Intercom Sociedade Brasileira de Estudos Interdisciplinares da Comunicao

XXX Congresso Brasileiro de Cincias da Comunicao Santos 29 de agosto a 2 de setembro de 2007

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A Videoarte em Minas Gerais: Esttica da interferncia e Esttica da
contemplao
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Diogo Lisboa Aguiar
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Centro Universitrio UNA

Resumo: Atravs de uma breve histria da videoarte em Minas Gerais, est pesquisa
pretende reconhecer e analisar os deslocamentos estticos de uma gerao a outra.
Destacando dessa produo duas tendncias diferentes da videoarte no estado - a
esttica da interferncia, dos primeiros realizadores, e a esttica da contemplao dos
videoartistas mais recentes - a pesquisa busca identificar os motivos e as transformaes
que levaram os realizadores passar de um ao outro.

Palavras-chave:Videoarte; descontruo; histria da videoarte

Introduo

Esta pesquisa pretende traar uma breve histria da videoarte em Minas Gerais,
buscando identificar certas identidades e seus deslocamentos estticos ao longo dessa
trajetria, lanando um olhar sobre suas implicaes e os motivos que levaram a essas
transformaes. Considerando que, em Minas Gerais, existe uma produo consistente,
reconhecida em mbito nacional e internacional, considerada plo de transformaes e
inovaes estticas no pas, uma anlise cuidadosa dessa produo necessria para a
compreenso das questes levantadas pela videoarte brasileira. Esta , portanto, uma
pesquisa de recorte territorial, que abrange videoartistas mineiros, radicados em seu
prprio estado ou no exterior, que no pretende reivindicar uma identidade fixa,
tampouco um modo singular de ver, tencionando apenas analisar um caso especifico,
recortado dentro de mltiplas possibilidades.
Por ter se mostrado um objeto instvel e mltiplo, qualquer tentativa de generalizao
tem se revelado frgil com o passar do tempo. Os pensadores e tericos da imagem
eletrnica evitam a todo tempo uma considerao mais ampla e determinista da
linguagem do vdeo, por ser ele um meio que aparece fugidio e mutante, detentor de
uma linguagem (se que existe algo coeso o suficiente para ser assim chamado) que
est em permanente trnsito. A forma como a pesquisa neste campo avanou, em grande
parte graas ao pesquisador Arlindo Machado, baseou-se num levantamento de
tendncias gerais, apontando caminhos para a compreenso deste meio. Portanto, esta

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Trabalho apresentado no III Intercom Jnior Jornada de Iniciao Cientfica em Comunicao
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O autor estudante do 5 perodo do Curso de Comunicao Social, com habilitao em Cinema e Vdeo.
estagirio, h um ano, no Laboratrio de Fotografia e bolsista de Iniciao Cientfica no projeto [coloque aqui o nome
do projeto seu e do Osmar], sob orientao do professor Osmar Gonalves dos Reis Filho. Possui, ainda, experincia
na produo de filmes de curta-metragem e no registro de espetculos. Endereo eletrnico:
diogolisboaaguiar@yahoo.com.br
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pesquisa, atravs da observao de certas tendncias, tenta avanar a partir desse ponto
e propor, por sua vez, novas pesquisas. A partir da observao de deslocamentos,
caractersticas que eram recorrentes e no so mais, comparando os vdeos antigos e
os da nova gerao, esta pesquisa prope uma reflexo sobre algumas caractersticas
(nunca com pretenso determinista) da produo anterior e da contempornea
buscando fragmentos destas identidades tentando, ainda, apontar suas causas. Atravs
do estudo da histria do vdeo no Brasil, teremos uma base para esboar uma histria do
vdeo mineiro, e, dessa forma, prosseguir na pesquisa com o seu devido recorte.
Do hipottico nascimento do vdeo com a coreografia M 3x3 concebida pela
bailarina Analvia Cordeiro aos vdeos mais recentes, feitos com recursos de
computao grfica, muito se tem produzido, e diversas inovaes no campo
tecnolgico, terico e esttico tem surgido para deixar ainda mais instvel, confuso e
mltiplo o campo da arte do vdeo. Em quase quatro dcadas de histria no Brasil, o
vdeo provou ser um fenmeno alheio a qualquer tipo de generalizao. Trata-se de um
meio mltiplo por natureza, algo que no pode ser reconhecido fora de suas
apropriaes. Foi considerado por pensadores, como Phillip Dubois, como meio de
passagem entre a imagem cinematogrfica e a infogrfica, fadado, portanto, ao
desaparecimento. Porm, todas essas dificuldades em se pensar o vdeo no interferiram
no ritmo da produo, que cada vez maior, e que tem inovado e se reciclado a cada
ano.
O vdeo no Brasil comeou muito cedo, apenas alguns anos depois do surgimento dos
primeiros videoteipes no exterior, e logo se tornou um dos mais importantes meios de
expresso da segunda metade do sculo XX .Devido aos baixos custos de produo e
tecnologia mais simples e amigvel por eliminar a revelao, a fotometragem, o
cuidado com o negativo , o vdeo permitiu que uma gama maior de realizadores
surgisse. O vdeo era, sobretudo, um meio novo, virgem, aberto a experimentaes, um
terreno a ser desbravado e testado em seu potencial expressivo. Alm disso, por se um
meio hbrido e aberto, pegou das outras mdias seu potencial expressivo, como ressalta
Arlindo Machado no livro Pr-cinemas e ps-cinemas (2005:188): Ao herdar da
televiso o seu aparato tecnolgico, o vdeo no deixou de herdar tambm uma certa
postura parasitria em relao aos outros meios. Foi sob esse estigma que o vdeo,
superadas as perspectivas industriais de treinamento de funcionrios, viria a cair nas
mos de artistas, antenados com a modernidade, que dariam corpo novo a essa
tecnologia, revolucionando, assim, todo o universo das imagens tcnicas. A vdeoarte,
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ento, se tornava latente, urgente. Dentro dessa curta histria, Machado destaca, para o
caso brasileiro, trs diferentes geraes.

As trs geraes da videoarte no Brasil

A primeira gerao era composta por artistas que no podiam ser classificados ainda
como videomakers, porque eram, em sua maioria, artistas plsticos interessados em
novos suportes para a produo, e que se interessavam, sobretudo, nas imagens geradas
atravs de tecnologia (e foram buscar outras como a fotografia e o cinema tambm). O
vdeo acompanhava, ento, um manifesto de artistas, que tentavam romper com os
esquemas estticos e mercadolgicos da pintura de cavalete, buscando dessa forma
materiais mais dinmicos para dar forma s suas idias plsticas (MACHADO,
2003:14). A videoarte surgia, ento, ainda nos anos 70, como parte das artes plsticas,
restrita, portanto, a museus e galerias.
Artistas dessa poca, como Fernando Cocchiarale e Anna Bella Geiger, viram no vdeo
um novo meio de expresso, atento ao discurso contemporneo que falava em
misturar as formas de se fazer arte. Em funo das rupturas que vinham acontecendo
no universo das artes visuais desde o final da dcada de 50, tanto no pas quanto no
exterior, devido ao esgotamento causado pelo uso generalizado de um certo tipo de
repertrio tcnico, plstico e formal e, tambm, por sua defasagem em relao nova
conjuntura histrico-social(MACHADO.2003;63) , descobriu-se no vdeo uma forma
de renovar a arte, tanto no campo da produo quanto no da exposio. A esse
propsito, diz Christiane Mello (2004:71) que o vdeo no Brasil inicia-se, portanto, sob
a marca consoante do discurso contemporneo, enquanto mudana da funo
contemplativa do espectador do plano-tela pictrico para a sua ao participativa no
espao ambiental..
O Brasil vivia, nesse momento, o auge da represso imposta pela ditadura militar, e o
aparente progresso do milagre econmico e a arte internacional eram o pano de fundo
sobre o qual agia esta gerao. A televiso, que legitimava o poder ditatorial e que se
misturava cada vez mais com o cotidiano, era um dos focos das crticas dos artistas da
poca, e o uso potico deste suporte atualizava sua forma e colocava as obras em
sintonia com as questes prprias de seu tempo. Os prprios cones usados no eram
mais tomados da natureza e sim do universo simblico que permeava o novo imaginrio
popular, conformado pela cultura de massa.
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Nesse contexto, os trabalhos com o vdeo desta poca funcionavam mais como registro
de performance - o confronto do corpo do artista com o vdeo, o que se tornou uma
caracterstica forte desse primeiro momento, que deixaria marca na histria e na
linguagem do vdeo. No cenrio internacional, artistas como Nam June Paik tinham
sua disposio aparelhos sofisticados e acompanhamento de estudiosos da tecnologia
digital. J no Brasil, em que se vivia ainda um descompasso tecnolgico com o
chamado primeiro mundo, os cortes, por exemplo, eram feitos na prpria hora da
gravao, ou com lmina de barbear e fita adesiva depois, o que de certa forma
condicionou a nossa produo a um nico plano seqncia e a performances mais
exigentes.
A gerao seguinte, na dcada de 80, foi marcada por uma particularidade, fenmeno
provavelmente nico na histria do vdeo: os artistas, recm-sados das universidades,
queriam alcanar e revolucionar a televiso, sair do espao elitista das galerias e museus
e alcanar o pblico comum. No exterior, os trabalhos em vdeo foram marcados por
uma teleclastia corrosiva que acabou por ignorar os aspectos positivos que o meio
televisivo tinha para oferecer. O horizonte desta gerao no era o cinema e nem mais
as galerias e museus, os artistas dessa poca queriam transformar a imagem eletrnica
num fato da cultura do nosso tempo (MACHADO. 2003;16), e acreditavam numa TV
mais criativa e democrtica. desta poca o surgimento das produtoras TVDO, Olhar
eletrnico, EMVideo, Antev e TV Viva. Esta gerao ficou conhecida como a gerao
do vdeo independente, dos documentrios experimentais, sendo essa a poca do
surgimento dos festivais e da manifestao de preocupao poltica latente nos trabalhos
desenvolvidos.
Essa gerao do vdeo independente procurava novas alternativas estticas para o uso da
televiso, e a grande influncia das aes desconstrutivas com o vdeo desse perodo ,
sem dvida alguma, Glauber Rocha e o programa Abertura. Com a abertura do
regime militar, surge o programa na extinta TV Tupi, tendo sua frente um frentico
Glauber que desafia todos os padres da imagem televisiva habitual, usando e abusando
do rudo e da imagem conflituosa. Glauber olhava para a cmera, vociferava, fazia
gestos destrutivos e, acima de tudo, admitia o imprevisto e os acidentes possveis
numa transmisso ao vivo. Dessa forma, rompe com todas as regras tradicionais da TV
e abre espao para essa nova gerao explorar este meio. Glauber, com o Abertura,
chama ateno para o espao da mdia de massa e dessa nova linguagem que estava
surgindo: o vdeo, capaz de pensar as outras imagens audiovisuais idia encontrada
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em Phillipe Dubois, que considera o vdeo como um estado que pensa e que reflete
outras linguagens, como o cinema e a pintura.
nessa poca, e para essa gerao, que chegam ao Brasil equipamentos semi-
profissionais e portteis, como o U-Matic, que permite a novos profissionais acesso ao
meio. Ocorre tambm a disseminao dos vdeos cassetes e do VHS, que comea a,
inevitavelmente, a superar economicamente o super-8. Essas inovaes no campo
tecnolgico e sua conseqente disseminao pela sociedade, criam, para alm de uma
independncia em relao aos meios convencionais, o surgimento de novas poticas.
Isso permite o surgimento e crescimento de novas produtoras, interessadas em uma
televiso mais criativa e crtica, como o TVDO e o Olhar Eletrnico, que aos poucos
conseguiram atingir seus intentos, transmitindo seus programas nos canais
convencionais alm das muitas experimentaes e TVs piratas.
A terceira e ltima gerao, surgida na dcada 90, foi, na verdade, uma sntese das duas
anteriores, na medida em que retomava de certa forma conceitos dos pioneiros de uma
arte mais pessoal, mais autoral e menos militante ou socialmente engajada. Essa gerao
foi marcada tambm por uma preocupao mais universal e uma sintonia maior com a
videoarte que vinha de fora. O festival Videobrasil de Solange Farkas, referncia latino-
americana na rea do vdeo, serve de exemplo para est tendncia: aos poucos a questo
da televiso foi sendo deixada de lado e priorizado os novos formatos, o intercmbio
com a videoarte internacional e as experimentaes na forma de exibio. A maioria dos
realizadores dessa poca vm da gerao anterior e agora apresentam um trabalho mais
maduro e autoral. nessa poca que comeam a despontar as carreiras de Sandra Kogut
e der Santos, artistas de amplo destaque internacional, o que lhes proporcionou um
intercmbio maior com a videoarte de fora e tambm acabou por transformar sua
produo, no s formalmente, mas tambm temtica e estilisticamente.
Dessa maneira, a gerao anterior, responsvel por um aumento crescente na quantidade
de realizadores no pas, observa um novo boom de realizadores, usurios de um
equipamento cada vez mais barato e mais disponvel. Como observa Patrcia Moran
(2002), com as novas tecnologias, a fronteira que separa profissionais de amadores fica
cada vez mais tnue e pessoas de outras reas, sem o renome de artista , como
designers grficos e realizadores de filmes voltados para a rede, comeam a produzir
sem precisar do carimbo de arte. Alguns softwares passam a ser usados tanto por
amadores quanto por profissionais, e vrios entusiastas destes novos programas so
responsveis por debates em rede que servem para os fabricantes aperfeioarem ainda
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mais essas tecnologias. Nos dias de hoje, com o avano da indstria e o barateamento
das mquinas, um nmero crescente de realizadores tem surgido e despontado no
cenrio do vdeo. A Internet se torna o campo por excelncia para a exibio desses
trabalhos, que, pela ausncia de compromissos econmicos ou institucionais, se
permitem experimentaes de todo o tipo.

A vdeoarte em Minas Gerais

Se existe uma carncia de bibliografia voltada para a histria do vdeo no Brasil, essa
situao se agrava ainda mais quando o desafio falar da produo de vdeo em Minas
Gerais. Publicaes dedicadas a elucidar o desenvolvimento da vdeoarte, desde o seu
incio at a nova gerao, analisando os artistas importantes e o contexto de Minas
Gerais, tal como no livro Made In Brazil 3 dcadas de vdeo, de Arlindo Machado,
so ainda raras. Tendo em vista esse fato, a fonte deste breve esboo de uma histria da
videoarte em Minas Gerais foram entrevistas e depoimentos dos prprios realizadores, o
que nos permitiu recuperar um pouco da memria da gerao mais antiga. A despeito de
existirem, dentro desse percurso histrico, casos especficos que fogem sistematizao
da prpria histria do vdeo no pas conforme relatada acima, podemos identificar,
grosso modo, duas geraes de videoartistas mineiros. Este artigo prope, ento, dividi-
las em duas estticas diferentes: a da interferncia e a contemplativa. fato que um
recorte temporal preciso impossvel, j que temos, tanto em uma esttica quanto em
outra, trabalhos de pocas distintas (e at trabalhos que no se encaixariam em nenhuma
dessas duas propostas, ou que misturam as duas), porm podemos observar certa
tendncia contempornea em abordar uma esttica mais contemplativa, com menos
interferncias que os trabalhos dos realizadores mais antigos. Deste assunto
trataremos mais adiante.
na dcada de 80 que comeam a aparecer os primeiros trabalhos e processos criativos
de artistas plsticos com vdeo - que podem ser chamados de videoarte - em Minas
Gerais. Essas produes se interessavam em se aproveitar artisticamente das
imperfeies do formato (alm de ser mais uma forma de expresso artstica), alm de,
com isso, fazer uma crtica ao formato televisivo. Nesse sentido, falar da histria do
vdeo em Minas Gerais falar da obra de der Santos. Santos, que j vinha trabalhando
com super-8 na dcada de 70, comea a trabalhar com vdeo logo que este surge em
Belo Horizonte, procurando explorar neste formato uma nova esttica, buscando os
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limites do vdeo, suas imperfeies e deficincias. Por seu inequvoco talento, consegue
reconhecimento logo nos seus primeiros trabalhos, que so premiados no Videobrasil de
1983, e se torna um modelo para as geraes futuras. Outro importante realizador deste
perodo Chico de Paula, que ir trabalhar em conjunto com vrios artistas da nova
gerao. Ainda dentro deste grupo, podemos destacar os trabalhos de Rodrigo Minelli e
Eduardo de Jesus.
Excluda do grande plo da produo audiovisual brasileira - at ento o cinema e a TV
-, Minas Gerais viu, assim, no vdeo, uma forma de expresso possvel, tendo na
vdeoarte um caminho para trabalhar o potencial expressivo do audiovisual sem ter que
estar inserido social e economicamente numa cultura cinematogrfica de produo
(equipamento, tcnicos e revelao dos filmes) e de exibio. Por essa via, a imagem
eletrnica chamou a ateno de vrios estudantes e artistas da poca, por ser um formato
espontneo, independente da TV e do cinema, alm de ostentar uma linguagem ainda
em construo. Temos de considerar, pois, que o vdeo teve uma adeso to grande em
Minas Gerais devido quase ausncia de outros meios de expresso audiovisual no
Estado. Conforme Lucas Bambozzi (Apud MACHADO, 2003:238),
De fato, explica-se o interesse dos estudantes e pessoas que passam a
ter o vdeo como referncia audiovisual, exatamente por no ter se
vingado ali por quase todo o perodo dos anos 80 e incio dos 90
nenhum movimento em torno do cinema ou de uma televiso que, a
partir de um plo de produo local, criasse e absorvesse profissionais
da imagem.

Por estarem, portanto, margem da indstria cinematogrfica e televisiva - e vale
ressaltar que no s por isso, visto que essa afirmao negaria as potencialidades dos
outros meios , os artistas locais trabalhavam mais com o super-8 e os chamados
audiovisuais imagens projetadas com som sincronizado. Observe-se que j eram
exploradas, nestes dois suportes, caractersticas fundamentais do vdeo assim como do
cinema de vanguarda como o rudo, o carter anti-narrativo, a manipulao da
imagem e o uso do equipamento como dispositivo em instalao. O vdeo, portanto,
veio se acrescentar ao repertrio destes artistas, que com o tempo souberam trabalhar as
particularidades deste meio. interessante observar, porm, que Minas Gerais sempre
apresentou uma forte inclinao experimentao.
O que servia de formao para estes futuros videoartistas, at ento, eram alguns
cursos, workshops e mostras realizadas em Belo Horizonte. Foi, no entanto, nos anos de
1991, 1993 e 1995, o festival BHZ vdeo quem reuniu todas estas pessoas que j se
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interessavam pelo vdeo e abriu as portas para outras tantas. Este festival foi um dos
responsveis por reciclar e inovar a videoarte em Minas Gerais, trazendo vdeos de
artistas estrangeiros consagrados, como Nam June Paik e Bill Viola, alm dos
brasileiros que passavam pelo festival Vdeobrasil. O BHZ vdeo foi responsvel por
alimentar um desejo de dezenas de jovens realizadores de explorar os limites do
audiovisual, dando base para o surgimento de uma nova gerao. Antes desse evento,
havia acontecido o Minas Fest, porm o que mais marcou a formao artstica destes
realizadores foi mesmo o BHZ, que formou grande parte dos videoartistas de Minas
Gerais.
Dessa maneira, ao longo dos anos 90 vo despontando no cenrio mineiro mais
realizadores, at se chegar no boom proporcionado pelo barateamento e o acesso mais
fcil aos equipamentos de vdeo. Com a posterior revoluo digital, que trouxe, s
vsperas do novo milnio, a chegada da digitalizao ao terreno da produo em vdeo,
toda uma cultura de produo e exibio viria a ser mudada. Houve um aumento muito
grande do nmero de realizadores, trabalhos e at produtoras, como a Teia e o
Mosquito, e outros videoartistas mineiros despontam no cenrio artstico do pas, como
Carlos Magno, Cao Guimares, Marcellvs L., dentre outros. O cenrio atual cada vez
mais livre e instvel; as novas tecnologias, a quantidade de festivais e as leis de
incentivo cultura tm movimentado e reciclado, a uma velocidade considervel, a
vdeoarte nos dias de hoje.

Deslocamentos estticos

Para esta pesquisa, mostrou-se conveniente dividir a histria da videoarte em duas
tendncias gerais. Porm, se o recorte operado for de natureza puramente histrica, ela
falha ao generalizar a videoarte contempornea apenas como esttica da contemplao e
no interferncia o que excluiria os trabalhos de Conrado Almada, por exemplo
assim como falha ao desconsiderar algumas experincias mais contemplativas e menos
formalistas dos primeiros vdeos mineiros. Portanto, este artigo apenas enfatiza uma
tendncia dessas geraes, sem para isso buscar estatsticas ou qualquer dado
quantitativo para provar essas caractersticas recorrentes. atravs do depoimento dos
realizadores, em algumas entrevistas que circulam na Internet, e da anlise de um
conjunto de obras que esta sugesto colocada com o objetivo de levantar hipteses
explicativas acerca destes deslocamentos estticos. Temos ento uma primeira gerao
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que seguir uma esttica da interferncia e a segunda, e atual, que seguir um caminho
diferente, que a esttica da contemplao.
A esttica da interferncia, representada nesta pesquisa principalmente pelo videoartista
der Santos, constituda mais de rudos do que de sinais. Nesta proposta esttica
temos uma supervalorizao da ps-produo e dos recursos de edio de imagem. Uma
das principais caractersticas do vdeo a sua capacidade de metamorfose: atravs da
manipulao pode-se subverter a imagem completamente. O quadro videogrfico se
apresenta repleto de figuras em mutao permanente, figuras escorregadias e dispersas
de uma totalidade impossvel de recompor (MACHADO, 1993:49), a esttica do
excesso, da saturao, um novo barroco, como observa Arlindo Machado. J a esttica
da contemplao est mais voltada ao trabalho com o tempo das imagens, para a tarefa
de esculpir o tempo e as prprias temticas usadas nos trabalhos. Envolve tambm, por
sua vez, menos uso de efeitos na ps-produo e ritmos mais lentos. A aproximao
destes vdeos com a poesia uma das caractersticas fortes dos trabalhos
contemporneos, como nos vdeos da Teia e de Cao Guimares, e tambm os vdeos
mais biogrficos, como o trabalho de Carlos Magno.
Quando o vdeo comeou a ser usado por artistas mineiros em 1983 e Eder Santos
apresentava seus primeiros trabalhos, sua linguagem e sua presena no meio artstico
mineiro era ainda muito nova e restrita. Nesta poca as inquietaes e questes
levantadas por estes artistas eram diferentes das que hoje impulsionam a produo
videogrfica. Ligado s artes plsticas e com a possibilidade de desbravar um meio
novo, ainda virgem, Santos trabalhava em seus vdeos, ao mesmo tempo, uma nova
imagem plstica e uma crtica a imagem bem acabada da televiso. Interessava-o,
sobretudo, as imperfeies e os rudos do formato vdeo, seus erros, aquilo que a
televiso no mostrava. Santos buscava temas-pretexto para dar vazo a suas idias
plsticas e crticas, e a desconstruo da imagem recorrente em varias de suas obras. .
Dessa forma Santos fazia, a sua maneira, uma crtica a promiscuidade com a imagem.
Diversas vezes pegava uma imagem qualquer e a transformava de tal maneira que fazia
dessa imagem vazia, banal, um discurso inteligente ou uma imagem com efeito plstico
interessante, como o caso de A Europa em 5 minutos, Janaba e Mentiras e
Humilhaes.
Os vdeos de Eder e de grande parte dos artistas da poca como Rodrigo Minelli e Chico
de Paula, eram marcados pela interferncia, pelo rudo e a desconstruo da imagem.
No interessava uma imagem limpa, sem interferncia alguma, os recursos eletrnicos
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eram usados fartamente com o objetivo de tornar a imagem final ruidosa, barulhenta,
com uma vastido enorme de signos a decifrar. Esta escolha pela interferncia e pelo
rudo, o apego pelas tecnologias que surgiam e o experimentalismo do dispositivo a
marca desta gerao. Nas obras deles, a imagem gravada torna-se apenas o ponto de
partida para o trabalho final, a supervalorizao da ps-produo, onde a imagem
finalmente vai se transformar em obra de arte, onde o a originalidade vai ser trabalhada.
Perdemos a referncia at do que foi gravado e do que foi reciclado.
Em outra perspectiva observemos a obra de Cao Guimares e Marcellvs L., dos vdeos
Da janela do meu quarto e A Man.a road.a river. Estes dois, por outro lado, no
exploram no vdeo a manipulao de imagens, a edio e a incrustao, eles optam por
uma imagem sem muita interferncia, que parece no querer dizer nada, frutos de um
acaso absoluto, que por sua vez expressam da mesma forma que Eder Santos faz, por
outra perspectiva uma forma potica de fazer as imagens, o que hoje, em tempos de
televiso e publicidade to raro. Estes videoartistas exploram o tempo, nada mais justo
para o vdeo, que est inscrito no tempo e no no espao como as outras imagens
tcnicas a imagem o tempo de uma varredura . Buscam na durao da cena a
percepo do nosso olhar, fatigado por imagens pesadas, barulhentas, para a beleza de
uma cena cotidiana, como meninos brincando na lama ou um homem atravessando uma
rua(referncia aos dois filmes citados).
Temos de um lado o trabalho de Eder Santos, Chico de Paula e Rodrigo Minelli, quando
o vdeo ainda era recente em Minas Gerais, que trabalhava com os limites do vdeo e
com o que a televiso, padronizada, limpa no mostrava os erros, falhas, distores
com uma posio mais descontrutivista e de interferncia na imagem. Do outro lado
esta Cao Guimares e Marcellvs L., mais documental, mais interessado em explorar no
vdeo uma interao diferente do que a do cinema tem com o objeto a ser filmado.
Temos alm dos dois os trabalhos da Teia, dos videoartistas Helvcio Marins Jr., Pablo
Lobato e Marlia Rocha, voltados tambm para os ritmos mais lentos e imagens
contemplativas. Vdeos como Alma nua de Helvcio Marins e Jardim fechadode
Marlia Rocha, apresentam uma esttica completamente diferente da explorada pelos
primeiros videoartistas, nestes vdeos no vemos mais interferncias bruscas na imagem
e nem ritmos frenticos.
A causa desta mudana de proposta encontra sempre base nas referncias pessoais e
estilo de cada autor, porm, algumas transformaes de ordem social e econmica
mudaram o contexto desta produo e tiveram influncia direta nas obras. Uma delas se
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refere a influncia da televiso, que rapidamente ia se aproveitar dos recursos
inventados pela videoarte dos pioneiros e suas transformaes iriam cair no imaginrio
popular(as incrustaes, a edio dos cortes metralhadoras,o quadro dentro do quadro,
etc...). A videoarte que se caracterizava pela crtica a televiso acaba sendo incorporado
per ela. Na era da MTV e dos videoclipes no vale mais a pena difundir o mesmo
discurso teleclasta de antigamente. O vdeo viu suas invenes tcnicas perderem toda
a sua potncia criativa e se dilurem em uma espcie de grande magma do fluxo das
imagens televisivas(DUBOIS, 2004:170)
De um comeo otimista com as novas tecnologias e o que elas poderiam contribuir na
obra destes artistas o efeito comea a se inverter e uma esttica de no interferncia,
menos formalista, comea a encontrar mais espao. O avano tecnolgico ficaria to
grande e to rpido que as novidades que podiam ser criadas pelos novos softwares
eram rapidamente tidas como ultrapassadas, antes mesmos das obras amadurecerem
elas j no interessam mais s mesmas instituies e festivais que o financiaram em
tempos idos (MACHADO, 2003:234), o dispositivo comeava a dominar os artistas e
o trabalho de alguns comeava a se confundir com trabalhos demonstrativos de certos
softwares. Vrios artistas comearam a criticar essa relao de fascinao e dependncia
com a tecnologia, quase sadomasoquista, de certos criadores e estudiosos. Com tantas
maquinas acessveis, cada vez maior o numero de artistas sobre os quais a tecnologia
de ponta exerce um fascnio escravagista(MACHADO, 2003:234). Em contraponto
com a gerao passada, que acolhia e esperava com entusiasmo o que as novas
invenes poderiam trazer para seus trabalhos, talvez por que no era to rpido nem
to difuso como hoje, a gerao nova ou parte dela - j no tem o mesmo fascnio.
Com a democratizao do meio e os constantes avanos tecnolgicos o vdeo est
buscando outras alternativas no que antes no houvesse que no o formalismo, a
explorao tcnica de seus recursos.
Nos primeiros anos do vdeo, os artistas e pesquisadores buscaram incansavelmente
desenvolver e definir uma linguagem prpria, uma natureza que a diferenciasse das
demais imagens tcnicas, principalmente da do cinema. Com o tempo, porm, ficou
cada vez mais difcil definir o campo de atuao do vdeo e sua natureza parasitria com
outros meios foi admitida. Esta busca parece ter cessado e cedido lugar a um
pensamento que estabelece trocas e incorporaes das mdias, neste contexto o vdeo
tem voltado a se aproximar do cinema e, por sua vez, do ritmo mais lento e
contemplativo prprio de alguns autores.
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Referncias bibliogrficas

MACHADO, Arlindo. Mquina e imaginrio: o desafio das poticas tecnolgicas. So Paulo:
EdUsp, 1993.


MACHADO, Arlindo. Pr-cinemas e ps-cinemas. Campinas: Papirus, 1997.


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