Bals Mecnicos- Investigando a performance

Conceitos
Performance no teatro, embora haja elementos cnicos e ma certa teatralidade!
" como aponta #osalind $rass %teatralidade m termo de sentido amplo, &e se pode
vinclar tanto a arte cintica como ' arte de l(es, e ' escltra ambiental e aos &adros
vivos,alm dos &adros vivos, alm de 's artes perform)ticas mais e*pl+citas como os
happenings o os acess,rio cnicos- contr+dos por #obert #achenberg para as coreografias
de Merc Cnningham!-
#enato Cohen afirma em se livro Performance como lingagem afirma &e %m
&adro sendo e*ibido no ma performance, mas m &adro sendo pintado ao vivo, no
momento, j) poderia ser considerado ma performance!- .le fala &e para caracteri(ar ma
performance, algo precisa estar acontecendo na&ele instante, na&ele local! /esse sentido, a
e*ibi0o pra e simples de m v+deo, por e*emplo, &e foi pr-gravado, no caracteri(a ma
performance, a menos &e este v+deo esteja conte*tali(ado dentro de ma se&1ncia maior,
fncionando como ma instala0o, o seja, sendo e*ibido concomitantemente com algma
ata0o ao vivo! "ele p2e a pensar &e a performance seria ma lingagem bem pr,*ima ao
teatro, tendo o tempo e espa0o como elementos constitintes!3
4rtista, obra, p5blico so elementos estticos da performance! 6 &arto elemento
esttico o tempo! 4 performance art+stica se d) no tempo, sa efemeridade condi0o! 6s
registros permanecero registros, e, por permanecerem, estaro semi-mortos, ainda &e
capa(es de leves ressonncias! 6s registros so apenas obscro refle*o, eco ensrdecido de
m pra(er para sempre estancado!Maria Beatri( de Medeiros "7889, p!:;93
4 performance ma e*perincia &e para mim, temporalmente reflete o e*ato
momento, a vivncia de estar e*perimentando algo pela primeira ve(, com m resltado
imediato, e bem efmero, no sentido de &e mesmo depois de se ree*ibir ma performance,
os sentimentos despertados j) no so os mesmos, pois a cada momento voc mda,e mitas
das ve(es o &e sobra das performances so apenas os vest+gios, seja na forma de m v+deo
"o &e no reflete a vivncia do ato3 o ma escltra!
4 performance ento,srge h+brida "agregando tantas lingagens, artes como
m5sica,v+deo, instala0o, pintra, escltra e tantos elementos &e forem pertinentes para a
reali(a0o do ato3! 6 reali(ador do ato tem o nome de performer!
Performer, segndo Pavis ":<<<, p! 7=>3, te,rico das artes cnicas, % a&ele &e fala
e age em se pr,prio nome "en&anto artista e pessoa3, e como tal se dirige ao p5blico, ao
passo de &e o ator representa sa personagem ?!!!@ 6 performer reali(a ma encena0o de
se pr,prio e, o ator fa( o papel do otro-! A) diversas defini02es referentes a esse termo!
Behmann "788C3 desenvolve a distin0o e*istente entre performer e ator por meio de
argmentos ligados a %ata0o- e a %no-ata0o-, sendo &e o performer sita-se nesse
5ltimo! Como a performance renncia a critrios de valor, possi m posicionamento direto
sem a preocpa0o em estar representando algo! /esse sentido, o &e o performer nos mostra
se pr,prio corpo e no a fic0o de otroD ele nos %oferece ' contempla0o de sa
presen0a- "B.AM4//, 788C, p! 77>3
Eevido ' efemeridade e a caracter+stica de arte h+brida dessa lingagem, definir,
conceitar o classificar performance para mitos te,ricos ma tarefa )rda e at mesmo
imposs+vel! Fabemos &e %tentar escrever sobre o evento indocment)vel da performance
invocar as regras do docmento escrito e, logo, alterar o evento em si mesmo- "PA.B4/,
:<<C, p!:CG3! /o entanto, o &e mais importa para mitos artistas perform)ticos no so as
defini02es, os conceitos, mito menos as classifica02es e teorias relacionadas ' arte da
performance! 4 a0o o mais importante, o ato de elaborar, e*ibir, e, sempre &e poss+vel o
necess)rio,%performar-!
Aist,ria
/a dcada de :<78,Marcel Echamp, aparece em fotografias como #rose FlavHI
cja foto ele aparece, como m personagem feminino! /esta foto, tirada por Man #aH,
Echamp aparece travestido de #ose FlavH! Com esse tipo de obra de arte Echamp tirava
o foco da cria0o art+stica da sociedade e ses problemas o da representa0o fiel do modelo
e coloca em &esto o ato art+stico!
Man #aH, pintor americano amigo de Echamp disse em entrevista transcrita por
Pierre Cabane, em %Marcel EchampD .ngenheiro do tempo perdido-, %/o atribo ao artista
ma espcie de fn0o social em &e ele se acha obrigado a fa(er &al&er coisa, em &e
tenha m dever para com o p5blico! Jenho horror a todas essas considera02es-!
Ee fato Echamp tinha sas pr,prias &est2es, como o estdo dos problemas ,ticos!
6 estdo do olhar sobre a arte interesso mito a Echamp, &e se opnha '&ilo &e ele
chamava de %arte retiniana-, o seja, &e agrada ' vista, &e foi feita para no incomodar,
para satisfa(er! /esse sentido Echamp o esfor0o de Echamp era no sentido oposto, de
levar o p5blico a refletir a partir da confronta0o com algo novo e inesperado! 6 objeto &e
era a obra de arte no tinha o prop,sito de ser alvo de ma contempla0o, admira0o, ele
devia levar a ma refle*o, e essa refle*o era o objetivo da obra!
4 arte perform)tica srge no come0o do sclo KK,com algns prot,tipos da
escltra %teatral-, feitos com l(es e sa origem relaciona-se com o espa0o cnico! #osalind
$rass tem dois e*emplosD O Acessrio de luz,de MoholH-/aglH, concl+do em :<G8, &e
fncionava como m projetor instalado no palco, &e tecia l( e sombra em torno de se ei*o
rotativo . o cen)rio criado por Picabia para Relche, &e era m pano de boca feito de GC8
spots &e ainda ganhavam mais lminosidade por m refletor de metal!
4mbos os artistas desenvolveram trabalhos intimamente ligados ao desenrolar dos
acontecimentos temporais e dram)ticos sobre esse mesmo palcoI ento a l( desses trabalhos
fnciona como fonte de energia, em acess,rio de l( a l( fnciona como meio de e*presso
da escltra " 4cess,rio de l(3 em 4cess,rio de l( a l( essa &e ata, o seja a l( entra
em cena como ma pessoa!
.sse desenrolar acontece tambm por inflncia dos eventos teatrais montados por
artistas ftristas e dada+stas, eles chamavam esses acontecimentos de Aappenings,e &e
tinham o objetivo de destrir a barreira entre artista e p5blico! /a dcada de :<;8, o termo
4rte Perform)tica foi sado para descrever obras nas &ais os artistas tili(avam ses corpos
como meio para reali(ar a02es &e podiam incorporar m5sica e dan0a, tinham dra0o
vari)vel e podiam ser repetidas em lgares diferentes! 6 estilo foi disseminado por m grpo
de artistas, compositores e designers,como Lohn Cage ":<:7-:<<73, Meorge Macinas ":<G:-
:<C=3,NoOo 6no "nascida em :<GG3 e Carolee Fchneermann "nascida em :<G<3, &e
fndaram o grpo Pl*s em :<;8 e mais tarde se incorpora ao grpo Loseph BeHs " :<7:-
:<=;3!
Loseph BeHs, m importante membro, pois ele vem a criar das perfomances &e entram
para a hist,ria da arteD %CoHoteD I liOe 4merica and 4merica liOes me- ":<C>3, nma cr+tica
ao poderio norte-americano sobre os povos ind+genas e de otras na02es, o artista dividi
ma cela com m coiote drante algns dias! L) em %AoQ to e*plain pictres to a dead hare-
":<;93, com o rosto coberto por mel e folhas de oro, carregando ma lebre morta nos
bra0os,Loseph BeHs declaro &e era mais f)cil para este animal compreender arte do &e
para &al&er ser hmano fa(er o mesmo! .sses so e*emplos representativos de sa
prod0o perform)tica!
.les se inspiravam no interesse de Marcel Echamp pela rela0o do espectador com a
obra de arte! Echamp considerava &e o processo de decifra0o pelo &al passa o
espectador a fim de compreeder a obra de arte era permeado por ses pr,prios desenhos e
criatividade, &e eram m aspecto fndamental da obra!
.m :<97, Lohn Cage apresento sa composi0o msical >RGG- na &al, drante o
intervalo temporal &e intitla a obra, ao silncio do intrprete somaram-se r+dos ocasionais
do p5blico na sala de adi0o! Fe ator declaro %tot est msi&e- acolhendo o acaso e
participa0o da platia como elementos constrtivos em sa prod0o!
Jemos ento v)rios tipos de m+dia, intera0o, arte, profiss2es todas elas nesse
momento interessadas em tratar acerca das perfomances! .la acontece no delicados m,biles
de 4le*andre Calder, &e respondem ao e&il+brio das pe0as,mas ao menor vento elas
come0am a se me*er! 4inda no campo esclt,rico com o mesmo prop,sito %teatral- Meorge
#icOeH "&e prod( m trabalho cintico3 e Ben BHe!
4llan $aproQ, Milbert S Meorge e 6rlan "+cones do happening, da live art e
performance3!
4 performance no Brasil
/o Brasil, Pl)vio de Carvalho ":=<<-:<CG3, foi m pioneiro nas performances a partir
de meados dos anos de :<98 "por e*emplo a relatada no livro Experincia n 23! 6 Mrpo
#e*, criado em Fo Palo por TesleH EOe Bee ":<G:-78:83, /elson Beirner ":<G73, Carlos
Pajardo ":<>:3, Los #esende ":<>93, Prederico /asser ":<>93, entre otros, reali(a ma srie
de happenings, por e*emplo, o concebido por TesleH EOe Bee, em :<;G no Loo Febastio
Bar "algns cr+ticos apontam parentescos entre o Mrpo #e* e o movimento Pl*s3! 4
prod0o de Alio 6iticica ":<GC-:<=83 dos anos de :<;8 - por e*emplo os Parangol -
gardam rela0o com a performance, por sa nfase na e*ec0o e no Ucomportamento-
corpoU, como define o artista! /os anos :<C8, chama a aten0o as propostas de Adinilson Lr!
":<9C3! /a dcada seginte, devemos mencionar as Eletro performances, espet)clos
mltim+dia concebidos por Mto Baca( ":<>=3!
Mrpo #e*
Aist,rico
4pesar de sa breve e*istncia - de jnho de :<;; a maio de :<;C -, o Mrpo #e* tem
intensa ata0o na cidade de Fo Palo, marcada pela irreverncia, hmor e cr+tica ao sistema
de arte! 6s mentores da cooperativa, TesleH EOe Bee ":<G:-78:83, Meraldo de Barros
":<7G-:<<=3 e /elson Beirner ":<G73 projetam m local de e*posi02es - a #e* MallerH S
Fons - alm de m peri,dico - o #e* Jime - &e deveriam fncionar como espa0os
alternativos 's galerias, mses e pblica02es e*istentes! .*posi02es, palestras, happenings,
proje02es de filmes e edi02es de monografias so algmas das atividades do grpo, do &al
participam tambm Los #esende ":<>93, Carlos Pajardo ":<>:3 e Prederico /asser ":<>93,
alnos de TesleH! Instrir e divertir so os lemas do Mrpo #e* e do se jornalI trata-se de
interferir no debate art+stico da poca, em tom irVnico e desabsado, por meio de ata02es
anticonvencionais! U4WIF6D a gerraU, anncia o primeiro n5mero do Lornal #e*! Merra
ao mercado de arte, ' cr+tica dominante nos jornais, aos mses, 's Bienais e ao pr,prio
objeto art+stico, red(ido, segndo eles, ' condi0o de mercadoria! #ecperar o esp+rito
cr+tico e o car)ter de interven0o da arte pela spera0o dos gneros tradicionais e pela
+ntima articla0o arte e vida, eis os princ+pios centrais do grpo! X poss+vel flagrar na
e*perincia do Mrpo #e*, a inspira0o no esp+rito contestador do dada+smo e em sas
manifesta02es patadas pelo desejo do cho&e e do escndalo! /ota-se tambm a retomada
do feitio interdisciplinar e plral do Pl*s, alm das marcas evidentes da arte pop na
lingagem visal do grpo!
4s origens do grpo remetem 's cr+ticas e polmicas &e cercam as e*posi02es de TesleH
EOe Bee, na Maleria 4trim ":<;>3, a de Taldemar Cordeiro ":<79-:<CG3 e 4gsto de
Campos ":<G:3 e a mostra de Meraldo de Barros e /elson Beirner ":<;93, todas em Fo
Palo! 4o lado disso, a retirada de m &adro "considerado sbversivo3 de Ecio Bar da
e*posi0o Propostas ;9, reali(ada na Pnda0o 4rmando Ylvares Penteado - Paap, em Fo
Palo, d) lgar ' sa+da de v)rios artistas da e*posi0o "entre eles, TesleH, Beirner e Meraldo
de Barros3! Eesses acontecimentos, reslta a apro*ima0o de /elson Beirner e Meraldo de
Barros com TesleH EOe Bee e a idia de cria0o da cooperativa, bati(ada como U#e*U,
termo tili(ado pelo poeta Carlos Pelipe Faldanha ":<GG3 no te*to de apresenta0o da
e*posi0o de TesleH de :<;>! 4 partir de contatos ocorridos ao longo do ano de :<;9, o
grpo passa a ocpar ma parte da loja Aobjeto, de propriedade de Meraldo de Barros, no
bairro palistano dos Lardins! Zm baile inagra a galeria &e, em segida, organi(a ma
srie de atividades e envolve a divlga0o de trabalhos recentes dos artistas e sas idias! 4
considera0o da prod0o do grpo permite entrever a diversidade de estilos, ainda &e os
trabalhos prod(idos se ligem 's novas figra02es e ao novo realismo em pata nos .stados
Znidos e na .ropa, sobretdo 's e*perincias da arte pop! 4lm disso, todos eles dialogam
com a realidade rbana, em obras de franco car)ter e*perimental! 4s palavras de TesleH
EOe Bee ' imprensa, por ocasio da abertra da #e* MallerH, so emblem)ticasD UPa(emos
parte de ma tendncia de e*perimenta0o, &e pod+amos di(er ser nascida nos .stados
Znidos "!!!3! 6 esp+rito de nossa galeria "e do jornal3, conse&1entemente, mostrar essa arte '
medida &e ela vai sendo processada e desenvolvidaU!
4 convivncia de lingagens distintas a partir de algmas inspira02es comns parece definir
o perfil do grpo do ponto de vista de sas reali(a02es, ainda &e os comentadores se
esforcem em locali(ar dois sbgrpos no se interiorD o de TesleH e ses alnos, e o &e
re5ne Beirner e Meraldo de Barros! .sta classifica0o, entretanto, no logra aplainar as
diferen0as evidentes em cada m dos sbgrpos propriamente ditos! TesleH tem o se
aprendi(ado ligado ' pr)tica pblicit)ria e a $arl Plattner ":<:<-:<=<3! Fes desenhos,
pintras e cria02es ambientais "por e*emplo, Jrap(io o ma Confisso, :<;;3
caracteri(am-se pelo hmor e pelo tom atobiogr)fico! 6 jogo entre realidade e spra-
realidade, por sa ve(, revela-se em obras como #os)rio no foi embora! Por &[ ":<;>3!
Meraldo de Barros, fot,grafo ligado ao grpo concreto de Fo Palo na dcada de :<98, volta
a prod(ir no ateli de /elson Beirner, onde reali(a trabalhos &e bscam ma comnica0o
mais direta com o p5blico, e fa( so de colagens e da pintra a partir de imagens de carta(es,
pVsteres e otdoors "Cena de Fof) II - Pantasia 4gressiva, :<;93! Beirner revela
preocpa02es com o circito art+stico &e posteriormente sero retomadas por v)rios artistas!
4 prod0o de Pajardo e Los #esende no interior do Mrpo #e* "por e*emplo, /etral,
:<;;, de Pajardo e Aomenagem ao Aori(onte Bong+n&o, :<;C, de #esende3 permite
entrever afinidades com o minimalismo e com vertentes da arte conceital, &e eles iro
e*plorar, de modos distintos, em trabalhos posteriores! /asser tem r)pida passagem pelo
Mrpo #e* e, do mesmo modo &e Pajardo e #esende, recsa conte5dos liter)rios e por
demais narrativos em sas obras "Eesenho\ Eesenho, :<;C3!
Fe m baile comemora o nascimento do grpo, m happening celebra o encerramento de
sas atividades! /o final de :<;C, a .*posi0o-/o-.*posi0o anncia &e obras de /elson
Beirner podem ser levadas da mostra! .m pocos mintos a galeria est) completamente
va(ia! /as palavras de TesleHD UPoi m dos happenings mais perfeitos &e fi(emos! 4
e*posi0o dro e*atamente oito mintos! 4 galeria foi toda depredada e os &adros
arrancados brtalmente e vendidos na porta pelas pessoas &e os tiraram de l)U