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O meu texto foi uma palestra que dei, e acabei formatando para um livro.

No deixem de
comprar o livro, que vale a pena.
Aqui vai uma verso truncada:
Alternativas de Atuao Profissional do Msico Contemporneo e do Educador Musical
Fbio Zanon
Minha fala nesse seminrio a de um profissional que j no trabalha diretamente com a
educao. Sou concertista h muito tempo e, se por um lado, esta a faceta menos
intelectualizada ou mais burra, se preferirem da profisso, por outro aquela que mais
movimenta a indstria musical. Isso me faz perceber a falta de profissionais qualificados, de
forma bastante acentuada no Brasil, em certas reas que considero essenciais para o bom
andamento da face pblica do fazer musical: concertos, gravaes, literatura e programas de
rdio e TV.
...
Na esfera da msica clssica, na verdade, estamos sempre trabalhando com duas hipteses
de exerccio profissional: o indivduo que toca e aquele que ensina. As demais possibilidades
so ignoradas ou vistas como apndices, principalmente no que diz respeito formao
profissional. As noes fictcias, alimentadas por quem est fora da profisso, encontram uma
contrapartida na viso igualmente pouco imaginativa que os msicos tm de seu futuro
profissional. Como decorrncia, observa-se que msicos assumem essas outras posies por
acidente, de forma improvisada e sem o devido preparo para faze-lo.
Abordarei, ento, inicialmente, o trabalho do concertista de msica clssica, que minha
principal atividade profissional. A prpria natureza da carreira do solista , no mais das vezes,
internacional, e se define bem antes do estudante terminar seus estudos superiores. A
oportunidade de viver exclusivamente da atividade de intrprete uma marca de excelncia
conferida a uma parcela nfima dos aspirantes e, se algum destes felizardos est assistindo a
esta palestra, provavelmente s por curiosidade.
Eu me sinto privilegiado por ser um solista de reputao internacional. exceo dos cantores,
que forosamente iniciam seus estudos mais tarde, ou dos regentes, que normalmente se
destacam a partir de uma experincia prvia em outros ramos de atividade musical, a carreira
de solista se define quando termina o crescimento corporal, no final da adolescncia. Um
conhecido professor de piano costumava dizer que a tcnica tem de crescer junto com as
mos; trocando em midos, isso quer dizer que o pleno domnio psico-motor, um dos atributos
essenciais de minha especialidade, cresce de forma bem menos acelerada quando o
crescimento corporal cessa.
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Comecei a estudar violo relativamente tarde - como acontece com a maior parte dos
violonistas. Entretanto, recebi de meu pai uma considervel bagagem musical, e, a partir dos
13 anos, tive a chance de estudar com um excelente professor e manter uma disciplina
considervel. Aos 15 anos dei o meu primeiro recital e acho que j era capaz de avaliar, de
forma bastante realista, minhas possibilidades como concertista; aos 16, solei pela primeira vez
com orquestra; aos 19, participei de um concurso internacional, obtendo o terceiro lugar; aos
20, tinha obtido vrios prmios internacionais e atravessava minha primeira crise, na dvida
entre a carreira de solista, a regncia e a carreira acadmica; aos 21 j estava planejando fazer
uma ps-graduao no exterior, o que ademais facilitaria o incio de uma carreira internacional.
Depois de um hiato de trs anos, fiz um mestrado na Inglaterra, onde permaneci por 12 anos.
Em 1996 fui vencedor dos dois maiores concursos internacionais de violo e, com isso, minha
reputao se consolidou.
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Este no um percurso excepcional; pelo contrrio, a norma e, para falar a verdade, meu
desenvolvimento foi lento e entrecortado por momentos de dvida e recolhimento, e por hiatos
profissionais.
uma profisso bastante rdua, mas a satisfao pessoal, at o momento, proporcional ao
desgaste fsico e mental. O rigor da formao musical, para isto, condio sine qua non. Em
algum momento da sua vida, o instrumentista vai ter de estudar 8 ou mais horas dirias, sendo
que nas horas vagas o seu pensamento tambm estar voltado para esse aprendizado. A
pergunta ingnua, que tantas vezes temos de responder, quantas horas voc estuda por dia?,
na verdade s pode ter uma resposta: todas.
um aprendizado que supe um sacrifcio considervel numa fase muito delicada da vida,
quando o indivduo est formando sua identidade social. Aos 15 anos, um menino tem uma
poro de colegas praticando atividades sociais bem mais ricas como esportes, dana, clubes
etc. enquanto, como estudante de msica, tem de dedicar as melhores horas de seu dia para o
instrumento.
O dia-a-dia da profisso tambm objeto de mitologia. Jascha Heifetz dizia que o solista
internacional tem de ter concentrao de monge, nervos de toureiro e energia de dono de
bordel. O concertista tpico no viaja com luxo, no tem muito tempo livre para turismo e no
circula o tempo todo entre vips internacionais. O cenrio mais comum, na verdade, o de
interminveis esperas em aeroportos obcecados por segurana (nunca leio tanto como quando
estou em turn). Como no todo dia que se toca em Paris ou Veneza; freqentemente
ficamos ilhados em localidades desinteressantes. Isso se alia constante preocupao pela
qualidade do trabalho, o que se traduz em longas horas de estudo em quartos de hotel e pouco
tempo para distrao. A solido agravada pela obrigao de se encontrar continuamente com
pessoas que no se conhece e no se tem tempo de conhecer. Enfim, gostar de tocar uma
coisa, gostar de uma carreira outra e freqentemente h uma frico entre estes dois
interesses, correlatos apenas na aparncia.
Mas o fato que esta a imagem que a vasta maioria das pessoas tem de um msico
clssico, e no se pode negar que a atividade musical de maior exposio pblica, cujo
potencial de remunerao praticamente ilimitado, proporcional excepcionalidade do talento
do artista e sua capacidade de criar uma mtica pessoal.
E exatamente isso que faz com que as inmeras outras possibilidades de atuao
profissional sejam vistas com menosprezo ou desateno, tanto por parte dos estudantes,
quanto por parte dos educadores em geral, dos professores de msica e dos pais, que as
encaram como um grau maior ou menor de fracasso em comparao ao xito do solista. uma
opinio injusta e desinformada. Nenhum msico deveria se sentir constrangido por no ter tido
a chance de reunir os talentos especficos de um solista no momento certo, ou por sua vocao
residir em outro tipo de atividade. Pelo contrrio, deveria explorar com mais liberdade a ampla
gama de possibilidades que o cultivo de outros talentos pode oferecer.
Muitos instrumentistas pensam que, quando uma carreira solo impraticvel, a profisso de
camerista uma das alternativas. Um engano terrvel, porque a formao do camerista tem de
ser igualmente slida, se no mais completa e variada que a de um solista. O solista, de certa
maneira, atua com uma certa independncia criativa; o camerista, contrariamente, ao lado de
todos os atributos tcnicos do solista, tem de desenvolver a flexibilidade para se mesclar a
outros msicos que pensam diferentemente.
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A atividade de camerista, gratificante que do ponto de vista artstico, raramente se cristaliza
como opo profissional exclusiva.
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O trabalho orquestral o destino final da vasta maioria das pessoas que tocam instrumentos de
corda, sopro e percusso. Apesar da ocasional extino de uma orquestra ou das fases difceis
pelas quais toda orquestra passa, no Brasil, hoje, a atividade orquestral mais intensa que em
qualquer outro momento da histria, e a demanda por msica de concerto somente cresce
modestamente, mas cresce.
Naturalmente a concorrncia por boas posies maior nas grandes cidades. Hoje, os
melhores salrios orquestrais pagos no Brasil esto em So Paulo, mais especificamente na
OSESP, seguida a uma certa distncia pelo Teatro Municipal. Em outros lugares os salrios
so sensivelmente menores, mas tambm o so o volume de trabalho e o custo de vida. Vejo
como uma opo vantajosa fixar-se numa cidade mais aprazvel, onde a pessoa talvez at j
tenha razes ou famlia, com tempo para se diversificar a atuao musical, pedaggica e social.
Um trabalho do qual o msico possa se orgulhar depende, cada vez mais, dele e de sua
capacidade de galvanizar os colegas para o objetivo comum de desfrutar do resultado, sem
atrel-lo s condies de trabalho ou ao nvel de instruo musical do pblico.
Uma opo que tem se tornado cada vez mais vivel e atraente, mas que ainda considerada
como atividade menor no Brasil, a da orquestra de teatro musical. Parece que h agora uma
certa constncia em montagens de musicais como Chicago ou Os Miserveis. o tipo de
trabalho ideal para o msico que prefere uma certa liberdade para desenvolver trabalhos
paralelos, sem ter de se preocupar com ensaios dirios. Ademais, um filo que ainda tem
muito a ser explorado, especialmente no que se refere consolidao de uma produo
brasileira de musicais, uma tradio que remonta a Chiquinha Gonzaga, passa por Noel Rosa e
chega a Chico Buarque, mas que hoje precisa se renovar e resgatar sua vitalidade.
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Uma expanso e flexibilizao da percia musical se mostram valiosas em outros files de
atividade do msico prtico. Um deles o trabalho em estdio, seja ele como msico de
suporte para gravaes de msica popular, trilhas sonoras de Tv ou rdio, ou para publicidade.
um trabalho, a meu ver, atraente (inclusive do ponto de vista artesanal), independente e
muitas vezes bem pago, e por isso mesmo bastante disputado. Mais que a maioria das outras
atividades musicais, este universo tende a se organizar em grupos exclusivistas, de perfil bem
delineado e de confiana mtua, as famosas panelinhas. fcil detectar este modo de
operao; basta comparar os crditos de uma dezena de discos de msica popular:
normalmente os msicos de suporte so os mesmos, e o mesmo vale para Tv ou publicidade.
O bom msico de estdio tem de se concentrar em certos aspectos que no so
necessariamente relevantes em situaes de concerto. Neste ambiente, o msico que se distrai
em passagens fceis, que provoca a necessidade de um novo take por produzir um rudo
indesejado, que no sabe seguir um metrnomo com preciso, que no confia em sua leitura
primeira vista, que no consegue se imaginar como parte de um resultado sonoro que ainda
no soa completo, ou que no tem familiaridade com harmonia cifrada dificilmente ter a
concesso de uma segunda oportunidade. Uma formao, ainda que elementar, como
arranjador sempre bem vinda.
Para o ingresso neste mercado, necessria a formao de uma rede de contatos. um
trabalho rduo, mas que vale a pena, e normalmente comea com o seu prprio professor de
instrumento, que pode lhe passar o contato de alguma gravao para a qual ele mesmo no
est disponvel. De mais a mais, um complemento interessante para quem ensina ou toca em
orquestra, e normalmente trabalha-se com msicos bastante qualificados.
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evidente que um mbito to vasto de possibilidades supe uma renovao no preparo dos
msicos; no Brasil, no percebo agilidade nessa renovao, por parte dos msicos ou por parte
das instituies de ensino. Cada uma das possibilidades que mencionei super-orquestra,
orquestra local, teatro musical, gravao de trilhas, etc exigir uma habilidade alm de se
tocar bem. Cada vez menos se pode tolerar msicos com tcnica deficiente, ponto pacfico.
Mas cada vez mais precisamos de msicos que possam tocar msica contempornea com
conhecimento de causa; que tenham uma leitura primeira vista aceitvel - em qualquer estilo;
que tenham alguma familiaridade com instrumentos de poca e sua linguagem; que saibam
improvisar, ainda que de maneira rudimentar; que tenham alguma espcie de preparo cnico;
que tenham alguma experincia com projetos de divulgao, de educao, de musicalizao e
de assistncia social.
Entro agora numa esfera de imenso potencial, que a do msico de eventos. O potencial deste
filo proporcional ao estigma que ele carrega, e ao pr-julgamento dos colegas msicos.
Perdoem mais um momento autobiogrfico, mas na verdade sou muito grato a este ramo de
atividade to discriminado. Meu pai faleceu quando eu tinha 20 anos, no ltimo ano de minha
graduao universitria; parte a consternao domstica, ficamos com dvidas hospitalares e
eu precisava terminar meu curso de alguma forma. Na poca, eu regia trs corais (um
universitrio e dois de igreja) e tocava em eventos. Sem estas atividades, eu provavelmente
teria abandonado temporariamente os meus estudos.
O que so estes eventos? Casamentos, shopping centers, restaurantes, sagues de hotis,
festas particulares, cerimnias de toda natureza. Em retrospecto, tenho uma certa afeio por
esta poca, mas o trabalho era bastante incmodo, prejudicado pelos comentrios
depreciativos de colegas e pelo tratamento glido dispensado por outros profissionais de
msica mera meno desta atividade. Parecia que eu exercia uma atividade menor ou
censurvel e, para mim, que j havia sido premiado em concursos no exterior e estava prestes
a iniciar uma carreira internacional, a discriminao era uma situao mortificante.
Tenho plena convico de que esta atitude tem de ser mudada. Cabe a ns - profissionais,
educadores e estudantes, rever esse preconceito. Para um instrumentista, tocar bem em um
casamento, escolher bem as msicas e atuar com o nvel de competncia que a situao exige
subentende conhecimento musical e profissionalismo. No sem razo que companhias como
o coral e orquestra Baccarelli detm uma fatia aprecivel dos eventos de luxo. Um de meus
colegas mais talentosos no curso de regncia da Royal Academy of Music em Londres hoje
mantm uma companhia que oferece concertos barrocos luz de velas e trajes de poca, que
se apresenta semanalmente em igrejas tursticas. Ele no perde a reputao entre seus
colegas cor causa disso. Pelo contrrio.
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Assim, acredito que o msico que se v na contingncia de explorar este nicho de mercado
tem de faz-lo com a cabea erguida, com competncia, criatividade e joie de vivre, pois ,
inclusive, um ramo de atividade que pode adquirir um vis educativo. Afinal, as pessoas que
tm o poder de pagar um profissional competente para um evento tambm podem ter a chance
de educar seu gosto e polir sua cultura musical.
Trabalhei no restaurante de um hotel durante trs anos, no hiato entre o falecimento de meu
pai e minha mudana para a Inglaterra. Meu principal colega de trabalho era um cravista
excelente, um dos melhores msicos com quem eu j trabalhei. J com uma famlia
constituda, tinha deliberadamente abandonado a iluso de uma carreira solo, que envolveria
uma adaptao de seu modo de vida que ele no estava disposto a efetuar. Sua deciso de se
especializar neste nicho foi difcil, mas honesta e consciente. Hoje ele tem uma empresa que
se dedica msica para eventos, mas nem por isso deixou de ser um grande msico. Na
verdade, continua sendo um dos instrumentistas com quem eu mais gosto de tocar.
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Poucos de vocs devem saber que pianistas legendrios como Gyorgy Cziffra, Tams Vsary e
Krystian Zimerman trabalharam como pianistas de bar. Zimerman provavelmente um dos
msicos mais soberbos que j tive o privilgio de assistir. Uma vez eu o vi afirmar, numa
entrevista, que mais complicado projetar sua msica para a mesa n18 que para um pblico
de duas mil pessoas que veio ao teatro exclusivamente para assisti-lo. Lembrem-se disso antes
de tratarem com condescendncia os bons msicos que trabalham em eventos, em bares ou
em igrejas.
E no s eles. Raros so os violonistas que nunca se enveredaram pela msica popular ou que
no extraem sua subsistncia do ensino. Pianistas e organistas tm uma gama algo mais
diversificada de alternativas. Alm da bvia demanda em bares, restaurantes, sagues de
hotis e clubes h uma demanda considervel por acompanhadores de aulas de canto, de
ensaios corais e co-repetidores, alm de aulas de dana e ginstica. Cada uma destas
atividades exige uma formao algo diferenciada e at mesmo um certo talento bastante
especfico, e merece ser tratada com respeito, especialmente no que se diz ao rigor da
remunerao. No caso do organista, as condies de trabalho em igrejas no Brasil so
insatisfatrias e at deprimentes, mas no exterior o organista uma espcie de kappelmeister,
ou diretor da atividade musical de sua parquia; como muitas igrejas j se descaracterizaram
como centros de culto e praticamente funcionam como pontos tursticos ou salas de concerto, a
posio do organista concentra poder e bastante cobiada.
De qualquer forma, acho que os artistas, em associao aos promotores de concertos, de
eventos, agentes artsticos e musiclogos, tm de unir esforos para ampliar cada vez mais as
possibilidades de atuao ao vivo, seja aproveitando o ramo de eventos, seja o de turismo ou o
ramo crescente de cursos para adultos, que sempre envolvem algum grau de
interdisciplinaridade. Como exemplo deste ltimo, cito o Instituto Goethe e a Casa do Saber,
que raramente promovem algum evento de msica clssica isolado do resto de sua
programao. Seja um ciclo de cinema expressionista, seja um seminrio sobre Schiller, seja
um curso de histria da gastronomia, artistas e agentes tm de desenvolver uma atitude
imaginativa, criando programas que se mesclem satisfatoriamente a este tipo de conceito.
Uma possibilidade de evidente potencial de crescimento no Brasil a do turismo,
especialmente o turismo cultural. Na Europa, isso j rotina. Os exemplos so inmeros, e vo
desde o pobrezinho estudante que viaja pela Europa nas frias e paga sua estadia tocando nas
praas ou no metr (como eu mesmo fiz no meu primeiro vero na Europa!) at um festival
onde toquei h algum tempo na Frana, Orpheus et Bacchus, que parte do conceito de integrar
msica com gastronomia.
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Outro exemplo o dos cruzeiros temticos.
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Nestes casos, afortunadamente, nossa atuao igual de um concerto normal dentro de um
teatro, mas num navio de mais de mil passageiros h uma enorme variedade de demanda por
msicos, desde aqueles que cantam musicais nos night clubs at os pianistas de bar,
afinadores de piano e tcnicos de som. A programao musical de um cruzeiro, que envolve a
contratao de msicos, organizao do calendrio de concertos e de ensaios e toda a
logstica de apresentao ocupa, tranqilamente, vrias pessoas em regime integral por vrios
meses, e h empresas de agenciamento artstico que fazem dos cruzeiros o seu ramo mais
rentvel.
Ainda no chegou ao meu conhecimento um roteiro similar de uma companhia brasileira, assim
como no vejo roteiros tursticos das cidades histricas, ou do Rio de Janeiro, ou dos hotis-
fazenda, que incluam eventos de msica clssica, para no mencionar o turismo especfico de
festivais de msica clssica. Que eu saiba, somente o festival de Campos do Jordo parece
criar um movimento turstico significativo; talvez o festival de Poos de Caldas tambm, mas o
potencial turstico de outros festivais em outras partes do Brasil parece-me sub-explorado.
At este ponto tratei das possibilidades que exigem exclusivamente uma formao como
instrumentista, e, com menor nfase, como cantor. Vivemos, entretanto, num momento em que
a interdisciplinaridade a tnica, e isso se reflete na atividade musical, especialmente aps a II
Guerra, quando houve uma exploso da cultura de massa. A partir dos anos 50, as
possibilidades de envolvimento com produo, suporte e divulgao de msica nas suas mais
variadas facetas tem lidado com camadas de informao dspares e superpostas, e com ramos
de atividade que podem atender desde um crculo minsculo de iniciados at bilhes de
pessoas em escala global, algo que no havia acontecido at ento.
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Meu primeiro conselho : se para voc a prtica de ensino soa como um castigo, no lecione!
Por favor, busque uma outra atividade que lhe seja mais rentvel e prazerosa. Tenho grandes
amigos que estudaram na Royal Academy of Music e que hoje trabalham como negociantes de
carros, advogados, editores de livros ou de msica, donos de loja de instrumentos ou de
antiguidades, assistentes de astros de rock, etc. Esto profissionalmente satisfeitos, mantm
uma carreira considervel como intrpretes e no deixam de contar com o respeito de seus
colegas msicos. A pior coisa que um professor pode passar para seu aluno a falta de
entusiasmo pela arte. O aluno tem que desabrochar na certeza de que trabalhar com msica
a coisa mais alegre, bonita e desejvel do mundo. Se voc no se sente na posio de passar
este sentimento para seu aluno, por favor, no trabalhe com educao. Na verdade, voc
estar prestando um desservio profisso, arte e sociedade como um todo.
H dois preconceitos correntes no Brasil. Um deles o de que o ensino uma profisso mais
nobre que, digamos, a do negociante de instrumentos. O outro de que o ensino universitrio
naturalmente condecora o seu praticante, que automaticamente aprende a encarar seus
colegas professores como se fossem reles comerciantes. So duas facetas do bacharelismo.
Muitas vezes o ensino particular pode ser mais lucrativo e educacionalmente relevante que o
ensino universitrio. um filo, mais uma vez, tratado de forma pouco imaginativa e que, hoje,
se estende no s s aulas individuais de instrumento, mas tambm s aulas de apreciao
musical, musicalizao, formao terica e como suporte de um sem-nmero de terapias
ocupacionais para idosos, crianas, deficientes fsicos e excludos sociais. Todas estas reas
demandam um preparo pessoal cuidadoso; que eu saiba, poucos cursos universitrios no pas
do muita ateno a elas.
Pode ser na escola onde voc d aulas, nas unidades do SESC ou SENAC, em teatros de
bairro, nas vrias ONGs e centros culturais da periferia, ou mesmo no seu condomnio; procure
meios de levar s pessoas o supremo bem de ter uma vida amparada pela presena da msica
Se este tipo de esprito empreendedor for dirigido rea de musicalizao e entretenimento
infantil, o campo a ser explorado infinito e extremamente gratificante. Tenho uma filha de um
ano e meio e, em comum a outros pais e mes de nosso bairro, no tenho pressa em manda-la
para a escolinha. Uma me achou que seria, ento, uma boa idia juntar algumas crianas que
moram prximas e contratar uma professora de musicalizao infantil. Esta aula poderia ser
na rea comum de um prdio ou mesmo na sala de alguma casa. At o momento, encontramos
um problema: dificlimo encontrar uma professora qualificada que esteja disposta a dar aulas
a domiclio.
No preciso dizer que o ensino a domiclio, seja de piano ou de qualquer outra coisa, muito
mais rentvel. Uma escola especializada em musicalizao de crianas pequenas poderia
espalhar esta atividade pelos bairros de classe mdia das grandes capitais brasileiras.
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De forma alguma pretendo dissuadir os verdadeiros musiclogos a se dedicarem
musicologia, um ramo do conhecimento to essencial e que s nos ltimos 20 anos tem se
desenvolvido de forma consistente no Brasil. Para estes, a universidade o caminho mais
adequado. Mas gostaria de fazer dois pedidos. Primeiro, no percam o ponto de contato com
os intrpretes.
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Para no estender demasiado a questo da educao musical, s gostaria de dizer que, como
em qualquer atividade artstica, ela tem de ser tratada com criatividade e usada para preencher
lacunas na educao ordinria das pessoas. No importa qual sua especialidade, se o ensino
de um instrumento ou de canto, se musicalizao, se a educao de adultos, se a msica
como complemento teraputico ou como trabalho de re-integrao social, orgulhe-se disso e
tente encontrar espaos insuspeitos para defender nossa causa e, por tabela, aumentar sua
rentabilidade como profissional de msica.
Acho que este amor-prprio e a certeza de se realizar um trabalho necessrio e valoroso o
que deve acompanhar o msico que envereda pelos caminhos da interdisciplinaridade. J que
discorri o bastante sobre os caminhos bvios do solista, do msico de orquestra e do professor,
quero agora falar um pouco sobre o que possvel fazer com msica quando ela se combina
com alguma outra especialidade.
Imagino que muitos de vocs estejam fortemente ligados a alguma igreja, seja catlica,
protestante, judaica ou qualquer outra. As novas denominaes protestantes so, hoje, as que
mais crescem no Brasil. Muitas delas tm msica nos seus cultos e eventos; a qualidade, na
maioria das vezes, tem ainda um longo caminho a percorrer, mas no se pode negar que a
particularidade destes cultos tem estimulado um nmero muito grande de pessoas a se
dedicarem msica.
O diretor do Departamento de Msica da USP em Ribeiro Preto chamou minha ateno para
o fato de que metade dos alunos daquele curso vem das igrejas evanglicas. Fiquei muito
contente ao saber que ele pretende aumentar a nfase nos estudos de msica sacra. Temos
de perceber que o ambiente para que a prtica musical floresa nestas comunidades j
nutritivo. Os cultos requerem msica, e as crianas j comeam a trabalhar com msica
movidas por uma convico religiosa. uma situao ideal para que se possa almejar a um
crescimento de qualidade, variedade e complexidade vindo de dentro da prtica musical
religiosa. Claro que isso no vlido somente para os msicos protestantes; a msica na igreja
catlica, em particular, varia dramaticamente de uma comunidade para a outra, e um projeto de
reformulao adquire uma dimenso especial quando isso parte de um membro da
comunidade, e no s de uma autoridade eclesistica. Faz-se necessrio, portanto, que se
invista numa formao especfica, que envolva o estudo de teologia e desloque a nfase para o
estudo da msica sacra e sua histria, aliado a uma prtica pedaggica. Diga-se de passagem
que isto no vlido somente para a msica; a arquitetura e o urbanismo ainda no deram
conta das necessidades impostas pelo crescimento assustador da dimenso dos templos.
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Quando comecei minha carreira, l pelos idos de 1982 ou 83, no havia internet, nem fax. Meu
material de divulgao normalmente no passava de uma fita cassette, um par de opes de
fotos e um curriculum datilografado. Como nunca tive orientao alguma sobre como
administrar minha carreira, medida que o tempo passava e eu comeava a abrir outros
espaos, fui aprendendo que, quanto menos conhecido se , mais preciso caprichar na
apresentao. Ainda cheguei a passar pela fase do CD-demo e pelo impresso de divulgao
acompanhado de um pacote de citaes da imprensa. Hoje o material de divulgao de um
jovem concertista ou grupo de cmara vai forosamente incluir, alm do Cd de udio, clipping
de imprensa e uma bela variedade de fotos em vrios formatos impressos e digitais, um Cd
multimdia, um website e possivelmente um blog. Bem, e da?
E da que acabo de evidenciar a necessidade de vrios profissionais que fariam muito melhor
seu trabalho se tivessem alguma formao em msica. E tambm de alguns msicos que
melhor desempenhariam seu trabalho se tivessem uma perspectiva um pouco mais ampla que
as quatro paredes da sala de aulas, afinal, se um estudante no pode contar com seus
professores para ter uma orientao sobre como comear sua carreira, a quem pode recorrer?
Msicos de todas as coloraes precisam de fotgrafos. Muitos dos fotgrafos mais conhecidos
da cena de msica popular na verdade so membros de bandas, mas eu no conheo, no
Brasil, nenhum fotografo especializado em msica clssica; talvez seja esta uma das razes de
eu me deparar com um material antiquado com tanta freqncia. Nem todo msico sabe como
redigir seu material de divulgao ou fazer o seu clipping de imprensa, nem tem um agente que
possa ajuda-lo nesta tarefa. Ambas estas atividades poderiam tranqilamente tornar-se uma
atividade extra para algum que trabalha como professor ou msico free-lancer.
A relao da msica com a computao um assunto extenso, complexo e fascinante, mas
vou me deter no que nos interessa neste momento. Claro que o computador sempre ser um
grande auxiliar dos compositores e arranjadores, seja como parte do processo de criao, seja
produzindo partituras, gravaes ou ajudando a planejar seu calendrio de aulas. Hoje,
entretanto, a presena na internet uma necessidade premente, que assola desde o mais
conhecido dos Trs Tenores at o guri que vai dar seu primeiro concerto. H poucos web-
designers que tm alguma noo de como deve ser a apresentao de um msico clssico; o
resultado normalmente cai em dois extremos: ou espalhafatoso e poludo, ou sisudo demais
e carente em informao. Com os recursos de multi-mdia, a apresentao de um artista, tanto
na internet quanto em material impresso ou em CD, pode criar mais interesse e aliar a
informao indispensvel (curriculum, calendrio, discografia, etc.) a um conceito que j crie
uma imagem mais ntida de quem e como pensa o artista, associando material sonoro s
imagens e texto e anexando material mais recreativo, por assim dizer. A presena de um blog
normalmente cai nesta categoria recreativa.
Mencionei a necessidade de uma gravao. Quando comecei minha carreira h quase 25
anos, produzir um LP era um bicho de sete cabeas, um passo enorme, reservado a msicos j
estabelecidos, e proporcionalmente muito mais caro que produzir um CD. Artistas em incio de
carreira faziam o que podiam, gravando concertos em fita cassette para servir como material de
divulgao.
Hoje, com o barateamento e a sensvel melhora de qualidade proporcionada pela gravao
digital, a demanda por gravaes de msica clssica aumentou exponencialmente. No s o
msico consagrado, que lanar sua gravao comercialmente, quem precisa de boas
condies para gravao. O estudante que se inscreve num programa de bolsas de estudo, o
jovem quase annimo que busca concertos em teatros de bairro, o amador que quer ter um
bom registro de sua atividade, todos estes precisam dos servios do tcnico, ou engenheiro,
de som e do produtor.
Claro que h muitas nuances nestas atividades relacionadas produo de gravaes.
Tcnicos de estdio progridem naturalmente de animar festinhas a gravar os colegas, e da a
um perodo de aprendizado num estdio e finalmente ao trabalho de engenheiro de som,
propriamente dito, que o de avaliar as condies acsticas do ambiente de gravao e
encontrar a disposio do equipamento que tira melhor proveito destas condies em favor da
viso musical do artista. O produtor cuidaria praticamente de todo o resto; desde garantir que a
temperatura do estdio adequada para a gravao ou supervisionar a afinao dos
instrumentos, at mapear os takes de gravao e dirigir o msico para que ele obtenha o
melhor resultado possvel com o mnimo de desgaste. No sei qual a situao na esfera da
msica popular; imagino que produtores e tcnicos existam desde os mais qualificados e
artisticamente sofisticados at verdadeiros aougueiros. Mas no mbito da msica clssica, a
situao desalentadora. Rarssimas vezes o engenheiro de som tem alguma instruo formal
em msica ou sabe acompanhar uma partitura, ou entender a necessidade de se usar acstica
natural em alguns casos. Ainda mais raro encontrar o produtor que um bom msico, capaz
de ler a partitura com tanta inteligncia quanto os msicos que esto gravando e cooperar na
busca de um melhor equilbrio sonoro e de uma experincia esttica plena.
...
O universo da msica clssica no Brasil est crescendo, se no de forma vertiginosa, ao
menos de maneira significativa. Eu j sinto uma aguda necessidade de melhora da formao
do pessoal especializado em sonorizao e gravao de udio e vdeo. Sonorizao um
assunto correlato, e para mim, que toco violo, de suma importncia. Eu preciso de
amplificao, como todo msico, quando tenho de tocar ao ar livre; mas ao contrrio da
maioria, tambm preciso de amplificao em teatros grandes e de acstica inadequada, ou
quando atuo como solista de orquestra. Todas estas situaes podem facilmente tornar-se
pesadelos quando tenho a m sina de trabalhar com pessoal semi-qualificado. Lembro-me de
um concerto que toquei com orquestra em Minas Gerais. Como sempre, conversei com o
tcnico antes do ensaio com a orquestra e passei o som. O equipamento e o posicionamento
eram inadequados; tentei contornar o problema com a maior pacincia. Uma vez que
chegamos a um resultado aceitvel, pedi que ele marcasse o posicionamento dos microfones e
a regulagem da mesa de som. Ele respondeu, girando os botes: pficar tranqilo, tenho 20
anos de experincia animando todos os bailes da regio. O ensaio foi razovel. Na noite do
concerto, o energmeno no parava de mexer nos botes. Sempre que eu tocava piano, ele
aumentava o volume. Quando eu tocava forte, ele reduzia. Ele conseguiu arruinar o concerto
com um dedinho.
Este um exemplo que acontece com freqncia bem maior que a desejvel. Os teatros
brasileiros inclusive os grandes ainda contam com animadores de festinha para fazer este
trabalho, sendo que o que precisamos um misto de cientista com artista. Felizmente hoje, ao
menos em So Paulo e no Rio, posso contar com colaboradores ambos msicos e formados
em eletrnica para estes momentos to importantes. Para aqueles que tm experincia como
msicos, mas que ao mesmo tempo sentem inclinao por uma carreira relacionada
tecnologia, vejo este como um campo de enormes possibilidades.
Inclusive porque bons msicos so cada vez mais necessrios no mbito da msica popular,
da msica comercial e da msica para rdio e TV. Por mais previsvel e banal que possa ser a
produo de msica comercial, no h espao para amadorismo. O produto tem de ser perfeito
e lustroso. Nossa teledramaturgia, to admirada em todo o mundo, tem um ponto fraco, que a
enorme inconsistncia da qualidade das trilhas sonoras. O mesmo vlido para o cinema, que
costuma confiar a trilha sonora ao compositor de rock intelectualizado de planto. Nossos
soberbos cursos de composio em nvel universitrio ainda no atentaram que composio
no somente uma postura esttica. tambm uma profisso. Estas posies so
preenchidas por quem no qualificado, mas est afinado com uma certa esttica, porque
quem diplomado tampouco qualificado para exercer aquela funo. Acho que deveramos
deixar de entregar o ouro aos bandidos e cada vez mais admitir que um compositor tambm
deveria ser capaz de escrever um bom jingle ou um tema romntico de novela.
Um ramo essencial de nossa atividade, que visto de forma totalmente ficcional e tortuosa no
Brasil o de administrao, agenciamento e promoo de eventos. Nossa inclinao novelesca
pinta o agente artstico como uma raposa que capaz de fazer ou desfazer carreiras, ou como
um facttum cuja especialidade resolver todas as agruras da vida real para seu artista,
enquanto ele toca seu piano junto aos vasinhos de violetas. O promotor de eventos visto
como um tubaro fora dgua, sempre pronto a inventar baboseiras super-faturadas e circular
no jet-set sem depender de seu talento. Acredito que existam muitos destes na esfera da
msica popular mais comercial, mas nada poderia ser mais distante da verdade (ao menos na
maioria das vezes) na esfera da msica clssica.
...
Grosso modo, podemos dividir o setor em quatro ramos: o de agenciamento de artistas, o de
promoo de eventos, o de relaes pblicas e assessoria de imprensa e o de administrao
de organismos (teatros, centros culturais, orquestras, festivais, etc.), que podem se
intercambiar. No ramo de agenciamento, normalmente agente uma espcie de secretrio
especializado; o empresrio tende a cuidar de todos os aspectos da carreira de seus artistas.
Desde o mais humilde secretrio at os diretores de companhias de grande porte, a
qualificao que se exige a mesma: a de um administrador especializado em arte.
No Brasil, que eu saiba, no existe nenhum curso especialmente voltado para a administrao
de empreendimentos artsticos. Creio que o caminho mais natural que o aspirante se gradue
em algum curso ligado administrao ou comrcio, faa uma extenso - por exemplo, um
mestrado - em msica, e passe por um perodo de aprendizado em uma ou vrias companhias
de razes e portes distintos. Desde os primeiros passos por exemplo, uma secretria jnior
absolutamente imprescindvel um manuseio razovel do computador e um conhecimento
mais que passageiro da atividade musical. Quem est neste ramo tem de saber soletrar
Tchaikovsky, tem de saber que um cantor no d entrevistas uma hora antes de um concerto e
que Allegro no nome de msica, e um milho de outros detalhes que fazem parte do mtier
do msico. Ingls fluente obrigatrio, e saber 4 ou 5 lnguas pode abrir muitas portas. Uma
certa diplomacia natural e um entusiasmo genuno pelo processo que antecede o espetculo
separa quem competente de quem excelente.
Esta indstria, no Brasil, at recentemente era de dimenses liliputianas e to concentrada na
mo de estrangeiros que contam-se nos dedos os profissionais do ramo que atendem a todos
estes quesitos. Na Europa, nos EUA e em alguns pases do Oriente, entretanto, uma rea
extraordinariamente competitiva. Quem hoje diretor de um conservatrio pode, dentro de
poucos anos, passar por vrias posies administrativas ou criativas em orquestras, centros
culturais, festivais, rgos governamentais, companhias discogrficas e assim por diante. Aqui
no Brasil, quando algum organismo que trabalha com um grau elevado de profissionalismo
uma orquestra ou um festival de vero, por exemplo perde um bom administrador, um
deus-nos-acuda H poucos administradores contbeis que entendem que no possvel
cancelar a contratao de uma tuba extra numa pera de Wagner para controlar despesas.
...
A segunda vertente o enorme crescimento da demanda por msica clssica no interior do
pas que tem sido mal atendida. A vasta maioria de meus concertos no Brasil acontece em
meia dzia de capitais, mas a cada vez que toco em algum lugar menos bvio fico
entusiasmado com a sede do pblico. Algumas cidades como Uberlndia ou Jundia acabaram
se beneficiando da percia de figuras isoladas e agora gozam de uma programao que faz
inveja a cidades bem maiores, mas difcil imaginar qual a vida musical de uma cidade como
Cuiab, Presidente Prudente ou Feira de Santana. Agentes e produtores tendem a trabalhar
em conjunto e a se restringir s cidades de maior tradio musical Rio, So Paulo, Porto
Alegre, Belo Horizonte. Eu sinto que estamos num momento propcio para uma ampliao das
fronteiras desse network. Seria um investimento considervel de recursos humanos, mas
preciso que as novas empresas de produo e agenciamento conheam e cultivem contatos
em toda cidade do pas com mais de 100 mil habitantes e um mnimo de presena cultural.
Nisso, como em tantas outras reas culturais, o Brasil ainda se encaixa no esteretipo do
gigante adormecido. H 70 anos o mesmo poderia ser dito dos EUA, que no tinham cultura
musical significativa fora das grandes cidades costeiras. Este networking foi feito e hoje
possvel para um artista, mesmo emergente, percorrer centenas de cidades; na verdade o
nico pas que oferece a chance de uma carreira nacional para um solista de msica clssica.
Outra ausncia flagrante a agenciamento de pequeno porte, para artistas emergentes.
Artistas em alta demanda um Arnaldo Cohen, um Fernando Portari tm um calendrio
bastante previsvel para suas atividades no Brasil. J so conhecidos por quem tem de
conhece-los e a demanda constante; eles poderiam at prescindir dos servios de um agente
e manter somente uma secretria. Mas h uma faixa enorme de artistas menos conhecidos,
especialmente os mais jovens, que simplesmente no do conta de administrar a prpria
carreira, mesmo que ela se limite a concertos em teatros pequenos, ou em pequenas cidades.
Normalmente o artista acaba fazendo isso por conta prpria, mas nem sempre ele tem tempo
ou inclinao para fazer com eficincia. Por outro lado, h quem queira adquirir experincia
com agenciamento artstico, mas ainda estudante, ou no sabe por onde comear. Este
casamento de carncias pode render frutos; claro que no seria uma fonte segura de renda
para nenhuma das partes, mas aumentaria consideravelmente o movimento. Eu mesmo me
servi de um expediente parecido por algum tempo: uma aluna fazia as vezes de secretria em
troca de aulas grtis.
Se o talento para msica cria tantos desdobramentos quando se casa com a tecnologia ou a
administrao, ainda mais quando vem associado a um pendor pelas letras e livros. Desde o
livro como objeto. As colees de msica partituras, gravaes e material museolgico tm
necessidades especiais. O pas no se notabiliza pela excelncia de suas colees, mas vejo
uma demanda considervel em vrios setores: os maiores museus, os arquivos de institutos de
pesquisa e universidades, os arquivos das novas fundaes e centros culturais pertencentes a
bancos e outros particulares, e os arquivos de igrejas, especialmente das cidades histricas e
das ex-capitais. Eu, particularmente, no confiaria estas colees a um bibliotecrio sem
formao musical.
O mercado editorial para msica ainda opera de uma forma algo rudimentar e vislumbro uma
boa margem de crescimento. Vou dividi-lo em trs setores: livros, partituras e imprensa.
A publicao de livros sobre msica no pas encontra-se circunscrita s editoras universitrias
e a poucas outras, cuja linha editorial abre espao para a msica clssica, como a Editora
Jorge Zahar, por exemplo. Claro que, sem as editoras universitrias, seria quase impossvel
publicar o que quer que seja em lngua portuguesa, e elas so, em grande parte, as
empregadoras de quem escreve, traduz e se especializa em publicar material sobre msica.
Sinto, no entanto, um enorme vcuo no mercado editorial que extrapole o interesse acadmico.
O pblico que compra assinaturas das sries de concertos, estudantes e amadores de msica
sentem falta de ttulos de divulgao, que atendam a necessidades mais imediatas e no sejam
dirigidos aos especialistas. A produo deste tipo de livro em lngua portuguesa desprezvel.
A vasta maioria, desde sempre, traduzida do ingls ou do francs, sem jamais levar em conta
a peculiaridade do cenrio musical nacional. No mdio prazo, acredito que esta deficincia ter
de ser sanada. Mas, neste nterim, o envolvimento com o processo de editorao, em todas as
suas etapas, uma alternativa de trabalho imensamente atraente, especialmente para o
musiclogo.
Para a pessoa que se envolve com a produo de livros de msica dirigidos ao pblico no
especializado, uma infinidade de vias secundrias se abrem: roteiros para rdio e TV, cursos
(inclusive para grupos fechados, de maneira bastante informal), palestras, artigos de jornal, etc.
Com a ampliao do numero de canais de Tv a cabo, este inclusive um setor que tem
crescido de forma significativa. Eu j abandonei qualquer relao regular com a academia j h
pelo menos 12 anos, mas, com base em minha exposio como intrprete, recebo mais
convites para ministrar cursos, dar palestras, criar programas para o rdio ou escrever artigos
que o meu tempo permite. Inclusive porque os tais cursos de apreciao para leigos (um
termo pavoroso) exigem uma disponibilidade contnua. Vejo com consternao que eminentes
colegas que se destacam nos palcos aceitam realizar um trabalho nesta rea sem o devido
rigor. O resultado , de novo, amadorstico e um desservio disseminao da msica que
admiramos.
Para corrigir este fenmeno, acho essencial que duas coisas aconteam: que o artista que
explora este filo por conta de seu prestgio engaje consultores para que o auxiliem na
produo de trabalhos mais slidos e conseqentes (afinal, mesmo Yehudi Menuhin ou James
Galway usaram ghost-writers para escrever seus livros sobre msica); e que a pessoa que tem
formao acadmica desa de sua torre de ametista e crie laos mais firmes com o pblico
potencial de msica clssica. Eu percebo uma imensa falta de rigor intelectual e domnio da
linguagem miditica no rdio e na TV, em especial; o alcance do meio subestimado e,
normalmente, confia-se demasiado na histrionice e capacidade improvisatria de
apresentadores cabotinos.
O setor de imprensa escrita, por outro lado, tem sofrido golpes bastante profundos nos ltimos
anos. Revistas que marcaram uma poca, como a Viva Msica e a Classic CD que abriam
uma ampla margem de atuao para quem escreve sobre msica acabaram destruindo-se
mutuamente, e o vcuo no mercado editorial mal preenchido pelas poucas revistas de
cultura. A nica sobrevivente parece ter sido a Revista Concerto, que costuma ter enormes
problemas para encontrar um bom reprter que seja capaz de entrevistar um maestro ou uma
cantora de pera sem fazer feio. Muitas outras revistas mais especializadas, como a Violo
Intercmbio, simplesmente encontraram na internet a nica sada vivel para manter-se com a
cabea fora dgua. Ainda assim, quero acreditar que a editoria de msica clssica nas revistas
de cultura ainda pode melhorar, e muito; e acredito que h espao para que se tenha ao menos
uma revista de msica clssica mensal com distribuio nacional.
...
A editorao de partituras no Brasil, hoje, assemelha-se um pouco extrao de madeira: um
ambiente quase criminoso, obscuro e terrivelmente terceiro-mundista. A total falta de
renovao das editoras dos anos 50 para c e a apoteose do xerox simplesmente destruram a
indstria nacional de edio de msica. Recentes tentativas de abertura de novas empresas
feneceram ainda no broto, pela adoo de uma linha editorial invivel. Pode ser que eu esteja
errado, mas acredito que ainda h o que se fazer neste setor. No faz muito tempo, recebi
convites de editoras americanas e alems para editar sries de msica brasileira msica
histrica e compositores atuais. Claro que esta uma particularidade do mundo do violo, mas
chamo a ateno para o fato de que no h ainda edies confiveis de Ernesto Nazareth ou
Pattapio Silva. Garoto publicado nos EUA, Baden Powell (mal) publicado na Alemanha, mas
ainda no h uma edio integral de Dilermando Reis ou Pixinguinha, por exemplo. Este tipo
de produto, portanto, tem uma demanda no exterior e pode abrir espao para uma indstria
nacional de publicao de compositores atuais. Como esta rea est passando por uma
revoluo tecnolgica, especialmente no que tange distribuio, pode, dentro de um curto
prazo, transformar-se numa alternativa vivel para o musiclogo, que pode produzir suas
prprias edies e vender seu download pela internet. H j vrios exemplos de editoras que
funcionam exclusivamente sobre esta base; uma delas no Uruguai. Em suma, uma lacuna de
mercado que exigir algum com pleno conhecimento de msica e capacidade para pensar
sem fronteiras.
Para aquele que quer trabalhar com msica, mas no tem afinidade com o palco, poucas
profisses podem ser mais gratificantes que a construo e manuteno de instrumentos
musicais. parte a formao em msica, estas atividades requerem um aprendizado artesanal.
O pas possui uma produo significativa de bons violes, instrumentos de arco e de
percusso, mas com a expanso dos projetos sociais com base no ensino de msica, a
demanda por tcnicos para construo e manuteno crescer exponencialmente nos
prximos anos. Voltarei a este assunto mais tarde.
O que me parece, no entanto, que precisa de um grande chacoalho a produo industrial de
material para msica. O pas ainda no produz cordas minimamente aceitveis para qualquer
instrumento. As fbricas de instrumentos de sopro, de arco e de violes no tm como competir
com o trabalho semi-escravo da China; a nica maneira de encontrar um espao com a
qualidade. Um outro especialista que falta dramaticamente ao cenrio nacional o afinador de
pianos; se h algum investimento que vale a pena para um jovem recm-formado uma
especializao nos EUA ou Alemanha. A demanda por bons afinadores imensa e muito mal
suprida.
Duas profisses bem tradicionais que ainda tm uma ligao muito tnue com a msica so a
medicina e o direito. Uma rea que se desenvolve rapidamente na medicina a medicina
esportiva. No entanto a medicina voltada para msicos ainda pouco disseminada. As vrias
sndromes de esforo repetitivo, a distonia focal e a ansiedade so problemas, infelizmente,
presentes em msicos em todo o mundo. Algumas orquestras j contam com terapeutas de
planto. Esta uma bela associao de duas vocaes, com um campo de atuao imenso.
Vrias atividades que tratam do bem-estar do msico, apesar de no serem parte do domnio
da medicina, tambm tm crescido visivelmente: reeducao postural, Tcnica Alexander,
massagem, personal training, etc.
Na rea do Direito, vejo uma demanda considervel nas causas trabalhistas e de direito
internacional. A prpria fraqueza da Ordem dos Msicos em nosso pas cria uma enorme
procura por advogados trabalhistas para causas de msicos. Com as novas tecnologias de
disseminao de msica, cada vez mais observam-se controvrsias na rea de direitos
autorais e de reproduo, em escala global. Em menor escala, uma especialidade necessria
na rea contbil. Um msico com carreira internacional muitas vezes tem problemas na sua
declarao de renda e recolhimento de impostos. Sem pretender um envolvimento direto com a
matria da msica, um advogado com conhecimento e sensibilidade para lidar com as
necessidades de msicos tem um significativo campo de atuao sua frente.
Finalmente, a maioria dos especialistas e socilogos concorda que uma boa fatia do mercado
de trabalho nas prximas dcadas estar nas ONGs. Bem, aqui mesmo estamos numa ONG, o
SESC. A tendncia dos governos regularem a atividade produtiva e comercial distncia e
delegarem a manuteno de problemas sociais prpria sociedade visvel.
...
Eu considero a participao nestes projetos uma escola para o msico recm-formado. Uma
escola de participao social, de prtica pedaggica e de formao musical. Acho que o tempo
e a energia sero bem empregados se, partindo-se de um projeto que bem intencionado sob
ponto de vista social, chegarmos a um grau mais elevado de eficincia pedaggica. Isto s se
pode fazer por dentro dos projetos, nunca criticando de fora.
De mais a mais, projetos governamentais e ONGs esto longe de cobrir uma frao que seja
das demandas de nossa sociedade. Cada profissional de msica tem de desenvolver a
sensibilidade para perceber o tipo de projeto que se pode servir s necessidades das
comunidades com que est envolvido.
Bem, eu poderia gastar mais algumas horas fazendo conexes entre as profisses mais
estapafrdias e a msica. At o meu agente de viagens, grande conhecedor de msica,
consegue organizar melhor meus itinerrios por entender meu ritmo de trabalho. Mas muitos de
vocs devem estar se perguntando com razo tudo muito bonito, mas ser que possvel
ganhar a vida com estas atividades?. A resposta, na maioria das vezes, seria no, ao menos
de forma integral. O quadro mais comum e, na minha opinio, o mais saudvel e rico o do
msico que gasta sua 2a-feira dando aulas particulares, que faz um trabalho social na 3a, que
participa de alguma gravao ou tira o dia livre para projetos pessoais na 4a, que toca num
musical ou em eventos nas noites de 5a, 6a e sbado, que d um curso aos sbados de
manh e ainda consegue manter o seu grupo de cmara e se envolver com a organizao de
um curso de frias nas horas livres. Se voc conseguir manter uma vida interior rica e um
padro de vida razovel com tudo isto, meus parabns, voc tambm um grande artista.
S tenho, ento, uma ltima recomendao: em nossa profisso de free-lancer, quem vive pelo
relgio produz melhor e tem mais tempo livre.
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