UniversidadeFederaldeMinasGerais

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Professora:RobertaVeira
Monitora:CarlaItaliano
Aluna:DboraVieira
TrabalhoFinal
Discutir os filmes Domstica, Pacific e Bicicletas de Nhanderu refletindo sobre o cinema
dooutro,explorandoanoodediferenaedopoltico.
Historicamente o documentrio no Brasil se prestou a dar voz aos excludos e colocar em
pauta questes sociais, o diretor falava ento em nome de um povo, representava essa
voz que era dada ao outro. Porm, a partir dos anos 70 os cineastas comeam a olhar
com desconfiana para essa posio privilegiada ocupada pelo diretor de falar em nome
dos outros. Nesse sentido, as reas do cinema e documentrio comeam a acompanhar
alteraes nos campos de estudos das cincias humanas. H um movimento de
questionar essa voz do saber do documentrio, e um recolhimento da enunciao
flmica, ou seja, um distanciamento maior do diretor na realizao das filmagens. Sendo
assim, h uma mudana de enfoque, uma reduo do enfoque, o documentrio brasileiro
contemporneo busca uma particularizao dos sujeitos, recusa do representativo e um
maior espao para as performatividades do eu, abandonase a pretenso de generalizar
um povo e representar os outros de forma totalizante, sendo assim, o documentrio
brasileiro contemporneo est mais interessado em afirmar as singularidades dos
sujeitos. Essa mudana de enfoque do geral para o particular, da representao para a
singularidade e performatividade se vincula ao que a sociloga Beatriz Sarlo chamou de
guinada subjetiva, momento em que o sujeito passou a ocupar o espao anteriormente
ocupadopelasestruturasnosestudossociolgicos.
O filme Pacific de Marcelo Pedroso foi organizado com filmagens realizadas pelos
prprios turistas a bordo de um navio homnimo com destino a Fernando de Noronha nas
comemoraes de fim de ano. Essas imagens no foram realizadas para o filme, foram
cedidas por alguns passageiros em funo de um pedido do diretor que estava a bordo e
ficou intrigado com o constante uso da cmera, a hiperatividade na produo de imagens
por essas pessoas. Pacific se enquadra ento nesse movimento dos documentrios
contemporneos de recolhimento da enunciao flmica, ou seja, uma menor interferncia
do diretor nas filmagens e construo relacional do documentrio por meio do processo
de montagem. Pacific se destaca dos demais documentrios, que buscam incluir o outro
por meio das filmagens realizadas pelos prprios personagens, ao passo que as
imagens que compem o filme no foram endereadas e ele na sua produo, tratase
inicialmente de imagens pessoais, caseiras, algo para se mostrar para os amigos e
familiares, uma lembrana da viagem no cruzeiro. Esses documentrios em que o diretor
se faz ausente na elaborao das filmagens, na gravao das cenas, tambm so
chamados de direto interno, os prprios personagens so responsveis ento por filmar
as relaes que estabelecem entre si, h uma maior autonomia e menor imposio (mas
ainda h a presena da cmera que altera de certa forma a maneira como os
personagens se relacionam, no a mesma que se daria caso a cmera estivesse
ausente), tendo em vista que no h a interferncia de uma terceira pessoa, o diretor,
sendo assim, os personagens podem agir mais naturalmente, h mais proximidade e
mais espao, ento, para a intimidade. Tratase de filmes ento que as filmagens so
mais crus e que o processo de montagem fundamental, ainda que mais imanente e o
diretor no faa muitas alteraes nas imagens, porm, uma montagem imanente no
significa falta de mediao, esta se constri em Pacific justamente no ato relacional da
montagem. Marcelo Pedroso foi cuidadoso no sentido de no invadir e interferir demais
nos arquivos pessoais dos turistas, mas por se tratar de filmagens de memrias pessoais
e do presente impossvel ter um distanciamento total, e por outro lado, impossvel no
se posicionar na montagem, aderir acriticamente ao universo da viagem. O diretor busca
ento a justa medida: Pedroso nos faz acompanhar o cruzeiro, evitando o excessivo
distanciamento crtico, sem, contudo, aderir acriticamente ao mundo que aborda.
(BRASIL, Andr. pg. 66). O documentrio tem um carter imanente na medida em que
nos mostra imagens de arquivos pessoais, em que os turistas so mostrados por eles
prprios, em momentos de lazer, intimidade e descontrao, os vemos por dentro deles
prprios, o cotidiano dos turistas. Porm, o diretor fez uma escolha das imagens que
foram para o documentrio, as cenas, os cortes, vemos essas pessoas e as suas
experincias da viagem por meio da montagem feita por Pedroso. Mas essa montagem
no agressiva, no invade o espao dos turistas, na medida em que o diretor se
preocupa em fazer durar as cenas, em no segmentlas e permite que a subjetividade
dos personagens seja exibida. Pacific construdo com miseenscnes no
endereadas a ele inicialmente, ento a montagem o operador relacional do
documentrio, ela construda com as imagens caseiras das cmeras pessoais,
privilegiando a durao. Uma montagem, portanto, bem prxima do material dos arquivos
pessoais, uma montagem imanente, mas que no significa ausncia de mediao. H um
trabalho constante do diretor em montar com a justa medida, de tornar discreto o corte da
edio, fazer aparecer as performances dos turistas, as pessoas e as suas relaes
interpessoais. Na mediao o diretor busca no interferir nos personagens, mas ao
mesmotempofazumacrticaaessemododevidaeconsumodocapitalismoavanado.
Pacific mostra as filmagens realizadas ao longo da viagem do cruzeiro por seus turistas.
Essas imagens so caracterizadas por uma constante exibio do eu, das vrias
atraes e opes de entretenimento oferecidas no navio, por uma performance do eu
para a cmera, os personagens constrem a todo tempo sua misenscene, encenam
mesmo para a cmera, como a mulher que filma o marido tocando um piano e simulando
uma apresentao musical, posteriormente ela posicona a cmera de tal forma que
tambm entra em cena e participa junto com ele desse momento de ficcionaliao e
espetacularizao. Segundo Andr Brasil, Pacific uma heterotopia caraterizada pelo
excesso de visibilidade, de performatividades e do show do eu. As imagens so bastante
caseiras e revelam muito da subjetividade dos personagens, que se deixam expor por
meio da performatividade e da exibio de si. De acordo com Brasil, as formas de vida
em Pacific se constituem diante de dois imperativos, que so o fundamento do
capitalismo avanado de consumo: Goze! e Performe!/Performese!. O capitalismo
avanado demanda de ns essa busca constante pelo gozo e da realizao pelo
consumo, a busca do gozo impulsiona a produo das possibilidades de consumo. No
filme vemos esse imperativo do Gozo! a todo tempo nas atividades realizadas pelos
turistas, a prpria escolha da viagem parcelada do cruzeiro, um navio que ir levlos at
Fenando de Noronha, as festas que acontecem todas as noites, as atividades de
recreao durante o dia, o jantar com o comandante, tudo isso incentiva o consumo o
tempo todo e essa obrigao de aproveitar a viagem ao mximo e gozar de tudo que a
viagem tem a oferecer. O Segundo imperativo, performarse diz muito dessa
necessidade da nossa sociedade atual de se exibir, de mostrar o que possui, do prestgio
do status, e da afirmao pelo consumo. E para comprovar que fizeram uma viagem em
um cruzeiro para Fernando de Noronha preciso registrar a viagem, os locais, as
paisagens vistas e as festas frequentadas para que a experincia se realize. na frente
dessas cmeras que os turistas iro performar, posar, encenar. A experincia da viagem
se constitui mutuamente com a produo das imagens, e experenciar significa acionar o
mundopormeiodacmera.
Domstica, de Gabriel Mascaro, um filme composto pelas filmagens de sete
adolescentes de classe mdia e classe baixa emergente que ficaram incumbidos de
filmar suas empregadas domsticas pelo perodo de uma semana e entregar o material
bruto a equipe de Mascaro para elaborao do filme. Vrios adolescentes participaram
dessa fase inicial do projeto, mas somente as filmagens de sete foram utilizadas pelo
diretor no documentrio. Domstica um filme dispositivo, por meio do dispositivo que
foi entregue aos adolescentes, a cmera com microfone acoplado e trip, pdese
registrar o cotidiano das empregadas sem uma interferncia muito brusca, o que no
seria possvel caso estivesse presente toda uma equipe de filmagem do diretor Gabriel
Mascaro. Sendo assim, a condio de filme direto interno est estreitamente
relacionada com a escolha do dispositivo, por meio deste foi possvel uma maior
naturalidade das cenas e um acesso a um universo de intimidade, relaes prximas, de
poder e hierarquias que seriam profundamente alteradas caso houvesse a presena de
terceiros. Por meio do dispositivo escolhido o diretor conseguiu nas filmagens uma maior
aproximao dos sujeitos filmados, h um recolhimento da enunciao flmica, os
prprios personagens se enunciam e constrem sua misenscene, os adolescentes
filmam suas empregadas, mas tambm se filmam, aparecem em cena. Nas filmagens h
uma tentativa de mostrar a relao das domsticas com as famlias para as quais
trabalham, alguns adolescentes permitem que as empregadas contem suas histrias,
podemos perceber que nesses casos h uma relao mais prxima entre filho do patro
e empregada, em outros vemos que as domsticas no esto muito a vontade perante a
cmera, respondem mais curtamente as perguntas, e vemos que a fala do patro sobre
elas e sobre a relao que possuem no condiz com o que as empregadas vivem nas
casas, h tambm os adolescentes que entrevistam a me, a patroa, no caso, teve mais
voz do que a domstica, o que j reflete uma relao de poder que perpassa todo o filme,
comonasfilmagenssobreodomsticoedaempregadaquetemumbeb.
O documentrio Bicicletas de Nnhanderu faz parte do projeto Vdeo nas Aldeias, que
teve incio em 1987 em So Paulo com o objetivo de incentivar os ndios a observarem
sua prpria imagem, a construo de experincias e preservao da sua cultura e
prticas indgenas por meio da realizao de filmagens. O filme tem direo de Ariel
Ortega, pertencente a aldeia dos GuaraniMbya. O diretor tambm indgena e dessa
forma conhece sobre a cultura retratada no filme, sobre a religio, os esptitos e as
pessoas da aldeia, mas ele se diferencia de Pacific e Domstica ao passo que nele h a
presena de um diretor nas filmagens, ainda que este faa parte da aldeia. Assim, h
uma proximidade, por ser algum que faz parte da cultura dos GuaraniMbya, mas ao
mesmo tempo Ortega exerce no filme tambm o papel de diretor, ainda que em alguns
trechos ele aparea na misenscene conversando com o Xam. Uma das questes
abordadas no filme so as tradies, a presena do branco e da sua cultura na aldeia, a
espititualidade e a questo do territrio. O documentrio exerce um papel fundamental no
desejo da aldeia de preservao das tradies e de reafirmao do seu modo de vida,
sendo assim, h uma encenao/reencenao de rituais, h a construo da casa de
reza, smbolo importante da espiritualidade e da posio do Xam de tentar resgatar
essa tradio que vem sendo contaminada coma cultura do branco, por meio das
festinhas em que h bebidas, msica sertaneja e jogos de azar. Por meio das
reencenaes o documentrio assume um papel importante de manuteno da cultura e
reafirmao da mesma, por meio da performance das prticas tradicionais possvel
demarcar uma diferena cultural e de retomada cultural. A encenao do ritual, nesse
sentido, no apenas um espetculo para o outro, mas tambm, e talvez sobretudo, uma
forma de performarse como ndio, e como diz Fausto, de lutar contra a ameaa de que
as geraes futuras no saibam mais virar ndios contra eles mesmos (CESAR,
Amaranta,pg.95).
Bicicletas de Nhanderu pode ser considerado um filme ao na medida em que ele
convoca os indgenas a uma ao, os convoca a reafirmar as suas tradies por meio
dasreencenaes,daconstruodacasaderezaedeumareflexosobreastradies.
No campo o documentrio retrata a vida na aldeia dos GuaraniMbya, as suas relaes,
Palermo e Neneco que ajudam sua me a fazer colares, buscam a lenha, compram sabo
e pedem po na fazenda dos brancos, as reflexes sobre as tradies, a construo da
casa de reza, no extracampo esto as questes abordadas no campo, mas vo alm,
para fora dela, a ida dos meninos na fazenda dos brancos remete a questo territorial e a
uma relao de poder dos brancos para com os ndios, e no antecampo est Ariel
Ortega e sua equipe de filmagem, mas que tambm interagem e fazem parte do campo.
Dessa forma, o filme uma enunciao coletiva, quem est atrs da cmera tambm
participa do filme, a elaborao do filme faz parte do cotidiano da aldeia, eles discutem
sobreisso,aautoriaentocompartilhadaenegociadaentreosGuaraniMbya.
Filmes
Domstica(2012).Direo:GabrielMascaro
Pacific(2009).Direo:MarceloPedroso
BicicletasdeNhander(2011).Direo:ArielDuarteOrtega,PatrciaFerreira(Keretxu)
Bibliografia
CsarGuimarese Ruben Caixeta de Queiroz Pela distino entre
documentrio efico,provisoriamente.In:Verepoder:Ainocncia
perdida:cinema,televiso,fico,documentrio(2008).
JeanLouisComolli Soboriscodoreal
Aqueles que filmamos notas sobre a miseenscne documentria. In: Ver e poder: A
inocnciaperdida:cinema,televiso,fico,documentrio(2008).
AndrBrasil Pacific: o navio, a dobra do filme. Disponvel no
volume7n 2darevistaDevires:http://www.fafich.ufmg.br/~devires/v7n2/
Bicicletas de Nhanderu: lascas do extracampo. Disponvel no volume 9 n 1 da revista
Devires:www.fafich.ufmg.br/~devires/v9n1/#1
IlanaFeldmanUm filme de: dinmicas de incluso do olhar do
outronacena documental.Disponvelnovolume9n1darevistaDevires:
www.fafich.ufmg.br/~devires/v9n1/#1
MarianaSoutoO direto interno, o dispositivo de infiltrao e a
miseenscnedo amador: Notas sobre Pacific e Domstica. Disponvel no
volume9 n1darevistaDevires:www.fafich.ufmg.br/~devires/v9n1/#1
AmarantaCsar "Tradio (re)encenada: o documentrio e o chamado
da diferena".Disponvelnovolume9n1darevistaDevires:
www.fafich.ufmg.br/~devires/v9n1/#1
RubenCaixetadeQueiroz Poltica, esttica e tica no projeto Vdeo nas
Aldeias. DisponvelnositedoprojetoVdeonasAldeias:
(http://www.videonasaldeias.org.br/2009/biblioteca.php?c=20)
PaulaSibiliaEu narrador e a vida como relato. In O show do eu: a
intimidadecomo espetculo.