Volume II Agosto de 2008 - http://www.revistaexagium.

com


Resenha do livro Shakespeare: o gnio original

A trajetria do gnio

Fernando Trres Pacheco


Shakespeare: o gnio original de Pedro Sussekind trilha o itinerrio do conceito de
gnio na Alemanha da segunda metade do sculo XVIII. O livro nos mostra, de maneira
clara, a grande influncia do dramaturgo ingls no Sturm und Drang (o pr-
romantismo) e nas suas preocupaes de uma defesa da livre criao artstica. A
retomada da obra shakespeariana surge num momento decisivo de um pas em
formao, onde os tericos e crticos de arte alemes fazem uma reavaliao da teoria
classicista francesa e investem contra o ideal de uma obra de arte baseada nas estruturas
formais prescritas por Boileau e contra o teatro de Racine e Corneille.

A calorosa receptividade dos textos do autor elisabetano na Alemanha do sculo XVIII
caracteriza uma mudana nas atitudes reflexivas sobre o talento na criao de obras de
arte. De um lado temos o classicismo francs, embasado em interpretaes particulares
e muitas vezes ortodoxas - da Potica de Aristteles, pregando um rigorismo
formal e a adequao tcnica na produo artstica visando uma obra sem
desequilbrio, que atinja a perfeio. A obedincia das regras e a consecuo meticulosa
das tcnicas formariam dessa maneira o talento do artista. Opostos a essa concepo, os
autores pr-romnticos defendem a tese de uma valorizao da autonomia do artista,
associando ao talento a idia de uma naturalidade espontnea, livre das determinaes
tradicionais. Surge ento a noo de originalidade da obra de arte e, como conseqncia,
a teoria do gnio original.

Tomando como ilustrao a passagem da cena II do terceiro ato de Hamlet (em que
se d a representao de uma pea, dirigida pelo prprio Hamlet, fazendo aluso morte
de seu pai), Sussekind nos mostra como Shakespeare teria tecido apontamentos, atravs
de seu personagem, para uma teoria do efeito no teatro. A pea do personagem Hamlet
tem como propsito desmascarar o assassino de seu pai, representando alegoricamente a
cena da sua morte para, dessa maneira, confirmar a denncia do espectro. Como
sabido o assassino desmascarado ao presenciar a cena e se retirar da apresentao
extremamente incomodado. Nesse jogo metalingstico de uma pea dentro da pea,
evidencia-se uma relao de afeco ao espectador atravs da interpretao do ator -
teoria do efeito, oriunda da teoria clssica da potica aristotlica. Por outro lado,
identifica-se tambm em Hamlet uma relativizao dos gneros poticos atravs de
uma das falas do personagem bufo Polnio; relativizao que sugere uma discordncia
de Shakespeare com as poticas renascentistas e clssicas onde a categorizao dos
gneros poticos defendida como forma de um rigor terico. Observa-se ento que a
partir da segunda metade do sculo XVIII estes dois temas ocupariam o centro da
teoria do teatro: a importncia das regras que delimitam os gneros poticos e a
questo do efeito.

Para alm da importncia das regras dos gneros poticos Boileau (sculo XVII),
influenciado por Aristteles e Horcio, estabelece em sua potica critrios normativos
de criao formulando leis de cunho imperativo para o fazer artstico. Com seus escritos
Boileau sistematiza as regras poticas e observa que a domesticao do talento do
artista, atravs destas mesmas regras universais, necessria para se atingir a perfeio
da obra. O modelo dramatrgico francs se afigura aos espectadores e crticos da poca
como exemplar e insupervel e tem como expoentes os autores Racine e Corneille.
Tambm a Alemanha altamente influenciada pelas obras e poticas do classicismo
francs. Somente a partir da segunda metade do sculo XVIII, com Winckelmann e
Lessing, inicia-se uma reao contra a imposio das poticas francesas na dramaturgia
alem e uma defesa de uma identidade germnica na arte daquele pas.

exatamente com Lessing e suas Cartas relativas novssima literatura que a
defesa do projeto de uma insurreio do novo teatro alemo sugerido, a partir de suas
crticas contundentes a Gottsched, defensor das poticas classicistas. Para o surgimento
desse novo teatro, Lessing adota Shakespeare como modelo do gnio original dando
um novo flego para o ambiente literrio alemo denominado Sturm und drang
(tempestade e mpeto) que surgiria em 1770. A caracterstica fundamental deste
movimento a relao do indivduo e sua luta contra os entraves sociais na busca de sua
originalidade e liberdade artsticas. Sussekind leva-nos por todo o percurso dos crticos,
filsofos e escritores que compuseram este cenrio germnico, destacando autores
originalssimos como Lenz e Herder, passando por Schiller e Kant e principalmente
pelo cnone da literatura alem, Goethe. Os escritos do autor de Os sofrimentos do
jovem Werther sobre Shakespeare formam um legado para a compreenso da transio
do pensamento esttico alemo dos sculos XVIII para o XIX e suas posies sobre o
poeta ingls, que transitam do elogio incondicional pr-romntico relativizao do
tema de Lessing, Lenz e Herder - que toma Shakespeare por modelo para a dramaturgia
alem.

Sem dvidas, Shakespeare: o gnio original compe uma excelente pesquisa sobre o
tema do gnio e o contexto do pr-romantismo, de grande relevncia para os estudiosos
de literatura e esttica.

SUSSEKIND, Pedro. Shakespeare: o gnio original. Rio de Janeiro:Jorge Zahar, 2008.