Aspectos Tcnicos da Performance no Trombone

Alciomar Oliveira
Professor da UNB/UFG.
O principal objetivo dos instrumentistas de sopro tem sido sempre o de obter um bom som. Porm,
tendncias da msica contempor!nea permitem novas inferncias sonoras, alm das sonoridades puras,
tradicionalmente obtidas pelos instrumentos.
"#plorar essas novas sonoridades implica e#i$ir dos intrpretes efeitos de maior propor%&o do 'ue
a'ueles possibilitados pelo som natural dos instrumentos. "#emplo pr(tico o dos trombonistas contratados
para $ravar tril)as sonoras, em 'ue os efeitos inusitados d&o coloridos divertidos, c*micos ou muito
dram(ticos +s produ%,es.
Uma ve- alcan%ado o dom.nio b(sico do instrumento /total controle da afina%&o e uniformidade
sonora0, )ora de se incorporar novos recursos sonoros +s performances musicais 'ue os permitirem. 1om
tantos efeitos + disposi%&o, pode2se inovar performances a cada momento. 1abe ao intrprete saber
discernir onde e 'uando utili-(2las.
Os estilos de poca tambm determinam a utili-a%&o, ou n&o, desses recursos. O bom senso do
intrprete e a pes'uisa sobre o estilo possibilitam 'ue os recursos n&o sejam empre$ados erroneamente.
Por e#emplo, fa-er uso de recursos como o $lissando em msica Barroca seria totalmente inade'uado.
3final, esse estilo n&o inclui o $lissando em sua composi%&o estil.stica.
Os efeitos sonoros especiais dividem2se em $rupos de duas nature-as, 3 combina%&o dos efeitos
especiais das duas nature-as, somada + e#pressividade individual do intrprete, tornam infinitas as
possibilidades sonoras do trombone4
1) Internas:
a. Notas duplas e multif*nicos 2 5 tido como um dos efeitos mais interessantes produ-idos por um
instrumento de metal, muito utili-ado por solistas de msica de c!mara, com objetivo principal de
)armoni-ar trec)os das cadncias virtuos.sticas. 6al efeito pode ser obtido tocando um som e
cantando outro, conse$uindo como resultado uma terceira nota, dependendo da afina%&o. 7e
tocarmos uma nota do se$undo )arm*nico do trombone e cantarmos sua ter%a uma oitava acima, a
'uinta do acorde sur$ir( como resultado da soma dos dois sons emitidos. 1abe ao instrumentista
e'uali-ar as notas emitidas, a fim de obter um som mais imponente ou intimista.
b. 8ic%,es 2 Podem ser comparadas +s infle#,es da l.n$ua falada, em 'ue as diferen%as re$ionais,
p(trias e tnicas constituem um conjunto 'ue diferencia o modo de falar de cada indiv.duo. Na
pr(tica, al$o similar ao sota'ue, $.rias e demais nuances da fala. 3 escol)a de articula%,es, das
mais 9secas9 +s mais 9suaves9, produ-ir( efeitos sonoros i$ualmente variados.
c. :ibratos 2 6e;ricos afirmam 'ue o vibrato sur$iu como um ornamento musical. No entanto, antes
mesmo de ser incorporado como um ornamento, era utili-ado pelos instrumentistas de sopro para
minimi-ar problemas de afina%&o, causados pelo 7istema 6emperado. Para produ-ir o vibrato, o
instrumentista pode fa-er uso do diafra$ma, do ma#ilar inferior ou da vibra%&o do instrumento
tocado /o trombone tem desta'ue, devido ao seu sistema de varas corredi%as, 'ue permite
movimentos oscilat;rios controlados0.
d. Frulatos 2 "ste termo especial uma palavra onomatopica. 7i$nifica bater, $irar, me#er.
Pronuncia2se o 9rrrrrr9 no momento da produ%&o sonora e, como resultado, obtm2se som
semel)ante ao ronco de um motor ou ras$ado de $ar$anta. "ste recurso muito utili-ado na
msica contempor!nea, c)oro 9$aiato9 e em especial no ja-- norte2americano.
e. Glissandos 2 "ste termo de ori$em francesa, 'ue si$nifica escorre$ando, desi$na o processo de
tocar $radualmente as notas e#istentes entre os menores intervalos da msica ocidental. O
trombone o instrumento da fam.lia dos metais 'ue pode reali-ar os $lissandos com maior
e#celncia. No entanto, o $lissando natural m(#imo obtido tem a e#tens&o de uma 'uarta
aumentada, e n&o de toda a e#tens&o do instrumento, conforme mencionado nos mais renomados
manuais de or'uestra%&o.
2) Externas:
a. 7urdina 2 6ermo utili-ado para desi$nar o acess;rio do trombone e'uivalente +'uele dos
instrumentos da fam.lia das cordas friccionadas, 'ue servem para alterar o timbre e o volume
sonoro. No caso dos metais, tais instrumentos poderiam c)amar2se abafadores, com base no seu
real efeito. 3s surdinas podem ser feitas de metal, madeira, papel&o, pl(stico, fibra de vidro e outros
materiais. O timbre obtido com ela resultante do material utili-ado em sua constru%&o e
diretamente proporcional ao formato.
b. 3paratos mec!nicos, eletr*nicos, etc. 2 3lm das variedades de surdinas, podemos citar outros
recursos 'ue enri'uecem o universo sonoro do trombone. O uso de c)apus, len%os,
posicionamento das m&os diante da campana, imers&o da campana em recipientes com ($ua e
ventiladores em frente + campana s&o aparatos mec!nicos 'ue complementam os v(rios recursos
utili-(veis na performance do trombone. 6rombonistas j( fa-em uso fre'<ente de c!maras de eco,
reverberadores, perifricos de efeitos eletr*nicos diversificados, controladores midi, computadores e
se'uencers, aumentando o nmero de timbres e possibilidades sonoras a serem e#plorados.
Referncia iblio!r"fica4
O#I$EIRA% Alciomar&
O 6rombone na =sica Brasileira.
Goi!nia2GO, UFG, >???.