O URBANO E SUAS INTERSEMIOSES

Biopoder e
suas rupturas:
produo fotogrfica
de espectadores em
veculos de
comunicao



RESUMO
Este texto busca atentar para a recente
participao do pblico nas rotinas
produtivas comunicacionais. Mais
especificamente, procura-se pensar o novo
papel assumido pela audincia ao enviar
fotografias produzidas por ela mesma:
torna-se produtor/reprter da notcia. Neste
aspecto, so analisados os valores
conceituais do biopoder e reflexos na
comunicao.


PALAVRAS-CHAVE
- Biopoder
- Jornalismo
- Fotografia
- Rotinas produtivas comunicacionais















Iulo Almeida Alves
Aluno especial Mestrado em Artes Visuais:
PPGAV/UDESC








EMBORA A PARTICIPAO DO PBLICO em
meios de comunicao no seja uma
novidade, notvel a presena de seus
espectadores nas rotinas produtivas
jornalsticas. A audincia, cuja
participao se limitava aos espaos de
carta ao leitor ou eventuais sugestes ou
reclamaes de impressos, agora assume
de certa forma a posio de reprter. Mais
especificamente, esse novo personagem se
utiliza de imagens, registradas por ele
mesmo, por intermdio de seu aparelho
fotogrfico seja celular, cmera ou
dispositivo de mdia porttil -, e envia a
veculos de comunicao tais dados que
potencialmente serviro de material
jornalstico. Tal processo se deve,
justamente, revoluo tecnolgica, que
favoreceu o desenvolvimento da fotografia
e da Internet, democratizando e,
consequentemente, provocando maior
penetrao do jornalismo e modificaes
sua feitura. Ao percebermos essa
expressiva realidade, decidimos trazer uma
discusso sobre a questo do biopoder que
regula a vida humana e suas extenses,
vigiando o que produzem, sobre as funes
e propostas do jornalismo e essa nova
perspectiva da comunicao na ps-
modernidade.


Biopoder e jornalismo

A ideia de biopoder, trazida
inicialmente por Foucault (1988), se
relacionava com as reflexes sobre as
prticas disciplinares, que se centravam no
corpo como mquina, trabalhando em seu
adestramento. a gesto da vida como um
todo, tcnicas de poder sobre o biolgico,
que se torna ponto central nas discusses
polticas. Modific-lo, transform-lo,
aperfeio-lo eram objetivos do biopoder,
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e produzir conhecimento, saber sobre ele,
para melhor manej-lo.
Assim como a disciplina foi
necessria na domesticao do corpo
produtivo fabril, o biopoder foi tambm
muito importante para o desenvolvimento
do capitalismo, ao controlar a populao e
adequ-la aos processos econmicos, para
que possa ser includa, de forma
controlada, nos aparelhos de produo
capitalistas. uma lei que normatiza, que
se utiliza de diversos aparelhos (mdicos,
administrativos) para regular a vida.
Para Negri e Hardt (2005), a partir
das guerras e da questo da segurana, que
permeiam e envolvem o mundo de
determinada maneira, com discursos e
aes que manifestam soberania e
dominao, surge o regime de biopoder.
Assim como a guerra transforma-se na
matriz geral de todas as relaes de poder e
tcnicas de dominao, esteja ou no
envolvido o derramamento de sangue
(2005: 34), a forma de governo assume um
carter controlador sobre a populao. Tal
aspecto se manifesta em nossos contedos
sociais e relaes formais. Essa estrutura
do biopoder, sustentada tambm pelos
meios de comunicao, define parte do
controle aplicado populao.

Numa cultura como a nossa, acostumada a
dividir e estilhaar todas as coisas como
meio de control-las, no deixa, s vezes,
de ser um tanto chocante lembrar que, para
efeitos prticos e operacionais, o meio a
mensagem. Isto apenas significa que as
conseqncias sociais e pessoais de
qualquer meio ou seja, de qualquer uma
das extenses de ns mesmos
constituem o resultado do novo estalo
introduzido em nossas vidas por uma nova
tecnologia ou extenso de ns mesmos
(MCLUHAN, 1979: 21)

De fato, os meios de comunicao
se converteram num dos principais
instrumentos de construo social da
realidade; eles so extenses do ser
humano. E o jornalismo constri a
realidade, dando-lhe forma de narrativa e a
difundindo, convertendo-a em realidade
pblica. Nesse sentido, a notcia uma
representao social da realidade,
articulada dentro de uma instituio, a
imprensa.
Os meios de comunicao no so
meras formas de transporte de
informaes, mas dotados de textos que
revelam significados culturais criados em
determinados perodos histricos e que
esto ligados a transformaes
comportamentais e mudanas intelectuais
objetivas nos receptores. Assim, as mdias
controlam a massa atravs de suas
publicaes e espetculos.
H algumas dcadas, no entanto,
pareceria improvvel imaginar como seria
possvel romper a hierarquia na qual a
comunicao miditica se estabelecia,
embora a participao do pblico no fosse
um fenmeno novo, como afirma Gillmor:

After all, weve asked readers to write
letters to the editor for a long time, and we
generally answer the phones when readers
call with tips or complaints. In other
words, some conversation has always
taken place; we just need to have more
(2004: 35)
1

Segundo a teoria do Agenda
Setting
2
, jornalistas so os responsveis
pela produo e edio da informao que
o pblico recebe. A imprensa, ento, no
tem o poder de determinar quais os
assuntos sero mais importantes ao
consumidor, mas pode influenciar na
deciso de quais temas sero mais
discutidos na agenda pblica do universo
social do receptor. Tambm existe o outro
lado da questo: este agendamento social
de temas no pertencentes ao repertrio
de um receptor comum vem sendo
apontado como prova do efeito
democratizador dos meios de
comunicao.
Os meios impressos e eletrnicos
existentes at ento propunham o modelo
de comunicao um para muitos, em que
apenas um emissor transmitia a mensagem
para vrios receptores. Graas s novas
mdias e novas tecnologias, possvel ler
a mensagem de uma forma jamais vista
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antes, e o mais impressionante, escrev-
la, ou seja, produzi-la. As relaes entre
emissor e receptor se alteram
consideravelmente.
Estamos vivenciando a exploso de
uma era em que a comunicao digital e
multidirecional. Nela, o pblico pode ser
parte integrante do processo
comunicacional, e o que se nota a nsia
desse pblico em participar.
A plateia dessa nova era deixa de
ser apenas consumidor, para se transformar
em usurio produtor de informao. Desse
modo, percebemos que a democratizao
da comunicao garante ao pblico o poder
de ser agente e informar uma plateia
global.
Os novos aportes tecnolgicos
gerados pela pesquisa e produo de
tecnologias da comunicao e da
informao tm revolucionado o fazer
jornalstico, reestruturando processos,
eliminando etapas, dando nova dimenso
s questes de espao e tempo, tanto no
que tange produo, como na distribuio
do contedo. Somado a esses aspectos, a
nova mdia Internet, desenvolvida neste
contexto, outro elemento que provoca
deslocamentos no modo de operar e de
ser do jornalismo.
Dentre as modificaes na forma de
fazer jornalismo, citamos uma
aproximao da produo jornalstica com
o plo receptor da comunicao miditica
o leitor/ouvinte/expectador/navegador
ampliando as possibilidades do mesmo
interagir com os meios, provocando
alteraes radicais se comparadas prtica
tradicional do jornalismo. Ou seja, mesmo
que em projetos eminentemente
mercadolgicos, os veculos de
comunicao esto descentralizando sua
produo jornalstica, fazendo com que o
receptor eventualmente contribua na
produo da notcia, e alcance, com isso, o
status de produtor, o que permite, por essa
perspectiva, uma discusso das funes do
jornalismo e do interesse pblico da
notcia.

Funes ps-massivas em meios
massivos

Na cidade contempornea, vemos
se desenvolver uma relao estreita entre
mdias com funes massivas (as
clssicas como o impresso, o rdio e a
TV), e as mdias digitais com novas
funes, a que Lemos (2009) chama de
ps-massivas (internet, e suas diversas
ferramentas como blogs, wikis, podcasts,
redes P2P, softwares sociais, e os telefones
celulares com mltiplas funes).
A evoluo do binmio cidade-
comunicao acompanha o
desenvolvimento das tecnologias de
comunicao. Se as cidades da era
industrial constituem sua urbanidade a
partir do papel social e poltico das mdias
de massa, as cibercidades contemporneas
esto constituindo sua urbanidade a partir
de uma interao intensa (e tensa) entre
mdias de funo massiva e as novas
mdias de funo ps-massiva.
Por funo massiva,
compreendemos um fluxo centralizado de
informao, com o controle editorial do
plo da emisso, por grandes empresas em
processo de competio entre si, j que so
financiadas pela publicidade.

As mdias de funo ps-massiva, por sua
vez, funcionam a partir de redes
telemticas em que qualquer um pode
produzir informao, liberando o plo da
emisso, sem necessariamente haver
empresas e conglomerados econmicos
por trs. As funes ps-massivas no
competem entre si por verbas publicitrias
e no esto centradas sobre um territrio
especfico, mas virtualmente sobre o
planeta (LEMOS, 2009: 47).

O produto personalizvel e, na
maioria das vezes, insiste em fluxos
comunicacionais bidirecionais (todos-
todos), diferente do fluxo unidirecional
(um-todos) das mdias de funo massiva.

No entanto, devemos pensar em termos de
funo e no de dispositivo, j que as
funes massivas e ps-massivas esto
presentes tanto nas mdias analgicas
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como nas digitais. Conseqentemente,
temos hoje um enriquecimento da
paisagem comunicacional pela oferta de
mais opes de acesso, de emisso livre e
de circulao em redes planetria
(LEMOS, 2009: 48).

Hoje convivem, em permanente
tenso, mdias desempenhando papis
massivos e ps-massivos, reconfigurando a
indstria cultural e as cidades
contemporneas. Dessa maneira, blogs
surgem com funes ps-massivas e
tencionam publicaes massivas, como as
empresas jornalsticas. Da mesma forma,
funes ps- massivas j aparecem nos
rdios, na TV e nas publicaes impressas
com as aes para nichos, como as rdios
por satlite, a TV paga, as publicaes
impressas para pblicos especficos,
embora a estrutura empresarial, nesses
casos, continue a mesma das mdias de
funes unicamente massivas.
Assim, com tal abertura, temos
visto expressivos veculos de comunicao
receber e divulgar registros fotogrficos de
seus pblicos.


Fotografia

A fotografia digital aprimorou e
ampliou o feito analgico, no final do
sculo XIX, de George Eastman ao
transformar as cmeras em equipamentos
do poder de todos. Em ambos os casos, a
revoluo tecnolgica proporcionou a
democratizao dessas inovaes, mesmo
guiada pela bssola necessariamente
compulsiva do capitalismo. De toda sorte,
a fotografia tem sido igualmente til para
as posturas, atitudes e gestos individuais e
coletivos (MCLUHAN, 1979: 220).
Servimo-nos das fotografias para
transmitir pensamentos, conceitos e para
imortalizar acontecimentos. O ato
fotogrfico, no momento da tomada,
prende, dentro da cmera, um tempo
inatual. O aparelho coleciona pequenas
lminas de passado, subtradas de um
espao pleno. Nesse sentido, a fotografia
tem a funo absurda, ainda que abstrata,
de ratificar o que aconteceu. o conceito
barthesiano (1984: 13) de que o que a
fotografia reproduz ao infinito s ocorreu
uma vez.
Nessa perspectiva, h uma leitura
de que uma imagem construda de acordo
com uma concepo de verdade
verdadeiramente objetiva. Bordieu (1978)
diz que, ao conferir o sentido de realidade
ao que a fotografia apreende, a sociedade
ocidental no faz mais que representar ela
prpria.
A fotografia enquanto objeto tem
valor desprezvel. No tem muito sentido
querer possu-la. Seu valor est na
informao que transmite. Com efeito, a
fotografia o primeiro objeto ps-
industrial: o valor se transferiu do objeto
para a informao (FLUSSER, 1985).
A lgica da fotografia no verbal
nem sinttica. Do ponto de vista da
comunicao, as linguagens visuais so
mais universais do que as verbais e as
sonoras. Somos capazes de identificar o
contexto mental, o sentido de uma imagem
e de nos aproximarmos daquilo que seu
autor quis dizer, mesmo que outros
aspectos do contexto cultural em que foi
criada nos sejam estranhos.
McLuhan (1979) diz que, sem
dvida, a fotografia elimina as fronteiras
nacionais e barreiras culturais.


Utilizao das imagens
produzidas por espectadores

O domnio completo dos meios de
produo das imagens est
majoritariamente concentrado em quem
detm o poder. Comprovamos tal fato se
examinarmos as relaes antropolgico-
ideolgico-social-hierrquicas desde as
mais remotas civilizaes citemos a
exemplo a cultura egpcia, cujas pinturas e
feitura de tumbas funerrias eram
destinadas aos faras. Entretanto, ao
percebermos a participao de indivduos
comuns em veculos jornalsticos
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massivos, como a televiso, destacamos
que agora possvel inverter o sentido da
produo da mensagem: pessoas, que antes
no participavam da produo miditica,
adquiriram, especialmente, a
possibilidade de sugerir uma pauta, uma
matria jornalstica.
Alguns dos vdeos e fotos de maior
impacto na mdia televisiva e na prpria
internet foram produzidos por amadores.
As pessoas carregam por todas as partes
celulares com cmeras cada vez mais
avanadas tecnologicamente e prontas para
registrar a qualquer momento qualquer
imagem. Tais celulares estariam, ainda,
conectados internet, e, portanto,
capacitados a enviar as imagens registradas
instantaneamente rede.
O cidado pode, agora, produzir
fotografias com sua cmera cybershot
3
, at
mesmo com um celular, e reportar, ento,
acontecimentos e fatos, subvertendo a
ordem de produo imagtica e
jornalstica.
Este processo devido, justamente,
revoluo tecnolgica, que favoreceu o
desenvolvimento da fotografia - como arte
e equipamentos a serem difundidos -,
democratizando e, consequentemente,
provocando maior penetrao do
jornalismo. A exemplo do fotojornalismo
que se desenvolveu graas evoluo
dos filmes de rolo, criados por George
Eastman, e hoje cresce apoiado nos
recursos fotogrficos digitais. Ora, a
fotografia, sua popularizao e a educao
do olhar - no sentido de estar alerta para
o fato, a notcia favorecem o fazer
jornalstico e a objetividade.

Conhecemos as facilidades de uso das
cmeras fotogrficas digitais
instantaneidade, versatilidade de recursos,
desvinculao da obrigatoriedade de
revelao, para citar alguns - e no
exagerado afirmar que qualquer pessoa
possa operar cmeras cybershot, ainda que
seja apenas para disparar uma fotografia,
sem ter o mnimo conhecimento sobre
imagens tcnicas, esttica, iluminao ou
enquadramento (ALMEIDA, 2009: 15).

Quando fotografamos sendo leigos
na tcnica fotogrfica, apenas brincamos
com o aparelho. Desconhecemos os
procedimentos fsicos que ocorrem no
interior da cmera e nos deixamos ser
dominados pelas potencialidades
escondidas no programa do equipamento.
A fim de se tornar fotgrafo - ou operator,
na viso de Barthes (1984) -, necessrio
conhecer a cmera, destrinchar seus
mecanismos, ser ntimo da caixa preta,
desvendar seus mistrios. Dessa forma, o
fotgrafo domina seu aparelho e no
dominado por ele, ideal defendido por
Flusser (1985). No entanto, o registro da
imagem produzida pelo espectador tem
grande valor independente da qualidade
tcnica.
Em conseqncia das
possibilidades oferecidas pelos recursos de
interatividade, segundo Fonseca (2006),
d-se a participao do pblico, que
chamado a colaborar fornecendo contedos
que repercutem, assim, no fazer
jornalstico. O estreitamento desta relao
entre a mdia tradicional e os receptores,
especialmente nos jornais impressos, a
possibilidade dos meios convencionais
convocarem e resgatarem a audincia que
tem migrado cada vez mais para os meios
de comunicao da Internet. Ou seja,
embora a participao do leitor nos
veculos de comunicao nunca tenha sido
uma novidade, segundo Alcntara (2007),
a interferncia do pblico sempre foi
limitada pelo espao e pelos filtros
editoriais.
J para Brambilla (2005), a
participao do receptor na produo da
notcia est sintonizada com as
caractersticas do jornalismo
contemporneo situado na nova
configurao da sociedade em rede. A
autora considera que a prtica do
Jornalismo Open Source
4
ou Cidado seja
a possibilidade de retirar do plo emissor a
centralidade do processo jornalstico.

O que o Jornalismo Open Source vem
provocar uma instabilidade em um
modelo restritivo, instabilidade esta, que
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comea pela integrao de dois plos, at
ento opostos, do processo comunicacional
miditico: o jornalista e o
leitor/ouvinte/espectador (BRAMBILLA,
2005: 92).

As empresas de comunicao de
massa perceberam que, com a
disseminao de tecnologias mveis, das
novas condies de conectividade baseadas
na rede telemtica e do surgimento de
espaos de notcias cada vez mais amplos
para publicao de fotos, textos e vdeos de
cidados em podcasts e sites colaborativos,
comeava a haver uma perda do controle
da informao, do gatekeeping
5
. O
surgimento de blogs e de projetos de
jornalismo participativo
6
na grande
imprensa pode ser visto em duas
perspectivas. Primeiro: o fato desses
mecanismos agregarem novos valores para
as empresas de comunicao as
reposicionando diante de novas
possibilidades de produo junto ao leitor
inclusive como estratgia de marketing;
segundo, por outro lado, percebe-se uma
tentativa no explcita de reconquistar o
controle da informao nos mesmos
moldes da comunicao de massa atravs
de jornalismo participativo conjugando
uma viso pioneira e de aproximao com
o leitor, a uma inteno, talvez mais sutil,
de manter um controle sobre o fluxo de
informaes (PALCIOS e MUNHOZ,
2007).
Essa inteno de continuar
controlando a informao na mdia de
massa e na web pode ser verificada nos
contratos (ou cadastros) que so
estabelecidos entre as empresas de
comunicao de massa com presena na
internet e os colaboradores do jornalismo
participativo, diferindo do livre uso (ou
copyleft) de contedo adotado como
procedimento na mdia do circuito
alternativo, que libera o colaborador para
publicar seu material jornalstico em outros
meios atravs de licenas como creative
commons.
Numa anlise aleatria dos
contratos entre as empresas de
comunicao e os reprteres-cidados
(SILVA, 2007), percebe-se claramente a
vontade de manter o controle da
informao quando exige-se como
condio para aderir aos projetos a cesso
empresa dos direitos sobre o contedo
produzido. Essa a lgica predominante
das empresas ao criarem os projetos de
jornalismo participativo. Este aspecto tem
reflexos em dois pontos: a empresa elimina
o concorrente (outro veculo de
comunicao) pela disputa por aquele
material que passa a ser de sua
exclusividade; impede o colaborador de
divulgar em outros meios e, portanto, passa
a ter certo grau de controle sobre a
informao, alm da possibilidade de
dividendos financeiros com a
comercializao via agncia de notcia da
imagem, texto ou vdeo produzido pelo
reprter-cidado.


Notas

1
No final das contas, ns pedimos aos leitores para
que escrevam cartas ao editor h muito tempo, e
ns geralmente atendemos ao telefone quando
leitores ligam dando sugestes ou fazendo
reclamaes. Em outras palavras, algumas
conversas sempre aconteceram; ns apenas
precisamos de mais. (traduo nossa)

2
Teoria em que a mdia determina a pauta para a
opinio pblica ao destacar determinados temas e
preterir, ofuscar ou ignorar outros tantos. Ento, os
jornalistas atuam como gatekeepers (porteiros) da
informao, ao deixar passar algumas e barrar
outras, na medida em que escolhem o que noticiar.

3
Designao usada para as cmeras digitais que
seguem a tradio aponte e dispare inaugurada
pela KODAK com inteno de, vulgarizando o uso
do recurso fotogrfico fcil, obter lucros imensos
com a popularizao da fotografia. So cmeras de
tiro certeiro cibernticas.

4
Jornalismo de fonte aberta (traduo nossa)

5
Relativo ao Agenda Setting

6
O movimento do jornalismo participativo, que se
difere da lgica dos meios de comunicao de
massa, denominado por Bruns (2005) como
gatewatching por se opor ao modelo do
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gatekeeping porque ele identifica que a produo
jornalstica dos circuitos alternativos constituda
de uma elaborao colaborativa com a participao
de cidados comuns tanto na entrada (a coleta)
quanto na sada (publicao) da informao
quebrando a justificativa de espao ou de filtragem
visto que a internet oferece outro nvel de insero.


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