1 - O ttulo e o sentido

"Um narrador no deve oferecer interpretaes

de sua obra, caso contrrio no teria escrito
um romance, que uma mquina para
gerar interpretaes."
2 - Contar o processo
" O autor no deve interpretar. Mas pode
contar como e por que escreveu."
3 - A Idade Mdia, naturalmente
"Escrevi um romance porque me deu vontade. Creio
que seja uma razo suficiente para algum pr-se
a narrar. O homem um animal fabulador por natureza.
Comecei a escrever em maro de 1978, movido por uma idia
seminal. Eu tinha vontade de envenenar um monge."
4 - A mscara
"Na verdade, no decidi apenas contar sobre a Idade Mdia.
Decidi contar na Idade Mdia, e pela boca de um cronista
da poca. Eu era narrador principiante e, at ento, tinha
observado os narradores do outro lado da barricada.
Eu tinha vergonha de contar."
5 - O romance como fato cosmolgico
"Entendo que para contar necessrio
primeiramente construir um mundo, o mais
mobiliado possvel, at os ltimos pormenores."
"mas preciso que esse mundo, meramente possvel e irreal, exista,
segundo estruturas definidas previamente"
"alguns elementos, como o nmero de degraus, dependem de uma deciso
do autor, outros, como os movimentos de Michele, dependem do mundo
real, que, por acaso, nesse tipo de romance, coincide com o
mundo possvel da narrao"
6 - Quem fala
"Eu tinha muitos problemas. Queria um
lugar fechado, um universo concentrador, e
para fech-lo melhor era oportuno introduzir,
alm das unidades de lugar, tambm as unidades
de tempo (j que a ao era dbia). Portanto uma
abadia beneditina, com a vida escandida pelas
horas cannicas (talvez o modelo inconsciente fosse o
Ulisses, pela estrutura frrea que segue as horas
do dia; mas era tambm a Montanha mgica, pelo
local rupestre e sanatorial em que deveriam
desenvolver-se tantas conversaes)."
7 - A preterio
" Adso serviu-me tambm para resolver
outra questo. Eu poderia situar a histria em
uma Idade Mdia em que todos sabiam do
que se falava. Como em uma histria contempornea,
se um personagem diz que o
Vaticano no aprovaria o seu divrcio, no se deve
explicar o que o Vaticano e por que no
aprova o divrcio. Mas em um romance
histrico no se pode fazer isso, porque se
narra tambm para esclarecer melhor para
ns, contemporneos, no s o que aconteceu,
mas tambm em que sentido o que
aconteceu ainda conta para ns."
"O estilo narrativo de
Adso baseia-se naquela figura de pensamento
chamada preterio. Lembram-se do exemplo
ilustre? "No falo de Csar, que por toda parte..."
* Dizemos no querer falar de algo que
todos conhecem muito bem, e ao dizer isso
falamos da coisa. mais ou menos este o
modo pelo qual Adso aponta para pessoas
e eventos que seriam bem conhecidos, mas
falando deles."
8 - A respirao
"Entrar num romance como fazer uma
excurso montanha: preciso aprender a
respirar, regular o passo, do contrrio
desiste-se logo. Acontece o mesmo em
poesia."
9 - Construir o leitor
"Ritmo, respirao, penitncia... Para quem,
para mim? No, claro, para o leitor. Escreve-se
pensando em um leitor, assim como o
pintor pinta pensando no observador do quadro."
"Quando a obra est terminada, instaura-se um
dilogo entre o texto e os seus leitores
(o autor fica excludo). Enquanto a obra est
sendo feita, o dilogo duplo. H o dilogo entre
o texto e todos os outros textos escritos antes
(s se fazem livros sobre outros livros e em torno
de outros livros) e h o dilogo entre o
autor e seu leitor modelo."
"Defoe, que escreviam para os mercadores e suas mulheres"
"A diferena, se existir, entre (1)o texto que quer produzir um
leitor novo (2)e o texto que procura ir ao encontro dos desejos dos
leitores tais como eles so. Neste segundo caso temos o livro escrito,
construdo segundo um formulrio feito para produtos em srie, o autor
faz uma espcie de anlise de mercado e se adapta a ele. V-se de longe
que ele trabalha com frmulas, basta analisar os vrios romances que
escreveu e observar que em todos, mudando os nomes, os lugares e as
fisionomias, conta sempre a mesma histria. Aquela que o pblico j
pedia.
Mas quando o escritor planeja o novo, e projeta um leitor
diferente, no quer ser um analista de mercado que faz a lista dos
pedidos expressos, mas sim um filsofo que intui as intrigas do
Zeitgeist. Quer revelar o leitor a si prprio."
10 - A metafsica policial
" que o romance policial representa uma
histria de conjetura, em estado puro.
Mas um diagnstico mdico, uma pesquisa
cientfica, ou mesmo uma indagao metafsica
tambm so casos de conjetura. No fundo, a
pergunta bsica da filosofia (como a da psicanlise)
a mesma do romance policial: de quem a culpa?"
11 - O divertimento
"Divertir no significa di-verter, desviar
dos problemas.(...) Que o leitor aprenda
algo sobre o mundo ou algo sobre a linguagem,
eis uma diferena que marca diferentes
poticas da narratividade, mas a questo no
muda."
"Ora, o conceito de divertimento
histrico. Para cada fase do romance, existem
modos diferentes de divertir e de divertir-se."
12 - O ps-moderno, a ironia, o agradvel
"De 1965 at hoje, duas idias ficaram
definitivamente claras. Primeiro, que era
possvel reencontrar o enredo mesmo sob a
forma de citaes de outros enredos e, segundo,
que a citao poderia ter um
carter menos comercial que o enredo citado "
"A resposta ps-moderna ao moderno
consiste em reconhecer que o passado, j que
no pode ser destrudo porque sua destruio
leva ao silncio, deve ser revisitado: com ironia,
de maneira no inocente.
Penso na atitude ps-moderna como a de um homem que
ama uma mulher muito culta e sabe que no
pode dizer-lhe "eu te amo desesperadamente",
porque sabe que ela sabe (e ela sabe que
ele sabe) que esta frase j foi escrita por Liala.
Entretanto, existe uma soluo. Ele poder
dizer: "Como diria Liala, eu te amo, desesperadamente."
A essa altura, tendo evitado a
falsa inocncia, tendo dito claramente que
no se pode mais falar de maneira inocente,
ele ter dito mulher o que queria dizer: que
a ama, mas que a ama em uma poca de inocencia
perdida. Se a mulher entrar no jogo,
ter igualmente recebido uma declarao de
amor. Nenhum dos dois interlocutores se sentir
inocente, ambos tero aceito o desafio do
passado, do j dito que no se pode eliminar,
ambos jogaro conscientemente e com prazer
o jogo da ironia... Mas ambos tero conseguido
mais uma vez falar de amor.
Ironia, jogo metalingstico, enunciao
elevada ao quadrado. Portanto, com o moderno, quem
no entende no pode aceit- lo,
ao passo que, com o ps-moderno, possvel
at no entender o jogo e levar as coisas a
srio. O que constitui a qualidade (o risco) da ironia."
"Fiedler pergunta a si mesmo se ainda aparecer algo como
A cabana do Pai Toms, algo que possa ser lido com
a mesma paixo tanto na cozinha como na sala e no quarto
das crianas. Ele coloca Shakespeare ao lado dos que
sabiam divertir, juntamente com E o vento
levou. Todos sabemos que se trata de um crtico por
demais sutil para acreditar nisso. O que ele quer
simplesmente romper a barreira que foi erguida entre
a arte e o divertimento. Fiedler percebe que,
hoje, atingir um vasto pblico e povoar seus
sonhos talvez signifique fazer vanguarda,
deixando-nos ainda a liberdade de dizer que
povoar os sonhos dos leitores no significa necessariamente
consol-los. Pode significar obcec-los."
13 - O romance histrico
"De todas essas perguntas ociosas a mais
ociosa a daqueles que julgam que falar do
passado uma maneira de fugir do presente.
Ser verdade?, perguntam-me. provvel,
respondo, se Manzon, falou do sculo XVII
porque o sculo XIX no lhe interessava; o
Santo Ambrsio de Giusti fala aos austracos
de seu tempo, enquanto o Juramento de Pontida
de Giovanni Berchet fala claramente de
histrias antigas. Love story insere-se em seu
prprio tempo enquanto a Cartuxa de Parma
s conta fatos acontecidos vinte e cinco anos
antes..."
"Creio que existem trs maneiras de
contar o passado. (1) Uma o romance, desde o
ciclo breto at as histrias de Tolkien, cabendo
a tambm a "Gothic novel",que no novel mas
romance: o passado como cenografia, pretexto,
construo fabulstica,para dar livre curso
imaginao. Portanto, nem sequer necessrio
que o romance se desenvolva
no passado, basta que no se desenvolva aqui
e agora e no fale do aqui e do agora, nem
mesmo por alegoria. Muita fico cientfica
puro romance. O romance a histria de um
alhures.
(2) Depois vem o romance de capa e espada,
como o de Dumas. O romance de capa e espada escolhe
o passado "real" e reconhecvel, e para torn-lo
reconhecvel povoa-o de personagens j registrados
na enciclopdia (Richelieu, Mazarino), fazendo-os
realizar certas aes que a enciclopdia no registra
(encontrar Milady, ter contato com um
certo Bonacieux), mas que tambm no a contradizem.
Naturalmente, para corroborar a impresso de
realidade, os personagens histricos faro
tambm aquilo que (por consenso da historiografia)
de fato fizeram (sitiar la Rochelle, ter
relaes ntimas com Ana de ustria, estar
envolvido com a Fronda). Nesse quadro
("verdadeiro") inserem-se os personagens de
fantasia, os quais porm manifestam sentimentos
que poderiam ser atribudos tambm
a personagens de outras pocas.
(3) No romence histrico (...)O que os personagens
fazem serve para fazer compreender melhor
a histria, aquilo que aconteceu. Acontecimentos e
personagens so inventados, entretanto dizem sobre
a Itlia da poca coisas que os livros de histria
nunca disseram com tanta clareza.
Nesse sentido certamente eu queria escrever
um romance histrico, e no porque Ubertino ou
Michele tivessem realmente existido e dissessem mais
ou menos aquilo que realmente disseram, mas porque
tudo aquilo que personagens fictcios como Guilherme
diziam deveria ter sido dito naquela poca."
14 - Para terminar
"Moral: existem idias obsessivas, nunca
pessoais, os livros se falam entre si, e
uma verdadeira investigao policial
deve provar que os culpados somos ns."
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EXTRATO
"Comecei a ler ou reler os cronistas medievais, para adquirir seu ritmo e
sua candura. Eles falariam por mim e eu ficava livre de
suspeitas."
"Escrever um romance um fato cosmolgico, como o que contado pelo
Gnese"
"Temos tambm o incio de um estilo, porque um pescador pescando
deveria impor-me um ritmo narrativo lento, fluvial, escandido
de acordo com sua espera, que deveria ser paciente, mas tambm de
acordo com os sobressaltos de sua clera impaciente."
"O primeiro ano de trabalho do meu romance foi dedicado construo do mundo.
Longas listas de todos os livros que podiam ser
encontrados em uma biblioteca medieval.
Elencos de nomes e fichas anagrficas para
inmeros personagens, muitos dos quais foram depois excludos da histria. Vale
dizer
que eu tinha que saber tambm quem eram
os outros monges que no aparecem no livro;"
"E preciso criar obstculos, para poder inventar livremente. Em poesia o
obstculo pode ser o verso, o p, a rima, aquilo que os
contemporneos chamaram de respirao conforme o ouvido... Em narrativa o
obstculo
dado pelo mundo subjacente."
"quer se
pretenda falar para um pblico que est ali fora da porta, com o
dinheiro na mo, quer se pretenda escrever para um leitor futuro,
escrever construir, atravs do texto, um modelo especfico de leitor."
"A diferena, se existir, entre o texto que quer produzir um
leitor novo e o texto que procura ir ao encontro dos desejos dos
leitores tais como eles so. Neste segundo caso temos o livro escrito,
construdo segundo um formulrio feito para produtos em srie, o autor
faz uma espcie de anlise de mercado e se adapta a ele. V-se de longe
que ele trabalha com frmulas, basta analisar os vrios romances que
escreveu e observar que em todos, mudando os nomes, os lugares e as
fisionomias, conta sempre a mesma histria. Aquela que o pblico j
pedia."