Harmonia da Escala Maior

Uma grande parte da harmonia do jazz baseada na escala maior. Como dissemos antes, cada
escala maior tem uma relativa menor que formada quando se toca a mesma sequncia de notas,
mas a partir do se!to grau da escala maior. "li#s, outras escalas podem ser formadas usando$se a
sequncia de notas de uma escala maior, a partir de qualquer um de seus graus. Essas escalas s%o
chamados modos da escala. " escala maior natural chamada o modo j&nio 'ou j&nico ou i&nico(.
" escala formada a partir da se!ta nota, a relativa menor, chamada de modo e)lio. *s nomes
desses modos, bem como outros discutidos abai!o, vm da +rcia "ntiga, embora se diga que
esses nomes foram misturados em tradu,-es muito tempo atr#s. Embora os modos gregos tenham
interesse somente hist)rico na teoria cl#ssica, eles s%o fundamentais para o jazz.
Escala Maior ou Modo .&nio
" escala maior, ou modo j&nio, deve lhe ser bem familiar a esta altura. Ela associada com
acordes de stima maior. /o tom de 0), por e!emplo, o acorde 0) com 1tima Maior, notado
Cmaj2 'ou C com um pequeno tri3ngulo pr)!imo a ele, ou 4s vezes CM2(, tem as notas 50), Mi,
1ol, 1i5, e essas notas delineiam a escala 0) Maior. 1e um compasso numa pe,a de m6sica
harmonizado com um acorde Cmaj2, a escala 0) Maior ent%o uma escala adequada para se usar
na improvisa,%o. " 6nica nota dessa escala que soa ruim quando tocada contra um acorde Cmaj2
a quarta nota, o 7#. 8oc pode convencer a si mesmo disso indo ao piano e tocando o acorde
Cmaj2 com a m%o esquerda enquanto toca v#rias notas da escala 0) Maior com a direita. " quarta
de uma escala maior geralmente chamada de nota evitada 'avoid note( sobre um acorde de
stima maior. 9sso n%o significa que voc n%o possa nunca tocar um 7# sobre um Cmaj2, claro,
mas deve estar ciente do efeito dissonante que isso produz.
* acorde obtido acrescentando$se uma ter,a no topo do acorde '50), Mi, 1ol, 1i, :5( seria
chamada de Cmaj;, e ele implica a mesma escala. "dicionar uma outra ter,a resultaria em 50),
Mi, 1ol, 1i, :, 7#5, e esse acorde seria chamado um Cmaj<<. =or causa da natureza dissonante do
7# nesse conte!to, entretanto, nem esse acorde, nem o acorde Cmaj<>, obtido pelo acrscimo de
uma ter,a adicional '?#(, s%o muito usados.
Modo 0)rico
* modo d)rico constru@do no segundo grau da escala maior, usando$se as mesmas notas dessa
escala. =or e!emplo, a escala d)rica de : montada com as notas da escala 0) Maior, a partir do
:, e consiste de 5:, Mi, 7#, 1ol, ?#, 1i, 0)5. * modo d)rico muito parecido com uma escala
menor, mas o se!to grau elevado em meio tom. *u seja, a escala : Menor teria um 1i Aemol,
enquanto o modo d)rico tem um 1i. Como ele parece tanto com a escala menor, natural tocar
esse modo sobre um acorde de stima menor. "li#s, ele usado com mais frequncia do que a
pr)pria escala menor. 1e voc for ao piano e tocar um acorde 0m2 '5:, 7#, ?#, 0)5( com a m%o
esquerda, e tocar as notas do modo d)rico de : e da escala menor de : na m%o direita, vai
provavelmente concluir que o modo d)rico soa melhor, porque o 1i menos dissonante contra um
acorde 0m2 do que o 1i Aemol. 1e voc usar o modo d)rico sobre um acorde de stima menor,
n%o h# notas evitadas.
0o mesmo modo que com o acorde de stima maior, voc pode acrescentar ter,as ao acorde de
stima menor para fazer 0m;, 0m<< e 0m<>. Esses acordes ainda implicam o uso da mesmo
modo d)rico. 1e voc usar a escala menor natural, o acorde de dcima terceira contm a nota 1i
Aemol, que um tanto dissonante nesse conte!to. Esse acorde raramente usado, mas quando ele
pedido, geralmente notado 0m2bB, e uma das poucas e!ce,-es 4 regra de que a maioria dos
acordes s%o grafados em termos das e!tens-es com n6meros @mpares acima da stima. Essa regra
vem do fato de que os acordes s%o tradicionalmente feitos pela sobreposi,%o de ter,as. " nota,%o
0mB 4s vezes um sin&nimo de 0m<> quando o 1i natural e!plicitamente pedido.
Modo 7r@gio
* terceiro modo da escala maior chamado de modo fr@gio. /a tonalidade de 0), uma escala
fr@gia constru@da sobre o Mi, e consiste de 5Mi, 7#, 1ol, ?#, 1i, 0), :5. Essa escala, como o
modo d)rico, tambm similar 4 escala menor, e!ceto que o segundo grau no modo fr@gio
rebai!ado em meio tom. *u seja, uma escala Mi Menor teria um 7# 1ustenido, enquanto o modo
fr@gio tem um 7#. 1e voc tentar tocar a escala fr@gia sobre um acorde de stima menor, vai
provavelmente ach#$lo mais dissonante do que a escala menor, por causa da segunda rebai!ada. *
modo fr@gio usado ocasionalmente sobre um acorde de stima menor, embora geralmente o
acorde seja notado como m2b; como uma dica ao improvisador de que o modo fr@gio deve ser
usado. H# outras situa,-es espec@ficas em que a escala fr@gia soa bem. Uma delas sobre um
acorde de stima da dominante com uma quarta suspensa 'veja modo mi!ol@dio, abai!o( e uma
nona rebai!ada, notada susb;. *utra sobre um acorde espec@fico que eu vou simplesmente
chamar de um acorde fr@gio. Um acorde fr@gio sobre Mi seria 5Mi, 7#, ?#, 1i, :5. Cuando o
modo fr@gio tocado sobre esse tipo de acorde, o resultado um som um tanto espanhol,
particularmente se voc acrescentar um 1ol 1ustenido 4 escala, resultando naquilo que 4s vezes
chamado de escala fr@gia espanhola. 8#rias m6sicas de ChicD Corea, entre elas 5?a 7iesta5, e boa
parte da m6sica do disco 1Detches *f 1pain, de Miles 0avis, usam essa sonoridade
e!tensivamente.
Modo ?@dio
* quarto modo da escala maior o modo l@dio. /a tonalidade de 0), uma escala l@dia constru@da
sobre o 7#, e consiste de 57#, 1ol, ?#, 1i, 0), :, Mi5. Essa escala como a escala maior, e!ceto
que ela contm um quarto grau aumentado. *u seja, uma escala de 7# Maior conteria um 1i
Aemol, enquanto a escala l@dia contm um 1i natural. Como o quarto grau da escala maior uma
nota evitada sobre um acorde de stima maior, essa escala d# ao improvisador uma alternativa.
Embora o som da quarta elevada possa soar um pouco incomum no come,o, voc vai ver que ela
em geral prefer@vel 4 quarta natural da escala maior. Cuando o s@mbolo Cmaj2 aparece, voc tem a
escolha entre as escalas maior e l@dia. +eralmente, se o modo l@dio especificamente desejado, vai
aparecer o s@mbolo Cmaj2E<<. ?embre$se que um acorde Cmaj<< contm um 7# como a dcima
primeiraF o Cmaj2E<< denota que essa nota deve ser elevada em meio tom.
Modo Mi!ol@dio
* quinto modo da escala maior o modo mi!ol@dio. /a tonalidade de 0), uma escala mi!ol@dia
constru@da sobre o 1ol, e consiste das notas 51ol, ?#, 1i, 0), :, Mi, 7#5. Essa escala como a
escala maior, e!ceto que o stimo grau rebai!ado em meio tom. *u seja, uma escala maior de
1ol conteria um 7# 1ustenido enquanto a mi!ol@dia contm um 7#. Como o acorde de stima
constru@do sobre o quinto grau da escala maior uma stima da dominante, natural que se
toquem linhas baseadas no modo mi!ol@dio sobre um acorde de stima da dominante. =or
e!emplo, a escala mi!ol@dia de 1ol pode ser usada sobre um acorde +2.
0o mesmo modo que com a escala maior sobre um acorde de stima maior, o quarto grau da
escala '0) no caso do 1ol Mi!ol@dio( uma nota um tanto evitada sobre um acorde de stima da
dominante. Entretanto, e!iste um acorde chamado de acorde suspenso, notado +sus, +susG,
+2sus, +2susG, 7H+, 0m2H+, ou +<< sobre o qual n%o h# notas a evitar no modo mi!ol@dio de 1ol.
" nota,%o 7H+ indica uma tr@ade de 7# Maior sobre a nota 1ol no bai!o. * termo 5suspens%o5 vem
da harmonia cl#ssica e se refere ao retardo tempor#rio da ter,a num acorde da dominante ao se
tocar primeiro a quarta, antes de resolv$la na ter,a. /o jazz, entretanto, a quarta geralmente n%o
nunca resolvida. * acorde suspenso consiste da fundamental, quarta, quinta, e geralmente tambm
a stima. " m6sica 5Maiden 8oIage5, de Herbie HancocD, consiste somente de acordes suspensos
n%o resolvidos.
Escala Menor ou Modo E)lio
* modo e)lio, ou escala menor, j# foi discutido. Ele pode ser tocado sobre um acorde menor com
stima, embora os modos d)rico ou fr@gio sejam usados com mais frequncia. Ele geralmente
mais usado sobre um acorde m2bB.
Modo ?)crio
* stimo e 6ltimo modo da escala maior o modo l)crio. /a tonalidade de 0), uma escala l)cria
constru@da sobre o 1i, e consiste das notas 51i, 0), :, Mi, 7#, 1ol, ?#5. * acorde de stima
constru@do sobre essa escala '51i, :, 7#, ?#5( um acorde de stima meio diminuto, Am2bJ. Esse
s@mbolo vem do fato de que esse acorde similar a um Am2, e!ceto que a quinta rebai!ada em
meio tom. * s@mbolo cl#ssico para esse acorde um c@rculo cortado por um 5H5 no meio. " escala
l)cria pode ser usada sobre um acorde de stima meio diminuto 'tambm chamado de stima
menor com quinta bemol(, mas o segundo grau um tanto dissonante e 4s vezes considerado
uma nota evitada.