecutivos, de 29 de novembro a 01 de dezembro. Constaram de 01 palco na Central do Brasil, 04 palcos em Oswaldo Cruz, 32 vages de trem com sambistas que se espalham pelo bairro de Oswaldo Cruz em 15 rodas de samba e uma lona do conhecimento, que foi a inovao desta edio, afirmando a necessidade do resgate da memria e da reflexo dos novos rumos da cultura do samba. Como se d em geral em todos os anos, estas atraes englobaram os velhos mestres sambistas (desde os mais populares at os reconhecidos somente no universo do gnero) e as novas geraes, o que demonstra a preocupao dos organizadores do evento com o binmio memria e atualizao. Incluem artistas de menor peso e profissionais famosos com espao na mdia e no mercado musical, sendo estes os que obtm a maior visibilidade no marketing oficial do evento. Em geral, so estes os sambistas que iro apresentar os shows nos palcos.

Disponvel em: <http://tremdosamba.com/?page_id=3518>. Acesso em: 09 de janeiro. 2013.

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Apesar do objetivo de recriao das rodas de samba tradicionais, estas so as atraes de menor destaque em toda a programao, no havendo muita nfase na sua publicidade, o que nos leva concluso de que os palcos esto dirigidos ao grande pblico e as rodas para queles mais ligados cultura do samba. Como patrocinadores do Trem do Samba temos a Secretaria de Estado e de Cultura do RJ, a Prefeitura do Rio de Janeiro, a Ambev, a Petrobrs e a Caixa Econmica Federal. Apesar da maior parte deles serem ligados ao Estado, a presena que se destaca no evento a da cerveja Antrtica, da empresa Ambev (que no por acaso tambm patrocinadora do carnaval carioca) . Na Central do Brasil, at porque a estao e os trens da Supervia servem como espaos do evento, o patrocnio pblico fica mais evidente, mas em Oswaldo Cruz a Boa do Samba que marca presena hegemnica. Isso se nota no s pela decorao do evento como tambm pela exclusividade de venda desta marca de cerveja. A promoo do evento foi realizada pela Rdio MPB FM 90.3 MHz e pela Globo Rio, alm da propaganda via internet (http://tremdosamba.com/) e redes sociais (https://www.facebook.com/tremdosamba), o que acarretou em uma divulgao espontnea a partir dos compartilhamentos na web e a construo de comunidades virtuais dedicadas ao evento (https://www.facebook.com/Dia.Mondial.do.Samba). Sendo que, a principal divulgao oficial dedicada aos shows dos palcos com artistas renomados para atrair maior pblico. O evento direcionado para os cariocas e moradores do estado do Rio de Janeiro, diferente do carnaval que uma atrao voltada para todo o pas e para o exterior (apesar da Riotur tambm estar envolvida). Tanto que no site do Trem do Samba os destaques das notcias so do Portal G1, Jornal O Fluminense, Jornal O Globo Rio, todos veculos da mdia local4. 4 Oswaldo Cruz, Paisagem Sonora do Samba Carioca

A festa do Dia Nacional do Samba comea na estao Central do Brasil, pega o trem e termina em Oswaldo Cruz justamente por sua tradio como bairro ligado s razes do samba carioca. E foi atravs do samba que este local pde se reinventar e abrigar por tantos anos um evento do porte do Trem do Samba.
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Na TV a divulgao principal se d pelo telejornal RJTV.

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4.1 O Bairro

Cortado pela linha frrea, Oswaldo Cruz um bairro carioca tipicamente residencial. Fez parte da freguesia de Iraj, criada em 1644, mas em fins do sculo XIX e incios do XX a economia da regio, amparada pelo trabalho escravo, entrou em crise. Os antigos latifndios ento comearam a ser repartidos pela populao pobre, em sua grande parte formada por pessoas marginalizadas pelas reformas urbanas realizadas no centro da cidade, na gesto do prefeito Pereira Passos. Em 1890 inaugurada a Estao Dona Clara de trens, que daria nome quela rea de limites ainda indefinidos. Em 1917, com a morte do mdico e sanitarista Oswaldo Cruz, a estao local renomeada e com o tempo este nome acaba sendo atribudo tambm ao bairro. A tradio do bairro est ligada ao samba. Ele conhecido por ser o bero da Portela, pois era l que estavam os blocos que a originaram. Tanto que o primeiro nome da agremiao era Conjunto Carnavalesco de Oswaldo Cruz e o prprio legendrio sambista Paulo da Portela, fundador desta escola de samba, na realidade era morador do bairro. 4.2 Aplicao do Conceito de Paisagem Sonora/ Territorialidade Acstica

Partindo de La Belle (2010) temos que o conceito de territorialidade acstica ou paisagem sonora se aplica s espacialidades que so desintegradas e reconfiguradas pelo som. Criam-se no tempo, so mltiplas, itinerrias e nos informam sobre a geografia urbana a partir de sua sonoridade. No remetem a um espao territorial fixo, concreto, mas a uma geografia relacional que emocional, contenciosa e fluida. Um significado para explorar as mltiplas perspectivas do presente, j que, espaos urbanos fracionados tm sido reconfigurados pelas sonoridades, inclusive (re)constituindo identidades e vnculos comunitrios

contemporneos. A regio de Oswaldo Cruz e Madureira pode ser considerada uma territorialidade snico-musical do samba carioca. Estes bairros da zona norte esto ligados desde os seus primrdios cultura do samba. Sua ocupao residencial se deu acompanhada da

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disseminao desta cultura e este gnero musical faz parte do desenvolvimento desta rea tanto quanto as construes que l se fixaram. A presena do samba, portanto, no s gera uma identidade para estes bairros, mas para o subrbio carioca de uma maneira geral. Uma espcie de cultura do subrbio na qual est presente o samba (msica e dana), o pagode, o boteco, a cerveja, o churrasquinho, etc. no subrbio (e nas favelas) que se concentram a maior parte dos afrodescendentes e a cultura do samba remete, valoriza e (re)significa este estar no mundo. Madureira historicamente nunca se dissociou desse status de bero do samba, mesmo quando do ostracismo comercial do gnero, at porque l esto localizadas duas das escolas mais tradicionais do Rio de Janeiro: Portela e Imprio Serrano. Mas essa no a histria de Oswaldo Cruz. 4.3 Des-territorializao e Re-territorializao:

Des-territorializao e re-territorializao a dupla chave terica para pensar Oswaldo Cruz como paisagem sonora do samba carioca e marcar sua diferena com Madureira, voltando-se para as rupturas e continuidades que fazem com que ele possa ser assim representado nos dias de hoje. Citando Herschmann (2012) sobre a questo imbricada entre experincia e territorialidade snica pode-se compreender melhor a relao entre o samba, o bairro de Oswaldo Cruz e o evento do Trem do Samba:
A capacidade de mobilizao das experincias e das interaes realizadas em certos ambientes, em algumas paisagens sonoras que integram de forma harmoniosa vetores como sonoridade e espacialidade vm revitalizando diferentes localidades e reconstruindo o imaginrio urbano. Pode-se dizer que as experincias musicais [...] vm amalgamando uma sociabilidade que se constri tendo a msica como lan social. Essa musicabilidade floresceu das insurgncias das ruas (e no do planejamento tecnocrtico), gerando novos processos de reterritorializao. 5

A re-territorializao do bairro de Oswaldo Cruz como paisagem sonora do samba carioca contemporneo se deu a partir dos anos 1990, com o engajamento de atores sociais (com destaque para Marquinhos de Oswaldo Cruz) ligados ao bairro visando o resgate de
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Citao retirada do texto do slide n 16 da Aula 8 - Importncia das territorialidades snico-musicais na trama urbana. Problematizao das articulaes e tenses entre msica e desenvolvimento local.

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suas origens histricas. Foram movimentos como Acorda Oswaldo Cruz, Quilombos do Samba, Semana Paulo da Portela, Feira das Yabs e a reativao do Pagode do Trem que possibilitaram o processo de reapropriao e resignificao do bairro a partir da musicalidade, forma de superao de uma viso instrumental ou meramente mercadolgica das prticas culturais. Tais movimentos e eventos musicais que constituem essa territorialidade acstica resgatam no s elementos da cultura negra, mas tambm da cultura suburbana carioca. Um dos poucos eventos de grande porte direcionado prioritariamente para o povo, realizado no subrbio (e no no Centro e na Zona Sul como de costume). O Trem do Samba, por exemplo, no se sustenta somente pela msica mas tambm pela gastronomia e pelo grande apelo popular. A presena hegemnica das classes populares se d na forma de pblico e como comerciantes (barraqueiros) de bebidas e comidas tpicas. O evento para comemorar o Dia Nacional do Samba ocupa todo o bairro de Oswaldo Cruz. Se os palcos com as grandes atraes esto localizados nas praas e ruas principais, so as rodas de samba que agitam as ruelas e os botequins. 5 As Rodas de Samba, valorizando a experincia h tempos imemoriais

Mafesolli (2006) nos indica que h processos constantes de re-territorializao dos grupos em prol do estar junto e a msica ao vivo seria uma experincia social, sensorial e esttica. A roda de samba, que traz em si elementos tpicos da cultura negra, traz tona desde seus primrdios a to valorizada experincia que se fala nos dias de hoje. O que se pode experimentar nas rodas de samba est alm da estesia da msica ao vivo. Nelas, artistas e pblico esto mesclados, todos fazem parte da prtica sociocultural. No h separao rgida entre os sambistas e os que se colocam proximamente sua volta para cantar, bater palmas, danar, puxar uma msica. Os msicos e ritmistas vo se alternando entre eles, dando espao para os que chegam tambm participar. Existe uma recproca entre quem assiste e quem toca. Essa experincia pode ser vivenciada em Oswaldo Cruz nas comemoraes do Dia Nacional do Samba (diferentemente de muitas casas de show da Lapa, por exemplo). So 15 rodas de samba que iniciam nos vages dos trens que partem da Central e vo se espalhando por todo o interior do bairro.

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Uma distino que se pode fazer entre o pblico maior concentrado nos shows dos palcos e os que seguem para explorar as diversas rodas, a prpria ligao com a cultura do samba. A preferncia por acompanhar repertrios menos massificados e msicos fora do mainstream pede uma identificao com o universo do samba fora dos grandes eventos e do carnaval. No a toa que essas pessoas de fato interagem com a roda da maneira que ela convida: danando, cantando, puxando um samba. As rodas so para quem demandam uma experincia menos formatada que a oferecida pelos palcos. Por ser uma experincia musical coletiva, ligada a formatos e contedos histricos, pode-se considerar a roda de samba como um agente de comunicao intertemporal, aquela que se d entre geraes, responsvel pela manuteno e/ou atualizao das tradies. As rodas que resguardam caractersticas mais tradicionais fazem parte de prticas socioculturais contra hegemnicas por estarem mais ao largo da indstria cultural e da grande mdia. Essas manifestaes vo se dar em espaos no hegemonizados que configuram territorialidades sonoras como as ruas, centros de resistncia cultural negra (a exemplo do Grmio Recreativo Escola de Samba Quilombo), blocos e botequins. 6 Polticas pblicas e institucionalizao

Partindo do estudo de Hershmann (2009) sobre desenvolvimento local sustentvel e diversidade cultural, temos que, a partir de 1990, as estratgias de desenvolvimento local foram se afirmando, cada vez mais, como uma alternativa para a reconstituio dos vnculos produtivos entre agentes, comunidades e instituies do governo. Esse o contexto no qual os j citados movimentos de revitalizao de Oswaldo Cruz se inserem, visto que, a partir da atuao de atores sociais envolvidos com o bairro comeam a se desenvolver projetos com apoio do Estado e de empresas pblicas. Nesse sentido interessante o aprofundamento da questo das polticas pblicas para nos esclarecer sobre a atuao governamental frente s demandas sociais. O conceito aqui utilizado ser o desenvolvido por Jos Luis Exeni Rodrguez, autor cujo trabalho Polticas de comunicacin: retos y seales para no renunciar a la utopia (1998) se dedica a analisar a relao entre o Estado, o sistema miditico e as indstrias culturais.

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Ele parte6 de um arsenal terico que entende as polticas de uma maneira geral como um conjunto de normas jurdicas, morais, sociais e culturais que tm objetivos definidos quanto estimulao ou no de determinados modos de atuao (BELTRN, 1974); o Estado como fonte e defensor principal das normas de determinado territrio/sociedade (THERBORN, 1989); e polticas pblicas (ou estatais) como um conjunto de respostas do Estado em face de questes tidas como problemas sociais (SALAZAR, 1995). Levando-se em conta as consideraes acima, Exeni define por polticas pblicas um

[...] conjunto de princpios, normas, aspiraes e respostas deliberadamente adotadas no marco de um ou mais objetivos previamente estabelecidos de predio, deciso e ao para enfrentar situaes e/ou problemas socialmente considerados, em um momento e lugar determinados, mediante processos de estimulao positiva fomento, apoio, recompensa ou negativa inibio, proibio, sano de comportamentos individuais, grupais, institucionais e/ou sociais, cuja fonte principal pode ser o Estado, a sociedade ou ambos, mas cuja forma final sempre definida pela estrutura estatal que estabelece os mecanismos e instrumentos necessrios para seu cumprimento. (EXENI, 1998, p. 92, traduo nossa).

Vale ressaltar que seu entendimento sobre as polticas pblicas abarca a perspectiva de uma planificao racional e intencional, atendendo prioritariamente aos problemas socialmente considerados (EXENI, 1998, p. 91) e coloca a absteno do Estado como posio por omisso. Alem disso, amplia a definio de Salazar no que concerne iniciativa da formulao da poltica ao incluir tambm o mbito social como proponente (atores/grupos sociais como grupos de presso) para alm da atuao unicamente estatal. O evento do Trem do Samba pode ser entendido dentro desta concepo de polticas pblicas, j que, tem como proponente de realizao e organizador o sambista Marquinhos de Oswaldo Cruz em colaborao com a Secretaria de Estado de Cultura do RJ, que tem como misso assumida:

Formular, implantar e gerir, atravs do dilogo com a sociedade, polticas pblicas para democratizar o acesso cultura e garantir a diversidade cultural, considerando a riqueza do patrimnio cultural do Estado, a sua

Dentre outros conceitos e autores no citados. Os que aqui foram referenciados constam em EXENI, 1998, pp. 90-91.

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vocao para as indstrias culturais e o ambiente de transformao tecnolgica e digital.7

Sendo assim, o Trem do Samba a concretizao de um projeto cuja demanda social foi atendida pelo poder pblico estadual. Esta colaborao fica clara no trecho da matria Samba sobre Trilhos, divulgada no site do referido rgo:

Uma novidade da edio desse ano a Lona do Conhecimento, erguida na Rua tila da Silveira, esquina com a Rua Carolina Machado, em Oswaldo Cruz. Segundo Marquinhos, a ideia inicial era fazer o Trem do Samba se espalhar pela cidade. Mas a Secretria de Estado de Cultura, Adriana Rattes, me chamou ateno para no pulverizar demais a festa. O bacana do Trem do Samba Oswaldo Cruz, ento as pessoas tm que ir l conferir o que est acontecendo, explica. 8

Assim como o Pagode do Trem e outros eventos j citados como a Feira das Yabs, a incluso de Oswaldo Cruz no projeto da prefeitura Bairro Maravilha afirma a incluso do bairro nos marcos das polticas pblicas em mbito local. Esses programas, entretanto, so em geral limitados e muitas vezes realizam obras de infraestrutura que removem moradores e alteram reas histricas. fcil notar a explorao cultural de Oswaldo Cruz sem a realizao de importantes obras de infraestrutura como rampas para atravessar a estao de trem e a despoluio do ftido rio que atravessa o bairro. Certamente a concretizao de projetos como o Trem do Samba com apoio estatal uma vitria, principalmente porque este afirmao e visibilidade de uma cultura popular atravs de um evento gratuito em um bairro do subrbio. a realizao de um projeto que nasce de atores sociais engajados na afirmao do samba e de um bairro da zona norte. Entretanto, a institucionalizao tambm acarreta em alguns revezes que vo contra a sua proposta inicial: a cada ano que passa a comemorao do Dia Nacional do Samba no Rio de Janeiro vai se resumindo ao evento do trem em si, esvaziando seu significado simblico. Desde o ano passado a festa principal no se d mais no dia 02 de dezembro e sim no sbado prximo. O que pode ser uma tentativa da prefeitura de organizar a festa fora dos dias teis para no afetar a Supervia. Deste modo, o dia do samba vira dia do Trem do Samba.
7

Disponvel em: < http://www.rj.gov.br/web/sec/exibeconteudo?article-id=140931>. Acesso em: 10 de janeiro. 2013.

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Disponvel em: <http://www.cultura.rj.gov.br/materias/samba-sobre-trilhos>. Acesso em: 10 de janeiro. 2013.

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A realizao do Trem do Samba costumava ser integrada s outras celebraes tradicionais do Dia Nacional do Samba a exemplo da lavagem da Pedra do Sal seguida de samba e feijoada. Entretanto, a prefeitura, os patrocinadores e os promotores divulgam o evento isolado, no acoplado s outras festas, o que se intensifica pela j citada alterao da data da comemorao. Endossando essa posio, um frequentador da Pedra do Sal postou no facebook sobre o esvaziamento do dia 02 de dezembro deste ano naquele espao:
Um dos problemas causados pela comemorao do dia nacional do samba (02/12), no sbado dia 01/12 [] o esvaziamento das comemoraes na pedra do sal... eles conseguiram, atravs da institucionalizao do dia, com o aval de muita gente do mundo do samba, consciente ou inconscientemente!!! Ano que vem temos que reverter isto!!! Antes reclamaram que quando caa dia de semana "tumultuava" a Central do Brasil, no domingo tumultuaria o que???? Dia 2 dia 2 ...voc no concorda?9

7 Consideraes Finais:

Ao longo deste trabalho desenvolvemos a hiptese de que o percurso frreo da Central do Brasil Oswaldo Cruz uma paisagem sonora do samba carioca, focando nos processos de desterritorializao e reterritorializao que este bairro sofreu historicamente. Sua redefinio como bero do samba pde se concretizar atravs da revitalizao local deste gnero musical a partir da atuao de atores sociais engajados com a colaborao de polticas pblicas para o setor cultural, que no Rio de Janeiro tem uma grande expresso do samba. Endossamos a proposio j exposta acima da conquista do reconhecimento oficial de uma manifestao popular de raiz negra, que pode contar com o apoio do Estado para sua perpetuao, principalmente em regies menos favorecidas da cidade, como o caso de Oswaldo Cruz. Tudo isso reafirma a necessidade de mobilizao e engajamento da sociedade para o triunfo de projetos como estes, que so demandas socioculturais especficas que no so contempladas pela lgica capitalista das indstrias culturais. Entretanto, importante estar atento aos rumos que a institucionalizao de eventos como este pode causar, como foi o caso dos desfiles das escolas de samba. Frente s

No ano de 2012 o dia 02/12 caiu em um domingo. Disponvel em: <https://www.facebook.com/wilson.guedes.35/posts/217300205070874>. Acesso em: 11 de dezembro. 2012.

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questes colocadas pelos rgos governamentais e pelas presses dos patrocinadores (principalmente os privados em busca de promoo) crucial a viglia dos grupos sociais engajados na cultura do samba para que o Pagode do Trem e o Dia Nacional do Samba conservem seu carter popular, de resgate e manuteno de uma tradio musical que se atualiza, posto que histrica, mas que deve manter laos com sua ancestralidade para permanecer culturalmente rica. A partir desta exposio, algumas questes sero levantadas para uma futura reflexo, mas que necessitam continuar sendo foco de pesquisas para sua melhor elucidao: Ser que privilegiar o Trem do Samba como nico foco de comemorao do dia 02 de dezembro para vender mais Antrtica, a Boa do Samba, j que ela patrocinadora do evento e tem exclusividade, o que no acontece nas outras celebraes? Ou porque facilita a cobertura da Globo Rio? Ser que a Supervia deve ser poupada de tumulto em dias de semana, j que, so os prprios usurios do trem os primeiros a encher os vages dedicados ao samba? Ser que a prefeitura tem pretenses de transformar o Trem do Samba em uma espcie de Rock in Rio da zona norte para se vangloriar da visibilidade e experincia social que eventos como esse proporcionam? Bom, estas questes ficam para uma outra oportunidade de pesquisa!

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Intercom Sociedade Brasileira de Estudos Interdisciplinares da Comunicao

XXXVI Congresso Brasileiro de Cincias da Comunicao Manaus, AM 4 a 7/9/2013

8 Sites consultados
<http://portalgeo.rio.rj.gov.br/armazenzinho/web/BairrosCariocas/main_bairro.asp?area=088>

<http://pt.wikipedia.org/wiki/Oswaldo_Cruz_(bairro_do_Rio_de_Janeiro)>

<http://tremdosamba.com/>

<https://www.facebook.com/Dia.Mondial.do.Samba>

<https://www.facebook.com/tremdosamba>

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