Priscila Rosa Martins (UFSC) Revisitando a crnica brasileira: a condio do cronista

REVISITANDO A CRNICA BRASILEIRA: A CONDIO DO CRONISTA REVISITING THE BRAZILIAN CHRONICLE: THE CONDITION OF THE CHRONICLER Priscila Rosa Martins (UFSC) RESUMO: Apresenta-se uma leitura da Historiografia notando como seus tericos registram a crnica literria brasileira e como nomeiam o perodo de produo de Rubem Braga. Sendo assim, conclui-se o presente trabalho com o que o prprio escritor exps em suas crnicas sobre a condio de ser cronista. PALAVRAS-CHAVE: Modernismo brasileiro. Crnica. Rubem Braga. ABSTRACT: This article sets forth as an analysis of literary historiography, looking at how theorists have taken note of the Brazilian literary chronicle and how they designate Rubem Bragas historical period of writing. Thus, we conclude this paper with what the writer himself stated in his chronicles regarding the condition of being a columnist. KEYWORDS: Brazilian Modernism. Chronicle. Rubem Braga.
Por que ousam gostar ou aborrecer o que escrevo? O que tm comigo? Acaso me conhecem, sabem alguma coisa de meus problemas, minha vida? Rubem Braga

fato que a crnica merece um novo olhar e que muito se tem feito para devolver a ela a condio de literatura que lhe prpria. Antonio Candido (1981) teve papel importante neste mbito ao afirmar que a crnica pertence ao rs-do-cho. deste mesmo modo que se relacionam as esculturas de Bispo do Rosrio e a infame Maria Grampim, no livro que leva o mesmo nome do ensaio de Candido: A vida ao rs-docho. Neste sentido, considera-se que o gnero est ligado, antes de tudo, ao que terreno e mundano; ela fala de baixo, no mais da montanha, como indica o autor. Devido a este fator, muitos autores afirmariam que a crnica se prende ao efmero, ao cotidiano e ao dirio. Todavia no se deve considerar que o que ela fala passageiro ou desimportante. Estas consideraes acerca da crnica devem estar relacionadas apenas com o espao que a gera: o jornal. Pode-se afirmar que o tema da crnica o cotidiano e/com suas relaes humanas, por isso parece um tanto equivocado considerar que isto seja efmero ou acessrio. Jorge de S (1985) fez anlise de algumas obras de cronistas no seu livro A crnica , e sobre A ltima crnica de Fernando Sabino afirma: a vida diria se torna mais digna de ser vivida quando a convivncia com outras pessoas nos leva a olhar para fora de ns mesmos, descobrindo a beleza do outro, ainda que expressa de forma simplria, quase ingnua, mas sempre numa dimenso que ultrapassa os limites do egocentrismo. Assim, quando o cronista fala de si mesmo como vimos em Rubem Estao Literria
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Braga , a vida que est sendo focalizada por uma cmara disposta a alcanar um amplo raio de ao. (S 1985: 22) Para S na crnica que nos deleitamos com a essncia humana reencontrada, que nos chega atravs de um texto bem elaborado, artisticamente recriando um momento belo da nossa vulgaridade diria. Mas esse lado artstico exige um conhecimento tcnico, um manejo adequado da linguagem, uma inspirao sempre ligada ao domnio das leis especficas de um gnero que precisa manter sua aparncia de leveza sem perder a dignidade. (S 1985: 22) O que enunciado na crnica no parece ser de todo uma linguagem coloquial como vem apontando os tericos que sobre ela se dedicam a fazer alguns estudos sem muito afinco. Candido tenta transpor, pois para ele a partir de Bilac que se abre mo dos adjetivos retumbantes e sintaxe rebuscada: O seu grande prestgio atual um bom sintoma do processo de busca de oralidade na escrita, isto , de quebra de artifcio e aproximao com o que h de mais natural no modo de ser do nosso tempo [...] Quero dizer que por serem leves e acessveis talvez elas comuniquem mais do que um estudo intencional a viso humana do homem na sua vida de todo dia. (Candido 1981: 16-9) Assim, parece ser necessrio ver nesta crtica o que considerado oral, pois parece contraditrio afirmar que na crnica h o aparecimento da lngua falada. Um caminho para desfazer este mal-entendido pensarmos em Guimares Rosa, um dos autores que mais trabalhou com linguagem coloquial, sendo ele, sobretudo, rebuscado em sua escrita. Ao apontarmos para Rosa, temos a tambm uma marcao de poca/perodo em qua escrita estava voltada e atenta para o que acontecia na fala. Contudo tambm parece equivocado afirmar que a crnica moderna (tendo como seus expoentes Rubem Braga e Carlos Drummond de Andrade) seja influenciada e representante do movimento de 22. Oswald e Mrio de Andrade no obtiveram maior retorno atravs de crnicas, apesar de terem produzido tambm este gnero. Alm deste fato, ao afirmar que a crnica se consolida quando moderna, matamos automaticamente nomes como Joo do Rio e Machado de Assis. Ser que possvel? Parece ser mais vlido afirmar que a crnica, na forma em que a conhecemos hoje, veio a se consolidar no que a historiografia literria nomeiou de segundo momento do movimento modernista, quando j se tem o trabalho com a linguagem, no mais a busca incessante por uma representao da oralidade e dos costumes nacionais; quando se pode apresentar o regional, sem dispensar o casto. Massaud Moiss em sua Histria da Literatura Brasileira (1989) prope um terceiro momento do movimento modernista, sendo ainda este divido em trs: 1945 a 1960 com as vanguardas, 1973 com a obra Avalovara de Osman Lins e o terceiro da em Estao Literria
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diante. O autor reconhece que neste movimento a revoluo formal foi feita atravs da poesia, porm foi com a prosa que logrou-se efeitos mais convincentes e mais duradouro, decerto porque movido por anseios menos experimentalistas, ou porque, presa por condio a realidade concreta, soube evitar o fascnio enganador de vanguarda pela vanguarda, do novo pelo novo. (Moiss 1989: 452) Com um olhar estrangeiro, lemos em Luciana Stegagno Picchio (1997) que nesta poca houve escolhas para se escrever em prosa, ela marca o perodo de 1930 a 45 como estabilizador da conscincia criadora e nacional. Apesar de anfbia quanto a sua sobrevivncia (jornalstica e literria) como concorda o professor Dr Luiz Carlos Santos Simon (2004) com a postulao de Coutinho, a forma da crnica parece ser pouco flexvel em seu molde textual. Deve ser considerado o espao restrito que est destinado a ela quando publicada em jornal e/ou revista. Vale anotar que hoje temos publicaes de crnica tambm na internet. Com o livro podemos dizer que a publicao posterior, pois se trata de crnicas j publicadas. Talvez esteja a o menos da crnica: quando so lanados livros de crnica, no costuma ser material indito. Todavia no deve se considerar que se trata de um material repetido, h agora novas formas de construir sentido, como relembra Jorge de S: Quando for publicada em livro, teremos que observar o novo contexto e suas provveis significaes novas. (1995: 83). Este novo se d pela ordem em que foram dispostas; motivo pelas quais aquelas foram escolhidas (tema, ano, jornal em que eram vinculadas etc), pois quando publicadas pela primeira vez, faziam parte de outro contexto; seja por um fato ocorrido no dia anterior; seja pela forma que foram dispostas na pgina (no meio, ao lado, com ou sem destaque). Moiss duro ao afirmar que mesmo reunida em livro a crnica continua a sofrer desgastes do tempo e que estes compndios s a desvalorizam. UM GNERO TEXTUAL Dado que a funo da crnica no a de informar, sua relao mais prxima com o jornal est com o fato dirio, fato este que se torna mote do cronista. Cabe avaliar em cada cronista se este mote o que sufoca a crnica ao papel degradvel do jornal. Quando lemos este gnero buscamos uma leitura breve, agradvel, com fluncia. Busca esta que encontramos tambm nos textos jornalsticos, exceto pelo j exposto: informao. Andr Simes (2009) arrisca ao afirmar que estes elementos so os contribuintes para a decadncia da crnica, j que os outros textos jornalsticos incorporaram a funo do entretenimento. No entanto, no s de temas leves tratou Rubem Braga, basta lembrar de crnicas como Os mortos de Manaus. A funo da crnica talvez seja mesmo esta que tanto os tericos e crticos perpetuam: a de comentar um assunto, conversar sobre aquele tema. assim que a define Picchio: comentrio-mediao-notcia (1997: 543). Moiss que to rgido ao ver a crnica publicada em livro, mostra-se um leitor da crnica no jornal, pois necessita desses outros elementos acessrios que fazem com que a crnica reforce ou comente o que aconteceu, ler todas reunidas de uma s vez o fatiga. Para um leitor como este, a crnica nunca ser literatura, pois no consegue se desprender da sua falsa Estao Literria
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funo ou at uma funo camalenica que ela assume para no jornal sobreviver. Abre mo assim, do trabalho de um editor e organizador de crnicas que confere aos textos selecionados novo sentido. interessante relembrar neste contexto o importante papel que desempenhou o jornal para o movimento moderno. Foi nele que se publicou o Manifesto da Poesia Pau-Brasil no Correio da Manh, depois o Testamento de uma Gerao de Edgard Cavalheiro nO Estado de So Paulo (Moiss 1989: 383), para citar alguns. O lingusta Marcuschi em Gneros textuais: definio e funcionalidade (2007) afirma que com a mudana de suporte teramos tambm a mudana de gnero, porm um tanto problemtica esta afirmao mesmo para o exemplo em que ele tenta se pautar: a esfera cientfica. A preocupao deste autor est em verificar a veracidade de um artigo ao ser publicado em uma revista cientfica e em um jornal. Deve-se concordar que este texto ir sofrer alteraes em seu corpo visando os diferentes leitores, diagramao e o prprio espao destinado a ele. A confuso parece estar em no diferenciar esfera social de suporte, pois um gnero se define na sua interao, embora muitas vezes o formato d pistas, mas sua funo e seu sentido no esto no texto, esto na interao. Lembra-se, novamente, que as crnicas tambm so publicadas em revistas e internet. Nesta ltima, ganharam grande proporo e visibilidade aparecendo no s nos stios virtuais de revistas com edies tambm impressas, como aparecem freqentemente em weblogs. Com Marco Antonio de Carvalho (2005) a crnica assumiu a funo biogrfica: estratgia que este autor utilizou para narrar os fatos da vida de Rubem Braga em Um cigano fazendeiro do ar. Eduardo Portella (1977), ao tratar dos problemas em definir o gnero, afirma existir uma crnica literria atravs de um mote comum (a cidade): A crnica literria brasileira sempre tem procurado ser uma crnica urbana: um registro dos acontecimentos da cidade, a histria da vida da cidade, a cidade feita letra. Seria, portanto, um gnero dos mais cosmopolitas. Mas nesse cosmopolitismo nada existe que se possa confundir com descaracterizaes nacionais. H nos cronistas, e nos referimos ao cronista da grande cidade, do Rio por exemplo, um apego provinciano pela sua metrpole, que , alis, um dos seus segredos. E em nome desse apego que ele protesta diante das deformaes do progresso, que ele aplaude o que a cidade possui de autenticamente seu. E, desta maneira, luta para transcender com ela. (Portella 1977: 85) RECURSOS LINGUSTICOS Apesar de ser repetidamente afirmado que a crnica transcreve uma conversa, Braga prefere, ao utilizar o verbo no passado, o pretrito mais que perfeito simples (como Machado de Assis), todavia em suas crnicas j aparecia o pronome a gente sem eliminar o pronome ns, mudana ou variao lingstica ainda em estudo. Que o a gente transcrio da fala, no temos dvida, mas que o uso do pretrito adequado para suas narrativas que remetiam eventos passados demonstra um deleite e conhecimento da lngua. Portella aponta que so elementos que integram a crnica, pois

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como um registro das coisas da cidade, de suas expresses, suas falas, a crnica atinge um significado lingstico da maior importncia. Porque a lngua da crnica a lngua da cidade. E a lngua da cidade, ou das cidades, a que mais se aproxima do que se quer que seja a lngua brasileira. Muito mais do que a lngua do interior, [...] a lngua da cidade a lngua brasileira prospectiva; uma vez que a lngua da cidade dinmica, movimento: a prpria vida da cidade. (Portella 1977: 86) Jorge de S mais especfico h uma proximidade maior entre as normas da lngua escrita e da oralidade, sem que o narrador caia no equvoco de compor frases frouxas, sem a magicidade da elaborao, pois ele no perde de vista o fato de que o real no meramente copiado, mas recriado. O coloquialismo, portanto, deixa de ser a transcriao exata de uma frase ouvida na rua, para ser a elaborao de um dilogo entre o cronista e o leitor, a partir do qual a aparncia simplria ganha sua dimenso exata (S 1985: 10-1) Nos textos de Rubem Braga podemos notar a preocupao com as regncias dos verbos, hifienizao (mesmo que no muito comum, como o caso de Ano-Novo) que poderiam ser relacionadas a reviso gramatical do jornal, mas inegvel que tambm aparea nos seus textos um domnio metalingustico seja na utilizao correta das formas, seja no prprio fazer literrio. O AUTOR Rubem Braga foi poeta, tradutor, organizador de edies de livros, embaixador, cronista, adaptou obras clssicas da literatura para leitores iniciantes, trabalhou para televiso, criador de passarinhos, amigo, fumante, capixaba, amante incondicional das mulheres. Seu livro de versos, que leva exatamente este ttulo Livro de Versos (1993), composto de 14 poemas. a representao escrita de algum que levou uma vida quase em verso, transcrita notadamente em prosa. O poema de maior flego (A morte de Zina) revisita toda a memria do autor: Zina, sua madrinha, mostra-se centro da sua vida: havia uma vida antes da morte, depois dela havia outra. possvel identificar nos versos temticas que Rubem Braga trabalhou em suas crnicas, como no poema Aquela Mulher que versa sobre a imagem de uma mulher que o fazer desejar mais a vida e repudiar a morte. O poema de 1941 e registrado em So Paulo, a crnica Lembrana de um Brao Direito, de 1948, narra uma situao de pouso nebulosa na mesma cidade. Na apresentao que abre os trs volumes de Os clssicos, reunio de contos russos, ingleses e norte-americanos que fez para Ediouro, Braga fala com humildade sobre a responsabilidade de uma seleo to gloriosa. Na edio dedicada literatura russa, ele publica tambm uma traduo de Um mujique alimenta dois funcionrios pblicos de Nikolai Schedrin e acaba confidenciando sua preocupao com as tradues, preferindo buscar aquelas feitas a partir da lngua em que o texto foi escrito, Estao Literria
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porm na lngua russa foi uma grande dificuldade encontr-los. Quanto ao trabalho de adaptaes para leitores iniciantes, tem-se obras de Antoine Saint-Exupry, Cames, Oscar Wilde, Cyrano de Bergerac e Alphonse Daudet. Simon, que tem dedicado parte do seu trabalho ao estudo sobre Rubem, no artigo Do jornal ao livro: a trajetria da crnica entre a polmica e o sucesso anuncia: preciso reconhecer o aparecimento desse autor como um marco que redefine traos e caminhos do gnero. (2004: 57). Picchio o define como um Fernando Pessoa menos pessimista (1997: 544) e avisa aos estrangeiros: Para quem queira conhecer o Brasil, um certo Brasil cordial e burgus, a crnica de Rubem Braga pode ser ainda uma forma de iniciao das mais agradveis e estimulantes. (1997: 544). Massaud Moiss afirma que o autor deixa registrado em seu trabalho a Semana de 22, pois sua fora literria reside nas harmonias de contrrios, que a linguagem desenvolta, cristalina, reafirma e reflete, deixando transparecer um carter vigoroso, instintivo, natural (1989: 518). A CONDIO DE CRONISTA Alm dos temas corriqueiros que so a fonte da crnica, Rubem Braga nunca deixou de comentar a condio de ser cronista. Em algumas foi explcito, como em Ao respeitvel pblico de 1934 publicada em seu primeiro livro O conde e o passarinho, porm esta no foi escolhida na ltima reunio feita ainda em vida pelo autor. O mote inicial no ter um tema, por isso odeia todos os seus leitores, j que o narrador se v diante de um pblico, porm ele no tem o que falar. A falta de assunto no privilgio de um cronista, condio assustadora de qualquer escritor. Desta forma, o narrador tenta expandir este olhar direcionado a ele para as outras colunas que existem no jornal. O jornal grande, senhorita, imenso, cavalheiro, tem crimes, tem esporte, tem poltica, tem cinema, tem uma infinidade de coisas. Aqui nesta coluna, eu nunca lhes direi nada, mas nada de nada, que sirva para o que quer que seja. E no direi porque no quero; porque no me interessa; porque vocs no me agradam; porque eu os detesto. (Braga 2002: 25) V-se, assim, exemplificado, como de forma leve Braga mantm o tom coloquial, mesmo que se utilize de pronomes de tratamento como senhorita e cavalheiro (o que poderia afastar o eu-tu do enunciado pela cordialidade) e empregue corretamente os pronomes oblquos. No parece descabido afirmar que o cronista assume um papel camalenico, pois ao mesmo tempo que tenta ofender seus leitores afirmando: se eu pudesse escrever aqui alguns insultos e adjetivos que tenho no bico da pena! (Braga 2002: 26), ele se mostra confivel, porque se trata de algum que sincero. Ser que no este a inteno do jornal? Utiliza-se de recursos para conquistar a confiana de seu leitor, faz-lo crer que seu relato original e verdadeiro. Simon aponta no incio de seu texto que os cronistas desenvolvem com as empresas jornalsticas uma relao particularizada. Esto em jogo contratos, clusulas, prazos que no devem ser confundidos com o que rege o envolvimento de contistas e romancistas com as editoras. (2004: 55). Confivel ou no Braga, em 1948, narra um caso banal, como define no incio da crnica, em Lembrana de um Brao Direito. Antes mesmo de l-la pode-se afirmar Estao Literria
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que se trata de uma histria que ir abordar relaes de confiana. Aparentemente, desenvolve-se uma narrativa acerca de um vo que tem dificuldades para fazer seu pouso devido ao nevoeiro habitual na cidade de So Paulo. Entretanto possvel afirmar muito mais. O narrador se preocupa em construir-se personagem afirmando suas qualidades diante daquela situao, fala de sua real e material serventia. A passageira ao lado se pe muito inquieta por causa do pouso incerto e ele, sua presena enquanto homem ao lado, que a faz se tranquilizar aos poucos. Pensando na crnica disposta no jornal, onde ela ventila mais, por ser o jornal maior que uma revista, ela a literatura prxima ao povo, visvel e tocvel, barata: acessvel. Como se, para o leitor, no importasse que existam grandes escritores e/ou best sellers (pilotos e co-pilotos). O que importa no momento da narrativa a existncia dela naquele momento em que a precisamos: na leitura diria. Assim pode-se retomar o segundo pargrafo, quando o narrador discorre sobre suas preferncias Mas ando pelo cho h muito tempo: cho perigoso, onde h pedras e buracos para um homem escalavrado e j afundado; porm cho. Subi ao avio com indiferena, e como o dia no estava bonito lancei apenas um olhar distrado a esta cidade do Rio de Janeiro e mergulhei na leitura de um jornal qualquer. Depois fiquei a olhar pela janela e no via mais que nuvens, e feias. Na verdade, no estava no cu; pensava coisas da terra, minhas pobres, pequenas coisas. (Braga 2005: 145) Olhar de cima no atrai um cronista, no h nada de especial nesta viso, alis, aparenta inclusive ser este olhar do cho, que foi comentando no incio deste texto, que o cronista discorre em seu texto. Talvez seja possvel afirmar que este olhar reflete uma imagem descaracterizada, que o narrador qualifica como feia. Chega a ser irnico ao reforar a desimportncia que dada s coisas terrenas, como se afirmando repetidamente se tratar de coisas pequenas, ele pudesse estar fazendo justamente o contrrio. H ainda a imagem da aeromoa que nesta crnica serve para desfazer a imagem de um cronista-funcionrio do jornal, pois os funcionrios devem convalescer com a empresa que o contrata/sustenta, sendo o cronista, ou no caso, o narrador, um homem convincente, por no se tratar de funcionrio. A mudana narrativa brusca ao tratar de dois temas: morte e amor. Temas estes to ligados a poesia. Ao falar deles, o narrador se volta para si, distanciando de todo o outro espao narrativo. Com este recurso, Braga retoma as relaes humanas, pois como j exposto, toda crnica retrata a relao humana. Do mesmo modo turbulento que Braga insere temas poticos, ele consegue de forma amena aterrisar na separao de estranhos e conhecidos. Aps o ocorrido, a senhora de ombro forte e dedos longos uma ntima conhecida, pois juntos enfrentaram a morte e ela o fez relembrar da existncia do amor. E ao contrrio do que se poderia esperar, no do narrador o brao, e sim da passageira aflita. Pelo tom de conversa, sempre no cronista que iremos confiar. Parece algum de casa, um parente que vem explicar melhor todas estas informaes contidas no jornal. Como definiu Candido: curioso como elas mantm o ar despreocupado, de Estao Literria
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quem est falando coisas sem maior conseqncia; e, no entanto, no apenas entram no fundo do significado dos atos e sentimentos do homem, mas podem levar longe a crtica social (1992: 17-8). Todavia vlido o exerccio: a leitura feita a partir do livro, mas que notcias possveis poderiam ter gerado esta crnica? Alguns estudos lingusticos apontam que a crnica se faz daquilo que no virou notcia no jornal. REFERNCIAS BIBLIOGRFICAS BRAGA, Rubem. 200 crnicas escolhidas. Rio de Janeiro: Record, 2005. ______ (org.). Este livro. In: ______. Contos russos. Rio de Janeiro: Ediouro, 2004. ______. Livro de versos. Ilustraes de Jaguar e Scliar. 2.ed. Rio de Janeiro: Record, 1993. ______. O conde e o passarinho. Rio de Janeiro: Record, 2002. CANDIDO, Antonio et al. A vida ao rs-do-cho. In: ______. A crnica: o gnero, sua fixao e suas transformaes no Brasil. Rio de Janeiro: Fundao Casa de Rui Barbosa, 1992. CARVALHO, Marco Antonio. O cigano fazendeiro do ar. Rio de Janeiro: Globo, 2007. MARCUSCHI, Luiz Antnio. Gneros textuais: definio e funcionalidade. In: DIONISIO, Angela Paiva (org.). Gneros Textuais & Ensino. 5.ed. Rio de Janeiro: Lucerna, 2007. MOISS, Massaud. Histria da literatura brasileira. So Paulo: Cultrix, 1989. vol. 5. PICCHIO, Luciana Stegagno. Histria da literatura brasileira. Rio de Janeiro: Nova Aguilar, 1997. PORTELLA, Eduardo. A cidade e a letra. In: ______. Dimenses I. Rio de Janeiro: Jos Olympo, 1958. S, Jorge de. A crnica. So Paulo: tica, 1987. SIMES, Andr. A evoluo da crnica como gnero nacional. Revista Estao Literria, Londrina, Vago-volume 4, 2009. Disponvel em: <http://www.uel.br/pos/letras/EL/vagao/EL4Art5.pdf>. Acessado em: 12 mai 2010. SIMON, Luiz Carlos Santos. Do jornal ao livro: a trajetria da crnica entre a polmica e o sucesso. Revista Temas & Matizes, Cascavel, vol. 3, n. 5, 2004. Disponvel em: <http://e-revista.unioeste.br/index.php/temasematizes/article/view/554>. Acessado em: 5 mai 2010. Estao Literria
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