DE CAI O FERNANDO ABREU Adair Marques Filho 1 Flvio Pereira Camargo 2 Resumo: Neste artigo, propomos, emumprimeiro momento, evidenci- ar alguns aspectos sociais, histricos e culturais relacionados sexualida- de no Ocidente, em particular, identidade homossexual. Emumse- gundo momento, passaremos an- lise do conto Tera-Feira Gorda, do escritor Caio Fernando Abreu, paraexaminar arelao homoertica entreos dois personagens masculinos e, sobretudo, explicitar o preconceito existenteemrelao ao homossexual emnossa sociedade. Palavras-chave: discurso minoritrio; identidadehomossexual; preconceito; relao homoertica; sexualidade e poder. O encontro de dois homens pode ser apenas um encontro, mas tambmpode ser uma possibilidade de dilogo e abertura para o mundo, desafio maior de todo discurso minoritrio, alguma vez iscriminado [...] A experincia gay nada temde redutora, classificadora, se assimo quisermos, ummistrio insondvel, umponto de partida, uma pergunta mais do que uma resposta. Denlson Lopes Sexualidade e poder no Ocidente Deacordo como pensamento deFoucault (1993), apartir dos sculos XVI eXVII, vemos nasociedadeOcidental umamultiplicao Abstract: In this article, weaimed, in afirst moment, to evidencesomeso- cial, historical and cultural aspects related to the sexuality in the Occi- dent, in matter, to the homosexual identity. In asecond moment, wewill analyse the short story Tera-Feira Gorda, from the writer Caio Fernando Abreu, to examinetheho- moerotic relationship amongthetwo male characters and, above all, high- light theexistent prejudicein relation to the homosexual in our society. Key-words: minority speeches; ho- moerotic relationship; homosexual identity; prejudice; sexuality and power. 1 Mestre emCultura Visual pela Faculdade de Artes Visuais da Universidade Federal de Gois. Professor e Coordenador do Curso de Tecnologia emDesign de Moda da Universidade Estadual de Gois, Unidade Universitria de Trindade. E-mail: dadomarx@yahoo.com.br 2 Mestre em Letras e Lingstica pela Universidade Federal de Gois. Professor da Universidade Estadual de Gois, Unidade de Campos Belos. E-mail: camargolitera@gmail.com OPSIS, vol. 7, n 8, jan-jun 2007 69 de discursos sobre o sexo que, ao esquadrinh-lo, defini-lo, acabaram por ocult-lo. Foucault(19930denominaesses discursos descientiasexualis, ouumacinciado sexo, umacinciaquepretendiailuminar esseaspecto do ser humano. Isso vai contra o senso comumque prega que, at o sculo XIX, o sexo era reprimido, ocultado, negado. O autor diz claramente que existiu umprojeto de iluminao de todos os aspectos do sexo, do seuesquadrinhamento. Cria-se, nestemomento, umaparelho que, ao multiplicar os discursos sobre o sexo, visa produzir verdades sobre ele. No sculo XIX, momento crtico, esse projeto alia-se a um projeto cientfico, fatalmentecomprometido como evolucionismo ecom os racismos oficiais. O discurso mdico, sob umaaurade neutralidade cientfica, produz crescentementeverdades sobreo sexo. Estediscurso estava ligado a uma moral de assepsia, que pretendia estabelecer uma conexo entre o patolgico e o pecaminoso. A medicina do sexo se associa fortemente biologia (evolucionista) da reproduo. Essa associao do discurso sobre o sexo com o discurso cientfico deu a ele maior legitimidade. Ao conceito de scientia sexualis Foucault (1993) ope o de ars erotica. Arserotica, prpriadecivilizaes como Roma, ndia, Chinaetc., buscava, no saber sobre o prazer, formas de ampli-lo, era umsaber dedentro. NaArserotica, averdadesobreo prazer extradado prprio saber, ou seja, umsaber que temcomo umde seus objetivos centrais propiciar conhecimentos ao homemsobreo prazer paraqueestepossa conhecer melhor a sua sexualidade e ampliar os modos, os caminhos, para se alcanar o prazer no ato sexual. JnasociedadeOcidental configurou-seumascientiasexualis, que temnaconfisso o principal mecanismo deproduo desaberes sobre o sexo. Os ocidentais so levados aconfessar tudo, expor seus prazeres. Trata-se, pois, deumaobrigao jinternalizada. A confisso estabelece uma relao de poder onde aquele que confessa se expe, produz um discurso sobre si, enquanto aquele que ouve interpreta o discurso, redime, condena, domina. Conforme assinala Foucault, [a] confisso, o exame de conscincia, toda uma insistncia sobre os segredos e a importncia da carne no foram somente ummeio de proibir o sexo ou de afast-lo o mais possvel da conscincia; foi uma forma decolocar a sexualidade no centro da existncia e de ligar a salvao ao domnio de seus movimentos obscuros. O sexo foi aquilo que, nas sociedades crists, OPSIS, vol. 7, n 8, jan-jun 2007 70 era preciso examinar, vigiar, confessar, transformar emdiscurso (FOUCAULT, 1985, p. 230; grifos nosso). No sculo XIX o procedimento da confisso extrapola a penitncia, o domnio religioso. H uma sobrecarga de discursos e a interferncia de duas modalidades de produo de verdade: os procedimentos da confisso e a discursividade cientfica. Foucault (1993) enumeraasmaneiras, asestratgiasparaextorquir a verdade sexual cientificamente: a) codificao clnica do fazer falar: a confissoassiminscritanocampodeobservaescientficas; b) postulado dacausalidadegeral edifusa: qualquer desviopossui conseqnciasmortais, o sexo representaperigos ilimitados; c) princpio dalatnciaintrnsecada sexualidade: o sexo clandestino, sua essncia obscura. A coero da confisso articuladaprticacientfica; d) interpretao: averdadeera reproduzida atravs dos discursos interpretativos da confisso; e) medicalizao: aconfissotranspostanocampodonormal epatolgico. Os mdicos so, por excelncia, os intrpretes daverdadesobreo sexo. Nestaperspectiva, ahomossexualidadevista, compreendidaedifundida no meio social como uma patologia a ser diagnosticada e, sobremodo, tratadacomvistas acurar o doente. Desdeos sculos XVI, o rito daconfisso fora, pouco apouco, desvinculado do sacramento da penitncia e, por intermdio da conduo das almas edadireo espiritual arsartium emigrou para a pedagogia, para as relaes entre adultos e crianas, para as relaes familiares e a psiquiatria (FOUCAULT, 1993, p. 67). Emtodo caso, ahiptesedeumpoder derepresso quenossa sociedade exerceria sobre o sexo e por motivos econmicos, revela-se insuficienteseconsiderar todaumasriedereforos edeintensificaes que uma primeira abordagem manifesta: proliferao de discursos, os quais so cuidadosamenteinscritos emexigncias depoder; solidificao do despropsito sexual e constituio de dispositivos suscetveis, no somente de isol-lo, mas de solicit-lo, suscit-lo, constru-lo emfoco de ateno, de discursos e de prazeres; produo forosa de confisso e, apartir dela, instaurao de umsistemade saber legtimo e de uma economia de prazeres mltiplos. Muito mais do queummecanismo negativo deexcluso ou de rejeio, trata-sedacolocao emfuncionamento deumarede sutil de discursos, saberes, prazeres e poderes; no se trata de ummovimento obstinado em afastar o sexo selvagem para alguma regio obscura e OPSIS, vol. 7, n 8, jan-jun 2007 71 inacessvel, mas, pelo contrrio, de processos que o disseminam na superfciedas coisas edos corpos, queo excitam, manifestam-no, fazem- no falar, implantam-no no real e lhe ordenam dizer a verdade: todo umcintilar visvel do sexual refletido na multiplicidade dos discursos, na obstinao dos poderes e na conjugao do saber com o prazer (FOUCAULT, 1993, p. 70-71). Desta feita, a histria da sexualidade poderia ser feita a partir deumahistriados discursos. Foucault, ao falar sobreo dispositivo da sexualidade, expesuaconcepo depoder, difuso no social epresente emtodos os pontos, e faz a relao deste dispositivo como discurso e a sexualidade. A sexualidade, para o autor, no fundamentalmente aquilo de que o poder temmedo; mas de que ela , semdvida e antes de tudo, aquilo dequeeleseserve (FOUCAULT, 1985, p. 236). Elerecusa imediatamenteaimagemdo poder como meramenteopressor, negador do sexo, visto como uma fora selvagema ser domesticada. Ele quer compreender como o poder e o desejo se articulam. Para Foucault (1985, p. 236), o interdito, a recusa, a proibio, longe de serem as formas essenciais do poder, so apenas seus limites, as formas frustradas ou extremas. As relaes de poder so, antes de tudo, produtivas. A imagem do poder como repressor da liberdade permite-nos, segundo o autor, aceitar a sua vigncia, haja vista que o alcance do poder muito maior. O discurso jurdico eas leis no mais simbolizamo poder demaneiraampla; esteextrapolou seus limites apartir do sculo XVIII, criando novas tecnologias de dominao. Ns somos controlados e normatizados por mltiplos processos de poder. Essa viso do poder tambm vital para uma histria da sexualidade. Para o autor, [d]izendo poder, no quero significar o poder, como um conjunto deinstituies eaparelhos garantidores dasujeio dos cidados em um estado determinado. Tambm no entendo poder como ummodo de sujeio que, posio violncia, tenha a forma de regra. Enfim, no o entendo como um sistema geral de dominao exercida por um elemento ou grupo sobre o outro e cujos efeitos, por derivaes sucessivas, atravessem o corpo social inteiro. A anliseemtermos depoder no deve postular, como dados iniciais, a soberania do estado, a forma da lei ou a unidade global deumadominao; estas so apenas e, antes demais nada, suas foras terminais. Parece-mequesedevecompreender o OPSIS, vol. 7, n 8, jan-jun 2007 72 poder, primeiro, comoamultiplicidadedecorrelaesdeforasimanentes aodomnioondeseexercemeconstitutivasdesuaorganizao; o jogo que, atravs de lutas e afrontamentos incessantes as transforma, refora, inverte; os apoios que tais correlaes de fora encontramumas nas outras, formando cadeias ou sistemas ou ao contrrio, as defasagens e contradies que as isolamentre si; enfim, as estratgias emqueseoriginamecujo esboo geral ou cristalizao institucional toma corpo nos aparelhos estatais, naformulaodalei, nashegemoniassociais(FOUCAULT, 1993, p. 88-89; grifos nosso). O poder, paraFoucault, provmdetodas as partes, cadarelao entreumponto eoutro. Essas relaes so dinmicas, mveis, emantm ou destroem grandes esquemas de dominao. Essas correlaes de poder so relacionais, segundo o autor; relacionam-se sempre com inmeros pontos deresistnciaqueso ao mesmo tempo alvo eapoio, salincia que permite a preenso (FOUCAULT, 1993, p. 91). As resistncias, dessa forma, devemser vistas sempre no plural. Paraumametodologiadaanlise, Foucault (1993) sugerequatro prescries deprudncia: 1) regradeimanncia: aproduo desaberes serelacionacomrelaes depoder; focos desaber-poder; 2) regradas variaes contnuas: as relaes de poder no so estticas, no h dualidade opressor/ oprimido; 3) regra do duplo condicionamento: os focos locais depoder so condicionados por estratgias globais evice- versa, ambos apoiando-se mutuamente um no outro; 4) regra da polivalncia ttica dos discursos: o discurso no reflete a realidade, o poder e o saber se articulamno discurso. No h o discurso excludo e o dominante, mas uma multiplicidade de discursos, que se inserem emestratgias diversas. O discurso veiculaeproduz poder. Por exemplo: o discurso religioso ao instituir a homossexualidade como pecado, classificou-acomo patologia, mas tambmapossibilitou falar desi, de reivindicar espaos e discursos prprios. Foucault (1993) faladequatro estratgias globais dedominao, constituintes do dispositivo da sexualidade: a histerizao do corpo da mulher, a pedagogizao do corpo da criana, a socializao das condutas de procriao e a psiquiatrizao do prazer perverso. Essa novatecnologiasexual surgeno sculo XVIII, criando umarelao entre degenerescncia, hereditariedade e perverso. Foucault ainda nos diz da importncia do dispositivo de sexualidade, no processo de compreenso de uma histria da sexualidade, que deve ser entendido como um OPSIS, vol. 7, n 8, jan-jun 2007 73 conjunto decididamenteheterogneo queengloba discursos, instituies, organizaes arquitetnicas, decises regulamentares, leis, medidas administrativas, enunciados cientficos, proposies filosficas, morais, filantrpicas. Em suma, o dito eo no dito so os elementos do dispositivo. O dispositivo a redequesepodeestabelecer entreestes elementos [...] um tipo de formao que, em determinado momento histrico, tececomo funo principal responder a uma urgncia. O dispositivo tem, portanto, uma funo estratgica dominante(FOUCAULT, 1985, p. 244, grifos nosso). Destafeita, o dispositivo de sexualidade relaciona-se comas estratgias derelaes defora, sustenta-as, eestinscrito emumjogo depoder, ligado, ainda, aconfiguraes desaber quenascemdele, mas, dialeticamente, o condicionam. Assim, essedispositivo o meio e/ ou a expresso de foras de poder que tentamcontrolar, vigiar, punir, a sexualidade na sociedade Ocidental. O dispositivo de sexualidade, que instituiu o sexo como verdade maior sobre o indivduo, transps o controle para a carne, os corpos, os prazeres. O autor contrape este dispositivo da sexualidade ao dispositivo da aliana, que definia o proibido/ permitido atravs da relao. O dispositivo da sexualidade v sua ascenso no seio da burguesia. As classes populares, submetidas antes somenteao dispositivo da aliana, viram-se submetidas tambmao dispositivo da sexualidade coma hegemoniaburguesa. Pode-se dizer, portanto, que na cultura Ocidental, a ideologia dadiferenasexual dissimulaas diferenas sociais queimplicamemuma ordem econmica, poltica e, sobretudo, ideolgica. De acordo com Wittig(2006, p. 26), lacategoradesexo es unacategorapolticaque funda la sociedad en cuanto heterosexual [...] La categora de sexo es lacategoraqueestablececomo natural larelacin queesten labase de la sociedad (heterosexual). Desse modo, prevalece no seio da sociedade Ocidental uma concepo apoiadano discurso cientfico ereligioso quevasexualidade como uma fora poderosa, que requer umcontrole social, ou seja, h umanecessidadedecontrolar os impulsos sexuais deacordo comuma ordemsocial pr-estabelecida. Essaconcepo produz eveiculadiscursos em que a manifestao socialmente correta seria entre homens e mulheres adultos, preferencialmente no matrimnio, como se percebe no discurso religioso. Dentro dessa tica do discurso cientfico e religioso, a sexualidade deveria se enquadrar empadres normativos de condutas OPSIS, vol. 7, n 8, jan-jun 2007 74 sociais. A relao sexual sedariaentreumhomemeumamulher, uma relao natural, portanto, com a finalidade de reproduo e da produo por parte das mulheres. J o discurso religioso apresenta-se como umelemento acrisolador daculturaeurocntrica, quefoi imposta aos imprios coloniais, medida que produz e veicula discursos em que a heterossexualidade institucionalizada imposta atravs de comportamentos sociais epapis definidos edelimitados. Sendo assim, a cultura Ocidental apresenta a sexualidade sob a tica da Natureza univalente apoiada pelo cristianismo. Para Louro (200, p. 17), [u]ma matriz heterossexual delimita os padres a serem seguidos e, ao mesmo tempo, paradoxalmente, fornece a pauta para as transgresses. em referncia a ela que se fazemno apenas os corpos queseconformams regras de gnero e sexuais, mas tambmos corpos que as subvertem . A autora afirma que os prprios sujeitos esto empenhados na produo do gnero e da sexualidade em seus corpos, embora no possam exercit-la sem constrangimentos devido amatriz heterossexual eheteronormativaque vigora emnossa sociedade. As normas, ao invs de serem repetidas, seguidas, so, ao contrrio, deslocadas, desestabilizadas, derivadas, proliferadas pelos sujeitos que optam por essa ou aquela regra e direo a ser seguida. Os sujeitos deixam, portanto, de se conformarem a uma heterossexualidadecompulsriaenaturalizada. Enfim, descaminham-se, desgarram-se, inventamalternativas impostas pelasociedade criando as suas prprias regras e normas. Entretanto, Louro ressalta que os sujeitos quecruzamasfronteiras degneroedesexualidadetalvez noescolham livrementeessatravessia, eles podemser movidos para tal por muitas razes, podem atribuir a esse deslocamento distintos significados. Eles podem, tal como quaisquer outros viajantes, ver sua travessia restringida, repudiada ou ampliadapor suasmarcasdeclasse, deraaoupor outrascircunstncias desuaexistncia. Suaviagemtalvez possasecaracterizar comoumir e umvoltar livre e descompromissado ou pode se constituir num movimentoforado, numa espciedeexlio(LOURO, 2004, p. 19). Dequalquer forma, esses sujeitos escapamquelaviaplanejada, subvertem as fronteiras constantemente vigiadas dos gneros e da sexualidade, extraviam-se por outros caminhos que podemser speros ou no. Assumema sua sexualidade, saemdo armrio, atravessam as OPSIS, vol. 7, n 8, jan-jun 2007 75 fronteiras, os limites impostos, e escolhemcaminhos transversos, onde o ilcito circula ao longo da fronteira. Alguns atravessam logo essa fronteira, outros ficamnafronteira, lugar derelao, regio deencontro, confronto e cruzamentos, e, por fim, h aqueles que optam por se manteremdentro dos limites, por medo, por insegurana, no se sabe ao certo os motivos, apenas que so vrios. A maioriados sujeitos homossexuais opta, por questes sociais, por se manteremdentro do armrio, ou seja, preferemno assumir as suas identidades sexuais empblico por motivos variados. Emalguns casos, mantm-se no armrio por causa do emprego, da famlia, da violncia praticada contra os homossexuais, por causa do estereotipo, das ofensivas, das crticas, dentre outras questes tais que. De acordo comSedgwick, [t]ampoco es incompreensible que alguien que quiera um puesto de trabajo, una custodia o unos derechos de visita, um seguro y una protecin contra la violencia, contra la terapia, contra el esteereotipo distorsionante, contra el escrutnio ofensivo, contra ni ms ni menos que el insulto, contra la interpretacin forzosa de su resultado corporal, puedaelegir deliberadamentepermanecer ovolver aentrar emel armario en algunos o todos los segmentos de su vida. El armario gay no solamentees una caracterstica delas vidas delas personas gays, sino quepara muchas deellas todava es la caracterstica fundamental de suvidasocial. Y haypocaspersonasgays, por muyvalientesydirectas quesean habitualmentey por muy afortunadas en el apoyo desus comunidadesmsimmediatas, emcuyasvidasel armrionoseatodava una presencia determinante(SEDGWICK, 1998, p. 92). Note-se que o armrio , para muitos sujeitos homossexuais, umapresenadominante, principalmentenaculturaOcidental. Portanto, sujeito homossexual deveria, obrigatoriamente, manter uma aparncia, uma identidade sexual aparente, ou seja, manter-se dentro dos limites, dentro do armrio, dentro das fronteiras impostas pela sociedade heteronormativa. Ficar no armrio ou sair do armrio tem algumas implicaes, tais como: sair implica em mostrar sociedade uma identidade; emassumir uma identidade homossexual perante todos, o que nemsempre fcil, pois, na maioria das vezes, os homossexuais assumidos enfrentammuitos preconceitos de variada ordem. Ademais, sair do armrio e assumir uma identidade seria dar aos aparelhos ideolgicos do Estado umaval de controle sobre a homossexualidade OPSIS, vol. 7, n 8, jan-jun 2007 76 ou no? Ora, ao assumir uma identidade gay, o sujeito homossexual passa a ser reconhecido como tal, limitado a umlocus, a um espao pr-determinado naepelasociedadeheteronormativa, ou seja, o espao dos guetos, dos becos, das boates gays; enfim, uma fronteira estabelecida entre os padres aceitos pela sociedade e os no aceitos, cabendo queles sujeitos que ultrapassam os limites estabelecidos, na maioria das vezes, viverem margem da sociedade como excludos, como excntricos. Para se afirmar uma identidade, a primeira atitude definir o que se no . Entretanto isto no o suficiente. necessrio, para se construir uma identidade, estabelecer uma autonomia atravs da submisso, ou seja, tornar-se um indivduo pela integrao em um outro grupo, e, ao mesmo tempo, afirmar essa identidade por meios impessoais. Trata-se, dessa forma, de uma atitude paradoxal, porque a busca pelo carter nico s se realiza atravs da integrao a um determinado grupo, isto , por uma unicidade e singularidade ao mesmo tempo partilhadae confirmadapor outros iguais (OLIVEIRA, 2004, p. 132). A confisso deumaidentidadepoderepresentar umaagresso, uma ofensa contra algum ou a alguma instituio e/ ou valores institudos nae pelasociedade heterossexista. Almdisso, o descobrir- se e o ser descoberto, ver-se descoberto, coloca em xeque a complexidade do conceito de identidade gay, pois aqueles sujeitos que se achavam dentro do armrio, ao se descobrirem e se revelarem enquanto sujeitos homossexuais sentem-se fora do lugar, deslocados, umser off-centro. Eles situam-se, pois, no espao fronteirio, na linha divisriaentredois caminhos aseguir eno sabem, ao certo, qual deles seguir, pois no conseguemestabelecer umarelao seguracomnenhum dos dois lados, hajavistaanecessidadedeadaptao eintegrao com o novo mundo que surge a sua volta. A conduta do sujeito homossexual afetado, afeminado, ou no, coloca-secomo umaanti-norma deideal demasculinidade, que fere os princpios moralizantes da sociedade heteronormativa, sendo classificado naepelasociedadecomo umaanomaliasegregada, excluda, queestforados limites, das fronteiras estabelecidas previamente, pois ser gay en este sistema es caer bajo la tutela de un discurso universalizador de actos y un discurso minorizador de personas, radicalmente superpuestos (SEDGWICK, 1998, p. 113). OPSIS, vol. 7, n 8, jan-jun 2007 77 O termo gay , geralmente, associado palavra bicha e/ ou viado, quedenotaumindicador discursivo esociocultural pejorativo em relao imagemdo sujeito homossexual, contribuindo parao processo desuaexcluso social emarginalizao, emboratambmpossapropiciar espao para a afirmao de uma identidade, de uma resposta de afirmao, pois a bicha e o viado so imagens que podem ser resgatadas como cones populares da construo do imaginrio social brasileiro, que corporificam uma sntese e tipificao estereotipada (GARCIA, 2004, p. 35). freqentepercebermos queos papis socioculturais dabicha edo viado sedimentam-se, infelizmente, prximos ao debocheno espao pblico e privado, porque a bicha e/ ou o viado vivencia uma relao paradoxal de amor e dio dependendo do contexto scio-cultural e poltico emque esteja inserido. Pode-se dizer que a homofobia contempornea que presenciamos em nossa sociedade fruto do discurso binrio heterossexual introduzido pelo cristianismo, que incutiu na alma das pessoas que a sexualidade era algo que induzia tentao e queda, ao pecado. Destemodo, seriaalgo pecaminoso edigno dedesconfiana. Diantedisso, serianecessrio queo sujeito sedespertasseparasi mesmo emrelao s suas fraquezas, ao seu corpo, a sua sexualidade. Para Foucault (1993), no devemos compreender asexualidade sob aperspectivadaNaturezaunivalenteapresentadapelo cristianismo, mas como uma dinmica que se estabelece comsuas representaes e discursos, uma identidade que est em construo, pois o gnero biolgico se contrape ao gnero sexual/ cultural que passa por esse processo deconstruo. A perspectivadefendidapor Foucault subverte o sistema binrio tradicional. Trata-se, pois, de uma perspectiva descentralizadora emrelao noo de identidade sexual. Em nossa sociedade, o homossexual visto como um excntrico, que est s margens do corpo social, estigmatizado e discriminado, pois o estigma y la discriminacin como instancias de poder y dominacin [...] se construyen socialmente para reproduzir las desigualdades (SZASZ, 2004, p. 73). O discurso homofbico apresenta o homossexual como uma espcie de criatura contraditria e impossvel, pois , ao mesmo tempo, um ser inadaptado socialmente, uma espcie de monstro raro antinatural, umser que representa o fracasso moral e, sobretudo, OPSIS, vol. 7, n 8, jan-jun 2007 78 um pervertido sexualmente. Perpassa esse discurso uma concepo degenerativa da imagem e da identidade homossexual que se reflete no preconceito, na intolerncia e, sobremaneira, na violncia em relao ao homossexual masculino e feminino, como percebemos no conto Tera-Feira Gorda, de Caio Fernando Abreu, emque umdos personagens brutalmente assassinado em uma bela noite de carnaval. Uma das formas de combater o discurso homofbico seria expor e revelar as estratgias discursivas pelas quais os discursos da medicina, do direito, da cincia e da religio desautorizam os homossexuais feminino e masculino, ou seja, explicitar nos discursos dos aparelhos ideolgicos do Estado as estratgias discursivas quelevam adegenerao daimagemedaidentidadehomossexual e, sobretudo, a homofobiaemnossasociedade. Trata-se, dessemodo, deumprocesso de desmistificao emrelao imagemdo homossexual. De acordo com Halperin, o projeto de deslocar a posio discursivadahomossexualidade de objeto asujeito temcomo objetivo tratar alahomosexualidad como unaposicin desdelacual sepuedeconocer, como unacondicinlegtimadeconocimiento. La homosexualidad, segn la visin foucaultiana de un gai savoir, unacienciagay no es algo quenos dconocimientos exactos, sino una posicin excntrica para ser explotada y explorada: un sitio privilegiado paralacrticay el anlisis de los discursos culturales (HALPERIN, 2004, p. 83, grifos do autor). No Brasil, durante o perodo da ditadura militar, a partir de 1975, com o Movimento de Libertao Homossexual no Brasil Movimento apoiado por intelectuais, que atuavam em universidades estrangeiras, e por artistas exilados, que demonstravamsuas afinidades como Movimento, almde publicaremartigos e ensaios emjornais e revistas se efetivou a afirmao, no plano discursivo e prtico, de uma identidade homossexual. Uma representao positiva da homossexualidade em contraposio s imagens homofbicas e estereotipadas veiculadas na mdia e nos filmes da poca. O movimento militante busca, emseu seio, a assimilao dos homossexuais no sistemasocial, por meio daanlise, do questionamento e, sobremaneira, dadesconstruo das oposies binrias defendidas pelo discurso religioso, que, instituiu a homossexualidade como pecado, classificando-a, ainda, e, sobretudo, como patologia. OPSIS, vol. 7, n 8, jan-jun 2007 79 A identidade homossexual e o homoerotismo em Tera-Feira Gorda No conto Tera-Feira Gorda, o narrador-protagonista apresenta ao leitor uma histria entre dois homens malhados, suados, bonitos e envolventes, que se conhecem, enquanto danavam samba, emuma noite estrelada de carnaval, emumlocal prximo praia. O narrador-protogonistadescreveminuciosamenteos detalhes do encontro: o olhar, o corpo, os plos, as rugas, os msculos, o modo como o outro dana, os movimentos do corpo so comparados aos movimentos das ondas do mar, a cor vermelha e branca da tanga que leva o narrador-protagonistaapensar emXang, emIanscompurpurinana cara, emOxaguisegurando aespadano brao levantado eemOgum a Beira-Mar sambando bonito e bandido (ABREU, 2005, p. 56). como se o conhecesse de algum lugar, mas o narrador- protogonistaadmitequeno selembradeonde, afinal andapor muitos lugares, aqui, ali. como se buscasse algo ou algum em uma incessantebuscaqueno cessa, assimcomo o outro quetambmparecia ter andado por muitos lugares. Enfim, entreos dois no haviapalavras, apenas gestos e olhar envolvente, que pedia confirmao: Squenohavia palavras. Havia omovimento, a dana, osuor, os corposmeuedeleseaproximandomornos, semquerer maisnadaalm daquelechegar cada vez mais perto. Naminhafrente, ficamos nos olhando. Eu tambmdanava agora, acompanhando o movimento dele [...] Ele encostou o peito suado no meu. Tnhamosplo, osdois. Osplosmolhados se misturavam. Ele estendeu a mo aberta, passou no meu rosto, falou qualquer coisa. O qu, perguntei. Vocgostoso, eledisse. E noparecia bicha nemnada: apenas umcorpoquepor acaso era dehomemgostando deoutro corpo, o meu, quepor acaso eradehomemtambm. Eu estendi amo aberta, passei no rosto dele, falei qualquer coisa. O qu, perguntou. Vocgostoso, eu disse. Eueraapenasumcorpoquepor acasoeradehomemgostando deoutrocorpo, odele, quepor acasoeradehomemtambm(ABREU, 2005, p. 56-57; grifos nosso). Conforme verificamos na passagem citada, gestos e silncio significameexpressam, nessanarrativa, mais do quepalavras poderiam dizer. Haindaadescrio erticados corpos masculinos quesejuntam formando umtodo. como sefossemduas almas gmeas, as faces de umamesmamoeda, queseunem. Essarelao homoerticadedesejo, de atrao sexual, perpassa toda a narrativa. OPSIS, vol. 7, n 8, jan-jun 2007 80 Note-sequeo outro apresentado como umhomemquenem parecia bicha nem nada, ou seja, trata-se de um homem com caractersticas do esteretipo masculino: forte, com plos, malhado, carnes rijas e duras, pele morena do sol, que, por acaso, gosta de um outro corpo, quepor acaso deoutro homem. Temos, destaforma, a erotizao do corpo masculino, que desperta desejo e teso. De acordo comLopes o desejo uma forma depertencimento, deencontro, mesmo quando no de incluso. O encontro entre dois homens se d sutil e inesperadamente. As palavras no so pronunciadas no pela recusaao dizer, masparaseaprender comocorpo. Osolharesso fsicos, nodevoyeur. Olharesnosedesviam, falam( LOPES, 2002, p. 198-199; grifos nosso). E exatamenteesseolhar quefala, esseolhar fsico queprende o outro, aateno, quedespertao desejo, avontadedo encontrar-se, a busca de si no outro, mesmo que por ummomento fugaz. As carnes duras, rijas, a pele morena do sol, os plos no peito e na barriga, os msculos firmes das coxas, tudo leva a um estado de desejo homoertico ehomoafetivo entreos dois personagens. A bocado outro descrita poeticamente como se fosse umfigo maduro que se abre e se aproxima da boca do narrador-protagonista, uma boca vermelha, lbios carnudos e grossos que despertamdesejo. Entretanto, surge um empecilho: o olhar dos outros, da sociedade homofbica que no admite, no tolera e no respeita a identidade homossexual. O olhar do outro representa a represso e a opresso to emvoganapocadaditaduramilitar equeaindapersiste emnossasociedadearraigadaculturalmente. Sendo assim, no restanada a fazer diante do discurso da sociedade, a no ser sair do salo de festas eir paraapraia, pois as palavras so duras ecruis: Ai-ai, algum falouemfalsete, olhaas loucas, efoi embora. Emvolta, todos olhavam (ABREU, 2005, p. 57). interessante ressaltar que os dois personagens no usavam mscaras, apesar de ser uma festa de Carnaval. A mscara, do italiano mascara, maschera, trata-sedeumobjeto utilizado comgrandefreqncia emfestas, embailes de mscaras. A mscaraserveparacobrir o rosto e propiciar um disfarce, uma dissimulao. Em nossa sociedade, freqente o uso de mscaras, de disfarces e dissimulaes para se esconder, dissimular, aidentidadehomossexual, por motivos devariada ordem, dentreeles, o social. Nossos protagonistas no usavammscaras OPSIS, vol. 7, n 8, jan-jun 2007 81 mesmo emuma festa de carnaval, considerada uma festa profana, da carne, onde os desejos da carne e do corpo esto flor da pele. E essa ausncia da mscara representa, portanto, um perigo, que observado pelo prprio protagonista: Foi entoquepercebi quenousvamos mscara. Lembrei quetinha lidoemalgumlugar queador anicaemooquenousamscara. No sentamos dor, mas aquela emoo daquela hora ali sobre ns, e eu nem sei se era alegria, tambm no usava mscara. Ento pensei que era devagar que era proibido ou perigosonousar mscara, aindamaisnoCarnaval (ABREU, 2005, p. 58; grifos nossos). Nossos personagens no se escondiam, no escondiam a sua sexualidade, os seus pudores, os seus desejos mais recnditos por detrs de mscaras sociais ou no, assimcomo a maioria o faz por medo e receio do olhar do outro, o olhar da sociedade, mesmo que tenham que pagar umalto preo pela ausncia da mscara: a dor. A dor das palavras ferinas dos outros, a dor de perder o outro, a dor de ser e assumir a verdadeira identidade, sem mscaras, sem disfarces, mas, mesmo assim, preferemsentir o vento, aalegria, abrisae apurpurina na pele macia do rosto, semmscaras. Eles queriamapenas ser livres, amados eviver, comintensidade, os poucos momentos felizes da vida, mas emumperodo regido por militares, em que a represso e a opresso eram uma das marcas do regime militar, viver e expressar-se livremente custavaumpreo alto a se pagar. Entretanto, eles estavamdispostos a pagar pela felicidade. Na praia, sob o luar e recebendo do mar brisa suave, leve e fria, os dois personagens, aps cheiraremduas carreiras decocana, cada um, entregam-seumao outro ardentemente: A lnguadelelambeu meu pescoo, minha lngua entrou na orelha dele, depois se misturaram molhadas. Feito dois figos maduros apertados um contra o outro, as sementes vermelhas chocando-secomumrudo dedentecontradente (ABREU, 2005, p. 58). A unio dos dois corpos, a fuso de dois emum, a descrio fervorosadedois homens excitados deprazer umadas passagens mais belas da narrativa, que apresenta uma linguagemhomoertica: Omamilodurodelenaminhaboca, acabeaduradomeupaudentro da mo dele. O que voc mentir eu acredito, eu disse, que nemmarchaantigadeCarnaval. A gentefoi rolandoatondeas ondas quebravampara quea gua lavasseelevasseosuor ea areia OPSIS, vol. 7, n 8, jan-jun 2007 82 ea purpurina dos nossos corpos. A genteseapertou umcontra o outro. A gentequeria ficar apertadoassimporquenos completvamos dessejeito, ocorpodeumsendoametadeperdidadocorpodooutro. To simples, to clssico. A genteseafastou umpouco, spara ver melhor comoerambonitos nossos corpos nus dehomens estendidos umaoladodooutro, iluminados pelafosforescnciadas ondas do mar. Plncton, eledisse, umbichoquebrilhaquandofaz amor. E brilhamos(ABREU, 2005, p. 59; grifos nosso). E nessaentrega frenticados corpos que se unememums, quesecompletamatravs do ato defazer amor, nessecalor dos nimos, eis que surge o inesperado: a intolerncia e a violncia contra a identidade homossexual que no respeitada e reconhecida, mas marginalizadasocialmentenaepelasociedade. Eis quesurgeumgrupo de rapazes mascarados diante dos dois, aindaentrelaados, ali deitados na areia e indefesos, comeama agredi-los fisicamente compontaps, o narrador-protagonista diz ao outro para fugir, mas no consegue alcanar sua mo e v-se, sozinho, nu e indefeso correndo pela praia para salvar a prpria vida. As nicas imagens quelhevemcabea, como umfilme, so trs imagens quesesobrepem, trs imagens poeticamentetrabalhadas nanarrativa, queretratamahomoafetividadeeaidentidadehomossexual: Fechando os olhos ento, como umfilme contra as plpebras, eu conseguiaver trsimagenssesobrepondo. Primeiro ocorposuadodele, sambando, vindo emminha direo. Depois as Pliades, feito uma raquete de tnis suspensa no cu l emcima. E finalmente a queda lenta deumfigomuitomaduro, atesborrachar-secontra o cho emmil pedaos sangrentos (ABREU, 2005, p. 59; grifos nosso). As imagens que se sobrepem representam as trs fases do encontro dos dois personagens: o encontro no salo dedana, enquanto danavam suados; depois, os dois na praia, sob um cu estrelado e recebendo a brisa leve e fria do mar e, finalmente, a queda lenta de umfigo muito maduro, atesborrachar-secontrao cho emmil pedaos sangrentos. Metfora to bela, to potica para a descrio da morte do outro personagemno poderiater. A metforasuavizaarepresso, aopresso eaintolernciadasociedadehomofbicarepresentadapelo grupo de rapazes que agridem e assassinam violentamente um dos personagens homossexuais. Morangos mofados foi escrito na dcada dos anos 70, mas a realidade que se apresentananarrativaaindapersiste. Claro que muito OPSIS, vol. 7, n 8, jan-jun 2007 83 se tem feito de l para c; os movimentos militantes ganharam uma certa fora e alguns dos direitos reivindicados pelos homossexuais j foramatendidos. Entretanto, alutacontraumasociedade homofbica, que produz e veicula discursos ideologicamente elaborados sobre a imagem do homossexual, infelizmente, ainda persiste, seja pelo desrespeito, pela marginalizao social e moral, seja pela ausncia de polticas pblicas com vistas a reverter essa imagem engessada em relao identidade homossexual. Referncias Bibliogrficas: ABREU, Caio Fernando. Tera-feiragorda. In: _____. Morangosmofados. Rio de Janeiro: Agir, 2005. p. 56 59. FOUCAULT, Michel. Histria da sexualidade2: o uso dos prazeres. Rio de Janeiro: Graal, 1984. _____. No ao sexo rei. In: _____. Microfsica dopoder. Rio de Janeiro: Graal, 1985. _____. Histria da sexualidade1: a vontade de saber. Rio de Janeiro: Graal, 2003. _____. Sexualidade e poder . In: _____. tica, sexualidadeepoltica. Rio deJaneiro: ForenseUniversitria, 2004. p. 56 76. (Ditos eescritos: V). _____. Sexualidadeesolido. In: _____. tica, sexualidadeepoltica. Rio de Janeiro: ForenseUniversitria, 2004. p. 92 103. 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